与玛格丽特的午后

关于玛格丽特奶奶95岁，满头银发，戴着珍珠耳环，爱穿粉色的毛衣和花裙。

在养老院的小房间里摆满了书，爱用铅笔在书上标出喜欢的段落。

天天去公园散步，爱坐在长凳上看书或数可爱的鸽子。

玛格丽特奶奶的背影对于衰老的另一种释义“衰老是一种负担，对其他人来说尤其如此，但有一点很好，那就是当你难过的时候，你知道你不会难过太久。

”

关于词典“有了词典，你就能在词海里遨游。

你在迷宫里迷了路。

停下来，做个梦。

”you pause,you dream…

很喜欢这部电影，慢节奏，很温柔，很治愈，女人不应该害怕年老，应该像玛格丽特一样优雅的老去。

对电影中的小男孩印象深刻，原生家庭对他是不幸的，妈妈对他的嘲讽很残酷，男主人公对男孩感同身受，因为他就是在没有爱的环境中长大的。

但是这个妈妈也有一点值得称赞的地方，当她新找的男人打了她的孩子，随手又打了她，她没有妥协，她奋起反抗，用钢叉赶走了男人，这是作为妈妈的底线，可以看出妈妈对孩子是有爱的。

就像男主人公的妈妈从来没有对他说一句温柔的话，习惯性的嘲讽儿子，儿子也从来不知道爸爸是谁，但是谁能想到这样的妈妈会拼命为儿子攒钱呢。

阅读是贯穿整部电影的，阅读是生活中的一束光，可以让人跳出生活的琐碎、繁杂、不如意，让人感受文字的魅力，获得精神的救赎。

很喜欢片尾这首小诗这不是一场平凡的相遇，除了爱与温情，没有其他的形容词。

她以花为名，活在文字中，在缠绕的形容词中，在莺飞草长的动词中。

有些人以刚胜出，她却以柔胜出，穿透我身，直至我心。

我偶然在广场的长凳上寻到她，她并不起眼，如同一只小白鸽，带着她那纤巧的羽毛。

她活在文字中，与我一样在平凡的字词中周旋。

她赠我一本书，然后是两本，一页页在我眼前闪现。

别枯萎，还有时间，等一下，还不是时候，我的小花，再与我多分享一些，分享一些你的人生，等一下。

这不是一场平凡的相遇，除了爱与温情，没有其他的形容词。

她以花为名，活在文字中，在缠绕的形容词中，在莺飞草长的动词中，有人以刚挣脱，她却以柔胜出，穿透我身，直至我心。

关于爱的故事中，并不只有爱情，有时候，甚至没有一句“我爱你”，可我们依然相亲相爱。

这不是一场平凡的相遇，我偶然在广场的长凳上寻到她，她并不起眼，如同一只小白鸽，带着她那纤巧的羽毛。

她活在文字中，与我一样在平凡的字词中周旋，她赠我一本书，然后是两本，一页页在我眼前闪现。

别枯萎，还有时间，等一下，还不是时候，我的小花，在与我多分享一些，分享一些你的人生。

等一下，关于爱的故事中，并不只有爱情，有时候，甚至没有一句“我爱你”，可我们依然相亲相爱。

有时候我想，应当把我的心空出一个地方，去盛放不切实际的白日梦，在书本里做过的旅行，简洁而直接信任人的士气以及对爱的轻柔暖和的眷顾。

一直以来看法国电影都像在看童话一样，爱与温情是延绵不断的主题，人物细腻的表达和镜头缓慢的推进都像极了童话里散射的阳光，轻柔的诉说。

拿这部电影来说，查尔曼和玛格丽特在午后氤氲的阳光里数鸽子，坐在长椅上阅读，仿佛回到小时候和爷爷一起喂鸽子，谷粒洒满小院，散布各处的鸽子就全部回到地面，看着它们优雅的进食，我自言自语它们也叽叽咕咕，吃饱了大多一哄而散，也有留在地面散步的，可是基本都是昂首挺胸地玩自己的，与人无涉，偶尔它们也会踱步到我面前，或者我蹲着一步一挪地走到它们面前，低头看他们捡着剩下的零星谷粒，时间长了它们也真不怕我呢，有时候甚至我在院子里看书睡着了，想来时它们就在旁边看着我，透亮的眼睛不停地转啊转啊转。

