双峰第三季

E2想起来我是为了想看第三季才去看了前两季，像是为了碟馊了的醋而吃了一顿极其难吃的饺子。

真如第二季结尾预告那样，第三季在大约25年后如约而至，凑出几个原班演员来演也真不容易，也再次体现上季走马灯一样的空洞角色毫无意义。

这季也还是一大堆工具人轮番登场。

25年的技术进步给了导演更多发疯的空间，但也没发出高水平的疯。

e5库伯探员也挺惨，在黑房子里被锁了二十五年，从青年到中老年。

这季熟面孔演员很多，在穆赫兰道成名的娜奥米沃茨也来了。

看了演员表，还有莫妮卡贝鲁奇、蒂姆罗斯等许多熟面孔，攒了这么多人，然后拉了坨大的。

e7本季仍然维持了高标准的女演员选角，也维持了剧情胡说八道。

此前都没注意到大声公探员就是大卫林奇本人，外型还挺俊朗。

e11一大堆奇奇怪怪的角色用一大堆奇奇怪怪的言行产出了一大堆奇奇怪怪的情节，然后从上下文乃至全剧都看不出这些奇奇怪怪的人物和情节有什么意义。

大卫林奇在选角和编排剧情方面给自己捞了点油水。

e15讨厌鬼詹姆斯在本季的情节里没有作用，但仍然出场泡妞，难以理解，他是投资人吗？

二十五年前的青年和中年的大多数女士在这季里仍然光鲜亮丽，除了奥黛丽，而这才是常态。

我原以为戴安是录音机的名字，结果真有这人，我原以为在讲两条时间线里库伯探员的故事，结果是有两个库伯探员，其中一个是复制人。

大家太纵容导演了，拍坨屎都有人看。

还好他不再拍了。

梦是被压抑的欲望的满足。

——弗洛伊德《双峰镇》中有蓝玫瑰和红丝绒，《蓝丝绒》中有红玫瑰和蓝丝绒。

这两部电影是互文的关系，要看懂《双峰镇》，需要先看懂《蓝丝绒》。

《蓝丝绒》这部电影从头至尾都是男主角杰弗里的一个梦，梦以“红玫瑰”为开端，并以“红玫瑰”结束。

金发女大学生桑迪和黑发歌手桃乐丝是同一个人，桑迪的警察父亲和黑帮老大弗兰克是同一个人，桑迪的男朋友麦克和桃乐丝的老公唐是同一个人。

一个代表现实，一个代表梦境。

现实与梦境大多数是相反的。

影片通过杰弗里的五次“探秘”层层展开，现实与梦境中人物交错，表现了每个人物的双重性。

耳朵代表的是“秘密”，蓝丝绒则代表“父权”。

一.第一次探秘杰弗里追求桑迪，但是桑迪有男朋友，并且她的父亲是警察，反对女儿交男朋友。

由于欲望不能满足，杰弗里在梦中开始通过一个耳朵破案，希望探索桑迪的内心世界。

通过耳朵他怀疑嫌疑人是邻居酒吧歌手桃乐丝，并借机潜入她家中。

“耳朵”代表某种可以倾听人秘密，进入人内心的通道。

杰弗里对桃乐丝“秘密”的兴趣，来自于他觉得桑迪非常神秘，他希望去探索她的秘密。

桃乐丝的家其实就是现实中桑迪的家。

这次桑迪同意坐他的车到林肯街（杰弗里家人禁止他去的林肯街，在梦里禁地就是探密之地）。

第一次探秘时，他是去她家“灭虫”，因为他只是个五金店老板的儿子，在桑迪父亲眼中和“虫子”没有什么分别。

影片一开始杰弗里的父亲就中风了，不能说话，代表杰弗里的心愿，并且给了草丛中虫子的特写。

二．第二次探秘他们一起来到桃乐丝家楼下，交谈中杰弗里说他认为桃乐丝有很多秘密，桑迪说：我不知道你是警察（知更鸟）还是偷窥者（虫）。

杰弗里躲在衣橱中被桃乐丝发现，拿刀强迫他出来并表示对他的性趣（他认为桑迪是喜欢自己的），结果黑帮老大弗兰克回来，他又躲进衣橱偷窥了一场弗兰克与桃乐丝的离奇性爱。

弗兰克对桃乐丝的感情既是父亲又是儿子，这种双性体现在他的台词中，他一边对着桃乐丝的阴道喊：妈妈我爱你（儿子）！

一边又骂她婊子，嘴巴咬住一块蓝丝绒（蓝丝绒代表父权），用拳头狠狠打她，说：爸爸回家了！

（父亲）。

弗兰克就是桑迪的父亲，他对桑迪表现出绝对的父权，并希望她做个乖女儿，这种“乖女儿”的形象才正是他绝对父权的体现，没有人可以侵犯。

当她的女儿要谈男朋友时，他就绑架他（桃乐丝的老公唐）。

黑帮老大走后，桃乐丝表现得很无助，并把杰弗里误认为自己的老公唐（男友麦克），说：我好害怕！

（想要挣脱）杰弗里想帮桃乐丝，桃乐丝却说：打我！

（她很享受这种绝对父权）杰弗里离开之前发现桃乐丝的蓝丝绒长袍上缺了一个角。

（桃乐丝个性不完整）

三．第三次探秘杰弗里和桑迪一起交谈，杰弗里说了很多对案情的推测，并说，这个世界上怎么有这么多秘密，为什么会有弗兰克这种人！

而桑迪却说，需要告诉我爸爸吗？

我觉得世界很美好，因为有知更鸟（警察父亲）吃虫（杰弗里）。

欲望得不到满足的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝说我在柜子里找你，我爱你，别离开我！

杰弗里到酒吧看桃乐丝唱《蓝丝绒》，发现弗兰克和他一起在看，一边看手里一边摸着一片蓝丝绒。

他跟踪弗兰克到一个地方。

第二天将黄衣人与弗兰克和“胡子男”毒品交易的照片拍下来。

四.第四次探秘杰弗里吻了桑迪，却被推开，桑迪说：别这样！

欲火中烧的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝将他带到卧房，说：你想做什么就做吧！

杰弗里说我要帮你，我报警！

桃乐丝吓得赶紧坐起来：别报警！

我想要你伤害我！

（让杰弗里行使“父权”），杰弗里照做了，他打了桃乐丝并与他做爱，因为桃乐丝要求他这样做。

完后桃乐丝说：我已经受你感染了。

（我要反抗父权）杰弗里被弗兰克撞个正着，把他和桃乐丝一起架上车，来到他们办公的地方，一个同性恋唱起了《在梦中》的完整歌曲：人们称这个糖果装的小丑为睡魔，每晚随夜色潜入我房，点亮星辰并低语：睡吧，一切会都好。

我闭上双眼，飘进了魔幻之夜。

我悄悄说，一个静默的祈祷者做了这个梦。

我进入我梦中有你的梦中，在梦中我与你交谈，在梦中我与你同行，在梦中你属于我，我们形影不离。

在梦中，在梦中。。。。

黎明时分，我醒来可你走了。

我不能自已的哭泣，记起你对我说的那句再见。

可惜一切美好的事物只能在梦中拥有，在美丽的梦中。

（这段歌词可以作为大卫林奇大多数电影的注解）他们继续上路，来到荒地，弗兰克吩咐手下播放歌曲《在梦中》，并一边打杰弗里，一边说歌词：在梦里你属于我，永远属于我，在梦里才有永恒。

并往他嘴里塞了一块代表父权的蓝丝绒，表示杰弗里追他女儿是做白日梦。

五．弑父者杰弗里将毒贩交易的照片交给警察父亲，走时他却威胁桑迪说，不要与他交往。

因为黄衣人也是局里人，经常来桑迪家，毒品交易他父亲也有份。

桑迪这次反抗了父权，与杰弗里一起参加舞会，互吐爱意。

回家时，桃乐丝全身赤裸，被打得体无完肤的出现在桑迪家门口，说：我被你感染了（反抗父权）。

杰弗里赶紧去桃乐丝家找真相，打电话给桑迪告诉他实情，挂了电话的桑迪哭起来：我的梦在哪里？

（之前知更鸟吃虫的梦破碎了，警察也有腐败分子）。

这一组互相交错的镜头更加证明了桃乐丝与桑迪是同一个人。

桃乐丝家，案发现场被定格，黄衣人中枪，旁边是被绑架的桃乐丝丈夫，被割掉了耳朵（窥探秘密），嘴巴里塞着代表父权的蓝丝绒（你没有话语权），这可能也会是杰弗里的下场。

杰弗里躲到衣橱里，看到胡子男进来，这个人就是化妆的弗兰克，他一边咆哮一边将代表父权的蓝丝绒缠在枪上，打死了黄衣人，最后发现杰弗里躲在衣橱里，当他推开衣橱时却被早已准备好的杰弗里一枪爆头。

桑迪破门而入，紧接着警察父亲进来。

灯光熄灭（灯光代表见不得光的秘密，所以弗兰克总是强调要暗一点）。

破案后，杰弗里与桑迪拥吻，他的父亲在后面并没有阻止，杰弗里杀死的弗兰克，就是“警察父亲的秘密”。

影片结尾时镜头又从耳朵出来，桑迪与杰弗里一起，他们的父母也都在一起，其乐融融。

影片开头的红玫瑰再次出现，梦境结束。

======================================================================《双峰镇》这部电影，在整体构架上十分类似于《蓝丝绒》，两者的切入点都是“父权”和“犯罪”，只是《双峰镇》的梦境更多了一层，这一层由恶魔鲍勃引出。

以下内容是将《双峰镇1-3季》，以及《双峰镇》单独电影一起整合起来的线索，时间不分先后，因为大卫林奇的叙事本来也就是交错的。

与《蓝丝绒》一样，《双峰镇》从头到尾都是FBI探员库伯的一个梦。

这一点在第三季已经通过莫妮卡•贝鲁奇强调性的指出来了，大卫林奇扮演的戈登探员做了一个黑白的梦，梦中贝鲁奇对他说：我们都是梦中人，问题是谁才是造梦者？

（贝鲁奇演过《黑客帝国》），而在影片结束时，屏幕定格在库伯的脸上，与画面长时间形成重影，就像库伯在看梦境一样。

现实：库伯是FBI探员，他的女友死于一场凶杀案，让他一直耿耿于怀走不出这个阴影。

他的女友是他上司（老师）的老婆，被他的上司杀死，犯罪后他的上司被认为是神经病关进了精神病院，实际上他可能是个连环杀人犯，不过一直没有办法证实。

梦境：劳拉就是库伯死去的女友，他去双峰镇查案，也就是调查自己女友的真正死因。

这个双峰镇风景美如画，民风淳朴善良，生活节奏缓慢，老百姓知足常乐并互相关心，警察局没有罪犯可抓，空气中飘荡着甜甜圈与黑咖啡的香甜乡村风味。

与现实中FBI的工作环境截然相反，现实中的大都市生活节奏快，空气污染，食物都是速食，人人事不关己高高挂起，犯罪频发，FBI属于高压部门，而且经常会接触变态杀人犯。

FBI的验尸官去双峰镇，他的快节奏办事风格与双峰警察局悠闲的处事形成强烈对比，笑料百出，就是这个原因。

电影中的库伯用了很多“占卜”的手法来判案，这在现实生活中也是不可能的。

梦中一切皆有可能，因为梦境是欲望。

电影慢慢悠悠，如在梦中，缓慢地离奇，通过对劳拉之死的调查，经过整整一季的铺垫，才查出凶手是他的父亲李兰。

父亲对女儿犯罪，这是《蓝丝绒》中梦境的主要表达：它代表“不可侵犯的父权”，而劳拉是现实中库伯的前女友，李兰就是他的老公（库伯的上司），李兰对劳拉“父权般”的控制，而劳拉想逃，因为他有“秘密”，她给库伯告密，最后被李兰杀死。

这整个情节都几乎是《蓝丝绒》的复刻。

《双峰镇》电影版中，劳拉做梦时旁边躺着库伯修女女友的尸体，穿的却是现实中死去女友的衣服，其实她们代表的都是一个人：库伯死去的女友。

对于自己的老师杀死自己女友的事实，库伯是不接受的，他也不相信这个事实，这就是他做梦的原因。

于是在梦中出现了恶魔鲍勃，他认为自己的师父是个好人，只是被恶魔操控了而已。

库伯说：如果有鲍勃，会不会让事实容易接受一些？

有了恶魔鲍勃，库伯就转而去调查鲍勃了，他想除掉这个鲍勃，因为除掉恶魔，就能证实自己的上司其实是个“好人”了。

随着调查的深入，他发现双峰镇有两个善恶之门：守日门代表善，守夜门代表恶。

恶魔鲍勃就是从夜门中来。

梦中库伯的老师也出现了，表现为一个要追寻恶魔的神经病。

此时库伯又谈了一个修女女友，他的老师为了进入夜门，再次将他的女友杀死（重演现实中的悲剧），以此证明他的师父真的是一个追寻恶魔的神经病而不是坏人。

女友死后，库伯被恶魔鲍勃附身，他想“以身试毒”，并且除掉这个恶魔。

蓝玫瑰（《蓝丝绒》中以红玫瑰代表梦境，玫瑰都是代表爱的，而在夜门中出现的两尊雕像都是爱神维纳斯，整个梦境都是在描述库伯不愿意失去所爱）：在劳拉死之前，李兰还在拖车中杀了一个女服务员，但是这个女人死后被发现时却有两个一模一样的身体，警察在车底找到了一枚绿色戒指，刻有猫头鹰图案。

