英格兰人

第六集《珍爱》，cherished。

大结局。

细节太多。

还是分成上、下2段写。

PS：推荐ao3上的同人文。

虽然都是英文的，稍微查查生词也能啃下来。

33篇同人有1/3以上不是英语母语国家的人写的（真爱啊），其中肯定有中国人，因为第一人称角色是中国人。

写得都很好。

时间和地点：1890年，怀俄明州凯恩县波德河上———正文的分割线——-【第一幕】支线我稍微调整拼接一下情节出现的顺序，按导演剪辑的顺序情节太碎了。

被托马斯打断下巴的守夜人遇到托马斯的助手，承认自己受大卫指示杀了牛场怀孕的母牛，重创托马斯的生意。

他言语中透露出大卫现在在西部权势滔天，心狠手辣，没有人敢不听他的。

大卫带着人在托马斯养牛场附近的破裂谷钻井找水。

他衣着光鲜，站在当年远望夏延人的山头上，望着托马斯的养牛场，冷笑。

托马斯养牛场的冬季草垛，被一个身罩黑袍的骑士（吊死比利迈尔斯的那一个）射火箭烧光。

2个守草垛的人被杀死弃尸，割掉了头皮。

托马斯一败涂地，决定带着牛群去加拿大阿尔伯塔省。

虽然助手明确告诉他牛会全部死在路上，但托马斯怒吼着表示绝对不能忍受败在这里，败在大卫面前。

命令助手立刻北上去联系加拿那边的骷髅帮。

其实等于是不能忍受正常人败给了禽兽，在禽兽屠杀村民的这个地方。

大卫会通过这种有仪式感的报复方式（报复托马斯和助手去费特曼堡举报他的屠杀恶行），获得精神上的胜利和快感。

托马斯不想成全他。

但说到迈尔斯太太的牛，他又挺纠结。

一头让助手杀死哪些牛，一头又说那些牛不应该由他来动手。

说明他恨比利，但也知道迈尔斯太太是无辜的，特别是比利已经死了，抢走寡妇的牛等于不给她活路。

【第二幕】支线上接第四集治安官马歇尔去找迈尔斯太太，指着屋里说：我来是为了那个。

那时候我以为他指的是她的枪和枪杀牛的事。

这里接上才发现，他指的是屋里那张比利迈尔斯河几个士兵合影的照片。

这次照片的全景都能看到，最下面有拍摄时间地点：费特曼堡，1875年。

（托马斯去他们举报屠杀的地方，以及屠杀那年的时间）马歇尔和迈尔斯太太谈起印第安人在费特曼堡附近的反抗，提到“大霍恩”，指小大霍恩河之战，大苏族战争中的著名战役。

那是一次罕见的印第安人反击白人的完胜，半小时全歼卡斯特（南北战争中的著名指挥官）的第七骑兵团。

前面推测过，伊莱1875年第一次退役以后，又被美军接回去，大概就是因为次年需要他作为印第安斥候、苏族宿敌，参加白人对抗苏族的战争。

马歇尔看到照片附近悬挂的类似印第安人头皮的东西，里面刻着“恰克河”这个地名。

马歇尔治安官派手下一个老头去军队问比利迈尔斯为什么被开除军籍（这一点第四集我们已经知道了），顺便问一下有什么关于恰克河的信息。

老头找到一个黑人军官打听，官方的信息，比利、弗林和杰罗姆是因为擅离职守和嫖妓被开除。

实际上是因为未经授权参与对夏延人的大屠杀。

荒谬！

授权就可以屠杀？

屠杀以后只是开除军籍这么轻巧的处罚？

而且这个理由官方都保密，说明官方不会承认恰克河屠杀和军队有关。

老头：但屠杀印第安人不就是他们的任务吗？

黑人军官：但是不允许出现剥头皮这种残忍行为。

不能再发生沙溪大屠杀那种惨案。

当时不行，现在更不行。

看到这里，印第安被种族清洗和绝望反抗的惨烈历史，在2个白人的交谈中徐徐展开，引用其他豆友的一句话：稗谷晰晰尽是印第安民族的悲歌。

黑人指点老头去找一个老鸨黑寡妇，4个屠杀者是在她开的妓院阉猪场被抓到的。

【第三幕】支线托马斯的牛队路过马歇尔治安官门前，邻居说起他家的牛都在左后臀打上双T烙印。

