红豆面包

六年磨一剑，当真磨出了把棱角分明、砺匕尖刀的出鞘利刃。

主题与第一部一脉相承，依然探讨妖精与人类的共存问题，危机深化，当人类以高精尖科技威压弱等妖精一头时，要稳定和平互不侵犯，或兵戈相见一统四方，这是亘古矛盾，总有人在保护伞下躁动，也总有人苦苦撑着这伞。

第二部从师姐鹿野视角更下沉地剖析妖人对立，一染战争血色，走了取巧的解法，“选择人这，还是妖这”，“选择对的一方”。

《罗小黑》的文戏一向作减法，用高度凝练的台词简明扼要地传达信息，叙事效率极高。

这一部更是减到亏的地步，以至于部分人物塑造扁平，动辄“好强”也会疲劳。

与文戏形成鲜明对比，武戏大作乘法，登峰造极，放眼国产恐怕只有《雾山》能敌。

运镜运动感强，拳脚利落斗法流畅攻防有致，战斗节奏爽快，细节塞满，越看越上头。

整体相当清爽，再拍一万部！

罗小黑战记2 (2025)8.72025 / 中国大陆 / 动画 奇幻 冒险 / 木头 顾杰 / 山新 刘明月

https://mp.weixin.qq.com/s/iff9tXQnH7pt-gfUlS4qMA

《罗小黑战记2》中涉及的或者试图探讨的伦理问题有很多，比如在1、2两部电影中作为暗线或者说思想主线的问题：人类与妖精是否应该共存，以及如何共存？

正是人类与妖精各自内部不同人物在这一重要问题上的分歧，造成了两部电影中的正反派之争。

在电影的背景中，妖精被理解为生活在一个万物有灵的世界中的灵性的存在。

在人类科技还比较落后的时代，妖精与自然互感互通，和谐共生。

妖精通过修炼，体会、操纵自然中的灵力、元素而具有魔法师般的战斗能力。

大部分人类是难以体会、操纵灵力的，因而不能与妖精一样感受到那个万物有灵的田园世界，也难以获得战斗能力。

人类的工业、现代科技的高速发展在破坏大自然的同时，使得内蕴于自然物中的灵衰弱、消散了。

人类破坏环境的举动，对于一些高度依赖原始自然的妖精来说，无异于杀戮。

此类世界观在文艺作品中数不胜数。

其中，一个经典作品当是宫崎骏的《幽灵公主》。

在《幽灵公主》中，人类掠夺森林，建设炼铁厂的行为，使得原本生存于森林中的野猪被诅咒，变成恶灵，危害人类。

作为炼铁厂领袖，也代表着人类工业的领袖的黑帽大人，果断、勇敢、理性，带领人们与试图反抗人类的野猪等自然生灵对抗，直至杀死森林中最高灵力的化身：山兽神。

为了刻画这种万物有灵的世界，《幽灵公主》和《罗小黑战记》中都有那种洁白的、半透明的、可以从树木或土地中冒出来的“小精灵”形象。

然而，人类并非被描绘为单纯的邪恶。

《罗小黑战记》中的人类往往也是善良可爱的。

农村中的农民朴实可爱，更接近自然。

城市里的市民、漫展中的年轻人也都非常友善。

人类的发明，如美食、电动车、手机、游戏等等，都为包括妖精在内的生灵，提供了一种美好生活的手段。

在年长的妖精中，有人拒绝使用人类科技。

而对于单纯善良的罗小黑来说，人类的技术能带来有趣、新奇的体验，他并不拒斥。

甚至，被描绘为灵力强大的存在的哪吒，在电影中也变成了妥妥的游戏迷。

同样的，在《幽灵公主》中，人类与炼铁厂虽然有破坏环境的一面，但是随着阿席达卡进入炼铁厂，我们分明看到一个团结、友善、男女平等、温情脉脉的工业社会，我们看到劳动者在现代工业劳动中团结合作，获得快乐。

《罗小黑战记》的一个特殊之处在于，影片将妖精群体描绘为比人类更强大的存在。

也就是说，由于存在许多通过修炼而变得其为强大的妖精，妖精实际上在一定程度上具有毁灭人类现代社会的能力。

对于妖精社会中的高层来说，他们担心的是随着人类科技的快速发展，人类会终于有一天变得比妖精更强大。

到那时，如果人类决定奴役或毁灭妖精，妖精将变得难以抵抗。

而对于目前的状况来说，妖精实际上是作为强者，谋求与弱者共存。

影片直接使用“国家”概念来描绘妖精与人类的关系。

因此，妖精与人类当前时代的相处模式，其实是强大的国家在试图以一种平等的姿态与一个同自己在世界观、生活方式、文明形态上殊异的蓬勃发展的弱国共存。

妖精的高层的一项重要工作，是管控妖精内部的主战派。

由此宕开，人类与自然和谐共生的问题、强国与弱国的和平共处问题、不同种族不同文明如何共处的问题、现代与古典生活方式的冲突问题……还有经典的伦理困境，比如，妖精中的食人族，因为其食人的本性而难以与社会共存，甚至妖精内部也不待见食人族。