人称“蓝玫瑰事件”，这个事件代表李兰（库伯的上司）是一个连环杀人犯。

《双峰镇》中的女歌手唱着《蓝丝绒》的主题曲。

《双峰镇》第三季绿戒指与金球：绿戒指代表恶魔（毁灭人），金球代表上帝（创造人），两者分别属于夜门和日门。

绿戒指在“蓝玫瑰”中已经说明。

那么金球是怎么来的？

通过一系列实验影像，大卫林奇表达了：很久以前，有一个吃人的恶魔，从口中吐出一个黑球，黑球中装着恶魔鲍勃。

而在“守日门”中的巨人，通过屏幕上的影像看到黑球后，就用身体制造了一个金球，通过屏幕释放到人间。

巨人就是“上帝”的化身，黑白电影院就是“守日门”，红色窗帘就是“守夜门”，上帝可以在日门与夜门间穿梭，并帮助库伯。

劳拉死后看到天使，独臂人看到上帝真容后砍掉手臂，都是“守日门”的隐线。

用头发和金球一起就可以造出一个人，这是金球的功能，但是金球造人需要“电”，这就是道吉重返人间后一直痴呆的原因，后来“插电”才恢复神智，这一点可以追溯到《科学怪人》造人，需要“天雷”，电影中守日门中的大钟也很像《科学怪人》中的仪器。

通过少校泄露的坐标，被恶魔附身的库伯找到了“日门”的位置，进入日门后却被关在笼子里直接扔到了双峰镇警察局，此时恢复神智的道吉也赶到那里，通过“正义之锤”的绿手套将恶魔鲍勃的真身：黑球——打碎。

鲍勃死后，库伯认为恶魔从人间已经被铲除了，那么他的师父一定恢复正常了，他的女友不会死，故事能否被改写呢？

库伯回到劳拉死前夜。

劳拉在树林中看到了库伯的脸，尖叫起来，随后库伯她的手走进树林，此时镜头回到第一季开始发现尸体袋的地方，尸体袋消失了！

但是劳拉也从他手中消失了。

于是库伯再次走入夜门找寻劳拉，鲍勃死后的劳拉叫做“朱迪”，他去找到了朱迪，并把她带到双峰镇上的“家”里，可是这家现在住的主人没有听说过劳拉或者李兰这一家人，库伯怀疑时间是不是错了，而此时的朱迪突然惊声尖叫起来，因为她仿佛又听见了李兰的声音。

鲍勃死后，李兰依然是坏人。

没有恶魔，世界上有些人天生就是恶人（库伯的师父），编造这样的神话（梦境），只是为了让自己更容易接受一些罢了。

经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。

而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。

其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。

更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。

而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。

可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。

而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。

正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。

但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。

且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。

而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。

其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。

值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。

而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。

与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。

其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。

如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。

我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。

此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。

对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例： 其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。

如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。

其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。

如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。

然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。

第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。

该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。

第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。

至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。

可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。

总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。

在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。

2020年4月8日是《双峰》开播30周年。

正好前两天终于把它看完，整理总结一些人物和情节。

作为衍生材料，《双峰：神秘史》和《双峰：最终档案》给出了不少的资料，这些资料完整了双峰的世界观，补上了很多剧集里的故事细节。

《双峰》的故事存在着两种呈现形式，一种是马克·弗罗斯特的双峰，有着相当清晰的故事脉络，人物线索庞杂，虚实结合，亦真亦幻。

另一种，就是大卫·林奇的双峰，变幻莫测，玄之又玄。

这两者是不能割裂的。

没有弗罗斯特夯下的基础，那林奇的双峰就真成了呓语。

而没有林奇诡谲的视象，双峰永远不会成为一个现象。

异域的世界观（守日门，守夜门，猫头鹰戒指，巨人，鲍勃，麦克、手臂等）就不说了。

那是林奇的奥秘，没有答案。

道格·米尔福德对加兰德·布里格斯说，“只有被保守住，秘密才能成为秘密。

一旦泄露出去，它也就失去所有的力量了——不管这到底是好是坏，事实就是如此，它就会变成一条不那么值钱的信息。

真正的奥秘无法被完全解开，它总是难以抓住，就像街角的一束光线：你能看到笼罩其下的事物，能感受到它的温度，但无法真正了解它的内核。

这才是它的价值所在：它无法被征服，它是种比你我、比任何已知事物都更为庞大的存在体。

每个人都有自己的秘密，但这些秘密叠加起来并不具有什么更为宏大的价值。

游戏已经玩儿到这个程度，伙计，在奥秘和人之间，我永远站在奥秘这一边。

（双峰：神秘史）有一点是肯定的，异世界的这些东西，不论它们是外星人，异次元或者是其他，都是超越人类认知的，也是超越时间和空间概念的。

陈冲饰演的乔茜和第3季的故事没有什么关联，所以她和帕克德一家在前2季故事里的爱恨情仇就不多说了。

不过帕克德家族和围绕帕克德锯木厂派生出的一系列阴谋，也算是前2季《双峰》的一条主线。

帕克德家族的老大，安德鲁·帕克德，乔茜的丈夫，死而复生，又急速殒命。

不过他早年一段轶事不得不提。

1927年，16岁的安德鲁·帕克德参加一次露营之旅，结果遇到超自然事件。

他看到一个巨人在闪电之后突然出现，又突然消失。

随后他把这件事告诉了当时21岁的童子军团团长德维恩·米尔福德。

德维恩·米尔福德后来长期担任双峰镇的镇长，他也是道格拉斯·米尔福德的哥哥。

道格拉斯·米尔福德，在弗罗斯特的《双峰》故事里是一个极其关键重要的人物，不过在林奇的《双峰》里，老迈的道格·米尔福德乍看之下就只是一个色迷迷的老滑头。

简单来说，道格·米尔福德童年时期在双峰镇也遭遇过超自然事件，但因为这次事件，道格拉斯和哥哥德维恩的矛盾彻底激化。

道格·米尔福德在一次童子军大会上要求童子军彻查他遭遇的超自然事件，结果反而被童子军因为胡言乱语而除名。

道格拉斯·米尔福德之后离开双峰镇，参军入伍。

简而言之再简而言之，道格·米尔福德最后进入了美国情报部门的核心，专门负责调查不明飞行物和超自然事件，功勋卓著。

衣锦还乡之后，表面上道格拉斯光荣退休，实际上他接受了美国总统尼克松的秘密委派，在双峰镇继续负责检测不明飞行物和超自然事件。

加兰德·布里格斯上校就是道格拉斯·米尔福德一手培养的。

在道格拉斯·米尔福德回到双峰镇之后不久，他接到了来自尼克松的秘密电话。

在电话里，尼克松提到了道格可以相信联邦调查局里的一个人。

尼克松没有说名字，但此人十有八九就是戈登·科尔。

在戴尔·库珀来到双峰镇后，加兰德·布里格斯就意识到了库珀的任务不仅仅是调查劳拉的死因，于是和库珀建立起了联系。

库珀为了救安妮·布莱克伯恩被困在了守夜门。

分身库珀出来之后就去找了加兰德·布里格斯。

两人接头之后，布里格斯发现不太对头，于是启动了应急计划，他毁掉了监测设备，并伪造了自己的假死，潜身在了间域（或者其他什么空间）。

这就引出了第3季的故事。

我们再来看看其他人。

先从哈利·杜鲁门警长说起。

哈利·杜鲁门哈利·杜鲁门警长在第3季中没有出场。

饰演他的迈克尔·昂基恩没有回归。

在故事里，哈利已经身患重病，在西雅图接受治疗。

警长一职移交给了他的哥哥弗兰克·杜鲁门。

哈利·杜鲁门弗兰克会和哈利进行电话沟通，告诉他双峰镇的状况。

不过我们只会看到弗兰克在说话，电话那头是没有声音的。

在此前的故事里，哈利·杜鲁门是库珀的好友，得力助手，和库珀一起调查劳拉·帕尔默被杀的案件。

库珀消失后，哈利一直在调查他的失踪之谜。

哈利是双峰镇民兵组织书屋男孩的领导者。

他也接纳库珀成为书屋男孩的一员。

书屋男孩的前身是双峰镇“公民旅”，二战期间看守美国北方边界，其领头人就是哈利和弗兰克的父亲。

他也是当时双峰镇的警长。

在“神秘史”里提到的书屋男孩成员有：哈利·杜鲁门，弗兰克·杜鲁门，戴尔·库珀，霍克，安迪，艾德·赫尔利，詹姆斯·赫尔利，卡皮，托德，汉克·詹宁斯（后来被除名），安迪和露西（书屋里的书都是她买的）。

书屋男孩神秘史里这样写，“五十多年来，双峰镇警长的星形徽章直到今天仍戴在杜鲁门家男人的肩膀上”。

弗兰克·杜鲁门打算在警长任期结束后，会将警长职务移交给副警长霍克。

弗兰克·杜鲁门 副警长霍克“霍克”其实是外号，鹰的意思（Hawk）。

外号是弗兰克·杜鲁门取的，为此他还恼了好一阵子。

可有了“霍克”，到后来反倒没人知道他的本名是什么。

霍克的本名是汤姆·希尔，是美洲原住居民内兹珀斯人的后裔。

在神秘史的介绍里，美国第三任总统托马斯·杰斐逊派出了以梅里韦瑟·刘易斯为首的探索军团开拓美国疆土。

刘易斯在后来的双峰镇附近遇见了内兹珀斯人。

内兹珀斯人的首领卷毛给了刘易斯一枚戒指（猫头鹰戒指），但是警告刘易斯不要戴上戒指。

刘易斯通过内兹珀斯人知道了这一带的一些神秘力量，在私人信件里，刘易斯把他掌握的信息告知了杰斐逊。

远征归来之后，杰斐逊任命刘易斯为路易斯安那州的州长。

刘易斯时年33岁，前程大好，政界普遍认为杰斐逊有意培养刘易斯成为美国总统。

但刘易斯英年早逝，死时只有35岁，死因成谜。

据传刘易斯当时掌握了后来被称为叛国将军的詹姆斯·威尔金森叛国，通敌西班牙的证据，被后者截杀于赶往华盛顿通报杰斐逊的路途中。

据称刘易斯当时随身携带着内兹珀斯人赠与的戒指，但死后戒指失踪。

回到霍克。

哈利·杜鲁门称赞霍克是最好的侦查者，在劳拉案结案后，库珀也对霍克说，如果有一天他失踪了，他希望是霍克能来找他。

在第3季里，木头女士玛格丽特·考森也是和霍克联系，将她的木头告诉她的，告诉给霍克。

玛格丽特·考森双峰镇的木头女士。

1947年，7岁的考森和另外两个男生突然在一次自然之旅里消失，一天后，他们又突然出现在双峰镇边上的森林里。

当时担任童子军团团长的安德鲁·帕克德发现了他们，并迅速把他们带下了山。

另两个男生，一个叫阿兰·特拉霍恩，另一个叫卡尔·罗德。

卡尔·罗德晚年回到了双峰镇，住在了双峰镇边的鹿场镇。

1988年，特瑞莎·班克斯在那里被杀引来了戈登·科尔的注意。

他派出了特别探员切特·德斯蒙德和山姆·斯坦利前去调查。

结果，德斯蒙德突然失踪，斯坦利回来后精神崩溃。

班克斯案一年后，劳拉·帕尔默在双峰被杀。

特别探员戴尔·库珀前往调查。

切特·德斯蒙德在消失前对山姆·斯坦利提到过蓝玫瑰计划。

在后来一份被删除的电子文档里，有一份短名单，上面的名字有：戈登·科尔菲利普·杰弗里斯切特·德斯蒙德山姆·斯坦利温德姆·厄尔戴尔·库珀艾伯特·罗森菲尔德艾德·赫尔利大艾德加油站的所有者，书屋男孩的一员。

艾德·赫尔利是詹姆斯·赫尔利的叔叔。

詹姆斯和劳拉·帕尔默是地下情人，劳拉遇害，詹姆斯一度被怀疑是凶手。

艾德和纳丁·格茨是夫妻，但他与双R餐厅的老板诺玛自高中起就相爱，但诺玛是汉克·詹宁斯的妻子。

汉克趁着艾德应征入伍参加越战，使阴招得到了诺玛。

艾德在一次打猎中误伤了纳丁，导致她失去了一只眼睛，从此对纳丁怀有巨大的内疚，尽管深爱诺玛，但始终没有选择和她在一起。

在第3季里，纳丁迷上了劳伦斯·雅各比医生，两鬓已经斑白的艾德终于鼓起勇气向诺玛求婚。

汉克·詹宁斯双峰镇的犯罪分子，毒贩，杀手。

第三季里没他，但在前2季的故事里戏份却不少。

汉克·詹宁斯是埃米尔·詹宁斯的儿子。

在神秘史里提及的一段故事里，埃米尔的父亲，艾纳·詹宁斯在1947年于双峰镇看到了不明飞行物。

这件事被当时的记者罗伯特·雅各比（劳伦斯·雅各比的哥哥）刊登在了当地的报纸上。

知晓此事后，身为情报分析军官的道格拉斯·米尔福德上校恐吓了艾纳，让他闭嘴。

詹宁斯家族在双峰镇是出了名的不靠谱。

艾纳是酒鬼，埃米尔把自己给喝死了。

汉克劣迹斑斑。

在高中时期，汉克·詹宁斯是双峰高中橄榄球队的明星球员，那时他也是书屋男孩的成员。

1968年，双峰高中橄榄球队杀进了州冠军决赛，但最后时刻，汉克·詹宁斯一个离奇的失误，让他们和冠军失之交臂。

日后接替父亲成为犯罪集团老大的让·雷诺当时吹嘘说，他下了大赌注在双峰高中的对手水壶瀑布队身上。

决赛后两个月，汉克·詹宁斯买了新车。

愤怒的哈利差点把汉克打死。

他也被书屋除名，再后来，汉克成为了雷诺家族（路屋酒吧一直是雷诺家族所有）的手下。

汉克·詹宁斯最后在监狱里被雷诺家族的人杀死，临死前他承认了在那场橄榄球决赛里使诈。

当年双峰高中橄榄球队的队员有：弗兰克·杜鲁门哈利·杜鲁门艾德·赫尔利汤米·希尔萨德·巴克尔汉克·詹宁斯杰瑞·霍恩学生经理是本·霍恩，头号支持者是皮特·马泰尔，啦啦队队长诺玛·林德斯特伦。

