漂白

第一集上头，第二集下头，第三集，直接原地裂开！

1，追凶大于推理的对峙。

这部悬疑剧的悬疑度并不高明，相反，从开篇就直接点出了好坏阵营，不仅观众是上帝视角，就连对峙的双方，全都心知肚明。

一方杀人要逃，一方缉凶在追，全程紧张刺激，高燃在线。

反派大佬带着三个小弟经营着“肉联厂”。

“肉联厂”的肉，是人做的。

因此，402的凶案现场可以看到绞肉机，高压锅，装着尸块的黑色塑料袋，布满整个洗手间的血迹，对于他们来说，屠宰牲畜和屠宰人，没有什么两样！

团伙的穷凶极恶，可见一斑。

男主为首的警察阵营同样不容小觑，连续三个月，辗转祖国大地，紧追不舍，但也由于反派极为出色的反侦察能力，屡屡都是棋差一招。

但他们从来没有放弃，大年三十，依然坚守一线盯梢，经过严密布控，不放过任何蛛丝马迹的毅力，直到过年的时候，终于找到了时机。

然而，这也是悲剧的开始。

2，悲情英雄的错误渲染。

为了突出破案的难度，为了体现追凶的不易，为了成就主角的转变，为了表达对英雄的歌颂和赞美，其实有很多种合理的方式。

但是，第二集最高潮的一幕，选择了一种极不合理，非常下头的表达和创作。

最后导致的结果是，两个刑警兄弟，一个轻伤脱离危险，一个重伤生死未卜。

那么，我们可爱的创作者，是如何操作出来这么离谱的剧情的呢？

刑警兄弟途中偶然发现嫌疑人跟了上去，到了加油站之后，凶手提前发现被跟踪，于是迅速逃离。

接着刑警兄弟确认了嫌疑人就是凶手，同样迅速跟了上去。

到了这里，都很正常。

可是，接下来的场景，简直就是智障他妈给智障开门，智障到家了。

已知，刑警兄弟开得是吉普，凶手开得是箱货。

结果追逐的过程中，刑警兄弟悍不畏死，居然直接用小吉普别大箱货，想要别停货车。

为什么说悍不畏死呢，因为是个正常人都特么知道这跟找死有什么区别啊。

正常的操作不应该是保持车速，紧追不舍，并且联系上级，前方封路拦截么？

并且，明明知道对方是个能把尸体都剁成肉酱的主，你还能觊觎对方不会撞你而乖乖停车么？

就这么突然如失了智一般冲上前去别车，这不是找死是什么啊。

编剧可能想的是突出这种悲壮的氛围，可观众看到的只有愚蠢。

所以，我十分不解这种处理方式。

3，天下母女之间的缩影。

到了第三集，直接悬疑变伦理。

我能理解换一个角度讲故事的创作逻辑，但是不能接受的是，完全脱离主线，像是开了另一部剧。

如果不是结尾的时候收回来，按照女主的线也继续下去，完全可以发张成为一个与此毫不相关的故事。

这并不是吹毛求疵，只是作为观众的欣赏角度而言，这属实有些割裂。

女主在排名第二十的学校一直年级第一，直到被母亲安排进了排名第四的学校，成绩直线下滑。

起始原因是因为努力上进的女主找到了校草为她补课结果遭受到了校园霸凌。

女主反抗之后回家，等来的不是母亲的维护而是刺痛人心的恶言。

如果说，“别人为什么只弄你”这话是随便一个陌生人说的，伤害值是100。

但如果，“别人为什么只弄你”这话是自己的亲身母亲说的，伤害值是10000。

学校的霸凌，母亲每一次道德绑架之后的极端压迫，都让女主喘不过气来，于是她选择逃学。

逃学的路上遇到了，同样逃学打工的陌生同学，两人相谈甚欢，一起去吃了肯德基，结果恰好被霸凌她的女生看见，之后学校就出现了她早恋的谣言。

而这，还没完。

被老师叫进了办公室，然后喊来了家长，不分青红皂白地冤枉她早恋，才是导致学习成绩下降的原因，结果母亲居然还信了。

更为抓马的是，女主受不了令人窒息的场景跑开，母亲追了出来，见到上次来家补习的校草，误以为是和女儿早恋的同学。

一番推搡之中，女主出现，双方情绪激动之下，女主在众目睽睽之下，重重挨了母亲一个响亮的耳光。

两人关系，进入冰点。

母亲收了她的课外书，她自己烧了课本，终于下定决心离家出走。

至此，女主的线终于完结，并且在结尾的地方连上了案子。

发现没有，第三集的故事看完，你是不是会产生一种这剧是什么类型来着的恍然。

4，写在最后的感受。

这剧当然是悬疑剧，而且，这还只是个开头，毕竟后面的斗智斗勇之中，还有最核心的漂白部分都没有讲述。

十四集的体量，相对丰满的故事人物和并不拖沓的节奏，似乎具备了一部好剧该有的部分品质。

但是，像第二集的不合理，第三集的过长脱节，也都是值得正视的问题。

目前会继续追，而且最大的吸引点并不是主角郭京飞和赵今麦，而是王千源为首的恶人四人组，任重，宗俊涛，王佳佳，都是值得期待的人物。

以上。

垃圾中的垃圾，看过那个记者的原文章你是抄的一字不带落的啊，真牛逼我就说故事大致发展可以怎么一到细枝末节的东西就拖垮的不能再拖垮敢情是人家没报道的东西抄不到了啊😅😅😅难怪说赵今麦在里面演的东不东鬼不鬼的敢情是唯一一个没抄的人物所以才塑造的这么枯燥无味啊😅😅😅到底怎么好意思在开头写的本故事纯属虚构这几个大字的我请问了脸都不要了甚至拿杀人犯的名字改成剧里受害者家属名🤮🤮🤮这是知道抄袭前对剧情的疑问:1:开头明明都发现尸体了为什么不立马封锁小区或单个楼层呢。

还让人围观看着警察扒拉井盖。

就非要立刑警和犯人完美错过对视的点。

2:高速公路封堵，都是杀人犯逃窜了。

长什么样都知道了，哪怕描述一下，给过路的时候查一下呢，结果草草了事因为堵车就给放行了。

酒驾都不带你这么查的。

3:取钱取了不止三次就这么给放跑了哈哈哈哈我真是笑死了。。。

讽刺警察办事不行吗一车警察没有四个人开的快。

4:要杀赵今麦因为去室友家看见她脸了。

四人组都说了查过邱枫背景说她挣钱最多的，你们四个去ktv就光点邱枫这事难道ktv其他人看不见不知道吗。

不理解。

然后看了记者原报道后，哇噻一切都说得通了呀

原文写的是警察确定是刑事案件后立马就封锁了楼道，这才是警察对于杀人案件严肃处理的态度，你剧里手指头都出来了警察还在很居民唠家常呢？？？

哎呀你住在哪里啊？

你们这个水管子是通的吗哈哈哈哈哈哈哈笑死我了就非要给我们男主留一段和杀人犯对视的高光是不再来看看最后抓捕跟丢人的片段，原报道是:

抓捕这女的时候报道写的是警察小心观察再三确定，并且最后一击抓下，你到了剧里呢，警察跟个女的都能在菜市场跟丢？？？

然后再给我们女主和女杀人犯对峙的高光时刻哈哈哈哈哈哈哈和前面真是如出一辙。

看了原报道我的疑问真是疏通了呀，为什么他们四人逃跑这么顺畅，这么多年没被抓，不仅仅是贿赂官员中间肯定还有很多方法，而不是简简单单的在高速公路堵车就逃过一劫！！！

而不是随便上了一个渔船就能逃过一劫！

显得到处追查的警察活像的废物，事实这么拍警察塑造的也确实废物，我都不知道男主干了个啥，出了压榨她老婆显得他为了工作家庭都不要了有多么伟大似的😅😅而且如果按照原报道拍，最后抓捕头功的就是那个杀人犯的弟弟的发小，跟电视剧男主有个鸡毛的关系啊，一整部剧不知道郭京飞在装深沉什么，演得莫名其妙😅😅😅现实里抓了一辈子烦人的警察数不胜数，非要歹着这一个点来塑造男主假的不能再假了ok？？

还有最后终于落网了，你在放什么苦情背景音乐呢？

到底还有谁能共情杀了十几个的杀人犯啊？

神经。

最后总结就是这么好的真实案例，还有记者的真实报道，你一字不落抄得，到最后抄都抄不明白，赶紧下架！！

《漂白》：无法封神即下地狱文：火神纪　　这部剧的尺度，让我惊讶，我大天朝的网剧尽度，竟然已经这么生猛了。

开局即是王炸，说的就是它。

根据真实案件改编而成，这是一种说法；片头一句本故事纯属虚构如有雷同纯属巧合，这是另一种说法。

　　 这部剧是根据陈枰原著同名小说改编，然后又有《南方都市报》前记者王猛在公众号发文诉剧集抄袭其2012年的报道；小说作者陈枰又声明了其创作过程，否认抄袭；爱奇艺则剧集《漂白》制片方回应称，该剧改编自陈枰的同名小说，拥有完整版权链……多方多人多观点在继续发酵，目前来看并没有结论出来，但是一时间话题度拉满。

　　电视剧改编自小说，小说又参考了新闻报道，而新闻报道源自真实案件，且经过记者深度调查后有多处独家内容。

这成了一个很复杂的法律问题，好在，我们只是影迷和观众，只对我们看到的剧集感兴趣，至于法律方面的东西，还是让专业的法律从业人员去辨别吧，最终的结论是什么，对于我们看剧的人来说，其实没什么区别。

　　就目前看到的资料来总结，这部剧确实是有真实案件的，并且这个真实案件在2012年就由南都做过专题的报道，并且在2022年就由作家出版社出版了原著的小说。

所以，前面的两种说法都是对的，它既是真实案件改编，也是纯属虚构。

　　《迷雾剧场》，这是目前国产悬疑剧类的金字厂牌了，就我目前看过的《迷雾》剧，印象基本都还不错，纵然有部分拉垮剧目会拖低总体的观感，但是大部分都还算得上是水平中上，而且每年总会有一到两部精品出产，作为一个网络平台制作的剧场来看，它又是首开网剧的悬疑剧场，并且相当当打，整体水平来看，就我个人观感比友商的《X剧场》以及另一个友商的《白夜剧场》都要略好一些——当然，我说的是剧场的水平，像X剧场的《漫长的季节》或者白夜剧场的《边水往事》和《微暗之火》同样也是封神之作，如果以单剧比对，友商的单剧也有绝对拿得出手的作品，这是题外。

　　回到这部剧，首先，它真的算得上是开局即王炸。

现在很多剧我都看不下去，大部分原因是展开太慢，没能在开局就直接把我吸引住，像老婆推荐了无数次的《长安十二时辰》，我看前两集看了无数次，每次总是昏昏欲睡不知道他们在干嘛，于是打开了无数次之后我总没办法看下去，最终不了了之就仅仅看了两集，至今不敢再点开。

　　这部剧一上来，就是某小区居民楼的厕所堵住了，然后一顿清通发现了很多腐烂的肉，然后出来一个人的手指头，于是居民报了警，故事就此展开。

作为悬疑剧类的爱好者，看到这样一个开头，很容易就被它盯在了屏幕前，然后就这样，一集一集地看下来了。

　　开局即是王炸，确实非虚。

　　写这篇文章之前读过一篇剧评，那篇文章抓住的线是赵今麦饰演的甄珍，从逻辑上去分析甄珍这个人物在逃出高层大厦之后的几番作为不符合常理，然后我看评论区有人说因为原著小说里也有这一段，有人说因为她受了大折磨以及大惊吓后理性失常所以做出来的事情有悖常理……所有的这一切，在我看来，其实都掩盖不了这部剧集在逻辑上偏弱的诟病，甚至看完全剧之后，在仅仅只是在网上搜罗一些它的官方海报和剧照，随处可见就是在痛批这部剧的逻辑硬伤的文章，我都没去读，我怕影响我写这部剧的最初观感会被带偏。

　　我其实也不喜欢甄珍，尤其是在她当了警察之后的剧情，看到她我总觉得有点违和。

但是怎么说呢，喜欢这部剧的人大多数是喜欢悬疑剧集的，而既然喜欢悬疑剧集的小伙伴大多数就会喜欢推理破案，而喜欢推理悬疑的小伙伴，大多时候就都是喜欢严谨缜密的逻辑，所以这注定了这部剧会被诟病——爱之深则责之切，喜欢严谨缜密逻辑的小伙伴是大概率无法接受那种被当成小白带着走的推进，并且是以一种相当拙劣漏洞百出的逻辑带着走，所以骂声一片，这倒是可以预知的。

但是我看某豆上的评分甚至不足6分，这似乎，也有点矫枉过正了。

　　不知道是不是因为年纪大了，所以我对于逻辑上的强迫症似乎开始渐渐丢弃了，不仅那种百密一疏的逻辑漏洞能够接受，甚至那些漏洞百出的我也同样可以接受，只要它把故事讲得引人入胜，讲得精彩，我似乎越来越愿意被剧情带着走。

