局外人

这部剧绝对是需要二倍速加上直接拖进度条跳着看的。

废话太多，不需要的情节太多。

三集就能拍完的强撑10集，又臭又长。

要看的建议直接跳过警察争论部分！！

还有那个警察男主啰哩巴嗦这也不信那也不信看心理医生的部分。

直接跳过直接跳过直接跳过！

完全是拖剧情工具人。

人物也很败好感，戏份还多。

导演居然还花了五集以上来描述他怎么怎么不信然后阻挠调查。

真的无语，就一句话:WHO CARE？？？？

悬疑剧应该重点放在讲好故事，不是不停拿这种无关的人的事情拖剧情恶心人。

只能给1星

当我看到天才女打开谷歌搜索各种神话怪物的名字,而随着镜头在那些人画出来的怪物图上划过,背景乐竟然在放营造氛围的恐怖音乐时,我白眼都快把自己翻过去了……🙄🙄真是浪费啊,这片拍的很成熟,但好的部分止于剧情。

真的让我想起了刚看欧美剧的吐槽,为何一集要一个小时？？

怎么拍出来能拖这么久啊？

看一些不好看的欧美剧我为何不加半小时看一部电影呢？？？

剧情简单不烧脑但是精彩，简单而精彩。

小镇老师泰瑞涉嫌奸杀幼童，多人目击，留下了指纹，证据确凿，可他的不在场证明同样硬当，案发时和同事一起去远方出差，期间有录像、监控等各种证明。

离奇的案情促使警方和家属形成调查小队，请来非常厉害的私家侦探霍利进行溯源调查。

她追随嫌疑人泰瑞的足迹一直追踪，回归的时候告诉调查小队一个惊人的事实。

类似的案件发生了三四起，案情基本都是凶残杀害小孩，嫌疑人罪证明显但又有蹊跷，受害人和嫌疑人的家庭也遭受灭顶之灾几乎都家破人亡。

而更加令人不寒而栗的是，这几位嫌疑人虽然是彼此陌生人，但有着诡异的交集，一个照面、一个航班、一夜情等等，似乎可怕的凶杀随着他们无意间的接触在传染……于是霍利做出了一个匪夷所思的推断，有一个怪物，它能变成人形，杀戮孩子、栽赃陷害，吞噬受害人家属的悲伤……调查小队进行了验证，怀着各自的想法踏上对付这个闻所未闻的怪物的征程……故事精彩在于，这次对付怪物的不是超人不是美国队长不是孙悟空，连会一些驱魔仪式的神父都不是，仅仅是有血有肉的平常人。

他们接触到这种超自然的事情的反应就跟我们一样，有人信、有人不信、有人将信将疑，有点像当时看《午夜凶铃》的感觉，那种凡人面对未知恐惧的冒险非常有带入感。

五星好评了……

作为一个喜欢电影里气氛渲染的人，这部剧后半段的阴影对我来说还是过剩了了。

世界上有纯粹的恶魔么?我相信大部分人是完全相信，有那种丧失良知毫无道德感的人类的，但是大部分是应该和我一样是不相信超自然恶魔的。

因为我们的世界是一直试图把我们拽下台阶，把我们从美好想象的世界里的拉到现实的生活中，我们渐渐理解社会的秩序，我们是寄予这个秩序去运作自己。

超自然邪恶的力量代表着一种未知的混乱，一种逻辑之外的现象。

带着这种未知的恐惧，我们原本的世界观逐渐模糊。

难道现在是要把我们拖进地狱么？

本剧的3种人，一种是完全包容的，一种是愿意相信的，一种是无法相信的，这也是我作为观众心态变化的顺序。

开始乐于用不可理解的神学理解超自然现象。

接着保持中立，认为如果是我遇见，应该对无法理解是事情保持客观。

最后，我开始回忆自己对犯罪动机的认知，这时理性开始筑建强大的防御体系对抗非理性的意识。

但在生活中我又是极其有命运感，相信直觉超过逻辑的人，可能是我不愿意相信存粹的恶的原因吧，才对这剧有所叛逆，可能这种反复叠加的心理层次才是这剧神奇之处吧。

此为我的“恶魔”影评系列第二集；内有轻微剧透、部分图片可能会引起轻微不适，谢谢～斯蒂芬·金，被《时代》周刊誉为“无可争议的惊悚小说之王”，迄今已出版四十多部长篇小说和两百多篇短篇小说。

