命案

最近接连看了几部香港电影，这部是质量最高的。

《神探大战》制作粗糙，电视剧水平；《暗杀风暴》中规中矩，引用网友的评论就是：这些人来来回回，像是一帮专门拍港式警匪片的公务员；而本片的拍摄手法，一看就比《神探大战》高出很多，这才像一部真正的电影。

只是剧情有点看不懂，好像是探讨哲学问题的？

最后男主林家栋疯了真可惜，他算命神准，又有一幅热心肠，怎么最后让他疯了呢？

杨乐文改邪归正让人感动，妥妥正能量啊！

个人认为这是一部讲“风水算命”类故事的上上作，万般皆是命，半点不由人，后半句在电影中被改为了“点点皆由人”。

不是人定胜天的慷慨激昂，也没有拯救大义的凛然正气，通晓天机的人饱受命运摧残，做尽坏事的人却值得一次次被拯救。

这已经不是一个关于命案、算命的故事了，因果轮回的佛教思想充斥全片，恶人最终放下屠刀立地成佛，善人最后也救人救己。

看吧，业力足够深厚，连上天都奈何不了你！

果真救人一命，胜造七级浮屠。

“花凋谢了才结出果实”，男主用自己的“凋谢”，换得了迷途青年的悔改，已是无法抹杀的大功德，纵使天不遂人愿，也无奈功德已成。

一切随着男二放下屠刀而尘埃落定，真正的命案不过是衬托整个故事的线索。

试想，那变换莫测的天，那拟人化的风雨雷电，每天不也在现实中嘲笑着我们每一个人，谁不想逆天改命，痛苦、挣扎、买彩票，我们都像那被雨滴捶打的蚂蚁，奋力的求生。

每一个人都不服输，但却终有人会输。

我想，其实我们不必参透人生的起伏，一命二运三风水，四积德五读书，六择业七择偶，八交贵人九养生。

电影的各种改命情节，正是对此的极好刻画。

参透天机之人寥寥无几，可余下几事我们却可以尽我们所能，我们大多数人费劲一生去试图窥探命运的结局，追逐虚空之物，虚度人生，最终只能让我们不断远离那本该属于自己的命运。

或许，我是一个宿命论的支持者。

塞翁失马，焉知非福。

趋吉避凶，也只能是图一时之安逸，每个人的降生成长衰老，都必然伴随喜怒哀乐，即便有通天本领，电影里的逆天改命也难上加难，现实中则更显荒谬，所有我们能做的、应该做的，或许就是四五六和七八九。

多行善、少杀生，尽人事、听天命。

没能在内地上映，似乎逐渐成了优秀港片的标签。

也合理。

不用想着怎么应对沈茶，创作者就能放开手脚，想怎么癫狂就怎么癫狂，爱怎么过火就怎么过火，表达上不避忌，尺度上敢突破，电影拍出来，自然也就生猛许多。

去年有《正义回廊》，今年又有《命案》。

导演郑保瑞场务出身，做过林岭东、叶伟信以及杜琪峰的副导演，单飞之后，以惊悚片成名，《怪物》、《军鸡》、《狗咬狗》等片气质独特，风格暗黑，为不少影迷所称道。

他在和杜琪峰合作多次后加入银河映像，拍过《意外》和《车手》两部长片。

私以为，陈冠希和古天乐的生涯最佳表演，都是在郑保瑞的作品里出现。

前几年，郑保瑞北上揾食，连拍三部《西游记》，眼看就要和银河映像渐行渐远，没想到他却及时回头，返港拍出了《智齿》，紧接着便重回银河完成了《命案》。

郑保瑞今年五十一岁，年纪不小了，但相比于杜琪峯和韦家辉，他终究要年轻一些，未来的银河映像，多半得靠他扛起一片天。

杜琪峯显然也对自己昔日的助手寄予了厚望，盼他能够接班。

郑保瑞要拍《命案》，杜琪峰全力帮衬，拿出了银河映像的最强班底。

杜琪峯亲自给影片做监制，游乃海担任编剧，郑兆强掌镜，剪辑师则是大卫·理查森。

演员方面，郑保瑞在《智齿》中就和林家栋有过合作，这次还是请他坐镇。

林家栋这次在片中出演的角色，是一个命理大师。

去过香港油麻地的朋友，一定对庙街的风水卦摊会有印象。

入夜之后，一个个红色的帐子支起，看八字的、算风水的、测命理的，各式各样的大师和半仙云集其中，烟火气浓郁，神秘感也极强。

这样的景致，出现在国际大都市香港，有种奇妙的荒诞感。

但这正是香港的特点。

它仿佛站在过去与未来的十字路口，东西交融，新旧并存，传统在这里扎根，潮流于此处蔓延，它因错位而兴起繁荣，也因错位而停滞迷茫。

港人也因这种错位而变得矛盾。

你看香港的电影电视剧，会发现两种情况总是同时在港人身上出现，有的极独立极洋派，解放天性崇尚自由，有的却极传统极古板，封建迷信怪力乱神。

这种错位和矛盾，是香港电影取之不尽的灵感源泉。

《命案》找到的矛盾点，是“命”和“人”。

林家栋饰演的风水师，专门给人“逆天改命”。

影片第一场戏，拍的就是他帮楼凤美美姐改命，但法事就快大功告成之际，一场大雨的到来，却让美美姐中断了法事，最终导致风水师改命失败。

片名《命案》是双关，既指害命凶案，也指和命运息息相关的连续事件。

英文片名更是体现出侧重点，Mad Fate，疯癫的命运。

这倒是让人想起，《神探》的英文片名是“Mad Detective”，而这部《命案》与去年韦家辉导演的《神探大战》，也多少可以算作同题作文。

影片中出现的凶案，也和命数有关。

风水师帮美美姐改命失败，于是，我们紧接着就看到了影片的第一场高潮戏，一场命案的发生。

这场戏相当精彩，大雨滂沱的夜晚，破旧混乱的大楼，楼凤、警察、风水师、外卖员、连环杀人犯，影片中的重要角色在一场戏中全部登场，因为命运的安排被连接在了一起。

导演郑保瑞让大雨作为天命的化身。

连环杀人犯临时起意进入大楼杀死楼凤，是因为他用报纸挡雨时发现了印在小报上的楼凤信息，外卖员，即影片中另一个男主茶餐厅少东撞见凶案现场，是因为大雨将外卖信息冲刷而“篡改”，风水师给美美姐改命失败，这才急忙忙跟随而来，而美美姐不管是完成法事，多耽搁一会儿时间，还是根本不出门改命，收到警察的传单，都有机会逃过一劫。

