花甲男孩转大人

属于那种很生活很润物细无声的台剧不会给你强行灌什么烂鸡汤很真实的把人性展露出来有在半路迷失自我的有一直颓颓废废的有为了物质而被蒙蔽的有迷迷茫茫的有一直生活在伪装面具下的可是最后因为爱找回初心或者重新出发里面生死的情节并没有按我想要的奇迹般发生转变可是现实就是这样啊到了要走的时候就会离开只希望离开前都是毫无遗憾💙哭哭笑笑看完我会想你的！

关于第五集42分——45分：为什么剧中这个男生会觉得到他喜欢她，她就会喜欢他？

他觉得喜欢亲一个人没有错，所以就去亲了她？

亲亲明明是两这就是性骚扰个人确定之后才会发生的事，不然这就是性骚扰。

男生亲女生的时候，问一句：“我可以亲你吗？

”得到女生肯定的回答，点头也好，轻轻的嗯一声，还是明确的回一句“可以”之后才可以亲。

反之亦然，女生亲男生的时候也需要得到肯定的回复才能亲。

当然某些时候强吻这种事情是避免不了的，比如发生在夫妻或者情侣间的小情趣无可厚非，可是大多时候都是一个说要亲亲，一个就回亲。

终于，我要来写“花甲男孩”的笔记了。

首先，感谢这部电视剧，让我再次爱上那个唱“我爱你”的青春大男孩哈哈哈哈 。

看这部剧的契机，是因为知道它可是号称“台版请回答1988”，对于我这么留念“1988”的人，我当然义无反顾地就去看了。

以前都是听小队长唱歌诶，没有想到，演戏他其实还蛮有一套的，或者不如说，他刚刚好成为了这个角色，郑花甲非他莫属。

和“1988”一样，我几乎都是又哭又笑着看完的。

一定要说两部剧的区别，我觉得可能“1988”更感性一点吧，更侧重于情感的流露，而“花甲男孩”也许会更写实一点、更诙谐一点。

它有的时候呢会让你摸不着头脑，有的时候又让你觉得真实得要命。

所以整个剧看下来，我的感触就是，一个真实的人都是善良和自私的结合体，我们只能靠着所拥有的爱去磨平一些棱角、化解一些冲突，由此产生的这些羁绊和温暖永远都是相伴相生的。

不是年纪到了就叫长大了，“爱”这个我们穷尽一生都在学习的东西，原来是大家都正在成长的路上去慢慢了解、懂得的。

亲情是这部剧的主线，家庭的重要性，不到失去的时候，不能完全了解。

什么才最重要？

当然是一家人整整齐齐的才最重要呀。

所以是，一定要抓紧身边人的手，爱就要及时表达出来。

“长大后谁不是离家出走，茫茫人海里游。

” 人要记得走出去，也要记得回家啊。

看“花甲”更多的是笑，因为我觉得里面的这群人都太可爱了。

就像阿伟所说的，生活啊不是为了不断地去做选择，然后又感到后悔、懊恼和难过，这样的话不如学会珍惜，珍惜现在身边的一切，懂得更爱自己和别人。

毕竟，当经历了人间的酸甜苦辣咸，最后那些有趣的才是生活的大多数啊。

小队长还是这么棒，希望我也能遇到这样一个有趣又可爱的人。

循环听着《鱼仔》就把这篇笔记写完了（撒花）。

😊🍾

谢谢你 成为了我的几分之几❤️

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《花甲男孩转大人》改编自杨富闵的小说《花甲男孩》，讲述了未毕业大学生郑花甲在读书时听到阿妈离世的消息回到老家发生了一系列家庭情感故事，最后阿妈离世花甲也找了自己的情感归属成为了一个大人，大家的生活也都趋于正轨。

在这部电视剧中清楚地看到台湾本土细腻的生活，在被生活感动之余似乎又能看到《请回答1988》的影子，同样都是家庭生活中琐碎的事情，但是从生活中所透露出最细腻的情感。