在漫长而高产的创作生涯中，斯蒂芬写过《肖申克的救赎》这种经典励志的，也写过轻松幽默的青少年小说，还写过《黑暗塔》这种参考《指环王》建立起来的宏伟虚拟宇宙……斯蒂芬·金几乎凭借一己之力，养活了好莱坞大半的金牌IP，缔造了一个作家的传奇。

这篇影评，将围绕斯蒂芬·金小说改编的主要电影作品展开：包括《闪灵》《宠物坟场》《绿里奇迹》《肖申克的救赎》《迷雾》《1922》《局外人》《魔女嘉莉》《危情十日》《幻影凶间》《城堡石》《小丑回魂》等。

斯蒂芬金不可否认，斯蒂芬·金赶上了电影发展的黄金期，他跟世界上最顶尖的导演合作过。

由他的故事改编的影视作品，开创了一些类型片的先河，成为实验剧场的先驱和恐怖杰作。

在故事基础上，电影导演们进行了震撼而经典的恐怖形象设计、创造了凌厉灵敏的运镜和精致考究的镜语，富有深意的布景……这一切，都强化和拓展了斯蒂芬·金式惊悚奇幻悬疑世界的魅力，成就了过目难忘的电影故事。

斯蒂芬·金的过人之处在于他的想象和创意、也在于他的理智和缜密，他不会为了悬疑和戏剧效果而过分夸张和捏造，从而导致故事最后站不住脚。

他的故事经常都是在日常甚至平庸的生活中静静发生的——这更令人毛骨悚然。

但他能做到让这个离奇故事变得有根有据合理可信、完美落地，实现了戏剧效果与可信度、真实感之间的平衡。

随着年龄渐长、写作精进，他对人性和现实的凝视更加专注、精准和深邃，拥有了在哲学、神学和社会层面上深刻的探讨和展示。

斯蒂芬·金一再尝试着对命运所承载无穷偶然性、复杂性、戏剧性能量的思辨和探索，对倏忽万端、微妙复杂的人性的描写，这一切，都凝聚形成了斯蒂芬·金一直屹立于悬疑恐怖世界的重要原因和力量。

根据斯蒂芬金小说改编的美剧《城堡石》第一季一、无形胜有形，显露只鳞片爪的恶魔——《闪灵》《局外人》《魔女嘉莉》《迷雾》《1922》

《局外人》斯蒂芬·金在《局外人》《城堡石》等作品中，率先建立起一个巨大的悬念，里面充满着自相矛盾的细节、相互对立的证据，就像一个混沌的灰色梦境，令人困惑也令人难以自拔。

《局外人》的风格和节奏稳定沉着，已经表现出了悬疑惊悚片优良的品质：淡茶色或灰蓝色的怀旧滤镜；配乐细腻缓慢，它们是心跳声，针摆声或脚步声——又是人性流转异变的象征，是真相出现的节奏，这使得《局外人》意外拥有了诗意般的观感。

如果说《局外人》前三集只是展现各种令人费解的事实，那第三集郝莉（私家侦探Holly）的登场——这个具备灵性的关键人物出现，她迅速在各种错综复杂、看似没有联系的信息碎片中，归拢出了一个清晰的逻辑脉络。

郝莉当关于吃人怪物“EL Cucu"（食悲兽）的传说出现时，我突然理解了斯蒂芬·金的创作理念和他的表达方式：人的内心，都住着一个“EL Cucu”,就像中国那句老话：笑人无，恨人有。

它以别人的痛苦为乐，以伤害别人为自己的所得，以他人的失去为收获。

“食悲兽”喜欢制造别人的痛苦，然后坐下去细细品味和享受它给别人带来的悲痛，试想在现实生活中，有多少人见不得别人好，以摆布他人、制造别人的痛苦和损失为乐？

食悲兽，就是对黑暗人性精准的捕捉和写照；这个怪物就是通过在犯罪现场播撒它要陷害的人的DNA、指纹和头发，把自己的血腥犯罪引向他人，从而毁掉一个无辜的人，不断传染痛苦、仇恨和暴力，令人们失去对生活的信心，间接毁掉了很多家庭。