但是，用影片中的台词来说，一切皆是命，半点不由人。

随后，故事的主线便又成了“改命”，风水师要给少东改命。

目睹凶案现场的少东起了恶念，原来他是“天生坏种”，体内有暴力引子，嗜血好杀，曾导致姐姐毁容，还有过杀猫前科。

当他因凶案接受警察询问时，发现调查案件的正是曾目睹他杀猫的老差骨，杀心顿起，老差骨则坚信少东是心理变态，时刻准备将他缉拿归案。

一场新的“命案”眼看就要发生，风水师发问了：天生如此，那是他的错，还是命运的错？

既然错的是命运，为何不改命呢？

风水师帮人改命，也为自己改命。

他有精神病基因，发疯即是天命，而他学风水命理，是为了对抗天命。

他身上有着固有的矛盾，他信命，因为怕自己犯病发疯，甚至会选择和女友分手，但他又要改命，试图用各种各样的玄学秘法找到解决问题的办法。

银河映像过往的许多电影，拍的都是“宿命论”，从《大只佬》到《非常突然》再到《意外》，不管是杜琪峯、韦家辉还是郑保瑞自己，都试图从各种角度论证因果，探讨宿命。

某种意义上，银河映像的创作者们一直对命运持悲观态度，他们不觉得命运可以改变，似乎笃信着那句话：一切皆是命，半点不由人。

影片中美美姐之外的另一个年轻楼凤，也让这套“宿命论”的叙事变得完整，她命中有劫，风水师劝她戒赌方可避祸，她不听，遇到连环杀人犯时，九死一生之际，还挂念着自己的“头奖彩票”，因而送命。

本可改命，却一切皆有天算，命运命运，运气是命运，性格也是命运。

观看《命案》的大多数时间里，我其实有一些失望。

看到了久违的“银河映像”气质，不管是风格还是表达，都如此熟悉，我当然会觉得亲切，但同时也会觉得老套。

看多了就会腻，再正常不过，何况，郑保瑞的镜头语言与老杜相比，风格化还不够强烈，少了大师的妙笔，在《命案》中他对影像的追求，也没有《智齿》里来得那么强烈。

游乃海这个剧本和巅峰韦家辉的手笔相较，则在隐喻上有过之而无不及，却没能塑造出真正精彩的人物，呈现出令人心动的细节。

不过，好在郑保瑞和游乃海还是在影片的最后半小时里拿出了属于自己的表达，让我看到了几分新意。

这是“一切皆是命”到“万般皆是心”的变化。

万般皆是心，点点都由人。

命是天命，人是个体选择。

影片的结局，风水师为少东改命成功，化解了少东身上的暴力因子，最终让他没有杀死老差骨，而风水师本人却改命失败，认命发疯，变成了一个精神病人。

风水师那场在天台上的戏是关键，他不断喃喃自语，说着“我是花”，认清了现实，也找到了出路。

花凋谢之后，才会生果，风水师放弃自己之后，才换来了少东面朝红日的新生。

有网友对《命案》所讲的故事进行了精准概括：一个精神病人把一个心理变态吓正常了的故事。

这也正是导演要讲的事情，所谓救赎，是一个人牺牲了自己，救回了另一个人。

都是蝼蚁，但蝼蚁也有求生的勇气。

命运不能改，但面对命运，每个人都有得选。

这是郑保瑞的表达，悲观中带着几分乐观，乐观的背后则是向死而生的气概。

《命案》要讲的，不是个体的故事，而是群体的故事，影片中的重要角色都没有姓名，便可见一般。

郑保瑞和游乃海所要做的隐喻，也明显到不能再称之为隐喻，只是有些表达，内地观众与香港观众易地而处，未必看得能有那么明白。

不可细说便不必细说，你想明白自有办法明白。

其实，看不懂影片所做的隐喻也没什么关系，单纯将《命案》当成一个尺度较大的犯罪片小品来观赏，也不是不可以，只可惜，与银河映像那些巅峰期的作品相比，《命案》隐喻先行，就少了故事真正的趣味，人物本身也是解读空间大于品味空间。

说白了，这是部对影评人很友好的电影，但它并非是部对观众足够友好的电影。

好解读好评论，却并不算特别好看。

于我而言，真正让我感到满足的其实还是演员的表演。

林家栋和刘青云的香港第一癫佬争夺战已经进入了白热化阶段，上届金像奖，刘青云凭借《神探大战》拿到影帝，不出意外，以林家栋在《命案》中癫狂到出身入化的境界，再拿一个金像奖影帝不难。

林家栋演得好，我料得到，年轻演员出彩，则更令人惊喜。

影片中饰演少东的杨乐文是舞者出身，男团成员，不算新人，早就演过《狂舞派》，他这次在《命案》中的表演，邪气十足，和林家栋对戏不露下风，游刃有余，倒是足以让内地许多同为偶像出身的年轻演员汗颜。