在剧中仍有一些荒唐的事情，也正是这样的生活才让郑花甲从一个男孩变成一个大人，或许花甲与阿妈的别离才会让他在短时间内快速的成长。

台湾本土民俗的影像化呈现。

《花甲男孩》的故事发生在台湾南部的一个村子里，片中出现了很多祖厝、乩童等带有传统符号的词语，剧中所呈现的影像风格就是简朴带有台湾色彩，简单的庭院，简陋的房子还有绿色的田野，带有浓厚的乡土气息。

正是这种乡土气息的存在营造出了影视剧中质朴的基调，为人物的塑造、情节的发展和主题的表达都奠定了一定的基础。

郑花甲也正是生活在这种环境中，受到以二叔为首的传统势力的影响被迫要去做乩童，还未成长的他不懂得怎么去反抗，更不知道自己到底要做些什么，而到最后选择了反抗，这也是成长的一个标志，争吵和争执只是表面的对抗。

在这种传统氛围中，神明代表着权威，就连阿妈的生死也要问过娘娘，而在家庭环境中长辈则代表势力，作为男孩只能听从家长的意见，按照他们的指引做好“自己”，例如剧中的花亮为了维持在外人眼中“模范生”的样子付出了巨大代价，他很早就有着诸多不满，因为恐惧直面自我和家人，他才会慢慢跑偏，最终受不了了心中的压抑选择了反抗。

在这种传统语境下人物的成长必然会受到压制，剧中所呈现的台湾的风土人情也成为了本剧的一大特点，通过这种影像化细腻的呈现传递出人物的情感波动以及心路历程。

《花甲男孩转大人》虽然在题材和表达上与同类型题材电视剧相差无几，台湾影像或许成为了电视剧的一大风格。

家庭伦理与亲情关系的构建。

郑花甲的家庭是一个子系庞大的家族，兄弟姐妹五人，一个大家庭中又有着四个小家庭，每个人的性格境遇又都有所不同，人与人之间又有不同的情感关系，在这个大家庭中主持家中大事的不是大哥，而是喜欢管事的老二，就连他自己的儿子也是受他的安排努力做好他想象的样子，最终被证明自己的失败。

在这五人的家庭中每人都有不同的境遇，在家庭中都不算做完美。

而花甲也在青梅足马的雅婷和台北远道而来的阿玮之间迷失了情感，也许是在话剧演出时看到了阿玮身上的女性光辉，让依然处于懵懂时期的花甲心中燃起一道爱情的光，这也为后面花甲拒绝雅婷做铺垫。

在这个庞大的家庭中家人是非常分散的，也正是阿妈的死把大家都聚在一起，把大家心中所有的隔阂全部打开，正如剧中台词所说：阿妈，你这最后一口气，把我们吹的东倒西歪，也把我们大家吹回到这一大片祖厝来。

花甲的这段话是对阿妈的道别，但更却像是他自己的“独立宣言”长大的誓言，虽然是一个大家庭，在电视剧的开头让人看到的更多的是矛盾和隔阂，而给花甲温暖的也只是青梅竹马的雅婷，自己家里人并没有过多的情感，深知自己的父亲也对自己充满了质疑，质疑能力，质疑性取向，剧中人所有矛盾的爆发与糅合也都起因于阿妈的死。

《花甲男孩转大人》呈现出了一个带有本土化和时代特点的家庭伦理关系的构建。

顽劣的成长意识与成长难题。

花甲是这个大家庭中的长孙，但是在别人看来是最为幼稚的一个，永远都像长不大的孩子，而自己的两个堂弟都已经开始组建自己的家庭，在花甲的心中阿妈就是一个大人自己就是一个孩子，是阿妈的存在让他拒绝成长，阿妈的死让他不得不选择成长，而这种成长也不是他主动选择的，失去了阿妈的心理保护，自己看见了家庭中的矛盾，听见家人的隔阂，看着眼前一出出的闹剧，自己却没有能力和家庭权威让这一切停止，只能眼睁睁看着它一步步的自由蔓延，而自己也要被这种病态家庭所毒害。