本·霍恩霍恩家族的大家长，北方大酒店的所有人。

在前2季大部分的故事里，本·霍恩不仅是一个浪荡子，也称得上是一个坏人。

他拥有北方大酒店，霍恩百货公司，还包括独眼杰克。

他做起了拉皮条的生意，和双峰镇的犯罪集团多有往来。

劳拉·帕尔默的死便与他有着直接的关系。

在理查德·雅各比撰写的双峰地方史里，霍恩家族和帕克德家族，马泰尔家族齐列为双峰镇三大家族。

奥威尔·霍恩是家族中第一个到达双峰镇的。

他1905年来到双峰镇，开办了资金雄厚的霍恩百货商店，也建起了小镇第一家电影院和第一家大酒店（北方大酒店）。

让本·霍恩由坏变好的事件不少，但最重要的还是女儿奥黛丽·霍恩因为他险些丧命。

从此之后奥黛丽和父亲基本断绝了联系。

除了奥黛丽之外，本·霍恩还有一个儿子约翰尼。

劳拉的好友，唐纳·海沃德实际也是本的女儿。

本·霍恩后来把家族拥有的幽灵森林地皮卖给了一家资本投资集团，后者在地上建了一座私人监狱。

这座监狱的负责人就是第3季里的德怀特·墨菲。

分身库珀一开始被抓后就被关押在由墨菲掌管的监狱里。

后来雷·门罗在死之前告诉分身，墨菲和菲利普·杰弗里斯策划了把分身杀掉的计划。

奥黛丽·霍恩本·霍恩的女儿，劳拉的同学。

在知晓劳拉的死讯后，奥黛丽就决定要查出真相。

她倾慕当时来到双峰镇查案的库珀，为了库珀，她不惜以身犯险，潜入独眼杰克，也因此知道了父亲本·霍恩许多不可告人的秘密，对父亲大失所望。

奥黛丽为了阻止父亲的贪婪进一步伤害双峰镇，她计划在镇中心的银行金库门口示威。

没想到成为了一起爆炸案的受害者。

在爆炸中，安德鲁·帕克德，皮特·马泰尔，银行员工德尔伯特·米伯勒被炸死，奥黛丽受伤并失去了关于此事件的记忆。

出院2个月后，奥黛丽发现自己怀了孕。

之后她生下了儿子理查德·霍恩。

奥黛丽和父亲决裂后，没有让理查德见过本·霍恩。

她独自抚养理查德，还在双份镇上开了美容院。

在理查德·霍恩十岁的时候，奥黛丽和她的会计查理结了婚。

没有人知道理查德的父亲是谁，但在奥黛丽的办公室墙上挂着库珀的照片。

我们现在知道，理查德的父亲是分身库珀。

被鲍勃附身的分身库珀从守夜门出来后在医院进行了检查。

在离开医院之前他去了奥黛丽的病房。

雷·门罗雷表面上为分身库珀工作，真实身份是FBI的秘密线人，门罗一直相信，自己的上司是菲利普·杰弗里斯。

门罗多年前从拉斯维加斯开始为分身工作。

第3季刚开始，分身就带上了雷，因为只有雷能够获取加兰德·布里格斯上校的坐标。

同时，分身还想通过雷获取杰弗里斯的下落。

最后雷也告诉了分身，他知道杰弗里斯在一家名为荷兰人小屋的汽车旅馆。

菲利普·杰弗里斯和戈登·科尔共同组建了蓝玫瑰特别小组，1986年在阿根廷布宜诺斯艾利斯突然消失。

2年后，杰弗里斯突然出现在费城，随后再次消失。

杰弗里斯出现在费城FBI的办公室时，看到了库珀，他对着库珀说，你以为站在那儿的这个人是谁？

塔米·普雷斯顿探员认为，当时杰弗里斯看到的戴尔·库珀，并不是真正的库普，而是分身库珀。

萨拉·朱迪丝·诺瓦克·帕尔默劳拉·帕尔默的母亲。

萨拉的父亲是一名国 防 部雇员，参与曼哈顿计划。

全家人因此从华盛顿搬到了新墨西哥州。

1945年，美国在新墨西哥州白沙试验场举行核爆试验并获得成功，之后美国在日本的广岛和长崎投下了原子弹。

1956年，一群神秘人袭击了萨拉居住的小镇外15英里的一个电台。

袭击发生后，电台停止播放广播，而是开始放一种奇怪的声音。

当地居民报案称，宠物和家禽出现骚动，同时有些人听到这个声音后昏了过去。

声音停止后，这些人恢复了意识，但对此事没有任何记忆。

萨拉也是其中之一，她的父母发现萨拉昏倒在房间里，在医院检查时医生没有发现任何问题。

第3季第8集里被神秘生物钻进嘴里的女孩，就是萨拉。

几年前，罗斯威尔事件在新墨西哥州发生，罗斯威尔空军基地距离萨拉一家居住地只有几小时车程。

道格拉斯·米尔福德就是在那里亲眼目睹了罗斯威尔事件，由此改变人生轨迹。

成年后的萨拉回到了华盛顿，在那里遇见了利兰·帕尔默，两人成为夫妻。

我们知道，利兰还是孩子的时候，他就已经被鲍勃附身。

戈登·科尔在前往双峰镇之前对艾尔伯特和塔米提到了他和杰弗里斯还有库珀一直在调查邪恶的力量朱迪。

他解释说，朱迪，出自苏美尔神话，恶魔。

朱迪有雄性形态和雌性形态，两种形态结合，由此“婚姻”会产生更为危险和邪恶的产物。

第3季里的一些支线。

加兰德·布里格斯的儿子鲍比·布里格斯25年之后，从一个叛逆小混混变成了双峰镇警局的警员，中流砥柱。

他和雪莉·约翰逊结婚又离婚。

鲍比依旧爱雪莉，可雪莉有了新的男友，此人似乎是雪莉前夫里奥的翻版，一个毒贩，理查德·霍恩的上线。

鲍比和雪莉有了一个女儿丽贝卡·麦考利·布里格斯。

丽贝卡现在已经和一个名叫史蒂芬·伯内特的人结了婚。

伯内特是双峰镇的毒贩，他出轨了格尔斯滕·海沃德，也就是唐纳·海沃德的妹妹。

伯内特，理查德·霍恩和双峰镇警局的查德·布洛克斯福德都涉嫌参与了一起跨国毒品交易案件。

伯内特企图自杀，格尔斯滕·海沃德不知所踪。

一直想杀掉道吉·琼斯的拉斯维加斯神秘富商邓肯·托德，是分身库珀的手下。

第3季开场纽约放置神秘玻璃箱的地方，也是分身库珀的。

结局经过杜鲁门警长办公室的战斗，库珀再次消失，再次消失的还有库珀的助理，黛安。

塔米·普雷斯顿探员在查阅《双峰邮报》时发现，当时记录劳拉案时的叙述变成了：库珀探员于几个月前来到双峰镇，协助调查尚未侦破的当地青少年选美皇后劳拉·帕尔默的失踪事件。

1、案件没有侦破；2、劳拉·帕尔默变成了失踪，而不是谋杀。

双峰镇警方此后没有找到劳拉的尸体，案件始终没有侦破，警员对此事的回忆变得非常模糊，大体也是如此。

劳拉失踪当晚，原本她应该和罗娜特·普拉斯基一起去见里奥·约翰逊和雅克·雷诺。

那晚过后，劳拉遇害，罗娜被过度惊吓。

但后来劳拉并没有和罗娜一道，而是独自进了森林。

我们知道，在杰弗里斯的提示之下，库珀进入了这一时空，他拦住了当时正准备赴约的劳拉。

第2天清晨，帕克德锯木厂的经理皮特·马泰尔本应该发现装有劳拉尸体的袋子，但是袋子消失了。

历史被改变了。

劳拉由遇害，变成了失踪。

在她失踪1年后，其父利兰·帕尔默自杀身亡。

库珀阻止了劳拉的死，但却没能阻止劳拉消失。

在守夜门（或者是守日门）的幕布外，库珀见到了黛安（黛安也已经再次在现实世界消失）。

库珀和黛安经过某种穿越，来到了德州的敖德萨。

经过一夜，黛安离开了库珀，她给库珀留下了一张字条，上面称自己为琳达，称库珀为理查德。

库珀开车来到了一家名为朱迪的餐厅。

那里恰好有一个服务员没有来上班。

库珀随即赶往那个服务员家。

虽然在敖德萨，但是那个服务员家街区的环境却和鹿场镇卡尔·罗德居住的拖车公园似乎一模一样。

那里也是特瑞莎·班克斯遇害，切特·德斯蒙德探员消失的地点。

一定程度上，也是戴尔·库珀进入蓝玫瑰计划的起点。

那个服务员和25年后的劳拉长得一模一样。

可她否认自己是劳拉·帕尔默，她说自己叫嘉莉·佩吉。

她也不认识劳拉的父母利兰·帕尔默和萨拉·朱迪丝·诺瓦克·帕尔默。

库珀坚持要带佩吉去双峰镇劳拉的住处。

在佩吉的房间里，库珀看到了一个死去的男人，却没有任何反应。

库珀带着佩吉一路开车从德州前往华盛顿州的双峰镇，他们经过了双R餐厅，最终停在了劳拉家门外。

库珀敲门，但开门的人不是帕尔默家的任何一人，她也完全不认识帕尔默一家。

她说，自己名叫爱丽丝·特里蒙德，是从一位名叫查尔芳特的女士那里买来的房子。

库珀带着佩吉悻悻离开。

他好像想起什么，问佩吉现在是几几年，佩吉一愣，突然，房子里传出一声“劳拉”，佩吉顿时尖叫起来。

劳拉·帕尔玛曾经做过双R餐厅的外卖送餐员。

其中一个老女人就叫特里蒙德。

她身边还有一个男孩。

唐娜·海沃德接替劳拉送餐时也遇到了这位奇怪的特里蒙德。

但是，当唐纳带着库珀再来时，这位特里蒙德已经没了踪影，而是另一个她没有见过的女人自称是特里蒙德。

而她从来没加过唐娜描述的那位老女人。

在《双峰：与火同行》里，这位自称是特里蒙德/查尔芳特的老女人和她身边的男孩，和鲍勃，麦克一样，都是超自然的存在。

特里蒙德/查尔芳特还提示劳拉，鲍勃正在搜她的日记本。

她还给了劳拉一幅画，让她挂在自己房间里，结果劳拉在画中看到了自己。

库珀和佩吉/劳拉，在另一个空间里。

在那之前，菲利普·杰弗里斯对库珀说，你在那里会找到朱迪。

这是关于朱迪的场域，朱迪，也显然不只是那个餐厅。

这里集合了意识，记忆和梦境。

但可能没有时间和空间。

戈登·科尔说，他做了一个梦，在梦里，莫妮卡·贝鲁奇对他，谁才是做梦的人？

在守夜门/守日门里，手臂反问库珀说，这是关于那个住在马路边上的小女孩的故事，是吗？

是吗。

德州的敖德萨有一个巨大的陨石坑被称为敖德萨陨石坑，由八面体陨铁撞击而成。

菲利普·杰弗里斯对库珀展现朱迪时，喷出了“8”的式样。

同时，敖德萨Odessa，也是奥德赛Odyssey。

特洛伊战争结束后，奥德修斯在海上漂流，无法归家。

他遇到了过去的战友亡灵，也从盲眼的先知忒瑞西阿斯那里知晓了未来。

真正的黛安在见到真正的库珀之前，一直是盲眼的。

特瑞莎，英文原名是Teresa，忒瑞西阿斯则是Tiresias。

奥德修斯十年打赢特洛伊，又经过十年海上漂流，最终回到了家。

但在现实的时空里，库珀和劳拉都再未出现。

在库珀真正苏醒过来之后没多久，他就请求麦克再做一个自己的分身。

当邪恶的分身库珀被烧掉之后，这个新的分身库珀就被放到了人世间，和道吉·琼斯在拉斯维加斯的家庭团聚。

库珀苏醒后就已经知道，自己再也回不来了。

【如果你希望买书亲自看的话，请不要阅读本文】【本文包含《双峰》全部三季的剧透】《最终档案》（Twin Peaks: The Final Dossier）是马克·弗罗斯特在《双峰 第三季》的制作周期里写的第二本书，和前一本《神秘史》一样，均以Special Agent Tamara “Tammy” Preston的视角展开，不过和前作由大量的历史档案资料组成相比，这一本则几乎全由Tammy的调查文字组成，结构更加清晰，讲述的也都是我们熟知的剧集中人物的故事，你会很欣慰地发现它提供了不少剧集没能解答的问题，本文中关于大多数人物的来源和命运我会大概梳理一下，太具体的细节则不多阐述。

1. “最终档案”由Tammy Preston探员于2017年9月6日集结完成，交给Gordon Cole，而Major Briggs的“神秘史”档案夹则是在2016年7月被发现的，而这两个事件都发生在《双峰 第三季》之后。

Tammy是在第三季结尾的事件发生后由Cole指派留在当地继续调查的。

2. Leo Johnson的命运：在1989年4月1日死于枪杀（并非第二季结尾暗示的蜘蛛毒死），合理的推测应该是被Mr. C杀死，因为Windom Earle再也没从红房间里出来（虽然验尸官Albert Rosenfield当年认为是他干的）。

3. 在Leo死亡1年后，Shelly和Bobby在外地低调结婚（正如第二季结尾展示的一样），Norma和Bobby之母Betty帮助两人买了第一套房子，至少在接下来的很长时间内一直过着很幸福的生活，婚后不久，女儿Rebecca “Becky”诞生。

4. Audrey在银行爆炸幸存后入院，其父Ben来看望了一次，但当晚也被送进医院（第二季第22集，但是事件顺序在剧中相反）。

Will Hayward，Donna之父，在医院报告里隐瞒了事情的真正经过，他本人也在不久后离开了双峰镇，定居于佛蒙特州（某种程度上解释了为何他在第三季里仅有一个Skype电话客串）。