在《神探大战》中就有过露面的伍咏诗在《命案》中饰演年轻楼凤，也让人眼前一亮。

在港片中看到较新的面孔，总会让人欣喜。

看到银河映像依然坚持着想要拍点不太一样的东西，也挺令人感慨。

林家栋智齿｜手卷烟｜断网｜临时劫案文雀｜黑社会｜命案｜追龙2潜行｜树大招风｜反贪风暴系列｜杀破狼·贪狼｜追虎擒龙｜第八个嫌疑人｜常伴你左右｜毒诫凶手还未睡｜别有动机｜窃听风云｜风暴｜叶问｜复仇｜寒战｜毒战｜铁三角｜头七｜无间道｜江湖｜天下无贼｜特警新人类男人四十一枝花｜五十一枝花｜六十一枝花有型，流浪脏乱差派演员，无根之木，无根之树，无根之水，千年崖畔的老树生根，天山深处无垠的天池，压抑压抑再压抑，一直向下，因为往上被阻挡被雾气遮掩有群鸟盘旋，所以一朝爆发控制全场，半山腰，云开雾散，放空世界，有一种轻盈的漏空感枯萎松弛的花草，汗流遍了全身流淌到金石之上，一遍遍的洗刷锻造，火焰之上是天空，火焰之下是氤氲雾气，再上面是天外天伴随着咔咔咔声，全身骨头抽离一次次的重塑重组血肉，直至空明，皮肤以沙漠般的粗粝感，气质如天山幽泉，举手投足之间尽显神境，从平凡，窝囊，粗野，狂暴，郁郁寡欢不得志，野蛮，大开大合到绣花入海屌丝，宅男，普罗大众，包罗万象，痴蠢，愚笨，呆怂，二把手欺软怕硬，神经质，玄之又玄，天才与疯子，招摇撞骗，极端，偏执狂，模糊不清，多面，暗夜里的人们是为清浊二气，市井人气也衣冠楚楚的微笑恶魔，变态天使边缘的小人物，悲苦的普通人，隐忍的归隐者，幕后的提线木偶台前的掌控者，他是一团灰色的雾气，晦涩的影像使他更有味道格外的老道有嚼头，他应该是扭曲的，弯弯绕绕的，一团乱麻，实际俯瞰全片，行云流水已至化境林家栋真是愈发迷人美丽，他适合静，深沉，冰冷，杂乱的发型需要有枝有叶，好似潮湿的阴雨天从土里连根带泥拔起的老草，湿润润的毛茸茸的好似捏上一把便在手心透过指缝滴水，覆盖表皮包裹血肉融化骨髓能留下印记但却折不断，让人吸上一口闻上片刻便能满溢身体四周，从而以自身淡淡化开的气场带动片段和整部电影

从影片的题材、主题和氛围都可以看得出，这是一部从筹划开始，就已经做好了放弃大陆市场的香港电影，有着极大的创作自由度，是一部充满了创作野心的“银河映象”作品。

编剧是游乃海，导演是郑保瑞，制片人之一是杜琪峰，堪称梦幻组合。

这也是我由心而发，一直在等待着的有极高创作自由度的香港犯罪电影。

但正是这样一部电影恰恰证明了，即便是在这样的创作条件下，仍然有可能拍出一部大烂片。

所以，很多时候电影拍得好不好，跟环境限制真的没多大关系。

这也证明了，香港电影真正没落的地方，不在于大陆市场的崛起和大陆审查上的限制，本质只是香港电影本身创作力的大幅没落和跟不上时代。

当然，这部电影的港味很浓郁，主要体现在对污糟的市井和民间大楼、破落而拥挤的阴暗内室、香港底层人士等的表现上。

本片的主题其实就是：从一再证明人难逃宿命，到表达人其实可以改变宿命。

“你的正义是天生的，他的变态也是天生的”“我们都只是蝼蚁…”皆此种种对白，都是对宿命的表达，确实有着对生命俯视后的哲学性总结。

这样的主题，再配合精神病人、天生变态者、连环杀人狂、妓女、算命、逆天改命等刺激性元素，本来有很大空间可以发挥。

但是，编剧确实没有杂糅这些元素的能力，所以最终呈现的剧情就是乱成了一锅粥，剧情和桥段缓慢而无聊，人物关系、事件关系也没能形成闭环，电影质感上也是文艺范与商业范的矛盾结合体。

比如，警察为啥一直要帮助妓女，没讲原因；男主从一遇上心理变态者，就慌忙热心想要帮助他，也缺乏动机。

比如，妓女与连环杀手互杀的设计，不知道想表达什么；让对妓女追债的黑帮混混一直来打酱油，也不知道这个设计是为了想表现什么，都是无疾而终的感觉…电影本身也相当缺乏电影语言，比如对“老天爷”的表现方式，直白而浅陋。