成长对于每个人来说都不是个人的问题，而是整个社会对个人理想的差别对待，或许像花甲这样意识到自己并没有真正长大的男生，才没有那些幼稚又大男子主义的长辈们自以为是的傲慢心态，才是真的一步步在朝大人的世界迈近。

成长并不意味着长大，电视剧的最后花甲和阿玮正在为自己以后的生活进行理想性的规划，在这时候还是可以看出花甲还是那个单纯的花甲，对未来充满了单纯天真的想法，并没有认清生活的现实，长大最大的特征就是让人变得现实，花甲即使在经历亲情与友情变革之后仍然保持着纯真，长大对于他将一直会是个难题。

花甲代表着面临所有遇到成长难题的群体，不愿意离开自己的舒适区，去接受自己的已经长大的事实，即使是生理上的成长也不会带动心理的长大。

《花甲男孩转大人》用富有台湾本土特色的影像反映了整个时代的成长病题，这部电视剧成为了新的台剧代表，温情细腻的故事中融入台湾本土元素，将剧本与本土特色风俗结合，呈现出一幅极具乡土特色的画卷，反而是这种具有温度的烟火气更能深入人心。

前阵子和学姐聊天，她推荐我了《花甲男孩转大人》。

本想着每天哭一集，到了第三天，克制不住追剧的心，把剩的全部看完了，断断续续跟着剧哭了七八个小时。

地道的台剧，陌生的闽南语，可于我没有任何的距离，这就像一个发生在身边的家庭，你能感受到其中的乐与悲。

花甲的群戏太棒了，五个儿女单拉出来都是一出好戏，子孙们也有各自的烦恼。

短短七集，剧里出现了十几个人物，却没有一个是片面单薄的，每个人都饱满立体，有自己鲜明的性格。

什么样子才不算失败28岁的郑花甲，身为长子，读了七年大学也没毕业，没追求，不知道自己喜欢什么，就浑浑噩噩的成长着。

对比堂弟郑花亮，人们眼中的模范生，家庭后辈的骄傲，看起来差了很远。

而另一位堂弟，二十岁就当爸爸的郑花明，实际也是个长不大的男孩，看外表还会被认为是流氓。

三个人，看起来已有人生高低的立判。

但最善良最单纯的花甲，在照顾阿嬷的日子里学着重新审视和阿玮的关系，学着原谅父亲接纳母亲，在顺手推舟的生活里没有变成随波逐流的大人。

而花亮在婚礼前出轨，终于突破了模范生的伪装，我们才会发现他也是个小孩子，也没有多高尚伟大。

我最喜欢的郑花明，痴情傻傻的，从一开始就爱着雅婷，愿意为雅婷改变自己，真正变成一个能保护她给她安全感的大男人。

《花甲男孩转大人》，我觉得最好的还是郑花明。

合格的父母标准有哪些花甲的妈妈虽然出场不少，但有她在的部分是我哭得最惨的。

第一次，花甲和妈妈好多年后意外遇见，妈妈不停说话想缓解两人的关系，花甲沉默着，看似不理妈妈，可还偷拍了妈妈的照片。

妈妈在花甲走后，冲出来给花甲钱，这似乎是她唯一能做的，也像很多大人一样。

如果不能陪伴你长大，那就多塞点钱给你，好像这样孩子就能过得好一点。

四叔四婶的故事也让人揪心，他们斯文明事理，本应是剧里最幸福的家庭，孩子花询也很懂事。

可惜花询却过早离世，而这个巨大的伤口，十二年来无法愈合。

他们始终活在痛苦当中，用各自的方式去逃避创伤。

让我想到了《地久天长》，我们应该怎样面对呢？

顺便再称赞下两人讲国语的声音，好听诶，不愧是国文老师。

全剧的中心繁星一姐，尽管大家身为儿女身为子孙，却没人了解一姐真正的想法。