Will的妻子Eileen也在不久后办理了离婚手续，独自在双峰养大两个小女儿。

5. Donna也在当月离开了双峰镇，定居于纽约市读大学，并发展了多年的模特事业，过上了非常富有的生活。

Tammy表示Donna本人不愿意接受采访，只通过纸质信件联络，她也再也没她母亲联系，在母亲死后也没有参加葬礼。

几年前，Donna和其父亲Will联络，并搬到他在佛蒙特州的家里一起居住，并在当地学校学习成为一名护士。

6. Hayward家的小女儿Gersten（在第三季后半段短暂现身）被发现天赋异禀，在16岁就送到了斯坦福大学就读，但因为压力过大导致的情绪崩溃退学，被送到了精神病院治疗，出院后返回双峰镇。

随后她沾染上了毒品，最终导致她遭遇了Steven Burnett，Becky的毒贩丈夫。

据记载，Steven和Richard Horne和警察Chad Broxford同属于一个国际性的贩毒组织（奇怪的是，在第三季中领导这个组织的Red并没有被记载，合理分析应该是还在地下活动）。

Chad目前已被捕，等待审判。

Becky目前平安无事，Gersten失踪。

7. 早已分居多年的Ben和Sylvia Horne决定离婚，Sylvia和Johnny搬出了Horne家的老宅。

Audrey在昏迷三周半后醒来出院。

发现父亲依旧出售了Ghostwood森林的地产（也就是第二季第22集她在银行抗议的原因），并在两个月后发现自己怀孕后，Audrey决定离开家族独立生活。

在当地的社区学院毕业后，Audrey在双峰镇开了一家颇为成功的发廊（Richard在第三季Part 15中跟Mr. C提到的Agent Cooper的照片就挂在发廊的办公室里），但始终保持低调，也没有什么朋友。

Audrey独自养大了Richard，而且多年来拒绝他和Ben见面。

在Richard十岁时，Audrey和她发廊的会计（不出意外就是剧中的Charlie）结婚，但Tammy指出这应该是为了经济上的方便，但这段婚姻非常糟糕（Tammy指出基本上都是Audrey的行为所致），导致了她在四年前关闭发廊，据传被送进了一家独立的疗养院（Horne家的发言人拒绝透露详细信息）。

Ben在这些年头里非常自责，在生意上也愈加沉稳办事。

8. Ben出售的森林地块最终演变成了Ghostwood监狱/惩教设施，一个在双峰镇与周围地区臭名昭著的地方，Ben本人直到现在都对此感到痛心。

而它的前狱长，正是第三季中戏份颇多而始终神秘的Dwight Murphy。

9. Annie Blackburn：由于受到其母Vivian（在第二季中段出场）的长期压迫，导致了她试图割腕自杀（第二季后半段多次提到）。

之后Vivian将其送入精神病院长达6个月，但是期间从不看望她，只有她的同母异父姐姐Norma照顾。

10. “HOW'S ANNIE???”：在第二季第22集和《与火同行》的事件后，Annie在医院被发现神智不清（推测应该是在她被摘掉了Owl cave戒指后）。

之后她虽恢复了行走能力，但再也不能说话，也无法辨认或听到任何人的存在。

两个月后，Norma将她送回家亲自调养，但没有作用，Vivian则拒绝了Norma的一切通话请求。

在事件发生整整一年后，Annie试图再次割腕自杀，但被Norma搭救。

意外的是，同样在那天，在被送进医院后，在8:38AM，Annie突然开口说了一句话：“I'M FINE.” 此后每年的这一天，她都会在这个时间点说出这句话。

Norma在几年后意识到Annie的情况不可能好转，只好将她送入了精神病院。

PS：Tammy在调查中亲自探望了Annie，她依旧和25年前没有什么变化。

11. “神秘史”中大篇幅记载的Doug Milford，在他的死亡报告中发现他曾持有Owl cave戒指，在Tammy的调查中，发现这个戒指可能被其风流的遗孀Lana拿走（如果你还记得第二季大概第10集之后的剧情的话），下一次出现则是在Lana和一个“住在纽约第五大道的某个臭名昭著的大楼里的臭名昭著的男人”（如果你关注Mark Frost的推特的话不难猜出这个人是谁）的合照上，这个男人左手无名指上出现了这个戒指。

【这里和《与火同行》的情节严重冲突】12. Dr. Jacoby在2000年左右开始对政治产生极大兴趣，大量从事相关志愿者活动，这一理想在他在纽约亲眼目睹了9/11事件发生后更加强化，他当时在纽约也从事了相关的志愿者活动，安抚受伤的市民。

他在2003年回到双峰镇试图建立“媒体帝国”（大概率是由Jerry Horne投资），并在2006年首度推出了“Dr. Amp Blast”播客节目，取得成功。

有趣的是，直到2012年Jacoby首度推出了视频直播之前，包括双峰镇居民在内的听众，都不知道Dr. Amp的真实身份。

13. Big Ed & Norma：25年以来，每过一段时间，都会传来Ed和Norma终于喜结连理的消息，但又总是因为各种原因泡汤。

Norma方面因为照顾Annie牺牲了不少时间，Ed这边又要考虑Nadine极不稳定的情绪。

当然，现在的结局皆大欢喜，几乎半个镇的人都来参加了两人的婚礼，Andy Brennan警员全程痛哭不止，而James在婚礼上表演了他写的歌曲（well, now...）。

14. James “Cool“ Hurley：在俄勒冈和Evelyn Marsh的事件（第二季最臭名昭著的第11-15集）发生后，James虽然没有被指控，但他在法庭上作为控方证人出现，但是他遭遇了Evelyn方面律师的高压，James怀疑自己会因此受到威胁，逐在完成证词前不明智地逃离了审判当地，在墨西哥隐姓埋名继续从事技师的工作。

在那一年后他在给当地的某大毒贩修车后，他取得了一份修理豪车的全职工作。

然而，他又遭遇了一场帮派枪杀案，作为少数幸存者之一被捕。

这事情传到了双峰镇警局，在Harry S. Truman警长和某位FBI地区局长（Tammy如是说）的帮忙下才得以回到美国。

不过，James还是因为从法庭出逃在俄勒冈的监狱里服刑6个月，并缓刑2年（还得感谢Ed的帮忙）。

James于2006年返回双峰镇，开公交车。

然而之后在一场摩托车事故中受了伤，治愈后回到Big Ed的加油站工作。

然后我要引用Tammy的原文：“他之后谦逊地活着，独自一人，开着一辆二手Ford Focus，还在弹吉他，时常写些简单的小歌——单相思、心碎，等等，时常还会在当地表演，而且据我所知再也没有伤害过任何人......”15. 有传闻称Nadine和Dr. Jacoby正在约会。

16. 几乎全镇人都参加了Margaret Coulson，当地人叫她The Log Lady，在珍珠湖畔举行的葬礼，太多人分享了他们和木头女士的回忆，Hawk在葬礼最后读了一长段Margaret在去世前写给他的信件，Margaret也将她的圆木赠给了他。

Hawk表示目前为止他还没有听到里面传出什么声音，但他会一直听着。

17. Harry S. Truman至今对Agent Cooper当年在森林里的失踪闭口不谈，但他在20余年里一直在调查他的下落。

Harry近年患上了癌症，他目前在西雅图附近的医院治疗，除了他的哥哥Frank Truman，没有告诉任何人他的病情（虽然Hawk立马猜到了）。

18. Tammy在文章全程对Cooper的分身“Mr. C”的称呼为——The Double。

19. 据Tammy调查，The Double在这25年内秘密建立了一个国际犯罪帝国，而其中一人渗透到了最核心，那个人便是Ray Monroe，第三季的两年前，他在拉斯维加斯为另一个The Double的手下Duncan Todd工作。

而The Double冒着风险留他活着的一大原因，是因为他希望因此找到Philip Jeffries。

【这里和第三季的情节有些许冲突，但Tammy了解的东西可能有限】20. Tammy调查了Agent Cooper的磁带，发现了Philip Jeffries于1989年突然出现在FBI总部时的情景：他指着Cooper说的“Who do you think that is there?”，指的就是怀疑这个Cooper其实是The Double，同时当他得知当时的年份时展现出了惊慌。

21. The Double在纽约搭建了“玻璃箱”，是为了捕捉某一个神秘力量——JUDY。

（PS：Tammy在档案里确认了Cooper在第三季Part 2进入玻璃箱是有照片依据的）22. 所谓JUDY，早年的叫法是“JOUDY”，来自公元3000年的苏美尔传说，意为“逃离了地下世界的晃荡的恶魔”，它汲取“人类的痛苦”为食。

这种恶魔有男有女，男的叫做“Ba'al”（BOB？

），在天主教和伊斯兰教中称为“beelzebub”，一位伪神，更常见的说法则是The Devil。

它们两者若是结合将造成毁灭性的效果。

23. Tammy的最后一期档案：在翻阅老旧的《双峰邮报》时，她发现了这么一条关于Agent Cooper新闻：“COOPER探员是来双峰镇调查尚未破案的当地高中选美女王LAURA PALMER的失踪。

” 24. 当问到各位双峰镇警员时，他们均表示对当年的事件印象模糊，而在这个版本的故事中：大多数事件都发生了，除了Leland Palmer，他在失踪发生1年后自杀身亡；火车事件的幸存者Ronette Pulaski则表示Laura当天并没有和她一起去见Leo和Jacques，而是单独跑进了森林里。

25. Sarah Palmer，本名Sarah Judith Novack，她的家人在她出生后的1943年搬到了新墨西哥，Sarah在国防部的父亲在“曼哈顿计划”中做详情未知的工作。

Sarah在1956年的某个神秘事件中陷入昏迷，但检查后发现并无大碍。

最后：Tammy表示很庆幸自己快速了写下了这些，因为自己对这些事情的记忆开始变得模糊起来。

参与人： @WelcomeToTwin_Peaks 、石新雨 全文约11100字 阅读需要28分钟 @WelcomeToTwin_Peaks 是微博上一位收集双峰和林奇相关资讯的博主，就在前几天，她发了一条有趣的帖子：“我好高兴，我在现实生活中已经安利了三个好友看双峰了。

以前单机的时候总是担心别人不能接受，但其实意外地很顺利。

想知道大家是怎么把双峰安利给别人的^o^ ”网友的回答形形色色，有人会讲个小故事，有人会展示卡司，有人看到《怪奇物语》（Stranger Things, 2016至今）、《锈湖》（Rusty Lake）、Remedy 游戏 [1] 的受众，就会神秘兮兮地问：“想知道它们的灵感来源吗？

”当然，也有人始终在安利，却尚未成功。

的确，对于《双峰》（Twin Peaks, 1990-2017）的观众来说，最激动的事，一是带自己的朋友看这部剧，观察他们的实时反应；二则是与同好们一起收集它的碎片，从主创采访、演员视讯，到一些删减片段和剧照，到各种带有主观色彩的粉丝解读，乃至无数画作、手办、小收藏品，即使再细微的创作都使人惊喜。

在这次学术放映中，我们得到了@WelcomeToTwin_Peaks 以及众多资深观众的帮助，包括文字资料的收集与整理，照片的分享，画作的提供，等等。

也是趁着这次机会，我与博主本人进行了一次交流，交换各自的信息与观点，重温一些令我们百看不厌的场景。

事实上，《双峰》的历史不是一份学刊，而是许多民间杂志、网站、网络账号所共同交织成的森林，它至今仍然在被深化，也永远不会有固定的形状。

[1] Remedy Entertainment 是一家以叙事驱动的游戏闻名的芬兰开发商，其作品如Max Payne、Alan Wake 和Control 结合了电影化风格、超自然元素与心理惊悚氛围。

在Alan Wake 和Control 等游戏中，例如神秘小镇、超现实恐怖、梦境与现实交错的叙事，以及奇异角色与氛围营造，都受到了大卫·林奇《双峰》等作品的影响。

1992年双峰节活动海报

1992年双峰节日程表S：石新雨W：@WelcomeToTwin_Peaks S：@WelcomeToTwin_Peaks 你好！

请问你是从什么时候做这个bot（指的是开始收集《双峰》以及大卫·林奇相关的资料）的呀？

W ： 24年2月份开始的，比较持续产出应该是从24年7月开始。

（下文中会展出一系列中文世界的《双峰》周边产出，由@WelcomeToTwin_Peaks 整理并参与创作）

《Twin Peaks 的意义是太阳、波涛汹涌和任何关于“永恒”的承诺》@超市飞人豆

CooperXHarry@WelcomeToTwin_PeaksS：我非常感谢你！

在你地方了解到很多关于大卫·林奇的东西，包括一些杂志比如Blue Rose和Wrapped In Plastic[2]，以及其他粉丝向的创作，甚至有一些同人文网站，请问你是怎样把它们整理起来的？

[2]Wrapped in Plastic由《双峰》爱好者/学者 John Thorne 和 Craig Miller 于1993年开始出版，直到2005年停刊一共出版了75期杂志；在2015年《双峰》宣布回归之际，Thorne 和出版人 Scott Ryan 重拾纸刊，推出了Blue Rose杂志，共2017年起至今出版了17期，并在林奇去世后宣布制作纪念特刊，也将是杂志的最后一期。

W：其实并不算非常有条理，基本上是看到了觉得有意思就在微博上发出来，后来内容比较多了就把比较重要的内容链接放在了置顶条里（置顶条目包括官方资源、粉丝解读网站、古早同人文网站等等）。

然后网友的投稿是按编号发出来。

S：我觉得很棒的是，你不但接各种投稿，还自己做产出，你有很多《双峰》相关的画作，比如那张豆豆眼全家福（你还把它们做成了一个个小贴纸，来我们放映现场分发！

），以及一些库珀和哈利的cp图，它们都神采奕奕，但我最感兴趣的，是你的那个红房间小模型，请问它是怎么做的？

W：我网购了一块的红色丝绒幕布，然后用一种非常简陋的方式把它挂在了一个衣柜上（用柜子门的上缘夹住），再定制了一块大概120*120厘米大的黑白折线地板贴纸，组合起来。

还买了个四色补光手电筒，尝试加了一下蓝光，如果关了灯打蓝光就会变成蓝丝绒！

双峰蓝丝绒一体机，就是这样（如图）。

有机会的话我想做一个有转角的。

非常好玩。

豆豆眼全家福贴纸@WelcomeToTwin_Peaks

红房间蓝丝绒一体机@WelcomeToTwin_PeaksS：发现大家的产出都很古灵精怪，导致《双峰》形成了一个文化群，我们将它变成了现实世界的一部分，而且说到哪国人特别喜欢《双峰》，通过你这里的投稿，我们发现居然是日本，可能就是像林奇所说的“因为日本人没有假期，所以他们爱看电视剧”。