治安官突然想起，比利和弗林2个死鬼都是在左后臀有烙印。

他在死尸照片上描出了被掩盖的双T烙印，循着这个线索找到了托马斯。

托马斯给马歇尔说了恰克河大屠杀的事。

马歇尔：他们杀了多少人。

托马斯：数到30就没有数了。

开除军籍后，比利和弗林因为穷困潦倒求助托马斯。

他拒绝了，并给他们烙印，因为军队不喜欢记住这些屠杀。

他用他的方式，让他们记住，但不是他杀了比利。

托马斯甚至给自己也打了烙印，因为这种屠杀是所有人的耻辱。

而大卫和杰罗姆逃脱了，潜入科罗拉多对阿拉莫萨宣称了主权，又潜回英国诈骗抢夺科妮的钱，作为启动资金、掘到了金矿，结果暴富。

大卫回来就是为了报复托马斯。

托马斯告诉治安官：后来恰克河被夏延人命名为恶臭河。

大卫就在掩埋被他屠杀的夏延人的墓地上面，建了这个镇子：霍克姆。

到死，无辜被杀的夏延人都不被放过。

每天车压马踩人走，他们的骸骨和灵魂不得安息。

大卫的商店梅尔蒙特百货，像墓碑一样镇压在他们的头顶上。

【第四幕】主线同样美丽的星空下，科妮和伊莱曾经动情拥吻的星空下，伊莱骑着马，背后伏着昏迷的科妮，手里牵着科妮的马，白月伏在马上。

也许伊莱曾无数次想象，有一天，科妮会和他这样亲昵地依靠在一起，头枕着他的肩膀醒来，一起迎接第一缕曙光。

但没想到，第一次亲昵依靠是这种艰难的情况。

找到了草原上的游医，科妮和白月得到救治，但科妮最后的秘密再也藏不住了。

她美丽的脸和另一个恐怖的面孔叠加影像，那是黑寡妇的脸。

另一边，去找黑寡妇的老头付了25美分，在黑篷车里以看稀奇的方式看到了黑寡妇的真容，他惊恐得睁大眼睛，喉咙里发出近乎窒息的声音。

黑寡妇的脸形如噩梦，状如妖魔。

曾经的一方花魁现在人不人鬼不鬼。

科妮躺在伊莱的红毯子上，面孔的影像逐渐切回她现在美丽的样子。

她从来不摘下的手套被摘了下来。

特写，手背满是烂疮，和被丈夫枪杀的弗林太太一样。

她还没有睁开眼睛，就迷迷糊糊去摸她的手套，重新戴上。

深深的羞耻感，在昏迷中也让她不得安宁。

影像又一次重叠，她玫瑰一样娇美的脸又缓缓切到黑寡妇腐烂恐怖的脸上。

镜头语言已经再清楚不过了：黑寡妇的脸，就是科妮的未来。

可是，为什么呢？

下一幕，最终的秘密陡然跳了出来：梅毒。

医生问醒来的科妮，是不是梅毒，知道有多少阶段吗。

科妮非常清楚病程和传染方式，她的回答很详细：第1-2阶段，感染后不久，具有传染性。

第3阶段突然消失，没有传染性，有的就此痊愈，有的潜伏后进入第4阶段。

科妮：第4阶段。

这个阶段。

（科妮这个阶段，已经是末期）病毒侵袭骨骼和软组织，尤其是面部。

症状是失眠、耳聋、心脏病、中风、精神错乱，最后死亡。

她一一说来，逐渐哽咽。

所以，她不能解开衣服奶孩子，不能脱手套，大腿烫伤不能让伊莱看，体温总是不对。

所以，第2集伊莱开玩笑说：你都不知道能活多久。

意思是在这片残酷土地上你带着这么多钱乱跑，谁知道你能不能活到传颂我故事的时候。

科妮哈哈大笑后，又面露凄楚。

确实，她不可能寿终正寝。

所以第5集伊莱问她有没有还没说出来的秘密，她沉默不语。

她告诉他：你以为我是怀着希望来的吗？

我的心早就已经死了。

所以那天星空下她几次抑制自己，转移话题。

最后仍然忍不住和伊莱拥吻，但是她拼命控制住了自己，用尽所有力量逃离伊莱，保护伊莱，避免他们控制不住自己发生传染。

没有人比她更清楚这种病的痛苦。

她有家族保护、有财产有房子土地，还能勉强苟活；伊莱什么都没有，他最大的财富就是健康的身体和斥候的本事。

剥夺他的健康和杀了他没什么区别。