有一幕是花甲他们和一姐在户外听广播，花甲打电话给电台，听见一姐说自己在国外念书，说父亲在NASA工作，花甲从不解到慢慢理解。

长辈有时爱吹嘘自己的孩子了不起，因为就算我们再失败，父母心中希望的我们，还是充满光环的超人。

所以讲出来，别人听到的都是令人羡慕的。

但我们有时会忽略父母也是孩子，会犯错，会哭泣，会不知所措，他们也需要时间成长，即使他们五十岁了，六十岁了，可有的人就是要到这个年纪才能真正完成转大人的过程。

是否有时不要过分严格？

自己的人生自己决定这句来自谢盈萱演的史黛西姐姐，戏份虽不多，但她贡献了全剧的金句：“人只有自己会放弃自己，别人没有放弃你的权利”。

但想找到值得期待的点，就需要自己先爬起来。

卢广仲的歌很好听，剧里的每首都很好听。

主题曲《鱼仔》里有一句叫做“你在的世界，会不会很靠近水星”，我取做标题。

因为想到《水星记》，想到水星无法脱离自己的轨道也无法靠近太阳的无奈。

但正因这永恒的定律停在那里周而复始，所以善变的人类，如果能坚定地陪伴在一个人身边，守护一个梦想，珍惜拥有的，可能就此算踏上了转大人的旅程。

《花甲少年转大人》死也是一件大事，需要仪式。

亲友来相逢，回忆塑造出人生的瑰丽画卷！

一步很本土很真实的太阳乡下家庭剧，有彷徨未来做庙神附身人还是考大学的郑花甲(卢广仲饰)，有生下的儿子都不怎么样女儿不错濒临死亡得奶奶，有因为赌博输钱打老婆离婚、和卖槟榔女一起、当庙神附身被厉害弟弟处处压制的老爸，有多年没和姐姐一起离家出走联系的妈妈，有疼爱弟弟、患血癌老公的酷酷纹身姐姐。

好朋友有着小男孩子长相阿伟，因为父母感情不和，被当成男孩养，陪伴办丧事期间，在其 与美婷之间纠结。

竞选乡委组织却行贿赂的霸道暴躁有钱二伯，大儿子年少就抚养孩子，喜欢曾经受过情感欺骗伤害的庙神附身搭档之女婉婷，二儿子模范生却隐瞒丢工作和网络女暧昧让怀孕老婆气的离婚打胎。

三伯机灵，在越南开工厂赔钱，和妻女回来分遗产。

四伯曾经为教师，因为忙没送儿子放学，儿子出车祸死亡留下阴影，辞职做校车司机，与反向升主任和物理老师暧昧的妻子一直僵持。

外婆突然病重快死却没死，将一个支离破碎家的成员聚集一起办追忆，一个个秘密或者掩盖忽视的伤痛浮现，乐于助人、非常疼孙子孙女的啊嬷也曾在电台吹牛说虚荣假话。

7集的电视剧，短小精悍。

特别是后面阿妈醒了，人人面对问题得到救赎。

花甲爸爸去看望前妻，为疲惫前妻按摩付钱让人潸然泪下，嘲笑光头女儿老公知道实情后夹菜很搞笑，二伯三伯为了钱欲闹上法庭，模拟法庭上说出陈年暗恋女友被亲哥谈小事，最后见到初恋情人美丽不在很搞笑。

四伯开车校车开一场临时同学会令人动容，姐姐与血爱未婚夫不离不弃令人感动，痞气大哥守护只能他欺负的弟弟和叔伯。

这部剧的主题可能不那么吸引人，坚持看下去，会被工作人员的真诚和剧情的真实而打动，很容易被代入到剧中，被人物情绪的渲染。

为什么说它真，因为虽然这是一部戏，每个人物都不完美，人物设计的很立体，阿甲开始的印象完全是个鲁蛇，可是在老家，却能看到他善良的一面，除了善良，他也有懦弱、退缩的一面，但他留下的印象，更多是那个憨憨笑着，乐观的阿甲。