也可能是因为我全盘接受了它的讲述方式，所以我一点违和的感觉都没有，一路往下看，一路快乐，则可。

　　我已经放弃了大部分的尖锐，慢慢地变得没有棱角，所以看剧成了纯粹地享乐，挺好。

当然，我会有我的喜好，所以我会不喜欢警察后的甄珍，看过的那篇剧评里关于甄珍的逃跑那种违背常理的加戏我也同样十分反感，但是这并不影响我仅仅只是享乐。

　　小时候读圣人书，子曰：吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。

那时候觉得，志于学，而立，不惑，知天命，耳顺，从心所欲不逾矩，似乎是人生每个阶段都要去努力的方向，但是中华文化似乎就是这样浸淫着我们长大，十五似乎也志于学，可能未立，可能大惑，但是渐渐的似乎也都在不由自主地朝那个方向在靠拢，以前觉得知天命，耳顺，不逾矩似乎是不可达到的圣人境，但是就当前的这种状态，我感觉似乎也不无可能。

　　圣人为什么为圣人，因为他说的许多事情，都会慢慢地被验证。

我经历过锋芒毕露的张狂，张牙舞爪的癫狂，曾经是身披铠甲，曾经也是手持长矛，发着最尖锐的叫嚣，顶着最强硬的棱角——但是不知道从什么时候开始，这些似乎慢慢地都被我舍弃了，许是懒惰了，许是圆滑了，许是懦弱了——总之，我似乎渐渐喜欢上现在这种平和的状态，可以有喜好，但是不再尖锐，亦不批斗。

于是就我现在的这种状态，我感觉，也许到了五十，我是不是真的就可以知天命了，到了六十就完全耳顺，到了七十是不是真的可以达到从心所欲且不逾矩。

　　这种状态，看电影，看剧，只要能让我看进去的，其感受比以前尖锐时，也许就要好得多了，因为我多在享乐，无脑接受，任它带着我前行，这样的快乐，更加纯粹。

　　比如说，为什么甄珍逃出了大夏之后站在外墙上引起了小区住户的注意并且已经报了警，那么她是不是只需要站在那里等待救援即可；又或者她既然爬进了邻居家的窗户并且用邻居家的电话报了警，110报警电话了让她躲起来注意安全，她只需要躲在邻居家里在不开那个防盗门，虐杀四人组自顾不睱根本不会来这边抓她，同样也可以顺利获救，只需要她呆着……但是她还是打开了邻居家的防盗门自己走出去并且被再度抓住了……所有的这一切在我看来，确实是强行降智强行加戏，但是这又如何呢。

　　就算这是强行降智加戏，但是也无法否认，现实生活中确实就有像她这样的人，在那个当下她就本能地那样做，这在以前我也许也会同样觉得这样愚不可及，但是在现在，我既愿意承认这是强行降智加戏，同时也愿意相信这个世界就真的会有人像甄珍那样做，这二者，其实并不冲突，因为我越来越接受这个世界的多元，世界为什么精彩，就是因为它有各种迥异的存在，彼此似乎不相容，却又同时共存在这世界里。

想通了这一点，我对所有事物的接受度，其实大了许多。

　　就任重饰演的石毕被捕之后交待，他们流串多省，总共杀了一十八人。

诱人，捉人，囚禁，折磨虐待，把对方的钱全部拿到手之后，杀人，放血，分尸，弃尸，再把房子收拾干净，离开，重新选择作案对象，再度做案——到了后来，一切也许都成了流程化一样的标准了。

　　人性之恶，到底能恶到什么程度。

他们选择的作案对象都是那些头牌的边缘妇女，因为她们往往是场子里最能赚钱的人，并且因为身份特殊，所以她们大多会远离他乡在别的城市工作生活，并且因为圈子复杂并且流动性大，所以她们的失踪往往比许多普通人失踪引起的波澜更小。

不能不说，这样的作案对象定位精准，且颇有考究。

　　王千源饰演的杀人狂魔邓立钢的第一次杀人，是意外；最初的肉联厂二人组石毕的第一次杀人，则是冲动。

而如邓立钢的供词所说，如果在当年被抓住，也就是一死刑，能活了这么多年，享受了这么多年，杀了那么多人，其实是赚了——人性之恶在于，他对那些边缘女的虐杀与肢解，没有让他有半点悔恨或者怜悯，所有死在他刀下的亡魂，在他眼前，也许连小动物都不如。

　　这部剧的肉联厂四人组太出彩了，人人有性格，个个有故事，相比之下好人组郭京飞饰演的彭兆林和甄珍，就显得暗淡许多。

所以这部剧，其实可以满足多种影迷，如果喜欢逻辑可以去挑它的种种毛病，甚至我看到有评论说它绝对是年度BUG之王；而像我这种，可以无脑接受它的牵引的，可以有更多享乐。

　　说它能像之前的《沉默的真相》或者《隐秘的角度》那样封神可能很难，但是说它不足6/10分，我确实有点意外，至少，它贡献给我们一个相当炸裂的故事，并且塑造了几个相当出彩且饱满的角色，光王千源、任重和王佳佳的表演，至少打个七分一点都不为过。