扯得有些远了，不过我实在太爱法国电影里这样和谐静谧的镜头，像《刺猬的优雅》里门房太太看书时和猫咪的共处，还有《漫长的婚约》里最后花园阳光下等待的干净背影，这部电影里查尔曼对猫咪玛格丽特读书的样子。

阅读大概是我能想到的最美好的事情了，一直以来对自己最真实的期待就是to be a reader，a listener and a story-teller。

我之所以成为我，很大部分是因为阅读，这是我对自己小时候最深刻的记忆，是我的出发点也是我这些年唯一持之以恒在做的事情，从小到大梦想换过千千万万遍，可是那些或多或少有各自的原因，而有理由支撑的东西都是可以舍弃的，直到看到唐诺在《阅读的故事》说“我是一个职业读书人”，瞬间才领悟自己这么多年的追逐与辗转不过是希望做一个职业读书人，因为只有阅读是我生命里在做的唯一一件没有理由的事，如果一定需要一个理由，那么只能用查尔曼的话来说了“读书对她来说就像呼吸一样。

”所以，看电影的时候也会常常被安静的专注于阅读的镜头感动：看《生死朗读》最喜欢他们相偎在床上一个认真的读一个专注的听的场景；看《刺猬的优雅》最喜欢门房太太在灯光下对着猫咪读《战争与和平》；看这部电影最喜欢玛格丽特和查尔曼在公园长椅上读书，在养老院的小房间读书。

其实我能想到的最好的两个人相处的方式就是这样，两个人可是一起阅读，可以一起在午后慵懒的阳光里靠着窗户相对读书，可以窗外草坪上一个读一个听，可以在下雪的晚上坐在壁炉前喝着自酿的松子酒阅读，也可以什么都不做，就静静地看着对方，时不时地说话，彼此讲故事。

最长情的告白是陪伴，这好像是我看法国电影最经常想到的一句话，不管是关于爱情，亲情，友情还是玛格丽特和查尔曼这样的温情。

陪伴啊，大概就是查尔曼和玛格丽特每个午后相约读书、喂鸽子，就是查尔曼会每天出现在安妮特公交班车的不同站点等待，就是查尔曼和妈妈尽管一句话都不说但是彼此不容许对方受到一点点来自外界的伤害，哪怕是侮辱性的言语都不可以，尽管要离开还是就在院子里的房车住下。

玛格丽特在给查尔曼读书的时候说：如果一个人童年时没能得到足够的爱，一切都还在等着被他发现。

所以最后的查尔曼在母亲离开后发现了一切，“我们最终都会在母亲的坟前，像被抛弃的狗一样哀嚎”，爱其实是需要发现与领悟的。

这一年来的学习最大的收获是体验，人生在世是活生生地体验，是需要融入其中地生活着的，一切都应该是体验的，爱恨悲喜，鸡毛蒜皮，体验于其中，无大小之分，无多少之别，只是浸入。

最后想说的是，查尔曼在阅读罗马法语字典之后的懊恼与尴尬大概是我们最经常遇到的困境了，就像他对玛格丽特描述的一样“就像给近视眼配上了眼镜，突然一下，能看的太过清楚，于是就能看到一切的瑕疵和漏洞，看清了自己，让我觉得很难过。

我更喜欢以前的自己，一切都很模糊，却也很简单”，我常常羡慕不思考的人，并深深怀念原始的混沌，一切都足够简单清晰，我喜欢澄澈的世界，尽管我不喜欢黑色，偏爱灰色，可是我最爱的永远是白色。

肥胖、笨拙、目不识丁的基曼没有父亲，这是对现代社会父姓功能衰弱的隐喻。

没有父亲的男性共同体也没了规矩：他们的自尊建立在嘲讽女性和弱势群体之上，他们毫无责任心地抛妻弃子、与人私奔，他们以无知为荣并嘲讽开始读书的基曼，他们自恋又自负，对充满怨恨的犬儒主义者。