她跳进河沟用污泥搓洗自己，一边搓一边痛苦地哭泣，为自己也为伊莱，她必须永远错过她的爱人。

科妮出现在西部最难以理解的心理背景，得到解释：一个白人女贵族，带着仿佛全部身家的现金，漂洋过海，执着于向杀子之人复仇，各种不怕死，苦也吃得，命也拼得，是为什么？

因为她已经“死了”，或者说她就是来死的。

她无所顾忌，放手一搏，除了担心伊莱，她已经没什么可怕的了。

她的儿子，生来就感染了，她照顾了他一辈子。

她解下珍爱的装了儿子头发的胸饰，打开，递给医生看。

孩子的面容残损，鼻子和嘴唇烂成了窟窿。

科妮：（看到他的样子）你眼睛都没眨一下。

医生：面对母亲的爱吗？

医生安慰她：可能要很多年（才会致死）。

科妮：对他（儿子）来说是14年。

所以悲剧就是，科妮不仅自己被强奸成为家族羞耻，失去了父亲的爱，失去了家，而且怀了强奸犯的孩子，并被传染了绝症。

需要怎样坚韧的母爱，科妮才能和自己的身心之痛做斗争的时候，另外再照顾重病的毫无希望的儿子，陪他走完14年人间炼狱之路。

医生继续讲病情。

腿上是烧伤，手上情况严重，但胸部的感染最令人担心。

由于没有治愈的方案，医生只能给科妮水银吸入剂让她舒服一点。

这也是那时候治疗梅毒的标准方案。

然后，作为专业人士，医生开始关心和科妮有亲密关系的伊莱。

（是不是谁都能看出来这是一对儿？

一般那个时候一个女性白人和印第安人同行，印第安人基本会被认为是向导或者仆人。

他俩这是多明显啊？

还是医生见多识广呢？

）医生：你告诉他了吗？

科妮：没有。

医生：他需要知道吗？

（梅毒的传染途径和艾滋病差不多，性行为传染是重要的途径）科妮不好意思地笑了一下，笑得很苦。

也许是庆幸，幸亏那天坚决控制住自己，要不然现在悔之晚矣。

医生没有追问，说：直觉告诉我他已经知道了。

伊莱是怎么知道的，剧情没有正面展示。

也许在寻找医生的过程中他照顾过科妮，用冷水给她降温然后看到了那些梅毒烂疮，也许科妮的手套就是他脱下来的。

总之不是因为医生治疗期间旁观看到的，不然医生不会说：直觉告诉我…。

在军队服役多年，伊莱肯定看到过这种疮，梅毒疮在军队不是稀罕事，他也一定很清楚这种病的可怕之处。

他没有因为发现这种恐怖的病抛弃科妮。

我想，当时现实中有的人即使已经是夫妻，说不定都经受不了这种考验。

但我也能想像，他刚发现时，是怎样的如坠冰窟。

他一定想通了之前所有说不通的事，他心里早就积累了很多问题，尽管他不问。

特别是拥吻那夜科妮为什么突然逃走。

因为急着救白月，他还没机会问，或者他在等着看她会不会说什么。

幸好的是，那次逃离并不是因为科妮不爱他，甚至可以证明科妮太爱他。

不幸的是，这是绝症。

如果能选择，也许伊莱愿意选择科妮逃走的原因是前者。

科妮把腿断了的白月交给医生，把钱都留给白月，以资助医生一个西部秀项目的方式，请医生培养白月长大。

投资的回报只要一张白月18岁的照片，以确定白月活着长大了。

她相信医生，因为他看她儿子照片的眼神（没有歧视）。

说到照片，女主灵犀一闪，提出请医生明天帮她和伊莱照一张照片，趁她的脸还没有被病毒伤害得面目全非。

她想让伊莱记住她最美丽的样子。

【第五幕】主线第二天，两个人都郑重地穿上了最好的衣服。

科妮粉色洋装和大红色礼服应该都已经扔在堪萨斯那家黑店了，现在她最好的衣服是那套樱桃红的骑装裙。

第一集里，这套衣服陈列在她的房间，和指南针等饱含记忆的东西放在一起。

她的金发明显认真梳理过，不知道是不是衣服的颜色映衬，唇色如玫瑰一样娇艳。