也许，现在的影迷是不是也开始有洁癖了，无法封神即下地狱吗？

　　以上。

2025-01-25 19:41:05；农历腊月廿六。

就在昨晚，《漂白》超点了。

我花18块，看完大结局。

总体感觉，《漂白》很割裂。

它割裂的地方主要有三点：主线剧情俗套，演员演技不俗；编剧不行，导演不错；口碑差，热度高。

先说第一点。

不知道什么时候，国产悬疑剧都喜欢玩施害者也是受害者的套路了。

这种设定似乎有思想有深度，但我相信，再也没有比《漂白》使用这个套路更让人作呕的了。

宋红玉杀人不眨眼，因为她被生活伤害过。

石毕黑化，因为他被生活伤害过。

就连魔头本魔邓立钢，在审讯时也哭诉原生家庭不行，依旧被生活伤害过。

敢情生活是大A，会平等地伤害每个人。

《漂白》让人作呕的点在于，每个人的受害者身份都如此轻飘飘。

他们有过让人伤心的过去，始终无法为他们的黑化带来悲剧的色彩。

在影视剧中，坏人让人唏嘘，因为坏人是命运的被动者。

肉联厂F4的所有行为都太主动了。

他们的坏，是坏种的必然。

像邓立钢，因为发生口角就开车撞人，这不是被欺负的服务人员，这就是恶魔胚子。

或许编剧说，这改编自现实。

但现实可以不讲逻辑，影视剧需要。

我只能说，编剧对反派的处理，简单粗暴不合理。

再举一例，石毕的处理就很有问题。

他本是一个性格软弱的高材生，不满妻子离婚，就一刀杀了妻子。

然而，在黑化后，他更像是邓立钢的小跟班。

石毕无法忍受妻子的背叛，变成杀人犯，他在向女性施害时，没有表现出性格扭曲的侧面。

此外，石毕偷放驾驶证的理由让人迷惑。

驾驶证来之不易，不舍得扔，万一将来做个正常人，还能接着送货。

这，很不正常。

石毕，90年代的大学生，当时的天之骄子，依旧扛不住下岗潮成为货车司机（偷东西被开除，暗示东北下岗潮）。

混得不行，石毕的智商却很能打，他应该认识到 ，于情于理都应该毁掉驾照。

于情，当货车司机并没有拯救他的婚姻，反而加速了他婚姻的破裂，于情于理，货车司机的生活并不值得留恋。

于理，私藏驾照只会带来风险，没有任何收益。

与其说石毕对驾照有感情，不如说编剧强行让石毕变蠢，在给警方喂线索。

事实上，任重的表现不错。

他有很多细微的处理都很精准。

比如，第一集，邓立钢去楼上拿东西，宋红玉一直盯着窗户看，石毕四周张望。

比起担心邓立钢的安危，他更担心自身安全。

他的张望有小心思，一旦有个风吹草动，他会赶紧逃跑。

再比如，第十三集，石毕被捕时，说了句“把孩子养大了，这辈子咱俩，别再来找我了。

”

这段话有明显的跳跃，完整的表达或许是“这辈子咱俩就做这么长时间的夫妻，别再来找我了。

”这是石毕人生中的重要时刻，无法没有说出完整的话 ，这是情绪激动的样子，可以视为亮点。

莫非这是任重的现挂？

再说第二点。

关于编剧不行，我在分析第8-9集的评论中已经写很多了。

编剧为了拉高破案难度，提高反派智商。

然而，高智商反派遇见甄珍后，也会愚不可及。

《漂白》最让人无法忍受的地方是，整部剧没有贡献一场强强对决的戏码。

于是，反派能逃跑，因为反派智商高，警方脑子不太行。

甄珍没被杀掉，因为甄珍智商高，反派脑子不太行——我很难理解他们明明是杀人灭口，却变成敲诈勒索。

敢情年龄最小社会经验最稀薄的甄珍才是《漂白》的智商天花板？

凭什么？

尽管《漂白》有屎一样的剧本，不可否认，演员依旧用心演，导演也在认真拍。

我在上篇文章就提到，在《漂白》的叙事逻辑中，门是囚禁的象征，窗是生机的代表。

从彭兆林发现肉联厂F4漂白身份后，门框构图消失了，取而代之的是各种窗框构图。

在邓立钢被行刑的那一天，我们终于又看到一个门框构图中的彭兆林。

不过，和以往静坐在门框里的彭兆林不同，这一次彭兆林打开铁门，暗示他的最终解脱。

邓立钢被绳之以法，彭兆林再也没有被囚禁感了。

另一方面，邓立钢漂白身份后，他总是出现在散发着柔光的窗前。

当他意识到补办身份证会有危险时，邓立钢也被门框构图困住了——这是邓立钢成为阶下囚的开始。

此后邓立钢等人不仅有门框构图，也有窗框构图，窗户不再有柔光，而有大量的钢管。

窗户的寓意也从肉联厂F4的生机变成了他们无法逃脱的危机。

关于窗户，最讽刺的一幕是宋红玉晚上看窗前的月亮，想与儿子千里共婵娟。

然而，我们始终没有看到窗户。

相信观众能意识到，宋红玉绝无逃脱法律制裁的可能。

如果有个好剧本，导演会有更出色的发挥吧。

最后说说第三点。

没想到，《漂白》的热度竟然能过万。

2025年开年剧，走的是逆袭风。

《大奉打更人》自以为能成剧王，结果风头被《国色芳华》抢走。

《国色芳华》的日冠坐得并不稳 ，21号，达到峰值的《国色芳华》，市占率反被《漂白》反超（来自灯塔数据）。

迄今为止，爱奇艺过万的剧集也就十来部，而《漂白》是迷雾剧场中首部过万的剧集。

从2020年开始，迷雾剧场推出二十余部剧集，这里面有口碑不俗的迷雾剧《隐藏的角落》和《沉默的真相》，它们都没有达到过万热度，《漂白》竟然做到了。

《漂白》赢了热度 ，未必能打响迷雾剧场的口碑。

豆瓣开分6.0，知乎推荐度5.7，这就是它的口碑。

无论戏里还是戏外，诸多争议让《漂白》有胜之不武的讽刺意味。

可惜了

作为25年看的第一部悬疑剧，看了半集就各种槽点，你很难想象这是迷雾剧场出品。

一个小区里发生重大刑事案件，竟然没有第一时刻封锁出入口，反而让嫌疑人大摇大摆直接出去。

作为队长，得知被害人的尸块是从楼上冲下来的，遇到楼上的人竟然随便一问就放人走了。

刚发布完封锁消息，因为后面车辆打架，所以直接把前面车辆放行，神一样的操作。

作为一部悬疑剧，不到半集的内容就把人们的智商按在地上摩擦。

后面遇到杀人不眨眼的嫌疑人，两名小警察用小车试图制止嫌疑人开的货车，结果你懂的... 后面甄珍这个案子，前面各种铺垫只是为了引出女主离家出走的故事，其实完全没必要铺垫这么多，青春期谈恋爱离家出走不就行了。