从演员来讲，主演林家栋饰演“疯魔”人物的功力，肉眼可见地比黄秋生、任达华之流弱爆了，浮于表面，乏善可陈。

此外，虽然本片有讲连环杀人狂，但其实《命案》这个名字与剧情主线、主题都没啥关系，有哗众取宠之嫌。

本片的立意是颇高的，很可惜，最终呈现的效果是：心比天高，命比纸薄；小姐的身子，丫鬟的命。

总体来说，这就是一部毫无疑问的大烂片，没有看的就不用再“好奇害死猫了”。

银河映像这个1996年的香港电影制作公司已经淡出大众视野很久，“银河映像，超乎想象”这个slogan也逐渐名存实亡。

上一次由银河映像制作的电影是4年前的《我的拳王男友》，虽然标签是杜琪峰执导，但也是为了还人情所拍摄。

银河映像的logo虽四年间未出新作，但银河映像也在积极筹备新项目。

2019年新公司MakerVille在流媒体异军突起，同年与银河映像合作。

2023年的《命案》就是MakerVille制作的第一部电影，但是班底依旧是浓浓的银河味。

2023年的新片《命案》可以看作是银河映像的软重启，《三人行》、《树大招风》已是7年前的事了，彼时需要这么一部银河映像精神的重新诠释。

于是这次杜琪峰放下导筒，把重担交给自己的“大弟子”郑保瑞，郑保瑞作为银河映像的中生代，代表拍摄过冷峻的《意外》和较商业的《车手》。

也有充分表达自己个人风格的《狗咬狗》、《智齿》等…

上为狗咬狗，下为智齿关于郑保瑞的影像风格和较详细介绍我曾于两年前在《智齿》一文提到：黑暗，潮湿，疯狂，这对味儿了！

游乃海是银河映像的编剧老成员，也是编写了很多银河映像作品的剧本。

郑保瑞+游乃海的组合很容易让人想起黄金时代的杜琪峰+韦家辉，这部《命案》也是银河映像新十年来重新对宿命的解构…

文：发条辰责编：刘小黛策划：抛开书本编辑部《命案》是一个讲述命运的故事，主要讲述了一心帮人化解“死劫”的命理大师机缘巧合遇上送错外卖的茶餐厅少东，并看到少东被挑起的与生俱来的杀戮冲动。

大师算出少东将会因杀人而犯牢狱之灾，少东害怕再陷囹圄，求大师帮忙改命。

曾目睹少东杀猫的老警察坚信少东是天生的心理变态，则认为是命运使然。

大师使尽风水术数、中西玄学，但总是人算不如天算，铩羽而归…黔驴技穷之际，少东的杀念越加炽烈，执刀就要踏上杀戮之路。

而大师也频临精神崩溃，命中注定的大劫将至…这个故事是游乃海于2008年创作，到了2020年才被杜琪峰重新发掘并交给郑保瑞。

08年是一个时间节点，前后时间正是银河映像在新千年后寻求的一种新式宿命感的表达，2007年《神探》致力于外化人物心境、2008年《文雀》是极致风格化和香港地区特有情怀、2009年《意外》则诠释了命运背后的逻辑和宿命论的深刻理解…

从上至下依次为电影神探、文雀和意外这些电影都透露着一种中式悲剧情怀。

人物好像在对抗一种不存在的“天”的概念，在这个巨物之下人类闲得渺小且时刻透露出一种无力感。

这也是那个时期银河映像“与命运抗争”的主题阐释。

但是在《命案》中郑保瑞、杜琪峰、游乃海等人不在执着于与命运对抗的其乐无穷的状态，少了些早期的锐气，从而转变成了一种柔和的选择。

郑保瑞不止一次在《命案》的采访中解释，“命运是不可逆的，但其实我们面对命运的过程中，最重要的是自己的态度。

”或许在郑保瑞的《意外》中，那种与天对抗的光啊是溢出屏幕的，而在《命案》中则避其锋芒。

影片不去关注命运从何而来，也不去刻画人们如何逆天改命，而是专注于那些被命运操纵的人是如何挣扎并进行自我选择的。

郑保瑞在这部电影中牺牲了很多个人风格，他擅长在极端环境下用一些夸张的视听效果来展现角色兽性、欲望的一面。

虽然听起来这与银河映像某些极端处理相近，但从《智齿》来看，这一部郑保瑞收敛了很多自己的癫狂。

如果说《智齿》是对《狗咬狗》自己风格的解构重组，那么这部《命案》就是对自己曾经《意外》的一种外放处理。

《命案》专注于刻画了三个没有姓名的角色，命理师、送餐少年和警察。

郑保瑞在访谈提到这三个人分别代表了同理心、欲望和理性的三种状态，他在片中极力想要表达的也是我们不能让同理心而杀掉理性，从而让欲望反噬。

除了专注刻画的三名角色外，还有物理治疗师这种和少年完全相反的因为成长经历才有的杀人欲望、妓女的无法接受并抉择自己的命运从而失去性命...郑保瑞和游乃海探索了一种命运之下的人物多样性。

“同理心”

林家栋饰演的命理师是一个很执着的人物，这一点倒是很符合郑保瑞对极端人物的设计。

影片的第一场就是他帮助别人逆天改命的戏，他想要通过假死来欺骗天帮助她人度过“大劫”。

这本身就是一个“善恶报应福祸相承身自当之 无谁代者”的事情，这一段郑保瑞也用一种仰拍来展示“天”的情绪，配合着低沉的音乐和轰鸣，更有种渺小的感觉。

逐渐到了后面我们才得知他所做的这一切都是源自于他不想变疯的恐惧，他知道自己的命运是会变成精神病，他不想发疯所以试图通过改变别人命运来拯救自己，在这个过程中因为害怕间接导致自己心爱的女人死亡。

直到他遇到送餐少年，他算出“花凋谢后才会结果”，也就是只有自己疯才能解救少年的命运。

在经历了一系列故事后，命理师重新选择了拯救少年，并得出“是我自己选择”的结果。

命运让他遇到自带杀戮属性的少年，也是命运让他帮助少年走出杀戮的欲望，所以他疯也是必然的。

在我看完后和我朋友讨论，他说了一句“种如是因，收如是果。

”种如是因，就是命理师为了让人摆脱自己不好的命运去干涉别人的因果，这就是他种下的因，收如是果，是影响别人因果的结局就是用自身去填补，最终落下疯了的结局，可以说这是必然的也是有其合理性的。

从“一切皆是命，半点不由人”到“万般皆是心，点点皆由人”是银河映像新时代发展在命理师这个角色身上的映射。

《意外》中的古天乐是含蓄内敛的，《命案》中的林家栋饰疯癫好动的，意外彰显了一种人在面对意外的无力，而经历了这么久的变迁，在《命案》中体现出了一种人为选择的结果，面对像意外般的命运，人虽然无力更改，但是可以从自身出发去选择如何面对，这也就是郑保瑞说的态度。

“欲望”

对于欲望的解释，郑保瑞把它分为天生的自带欲望和后天造就的。

前者就是送餐少年，后者则是那个物理治疗师。

这两个人也占据了本片大量的视听篇幅，郑保瑞花了很多镜头、色彩和意向来表达少年和治疗师内心的转变。

首先是物理治疗师，因为解剖老鼠的经历让他产生一种嗜血的冲动，在片子中被外化成了雨天，这与《意外》中的雨天有异曲同工之妙。

都是借助一个天的现象来外化人物和角色的冲动...