唯有母亲能安抚和拯救堕落的儿子们，但是母亲的角色也已被父权社会分裂，变成了电影中疯癫的、歇斯底里的亲生母亲，和知性的理想母亲玛格丽特。

90岁高龄的玛格丽特仍然穿着优雅、谈吐得体、知书达理，她热爱大自然，循循善诱地引导基曼读书。

她是人人憧憬的理想母亲，可以说，如果有这样的母亲，这个世界上就没有坏孩子。

但现实的母亲是基曼的亲生母亲，她年轻时放浪不羁，老了疯疯癫癫，处处给儿子填麻烦。

尽管她也是父权社会的受害者，她还是努力为儿子攒下了一栋房子。

最后，亲生母亲死了，基曼把理想母亲接回了家，这绝对不能视为在“两个母亲”间的舍一取一，而是两个母亲的和解。

当基曼不再对自己的出身心怀怨恨，不再认为像他这样的人不配有孩子，愿意承担起作为男人的责任，分裂的母亲在他怀孕的妻子身上实现了同一。

很明显，电影寄托了导演对后现代“病态主体”问题的答案：母亲，悬置了父权秩序的母亲，慈祥的、包容的、循循善诱的母亲，如同神话中孕育整个人类的母亲。

通过对这一母亲的认同，主体成长为有爱心的、有责任感的“理想自我”。

男主角查尔曼嘴很笨却做尽一切善良的事，如餐厅老板娘说的那样，查尔曼人品很好。

查尔曼是个迟钝的家伙，老娘年轻时是个风流人物，对查尔曼不待见，管生管养不会教。

母子两人只能相安无事并没有什么温情。

片中阳光正好小镇风景优美，没有太奇怪的人物或暴力的事件，就是一部特别温情小清新的电影。

不特别强调主题，慢慢看下来却是不动声色将爱说得清清楚楚。

对于查尔曼妈妈也不好怎么评判了，被爱情冲昏头的女人没道理可言，就冲她那句“不能打我的孩子”查尔曼就已经体谅她一半了吧。

玛格丽特是个九十五岁爱书爱阅读住在养老院的单身老太太，用温柔的文字慢慢击穿查尔曼的心防，让这个中年人慢慢得到点类似母亲的温馨关怀。

玛格丽特真是位非常优雅的老太太：碎花裙粉色羊绒开衫，精致的别针，花型的珍珠耳钉，永远梳得非常整齐的头发，仔细描绘的口红，还有那只每次她一出场我必盯着垂涎的酒红色包包。

耐心温柔的对你念出书里的内容，嗯，很喜欢，很喜欢这个老太太。

特别喜欢玛格丽特念的其中一本书里面的摘段： “让人难以想象，城市中没有鸽子，没有树木和花园，见不到鸟儿飞翔，树叶凋落，换句话说，一个荒芜的地方。

季节变幻只能从天空中看到，春天的到来只能由空气质量判断。

或者从那些来自城郊的卖花人他们手中的花篮里得知。

一个可以在市场上买卖的春天。

” 整部片子类似一个友人跟你讲了一个好故事，没有负担没有压力小小的解压。

虽然没有很强的故事情节，却让人沉醉其中，一个半小时给心灵洗了个澡。

往往普通的小人物菜最让人感动。

从小缺爱，被同学老师妈妈讨厌嘲笑的男主，却拥有童真般的善良，每次总是用着自己不怎么聪明的言辞去试图安慰他认为受伤的人。

给广场上的19只鸽子取名字，虽然不读书，但心却温柔似水，人之为人的善良并没有被社会大染缸染上色。

这是他吸引我的地方，相信也是他女友爱他的原因；感动之二在于他和女友之间的感情，男主自卑所以不想要小孩儿，但女主说你有爱就够了，男主每天会在停车场等着开大巴的女主，看似违和的画面，但任何的质疑仿佛就是对他们情感的一种玷污，男主的好也只有女主和玛格丽特能够发现；感动之三，影片的最后一个画面，玛格丽特像个小孩一样对男主说 “你的三明治看起来总是那么好吃，这次我不拒绝了。

” 玛格丽特是我想成为的那种女性，和她静静地坐在一起，就仿佛整个世界都成为了你的朋友，她心里有诗与远方，即便是在老人收纳所里，坐着轮椅，依然捧着一本书，因为那是拯救她的唯一。

95岁的老奶奶依然打扮精致，拎着小皮包，从容、安详，习惯带着软软的坐垫去广场读书。

这让我想起了《流金岁月》里南孙的奶奶，即便是因爸爸欠债而需要节衣缩食，老太太依然保持着原有的姿态，教南孙妈妈烧饭之后，餐桌上又恢复了从前的丰富，她说这才是生活该有的样子。