强行制造母女矛盾，然后引出后面的故事。

女主好不容易从窗户上逃出来，面对下面议论纷纷的观众竟然不大声呼救，后面去了另一个房间报警完自己非要溜出去，如果不是嫌疑人开车遇到事故估计女主这会已经成了肉馅了。

一个故事水到8集，第9集又是悬疑片老套路，上面要求停止侦查，作为队长非要死磕，然后队友们一起调查，之前看《三大队》的时候就说了，这样的设定看多了真心疲惫。

后面肉联厂四人异常顺利的获得了新身份，然后因为一人生病然后莫名其妙的把四人全部找到。

彭队找到杀人恶魔的时候竟然不开枪在那搏斗，你要知道你面对的是什么人！

后面就是庭审，最后因为宋红玉又水了半集，要是被害人没有双胞胎姐妹怎么说呢？

整部剧基本上三部速观看，全程各种注水，就比如彭队家里情况，为什么现在的悬疑剧都喜欢加入这种东西凑时长呢？

迷雾剧场的质量已经非常一般了，照这样下去这个系列可以去掉了。

7分。

剧情创意不错，但呈现过程整体上显得松弛，紧张度不够。

剧情分三部分，第一部分犯案，第二部分漂白身份，过上新生活，第三部分审判。

第一部分拍得还算紧张刺激，第二部分过于平淡了，难怪有人说剧情脱节。

第二部分让罪犯体验正常生活，以便和以前的杀人经历形成对比，编剧想法是好的。

但情节推进过于平缓，没拍出亮点，有负于剧名“漂白”，实际上这部分应该加强刻画。

第三部分好歹有个转折，好于第二部分。

虽然剧里只讲了四五个案子，但根据罪犯后来的交代，他们杀了十八九个人，足见恶贯满盈。

感觉罪犯之一的王佳佳演技不错，形象和角色贴合。

王千源演的邓立钢，形象可怖，又有疯批感。

四个人里他是大哥，应该是最先杀人的。

据他交代，以前当司机的时候因为和乘客争吵，把乘客撞死了，于是第一次分尸、抛尸。

邓立钢（王千源）、石毕（任重）、吉大顺（宗俊涛）、宋红玉（王佳佳）四人自称肉联厂，因为他们绑架、敲诈、肢解女性。

高中生甄珍（赵今麦）和另一女租户一起被绑架，好在甄珍勇敢，才免于毒手。

彭兆林队长（郭京飞）多次与邓立钢擦肩而过，虽然局里要求放下案子，但彭队长放不下，心理压力极大。

还把功勋章押给受害者甄珍，誓言一定要抓获邓立钢一伙。

邓立钢一伙逃脱后，在穷乡僻壤落了户，漂白了自己，过了几年正常日子。

邓立钢弟弟就医，露出了马脚，他们一伙逐渐被彭队长掌握更多信息。

为了让甄珍走出恐惧，彭队长建议她报考警察，还教她一些侦查手段，成为了她的师父。

收网时，四个嫌疑人分别被不同的警察逮捕，甄珍亲手捉获宋红玉，算是打破了以前的恐惧。

后来审判时，原以为四人都会被判死刑，但其余罪犯都说宋红玉是被逼的，为她脱罪。

甄珍不信，又去调查，找到被害人的同胞妹妹，恍惚之下宋红玉说漏嘴，承认了杀人事情。

甄珍把功勋章还给了彭队长。

肉联厂终于倒闭了。

“很多事，可以通过学习，通过知识，通过勤奋努力去改变，包括我们的命运。

你选这条路，是因为你觉得这条路是捷径。

从根本上这证明了你的懒惰和愚蠢。

”——网剧《漂白》01上面引用的这一段来自《漂白》第十三集刑警彭兆林（郭京飞饰）对落网了的犯罪分子邓立钢（王千源）所说的话。

不知道，本剧的编剧兼原著小说作者陈枰写下这段台词时内心在想什么。

在该剧上映后引发的抄袭和营销争议的背景下，再看这段台词，多少有些讽刺。

爱奇艺的“迷雾剧场”开播五周年来，阵仗和声势搞得很大，佳作却少的可怜。

印象中除了爆款的《隐秘的角落》，也就是《平原上的摩西》和《尘封十三载》有不少友邻推荐。

其他要么一般，要么很烂。

所以这部《漂白》播出时，没有引起我特别的兴趣。

反倒是播出后的抄袭争议吸引了我的注意。

事件大致经过Ai整理如下：1月20日，前南方都市报深度调查记者王猛发文称，爱奇艺新剧《漂白》抄袭了其2012年发表的同名深度调查报道《漂白》。

王猛表示，该剧不仅剧名相似，剧情也与其报道极为接近，且制作方从未联系过他或南方都市报。

随后，该剧编剧陈枰发布声明，否认抄袭指控，称其创作过程基于真实的采访和调研，并表示支持双方通过法律途径解决问题。

1月21日，王猛再次发文，列举了17处涉嫌抄袭的内容，其中包括多个具体的案例和细节。

1月22日《漂白》剧组发布声明，表示已关注到关于原著小说涉嫌抄袭的系列文章，正在密切跟进了解事件的具体情况，并呼吁各方通过法律途径解决问题。

同时表示产生一切争议纠纷由陈枰女士承担相应责任。

爱奇艺方面暂时没有作出正式回应。

1月22日，制片人呼和巴特尔发文，指责陈枰在创作过程中存在‘跳单’等不义行为，违背合作初衷和职业道德。

1月23日，陈枰再次发表声明，详细阐述了自己的创作过程，并称小说《漂白》与深度报道的最大区别在于原创的人物形象和复杂的故事情节。

1月25日，王猛再次发文，呼吁爱奇艺下架《漂白》，强调该剧存在严重的问题。

与此同时，多位网友和媒体纷纷声援王猛，批评《漂白》的编剧和制作团队。

目前这个事件还在发酵中。

一般来说这种抄袭争议一旦进入法律程序，我的惯性思维是交给法律等待判决就好了。

据说南方都市报也已在取证中。

但是陈枰过去的经历和她的回应，包括新闻特稿《漂白》和网剧《漂白》的差异之处，都很值得单拎出来聊聊。

02这不是作为资深编剧的陈枰，第一次遭遇抄袭争议了。

其署名编剧的《激情燃烧的岁月》、《推拿》、《北辙南辕》都曾陷入抄袭风波。

其中《推拿》侵权案陈枰败诉，被判赔偿毕飞宇经济损失14万元，并停止侵权行为。

其他两部作品，原告的诉请均未得到法院支持。

这也就可以理解，陈枰为什么这么着急要求、呼吁被侵权方尽快进入法律程序。

人家根本不怕被告、不怕打官司，打赢了万事大吉、打输了也无非赔钱了事。

这也说明了为什么在陈枰的初次回应中，那么精通著作权相关的法律术语。

什么“公有领域”、“有限表达”、“接触+实质性相似的侵权要件”......久病若能成医，久讼也能成棍嘛。

陈枰的抄袭争议，在法律程序之外还需要舆论监督和谴责的重要原因在于，她屡陷抄袭风波、有相关前科。

现有的事实也交叉证明了她有背德的重大嫌疑，比如不承认参考过新闻特稿《漂白》、被指责背刺了制片人呼和巴特尔。

最让人匪夷所思的是将原型案件中凶手的名字，移植到了剧中受害者父亲身上，这种重大疏忽确实只能用“懒惰和愚蠢”来形容。

