那个不为人知的故事

朗月婷看过她的喊山和相亲相爱，这两个电影确实非常棒的电影，而且喊山也是翻拍，朗月婷饰演一个哑女，演技炸裂！

但是这部电影讲了个啥？

通篇流水账一样，后面的剧情猜都能猜到，甚至下一句的对话也能猜的到。

真的不是所有的小说都适合拍成电影，张嘉佳的那几部小说除了矫情一点，但是看书还是可以看的下去的，但是翻牌成的几部电影都是什么鬼玩意。

这个男主，在这部剧里演技用力过猛，通篇就告诉观众我是个残疾人，我很可怜，我身不由己。

男主的含蓄，女主的直接，让这部剧更像老小说一样，天马行空。

下暴雨推车，男主腿受伤，女主帮忙一起推也淋雨，女主说雨太大了，来家里避雨，女主淋雨感冒发烧，男主又去买葱红糖姜，熬了个茶，喂女主。

这剧情，给小学生看的吧。

最后主旋律没毛病，致敬缉毒警察！

看这个电影的感觉，像看那种为了规避敏感词而删得只剩一副骨架的小H文。

你可以大致推断里头讲了些什么，但文字和随之而来的想象的快感丝毫不剩，如果有娱乐效果的话，也都是在吐槽和嫌弃中产生的。

一个爱情片人人少言寡语是优点还是缺点？

本身没有定论。

但在这个电影里答案很明显。

他们似乎只关心一件事：在这场戏里有哪些非说不可的东西？

然后安排人物一次性说出来。

至于那些话是不是这个人在这个场景的这个情绪里应该会说的，以及只说这些够不够让TA哪怕稍微摆脱一点点人形立板，他们毫不在乎，甚至连台词的先后顺序都无所谓。

这个电影跟催泪毫无关系，但我看着真想落泪。

太可怜了啊，一对俊男靓女，只想好好谈个恋爱，却被一个劲往嘴里塞他们压根不想说不愿说不可能说也对我们了解他们毫无帮助的话，搞得像两台行走的录音机，不断重复播放一些没头没脑的初中生情书片段。