或许有人曾和我一样质疑，那是因为他们还没有真正沦落到被生活逼迫的节奏，才得以使他们能够继续保持原先对生活的姿态。

但我想让人动容的应该是骨子里的优雅，不低头、不服输，无论何时都能温柔待己、热爱生活。

查尔曼和玛格丽特告诉我们，世界上最美丽的两种东西，一个叫善良，另一个是阅读。

玛格丽特是谁？

她是一个法国的老太太，年近古稀，满头的白发，瘦如枯柴，生命早已进入了数秒倒计时之中了。

可当她穿着优雅的丝质连衣裙，外搭粉色针织衫，款款坐在公园石凳上，当然，还不忘在坐下之前垫上一个柔软的垫子，眼神烁烁地，微笑着看着广场的鸽子们，我突然觉得变老也许没那么可怕了。

我喜欢这个法国的老太太，她弱小的身体中饱含着生命的力量，无儿无女的她尽管有些许落寞但去并不孤单，热爱生活，乐于与人分享沟通，在阅读中寻找智慧伴她度过一个人的日子。

一个拥有精神信仰的人是不会害怕什么的，无论是所谓的寂寞，亦或是死亡，因为人本就生来孤独，从出生的第一天开始我们就开始走向死亡的路程，每个人无法停止时间，也无法避免死亡。

所以请坦然接受，并让自己的日子过得尽量舒服舒心。

玛格丽特之于我是欣赏的，但我们身边可能有太多人啼之以毗，觉得这个孤单的老太婆多可怜呀，老无所依，看我们生活的多幸福，整天带着孙子孙女，享着天伦之乐。

诚然这确是美满，可这种小时候为父母而活，长大了为结婚而活，结婚后为子女而活，老了还在围着下下一代的日子不累么？

真的就没厌烦过，抱怨过！

我看不尽然嘛，人本就自私，这是天性，中国人干嘛围着老祖宗几千年的所谓的德把自己整得这么累，这一辈子，独独没为自己而活，哎！！

我当然不是说当一个孤单的法国老太太就是多么时髦，（好吧，我承认我看见玛格丽特的时候确是羡慕欣赏）。

换句话表达也就是能不能把自己当成一个独立的个体，对对，就是再独立那么一点点，多问问内心自我的真实需求。

年轻时不要整天在父母亲友的唠叨下只想着要买房，要结婚，要几时得存钱生小孩；中年时不要只有，孩子今天吃什么，学习成绩怎么提高，理财产品买这个还是买那种；年老后不要只会问儿女你们决定什么时候让我抱上孙子女，工作还顺利吧，和媳妇没吵架吧，今天电视里的养身专家有说了啥，你一定要照着做呀。

请大家带着自我去享受生活吧，也许是和朋友打屁说笑，也许是和爱人花前月下，也许是独自散散步，吹吹晚风，也许只是一个人读一本好书，会心一笑。

哎，那么多美好的事，你感受到了么，你去感受了么？

我只期许，在未来的某一天，当中国的公园中坐着一位玛格丽特时，大家不是用哀伤同情的眼神望着她，不是在背后窃窃私语她的私生活，不会觉得她的生活有什么奇特古怪。

只是与她交谈，享受午后美好一刻。

一部简短的轻喜剧。

有法式的浪漫幽默，有法国人洒脱文艺的生活，有法国电影的人文关怀。

除却法国片中无厘头搞笑的纯喜剧，这类法式轻喜剧往往和生活困境与个体迷失联系在一起，但表现方式却是浪漫而散发着文艺气息，没有美英的严肃和混乱，也没有日式的认真和沉重，似是不经意地诉说，自有一番温情脉脉和心领神会时的忍俊不禁。