日本人也热衷于举办相关的活动、甚至制作周边物料，你觉得其中最有趣的是哪一件事，或者哪一种文创？

日本杂志封面W：我找到的内容其实比较有限，但最好玩的是1992年日本人给劳拉（Laura Palmer）办的追悼会，他们甚至做了一个劳拉的模型！

而且《双峰：与火同行》（Fire Walk With Me, 1992）的剧组曾经去过日本宣传，当时有很多杂志和影像，凯尔·麦克拉克伦（Kyle MacLachlan）也在日本拍了一些列广告和综艺。

然后前几天从一个帖子里看到，说《樱桃小丸子》(『ちびまる子ちゃん』)的其中一集，电视上放的其实是《双峰》的标志。

日本双峰日举办的劳拉葬礼

《樱桃小丸子》里的双峰S：《双峰》其实并不是一部容易“看懂”的作品，尤其是第三季，但它始终没有被视为邪典小众文化，反而得到了很广泛的传播，并且相比于读懂它，影迷们更喜欢不断地对其进行想象，这种“想象”是否是林奇和马克·弗罗斯特（Mark Frost）带给我们的出口？

W：是的，就像林奇总是说我们每个人自己都是侦探。

我觉得影迷的想象有很多不同的形式，比如有一些人喜欢从各种角度解读它，有些会进行二创。

至少个人而言，我觉得不需要去读懂它并且因此更放松，而且它的各种设定本身很有趣，让人忍不住去想！

S：Blue Rose 和 Wrapped In Plastic 作为粉丝出版物其实非常自由，它们没有特定的版面，也没有那种冷冰冰的“学科性”，反而是围绕着特定事件展开，比如《双峰：神秘史》（The Secret History of Twin Peaks，以下简称《神秘史》）的出版、《劳拉·帕尔默的秘密日记》(The Secret Diary of Laura Palmer, 后文简称《秘密日记》) 有声书的出版，并且他们会采访到很多主创和演员，这是否带来强烈的阅读乐趣？

The Secret History ofTwin Peaks

The Secret Diary ofLaura PalmerW：我其实没有看很多。

但确实，阅读这些材料非常有乐趣，就像侦探搜寻线索。

有些采访会涉及很多细节，比如 Wrapped In Plastic 里詹妮弗·林奇（Jennifer Lynch）关于《秘密日记》那一篇，她很具体地说了自己写书途中的感受、遇到的困难，比如文件神秘丢失，比如有时候突然就不知道写什么，好像被鲍勃（BOB）干预了一样。

那篇里还提到了她和雪琳·芬（Sherilyn Fenn）第一次见面的场景，两个人互相发出嘶嘶声，詹妮弗说“It was such a girl thing!”我觉得非常可爱。

除此之外我非常喜欢看网页上的采访！

这些演员和主创都是非常好的人，很喜欢看他们对角色和对作品的感受，以及他们分享的幕后小故事，当然他们还会谈到自己和其他演员、主创们之间的关系。

而且由于双峰的时间跨度很大，演员就有机会分享自己的变化或成长。

比如雪莉·李（Sheryl Lee）说，她曾经挣扎于劳拉和自己的自我之间，到长大后，又能和角色保持一定距离，并且她经常提到，自己后来作为一个母亲，再看劳拉的故事又有不同的感受。

林奇为Wrapped In Plastic杂志设计的封面S：前段时间你读了一些 Blue Rose 杂志的内容，里面有什么令你印象深刻的篇章吗？

W：印象比较深刻的，也是詹妮弗·林奇与《秘密日记》的内容。

詹妮弗十二岁的时候曾经和父亲（大卫·林奇）说，她非常想找到别人的日记，看看别的男孩女孩是不是对自己害怕的、好奇的、喜欢的东西有一样的感觉。

大卫·林奇向她提起这件事，然后让她写了《秘密日记》。

我觉得她也非常珍惜这个机会。

Blue Rose杂志关于《秘密日记》一期的封面S：其实相比常见的“官方周边”，我一直觉得《秘密日记》，以及马克·弗罗斯特撰写的《双峰：神秘史》、《双峰：最终档案》（Twin Peaks: The Final Dossier，以下简称《最终档案》），还有斯科特·弗罗斯特（Scott Frost）写的《我的人生，我的磁带：戴尔·库珀传》（The Autobiography of F.B.I. Special Agent Dale Cooper: My Life，My Tape, 以下简称《我的人生，我的磁带》），它们都像是一种更具有延伸性的同人。

它们有勇敢的创作痕迹，甚至允许你的反驳，但是都充分拓展了《双峰》的宇宙，让我们位于一个向前、也向后生长的世界，所以你觉得这些“重要文档”有着什么样的作用，或许我们可以分别讨论。

Twin Peaks: The Final Dossier

My Life，My Tape W：我觉得《秘密日记》应该是影响力最大的一本，也是最畅销的，尤其是对《双峰：与火同行》影响比较大，雪莉·李在《与火同行》里的表演很大程度上参考了《秘密日记》。

书里写了很多劳拉年纪更小时的经历。

詹妮弗·林奇写得非常有真实感，读起来真的像读一个小女孩的日记。

我觉得它很大程度地延伸了劳拉这个角色，让我们更爱她，更能与她共情。

当然它也是对《与火同行》的铺垫，《秘密日记》应该是两季之间出版的，有些读者会有兴趣从里面找凶手的线索！

《神秘史》是对整个双峰宇宙非常详细的补充，而且它的形式很有趣，有些是档案，有些是信，还有一些录音。

它涉及了很多美国历史，还有外星人之类的东西，以及对电视剧里出现过的角色的生平作了补充，比如木头女士（Log Lady），道格拉斯·米尔福德（Dougie Milford），安德鲁·帕克德（Andrew Packard）这些角色（弗罗斯特的另一本书《最终档案》也有直接补充）。

或许是出于弗罗斯特的爱好，他还借塔米·普雷斯顿探员（Tammy Preston）之笔锐评了每个人。

这些归档，一方面是对于那些没能加入第三季的内容的弥补，另一方面，就是把双峰世界嵌入现实的历史。

《我的人生，我的磁带》相对影响力弱一些，里面的很多内容和电视剧、电影不太一样，比如特蕾莎·班克斯（Teresa Banks）的案子不是全部由戴尔·库珀查的。

它是想和《秘密日记》对应，作为对库珀的补充，但实际效果不太理想。

不过它和《神秘史》有那么点相似，也非常喜欢融合美国历史，什么肯尼迪遇刺、阿姆斯特朗登月之类的，并且也结合了一些林奇的个人经历。

我觉得有趣的一点是，很多粉丝解读会非常充分地结合这些官方文档，包括被指控ooc [3] 的《我的人生，我的磁带》，我曾经看到一个国外的网友指出：书里库珀童年时期看到过一个穿绿色西装和棕色鞋子的老男人，和第三季道奇·琼斯（Dougie Jones）的着装很像。

[3] Out of Character（偏离角色），指在角色扮演（RP）、同人创作或演员表演中，角色的行为、言语或心理状态与其设定或性格不符。

《神秘史》摘录 - 《双峰邮报》第64卷301期，《假如森林会说话，相信我，它们有时真的会开口》S： 嗯，我很同意你说《秘密日记》的真实，其实这本书我看得好心痛，你呢？

W： 真的，我看这本看好久，每次打开看一点就感觉很心痛，它很坦诚，非常像真的日记。

S： 是的，她富有自由创作的精神，同时很具象，包括打开第一篇日记，她才十二岁，那时候她家的房子还不是后来的样子。

她养过马，那匹叫特洛伊的马会带她去指引之地。

W：而且她一开始拿到小马特别开心，好可爱，雪莉·李配的有声书也很可爱，虽然声音不那么像小女孩了，但可以想象。

S：哦对，我觉得《秘密日记》之所以很具象的一大原因，是因为唐娜（Donna Hayward）和马蒂（Maddy Ferguson）的比重很大，詹妮弗十分生动地构思了她们的性格、她们和劳拉的关系，因此她们的在场与不在，都显示出劳拉的处境。

尤其是唐娜，如果连续好几篇日记里她都没有出现，那劳拉就是处在一个黑暗阶段，而且她会很紧张唐娜是否还喜欢自己。

W：《秘密日记》这里，劳拉和唐娜之间是一种同龄人的对比。

比如劳拉会说：“唐娜很好，而我很坏，也许我应该变得更像唐娜。

我再也不想和性有关的事了，我发誓我会变好的。

”比如在马蒂提到舌吻的时候唐娜很抗拒，而劳拉却很感兴趣。

马蒂有点像个成熟版的劳拉，劳拉对她的很多方面都向往而好奇。

这点很有趣，因为剧集里的马蒂并没有给我们展现这么多面，很多时候我们会把她视为劳拉好的那一面，但这里我们发现她和劳拉隐藏的那一面息息相关。

S：是的，日记里有另一个版本的马蒂，然后我觉得《与火同行》里的唐娜，她更像《秘密日记》里的唐娜，而当劳拉死去之后，唐娜的样子忽然就变了，当然电视剧和影片的创作顺序其实是反的，但如果按照时间顺序来想的话，其实这种变化，有她们主观视角的交织与错位，再加上《双峰》本身就是一个让主观现实（或者说每个人的梦想）发生的世界。

W：是的，《与火同行》的唐娜和电视剧里很不一样，有时候觉得日记就是《与火同行》的一部分。

说到唐娜的改变，其实包括第二季里的她，也有很明显的变化。

剧集版本唐娜（Lara Flynn Boyle）

《与火同行》版本唐娜（Moira Kelly）S：与此同时，日记本也是唐娜和马蒂之外，劳拉另一位很重要的朋友。

W：突然想到有人说日记很像戴安（Diane Evans）哈哈。

S：对，像戴安。

其实库珀和戴安说话的方式，劳拉在日记上写作的方式，都表现了他们与对方的关系。

劳拉与日记有一些共同的尝试，比如写诗，其实她写诗的语言不复杂，很天真但是直指最强烈的处境。

W：是的，“so wrong, so beautiful, so bad, so Laura.”（《秘密日记》里的诗歌选段）她的写作风格有时候让我想到林奇，林奇的采访一般比别人的都更好懂，很形象，语速也不快，做字幕也更方便。

S：而且我觉得劳拉的一个特点是，她能与一些超然的人物进行精神交流，比如和木头女士，她们会感知到对方，超越任何条件地信任对方。

W：是的，就像木头女士说“Laura is the one”，她像一个非常全能的集合体。

而且就像你说的，她能和神秘的人建立关系，包括养花的哈罗德（Harold Smith），包括奥黛丽的哥哥强尼（Johnny Horne），她也能发现他们的特点。

另外，我觉得劳拉真的很厉害，她每天去上学，放学还要帮别人乔茜（Jocelyn Packard）和强尼补习，要去送餐，晚上还要贩毒卖淫，然后还同时和鲍比（Bobby Briggs）、詹姆斯（James Hurley）和哈罗德交往，还要和鲍勃抗争，还要写日记。

她很痛苦但也敢于发现，她会直接问鲍勃：“你是谁？

”甚至直接质问李兰。

S：对，劳拉是全能的，也是无法睡觉的，日记里面总是写“我已经多少天没睡了”，这就是她当下的状态。

而且，我们一直说劳拉很忙，甚至她忙到拉长了双峰的夜晚！

W：是的，而且在她生前和死后，双峰人的夜生活都挺丰富的，他们真的有人睡觉吗？

S：至少在劳拉这里，双峰一晚上发生的事，或许要更多，她有一次甚至六天没睡觉。

所以日记既像是黑夜深处的斗争，也像是昼夜的交界。

我觉得那些中断的写作时刻特别有趣，她写着写着被妈妈叫出去一会儿，像一种相当紧张的日常危险。

但是，有些篇章涉及到大段大段的冒险。

你都不知道她经历了这么多事，是在一天里的哪个阶段写下这些的，她睡过吗？

所以我经常觉得她写作的习惯，像是对一场场决斗的记录，有时候我们会进入文字的决斗世界。

其实这个家真的很极端，虽然劳拉不睡觉，她妈妈却在危险地“睡去”。

W：莎拉（Sarah Palmer）睡觉是因为被李兰下药了，但她还是能梦到很有用的东西，考特妮·斯托林斯（Courtenay Stallings）的那本《劳拉幽魂：女性讲述双峰》（Laura’s Ghost: Women Speak about Twin Peaks）里，莎拉的演员格蕾丝·扎布里斯基（Grace Zabriskie）接受采访，她说莎拉是相信前世的。

Laura’s Ghost: Women Speak about Twin PeaksS：哇！

W：格蕾丝看起来像一个通灵女巫。

S：对，然后刚才你说到，弗罗斯特总是在《神秘史》里发表锐评，我也有这种感受！

他差点就用库珀和霍克（Tommy 'Hawk' Hill）等男性的口吻评判了某些角色，比如将乔茜称为邪恶，但在剧集里她是无法被单向定义的。

这一度令我很沮丧，但是另一方面，他仍然会区分不同的主观视角，比如杰柯比医生（Dr. Jacoby）对纳丁（Nadine Hurley）的诊疗记录，就生动多了，而谁又能说他的视角比库珀等“解密者”更失真呢？

《神秘史》摘录 - 杰柯比医生对娜丁的诊断书节选W：是的，杰柯比那段还挺有意思的，配图也很好玩。

另外，关于艾德（Big Ed Hurley）射瞎纳丁左眼的故事，在《神秘史》和在电视剧里是不一样的版本，剧集中，是艾德和纳丁在蜜月打猎时发生的意外，但《神秘史》却改成了纳丁跟踪艾德和哈利。