这种低劣的编导手法，形成一种诡异的局面——只是看他们的表情和动作，你反而比较容易理解这场戏里发生了什么，比较容易感知到一丝男女之情的化学反应。

但是一旦听到台词，整个场面顿时变成了没有灵魂的生物在无意义地倾吐音符。

小说中问题也许不那么明显，文字之外有大量的想象空间，但电影剥夺了那些，极大突出了无力感。

他们甚至连交流的音高音调都很少改变，在磅礴暴雨下和在安静卧室内几乎一致，声场设计大概也是有问题的。

中途我想，如果做成默片说不定还有点看头。

没有什么情节是你从表情和动作不能脑补出来的，似乎毫无用上嘴的必要。

配角就更不必说，连工具都算不上，往往一抬头一皱眉戏就结束了，再听他们开口真是折磨。

至于大量的旁白，信息量为零，娱乐性为负，本就不该存在。

爱情片是最需要人物鲜明的类型片之一，毕竟首先得有两个具体的人，他们的相爱才能让观众投入。

本片从头到尾只有两团混沌空洞的人形物体，感情的发展之突兀令人抓狂。

就像一对相亲男女，前一秒还在冷冰冰地交换房产和存款信息，下一秒突然走心，一个哭诉前任渣男，一个抱怨原生家庭残忍，过渡是不可能过渡的，姑且当是在变魔术吧。

其实这种“言简意赅”在一些有冲突的场景中显得和谐不少。

比如开头警察局调解，KTV发生的冲突，比较有效地配合了剑拔弩张的气氛。

邱泽被斥责不该露头那段棒极了，三两句点明处境，一声“徐队”侧面道明身份和来龙去脉，叙事高效得跟电影其余部分不像出自同一个剧本。

正是这种偶尔的回光返照让我坚持到了最后，每当电影进入犯罪情节，就像烂醉如泥的酒鬼爆出一两句有语法的嘟囔，让人相信他还有一丝理智。

而一旦回到轻松的闲聊和细腻的感情交流，那股子生硬立刻归位，我内心的哈欠声比无处不在的音乐还响。

电影还有些别的毛病，比如同样的画面三翻四次闪回，显示视听编排上的捉襟见肘。

但即便是这样在别的电影里很严重的毛病，在这里并没那么碍眼。

毕竟一个浑身器官衰竭的病危人士，身上那几斤肥肉压根不算什么健康隐患。

电影中，杨昭先说，她爱上了日落。

后来，陈铭生说，她爱上了日出。

日出和日落，是2种人生，他们没有交集，各自过着各自的生活。

但是，他们相爱了。

在现实生活中，婚姻更多的是门当户对。

在电影中，有的是灵魂的触及。

我很坚信，这一段感情的发生。

我被他们平淡，轰轰烈烈，信任，不完全了解的感情而感动。

杨昭为何会爱上陈铭生？

他很酷，他承担了责任，他没有任何废话，他独立自主不求人，他低调，不贪婪，他很有人格魅力。

陈铭生为何会接受她。

陈铭生在凶险的社会摸爬滚打多年，在平淡的日子中，为何会接受杨昭的爱。

因为他也爱了，而且信任。

真的很遗憾，最后陈铭生牺牲了。

这一段爱情，最终悲剧结尾。

电影非常真实，让我哭了好几回，唯一遗憾女主应该好好回味和珍惜那段美好的感情，然后好好地生活下去，就是对男主最大的珍惜！

刚开始觉得男女主的阶级差异很大，而且男主又是残疾人，不可能一见钟情，但是后面想到女主的职业又感觉有那么点点合理。

我以为注射毒针是让男主犯毒瘾，结果直接注射死掉了 要说不死就好了。

【3】如坐针毡，如芒刺背，如鲠在喉。

上一次用这句话评价电影还是在《穿越寒冬拥抱你》。

整部电影真的糟糕透顶，作为一个没有看过原著的人来说，都觉得这部电影是部烂片。

一看就知道很多小说细节都没有还原出来。

无剧情，无感情，纯抒情。

女主的演技也跟男主形成鲜明对比。

好几场男女主的对手戏，她的演技都非常的差。

要不是邱泽的演技可以，我真的看不下去。

结尾甚至搞起双人散文朗诵，太尬了。