而在这其中，它一直都是“局外人”，害人却能置身事外。

食悲兽斯蒂芬·金的故事里，常常充斥着超自然的奇异力量。

实际上，就是像“EL Cucu”或者电影《迷雾》里的怪物们这些看似无形，看似不真实不可能的东西，准确还原了人性的幽暗吊诡。

它们的出现，激发和展现了人性中冷血、残酷与卑鄙；那些睡在白天里的噩梦、那些醒着的绝望、那些披着羊皮的恶狼和那些披着人皮的恶魔。

斯蒂芬·金将它们进行了艺术处理，幻化抽象成一些怪物、一些超自然的力量——恐惧贪婪、阴暗残酷；混沌模糊、古怪离奇，不断交换佩戴着各种面具，寄生在人的自私和欲望上，它们是蒙面的怪物，是恶魔的耳语。

与《局外人》艺术创作手法极为类似的，就是著名恐怖电影《魔女嘉莉》，斯蒂芬金在《写作这回事》里说明了他从邻居身上所观察到的那种被欺凌和被毁灭：“圣诞结束后，嘟蒂（小说里女主角的名字）返校了，她终于攒钱穿了件好衣服。

但她只穿了一天好衣服、打扮好看了一天，就遭到了周围人更猛烈更凶狠的欺负，他们立志要把她打回原形去！

犯人可不能越狱！

我亲眼目睹了她的毁灭：她的笑容退去、眼里快乐的闪烁永远熄灭了……魔女嘉莉，就这样诞生了。

魔女嘉莉斯蒂芬金用写作告诉我们一件事：好的故事永远来源于生活，而生活真相比恐怖片更吓人。

在电影《1922》里，斯蒂芬·金以美国当时高速发展的资本主义和城市化进程为背景和契机，展示了工业化对传统农业的蚕食和抛弃，城市化进程剧烈影响和改变了人们的内心。

当受到社会和历史进程中某种变量的影响时，当一个改变命运的机会出现时，人轻易就沦为欲望的奴隶。

在诱惑和利益面前，很多东西都不堪一击。

姆斯一家里每个人此时都对未来充满着期翼和各自打算。

妻子阿蕾特刚继承了4000多亩地的大额遗产，她想带着遗产和儿子去城市生活；丈夫詹姆斯想凭借妻子的遗产升级变成富裕大农户，而儿子只想跟自己的乡下女友厮守。

为了阻止妻子带离遗产，詹姆斯不惜伙同儿子杀掉了妻子阿蕾特。

然而这并没有换来他梦想中的生活，阿蕾特的惨死就像一个伤口，它逐渐溃烂、传染，毁掉了儿子和儿子女友，也毁掉了詹姆斯和两个家庭。

《1922》隐藏在日常生活中的压抑、背叛和隔阂；日积月累的孤独、被伤透了的爱，在某一个时刻，选择好一个地点，成为准时出现的报应，反噬其主，逐一击溃因果链条上的每一个人。

1922

1922即使斯蒂芬·金不满意由库布里克执导的电影《闪灵》，这也不妨碍这部恐怖电影登顶全球恐怖惊悚片之首。

原因就在于，库布里克真正理解了斯蒂芬·金的创作（可能斯蒂芬金都还没理解自己的直觉创作），不仅如此，库布里克还更进了一步：在《闪灵》的原著小说中，斯蒂芬·金明确描写了主角杰克在日常生活中所遭受的挫败感和羞辱逐渐累积，导致来他最后疯魔。

但库布里克却在电影《闪灵》中，故意模糊处理了杰克发疯的原因：看起来一家人舒适得呆在雪山旅馆里，干着一份轻松的差事，而杰克却逐渐失去理智——原因语焉不详、似是而非。

有人说这是因为密闭空间恐惧症，也有人猜测跟这座酒店的历史前身有关。

观众感觉到了什么，却不能确切说出发生了什么——库布里克正因为利用了这种模糊和混沌，创造了《闪灵》强大神秘的恐怖色彩和深邃魅力；捕捉到了日常生活里隐形的压力和伤害，心理层面“生本能与死本能”的较量，那些历史和社会对人的潜意识的暗示和影响——无形无状和不知根底的东西，才是最可怕的。

