导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
7
其实并没有什么逻辑
全是对白，很像室内剧，剧情故事不算明显，除了课堂上老师与学生关于暴力的对白，以及全员都对某位自杀学生曾经加诸暴力，还有关于只能原谅的说辞，可悲可叹也可笑。另渣男我不能爱你的拒绝刚说出，转头出门又狗回来是真狗了，但还是不能理解女主的这种选择，只能哀其不幸了。
我不理解 日本人都不睡觉吗
爱叠加暴力就是激情，激情也混淆了爱与暴力。残忍的是，人总有以暴制暴的动物本能，却没有以爱回报爱的本能。
觀眾應該怎麼去面對電影裡的角色呢？怎麼去期待他們的未來呢？他/她們總有著複雜的情感關係，常心靈出軌(聽聞日本人覺得肉體出軌可被原諒，心靈則無法)，常為此說謊。而當謊言被自己真誠地拆穿，觀眾真的就認為這些愛人們未來會相愛一輩子嗎？導演沒有回答，但他在悲觀裡表現出樂觀。
很喜欢滨口电影中部分桥段的细节及台词处理，但是整体影片无感...
所有的思辨性讨论都充满了苍白无力感，所有人煞有其事地讨论暴力、真实、真爱……看困了……
有时酣畅淋漓，有时困兽犹斗，你可以陷入迷局浑然不知，你也可以超然世外笑看红尘，爱情暴力说着实厉害
人类社会有两种“文明”的暴力——法律和道德。
依旧没在滨口的电影里感受到侯麦的vibe，一开始的调度确实很卡萨维茨。滨口的工夫下在了对演员的调教上，我想象不到他是如何让演员说服自己出演这么分裂或极端的角色的，在如此多长时间单一场景之下要演出日常感甚至即兴感，实在很考验导与演的关系。至于人物和故事本身，这狗血四角恋我感觉没办法进入，几个主角的逻辑简直无法理解，感觉滨口像是有了点人间观察就来仿拍《慕德家一夜》一样，但是根本没有后者的思想纵深，越看越觉得自己与当代年轻人的脱节...老师与学生对峙的那场戏在全片里显得尤为割裂，让人想起《告白》里的场景，她的受虐倾向将暴力的讨论延续到情感关系的拉扯上，但这个人物全然牺牲给了某种理念，直让人觉得不可信，其他人物也是同理，这和卡萨维茨相去甚远吧。看来理解滨口的肯綮还是在《欢乐时光》与《夜以继日》里。
结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。"
含洪量太高，已经突破阈值了，自然也完全超出我的理解范围，个人有限的经验仿佛是一口枯井。冲突的密度和强度都超乎想象，像一片怎么进入都会引爆的地雷区。当那些微妙的情绪错位被「真实之泉」不留情面地撕开，所谓暴力就彻底介入影像了。你相信用忍耐去原谅的信条吗？观众放声大笑乃至鼓掌欢呼的时候，滨口应当是很严肃的，没有戏谑的态度，他对情感这件事完全地不信任。对我的启发则是，如何去写一些你讨厌的（不认可的）人物。虚无的人们浪费着一个又一个夜晚，但是找不到任何答案。激情到最后是一地鸡毛。
三星半。演员的表现还挺突出的，这也是我一直好奇滨口对于表演的看法，在作品初期即这部演员富有细腻的表现力，可到了《夜以继日》演员就变成了我很不喜欢那套面无表情的文艺片演法。“暴力”和“做游戏”一段都有些头重脚轻，这种不好的地方就是容易追本溯源，令真正的对话失衡，变得好像什么都是有目的。这部电影我最喜欢前面的部分，同学聚会的平衡感，三个男人之间从街上打闹到电车上，是一切激情的开始。
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
有些东西拍出来就不好看了
人的内心本质上都是孤独存在的，但是人又是一种群居的生物，他们需要人与人之间彼此的关心、倾诉、依靠，可是很多人维护人和人之间的关系往往需要一个第三方关系的保护才有安全感例如：家庭、孩子、爱情。但是大多数时候维系人之间关系的都只是一时的激情，激情过后彼此的关系也就没有存在的意义。滨口龙介通过三对都市男女看似复杂的感情生活，表现了人在处理感情问题上的非理智性这一简单的事实。片中长镜头和剪辑的运用都有导演自己的独特设计，使得一个看上去不怎么有趣的故事变得妙趣横生！
2023.01.28：这多角恋的故事让我的脑海中再次响起了田馥甄的《Love!》：我爱你 你爱她，她爱她 他爱她，你爱我 我爱他，他爱他 她爱他，……
虽然是学生作业，但已经有强烈的作者性了，我们可以看到滨口龙介对于场面节奏把控的十分出色——重点在于情绪——几段室内戏，已经初现端倪，我们也可以看到几段长镜头的精彩调度——前后景的设计——烟囱与卡车——让人眼前一亮。
怎么觉得就那么叽叽歪歪的
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其实并没有什么逻辑
全是对白，很像室内剧，剧情故事不算明显，除了课堂上老师与学生关于暴力的对白，以及全员都对某位自杀学生曾经加诸暴力，还有关于只能原谅的说辞，可悲可叹也可笑。另渣男我不能爱你的拒绝刚说出，转头出门又狗回来是真狗了，但还是不能理解女主的这种选择，只能哀其不幸了。
我不理解 日本人都不睡觉吗
爱叠加暴力就是激情，激情也混淆了爱与暴力。残忍的是，人总有以暴制暴的动物本能，却没有以爱回报爱的本能。
觀眾應該怎麼去面對電影裡的角色呢？怎麼去期待他們的未來呢？他/她們總有著複雜的情感關係，常心靈出軌(聽聞日本人覺得肉體出軌可被原諒，心靈則無法)，常為此說謊。而當謊言被自己真誠地拆穿，觀眾真的就認為這些愛人們未來會相愛一輩子嗎？導演沒有回答，但他在悲觀裡表現出樂觀。
很喜欢滨口电影中部分桥段的细节及台词处理，但是整体影片无感...