基本从头到尾都是硬抒情，包括两人表演都故意夹着，才显得文艺一点。

导演真的不会拍电影啊！

连基本的故事情节都讲不好。

基本就是套了一个人物的名字，还有大体的剧情。

但是整部电影的剧情都非常的平。

我看了30分钟就忍不住想耍手机了，根本就没有任何出彩地方。

野馄饨加荷包蛋作为线索贯穿整部影片。

个人觉得这部电影应该改成《馄饨加荷包蛋的爱情故事》而且网上吐槽的最多的也正是这一点。

感觉有点像是在刻意的加广告哈。

人物情绪以及人物性格完全没有凸显的很好。

整部电影就像是硬生生的矫揉造作的拍了一部文艺片。

唉，看的我心累呀。

现在真的是烂片扎堆，没一个能看的。

男主作为一个缉毒警察，这个身份确实很重要。

但是在影片中我看不到任何细节来支撑。

基本上就是平铺直叙，完全没有看出导演对这个人物有什么过多的感情。

整部电影爱的莫名其妙，离开的莫名其妙，死的也莫名其妙，伤感的也莫名其妙。

总体来说什么都显得莫名其妙。

而且电影前半部分两个人的相知真的好突兀。

女主让陌生男子进家，然后又送她去医院，然后就让男主来家里面教她做菜炒饭。

然后就莫名其妙的一起睡觉了。

这未免发展的也太快了吧。

小说里面有这么快吗？

整部电影的前半部分甚至连男女主人公之间的情绪的基本点都抓不到。

就更别说事情和细节来支撑情感了。

导演一看就是没拍过什么电影的人。

整部电影有许多地方都很像MV既视感。

毫无电影之感。

看之前看到演员表有朗月婷和邱泽。

每个人都有代表作，郎月婷演过喊山，邱泽演过谁先爱上他的。

并且还是影帝。

这两部电影的口碑都非常不错，两人的演技在这部电影里面也很不错。

让我以为他们两个演这部电影肯定可以演的非常好。

看来是我高估他俩了。

而且现在电影的基本趋势就是任何一个大热IP的改编电影。

绝对是不能抱有任何期待的，因为很大概率都能翻车。

而且这些事例比比皆是。

这里就不一一列举了。

总之看完就两个字:失望！

估计开分也就四点几分左右吧。

我喜欢不为人知的故事，因为世上每一个角落都在发生这样的故事。

我喜欢自己是一个小我，因为无数个小我的存在才会有大我。

我不喜欢以大我之名，强奸每一个小我的自由。

不管，信和不信如何摇摆。

我享受这种自己可以承担一切的时候，不需要有人托底，就可以承受一个生灵的重量。

我一直在找的不是一个爱自己的人，而是一个可以感受自己的爱的人。

现在他出现了，他住在我心上，感受我的爱而生。

我不会为了他，为了自己，掠夺。

我会为产生掠夺的意识而感到可耻。

我更不会容许有人用世界伤害他，伤害我。

我会化一切爱的能量为战斗的力量。

我想，在圆满和渴望中的自我挣扎，是最动人的旋律。

我们不需要因为残缺而相爱，当我们都是完整的，不需要伪饰的我们选择了相爱，这样的爱情值得五星。

他会懂得如何理解这答案。

在爱中完整的我们，是我和你。

在完整中相爱的我们，是我和TA。

这个世界不会只有我们俩。

这一颗星，打给山水之中的男女主，因为只有那个时候他们看起来比较完整。

最日常的相处就足以浸润出深情厚意，这样的我也才是完整的我。

我懂了，是我一开始选择了尊重自己的心，而不是心随意走。

原来我也是一直有心的，不仅仅是有意。

是我的心终于学会了释放爱的能量，才能够创造出以低维x和高维的g、d相互平衡的稳定结构。

是我一直没从客观的视角认知自己，但我跟着他成长了。

我有爱，或许爱的能量不多不少刚刚好，我多少有点聪明有点无私有点天真有点抱负有点癫有点疯有点懒有点贪有点伪有点骗有点欲有点傻有点酷有点装什么都有点，这就算千金难换的人味了。