这部剧的人物非常的多，甚至可以说每个人都是主角，每个人的性格都完全不同，过着不同的人生，有着不同的生活。

这是它真的地方，不完美，有瑕疵，甚至三观不那么正，但就这样一一铺陈出来，由各位看官自己去评判。

当然这部剧也有瑕疵，比如女性角色的设计，比如雅婷、姿萱，遇到两性间问题时，很容易陷入自我的否定。

还有剧中的每个人，思考问题是都太从「我」的角度去考虑，有时候真的很想出现另一个角色，出来骂醒他。

比如姿萱和花亮吵架的时候，花亮说“我想要的不是面子，而是你爱我。

”乍看好像很高尚，但是你高声喊着要别人的爱，反观自己呢？

在感情方面处理的还是有点玛丽苏，有一点爱情至上。

在角色的感情方面，和整体家人关系、家庭矛盾的处理方面对比，感觉太弱了，有点差一个阶梯。

还有雅婷这个人物，一开始的角色设定是很好的，但对于花明情感的转变交代的太简单了，例如开始为什么对阿甲那么主动，对花明的排斥仅仅是因为花明的主动？

还是雅婷因为过去经历对花明这种形象代表的人物感到害怕，还是说在花明身上看不到想要的未来？

所以在第6集之前，我只能自己找一个答案，就是雅婷看过了太多，想要找一个老实人，而花甲在她的世界观里刚好符合“老实人”的公式。

不小心说了太多对这个剧不满的地方，但说这么多，只是希望这个剧更接近我心中的“完美”。

因为截止目前，这部剧在我心里已经接近90分了。

本以为自己对这个主题不感兴趣，但不知不觉陷了进去，会和他们一起哭、一起笑，如果说是从什么时候开始的，应该是四叔带着花甲找花询那一段。

这部剧整体就是这样，像流水一般缓缓流过，总有一个地方，会流到你心里。

剧情看起来好像很琐碎，其实导演藏了很多心思，它是有一条无形的线，将他们连起来，有些地方前面出现的好像莫名其妙，后面你会有答案。

这条无形的线也许是阿嬷，也许是什么，也是交给各位看官自己想了。

最后再夸一下这部剧的真，因为无论你是不是台湾本地人，只要你也身处在这样的大家庭环境下，都会明白它在讲什么。

再补充一下它的优点，除了家庭的矛盾，融入传统文化、槟榔西施、政治等元素进来，都很接地气。

作为家庭工作者，再说一下剧里的家庭教育，从阿嬷开始其实就没有做的很好，也许阿嬷做人是很值得尊敬，但是她在教育孩子方面并不成功，所以她的儿子们，至少两个也教育的很失败，涉及剧透就不多提，看到其他评论也说过。

所以我想说这部剧反应的生活是很“真”，但它不一定是“对”，所以即使你或者你的孩子像阿甲一样鲁，也要发现他可爱的一面。

最最后，很喜欢阿玮的角色，尤其一开始分不清性别，以及吐珍珠的形象，给我印象很深。

一直很喜欢看台剧，因为里面的闽南话和家乡话很类似，一些俚语、俗语也都差不多，看着很有代入感！

《花甲男孩转大人》一个很奇怪的片名。

前半部分看着神鬼神怪，介于无聊平淡又不知为何弃不了的观感中，年轻一辈的演技都偏简单，表情略浮夸有时让人出戏，泪点和演技大部分集中父辈身上。

从3、4集开始剧情逐渐精彩，开始跟着那一大家子又哭又笑。

大哥郑光辉就像身边能看到的那种“老实无路用”的男人，年轻时放着幸福家庭不知足，迷上六合彩，欠债失意了就喝酒打老婆，搞得妻离子散，失去了才后悔，一辈子没有什么大成就和营生。