伊莱戴上了他迎战骑手佩戴的熊爪胸饰和鹰骨哨，当然还有他引以为傲的和平勋章（银色圆牌）。

他最喜欢的红色毯子围在腰上。

（在维基百科波尼族斥候词条的照片里，有一位斥候，黄色箭头指的这位，戴着同款胸饰，接受同款勋章的颁奖。

）这应该是波尼族人最隆重的穿戴了。

伊莱站着，科妮坐着，他们中间还空了一些距离，看起来更像是朋友合影。

风景如画，人亦如画。

科妮不想再对伊莱隐瞒自己的病情，她鼓足勇气，眼睛甚至不敢看伊莱，努力开口说起来。

科妮：伊莱，我得和你说件事伊莱：不，没有什么可说的。

科妮：我有。

伊莱把手放在她肩上，低头温柔地看着她：我已经知道了。

科妮想说什么呢？

伊莱，我的病是绝症…伊莱，我不是因为自己不检点才得病的…伊莱，我一直不敢告诉你，我怕你知道了难过…伊莱，那天晚上，我真的很抱歉…不论她想说什么，伊莱确实都知道。

知道这病无药可医，知道她命不久矣；知道不可能是她乱搞得的病；知道她为什么一直隐瞒病情；知道那天晚上，她比他更痛苦。

他会想到，科妮狂奔3天击杀悍匪去救他，是用什么样的健康状况在拼命，简直是拼着一命换一命去的。

他甚至会想到她被父亲软禁的14年，是过着怎样痛苦的生活。

但这些都没有改变她善良美好的品行， 她珍爱着没有生存希望的儿子， 她还在不断拯救着别人，包括他在内。

这样的科妮，他怎么能不更珍爱更疼惜。

但不论她说什么，都会让她再经受一次精神伤害。

他知道她已经承受了太多命运的摧残，多一点点都不想让她再承受了。

科妮哽咽着呼唤伊莱的名字，忍不住抬头看向他。

相机咔嚓一声，她的动作模糊了她最想给伊莱留下的美丽容颜。

色彩，逐渐暗淡，退化成一张黑白照片，赫然正是第一集科妮家摆放在桌上那张最显眼的照片。

伊莱轻扶她肩头的动作也被定格下来，这只手代表的信任、安慰、疼惜、爱意，跨越了他们中间所有的距离：种族、阶层、过往…让这张照片，现在看起来更像一张传统的结婚照了。

照相这一幕，是全剧最令我心灵悸动的，甚至比诀别更让我泪如雨下。

命运，如此残忍。

连一张清楚的照片都不给他们留，连科妮这一点小小的愿望都不让她实现。

但命运也如此慷慨。

让远隔重洋居于世界两端的这一对灵魂相遇、相知、相爱，抚慰科妮惨淡的人生。

至少，会有记忆：即使没有照片，科妮的容颜也会深深镌刻在伊莱心里，岁月不会将那用爱情刻下的任何一笔磨平。

此时的配乐，是一首无伴奏独唱（部分有和声），哀婉动人。

在网易云音乐上有：《long time traveller》

看歌词，我觉得这是一首送葬的歌，美丽的灵魂飘走，留下身体安息。

他们离开医生，继续前进，走过一片开满火红鲜花的田野。

之前的照片像结婚照，现在的景色像走过红地毯。

鲜花为他们不为世俗所容的感情默默开放。

伊莱：你留下那男孩（交给医生抚养）是对的。

科妮：这是唯一的选择。

他这样安慰她，知道她对白月这孩子的不舍。

他们俩一起拼命救回来的孩子，就像他们的孩子一样，而且和科妮去世的儿子差不多大。

他们马上就要到复仇的地方了，避免不了的伤痛、血腥、暴行，不能再让这孩子看到。

科妮：接下来不论发生什么，都不要置你自己于危险之中。

伊莱：永远没有但是。

（这句翻译得莫名其妙。

我猜意思应该是“除非你也在危险之中”）科妮：但不要是为了我。

伊莱：这不仅仅是你的故事。

（马儿好像听懂了他的话，两匹马都头靠头了）对于伊莱，之前电力公司外正面冲锋、以命相搏是危险，和科妮在一起情不自禁也是危险。

他现在知道科妮的病情了，但他从不打算在保护她的事上置身事外———两个人的故事，你不要一个人承担所有苦难，我们一起把它写完。