《命案》

《意外》对少年的视听重点则放在多次激发他杀戮冲动的“刀”上，影片多次给予刀这个道具不同的灯光效果，多了几分宗教意味。

刀相当于原始欲望，不同的光照射也代表着少年内心的变化。

少年也许是最不受自己控制的角色了，影片直观的把他比作水坑中的蝼蚁，挣扎着反抗自己的命运。

整部电影的时间他都没得选，一直在被命运牵着鼻子走...只有在结尾经历了命理师的牺牲之后，他才有了重新选择自己命运的能力。

值得一提的是片中少年拿皮筋自虐和各种疯狂的表演都是演员的实拍。

“理性”

警察的角色在片中的占比是最小的，他所起到的作用更多是在人物发生转变或者故事发生转折的时候的推动作用。

不过“理性”在人们生活中出现的比例也总是最小的，他远不及欲望和同理心所展现出来的那么多，它只是在欲望出现的时候起到一个压制和纠正的作用。

他总是身处在红色的灯光下也暗示着他时刻都暴露在人物脆弱的红色危险之下，理性是脆弱的，它很容易就被欲望吞噬。

片中很有意思的点也是在“理性”杀掉物理治疗师后把自己的手枪放在证据袋里，这样他同时也失去了保护自己的最后一道屏障，在那一刻。

一切唯心造认为自己被附身的命理师、拿到刀的少年和没有枪的“理性”才站在同一起跑线，三方都没有了可以被左右命运的存在，他们都处在一个极端的情景内，能变的只有自己的选择。

好在最后命理师的牺牲和少年的觉醒才让“理性”没有被杀死。

除了三个主要人物外，物理治疗师和妓女是导演想要刻画的另一类人群，他们往往知晓自己的命运，但并不愿意去改变，只能甘愿走向堕落。

物理治疗师还是会在雨天戴上口罩寻找自己的下一个猎物；妓女即使被算出自己将会有大劫，还是执意去彩票站买彩票结果遇到寻找猎物的物理治疗师。

其实《命案》在我看来并不是一个合格的佳作，郑保瑞展现出来的舍弃了自我风格成全的故事看着并没有多么令人振奋，也不像游乃海所说的“励志”。

反倒是少了郑保瑞独特的美术风格让影片的视听呈现一种廉价感，天空和街道都是满满的塑料质感。

这和《智齿》是完全相反的两个电影，前者是视听完全不足以支撑文本厚度，后者是靠着极致的视听带动故事。

但即使是这样我也肯定《命案》的某些意义，它是银河映像积极寻找出路的一个体现，银河映像发展至今27年，这部软重启之作更像是被磨平了棱角之后以一种较以前更温柔的角度去看世界，更重要的是看命运。

最后一句送给看到这里的各位。

心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。

全是剧透！

在《命案》中，我们看到一个用暴力外壳包裹下的一个温暖的救赎故事，故事的核心和《麦路人》和《一念无明》其实很相似：一个犯过错的人，被贴上有犯罪风险标签的人，我们还能否相信他可以改变自己的命运，过上正常人的生活？

《一念无明》影片中可以看到一些猎奇和暴力场景：坟场埋人、割喉杀人、太平间鬼上身等等元素。

也有一些在郑保瑞以往作品中不常见的笑料设计：对于改命道具的夸张使用（把法器mini换成法器max)、人物反差行为（杨乐文念经与派饭）和人物关系的转变(谁才是神经病）。