二哥郑光煌像极了身边那种讨人厌的，满嘴车大炮，有点点人脉，讲得开话所以大男子主义、爱夸大炫耀、随时随地想要教育、贬损别人的那个亲戚。

三哥郑光仁就像那种大事不敢冒头，有事又在后面一直拱火捣鼓的老三，舍不下面子又担不起大事。

四哥郑广昇算是有颜有才，但是却遭遇丧子之痛，从此一蹶不振，再也不关心身边人的生活冷暖和喜怒； 姑姑阿好，受过文化，善良懂事，不管多大仍然能坚持自己，没有遇到真正合适的人，就不结婚······ 还有没什么志向的花甲、从小就离家的花慧、混混花明、模范生花亮、善良懂事的花询...... 每一个人都像是我们身边会出现的普通人。

因为家里老母即将过世，一家老小回到祖宅来办身后事，分家产，他们各怀心事，吵吵闹闹，互相指责、埋怨、谩骂、戳彼此的心窝子甚至大打出手！

老母亲尚存的一口气，把这个庞大的家族吹得东倒西歪，把每个人吹得七零八落；但也正是因为这仅存的一口气，让大家看到，一个普通村妇，一个普通的阿母和阿嫲，过得是有多不普通。

她爱操心，她会记得每一个孩子的喜好和烦恼，力所能及的给予支持，会跑到台北看孙子，在肉粽里给他包三个咸蛋黄。

会开导帮助身边遇到困难的人，不管他们身份是什么会在一个人的日子里，给电台打电话，和歌友会的姐妹一起听歌唱歌；她践行着最朴素的道理，用最实际的行动，去安慰那些复杂的人们、复杂的心事......而也是她的这口气，让这个东倒西歪的家又重新粘合在了一起。

不管怎么吵怎么闹怎么打，只要她在，就还有妈妈，有阿嫲，有家！

一大家子，每个人都有各自的心事，都有自己的委屈和不堪，随着阿嘛悬着的那口气，爆发、冲突最后和解；但总觉得结局有点过于理想主义，似乎为了一个圆满的大结局，不管犯了什么错都能被原谅：就像那个喝酒家暴坐牢的男人最终还是能得到前妻和孩子的原谅，老了还有年轻的史黛丝作伴；老婆怀孕甚至在婚礼上都在和别人撩骚的、没有担当的花亮，被发现就甩锅原生家庭；走不出孩子逝世阴影的郑光昇，任由自己的情绪绑架身边所有人因为老婆没生儿子就一直外遇出轨的阿玮的爸爸，最后还能和妻女又圆满的生活在一起；

但回头想想，讽刺的是，这确乎就是现实，现实中会发生的事情......或许时间、亲缘真的有魔力，会模糊当初的怨憎，但心中到底是不平。

看完真的像阿春那句话：“台湾的男人喔，我会怕啦”整部剧最喜欢还是花慧和常辉，因为生命无常，所以相爱更可贵！

他们用力的爱、用力的生活、用力的记录、用力的抱紧彼此；绑着脏辫、留着纹身，却比谁都干净纯粹！

《花甲男孩转大人》最后大家都有了归宿，花甲也似乎长大了，有了想做的事情。

这一出由阿嫲的“遗愿”和离世引发的风波，在无数的冲突、对抗的矛盾中，在眼泪、误解堆砌的复杂关系里，始终斩不断的是亲情的羁绊，是彼此陪伴长大的熟稔与温情，是伤人但也舍不得割舍的回忆。

就像那首歌里唱的：“看鱼仔在那游来游去 游来游去我对你 想来想去 想来想去这几年我的打拼和认真都是因为你花在风中 摇来摇去 摇来摇去我对你想来想去 想到半瞑希望月光带你回来我身边”