一位“下里巴人”中年大叔和一位“文艺”老太太的邂逅，改变了彼此的生活。

两人经常白天坐在公园的长椅上，面前有一群鸽子，老太太读书，中年大叔便侧耳倾听。

画面永远是明亮唯美的，影片中的天气永远是阳光明媚的，一开始，这就是一部轻喜剧的基调。

阅读让生命变得柔软，丰盈贫瘠的个体。

影片一开始便用一段对计时工资的斤斤计较不惜破口大骂表现了“下里巴人”中年大叔对生活的戾气。

紧接着，酒馆被人嘲笑和回家与母亲的紧张关系描绘出了他生活的粗糙和浮躁。

然后，他遇到了玛格丽特，那个“文艺”老太太，她羸弱，细瘦的双腿，轻细的声音，像鸽子一样弱小，同时又有鸽子般的优雅。

她尽管声音轻细，但说话永远不紧不慢，清晰而平稳，言语总是礼貌而诚恳，没有抱怨和哀叹。

尽管她的处境并不好，但无论何时她都显得欢喜而自足。

优雅的生命姿态在她身上显现。

花甲之年，仍旧穿着粉色碎花外套，耳垂上带着珍珠花的耳钉，对事物保有好奇，对人和动物保有关爱，这是许多中国老人不具有而许多外国老人身上常见的状态。

阅读、旅行、陶艺，或是别的爱好，当它变成习惯，成为生命中的一部分，它便是今生源源不断滋养的来源。

中年大叔对生活尽管多有失望抱怨，个体的自卑和贫瘠也让他走不出生活的困境，但种花养草时，他却是温柔而专注的。

电影不时闪回中年大叔的童年，每次他的生活出现问题，影片都闪回他的童年来重现问题的根源，这种直白的方式透着潇洒和率真，也是法式浪漫的表现。

影片甚至重现小说中的故事，印第安人复仇猎杀豹子的小片段透着浓浓的法式幽默。

而小酒馆中三五好友的日常聊天，即使有不合之处，也多用幽默掩盖狰狞，中间出现的老板娘情人和小护士私奔的桥段更是让人啼笑皆非。

母亲近乎神经质的狂躁，其恐怖也被孩子气的表现所淡化。

因为阅读，中年大叔开始正视自己的生活，认真看待生活中的缺陷一开始并不让人愉快，当你许多年都选择模糊看待，忽略缺陷的存在，却在某一天，带着放大镜去端详它的时候，除了失落和挫败感，一时之间也没有其他。

但，这正是浑浑噩噩生活结束的开始。

对于中年大叔来说，几十年前，生活并没有以温柔的姿态接受他的诞生，现在却要他和生活和解。

他那情绪化的母亲即使爱他，那也是畸形的爱，如果生前无法让人感受到爱，那么死后似是而非的母爱揭露又有何意义呢？

电影在告诉我们阅读的力量。

现实世界虽有局限，然书中天地却无限宽广。

无论是在公园随处阅读的稀松平常，还是在磕磕绊绊的阅读中陷入沉思，亦或是电影、旅行，它们都像一场邂逅，每一本书，每一部电影，每一场旅行，都和生命中的过客一样，总会留下什么，总会让你的生命从此不同。

也许，她总对他恶言相向，但她可能只是不知道怎么面对他；也许，她还会抱怨甚至责打，但她绝不允许别人碰他一根手指；也许，她在他眼里只是一个大烟鬼，但他也绝不答应别人说她的坏话；也许，她嘴上恨了他一辈子，但他们彼此毫不知情地深爱着对方。

她是他的妈妈，他是她的儿子，血缘的奇妙之处就在于，即使有再多的缺陷，哪怕是苟延残喘，也抹杀不掉羁绊的牵连。

Margueritte的存在，是一个鲜明的对比。

即温柔又活泼，虽然年老却依旧优雅。

经历过许多的人总能够更加宽容地与别人相处，遇到了Germain，即是巧合也是幸运。

“倾听本身也是一种阅读”。

书是交流的契机，也是打开Germian心结的要是。

Margueritte其实是妈妈没有表现出来的另一面。

在作为Germian的母亲之前，她是个女人。

如果她遇到的是一个能够令她幸福的男人，如果她能在一个正常家庭里扮演着妻子的角色，她一定也希望用尽所有的方式去爱自己的孩子。

母亲死了，留给他一栋一直以为是租来的房子，她在乎他，只是没法表达，于是选择了另一个极端去释放压抑的情感。

Germain最终找到了搬家后的Margueritte，把她接来与自己和女友一起生活，还有未出世的孩子。

或许这是上天为了安抚孤寂了一辈子的妈妈，或许是上天听到了母亲的对孩子祝愿的心声，在她死后，给了Geimain一个完整的家。

爱情故事里，不止有爱情。

这样的故事，爱才更深刻。