（我实在无法想象这能是刻意为之的。

）更重要的是这部剧也好，陈枰的小说也好，用《漂白》这个名字和概念，其实并不贴切（当然陈枰本人认为很贴切），这本身就是个笑话。

“漂白”的原型案件是关于四个多起绑架杀人案的犯罪分子，买通了相关省份的在地人员，获得新身份以此逃脱追捕，多年后在“清网行动”中落网的故事。

南都1.5万字的新闻调查中有三四千字都聚焦于这个“漂白”（假冒身份）的过程。

而网剧中这个过程则被一笔带过。

陈枰津津乐道的自己原创的内容，诸如原创了“女高中生甄珍从一名受害者依靠自救逃脱魔爪，并最终选择直面罪恶成为一名人民公安的故事主线；原创了彭兆林这个主人公（把刑警队长袁韧和公安局长许建国捏合在一起）；原创了四个罪犯的人物关系与情节串联”。

这些和“漂白”的核心叙事和概念有何关系？

有理由相信陈枰那本水准不高的小说《漂白》就是为了后面影视化做准备的，这也是创作“漂白”中的一环。

小说的审查尺度一般要比影视要宽些，名为《漂白》何以在小说阶段就放弃了涉及身份证制度、贪污腐败等敏感议题的“漂白”段落？

如果说这个领域是没有勇气抄袭，那么犯罪分子的心理挖掘和人性讨论，则是没有能力创作。

老警察的追凶，新警察的成长，哪条线也没真正写好，最后只能停留在对犯罪行为的猎奇呈现上。

03这就引出了本剧的另一大争议点：美化犯罪。

剧中对四个犯罪分子的描绘“过于酷炫和狠辣，缺乏对犯罪行为应有的谴责”。

《漂白》此地无银三百两的在开头字幕打出“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”妄图规避可能存在的法律风险。

可故事分明是根据单一真实案件改编，类似犯罪的呈现方式，显然忽略了案件原型中的受害人及家属的感受。

这倒和编剧陈枰多次涉嫌抄袭伤害被侵权人，有异曲同工之妙，都是“纯属巧合”呗。

剧方过分渲染犯罪分子的营销策略，更是令人极度不适。

把抢劫杀人的犯罪团伙宣传成“肉联厂F4”出道，把戏谑杀人分尸过程的台词“干中学”当作网络梗推广。

属于典型的利益面前，猪油蒙了心。

部分明星积极配合相应宣传，人文素养的程度可见一斑。

只有被规训的敏感，缺乏自主思考能力和最基本的共情。

把犯罪分子拍得很有魅力和美化犯罪分子不能直接划等号。

《蝙蝠侠》中的小丑和《沉默的羔羊》中的汉尼拔，在某种程度上是反人类的，都被拍得很有魅力。

观众却不会感到创作者刻意把他们美化了。

概因共同的高智商之外，在小丑身上观众能找到共情的点，而汉尼拔则是令观众感到毛骨悚然、避之不及的恐怖存在。

《漂白》中四个罪行累累的犯罪分子，缺乏真正能吸引观众的深层魅力，只能在最表层的造型和动作的美化上做文章。

随后更是在荧幕外的营销宣传上，试图营造这些反派形象的亲和力，以此拉近和观众的距离感。

要知道这还是根据单一真实案件改编的作品，这简直太灾难了！

04当剧中的刑警彭兆林跟犯罪分子邓立钢讲完本文开头引用的那段大道理，他问道：“听得明白吗？

”邓立钢答：“听懂了，都是命！

”不知道这场舆论风波过后，陈枰和《漂白》剧方又能真正“听懂”多少。

说实话，我很怀疑。

“恶不容漂白，罪必将服诛。

”这是网剧《漂白》用来宣传的常用口号。

问题是如果一个人认为自己的言行不是作恶、不是犯罪，那么又何来“漂白”一说，就算在法律制裁和道德舆论面前被迫“服诛”了，也只会和邓立钢一样感叹一句“都是命”罢了。

网剧《漂白》并非一无是处，只是面对抄袭质疑和营销丑闻。

编剧陈枰和剧方的态度如此，实在不知道有什么好推荐的。

倒是新闻特稿《漂白》，感兴趣的朋友可以看看。

好的深度新闻调查，必须要讲好故事。

类似的特稿，近年来由于众所周知的原因，越来越少。

这个体裁的好故事自然也就少了。

讲述好故事的能力，应当得到尊重。

如果不然，时间久了，观众和读者所能得到的，就只能是些越来越水的水货和越来越臭的垃圾。

首先，给这个剧定性：一部部分角色演技出色但总体剧情毫无逻辑极端降智的烂片。

一开始，我是给这部剧3星的，也算是给个及格分，并且不打算写长评。

但是，看到最后，实在是忍不了一而再再而三的降智和注水，于是怒而改成1星，同时写下这个评论

烂在哪儿？

主要就是注水和降智。

而之所以注水和降智，就是明明有极为真实的原型案件，结果不知道是为了给角色加剧情还是人为拉长剧情，导致对原案件大幅度改动——包括时间线，再加上编剧能力不行，最终导致逻辑混乱，故事崩塌。

1.注水本剧的大幅度注水，主要集中在赵今麦的角色甄珍身上，其次就是郭京飞饰演的彭队。

本来还纳闷，为什么非要弄那么多戏份展现甄珍的原生家庭问题，但看到最后一集，彭队跟邓立钢对话的时候，说到很多人的原生家庭也不幸，但是也没有成为杀人犯。

于是突然明白了甄珍这个角色设置原生家庭戏份的意义。

但是，其实没必要。

另外，彭队自己的家庭戏份也非常多，很多琐碎的生活日常，就是为了展现家事与工作不能两全，展现警察工作的牺牲。

但是，真没必要那么多。

2.降智降智主要体现在警察一方，其次是甄珍故事线。

一开场，不封楼，不组织外围布控，轻易让嫌疑人在众目睽睽之下逃跑。

然后，高速站明明已经收到封路通知，结果随随便便又把人放走了。

接着，明明可以尾随跟踪然后实施报告地址封路抓人，结果非要拿小车挡大车，差点把命搭上。

接着，蹲点那么明显居然被吉大顺一眼看出来。

接着，接到报警电话不及时告诉上级，不问名字——万一死了都不好确定身份。

最后，明明可以轻松抓住邓立钢，结果还跟他搏斗了半天，还到天台演“无间道”模仿秀。

而甄珍的降智桥段，主要集中在被抓后逃跑。

本来之前跳车逃跑也算是比较聪明和机警了，人为制造漏水和爬出窗户也算是有勇有谋，结果呢，转头就做出最愚蠢的决定，自己爬出去又被抓住了。

前后从聪明到笨蛋，以非常快的速度来了个人设大反转，这谁接受得了？

更别说，她的最终获救，还他妈是因为“机械将神”式的车祸。

以这种不合常理的意外、巧合去推动剧情的，都他妈是大傻逼。

3.对比原型案件甄珍被绑架，在剧中是发生在邓立钢团伙多次杀人分尸、已经犯罪非常成熟之后，而原型案件中的两个活下来的女性，她们被绑架是在原型罪犯杨树彬早起作案的时候，那时候，他还略有一丢丢人性，只想抢钱，并不是每次都把人杀掉。