闪灵二、灵异只是媒介，它引诱和考验着人心——《小丑回魂》《宠物坟场》“恐惧只是纸老虎，不要用你的肉体、你的一生去喂养恐惧。

”《小丑回魂》充满孤独、惆怅和怀旧气息：成长中的阴影、家庭的桎梏，每个人的暗伤与心魔。

邪恶的“小丑”屡次伤害孩子们，孩子们被心魔和孤独折磨，陷入童年阴影的漩涡，小丑因此变得无穷强大和恶毒。

但当孩子们开始鼓起勇气，与它斗争时，它的画皮崩塌了——它只是利用别人的恐惧来填喂自己的傀儡而已。

“小丑”考验了孩子们，斯蒂芬·金在这部电影中，再次探讨了人发挥主观能动性的重要性，意识对于人的强大作用。

《宠物坟场》里，当路易斯意外发现宠物坟场可以复活生命（其实只是把死者变成害人的僵尸）。

他把被车撞死的儿子埋了进去，儿子变成了僵尸，回来弄死了邻居和他的妻子；但路易斯仍一意孤行，又把死去的妻子埋进了宠物坟场，结果妻子也化为僵尸，回到家中举刀杀死了他。

因为他盲目执念，全家人和旁人都付出了生命的代价。

宠物坟场

宠物坟场在近几年的影视剧改编中，导演们对斯蒂芬·金的小说的理解和把握逐渐趋同，根据他小说改编的影视剧出现了一些相同之处（比如《城堡石》和《局外人》）：一开始就抛出的悬念，散落的情节碎片和谜团；宗教元素的运用；诡谲而迷人的配乐；有色滤镜；老鼠；安静、传统且封闭的小镇；小男孩的失踪或被杀，死去的野生动物的尸体……那些互相矛盾、散落一地的故事碎片，随着发展，渐渐被组织、串联和凝聚在了一起，拼接成了一个符合逻辑、完整的故事，最终呈现谜底、凝结核心意义。

这个过程首尾相扣、优雅克制又充满着致命的吸引力，展示了生活的真相——这是斯蒂芬·金故事的魔力。

总体而言，我喜欢由斯蒂芬·金小说改编的影视剧在风格上趋于朴素和平静，也喜欢这之下所蕴含的警惕、智慧与觉察。

（《城堡石》中对蓝色滤镜的运用，表现了环境的灵异和寂冷）

（《城堡石》中，对于令人警觉的冷调红色的运用、锐利的色彩对比，都暗示着危险）在这一集中，我们集中探讨和欣赏了由斯蒂芬·金小说改编的一部分电影、电视剧代表作，如果有机会，我还会写我的“恶魔”影评系列第三集，祝大家新年平安喜乐（原创影评，署名党阿飞，谢绝转载）“恶魔”影评系列第一集《恐怖片大师温子仁》，阅读地址https://www.douban.com/note/721141529/

啥公众号推荐的，看在HBO招牌和高分的情况下入坑，竟然看完10集，什么玩意，到了最后还在玩各种神秘超自然。

拍摄和演员一流，故事无法自圆其说。

挖坑不填就是耍流氓，美国版聊斋，但又不伦不类。

为拍而拍，莫名其妙。

大失所望，翻车之剧！

两分钟能讲清楚的事，他编剧能给你无线扩充到十集，看来美国人日常真是闲得慌，竟然看这些片打发时间。

果断差评！

看完的第一感觉就是鲁迅说过的话：“浪费别人时间，就等于谋财害命”。

（文/杨时旸）无论是斯蒂芬·金的书迷还是HBO的拥趸，在这部《局外人》发出预告片之初，对于这部新剧肯定都会有所期待，但或许谁也没想到，这部开年大剧能有如此佳绩。

即便它的题材并不新鲜，即便它有一点高开低走的趋势，但它对于这类题材的重新开掘和自信地处理方式足以令他列入新一年最佳剧集的候选榜单。

客观地讲，斯蒂芬·金作品改编的美剧很多都差强人意，雷声大雨点小的《迷雾》，原本是末日设定却活生生拍成言情故事的《穹顶之下》都是前车之鉴。

最近两年，这样的尴尬局面才得到扭转，产生了一些令人惊喜的作品，比如《梅赛德斯先生》，比如集斯蒂芬·金大成的《城堡岩》，但遗憾的是它们都没有“出圈”，而这部《局外人》成了破壁者。