S：嗯嗯，我刚想说《神秘史》篡改/修正/模糊了好多情节，无论是对于第二季的重新整改，还是那些无法考证之事的多个版本，我们翻阅 Blue Rose 杂志的时候，发现有作者系统地梳理过，那篇文章中也提到：“关于大艾德·赫尔利和娜丁·格茨婚姻的细节被完全重写（这是一个相当惊人的更改，因为弗罗斯特是《双峰》第八集剧本的共同作者，大艾德在剧中讲述了他与娜丁婚姻中令人难忘且黑色幽默的故事）。

”这位作者还指出，尽管细节有改动，但艾德无论如何都会打瞎纳丁的眼睛。

话说我还发现，《神秘史》里安妮（Annie Blackburn）的部分被隐藏了。

W：嗯，我记得《最终档案》里，弗罗斯特还把“双峰小姐”的选美冠军也改了，感觉他有意在做一些修正，有一些解读甚至会认为安妮是一个幻想伙伴（Tulpa）。

不过《最终档案》里还是有对安妮比较详细的描述。

S：其实在弗罗斯特那里，他甚至还伪造了历史图片，做成了一系列生动的假档案（就像历史同人）！

但或许，在史实被遮蔽的情况下，“编造”反而是一种平民化而主动化的追溯，相比于“官方机密”，它们是更多发生过的事。

而且由于奥秘是遍及土地的，双峰又是个如此古老的地方，导致任何一个小居民都可以牵扯进巨大的漩涡。

而且你会不会觉得，之所以《双峰》里的很多角色，都可以被摘出来成为一份奥秘，就是因为他们太真实了。

这种真实指的是，你会觉得他们有呼吸，你会想知道第一季里的某些人为什么在第三季里变成了那样，他们不仅仅是虚构角色。

《神秘史》摘录 - 有戈登·科尔和菲利普·杰弗瑞斯签名的政府机密文件W：是的。

双峰给我最大的感觉，就是它的人物非常真实，即便他们有一些非常不现实的方面。

我看到很多演员也这么说，雪莉·李就说她其实分不清哪些情节是哪一季里的，对她来说劳拉的人生是一个完整的整体。

总之很神奇。

S：我们这次放映《与火同行》，观众的反馈还挺好的，大家也非常热情地参与映后讨论，但是不是《与火同行》刚上映的时候，评价很不好？

W：当年的评价的确很不好，被骂得非常惨，我在 twin peaks blog [4] 那个网站上看到，就连收录了访谈的杂志前面写介绍的作者都非常强烈地批评。

而且人们的批评角度有很多，有说它太暴力，没有创造力，还误导青少年吸毒（但其实这里的吸毒根本不诱人），但是我感觉他们都没有直说，其实就像雪莉·李说的那样，很多人在回避这种家庭乱伦。

然后有观众问，电影里涉及的这些东西是不是太危险了？

林奇就说，如果为了不危险，我们应该拍关于缝纫的电影，当然那也可能变得危险。

[4] https://twinpeaksblog.com/ S：笑死我了，如果林奇拍缝纫…… W：还有段很好笑的，有个观众问：电影里有一句台词说：“全美国的（女高中生都活跃于性生活并且吸毒）… ” 林奇：“一半！

一半！

”S：但是你这次重看《与火同行》，会不会觉得劳拉和唐娜才是爱人，当然她对罗奈特（Ronette Pulaski）也有性幻想，哎林奇其实总是在嗑cp。

W：对呀，外网上有她们的3P文，（哭）其实罗奈特本来是想救劳拉的，就像你说的，《与火同行》和《遗失的碎片》里最温柔的存在，就是这种女性情谊。

Laura&Donna@神奇斯塔尔 S：是的，这些存在与一些露骨的性暴力相互纽结，前者我很喜欢，后者我不敢看。

W：是的，我也得低着头看。

哦对了，突然想起来，《与火同行》里的音乐“Questions in a world of blue”的前面部分，和“Audrey’s prayer”是一样的, 是否也算一种和剧集的连接呢！

我还找到了乐谱。

而且，劳拉在小木屋里跳舞的样子也和奥黛丽的舞蹈有点相似，而奥黛丽跳舞时就像在做梦：“Isn’t it too dreamy?”不过具体像不像也很难说，因为就是简单的晃动身体。

S：找了一个会音乐的朋友看了看，他说是的！

只是一个B大调，一个A大调，他说“Questions in a world of blue ”的特点，是钢琴和弦乐重叠在一起，这个写法并不常见，在卡萨维茨那里也比较明显。

他说：“这是一种做梦的音乐，我会想到像《爱的激流》（Love Streams, 1984），它最后的场景里有一大堆乐器，都在演奏差不多的东西，全部重叠在一起，有一种很孩子气的感觉。

如果放在正统的古典乐的评价标准里，这么做其实比较糟糕，显得你不知道怎么去写音乐，但是在这里，它是一种做梦的音乐。

我觉得安哲罗的音乐真的跟林奇很搭，就是又老套又激进又优雅，并且很幽默。

”哎这真神奇，因为林奇确实会重新使用一段旋律/影像，何况是劳拉和奥黛丽，两段旋律有重合，却又走上不同的路径：在奥黛丽祈祷的场面里，音乐在她话语中时隐时现，犹如信仰在悄然运作；而《与火同行》里，唱歌的朱莉（Julee Cruise）也是运转着整个场面，从劳拉在 Roadhouse 门口遇到木头女士，再到唐娜出现，“Questions in a world of blue ”交融着情境里的每一对矛盾，并且从一个更纯净的维度拉扯着空间。

W：像你说的“劳拉和奥黛丽也是双生的”。

关于林奇如何灵活地用音乐，还有一个例子就是罗伊·奥比森（Roy Orbison）的那首《哭泣》（Crying），它本来要被用在《蓝丝绒》（Blue Velvet, 1986）里，《与火同行：大卫·林奇谈电影》里提到过这件事，林奇说自己一听到这首歌就说：“啊呀！

我一定要弄到它，看它在电影里的效果如何。

”但最后发现并不合适，他就开始听奥比森其余的唱片，然后选择了《在梦中》（In Dreams），而《哭泣》（Llorando）被翻译成了西班牙语，来到了《穆赫兰道》（Mulholland Dr., 2001）里，由 Rebekah del rio “演唱”。

Blue Velvet（1986）,In Dreams

Mulholland Dr.（2001）,LlorandoS：对，这两首歌现在的位置才是对的，如果《哭泣》用在《蓝丝绒》里，就会非常煽情！

但是在寂静俱乐部里，它能够调动起人最原始的能量，甚至预演自己的泪水。

W：是的，很美。

哦对，说起寂静俱乐部，有人发现剧场里坐着的两个女孩，有点像劳拉和罗奈特。

S：是的！

我也发现了，这非常神奇。

她们确实可以在那里，就像劳拉·哈林（Laura Harring）也在《内陆帝国》的结尾。

W：没错，我还特意去找了演员表，确认是不是哈林。

感觉她们在电影之间非常自由地移动，太酷了！

寂静俱乐部里的“劳拉”和“罗奈特”

《内陆帝国》结尾的劳拉·哈林 S：而且《穆赫兰道》一开始，拍的就是奥黛丽去好莱坞的电视剧。

角色确实是“移动”的，她们的成长是自由的。

话说我感觉林奇真的是很认真在塑造奥黛丽，她的处境不比劳拉安全，她也是极端情境里的抗争者，承受家庭、外界所带来的悲剧。

W：嗯，试播集有一个删减的部分，就是奥黛丽妈妈骗她说，她哥哥是因为小时候被她推下楼梯才变成那样的，然后心理医生和她妈妈交谈，说她知道明明不是这样的，他哥哥的情况是因为某种家族遗传的情绪问题。

S：啊，竟然是这样……现在很多事情串起来，会发现奥黛丽一直很坚强。

W：对。

她一直很坚强。

《最终档案》里写她还和唐娜保持联系。

S：嗯，说到这个，我非常迷恋她们俩在第一季里的对手戏，从语言到眼神都是“such a girl thing”。

W：但是第二季就没怎么发展。

（我们共同）都怪第二季。

S：第二季里我最喜欢的奥黛丽片段，还是那段祈祷，我觉得奥黛丽和库珀的关系，就是维系在“祈祷”（pray）上的，甚至她其他的冒险行为，她的那些小密室，也是少女的奇迹，当然这很矛盾，因为祈祷者经受着磨难。

W：是的，pray 一开始非常神奇，一开始避免了奥黛丽的死亡。

接着是“她受的折磨”，据说第三季的时候，雪琳·芬看完最初的剧本很崩溃地哭了，于是林奇把剧本改了。

但具体不知道是哪一场，有人猜是她儿子要挟外婆要钱的那一段，说本来威胁的是奥黛丽，但是我不太确定，因为奥黛丽第三季的戏份孤立于其他人。

S：嗯，而且第三季里，她不住在大北方酒店了，她的搬离更凸显出大酒店的衰落，整个双峰都显得平凡了许多。

W：是的，《最终档案》里写她搬走了，我不记得搬得有多远，但她又能回到 Roadhouse。

她第一季里面能在大饭店里到处玩，样子好轻盈。

当时角色卡里写：她最喜欢的就是漂亮的毛衣、羊毛裙还有马鞍鞋。

到了第三季，很多人猜测其实她在红房间，因为C先生（Mr.C）带走了她的一部分，和戴安一样，话说我刚意识到发生了这些事的时候非常崩溃，他把她们都当作工具，并且非常有目的性。

S：啊也有一种说法是奥黛丽在精神病院，但我也相信她在红房间。

然后说到她会去 Roadhouse，有时TWY和我觉得，Roadhouse 就是另一个红房间，因为它们都有蒙太奇上的延伸性，Roadhouse 里的歌手们虽然是独立的，但他们似乎能接收很多遥远的信号；另一方面，无论外界的时间怎么演变，这里总是同一个时段，演出的时段。

但很特别的是，第三季第七集里，有一段长达两分钟的打扫成为演出，这时场地被清空了，于是带出了 Roadhouse 的另一面。

其实看到 Roadhouse 还在搞地下卖淫，我感到邪恶而凋零，因为相比C先生在外面的罪行，双峰的罪犯业又老规模又小，Roadhouse 的演出增多了，犯罪却无法跟上时代（事实上它一直如此）。

然后刚才不是说北方大酒店也旧了嘛，第三季能拍摄的内景很少，隔着瀑布的水雾，它的外景缥缈而不真实，透过玻璃看去里面似乎没有人，客房亮起来的灯也不多，事实上客房简直像空置了。

第二季里的空镜被第三季沿用W：我很喜欢 Roadhouse 是另一个红房间的这个解释！

或者说它和红房间是相连的。

关于那个打扫的段落补充一下，在双峰卡片上，Roadhouse 那张卡里特意写了“它以放松的氛围和满地的花生壳而闻名”。

北方大酒店的确冷清了，前两季里面，总是看到各种房客入住，挪威人、冰岛人、士兵什么的，我看过一个采访，就是讲酒店餐厅这个空间非常有趣，以及库珀315房间里的很多事，那些梦，还有第二季最后的结局，都发生在其中，酒店真的非常重要。

第二季里的酒店客房

Roadhouse卡片（来自粉丝网站http://www.lynchnet.com/tp/tpcards.html）S：是的，整个酒店的布置也是，在第一季第二集和第三季第七集里，镜头都环顾了酒店房间的装饰，我们知道那里有很多印第安标志物，但是由于住客消失，那些涂鸦、动物模型、图腾柱会显得比人更大，尤其是当镜头靠近它们的时候，你会听到它们的能量。

第三季里的办公室W：对的，它们发出了声音，而且酒店也是一种lodge。

S：同时联想到第三季里的很多老地方，比如大艾德的加油站，双R餐厅，北方大酒店，由于画幅的更改，有的空间看似扩大了，比如双R餐厅（其实是格局被还原了），但是它们的持有者永远都被锁在这里，像是过着静止而动荡的生活。

诺玛（Norma Jennings）的轨迹看似不变，但她的生活经常有巨变，她还得消化各种巨变，包括她和大艾德修成正果，这是否是一种最美满的封锁。

W：诺玛这个词在拉丁语里有“规范”的意思，她的饰演者佩吉·利普顿（Peggy Lipton）也提到了这个，她说相对于剧里其他一些角色，诺玛给人一种很稳重（稳定）的感觉。

不知道是不是因为自动代入了诺玛的形象，我看那篇采访时，觉得利普顿也很有诺玛的气质，记者反复问她《双峰》的节奏是不是太慢了，不适合所有人，但是她非常坚定地表示，我们都有责任去接受这种冥想式的节奏（大致意思）。

另外，我觉得还有一个地方被藏起来了，就是 Bookhouse，第一季第二季以及《神秘史》、《秘密日记》，都着重描述了 Bookhouse，还提到了露西（Lucy Moran）买了很多书因此得以加入，话说露西还吐槽过，Bookhouse Boys 这个团体名太不合理了，印象里金米·罗伯特森（Kimmy Robertson）还录了视频，太可爱了！

但是第三季就没有提到 Bookhouse，尽管我觉得 Bookhouse Boys 这个组织应该还在。

Bookhouse的书架 S：如果还在的话，那这一代会是鲍比吗！

哎其实第三季真的藏起了好多地方，包括双峰中学，所以可能二十五年后的双峰镇显得冷清的原因，就是那些人烟味很重的地方没出现，不知道它们在画外怎么样。

W：是啊。

然后说到空间的变化，我突然想到更早的时间线，关于红房间。

林奇一开始没有把红房间设想成像第二季结尾那样更实体的空间，最终的红房间大概算一个和马克·弗罗斯特中和的结果，很奇妙，有粉丝整理过红房间从试播集到二十五年后的总体变化：弗罗斯特一开始写了第二季最后一集的剧本，但是林奇看了以后非常不满意，于是大改特改，但也保留了一些设定。