这些暴力元素和喜剧设计增加了影片的可看性。

但贯穿全片情节的命案只是一个背景，电影更加着墨于两位主角的关系。

杨乐文童年虐猫、玩刀片让姐姐毁容、在犯案现场看到人血变得兴奋、母亲生病之后不闻不问。

这样一个被警察认为未来注定会犯罪的人，被家人放弃的人，林家栋却相信他一定可以改命。

林家栋用自己的方式去尝试帮助杨乐文改命，这段改造蒙太奇中充满了笑料。

包括各种道士法器的使用（粉红灯管最为离谱）还有对于杨乐文行为方式的改变。

在种种离谱的改命方式都失效的时候，全片出现了一次精彩的反转。

向我们暗示林家栋已经处于一种精神分裂的状态，他的行为已经从对于道术的依赖，变为对于改命这件事情的偏执，伴有幻听幻觉的症状。

他坚持“自己是花，要凋零成就果”。

这个时候两人身份的转换非常有意思，林家栋也展现出了极为精彩的表演。

结尾在三人天台拉锯中指向了一个比较光明的结局。

郑保瑞最初进入电影行业，得益于林岭东的指导和引荐。

郑保瑞也或多或少受到恩师林岭东的影响，其中最鲜明的风格就是“过度暴力”。

《狗咬狗》最突出这种暴力特色的是郑保瑞早期作品《狗咬狗》，两位主角堪称动物性的暴力表演，展示出人在极端环境下的黑暗与绝望。

结尾女孩死去，陈冠希剖开她的肚子，拿出婴儿。

用令人极度不适的画面却象征一种新的希望的产生。

在近期的一些采访中，郑保瑞说自己当了爸爸之后，很难再拍出《狗咬狗》结尾这样的场景。

因此也可以理解，为什么《命案》会将暴力放在次要位置，大费周章地讲了一个非常温暖的“励志”故事。

本片给出的结论是：那些犯错的人，那些被认为是渣滓的人，只要有足够的同理心，只要给他们足够多的包容，是可以改变自己的命运的。

邱礼涛有一部电影《等候董建华发落》从另外一个角度讲了这个命题。

也提出了一个问题：我们究竟有多少人愿意去相信那些犯过罪的人？

去当凋谢的花呢？

《等候董建华发落》影片也带来了其他一些惊喜。

陈湛文（《饭戏攻心》中的三弟）表演的雨夜屠夫，非常冷静，戴上眼镜文质彬彬，但犯案的时刻又非常凶残。

伍咏诗扮演的妓女形象也非常立体，她的命运也令人感慨，最后手中握紧的彩票更暗示了命运的难以改变，演员的表演让我想起《柔道龙虎榜》里的应采儿。

伍咏诗扮演的妓女形象杨乐文的出场就足够惊艳，应该是Mirro成员参演电影中最复杂的一个角色，他演出了孤僻与厌世的状态。

念经那段好像周杰伦《双节棍》MV场景。

林家栋还是碾压所有演员的存在，这部戏给了他比《智齿》更多的发挥空间。

我看的是HKIFF香港文化中心首映场，结束之后影厅中掌声雷动，郑保瑞起身鞠躬致谢，并和主创一一拥抱。

这几年，香港电影人遭受了非常多的挫折和误解，我想他们也需要我们多一些理解和掌声。

吴廷烨盯着我的镜头，他是想抓我吗（他在本片中饰演警察）

《命案》的“命”，是人命的命，更是命运、命理的命。

香港电影很喜欢拍关于犯罪和救赎的题材。

犯罪片常常拍的是人心。

就像有首歌《聊斋》唱的，牛鬼蛇神倒比人更可爱。

真正可怕的，并不是妖魔鬼怪，而是人心。

心魔作怪。

所以，要是想看惊悚片，就去看某些犯罪片。

“当你知道你一定会杀人的时候，你会怎么做？

”两个主角确实想逆天改命，但是他们的“改”也只是在命运泥淖里的无效挣扎，他们承认这个命，并且认准这个命，坚信命运的预言，而只给自己的自由意志留下来微小的夹缝。

而风水师的个人意志逐渐走偏，没能在这个夹缝中求到生存。

在对抗两人各自命里预言的过程中，他们以为自己在积极对抗命运，殊不知已经掉入了一个泥潭，就是信命。

命最致命的在哪？

是完全信命。

当你完全信命的时候，你就完全被命运掌控了。

你以为你在利用风水命理知识改命，殊不知这种改空有一个外壳。

这就是为什么越改却越掉入命运的泥淖。

电影用了一个讽刺，正是风水师进行改命的执着让他近乎偏执，最后反而印证了命运的预言，没能逃出一直都在竭力避免的东西。

这个情节具有古希腊式的英雄悲剧色彩，确实也让人联想到古希腊的悲剧《俄狄浦斯王》，越是逃离，越是深陷。

但实际上是为了展现自由意志和命运的张力。

这个悲剧不是为了告诉我们，如何都改变不了命运，而是说，就算我们改变不了命运，我们都是俄狄浦斯，渺小又无力，但是我们也可以像俄狄浦斯一样，做我们能做的事情，改变我们当前能改变的部分，能选择的选择。

所以，什么是命？

命不是人们懒于选择的借口，而是为选择留余地的东西。

命运之外，我们能做些什么呢？

我们是可以的。

影片在于告诉大家，就算存在定数，我们也有自己可选择的部分。

而正是这微小的部分，定义了自己的人生，而非命运的预言定义自己。

所以影片对信是有探讨的。

与其说探讨的是命，不是说是信。

如果命是不可改变的部分，那么什么是正确的信命？

不是完完全全由他主宰，也不是企图用风水玄学来凌驾命运，试图改变命运的意志。

是信不能改的部分，而是在自己能选择的部分上积极选择。

正确的信命不是狂妄自大地以为能改变老天的意志，反而是一种谦卑，反而是认识到自己的渺小，而这种渺小，仿佛蝼蚁在水里的挣扎，是自身不放弃自己，而不是试图把责任和希望寄托在自身以外的东西。

其实不杀人，自己就可以做到，只在乎当下的一念而已，不必求神拜佛，逆天改命。

妄图改不能改的部分（狂妄，没有意识到自身的有限性），又不去改能改的部分（没有意识到自身的自由意志）。

这是风水师失败的原因。

主观能动性用错了地方，就类似一种跪久了就站不起来了的奴性，把自己的能已经跪在了天的大能之下。

而我们要的谦卑是，相信人类虽然渺小，易于堕落作恶，但也依旧作出自己认为最正确的选择，是看清人性的弱点之后依旧选择做个光明的人，是把知道自己的预设为恶但依旧能作出现在我认为正确的事情，是活在当下。