我完全认可了世界的选择。

我爱自己，就再也不会受到任何维度的侵扰，只有我自己能主宰我的结构。

难看的要死，全程就是皱着眉看完的，我只想看看导演脑子里到底有没有思维逻辑。

首先，女主爱的莫名其妙。

刚见几次面就和一个开出租车的穿得脏兮兮的大叔狠狠爱上了？

啊？

我理解人是有欲望的，但是女主那个长相和气质确实不像是这类人哦。

第二，最令我疑惑的地方就是男主为什么要去当出租车司机？

他作为一个警察，他难道不知道残疾不能当出租车司机吗？

监视他的那些队友也放心让他去当出租车司机吗？

第三，缉毒部分的内容拍摄简直如同儿戏。

那一段影片给我的感觉就像是为了塑造男女主的苦情，陈明生才不得不去缉毒。

从铺垫他要重新回去缉毒开始就非常降智。

第四，莫名其妙的台词和念白。

日落日出在这部剧里的作用到底是什么？

说了这么多次对剧情有什么推动作用吗？

这几句话也根本加深不了男女主之间的感情互动。

只会让观众一头雾水。

还有最后男主死之前还在那里说野馄饨和荷包蛋，我真的看笑了。

第五，意义不明的长镜头和近景。

拍了那么多长镜头近景干嘛？

还是那四个字，莫名其妙。

破坏电影的叙事节奏，并且也没有给观众交代任何信息。

整部电影给我的触动还不如我在片里看到伍六一的触动大🙃这部剧我最想哭的时刻居然是我想起了伍六一最后让许三多跑的画面🙃导演，你看你拍了什么烂东西。

退钱吧，我从来没有这么后悔走进过电影院。

这种烂片白送我都不会去看。

“陈铭生，我来找你了。

”在电影里出现了三次，分别是电影一开始，杨昭看到弥留之际的陈铭生，以及电影最后杨昭留下的纸条。

这似乎在昭示着快2小时的电影所讲述的故事，更像是杨昭留下的“漂流瓶叙事”，是一个被自我回忆重新改写之后的，与陈铭生重逢的故事。

在她的“不可靠叙述者”的怀旧下，这番相遇、深交、出游、离别和临终都成为了一个高度凝缩的MV式单向度唯美纯爱。

杨昭与陈铭生的相遇几乎可以用毫无巧合设计的偶遇来形容，甚至电影里为了呼应“他们不是一路人”的设定，让这二人在自己原本的生活轨道上几乎找不到任何可以形成互文的道具。

一个是清冷的文物修复师，一个是寡言的出租车司机（这两份职业属性所涉及的工作内容，也基本没有投射在二人的感情中，仿佛任何一种职业都不会改变杨昭与陈铭生之后情感逐渐加深的过程）；一个是张扬真实欲望与情感的女子，一个则是嗫嚅隐藏过往与真心的男子，他们又会在怎样的机缘巧合下才会产生以前从未想象过的感情呢？

正因为如此，我们很难判断这份弥足珍贵的日常生活，究竟是不是两人在一起的全部真实过往，又或者说是一份来自多语境化（Polycontextuality）的产物？

毕竟电影正是以她的回忆开启的，并且在陈铭生离开江州的日子里再度开始念起如诗一般的旁白。

于是电影中所出现的二人在不同地点里的切片故事，成为了多层叙述层下叠加的模样，它们是零散地串联起二人情感瞬间的缀段，是杨昭的回忆，是杨昭重新走过与陈铭生在一起的地点，也是杨昭留下的笔记下的诗化记录。

就像一次又一次被涂抹的白塔油画，早已分不清哪一次重画才是真实的过往。

而且杨昭的职业，文物修复师似乎也隐喻这份情感的“不真实性”，那已经破碎触裂痕的瓷器，可以被一点点重新恢复原初的模样，但却早已不再是最初被冶造出来的模子。

纵使杨昭的文物修复技术再高超，那些已经变成记忆的怀旧却无法逆转，它可以被再度唤醒，却早已不是初次经历时的模样。

作为旁白者的她，在电影落幕时却已经失去了继续讲述的话语，变成留存在笔记本中的字句。

在彩蛋出现的时候，镜头给出了陈铭生与杨昭的首次擦肩而过，但他们并没有回眸，仿佛只要两人不用认识，这个故事就“不为人知”。

我曾拥有一段时光，在那段时光里我能用自己贫瘠的词语描绘出每一分每一秒，我能用自己枯竭的心灵记住所有的细节，但这段时光很短暂......就算再索然无味的故事也要有一个结局，现在我很欣慰，因为这个不为人知的故事，终于完整了。