读过斯蒂芬·金小说的人都知道，这个被称为“恐怖故事制造机”的男人其实是个絮絮叨叨的作家，书大都很厚，作品中就连副线和伏笔都能单独再展开成为一个新故事，说真的，如果不是冲着他的盛名，估计很多编辑都恨不得砍掉一半篇幅才允许出版。

他自己就这样不厌其烦地写着写着，写出了一个“斯蒂芬·金宇宙”。

他在那本著名的回忆录兼写作教材《写作这回事》中抱怨过，从来没有人问他们这些类型小说家关于语言的问题，所有人都觉得这些通俗作家的语言和结构不值得费心分析。

换句话说，大多数类型小说的读者，热爱的只是他们笔下的“故事”，而不是他们如何到底如何讲述故事，从某个角度讲，只能写出好看的故事，永远就在消遣文学里打转，而针对如何讲述、语言以及结构的意识才是严肃文学的秘密。

或许是因为这样的执念，斯蒂芬·金一直企图用他认定的结构和语言捕获人心，即便乏人关注。

我们必须承认，斯蒂芬·金的出类拔萃之处确实不是语言，甚至都不是故事，而是他的“点子”，他的每一部作品都有一个闪亮的核心观念，这个核心观念可以总结成一句极具悬疑感的提要。

围绕这个点子展开一个个惊悚、恐怖的故事，有些是现实世界之中仇恨和扭曲，有些来自超自然的妖异和怪诞，这种结构模式非常适合影视改编，但是它很考验编剧和导演的重新创作能力，那个点子就是确定的“戏核”，果肉需要导演自己塑造。

所以，那些完全依照斯蒂芬·金原著节奏改编的影视作品通常都会失败，只有把那个闪亮的点子拿来化用的创作者才能真的激活斯蒂芬·金。

《局外人》就是这样的典型。

对于《局外人》而言，那个核心点子就是——超自然能力对于一个人的附身、改造、将其扭曲成杀人者。

这是一种非常经典的斯蒂芬·金式的叙事模板，几乎有他迷恋的一切，有现实世界的离奇罪案，有心理维度的扭曲和纾解，有超自然空间中不可捉摸的恶意，三个层面共同锻造出一个故事。

如果要类比《局外人》的风格，它就是超自然版本的《真探》+《谋杀》+《罪夜之奔》，罪案剧迷们都能明白这意味着什么——暗黑的基调，冷峻的氛围，慢热，怪异，人们都怀着心事与秘密，陷入一种迷人的粘稠质感中。

故事从一个男孩被奸杀的案件开始，备受欢迎的老师兼棒球队教练泰瑞·梅特兰成为凶嫌，当众被捕，很快，案子转向不可理解的怪异境地，受害男孩的哥哥持枪报复，打死嫌疑人的同时自己也被当场击毙，母亲悲痛身亡，父亲上吊自杀，这还不是最诡异的部分，嫌疑人在多人指证的前提下，同时被监控录像证明在犯案的同时出现在另一个地方参加文学研讨会。

警方的错误，目击者的偏差，嫌疑人耍弄的诡计，或者不是这样的俗常逻辑可以解释。

这个故事有着冷硬社会派侦探小说中的标准男主角，深深怀揣悲伤心事，独自面对满目疮痍，还有一位遗世独立的女私家侦探，自闭内向又绝顶聪明，他们合力交战的东西有些不可捉摸——自己的心魔以及超自然之恶。

这几乎是斯蒂芬·金最重要的几个母题——怪异环境中人扭曲的心智，现实中展露的人性极恶，以及不可解释的超自然力量。

《局外人》之所以成功，是因为导演没有按照“超自然剧”的编排方式处理这个故事，反而是用了一种对待现实罪案剧的方法结构情节。

这是一种非常聪明的办法，它始终在通过其中的人物告诉观众，处于案子之中的当事人和我们一样，对于那些古老传说中的神鬼仙魔也嗤之以鼻，觉得不过是民间怪谈，或者不可语的怪力乱神。