在弗罗斯特的版本里，库珀是抓住云顿·厄尔（Windom Earle）的腿被带进了红房间，而那些房间有钥匙。

云顿·厄尔拿了一个遥控器操控红房间，并且一直叽里呱啦地讲话，不说了还会蹦出来一个横幅，然后库珀还突然变成了小孩，突然见到了他爸！

当然弗罗斯特这么写，可能是因为他还想接着拍第三季。

第二季里的红房间S：哇，但是最终的红房间非常好，我觉得它是林奇电影中最有留白的空间，因此它和外界的关系总是在变幻。

W：非常好，每一次红幕布出现的场景都很美丽。

哦对还有，弗罗斯特版本里最奇怪的是，他让鲍勃穿成了牙医的样子！

其实是《我的人生，我的磁带》有一个看牙医的情节。

弗罗斯特就想在库珀的设定上加很多延展，再加上美国人普遍很恐惧牙医。

但是林奇非常不喜欢，说这太破坏鲍勃的形象了！

我想想也觉得实在太搞笑了。

这一版的台词特别多（至少跟最终的比起来），尤其是云顿·厄尔话特多。

S：话特别多很符合马克·弗罗斯特的人设了！

其实我非常喜欢这些更留白的空间，它们总可以被联想，还包括《与火同行》里，菲利普·杰弗瑞斯（Phillip Jeffries）讲述的便利店上方的暗室，红房间的人可以溜达过去。

W：有人觉得猫头鹰戒指的宝石，就是从暗室里那张桌子上扣下来的，因为桌子上有个洞，所以它不是宝石而是绿色橡胶！

这是某四个半小时解说里的，虽然他说的很多很离奇，但确实很有脑洞。

或许是绿宝石戒指来源的桌子S：我很喜欢每一次绿色戒指出现的蒙太奇！

但是说到这种“静物”，最近TWY有个小发现，就是关于第三季的最后一集，他说，库珀坐在餐馆里的时候，他的FBI徽章一度是反着戴的（在美国倒挂国旗意为求救），不知道是故意还是穿帮，因为下一个镜头立刻正回去了。

W：诶是的，这个粉丝解读里经常提到，而且他之前还没戴徽章（指的是刚刚苏醒、执行一系列营救的时候）。

S：是的，那里他没戴徽章，显得好诡异！

也很符合情境的失真。

W：嗯，不知道你有没有看过那个很长的双峰粉丝解说？

S：请你发给我，我很喜欢别人版本里的《双峰》。

然后最近我也和别的林奇影迷一起看地图，就是看取景地的地图，想尝试摸索出一部影片的覆盖面，有时候，我们看片子里的路程和实际路程相差多少。

比如第三季杰瑞（Jerry Horne）嗑药之后，他的脚失去了控制，从双峰镇一路“走”到了怀俄明，直接跨越了洲际，这是一段不可能的距离。

再比如说第三季结尾，库珀载着劳拉，从敖德萨开回了双峰，路程实际上至少需要27个小时，但在剧集里只是一个“晚上”。

W：哇哦，想起来好像看过一个说法说最后一集开车那一段可以和倒数第二集放黑白片段的时间对上，但是也有说不能完全对上的。

但总之是很有趣的想法。

S：我就是感觉自己的爱好时不时因为林奇而增加，包括对于一些小物件的神秘性，比如和朋友拍电影的时候，会想要和一些小事物产生交流，比如一只小手表、一个水晶球、一副奇特的画作之类的，创造活动不提，其实生活习惯也受到他/库珀的影响，我被他们安利了很多食物！

W：林奇对我的生活影响也非常大，比如樱桃派，我今年双峰日当天就吃了。

我还会冥想，这是非常好习惯。

樱桃派S：好神奇，你居然会冥想！

（W随即给我发了B站上的冥想教程），话说我是被林奇安利喝咖啡的。

W：对，咖啡也算一个，我以前特别讨厌不加牛奶的任何咖啡。

但是我后来觉得喝一口热黑咖啡然后微笑，然后说“Damn fine coffee”特别有仪式感，就有点喜欢了。

S：好耶！

全文完

本次大卫·林奇纪念展映活动由异见者编辑部联合杭州、北京、上海的高校电影社团发起，放映排期跨时三周，于三地同步进行。

放映属于非营利性质的学术活动，并非版权放映；观影免费，并且向校外观众开放。

本次活动共安排了九场映后交流，其中部分为开放给场外观众的线上映后，具体嘉宾信息将择日公布。

每周还将配合当周的主题及展映片目，在本号平台上推出相应文字内容，包括单元导赏、原创电影评论、相关精选译文。

「波长cinema」播客也将会呈现特别策划节目。

同时，我们还为本次活动专门设计了有场刊、海报、票根、纪念小卡等周边，观众可以在现场免费领取。

展映片单内有部分影片是首次译介为中文，届时字幕也会同步发布。

扫描下方二维码选择对应城市的场次报名。

*上财、华师及北大场已于上周放映结束。

杭州国美场原定于21-23日举行的WEEK3放映活动平移至本周末28-30日举行。

中传原定于21日的放映活动平移至28日举行。

金色木屋 活动往期推文学术放映｜金色木屋：致敬大卫·林奇金色木屋·导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 1：我回来作祟金色木屋 · 长评｜论纯真和卑鄙：大卫·林奇《蓝丝绒》金色木屋 · 长评｜物质的观感：大卫·林奇《橡皮头》金色木屋 · 导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 2：路直路弯金色木屋 · 访谈翻译｜唯一的雪莉·李：《劳拉幽魂》访谈选文金色木屋 · 长评｜另一种速度与归途：从阿尔文·史崔特到戴尔·库珀金色木屋 · 长评｜肥皂剧与世界：大卫·林奇《双峰》系列金色木屋 · 导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 3：地图和坐标（以及更多）金色木屋 · 长评｜从片场大门到电影院：大卫·林奇《内陆帝国》金色木屋 · 评论翻译｜幻想的解体：齐泽克论大卫·林奇《妖夜慌踪》排版设计 / desi 阿崽 封面设计 / 阿崽 责任编辑 / TWY 石新雨图片整理 / @WelcomeToTwin_Peaks 石新雨 TWY

在《双峰》第三季的世界观中，现实并非单一的，而是由多重层次的幻象构成，这些幻象由黑暗力量维持，以困住灵魂，使其永远无法逃离。

这种设定与诺斯替主义的宇宙观高度契合，其中世界是一个由弥造者（Demiurge）及其执政官（Archons）掌控的幻象系统，而真正的“救赎”并非在世界内部调整，而是完全突破这个幻象的控制。

1. 世界的层次：由幻象构成的监狱诺斯替主义认为，物质世界是一个伪造的、陷阱般的现实，它是弥造者制造的囚笼，让灵魂陷入无休止的循环。

《双峰》构建了多个层次的现实，每个层次都相互嵌套，使得任何试图觉醒的人都可能误以为自己已经脱离，而实际上只是进入了新的幻象。

黑屋（The Black Lodge）=弥造者的权能领域黑屋并非单纯的“邪恶”领域，而是超越人类认知的控制系统。

在诺斯替主义中，执政官利用幻象、恐惧和欲望维持物质世界的秩序，确保灵魂无法逃脱。

黑屋中的生物（BOB、跳舞的人、手臂的进化形态）都是这一控制系统的一部分。

黑屋的作用不是杀戮，而是制造错觉，让人迷失在其中，甚至以为自己获得了真相。

白屋（The Fireman的领域）=受限的灵知白屋看似是光明的领域，但它并不是终极真理，而是类似诺斯替神话中的“半知世界”——这里的存在者（如The Fireman）有一定程度的知识和能力，但他们无法彻底消灭黑屋，也无法真正解放灵魂。

他们提供指引，但这种指引仍然被幻象的规则所限制，它只能帮助个体在黑屋的体系内行动，而不是彻底摆脱它。

现实世界（Twin Peaks, Las Vegas, Odessa）=不断变形的幻象世界库珀穿越不同的现实，每个现实都构建了一种新的幻象，但都无法逃脱执政官的控制。

不同的现实=不同层次的监狱，让灵魂误以为自己可以改变过去、拯救他人，但实际上仍然受困于幻象规则。

这解释了为什么库珀不断穿越世界，但真正的自由始终不可触及。

2.Judy 作为恶神（Demiurge）在诺斯替主义中，Demiurge（造物主/恶神）是创造了物质世界的存在，它并非真正的至高神，而是一个偏执的造物者，它误以为自己是最高的存在，并通过制造幻象让人类无法认清真相。

在《双峰》第三季中，Judy 正是这个Demiurge 的角色：她创造并维持了这个幻象世界，其中充满了苦难、痛苦和恐惧，使人类灵魂在其中迷失并被不断收割。

她掌控 Lodge 世界和 Lodge 之外的现实，在 Lodge 之中，BOB、The Arm、Mike 等存在都是她体系内的执行者，他们要么直接制造苦难，要么通过交易来控制人的命运。

她利用 Lodge 和 Lodge 之外的现实形成灵魂循环，确保所有存在者都困在她的系统之中，无法真正解脱。

Judy 作为 Demiurge，制造了一个不断再生和循环的黑暗宇宙，而 Lodge 可能是她在这一体系中的中介机构，类似诺斯替神话中的“天使”或“执政官”（Archons）。

这些存在虽然看似有各自的意志，但实际上都是 Judy 体系的一部分。

3. Lodge = 灵魂的加工厂，电力 = 灵魂传输管道Lodge 世界在《双峰》系列中一直是一个神秘的超现实维度，但在第三季中，我们可以更清晰地看到它的作用。

在诺斯替主义中，物质世界是由 Demiurge 创造的虚假现实，而在物质世界与更高层次的真实世界之间，存在着一个“中间层”，由 Archons（执政官）掌控，他们决定哪些灵魂可以被释放，哪些灵魂继续被困在循环中。

Lodge 在《双峰》中的作用非常类似：它是一个灵魂加工与再分配的地方，在 Lodge 之中，灵魂可能被改造、复制、交换，或者被“回收”并重新投入 Judy 统治的世界。

电力是 Lodge 世界与物理世界的传输媒介，电力不仅仅是一种科技力量，它更像是一种“程序代码”，是 Judy 体系运行的底层结构。

Lodge 之中的存在者（Mike、The Arm 等）是 Archons（执政官），他们有时会看似帮助主角，但最终他们仍然受制于 Judy 设定的游戏规则，无法真正改变系统。

当 Richard Horne 开车撞死小孩时，我们可以看到他的灵魂立刻被电流吸入，暗示这个系统会立刻将灵魂“回收”并重新分配。

这个设定表明 Lodge 不仅仅是一个超现实空间，更是一个负责灵魂管理的“能量中介站”。

4. 库珀的多重身份 = 灵魂的解脱历程在诺斯替主义的传统中，人的灵魂是被困在物质世界的“异乡人”（Stranger），他们的真正本质并不属于这个世界，而是来自更高层次的灵性世界（Pleroma）。

库珀（Cooper）在第三季中的经历可以被视为一个试图挣脱 Judy 体系、寻找灵魂解脱的过程。

库珀的五个形态：五个灵魂状态失忆库珀（Dougie Jones）= 被困在幻象中的灵魂他迷失在世俗世界中，失去了自己的自我认知，类似诺斯替主义中的灵魂在物质世界中沉沦。

他过着一种机械化的生活，被系统（Las Vegas 的社会体系）所掌控。

邪恶库珀（Mr. C）= Lodge 体系的代理人他代表了 Lodge 世界和 Judy 体系中的黑暗力量，是一个深知系统规则并利用它为自己谋利的存在。

但他本质上仍然受制于 Judy 体系，他的死亡只是 Judy 规则的再一次执行。

被创造的复制库珀（第二个 Dougie）= Lodge 对灵魂的再生循环他代表了 Lodge 如何不断制造新的个体，使灵魂在 Judy 体系的世界中不断循环，而不是解脱。

恢复记忆的好库珀 = 觉醒的灵魂他吸收了所有经历的记忆，类似诺斯替主义中灵魂逐渐认识到自己真正的本质，并试图挣脱幻象世界。

他获得了穿越世界的能力，意味着他已经部分掌握了 Judy 体系的运行法则，并试图打破它。

穿越到现实世界的库珀 = 试图逃出幻象的灵魂在最终结局中，库珀进入了一个新的现实，他的身份变成了 Richard。

但 Judy 的影响依然存在，这意味着即使他已经突破了 Lodge 世界，他可能仍然在更大的幻象体系之中。

5. 劳拉 = 受难的神圣灵魂（Sophia）在诺斯替主义中，Sophia（索菲亚）是堕落但神圣的灵魂，她误入了物质世界，被困在其中，但她同时也带着灵性世界的“火花”，可以指引其他灵魂走向觉醒。

在《双峰》中，劳拉（Laura Palmer）扮演了类似的角色：她是 Judy 体系下的受害者，但她体内藏着解脱的关键。

她的苦难使她成为 Lodge 体系的一部分，但她仍然带有某种超越性的本质（如 Lodge 中的金色光球）。

库珀试图拯救她，但这不仅仅是拯救她个人，而是意味着拯救整个被困在 Judy 体系中的人类灵魂。

在最后一集中，库珀带劳拉进入一个新世界，试图改变她的命运。

但她听到母亲的声音后尖叫，这可能意味着她仍然受 Judy 影响，或者 Judy 在更深层次的现实中仍然存在。

6. 结论：双峰世界的终极设定Judy 是恶神（Demiurge），创造了一个幻象世界，并以人类的痛苦和负面情绪为食。

Lodge 是灵魂的加工厂，负责管理和循环人类的精神能量。

电力系统是幻象世界的底层代码，它传输和回收灵魂，使世界持续运转。

库珀代表觉醒的灵魂，试图逃出幻象世界，但仍未完全成功。

劳拉是被困的神圣灵魂，她的解脱将决定整个 Judy 体系是否可以被打破。

最终，库珀的旅程并未真正结束，世界仍然是一个幻象，Judy 依然在掌控着一切。

而库珀是否能真正打破这个循环，仍然是开放性的。

今天，我有幸采访了《双峰》的联合制作人马克·弗罗斯特。

我们聊了很多话题，包括他最近出版的两本书（《双峰：神秘史》和《双峰：最终档案》）、《双峰》这部剧、他对于这段经历的想法和感受以及其他内容。

非常感谢马克抽出时间与我交谈，希望你们能喜欢这次采访！

25YL (25 Years Later Site, 网站包括大量《双峰》剧评以及对其他剧集、音乐、游戏的评价)：在最近的一次采访中，你提到时间流逝是你在创作新一季《双峰》以及新书时的灵感来源。