食人族如何存在？

《罗小黑战记》中的做法是，妖精的高层为善良的食人族妖精特批了抓捕人类的权限，受到严格监管，只能抓捕邪恶的人类。

下面我谈谈在《罗小黑战记2》中我最感兴趣的一个问题。

电影中有一个重要桥段，简单来说，女主角鹿野（妖精）为了获得反派的行踪，以自己为诱饵，搭上飞机。

此举将飞机中全部人类的性命置于危险之中。

果然，飞机遭到了反派的袭击，鹿野拼尽全力保护乘客，虽然飞机坠机，但是乘客幸存。

事后，罗小黑明白，鹿野在明知飞机乘客可能因此丧命的情况下，还一手策划了此次行动，于是罗小黑指责鹿野是坏人，做了坏事。

在影片中，不少强者的形象都接近一种纯粹理性的存在者。

他们不苟言笑，永远冷静，时刻以理性来指导自己的行为。

比如，罗小黑的师父无限大人。

影片中，无限被诬陷，有妖精冒充无限杀了其他妖精。

于是，妖精高层怀疑无限，甚至要把无限禁闭起来。

无限面对妖精们的怀疑，丝毫不惊讶、生气，而是完全理性地判断当时的情况，面无表情地接受了妖精的处置。

而罗小黑是例外，他代表着小孩的形象，有着原始的纯真和善良，也有着简单的、本能的道德判断能力。

他做事时，往往不是首先用理性分析情况，权衡利弊，而是首先做出道德判断，判断事情本身的对错，然后支持对的行为，反对错的行为。

在这个意义上，罗小黑是一位朴素的道德主义者，也是一位朴素的义务论者。

同时，罗小黑是用朴素的道德直觉和道德情感做出道德判断的。

在《罗小黑战记》两部电影中，我们能多次看到罗小黑和其他人物在道德判断上产生冲突的桥段。

通过一系列冲突，罗小黑仿佛是一面镜子，帮助我们看到在一个充满理性的利益计算的成人社会中的情感、道德。

在罗小黑指责了鹿野后，鹿野说出以下理由为自己辩护（大概如此）：（1）现在，事实上人类没有因此死亡；（2）过分顾及人类，反而可能害了人类；（3）此事事关重大，关乎无限的清白，关于人类与妖精之间的战争与和平。

基于以上理由，鹿野认为自己的行为至少是可接受的。

可以看到，（1）是一个后果主义的理由：因为我的行为后果上没有造成人类的死亡，所以我的行为可以逃脱责备，即便我的行为在之前将人类置于很大的危险中。

（2）同样是一个后果主义的理由：为了更好地实现保护人类这个后果，有的时候，我们的动机或行为是表面上不利于人类的，而结果恰恰会有利于人类。

（3）是一个经典功利主义的理由：我的行为的损失要小于其效用，因而是可接受的。

但罗小黑拒绝接受这些理由，罗小黑坚持认为鹿野的行为是错误的，因为她将无辜人类的生命置于巨大的危险之中。

事实上，鹿野还给出了一个理由，那就是作为妖精，鹿野选择优先维护妖精的利益，人类的性命可以不管。

我们可以从这个桥段中挖掘出一个经典的电车难题式困境：一个轨道上帮着飞机乘客，一个轨道上绑着无限的清白和人类与妖精的和平，鹿野选择让火车碾过飞机乘客。

此桥断以罗小黑和鹿野的暂时决裂、分别结束。

经过激烈的冲突，朴素的义务论者罗小黑和功利主义者鹿野之间的矛盾没有被解决，也似乎无法被解决。

接着，鹿野抛下罗小黑去追踪凶手，剩下罗小黑与同行的另外两个妖精在原地。

此时，其中一个妖精（这个妖精的名字叫“乙”）向罗小黑讲了鹿野的故事：原来鹿野曾经跟她的师傅和许多其他妖精一起生活，但是他们生活的地方变成了人类的战场，除了鹿野以外的妖精都因人类而死了。