换句话说，这故事一直在现实主义的跑道上前进，最终却逐渐抵达一个超现实的终点。

也正是这一点让剧迷产生了分歧，有人认为它“犯规”，也有人为此着迷。

那个著名的侦探故事法则中有重要一条，即是不能有超自然力量犯案。

有些人觉得《局外人》按部就班保持着侦探小说的构架，却一推二五六地把锅扔到了超自然力量的头上。

但实际上，应该换一个角度去看，从斯蒂芬·金到导演，都没想骗谁，从开始它就被宣告这就是一部超自然设定，只是用了一种别样的，更现实主义的讲述方式完成而已。

其实，现在回头复盘，这样的方式才是真正合适的超自然设定的讲述方法，一个原本最容易漂浮的故事，被有效的系上了一个铅坠。

一切都变得可信。

《局外人》的导演是《黑钱胜地》的导演兼男主角杰森·贝特曼，有时你会发现二者在美学风格上的统一。

斯蒂芬·金表达过对《局外人》改编效果的满意，这满意其实不是因为复原了原作中的故事，而是导演拍出了作家想塑造的那种氛围和意境。

作为一个恐怖小说家，氛围与意境是味精也是碳水，是这个东西让人们真的快慰和饱足。

仅仅从这个角度而言，《局外人》的改编才是真的理解了一直对语言和文学性念念不忘的斯蒂芬·金。

（本文首发 北京青年报，未经授权严禁转载）

画面压抑，每次看亮度都调到最高还忍不住一次次又去调；故事简单节奏慢，真是很慢，估计怕弹幕骂我我连吐槽都不敢，可能个人更喜欢chuachuachua那种进度的；但是我还是坚持看到第十集了，该说不说八九集最后的五分钟以及我期待的第十集还挺像美剧的。

最后，对“黑女巫”好感度不高。

好吧完全是因为斯蒂文金才看的人😑

如果可以，我要打七星！！！

如果你真的走进剧情，运用共情能力，这剧主角就是最后砸boss的那个警察，要让他相信鬼怪杀人（谁可能轻易相信鬼怪杀人，更何况还是最讲究证据的警察👮）。

前五集铺展类似杀人事件，通过三个案子串联。

黑人女主人设很立得住啊，她最厉害的就是追踪技术，所以她可以跳出常规思维模式，抓住案件关联性串联，得出来几个重要结论：1.鬼怪杀人有27天间隔；2.鬼怪会藏身于附体家族墓地附近，为了后续情节铺垫。

第六集黑人女主得出推论，当然大部分人不相信。

第七集主要是鬼怪帮凶的介绍，介绍他不断受鬼怪控制，但丧存一丝控制力。

第八集男主相信了鬼怪杀人超自然现象。

第九集根据女主两个推论，介绍鬼怪要出来活动了，以及为什么在山洞里面。

第十集最后交战，前面的枪战谁能说不惨烈，不惊心动魄。

帮凶被女主的一声吼，找回了一丝残存的意识，他杀害的可是他认识的人，甚至是他的同事，这也是他意识回来以后自杀的原因。

再说到最后鬼怪的行为：为什么不躲起来？

因为他也好奇为什么女主会相信鬼怪杀人，要问清楚她；为什么没有大招？

如果这个鬼怪很牛逼的话，那干嘛还要假扮他人吃小孩，更何况他好久没进餐，没啥战斗力，也就是前面控制帮凶能力不足；为什么有变脸？

你仔细看，那可是他之前宿主的脸，一点点退化到最初的样子，当然最后什么样子，没有拍到，这也是为了下一季留个铺垫（鬼知道是不是和黑人女主有什么关联）！！！

综上所述，至少在我看来，这是一部悬疑+推理+超自然的好剧，对话富含哲理性，尤其是几段在车上的谈话。

剧情没有大纰漏，循序渐进，是一部难得的改编佳作！

Theory is when you know everything but nothing works.Practice is when everything works but no one knows why.In this drama, theory and practice are combined: nothing works and no one knows why.