所有的思辨性讨论都充满了苍白无力感，所有人煞有其事地讨论暴力、真实、真爱……看困了……
有时酣畅淋漓，有时困兽犹斗，你可以陷入迷局浑然不知，你也可以超然世外笑看红尘，爱情暴力说着实厉害
人类社会有两种“文明”的暴力——法律和道德。
依旧没在滨口的电影里感受到侯麦的vibe，一开始的调度确实很卡萨维茨。滨口的工夫下在了对演员的调教上，我想象不到他是如何让演员说服自己出演这么分裂或极端的角色的，在如此多长时间单一场景之下要演出日常感甚至即兴感，实在很考验导与演的关系。至于人物和故事本身，这狗血四角恋我感觉没办法进入，几个主角的逻辑简直无法理解，感觉滨口像是有了点人间观察就来仿拍《慕德家一夜》一样，但是根本没有后者的思想纵深，越看越觉得自己与当代年轻人的脱节...老师与学生对峙的那场戏在全片里显得尤为割裂，让人想起《告白》里的场景，她的受虐倾向将暴力的讨论延续到情感关系的拉扯上，但这个人物全然牺牲给了某种理念，直让人觉得不可信，其他人物也是同理，这和卡萨维茨相去甚远吧。看来理解滨口的肯綮还是在《欢乐时光》与《夜以继日》里。
结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。"
含洪量太高，已经突破阈值了，自然也完全超出我的理解范围，个人有限的经验仿佛是一口枯井。冲突的密度和强度都超乎想象，像一片怎么进入都会引爆的地雷区。当那些微妙的情绪错位被「真实之泉」不留情面地撕开，所谓暴力就彻底介入影像了。你相信用忍耐去原谅的信条吗？观众放声大笑乃至鼓掌欢呼的时候，滨口应当是很严肃的，没有戏谑的态度，他对情感这件事完全地不信任。对我的启发则是，如何去写一些你讨厌的（不认可的）人物。虚无的人们浪费着一个又一个夜晚，但是找不到任何答案。激情到最后是一地鸡毛。
三星半。演员的表现还挺突出的，这也是我一直好奇滨口对于表演的看法，在作品初期即这部演员富有细腻的表现力，可到了《夜以继日》演员就变成了我很不喜欢那套面无表情的文艺片演法。“暴力”和“做游戏”一段都有些头重脚轻，这种不好的地方就是容易追本溯源，令真正的对话失衡，变得好像什么都是有目的。这部电影我最喜欢前面的部分，同学聚会的平衡感，三个男人之间从街上打闹到电车上，是一切激情的开始。
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
有些东西拍出来就不好看了
人的内心本质上都是孤独存在的，但是人又是一种群居的生物，他们需要人与人之间彼此的关心、倾诉、依靠，可是很多人维护人和人之间的关系往往需要一个第三方关系的保护才有安全感例如：家庭、孩子、爱情。但是大多数时候维系人之间关系的都只是一时的激情，激情过后彼此的关系也就没有存在的意义。滨口龙介通过三对都市男女看似复杂的感情生活，表现了人在处理感情问题上的非理智性这一简单的事实。片中长镜头和剪辑的运用都有导演自己的独特设计，使得一个看上去不怎么有趣的故事变得妙趣横生！
2023.01.28：这多角恋的故事让我的脑海中再次响起了田馥甄的《Love!》：我爱你 你爱她，她爱她 他爱她，你爱我 我爱他，他爱他 她爱他，……
虽然是学生作业，但已经有强烈的作者性了，我们可以看到滨口龙介对于场面节奏把控的十分出色——重点在于情绪——几段室内戏，已经初现端倪，我们也可以看到几段长镜头的精彩调度——前后景的设计——烟囱与卡车——让人眼前一亮。
怎么觉得就那么叽叽歪歪的