乙为我们提供了理解鹿野行为的一个新的维度。

按照鹿野自己的讲述，她的行为仅仅出自理性的功利计算。

而现在，鹿野的形象丰富起来了，她的行为的原因、动机超越了此时此刻，具有了历史性。

乙提出，假如自己是鹿野，假如自己的师父、亲人、朋友曾因被人类害死，那么自己能像鹿野一样，如此尽力地保护飞机上的陌生人类吗？

乙认为，自己做不到。

此时，通过鹿野的人生故事，我们判断鹿野之行为的视域，从一个时间片段，转换成了漫长的事件流、因果链。

我们对鹿野之行为的判断，也从仅仅关注行为，到关注鹿野本人这个整体，关注她的历史、经历、情感、动机。

乙的换位思考，也让我们的视角从道德判断转向了道德理解。

此时，我们获得了一个新的视角，即我们不是要仅仅判断鹿野之行为的善恶对错，我们还要对鹿野的行为进行理解。

用生活中常用的一句话来描述这种情况：她也有她的苦衷啊。

然后，罗小黑给出了耐人寻味的一句话（大意如此）：我仍然生气，没有原谅她，但是我现在必须去找她了。

此时，罗小黑的道德判断和行为在一定程度上“脱节”了。

此时的罗小黑，并没有仅仅因为鹿野做了错事，或者因为鹿野是坏人就与鹿野彻底决裂，不再管她。

罗小黑仍然选择去找鹿野，有以下几点理由：（1）保护鹿野，这是为了完成自己对师父所做的“照顾好鹿野”的承诺；（2）继续追踪坏人，这是为了师父的清白，是为了惩罚坏人，是为了维护人类与妖精的和平；（3）出于一种朴素的情感，罗小黑仍然喜欢鹿野，仍然觉得鹿野不是彻底的坏人。

值得关注的一个点是，通过了解鹿野的经历，鹿野的行为变得可理解了，甚至是可原谅了。

这为我们带来了简单的善恶判断、道德判断之外的一条路，即理解与原谅，或者说道德原谅。

在日常生活中，依据我们朴素的直觉，我们会认为杀人是不道德，但是如果我们了解到，他杀的是自己的杀父仇人，我们可能会理解他甚至原谅他，甚至称赞他的行为。

这不意味着行为者的行为就无关善恶了。

比如，罗小黑仍然坚持认为鹿野的行为是错误的，（虽然影片中没有叙述）却同时认为鹿野的是可理解、可原谅的。

此时，虽然鹿野做出了一个错误的行为，但这并不意味着鹿野就必须承担相应的惩罚，因为她是可原谅的。

就像在经典的电车难题中，人们往往关注行为者应该怎么做的问题，而对此问题的一种解决思路可能是，无论他怎么做都是无所谓的，无论他怎么做我们都不会对他进行责任归咎，因为我们可能会认为，在那样一个情况下，无论行为者怎么做，他的行为都是可理解的、可接受的、可原谅的。

我们会探讨道德责任、道德动机、道德理由，我们同样也需要探讨原谅。

一个人的行为在哪种情况下是可原谅的？

对行为的原谅与道德判断、道德价值之间的关系是怎样的？

有趣的是，鹿野和罗小黑最终一起制服了反派，并发现反派是一个平时受人尊敬的妖精高层。

罗小黑疑惑，我感觉他也是一个好人啊，他为什么要做这些事呢？

有的时候，罗小黑与那些理性者们的冲突，就是罗小黑作为一个朴素的道德主义者逐渐理解现实生活中那些难以判断对错的事件的过程，是罗小黑作为一个朴素的义务论者，逐渐理解现实生活中那些似乎无关道德价值而仅仅关乎利益的事情的过程。

而那些一丝不苟的几乎是纯粹理性的存在者，其最打动观众之处，并不是他们冷静、理性、高傲、强大地做出判断和行为时候，而是他们被罗小黑或者人与人之间温情脉脉的关系所打动，而“会心一笑”的时候。

比如，一向板着脸的无限，突然对罗小黑宠溺地微笑。

又比如，电影的结尾，鹿野流露真情，向无限说，有空多来看看我，然后无限轻轻一笑的时候。

这些行为告诉我们，他们不是仅仅用理性来考量利益的存在，他们有人的情感，他们关心其他人，他们能够与他人产生情感上的链接，他们与童真的罗小黑一样可爱。

这种会心一笑、温情脉脉不仅仅是告诉观众，这些强者和我们一样是有情感的普通人，还是告诉我们，在那个看似冷漠、功利、理性的成人世界、现代世界中，人们仍然有可能保有童真、善良、可爱、直觉、情感、温情、勇气。

不仅人人都有此心，而且似乎只要我们像罗小黑那样保持朴素的善良，同时以开放的心灵理解这个世界存在的种种困境、暗面、邪恶，我们就有可能激发出人与人之间好的一面，我们能感受到他人之心，感受到人与人之相通相理解，就好像我们能够凭借我们自己的善良，让世界重新变得万物有灵、互感互通、温情脉脉、充满意义一样。