科妮：就是这样，你看到了吗。

（就知道说了你也不会听的）。

魔法。

伊莱：只需要瞄准就好了。

科妮：结果有一天瞄偏了。

aim这个词既可以解释为“目标”，也可以解释为“瞄准”。

呼应第五集伊莱决定改道陪伴科妮到怀俄明时的对话：这里没有命运，科妮莉娅。

只有目标。

然后有一天错过了。

就这样完了。

伊莱本来用aim来预先提示科妮，他们不一定能完成复仇。

现在他说瞄准就行了：目标很明确，我陪你继续走下去，完成复仇。

但现在轮到科妮来说：瞄偏了。

强奸生子让她失去父爱和home；儿子病死让她失去活下去的欲望只剩了复仇的决心；梅毒让她不敢把aim设定为和爱人相伴到老…她的人生完全偏离了幸福的轨道。

所以就这样完了。

然后科妮伸出手，像伊莱第一次和她牵手一样，停在半空，等着他。

伊莱也伸手，两只手紧紧牵在一起。

这一次，和第一次的悸动不一样，现在是遗憾，是安慰，是感谢，是宁静，也是一种affirmation (确认)：科妮：但不是为了这个。

对我来说不是。

（不是为了你我牵手的感觉，不是为了和你相遇，以及爱你，这些都不是“瞄偏了”。

我从来没有后悔过。

）科妮先松手，但依依不舍。

她的食指滑过伊莱的小指，这让伊莱的手停在半空，回味着…犹豫着…期待着…但少顷，他也缓缓放下。

《long time traveller》的歌声再次响起。

两人纵马而去。

镜头和景色非常美，穿插着血腥和杀戮，给人以强烈的反差感和独特的感受！

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忽然看到腾讯视频上了《The English》的独播，很高兴，上国内主流平台，这部剧看的人会明显多起来。

对于一部冷门小众剧而言是好事。

对比看了一下，和我看的原版在翻译上各有千秋。

比如原版字幕组翻译错的《宅地法》条款伊莱要申领“60英亩”已经纠正为“160英亩”。

但是腾讯版也有翻译不准确甚至完全错误的地方，我在弹幕里尽量纠正了。

特别是伊莱的印第安人英语，确实比较难译，他对“but”的用法和白人的英语还挺不一样的。

对于剧情，我有些恼火。

原剧已经是含蓄隽永大量留白，需要用心体会了，腾讯版竟然又在第五集和第六集删了一些镜头，而这些镜头对于理解此剧还是比较重要的。

特补在这里，供大家对比。

先概括一下，我能看出删的标准。

1、和割头皮（眼皮）有关的镜头；2、和梅毒末期面容有关的内容；3、提到（仅仅是口头提到）关于LJ的对话。

下面截图详述：【第一组被删镜头】第五集黑眼莫格和女主的对话1）两人之间有一整面墙挂满了黑眼割的印第安人头皮，女主目测了一下问她有50张了吧？

20年了，你不觉得扯平了吗？

莫格回答：除非把他们都挂在墙上。

删掉这组镜头弱化了莫格对印第安人的恨，弱化了她的变态，因此无从引出她如此变态的原因。

为了逻辑正常，编辑者只能把其后的镜头和台词删得一塌糊涂。

而她的恶的来源，是此剧反思殖民恶行的重要隐线。

2）莫格展示自己被割掉头皮和眼皮的恐怖面容。

（莫格称呼女主塞斯人，是威尔士人对英格兰人的俗称，说明莫格是威尔士人，白人）莫格告诉女主1868，她被水上杀手在内的夏延人LJ，并且因此怀孕生了2个儿子。

和女主不一样，她并不珍爱他们，而是把他们作为向印第安人复仇的武器。

莫格被水上杀手残害，她报复性滴成了屠杀印第安人的刽子手；水上杀手家人被无辜灭族；朗尼迈尔斯被奔鹰挖眼分尸，但朗尼和他的同僚在沙溪惨案中屠杀印第安人，剥下印第安女人私处的皮做皮包卖钱（第四集）…谁是施害者？