是知道自己的力量可能只能改变一点，但也想着能改变一点是一点。

命运面前，老天面前，人渺小如蝼蚁，可是，因此就失去了自由意志了吗？

就像结尾风水师自己意识到的那样，都是自己选的罢了。

所以，到底是命运注定作恶还是自己拿命运作为借口放纵自己阴暗面？

命应该看作盲目的东西。

跟盲目的东西，我们较不了真，较真就输了，只会执拗、偏执、近乎癫狂；跟自己的选择是可以较真的。

二人其实本性不坏。

并且也都想向善。

但清醒的观众能看出，想向善是个伪命题，向善只需要立刻做就行了。

不想杀生就不去杀生，不想变成精神病此刻就能逃出历史周期律。

不需要等待别的力量救赎自己，自己就能救赎自己。

所以观众看得觉得这个风水师很滑稽，打着善意的口号去做伤天害理的事情，他只是自欺欺人罢了。

我们也很难说他本来就坏，也不好说他本来就好。

善恶的种子都在他的心中，而一念之差造成了错误的选择，这个错误的选择才是真正定义善恶的标准，而非他以为的命运。

他以为自己是好人，而已经做出恶的行为，法律不会因为他想向善而认为他是好人，只会因为他是做出恶行来定罪。

所以，不好完全说他是自己拿风水骗自己犯罪 用精神问题当作保护壳来放任恶念，也不好完全说还算好人只是因为太迷信，二者是相辅相成的。

所以，不是因为“要变成杀人犯”“要变成精神病”的预言让他们去杀人、去犯罪，而是相反，因为自己的选择犯罪，才变成杀人犯，自己选择认为自己是神经病，才变成神经病。

这也涉及一个心理暗示、预设、定义的问题。

人有恶念也有善念，助长恶念就会印证坏的预言，而助长善念是可以改变命运的预言的。

没有谁可以定义自己，只有此刻的念头和行为。

所以命运为什么准，因为选择相信命运的坏预言的，其实是选择相信和助长自己恶念。

我想到了聊斋《画壁》一篇。

正可谓幻由心生。

风水师口口声声说的“命”又何尝不是呢。

由心罢了。

可以换个角度，把电影中命运的设定想象成类似聊斋这个故事里的心魔或者仙剑奇侠传第三部里面由长老们恶念形成的邪剑仙。

“将来会杀人”“将来会成精神病”其实并非实体，本质是笃信地说出这句话的人当时的恶念幻化。

先有恶念才有作恶的命运。

而非作恶的命运导致自己就是恶的因此犯罪。

这个问题我说得稀碎。

刚看完表达欲比较多，先放在这里存着。

有时间整理一下。

这部电影的细节很考究，也很专业。

有多专业呢？

从林家栋给少东看八字的那几句话之中，我甚至可以反推出少东的生日。

首先必须要肯定这是一部很不错的悬疑片，借着风水命理的外衣讲述反抗命运的故事，表面疯疯癫癫，实际悲寂凄惨，因为命运对于常人来说几乎是不可逆行的洪流，而影片的结尾也明显是美好化了，走向了光明。

不得不承认这部电影的许多细节还是很专业的，作为一个玄学小道，观影过程中收获到的信息量很大。

影片中出现的玄学有八字、紫微、六爻、玄空飞星、面相学，后面还有西方的魔法阵、水晶等等。

在此我不点评过多的电影思想，只针对影片中出现的一些术数方法，来为大家讲解一下，权当娱乐，请勿迷信。

首先林家栋在警署和杨乐文扮演的病态少年“少东”初次碰面时，有感于少东的异常行为，连忙从包里取三枚铜钱开始占卜，起卦的方法应该是六爻，最终得出的卦象则是坎卦。

坎卦无论在梅花还是六爻之中，意义都有许多，而且多偏向不吉。

因为从阴阳来看，坎为水，水是老阴，至阴之象；而从卦意来看，坎为陷，有陷阱灾害之意。

所以林家栋连忙追到了少东身边，抱着同理心想要给他算命。

后面因为各种阴差阳错的机缘巧合，林家栋还真的给少东看了八字，如下图：

首先林家栋对少东的八字下了这么几个判断：身弱官杀混杂日元的七杀为金，金克木，那么日元就为木命格克泄交加—— 木生火，火是木的食伤，八字之中有火。

九岁开始起大运八字神煞中出现了”天罗地网“四年前”冲太岁“流年不利，将有大劫未来两个大运，整整二十年，都不利有了这么多信息，就可以很从容的反推少东的生日了。

首先要确定少东八字的日元是木，官杀为金，再加上林家栋说他官杀混杂，那么少东八字的天干必然是会出现庚金和辛金。

因为2020庚子年和2021辛丑年刚过去，那么直接往前倒推两个十年，上一个流年天干为金的年份是2000年庚辰年，和2001年辛巳年。

根据少东的年龄，也大概二十出头，所以他的出生年份要么是2000年，要么是2001年。

然后推断月份的方法，也是依据官杀混杂，如果流年为庚辰年，流月的天干就是”辛“；如果流年是辛巳年，流月的天干就是”庚“。

这样一来，月份就能确定，要么是庚辰年辛巳月，要么是辛巳年庚子月。

因为林家栋已经告诉了男主八字日元是木，再加上男主阴鸷的性格，更有可能是阴木，也就是乙木。

那么接下来只要从这两个月之中，找到乙木的日子，然后再通过神煞和大运的判断，基本就能推出少东的八字。

我的推断如下：

少东的生日应该是阳历的2000年5月7日，八字至少年月日三柱是：庚辰，辛巳，乙丑。

这个八字满足上面的所有条件，乙木生于丑月，月令伤官，泄气严重，再加上年干庚金正官在月令有根，辛金七杀在日支有根，官杀混杂。

本来可以从格，但是辰土中藏有乙木的根，从格失败。

这个八字真的是……很惨。

如果是我来看的话，只看八字，不看流年大运，那么这个八字很容易早夭，至少体弱多病。

接下来再看看这个八字的流年大运：

可以看到，八字起运是在命主出生后的第九年开始起运，这估计也是林家栋说他九岁起运的原因。

再看2018年，戊戌年，本来命主八字身弱又加上官杀混杂，喜神为水，结果这一流年天干地支皆是土，克制用神，地支逢戌还和辰相冲，这也是林家栋所说的”冲太岁“。

这一年确实不好过，是个劫数，所以少东也被捕入狱。

林家栋说他四年前入狱，如果将2018年计算在内，那么现在应该就是2022年，我个人倾向影片拍摄的时间点也是在2021年，因为这一年少东八字的流年是辛丑年，七杀当头坐……