抛开之前主创团队的舆论争端不谈，这个故事本身写得也不怎么样（不剧透版）很多情节逻辑上根本说不通，包括但不限于：人物动机太弱，行动前提莫名其妙，而且动作戏太多了，动作戏时剧情含量为0的部分也实在是太多了（多说一句，虽然我也不喜欢哪吒2，但是至少哪吒2故事完整，不会让人睡着，哪吒2只是让人觉得幼稚、屎尿屁不高级和过于直给，但故事逻辑上勉强还是说得过去的，罗小黑战记2连这点都做不到）由于电影技术限制，甚至被夸的动作戏，也经常让人觉得打得掉帧，眼睛乱闪还有一点：战斗情节中，战力评价体系是很混乱的，有孙悟空大战变形金刚的感觉。

一个故事如果有2种以上强世界观设定，观众看故事时，就会陷入不知道谁比谁强谁比谁弱的逻辑混乱状态比如高科技导弹打不过传统功夫的师父，看起来电子科技感十足的盾还是矛啊，能被一阳指似的武功攻破等等让人感觉不到主角战胜boss有多困难或者多轻松碾压这样做就很难让人感受到解决这个问题的精彩之处了

因为觉得1很好才去看的，很失望。

一看评分比1还高，本来还能打个3星呢，那必须平衡下。

1、故事节奏差的要死，看似全程都打的热闹，实际上由于文戏太少了，缺乏情绪支撑，没一段能燃上去了。

最后那个鹿野的回忆更是插入的时机莫名其妙且又臭又长。

2、设定完全不做说明，靠观众自己品，说实话我1也看了3遍了，很多地方第一反应还是莫名其妙，当然再看几分钟都能猜出来，但是我是来看电影还是来猜谜的？

我看1之前也是空白，但是1的设定就很好理解。

哪怕你用最笨的方法挂点字幕呢？

出场一堆新人物，只有超雄鹰派长老算是塑造明白了，性格立场能力都很明了。

鹿野也能算上，但是花的篇幅又太长了，建议改名鹿野战记1。

其他人就都是露个脸，连主角小黑的新能力怎么来的都没说明。

3、哪怕是很多中差评都觉得还行的动作戏部分其实也是一坨。

能力对轰的部分表现太保守不够夸张有冲击力，体术对决却又花里胡哨很浮表面。

看似打的乒乓一顿很热闹，但很多时候根本不知道具体是发生了什么，缺乏战斗逻辑，除了迫降飞机那段整体算有逻辑，但是又有靠三双小翅膀就能缓冲速度的槽点，但凡给翅膀画大点或者给点光污染特效呢。

尤其是无限和哪吒那段，两个天花板打了几分钟说实话我一点记忆点都没有，他们到底干了啥？

真忘了。

其他也没一段好的，双方能力都靠猜，除了无限师门3个的金属操控是展示的比较清楚（还得算是1的功劳），说白了还是不说明设定导致的，就比如鹿野小黑和那个反派长老集团在废弃工厂那一段，打了半天，反派上场了6.7个角色，除了有个喽啰是能布封金阵的，其他人的能力我真一点想不起来是干嘛的？

尤其大boss，能力不清不楚，玩光剑的就是？

压迫感就靠能把那个盾劈裂？

也行，那是不是先其他反派先来个看似无敌的大招然后被盾挡了，展示这个盾很牛，然后boss再把盾劈了比较有压迫感？

还有无限这个神棍，是是是你们粉丝都知道他是神，电影里说明了吗？

1里遇到小黑前还跟风息几哥们打个有来有回，2里直接手撕核弹，硬抗电磁轨道炮，不是只能操控金属吗，激光也是金属了？

行粉丝又要科普了，但是让某个长老搞句台词说明无限为啥牛逼，有啥能力，十几秒的时间很难吗？

就这质量，能比1评分高，就只能说明路人已经不在意这个ip了，只剩下粉丝自嗨了。

说实话我对什么场外节奏一点都不感兴趣，能买票看就只因为我真的觉得1挺好。

后来看到某些粉丝在其他中差评的回复，其实也明白了，只能说这虚高的评分和真实的票房是你们粉丝应得的🤣，祝ip越来越好

ps：本篇是关于这部电影作者传达不良价值观的讨论，即影评有种在侮辱观众智商的感觉。

然而他们真的信。

什么“你们不是真的关心猫，真的关心猫应该关注猫而不是遗弃猫的人”这是什么样的人能说出来的神逻辑？

mjtt粉丝大赏👏 👏 👏

🤣拉踩哪吒，罗粉刷分操作

🌟这三观，这逻辑，这脑回路，值得品鉴。

什么人什么粉丝，连环杀人犯都有影响力，可见传播领域人品多重要，影视作品更应该加强监管❗️赖猫养不熟，至少应该遗弃前就说明怎么养不熟，遗弃完了猫都死了，影响了恰饭才说…嗯，怎么不算撒谎呢😊洗白说猫养不熟拿出视频证据来，靠小漫画一张嘴就洗白了？