家人是就算不了解、不耐烦、看不惯，也依然相亲相爱的存在啊。

这两天我把花甲男孩转大人给看完了，太经典了。

比我以前看的所有的电视剧都让我感动，非常的真实。

男主角还特别像玉良哥。

这部剧让我非常有代入感，就像我们家族一样，厉害的婆婆，四个兄弟，四个家庭都有不同的问题和麻烦。

虽然电视剧结局非常理想化，但想表达的核心让我非常感动，我看这部剧从早上哭到了晚上。

亲人间的真诚和理解真的太重要了，我们太容易因为奇奇怪怪的想法和欲望而忽视就在身边的亲人，让他们痛苦、难过，好像都是因为缺少真诚的交流和关心。

还有个人成长中的家庭缺失，真的让人的心理难以成长。

缺乏责任感，逃避，懒惰，这些并不是我们不够好，而是没有人来引导和教育，小时候缺了这一环，长大了会一直受困扰，要花更大的代价和努力来成长。

剧中的大哥，我觉得像四爷。

二哥像大伯和三爷结合，四哥像我爸。

而花甲就像是我和你，在努力，在补习年少拉下的爱 里面笑点真的好多，花明就很搞笑，游子哥，到后面的转变。

阿伟也非常好玩，非常喜欢这个角色。

我得推荐朋友看一下。

这不就是我们史家村我们家族的故事吗？

发自内心的关心和惦记我们的人，可能又少了一个吧！

我刚看到还有一部叫做花甲大人转男孩的电影版。

里面还有何润东，还有他们喜欢的林小薇，是陈意涵演的， 二叔和三叔的真爱。

不过电影版确实不太行，就是搞笑的。

他最后结结尾里面放的彩蛋，其实还有很多剧情都被删减掉了，比如说花甲的姐姐的，还有爱情故事，还有花甲的姑姑的爱情故事，还有花甲的阿公的穿越。

其实电影版里面在那里说穿越的时候要放屁就说明了他的隐藏含义就是时空穿越就是个P了，根本就不可能。

让我印象最深刻的是雅婷和和阿伟的接吻。

第一次知道植剧场，后来去百科了一下。

简单来说，就是单元剧，分不同主题。

花甲男孩是第一季四个主题里的“原著改编”主题，那就是原著改编成的电视剧。

其他三个主题是“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”，每个主题两部剧，每部剧六到七集不等。

个人认为这种电视剧的形式挺好的，现在的网络社会，追剧也不像从前一样追着电视。

反而这种节奏紧凑，集数不是很多的电视剧适合感同身受并更有发言权的打工人。

花甲男孩这部剧，我看下来，真的觉得太真实了，这就人就是生活在我身边的家人朋友。

生活就是有各种各样的不幸、摩擦、快乐和感动。

阿嬷弥留那几天，大伯、二伯、三伯、四伯和他们的配偶以及姑姑，他们每个的人那那几天的行为言语，就是我们周围的各种各样的人，你总能找到一个像你身边有着相同特点的原型。

花甲是一个二十八岁因频繁当科还在念大学的颓废青年，家里人都看不起他，尤其是在混政治、儿子在科学园上班的二伯，甚至是自己的因偷窃服刑过的爸爸也恨铁不成钢。

姐姐和妈妈在他很小的时候就离家去了台北，只有从小疼他的阿嬷还会来学校看他，给他送粽子。

阿嬷的离去对他影响很大，让他从一个傻里傻气的中二青年，变成了比较有担当、努力去帮助家人化解矛盾的善良大人。

卢广仲在演绎花甲的时候，性格是傻傻的，动作也是不自信的，但是也正因此反衬托出花甲的些许大智若愚。

湾湾在拍这种家庭方面的剧还是有一套的，就是从一个事件，慢慢去揭露每个角色的心路历程，慢慢去告诉你为什么这个角色会是这样的人设，然后努力的带着正能量去解决后续发生的每个事件，填补角色性格上的缺陷，治愈自己。

（之前看的《俗女养成记》也是这个套路，安利一下） 总之，好剧本、好演员，值得一看。