而且再看少东八字的未来两个大运，分别是甲申、乙酉，全都是西方大运，地支都是官杀，又遇凶神，所以林家栋说少东未来这两个大运很有可能是在牢狱中度过。

在影片的末尾，事情结束之后，林家栋又分析了少东的八字：

这里林家栋说少东两年后”值太岁“，值太岁就是坐太岁，也就是我们常说的本命年。

从2021年之后过去两年，是2024年甲辰年，正好是少东本命年，他不仅值太岁，还刑太岁……

而在这段大运的末端，在2028戊申年和2029己酉年，也就是少东三十岁左右，流年天干是土，冲破喜神水，地支又逢官杀，又是多灾多难的年份，所以林家栋才会告诉他有许多劫难……看到这估计会有朋友好奇，同一时刻出生的人这么多，难道每个人都会变成少东这样吗？

答案肯定不是如此。

这其实是一个很复杂的问题，人的八字，或者说命格，就如同一个植物种子，而在同一时刻出生的人都是品类相同的种子。

比方说都是胡萝卜种，那么这就定性你这辈子往后的路基本都是胡萝卜，不同的是有的种子生长在肥沃地区，有的种子生长在贫瘠地区，这就造就长势不一样，也就是后天环境和人为能力也会影响结果。

注意，命理注定的只是运势，而不是定局。

其实我也遇见过类似少东这样的八字，基本上我会劝他往喜神方面靠拢，用自己的后天行为去影响自己的命格。

比方说少东八字喜神为水，那么就往五行之中水比较丰富的地方去发展。

另外最为关键的一点，水是他的印星，在这个八字之中印星最为重要，一方面可以化解官杀的压力，因为金生水，水是金的泄耗；另一方面，也能滋养日元本身，因为水生木，可以让原本孱弱的命格变得稍微强大一些。

而印星代表学识，代表智慧，所以必须要让他多接受知识，甚至可以考虑皈依佛道或者别的宗教门下，给自己心灵以依托。

影片中，林家栋让少东念诵《大悲咒》，也是间接通过增加印星力量来帮他渡过劫难，后面也确确实实有了帮助。

至于林家栋扮演的大师，在我看来，他对于术的追求很成功，无论是八字紫薇还是六爻风水，学的都很好。

但是他只追求术，而不求道，这就导致他本身的思想就会越来越偏激。

比方说开头的种生基，敢学这种术并且给人应用，就已经证明他已经有些疯魔了。

以术求道，以道统术，道为术之体，术为道之用，不可舍本求末呀！

《命案》杜琪峰监制，游乃海编剧，郑保瑞导演，银河映像的班底打造，入选第73届柏林影展特别展映单元，第47届香港国际电影节开幕电影，林家栋演了一个算命师，在电影里为人消灾驱邪，整个气氛和古天乐演的《意外》有异曲同工之妙。

这里所谓命案是人命+命运的意思，人的命格，属于命中注定的事，正所谓“一切皆是命，半点不由人”，想改很难，找命理师来改，电影中的林家栋就是替人改命的角色，林家栋的算命师像刘青云演的警察在《神探》里疯疯癫癫，为找出真相不惜一切代价，他帮人算卦改命，甚至自己的安危都不顾。

在一场命案中，他遇到了一个曾经犯过罪且有杀戮之心的年轻人杨乐文。

杨乐文虽然不是命案的犯人，但他是个作奸犯科的人，同是也是精神有问题的人，老警察担心他再次犯错，一路盯紧他，有任何风吹草动他都先怀疑杨乐文。

人有七宗罪，在杜琪峰的电影里常见，罪行包括：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、色欲和暴食。

在这部电影里依然可见。

每个人都有自己的小九九，危机四伏，已经杀过人的连环杀手有可能会再次犯案，算命师林家栋这边一心一意让杨乐文避开血腥之灾，用尽方法，可该来的还是都来了，想躲也躲不掉。

林家栋相信“花要凋零成就果”，世间万物，有因果，只要解决前因，必能改变其后果。

张爱玲说“因为懂得，所以慈悲”。

不强求，不妥协，带着悲悯之心，在世间游走，知世故而不世故是一种大智慧。

让一个犯过罪且有杀戮之心的人放下屠刀有没有那么容易？

这朵恶之花可不可以改邪归正？

在这个“放下屠刀，改邪归正”的故事里，电影几次反转，人的内心从强变弱，从弱变强，故事的戏剧张力都在，林家栋和杨乐文、老警察的虎视眈眈、杀人犯的跟踪，形成了三个视角在对视，一触即发，剑拔弩张，让观众的心一下悬高三尺。

这期间穿插了一个凤姐，这女人，命有煞气。

林家栋算出来了。

伍咏诗演的凤姐有几个镜头很惊艳，想起了《文雀》里的林熙蕾，盘着长发，吊带裙，瘦高个儿，走路匆匆忙忙，凤姐也是这样，一个民间的风尘女子，被高利贷追债，年轻又懒惰，靠赌续命，想买彩票中大奖，杀手追上来，一命呜呼，临死前也不忘去拿刮开的彩票，展现了人心的贪念太强。

整部电影的节奏，以及复古的黑暗且暴力的美学，回到了我们熟悉的杜琪峰，《枪火》的经典站位、《PTU》里警察巡街的场景、《大事件》6分半钟的长镜头……那些经典画面再次浮现眼前。

《命案》里黑猫的寓意，从侧面体现了杨文乐的内心世界，幽暗深邃， 善与恶之间的欲念转换，这一点老杜很拿手，放在导演郑保瑞身上，也沿袭了这种手法；林家栋用教科书的演技完成了这部电影的演绎，电影的整部叙事并不以逻辑取胜，由于在叙事上隐喻过多，部分会显得魔性、冗长。

电影里的人是否得到救赎，每个人的心中都有一个答案；人的善恶一念间，世间轮回，皆有因果。

杜琪峰这次银河携《命案》归来，表达依然锋利有劲，交出了一份忠于自己的答卷，不认命，不妥协，坚持做自己，是我们既遥远又熟悉的香港电影。

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