我很想知道你对时间流逝的理解、你的写作风格以及相比于25年前，你现在更感兴趣的东西。

MF：我认为最重要的是你活得越久，你就越能明白时间流逝是一种人人皆有的经历，不论我们喜欢与否，所有人都会陷于其中，有些人甚至会说自己困于其中。

面对那些正在经历时间流逝的人物或角色，或者就像我们在《双峰：回归》中所做的那样，多年后让这些人物重新登场，让你能够充分理解时间流逝这一概念，并明白这一经历再寻常不过了。

25YL：你之前说过，在本剧最初播出时，你曾有一些想法，这些想法之后演变成了《双峰：神秘史》。

那这些最初的想法都出现在这本书里了吗？

还是随着时间发生了改变？

MF：有些想法最终出现在了这本书里，但我当时并没有全身心投入到这本书的创作中。

那时还只不过是个构想。

直到2015年我开始写这本书时，才投入进去并构思书的结构。

25YL：《双峰：最终档案》回答了第二季结尾的问题：“安妮怎么样了？

”你一直都认为这段故事最好通过小说的形式诉说，还是曾经考虑过拍成电视剧？

MF：在我们构思创作《双峰：回归》时，我们从没有讨论过这个问题。

所以，那时我决定把这一问题留到我的第二本书中讨论。

我并不想在我的第一本书中就讨论它，因为那时人们还没看过最新一季。

这貌似就是最好的办法了。

这本来就是戈登·科尔想要回答的问题，考虑到他指派了普林斯顿探员去查明这些年双峰镇发生了什么，这么做再合适不过了。

25YL：《双峰：最终档案》独特之处在于，它既可以是令人满意的结局，也可以说是在暗示你的续作或《双峰》的下一季。

这是预期想要达到的效果吗？

MF：是的，这是合理的解读。

如果你20年前问我，我会说回归《双峰》的可能性微乎其微。

但世事无常，让你捉摸不定。

最合理的办法似乎就是顺其自然，因为生活还在继续。

25YL：我认为这部剧的另一个主题就是，我们在大致了解这些角色后，会想知道接下来他们的故事会如何展开。

我觉得这与现实生活无异，我也非常享受其中。

MF：没错。

在我看来，生活中有些人只是点头之交，而有些人则会交往很长一段时间。

我们在《双峰：回归》中采取的方式在我看来就很生活化，我认为这也是我们想追求的效果。

25YL：在我最近写的一篇文章中，我猜测也许《双峰》大部分内容是成长于后原子弹时代的那一代人对美国的看法。

我的这一结论是否正确？

MF：我不会说这是错的，因为事实就是如此，我们的身份肯定会影响所做的工作。

任何经历过那段历史的人都深受其影响。

令人惊讶的是，这在今天仍然是一个问题。

25YL：这么多年后，你又回归到这部剧中，不仅创作了新的一季，还出版了两本书，这是一种怎样的体验？

MF：这一过程很令人满意。

你也知道，我们之前有不少未竟之事。

有机会回归并纠正这一点，及时推动故事发展，我也有机会完成这两本书，这就是在用非常圆满完整的方式对待我漫长职业生涯中最心爱的作品。

从各个方面来说，我都非常满意。

25YL：有无数的播客、像我们这样的网站、社交媒体以及上周“119日”那样的活动来庆祝、研究、讨论你的作品，这感觉如何？

MF：我受宠若惊。

我自己就是一个文学和影视迷，所以我知道需要花很多精力投入到这类事情中。

我们这些年所做的工作激发了无数人，这一点就足够令人满意。

我不能说自己都听了或读了这些东西，毕竟这部剧就是我创作的，没有必要再去看这些分析了（笑），但人们对此很感兴趣并足够投入，这表明我们所做的已足够成功了。

25YL：在离开《双峰》的这25年里，你有没有一直构思那些最终出现在了你的书或剧中的想法？

还是几年前在联系大卫·林奇前，才构思出这些想法？

MF：我认为更像是后者。

当某件事像《双峰》那样被搁置后——就像是放在冰箱后面的食物，很长时间都不会去煮——你不会无意间想到它，更不用说下意识去想它。

直到这个项目定下来后，一切蓄势待发，我才开始构思创作。

25YL：第三季中，我最喜欢的角色之一就是雅各比医生。

一开始，我以为这就是个喜剧角色，是对亚历克斯·琼斯（美国电视主持人、电影制片人、阴谋论者）的滑稽模仿，但随着故事发展，我意识到他宣传的中心思想不论是对本剧还是对生活而言都是不可或缺的。

在这个政治动荡的年代，能创造这样一个角色是什么感觉？

MF：这是一种宣泄。

你也知道，我在那两本书中花了大量精力探讨雅各比医生。

他是我最喜爱的角色之一，也是最有趣的角色之一。

在原试播集中，他只不过是个临时添加的角色。

拉斯·坦布林在试播集里有精彩的客串表演，他的戏份只有一页纸，但这个角色惊讶到了我。

久而久之，这个角色可以采取元观点去看待这个小镇，甚至这个世界，我认为这既有趣又发人深省。

25YL：安普医生为2018年和2020年的选举做了哪些准备？

MF：他会使出浑身解数。

我想他会推出一些新产品帮助人们做好准备。

他甚至会做一个产品目录；我不是很确定。

我猜他会寻找更多听众。

25YL：如果有第四季的话，你计划请谁来Roadhouse表演？

MF：这很难选择，但我希望我们能请到布鲁斯·斯普林斯汀并做一个原声辑。

他应该就是我的第一选择。

25YL：你的下一步计划是什么？

MF：我有一本早该完成的书，在《双峰》热播前我就开始写了，所以我得继续写下去。

我同时还在创作一部戏剧。

我大约有35年没写过戏剧了。

我非常享受这个过程。

还有几个项目正在构思中。

我一如往常的忙碌。

25YL：关于这部戏剧有什么可以分享的吗？

MF：现在透露任何信息还为时过早，但我可以说它是基于真实的历史以及我一个亲戚所见证的一些非凡的历史事件。

我只能透露这么多了。

25YL：有没有其他想对读者说的话？

MF：谢谢你们一直关注这部剧，并始终保持活跃。

对于一直以来陪伴我们的人，我非常感谢你们，祝你们一切安好。

原文地址： https://25yearslatersite.com/2017/11/13/my-interview-with-mark-frost/

在纪录片Lynch/Oz中，导演提到在林奇的作品中永远有两个分裂的世界，其中一个是闪着日常微光的光明世界，另一个则是如无底深渊般的黑暗世界。

这两个世界也分别对应着林奇最喜欢的作品之一《绿野仙踪》的家和奥兹，正如林奇在某次采访中所说 “There‘s not a day that goes by that I don't think about 'the Wizard of Oz'.”由于这两个世界的分裂和不兼容，这个充满爱与光明的世界永远可能有其限度。

这也就是在第二季末尾处Major Garland Briggs（也就是在绿野仙踪中Judy Garland的某个分身）所言说的他的恐惧：“The possibility that love is not enough." 爱恐怕只是人类面对浩瀚宇宙说出的一个祈祷，如布朗肖谈及文学所说的不可能的可能性，湮没在亿万年的尺度中。

《双峰》第二季截图林奇假借这个角色也在诉说自己的恐惧。

在纪录片《David Lynch: The Art Life》中，林奇也不止一次提及自己生活于两个完全分裂的世界：一个是和家人一起的日常生活，另一个则是他随时可能沉入的艺术空间。

后者光怪陆离仿佛黑洞般将艺术家吸入其中，使林奇需要不断挣扎才能重新回归到日常。

这也对应着第三部中Agent Cooper试图“回家”的努力。

对于创作者而言，赖以生存的艺术有时却是以自身边缘的精神状态为燃料的，恰恰是艺术家之死换来作品之生。

这点于诸如芥川龙之介的《齿轮》此类作品中更是显露无疑。

林奇的艺术作品《双峰》系列在我看来，和林奇的很多作品一样，正是在讨论这两个世界的矛盾性和黑暗世界随时入侵日常的可能性。

早于林奇的1977的作品《橡皮头》中，林奇便运用强迫性重复等技巧来陌生化日常的行为，从而达到弗洛伊德所说的uncanny的效果。

有趣的是，弗洛伊德在《The Uncanny》一文中对Unheimlich（英文翻译为uncanny，其实更恰当的直译为unhomely）这一德语词的分析，也展示了其与“家”这个概念的联系。

Unhomely/uncanny的效果恰是来源于这种double（双重性），也就是是家又非家的双重语境所带来的诡异感。

联系到之前我提到林奇作品中的两个世界，《橡皮头》类的作品意在展现黑暗随时可能入侵日常最普通的事物（比如家庭的餐桌，顺便安利一下Ahmed《Queer Phenomenology》中有很多关于家庭餐桌如何具象化主流社会秩序的讨论），从而使熟悉的事物瞬间变得恐怖间离。

《橡皮头》中失调的家庭但《双峰》的基调比起林奇的早期作品显然是更有希望的。

第三季中令我印象极深的其实是极为不起眼的一幕，即Cooper和Naomi所饰演的Janey-E的餐桌画面。

这一幕将曾以林奇的《穆赫兰道》闻名的Naomi又以她的某种替身形式（doppelganger，这也是弗洛伊德所提到的double的一种表现形式）放置于双峰的世界中，跨越了不同时空的奇迹，却定格成一个最稀疏平常的吃东西动作。

我唯独被这个画面击中，差点流下泪来。

想到影像的最原始的力量不过是试图捕捉这些不足挂齿却闪着微光的人类时间。

《双峰》中的演员全数老去甚至有些早已逝去（比如《双峰》中的Pete，也曾是《橡皮头》的主角），那个完全非人的黑暗逐渐吞噬着林奇世界中的每个人，正如Shadows歌词中唱的，他们终将变成陌生人的一个梦。

林奇给出的抵抗方式却如此简单："Come on. I'm gonna fix you a sandwich." 人类的、太人类的！

《双峰》第三季截图

看完了前几集，目前最神秘的场景除了之前频繁出现的红房子（black lodge）外，还有S03E03开头cooper掉进的一个紫红色铁房间。

根据youtube大神的视频，S03E01（约30min48s处）和S03E03（约4min27s处）的时间轴是完全对应的。

来来回回看了几遍，并参考大神“圈套 (part1 - part4有关Cooper的分析与提示) ”的剧评，进一步补充分析如下。

首先说一下少年看守的玻璃箱子和周围的摄像机。

玻璃箱子为从black lodge进入现实世界的出口，应该是bob建的并找人看守的，目的是为了阻止在black lodge关了27年的真正的cooper进入现实世界。

因为如果真cooper回到现实世界，就会跟自己的身体交换，bob就会重新回到black lodge。

而从black lodge进入现实世界是不仅仅有一条通路的。

这些通路就是紫红色铁房间，每一条通路都有一个编码（房间内出口的编码），对应为少年看守的摄像机的编码，可以从房间内的出口进入现实世界。

玻璃箱子处的出口为15号通道，而胖cooper(道奇)的电源插座口为3号通道。

以下按照时间顺序分析。

Mike和the arm等人帮助真cooper从black lodge回到现实世界。

不出bob所料，确实是走了15号通道进入了玻璃箱子，这样就中了bob的圈套，之后cooper被传送到black lodge和现实的交界处，也就是15号紫红色铁房间，正是无眼女（josie的幻身）所在。

这里进一步猜测，其实不同编号的通道通往的是不同的平行世界，道奇和bob能同时存在的原因就是他们身处在不同的平行世界中。

bob所在为15号平行世界，道奇所在3号平行世界。

Cooper穿越到一个平行世界里时，所有平行世界的cooper（道奇、bob）都会有生理反应（呕吐以及眩晕）。

无眼女所在房间接下来，根据S03E01和S03E03同步时间轴逐帧分析，铁房间外出现敲击声开始，就是看守玻璃箱子的少年少女搞（zuo）事（ai）情之时。

此时无眼女做出了别出声的手势，为了阻止cooper从15号出口出去而被少年少女发现。

然而cooper出于好奇心，径自走向15号出口，对应的现实世界中，cooper在玻璃房子内以裸男的鬼魂形象出现。

此时无眼女赶紧阻止，并开始疯狂比划。

现实世界里对应的正好是玻璃箱子里跑出的鬼魂开始杀人的时刻。

两处的音效也完全相同，都是像剑划过的声音。

因此可推断为，玻璃箱子刚开始的幻影是cooper的，而从玻璃箱子冲出来杀人的是无眼女的幻影。

可以理解为，无眼女为了救cooper，让他不中bob的圈套，亲自杀了看守的少年少女。

杀完人之后，无眼女从房间的梯子走出，cooper也跟了上来。

无眼女拉了一下电闸，自己掉入了太空中。

这里的电闸为切换房间编号（平行世界通道）的机关，拉下来后，15号房间变为3号房间，而无眼女必须传送到她应该在的15号房间，掉入太空只是从3号房间传送到15号房间的表象。

（另外一种反面理解为，无眼女其实并不是在救cooper，反而是在帮助bob。

如果cooper从15号通道出去，那bob就必然会返回black lodge。

无眼女阻止了cooper进入bob所在的15号平行世界，让bob可以继续用cooper的另一个分身为非作歹。

）之后一脸懵逼的cooper从梯子下去进入3号铁房间，也就是ronette pulaski的幻身所在的房间。

后面同理，cooper根据ronette pulaski的指示，从3号出口出去，在现实世界中对应道奇房间的电源插孔处。

“When you get there, you will already be there. You’d better hurry，my mother’s coming.”这里的mother为bob同伙？

具体还没想清楚。

这时3号房间也出现了同样的敲击声，根据之前分析的敲击声的寓意，这里为道奇和外遇女搞（zuo）事（ai）情的声音。

后面的剧情就易懂了。

分析了这么多，还是有很多的不解之处。

希望后面会有相应的解释吧，我也做好了被打脸的准备了