而《漂白》中，一方面替换了角色的身份、人设（两个失足女变成了其中一个是女高中生甄珍），另一方面，又把被绑架顺序从只抢钱不轻易杀人时期改为已经分尸杀人时期。

所以，明明是已经随便轻易分尸杀人了，结果，虐待过程跟过家家差不多，一点也不显得残忍，而且，还能轻易地让甄珍跑了——非常戏剧化地逃跑。

这一点，不是罪犯主动自我降智，而是编剧强行让他们降智了。

这一段剧情中，宋红玉用钳子拧甄珍的时候，配音是非常清晰的拧皮革的声音。

但是，你随便拿个东西拧自己一下试试，拧肉是不会发出那么清晰的那样的声音的。

而且，如果用那种钳子那么大力气和角度的拧，一定会拧下一大块肉，而不是只是红肿而已。

想要表现残忍，结果，最多也就是拳打脚踢以及只拧出过红肿效果的钳子，可以说，想靠这个所谓的大尺度吸引眼球方面，也是非常失败的。

案件原型是极度变态和残忍的，电视剧肯定无法还原，但是，如果只是这种程度，那也不必拍得这么冗长。

4.台词幼稚，点题生硬这部剧是不是太想把邓立钢塑造成“枭雄”了？

说话强行有哲理？

而为了点题“漂白”，不仅让警察反复说这俩字，让变态四人组也说，更离谱的是，还安排甄珍的课堂上来解释这俩字。

我操，真他妈无语了。

点题点得好的，可以看看徐克版《笑傲江湖》。

任我行对令狐冲说的：有人的地方就有江湖，人就是江湖，你怎么退出江湖？

硬点题，硬说教，只会让人觉得傻逼。

5.这部剧唯一可看的点就是部分演员演技还行演技最好的是甄珍她妈。

工作时是“八卦”老娘们，是讨好业主和领导的中年打工人，在家是控制欲极强望女成凤的、“我都是为你好”的典型中国式母亲。

最后因为甄珍出事，后悔不迭，又变得对甄珍唯命是从，生怕再出什么问题。

其次是“干中学”的吉大顺。

这个人给人一种表面看起来蠢蠢的，但内里又有运气又聪明的感觉。

而且他的既蠢又萌还变态看起来不像演的。

接着就是石币。

这个人演出了纠结，演出了角色的复杂性。

整部剧中，要说复杂，基本上就是他最复杂了——甄珍她妈也比较复杂。

他有学历，也曾经有追求，也一开始下不去手，但后来竟然开始享受分尸。

最后是邓立钢两口子和赵今麦。

王千源在这部剧中的表演算不上太出色，可能是这部剧的编剧和导演把这个角色还是弄得相对脸谱化和枭雄化了——有点脱离现实。

赵今麦在当警察之前都演得不错。

最差的是郭京飞，全程面瘫脸，宠辱不惊，再配合编剧给他设计的那些大道理、说教的台词，真的让这个角色显得特别僵硬，特别反逻辑。

6.综上，本剧如果说有优点，那就是因为有个原型案件，其次就是部分演员的演技很好。

除此之外，都是缺点。

追完前七集，感觉不错。

《漂白》对肉联厂F4的塑造，相当见功底。

第一集，碧水家园碎尸案，肉联厂F4在警察的眼皮子底下脱身。

看似反派光环，其实合理。

邓立钢上楼拿东西，下楼时和刑警队长彭兆林擦肩而过。

彭兆林盘问邓立钢，却没有过多怀疑，因为邓立钢的穿搭巧妙，只穿毛衣，没有外套。

此时，正是北风萧萧，雪花飘飘的寒冬。

彭兆林看到这身装扮，肯定会想这就是一位下楼扔个垃圾就回家的居民。

要知道，邓立钢上楼拿东西时，他穿着厚皮夹克。

楼下是警察，楼上是犯罪现场，时间紧，风险高。

在这种情况下，邓立钢依旧能站在警察的角度看嫌疑人，他拥有顶级的心理素质和反侦察能力。

当邓立钢在楼上时，石毕和宋红玉的反应耐人寻味。

石毕保持四处张望的姿态，他要注意警察的动向，因此充满警惕。

而宋红玉则是双手插兜，保持仰望状态。

双手插兜，不是一个方便逃跑的姿势，她的全部心思在邓立钢那里。

这两个动作暴露两人对邓立钢的感情不一样。

如果有警察出现，石毕大概率会逃跑。

宋红玉极可能会和邓立钢共患难。

我还能为这个推测找到更多证据。

例如，当邓立钢要上楼拿东西时，石毕点头同意（这里面也不排除石毕秒懂邓立钢的行为逻辑），宋红玉的第一反应是“不行，太危险了”。

邓立钢则回答：“不拿东西更危险。

”