我们关心猫也厌恶卸磨杀猫的人。

任何一个人养了宠物都不应该遗弃，更何况你拿猫画漫画赚了那么多钱呢，猫扔了还在继续赚钱。

他自己承认的遗弃，塌了怕赚不到钱就成了“放归”？

那么多流浪猫怎么都能养的好，人一张嘴就知道甩锅给猫呗。

既然是放归那么请问后续呢？

猫还存活的证据呢？

你们可以公关，可以删稿，可以编小作文编漫画，但事实永远是事实。

在你为了钱扭曲是非的时候，也改变了你自己。

最后，看这个电影的很多都是小朋友，他们三观还没有形成。

他们没有质疑的相信作者，他说是放归就不算坏人。

家长们也并不关心一个猫有什么关系。

电影照样公开放映，被引导的只是不明就里的孩子。

道德观就是一点点被这样侵蚀的，人们的底线越来越低。

希望每个有家的小朋友和小猫都不会被“放归”在大街上。

———本来还挺喜欢动漫，但因为mtjj的道德败坏而不喜欢罗小黑，因为mjtt粉丝的道德败坏而不喜欢二次元群体，因为二次元群体风气恶劣连动漫都不喜欢了，总觉得里面怕不是有什么病毒，会损伤大脑🧠

看别的动画，我总担心主角、配角、故事线、配音、画风，担心这担心那，但看罗小黑，我只担心「我和主创比命长」，空间系真是烦死了（手动狗头）。

重度动漫观众，已看，推荐。

与网络剧、电影1、番外关联度不大，门槛不高，适合0-400+岁的老中青幼观众观看。

老观众，看之前重刷蓝溪镇，可get巨量彩蛋。

没入坑的首选先回看，感受下国漫二维动画癫疯这风格你吃不吃得惯，但看完你可以拍着胸脯说，入坑，不亏。

懒得回看的，补我这几个关键信息，看2不迷路。

（看过的可快速跳过这部分） 先叠甲，给没看过的补关键信息1、关于「罗小黑宇宙」的设定设定为人妖共存的世界，且「万物皆有灵」。

灵分为「物质灵」和「生灵」，生灵自动汇聚，变成无实体的精灵，精灵和物质灵结合，衍生出实体，就是妖精。

如罗小黑是猫妖。

因妖是聚灵而生，所以妖与人比，有更强大的控灵力。

无限大人是人，他已经修行成神，他的修行比妖难。

2里炸翻了。

妖的外形与修为无关，只为更好的适应世界，是伪装。

2、灵质空间每个生命个体都有灵质空间，圆形，原力量与本身有关，普通人的灵质空间大概有篮球大。

罗小黑与师傅无限一样，是空间系+金属系，鹿野是金+生灵系，双系统都是奇才。

上一个冰火双系统，是玄离。

罗小黑是奇才，因为他本有2个空间，其中一个空间在电影1中被风息夺走，所以2里小黑空间不稳定，还在修炼中。

3、小黑身边的小黑球小黑球叫「嘿咻」，我爱嘿咻，平时是罗小黑尾巴，可变翅膀。

嘿咻是小黑的双空间能力表现，据说小黑越强，嘿咻越多，最多出现过5个。

TV 第4集：罗小黑找裙子跑出去了，跟着他的嘿咻有4个

TV 第4集：还有个嘿咻躲家里罗小黑算是现在国漫中的一股清流，简约的画风，透出的是细腻的感情，在如今动漫更多是3D特效炫酷的年代，这种可爱清新的手绘线条作品，不多见。

故事没有侵略性、不自大、不急躁、柔软温暖，娓娓道来，传递着成人世界已经稀有的东西。

01愿所有的「少年气」都被温柔以待罗小黑系列，我最喜欢的就是「少年气」。

什么是少年气?是阅尽俗世之后仍留存心中的童趣和调皮；是饱经沧桑之后仍视如珍宝的纯真和简单；少年气不是小狼狗、不是小奶狗，是眼中有星辰大海，胸中有丘壑万千，心中有繁花如夏。