确实如杨昭所写下的这段话语一般，那些过往时光被可视化之后，确实给观众带来的就是如此相似的感受。

或许只有那份习以为常的人间烟火，那个早已变成默契暗号一般的“一碗野混沌，加个荷包蛋”才会最后留存下彼此曾经在这个世界下的痕迹。

或许卖馄饨的大妈早已看透了一切，所以她才会提到“现在的年轻人也是怪，总是吃一碗，留一碗”。

原著党可以当成周边看一看，没看过原著不推荐。

先说好的地方吧。

像个文艺片，拍的氛围感还不错，画面很唯美，有些意象不错，比如杨昭叼着烟对着陈铭生的点烟隐喻亲吻，杨昭抚摸瓷器的裂痕隐喻她抚摸陈铭生的残肢。

邱泽演技很好，女主演员有些单薄，人物不太立体，但也不算出戏。

比我想象中要好，因为陈铭生是个普通人，所以我怕电影把他拍的太倜傥，结果比我想的还普通，多少有点过了……——不好的地方；1.剧情是一个缝合怪。

前三次见面直接就是小说见面场景的三个片段给摆在一起了，中间一点起承转合也没有。

2.弱化矛盾。

这本书之所以是这个名字，因为身边人对他们都不支持，有很多复杂的人和事，而这些人都不真正理解和了解他们，但是这些矛盾大多直接没拍。

3.把人设变得自以为的“正常化”。

譬如杨昭在小说里冷漠、尖锐、厌世、慕残，因为她的性格才会被陈铭生吸引。

正如原著作者说过，你遇见谁爱上谁和谁在一起其实取决于你是谁，你是杨昭，那你就一定会遇见陈铭生。

而影版改成她虽然有点孤僻却有善良的底色，以至于对一个残疾的身材好有点man的男人产生情感这件事变得不成立了。

4.太矫情！！！

就算导演是拍文艺片的，那种在路边小摊吃过一次馄饨，就变成两个人爱情的主线这种剧情是不是太俗套我请问。

不会改编就按照原著不要乱加戏……野馄饨和荷包蛋真的有点无病呻吟。

还有日出日落台词也多少有点莫名其妙，原著并没有。

反而原著“当我睁开眼，你和朝阳同在”“杨昭，别玩老子”等等有人物魅力和唯美的台词没有出现。

去良渚万象城看的电影可远了。

很久以前就看过这本小说了。

确切地说t大的文我都看过（最喜欢打火机来着）。

第一次意识到了有些书 不适合翻拍。

单看照片还原感或许够毕竟滤镜 氛围不难，但是讲完整一个故事 ，即使在私人空间视听音效拉满的电影院 也没有那种电影味道。

💅优点1️⃣邱泽哥真的好有演技，感觉全片就他一个人在演戏撑着，贡献了最出彩的部分。

（但ps 不同意角色人格， 怀疑男主的人格放到现实中就是妥妥的回避性依恋。

什么叫做睡完就不用等我了？？

还是女作者写出来的？

）邱泽哥眼睛长得真好，太适合演那种爱而不说的隐忍有病反差狠毒角色。

2️⃣女主选角好好，没有见过这样的长相。

气质到我了。

3️⃣场景上 少数民族那些人文风光片段好好看。

4️⃣镜头上 文艺导演拍流泪好看。

5️⃣的确是可以引起关于慕残的心理现象讨论。

💅缺点1️⃣情节上 缺少戏剧冲突，莫名其妙开头，一下子什么都同意？

片段也没有连贯性 ，就是看一段 拍一段的感觉。

car那种！

2️⃣镜头上 太过于电视剧镜头了 视角转变也很普通，简直入门级别。

镜头使用、切换太土了。

3️⃣下雨场景好假 就像专门造的。

4️⃣情欲戏 太普通了 （有点油女主这么主动吗）男导演理解的有问题 。

一开始以为是女导演后来看了简介，私以为这位男导演应该偏爱御姐款哈哈哈。

情节上女主的演技觉得有点问题，没有一个渐进过程，女主演的太懂了，直接看她就什么都懂了 完全行走的剧透。

5️⃣电影的视角理解不了了 看男频爽文感 好廉价的爱情 一碗馄炖也能哭。。

渲染这么久。。

💅疑问1️⃣假肢的 视频是怎么剪辑的 怎么拍的？

2️⃣慢摇镜头处理出现两三次有什么作用 ？

💅感想 好像第一次意识到电影院是干什么的 。

这暧昧期的两个小时 小情侣能做多少事情呀。

选片眼光是不是一致，爱情片稳稳促进。

根据镜头看对方反应 摸清对方部分喜好。

陌生男女 特定年龄 发生任何一点交集故事都能展开女性眼中的“爱”。

（太随意又很合理来着）💅认知：1️⃣不是所有小说都适合该拍成电影，因为很奇怪变成电影之后，完全没有小说的感染力。

太刻意还原小说了。

2️⃣爱情小说里的男女主 为爱而爱，男主背景人设只是为了让女主“顺理”喜欢他，电影明显拥有更广阔的人类情感视角。

3️⃣电影比摄影难，可以有故事感的摄影照片 ，拍成电影 缺一点味道。

总结：这本还原小说的电影，其实没有必要还原。

男演员选片眼光不行。