此外，F4在一起时，宋红玉经常是距离邓立钢最近的那位。

走路时这样；

驻足时这样；

吃饭时这样。

宋红玉和石毕的牌不一样。

宋红玉对过去的生活没有任何依恋，她就像藤蔓植物依赖大树一样依赖邓立钢。

而石毕偷藏驾照，说明他对邓立钢并非言听计从。

石毕是九十年代的大学生，在学历尚未贬值的年代，石毕是那个年代的天之骄子。

他本是大型工厂的助理工程师，后因盗窃厂里的电缆线被开除。

至于石毕盗窃被发现，是命运不济，还是邓立钢设的局，我不得而知。

但我知道，肉联厂F4的中邓立钢、石毕、吉大顺三人是同一个工厂的同事，这里隐藏的信息是，他们是被九十年代中后期的东北下岗潮碾压过。

这有一种他们也是受害者的味道，但我要重申，法外狂徒不是下岗工人的必然，他们图财害命没得洗。

王佳佳饰演的宋红玉，把蛇蝎美人的形象演活了。

第一集开头，宋红玉就去夜总会搭讪黄莺。

她对黄莺的笑很阴间。

当一个人真笑时，眼轮匝肌会自然收缩，促使眼睛眯起，出现笑纹甚至鱼尾纹。

而当假笑时，眼轮匝肌通常没有活动，眼睛依旧保持原状。

宋红玉直视黄莺发出的笑，是一种充满不安气息的笑。

我们来对比下黄莺的笑，就能看出两者眼轮匝肌的区别。

或许有人认为，这是演员不会笑。

还真不是。

第七集，宋红玉回忆第一次见到邓立钢和石毕，她的眼睛周围有很明显的笑纹。

来个动图。

此时的宋红玉是酒水小姐，客人就是她的财神爷。

宋红玉需要赚钱给家人治病，多赚一点钱，家人续命的可能性就高一点。

面对财神爷，她会有发自内心的快乐。

于是，此时的宋红玉的笑有真诚的成分。

当宋红玉入伙后，她也彻底黑化，很难发自内心的笑了。

最后说说F4的最后一名成员，吉大顺。

吉大顺除了好色抠门，还是团队中的智商洼地。

取钱时发现有便衣警察是吉大顺的高光时刻，不能作为他是聪明人的证据。

碧水家园碎尸案发生后，F4落荒而逃，吉大顺问了句“雪城，咱回不来了吧？

”

这话弱智到什么地步呢？

邓立钢都懒得解释。

关于3000块钱要不要取的问题，吉大顺再一次证明了他是团队中的弱智担当。

邓立钢问：这钱到底取不取啊？

邓立钢是个充满狼性的狠人，他在明知故问。

吉大顺赶紧接话，同意取。

额，在此之前，吉大顺至少取过两次钱了，可能取过三次，石毕至少取过一次，可能取过两次。

关于取钱的细节，剧中有相对明确的交代。

两万三千块钱，他们需要取五次。

第一次，南七峡，未知；第二次，津沽，石毕取；第三次，申城，吉大顺取；第四次，吴州，吉大顺取；第五次，梁溪，吉大顺取。

发现了吧？

如果第一次是石毕取钱，那么石毕和吉大顺取钱的概率不相上下。

而石毕是高材生，脑子也转得快，知道邓立钢在玩套路，明白取钱的风险更高，于是他煽风点火。

“别吹牛，你取给我看看。

”

甄珍能从吉大顺手中逃跑，离不开她的聪慧，也要感谢大顺脑子确实不太好使。

声称上厕所，临行前给车上锁，甄珍再不聪明，也知道吉大顺不怀好意了。

《漂白》能吸引我，最大的原因是剧集对肉联厂F4这些恶人形象的塑造很到位。

这些恶人有多恶，将来将他们绳之以法的快乐就有多强。

我在看完第七集后，才发现第一集的信息密度相当高。

比如碧水家园碎尸案中，甄珍母亲洪霞绘声绘色地说起被害者。

此时的洪霞，以为自己只是悲剧的消费者，却没有想到，她的女儿也会成为惨遭杀害的当事人。

洪霞在同事面前八卦碎尸案时，导演用了中景镜头，她的左侧有大面积的阴影，危险已经在靠近她了。

不是过度解读。

阴影晃动了一下，在向洪霞靠近，就是在暗示危险的来临。

而后，洪霞在丈夫面前继续消费碎尸案。

说到发生命案时，甄珍被吸引，望向了母亲。

这已经在暗示观众，甄珍会和命案发生联系。

再举一例，碎尸案中出现被害人的红指甲。

在第一集中，出现过两次美甲的字样。

第一次是碧水家园的美甲店。

第二次在岩辉城中出现的指甲叶染发。

指甲叶染发是一种染发方式，和美甲店无关。

但在此之前，剧集已经建立起指甲暗示死亡的叙事逻辑了。

石毕在理发店扔掉头发，也是一次被掩盖的杀人事件。

日常场景变成抛尸地，《漂白》对恐怖氛围的呈现高级。

雪城警方知道碧水家园的碎尸案的受害者是黄莺和刘鑫源。

但是，岩辉城那个被杀的年轻女子是谁呢？

这里面隐藏着一个瘆人的细节，肉联厂F4杀掉女子的那一天，石毕在厨房炖肉。

正常人目睹碧水家园的碎尸，见到肉都会呕吐，而这四个人，杀掉人以后，竟然有胃口继续吃肉。

此一细节证明，肉联厂F4已经丧失正常人该有的生理反应，他们是真阴间，他们是魔鬼本鬼。

因为听过广播剧，所以一开始对电视剧的期待值还是蛮高的。

第一集确实狠抓人，但是看到后面（特别是三四集开始讲述甄珍家庭的时候），节奏就开始变得紊乱而奇怪。

全剧两处加戏点（好死不死全都集中在甄珍身上）在全剧中显得格外突兀和累赘：一个是甄珍的原生家庭矛盾——完全不知道加这段的意义在哪里；一个是甄珍最后逃脱，非要加上她出车祸被警方救下——不仅显得甄珍很傻，更显得警方很傻。

当然，这些都不是这部剧最主要的问题。

电视剧最主要的问题是——歪曲了叙述视角。

导演和编剧把主视角聚焦在犯罪集团上，有相当大的篇幅是以犯罪集团的视角在讲述他们的故事，这一视角带来的不良效应，一个是会放大犯罪集团的内化情绪（包括各种所谓的不得已的犯罪动机、彼此之间的情感、走上错路的一念之差等等），另一个是会增加大量的犯罪镜头（包括加害方的残暴、受害方的苦难）。

还有就是，会显得警方很蠢。

其实广播剧的主视角是在警方的身上，警察因为一个错身失去了抓住犯罪集团首脑的最佳机会，导致后续抓捕一步慢步步慢，如果不是有甄珍这个幸存者和目击者，按照集团后续换身份、断网失联的操作，在连基础画像都没有的情况下，确实是很难抓到的。

这一情节设置既可以凸出警方工作的细致、抓捕的不易，也凸显了甄珍这一角色的重要性，让她从警的历程变得必要且合理。

但是电视剧给人的感觉就是——警方很蠢，一直在做无用功，抓不住是必然的。

其实有《我是刑警》这么好的范本在前，又有真实案件打底，这剧本来应该是可以拍好的。

可惜。