是风华正茂，书生意气，挥斥方遒。

是一种生命力，这种力量能让你看到湛蓝的天，闻到绿草的香，触碰到晨曦的光。

如果你我曾经心中的那个执剑少年，已经疲惫得混迹于市井间，因不安而频频回首，无知地索求，羞耻于求救，不知疲倦地翻越每一个山丘，不妨停下来看看罗小黑。

罗小黑，是一个将成人世界的心机、纷争、贪念、冰冷、绝望，用山泉、大雨清洗后凝练出的理想化作品；是成人世界的一颗山楂棒棒糖，是猫猫头的形状，有甜也有酸。

世界不堪，少年撞破头。

世界不堪，唯有少年与爱永不老去，即便披荆斩棘，丢失怒马鲜衣。

世界不堪，愿所有的「少年气」都被温柔以待。

02师姐是「我们分之一」师姐是新人物，片尾有大篇幅成长经历介绍，她是「战争孤儿」，遭遇突发事变，失去所有情感链接，她身上有非常明显的「情感隔离」和「述情障碍」（心理学概念）——难感知，难表达，看完2后我们几个朋友一致认为，鹿野师姐大概率是Intj（冷知识：intj很多是后天发展出的，有感兴趣的我找时间展开了写写）和 回避型依恋。

相比之下，我们可能不至于经历战争这么极端的大灾难，但成长过程中的变动、失去、忽视、抛弃、被刺，都可能会引发一系列的心理问题。

「情感隔离」和「述情障碍」是现在很多人或多或少有的，无论是自己或是另一半，「超我」过于强大，人与人筑起高墙，是关系冷漠的黑匣子。

电影2的最后的表达非常温柔和克制，师傅和小黑就是鹿野师姐的山楂棒棒糖、冰激凌，唯有信任和关系的碰撞，才能撞破这个黑匣子。

师姐在最后看着吃冰激凌蹦蹦跳跳跟师傅撒娇的罗小黑，她仿佛看到了一个小鹿野，这是她安全感的释放，她说「师傅你常来看看我」，说出这样的话，对她来说太难了，这里真的太好哭了。

每个人都是一个装在躯体的小小灵魂，还有多少人的灵魂仍在迷路，无家可归。

03名场面1、用最萌的画风，打最野的架流畅的动作，丝滑的运镜，毫不拖泥带水，每一帧都刻满炫酷。

名场面1：师姐与小黑PK反派，名场面2：无限这个顶级人类单扛重兵器，最牛的名场面3：是我心心念念的 拖孩无限 与哪吒 1V1 震撼对决，爽爽爽。

我的想象力还是太匮乏了。

2、师姐小分队救飞机这一幕让我直接想到《超人归来》经典一幕，当年我们几个「蛇精病」同学还因为讨论物理上是否真的可以救飞机，吵翻了。

经典画面《超人归来》救飞机 3、高级且克制的笑点我真的超喜欢超喜欢罗小黑标志性的冷式笑话，不三俗、嘎然而止，但是真的好好笑：-「我不是你的关门弟子吗？

」「他是锁门弟子」-「你叫啥？

」「我叫甲、我叫乙。

」「你们真该选个有文化的师傅」。。。

-So，你就是会馆第一战力哪吒（NAZA）吗？

我要笑疯了。

但喜欢的觉得高级，无感的觉得幼稚，奉上无限大人的那句话：你可以有自己的答案。

4、相比1，2更深入探讨「love and peace」，反战味更浓了在当下这个大环境下，电影2里的「求同存异」「人类命运共同体」变得格外的真切。

在1里，小黑问：风息是坏人吗？

无限回：你可以有自己的答案。

在2里：稳定需要长期维护。

最可悲的是，没有谁对谁错。

别急着长大，别急着要答案，就让岁月慢慢流过，所有岁月馈赠给你的，都有他的道理。

六七月的事儿，九十月会有答案。

以为第二部能看到更多小黑和无限的师徒温馨日常，没想到不到十分钟猫猫就交给师姐带了，无限去跟哪吒打了一个多小时的游戏，最后半小时紧急回归打架，轻轻松松挡了十几颗核弹导弹。

这情节有哪里怪怪的......作画还是那么厉害，飞机坠落那一段感染力极强，把我紧张得出了一身汗。

各种笑点很丝滑，把无限认成哪吒那里真的神来一笔，哪个神经病想出来的。

但同时暴露了不少毛病出来。

这就是长篇作品的宿命吧！

可能是想复刻第一部的公路片模式吧，第一部是小黑跟着师父走南闯北，第二部就换成师姐了。

但想塞的东西太多，要讲妖精和人类的矛盾愈演愈烈，又要讲高层的行动和决策，还要讲无限是怎么在人类和妖精间周旋的，挤压了小黑和师姐的感情线，观众刚觉得姐弟俩要交心了，飞机坠毁后就戛然断裂了。

给人感觉就是太散了，不知道把注意力放在哪个人物上了。

小黑像个负责治愈师姐、吹嘘师父和帮忙打架的工具小猫。

鹿野作为新角色的戏份被其他剧情线切割得七零八落（但姐姐打架真的很帅就是了）。

至于无限，木头作为主导创作者，有点太不舍得让自己的主角有瑕疵了，尤其是涉及到一些兄长类、师父类的角色，往往把他们塑造成作品世界观里的最强者，不仅能力最强，还是最有智慧、最有善心、最能代表真理和正义的。

如果是短篇作品那还好，问题是你打算弄一个有着庞大世界观的长篇，一开始就把主角写成完人了，没有任何自我怀疑自我挣扎的时刻，就意味着没有任何值得挖掘的成长空间了。

如果说第一部的无限还有点“人味”，那第二部开始反复强调无限是超神，就差把牛逼两个字写在他脑门上了。

看到无限平移挡核弹那里，我还以为寒木春华不小心把内部整活的视频放上来了。

看国产动画电影常常觉得很难受的一点，是创作团队对笔下的角色设定太不珍惜，主角的故事都没展开讲明白，就急着讲配角的故事，想到多少个新奇的人设就往电影的犄角旮旯里塞，一个镜头就闪过去了，没有鲜明到足以给观众留下记忆，对世界观的构建没起到作用，还很容易造成角色的冗余和画面的杂乱，模糊掉主角的成长线。

我也心疼辛辛苦苦画了那么老多角色的创作者，每一幅都是心血啊......不希望《罗小黑战记》也弄成这样......作品老老实实走日常流就足以捕获大部分观众的心了，让一群自然界的灵质妖精搞宏大叙事上升价值那一套，怎么看都很别扭欸。

把握不好这种的话就放弃吧好吗。

（虽然不知道是不是投资方看哪吒火了提的要求）

第一遍（应该会有第二遍）依然是流畅而快节奏的动作以及穿插着密集短促的交流。

鹿野“取代”了无限“执行者”的自由和文本中的自由，拓开了故事的情感脉络，也作为电影传达的自然观中一个尖锐的证据，她在电影中没有过暧昧的态度和悔悟，情感像洗礼过大火的树木仍可生出嫩芽，我想这是她从始至终如此坚定（恨意）如此有生命力的内在体现。

愚认为这部电影的政治指向意图其实并没有太多所谓的格调，也没有需要抨击的地方。

无限作为整部电影的最终兵器（核武器），只有在与其他妖精作战和抵挡人类的炮火时（战争的意图和战争本身）才得以展现比前作更强的威力，但是这里无限的“人物”明显是被摘除了的，可以理解为他就是一个“反战的战争兵器”，至于人类主谋讲的什么语言并不具备任何值得关注和讨论的价值，语言只不过是世界的坍缩。

电影最后的一串较长的记忆当中，或许我们可以记得的是，劫后余生的人们艰难地抗拒甜蜜和拥抱却对冰冷而坚固的铁皮落下眼泪。

我讨厌人类，更讨厌战争。

比第一部节奏更紧凑，打斗更炫酷，故事也更复杂。

因为太爽了，爽得我都有点累了（……）其实个人还是更喜欢第一部的灵巧松弛。

第二部人物这么多，局面这么沉重，几场探讨势力牵制的“深度”戏里，旁边的小孩子们明显兴致下降，开始坐不住了。

当然作为成年人，我依然欣赏动画电影能带动观众思考。

小黑的答案与师姐不同，会馆长老们的观点各异，人类与妖精的立场也各有偏向——但故事并未给出定论，而是展现了所有人为维持和平所付出的各式各样的努力。

如果说《罗小黑战记》有slogan，我想就是无限在第一部说的那句：“你可以拥有自己的答案。

” 在豆瓣看到“登味”的评价是我最难理解的。

或许某些二极管就是见不得“共存”这样的主题吧。

而在我看来，“共存”远比“排他”更可贵、更艰难，也更了不起。

这一部比较遗憾的是缺少了像第一部里风息化作参天大树那样的震撼心灵的场景。

但师姐的回忆片段——她的憎恨、她的成长、她的改变——一点点累积起来，最终还是击溃了我的泪腺。

这部动画虽然以打斗场面出圈，但真正让我们这些老粉死心塌地的，始终是它那份细腻的温柔。

其他零散感想：*鸠老的戏粉虽少，但“我上可是打你们的哟”真是可爱到令人难以忘怀～* 即使是无限梦徒的我也觉得我师父在这一部强得有点搞笑了（……）但看到最后发现就是在搞笑（歪果仁：NAZA！！

）我又觉得可以了。

⬆️家师四百年前就是只身上阵劝降的熟练工了，电影2里不过是兵器换了一批（淡然 *全片没有一处笑点是低俗或冒犯的。

女角色们既没有一丝媚宅表现，也没有作戏一样地捧起并高喊女性口号，只是“很正常”地在工作。

甚至我觉得小黑与无限也是去性别化的存在，几乎所有角色是在以“人性”面对一切的。

（对于“没能通过XX测试”这样的评价：看电影没有一点自身的感受力，只知道套用这个测试那个测试来打勾画叉，我觉得是很可悲的。

）（一想到这部片子一面承受着黑马楼差评打手的索命追击，另一面又被打着XX主义旗号的鸡蛋里挑骨头抨击咄咄咄咄，可不就是在空中被集火绽开烟花的无限嘛，哈哈哈哈……）

我对罗小黑真的是有偏爱和情怀的，掐指一算追番追了11年了（目移）电影的话我期待不高所以也还比较满意，感觉三星到四星是有的……个人很偏爱小黑的画风+轻松纯粹的动画风格所以会给四星！

请🐟看电影，全程在快乐的吐槽（我家这边影厅特别吵……打不过就加入，带个朋友一边看一边聊天就不会生气了hhhh）一个很明显的问题就是，我和🐟都觉得，废镜头太多，对话也很啰嗦，真的很想按空格跳过动画或对话（明显我最近打博有点打多了，电影角色的时候我满脑子都是那个场景可以用什么博德之门中的法术……之前看短评说主题上升到了战争与和平，，，，我是真没觉得……看到最后都不知道作者想表达啥hhhh不过能让我轻轻松松看完一部打架的电影也不错，起码不会像其他含有对战争反思的动画电影那样让我觉得很压抑（哈尔的移动城堡、幽灵公主 ， 里面的战争部分都让我有点喘不过气来……那是真的把反战思想表达得很好，很有力度）罗小黑战记的话感觉就是玩儿hhh轻轻松松看看打架hhhh到结尾我也不知道它想表达啥（🐟说的hhhh我也同意）开场那一段儿鱼吐槽 ，正常这种枪战 狙击手不应该打两下换个位置嘛……hhhh确实中间有一段我觉得特别像简化版的底特律变人和平线（目移）关于小黑和师姐、无线和师姐的感情线我能打八十分～还是挺喜欢这种温馨纯粹的关系刻画的。

可能有一点小问题就是师姐和师父初遇的那一段插入的比较生硬，还有就是师姐和小黑那一段拍得太像文旅局宣传了(目移)我和🐟一阵笑，说它是中国文旅局广告我都信……无线和哪吒打架那段我和🐟都看乐子，感觉两位完全战斗爽了哈哈哈哈哈，属于是太久没有遇到过势均力敌的人，当场就开始快乐切磋，顺便拖延一下时间演给那个激进派长老看哈哈哈哈哈。

（以及我觉得是带点私人恩怨的哈哈哈哈毕竟哪吒打游戏打不过）无限去解决问题拿回若木那一段，我满脑子都是，哇，仙女棒……其实感觉电影里的人也是当烟花大会在看hhhh 总之调性比较轻松。

师姐帅帅的……她打架的时候我满脑子都是姐姐……😍姐姐……her arm……her beautiful arm姐姐……师姐最后那一段回忆我还真挺泪目（包括之前我觉得穿插很生硬的那一段初遇 ，虽然叙事结构上生硬但是还是泪目了hhhh） 刚好昨天刚救完影心的父母，看着影心变成了幸福的小女孩……师姐在旁边望着师父给小黑买雪糕， 幻视成了师父是在和小时候的自己互动……师姐也希望片刻依恋师父的保护，做被师父宠爱的小女孩吧……（哎 但是看那段回忆流，鹿野的童年和青年时期一直是充满防备和警戒的……那时候的她因为曾被伤害而完全没有信任和亲昵他人的能力……更别提某种情感上的依偎了，，，哎，摸摸宝宝……另外师姐这个角色确实塑造得一点都不男凝，其实还挺难得在国产动画里面遇到正常的女性角色的hhhh值得夸夸！

（虽然我觉得整个罗小黑 无论是正派反派 人物都挺扁平的就是了hhhh 没有太多可以挖的，甚至所有的反派都是工具人hhh 反派套路也太老套了，动机也是莫名其妙的，很浅层）还有一个点是作为动画片，能使会馆里的权力结构有所展现，虽然不是很深刻，但是也有那么一点意思了，这倒是我预料不到的。

大概能够展示出整个会馆的高层是如何相互制衡，以及其中的一些长老 哪些事情会管，哪些事情不会插手，哪些事情睁一只眼闭一只眼，稍微思索一下背后的原因都还挺有趣的。

中间一些穿插的小笑点还挺可爱的，我记得树林里一只突然转过头的小猫头鹰就让我和🐟都咯咯笑，被救的人们说“是猫头鹰侠和蝙蝠侠”也好好笑，还有无限大人的拖鞋之类的。