谁是被害者？

还是谁都不无辜？

为什么2个种族间如此仇恨？

殖民统治的恶并不只会落在印第安人头上，这些恶，命定般无差别反噬了白人，包括女主在内。

3）女主告知莫格，基卡普老头约翰克拉克告诉她，水上杀手会让伊莱来杀莫格，以莫格的生命换自由。

莫格奇怪为什么女主要告诉她，因为女主完全可以通过阻止伊莱来杀她，确保伊莱不会出事。

如果莫格提前知道伊莱要来，就会有了优势。

但女主说：我希望这样你就给了我了一些优势…然后就是女主用藏在裙子里的手枪射杀了莫格。

4）杀了莫格后，她的一个儿子闯入，被女主射杀。

女主这么决绝是因为莫格说她两个手下（儿子）想侵犯女主。

但第二个儿子她的激愤稍过，就下不了手了。

所以后来伊莱说：那（杀人）不是你的天性（nature）

【第二组被删镜头】第六集，伊莱带着女主和白月找到医生1）伊莱把女主放在红毯上等待医治。

马歇尔治安官派出搜索消息的老头看到了黑寡妇的脸。

这一组镜头女主昏睡中娇美的脸和黑寡妇梅毒末期形如骷髅的脸用逐渐隐现的方式反复切换，是在暗示黑寡妇的脸就是女主的未来。

这才会有女主和医生说：给我和伊莱拍个照，趁我的脸还是现在这样。

老头惊恐万分地看到的黑寡妇的脸

逐渐切换成女主

切换完成2）女主满是梅毒疮的手部特写，手套已经被取下。

女主在逐渐醒来时第一件事就是摸索着摸到手套戴了起来，手套就像她的盾牌，帮她抵御外部歧视和内心痛苦。

后面医生说：直觉告诉我，他（伊莱）已经知道了（你得病的事）。

估计伊莱就是因为照顾她脱掉了她的手套，看到真相的。

3）女主给医生看她胸饰里儿子的照片，删掉了儿子照片的特写。

孩子先天梅毒，鼻子和嘴唇已经烂没了，面容恐怖。

女主被QJ怀孕经历14年磨难仍然深爱的儿子是这个样子的，删除这个镜头，削弱了观众对女主爱子之情和女主遭受痛苦之深的直观感受。

【第三组删除镜头】第六集伊莱等人被困在木屋里，黑衣骑士在屋顶用.58重机枪扫射屋内。

伊莱冒死冲出屋子一枪打中黑衣人，但也同时看到了黑衣人的脸：梅毒末期，有黏膜的组织基本烂完了，狰狞可怖。

以及，伊莱和女主追击他直到山中，伊莱看到他已经死在地上，因为特写了梅毒末期面容，又删了。

黑衣骑士当年的屠杀四人组领头人杰罗姆·麦克林托克下士，和莫尔蒙特等人同时感染了梅毒。

他的面容让无畏的伊莱大为震惊：不是怕他，是伊莱突然想到如果女主继续留在美国西部，和他在一起，得不到伦敦那样的生活和医疗条件，会和杰罗姆一样的形如鬼魅。

所以才会有下一幕，伊莱回头告诉女主杰罗姆死了，又加了一句：我们很快会分开。

即使说这话的时候他眼睛都红了，泪水在闪烁，他从那时就坚定了要让女主回英国的决心。

虽然有黑寡妇的面容在前，伊莱毕竟没有亲眼见过。

杰罗姆的面容是非常直接的刺激。

这样伊莱说“分开”的话才顺理成章，不然太突兀了：刚知道女主得了梅毒的时候只有尊重和爱怜，在木屋中伊莱保护女主的行动也分明是生死与共的态度，怎么这会儿突然说要分开…【综上】删除的镜头是不是怕观众都是玻璃心，看不得梅毒毁容的惨烈？

看不得割头皮的惨状？

那《行尸走肉》这样的片儿不得打个满屏码才行了？

无语。

英剧浴血黑帮制作人联合Emily Blunt 托比琼斯一众英伦老戏骨加盟 攒出来的英式西部片 广袤明艳的西部油画 波澜壮阔配乐 精致华美的服道化 与美式粗狂 一言不合就动手的美式西部套路形成鲜明对比西部大开发时代后期的怀俄明州 印第安人与拓荒者仍在这片蛮荒之地挣扎 15年前一场屠杀随着一个英国女人的到来死灰复燃 。

当时目击者之一伊莱与之邂逅 两人结伴同行 各自的经历 途中所见 骇人听闻 彼此之心也悄然贴近中(*＾ー＾) 两人躺着看星空那个晚上真哒好甜哦⊙∀⊙！

这个故事不温不火 反面人物的恶在主人公每一个经历的故事中层层推进 欺骗 谋杀 乘人之危 强取豪夺 一个女人15年养育病重的儿子 。。。。

time to go home (๑•̀ᄇ•́)و ✧ 。。。

You gotta go

这一集《水牛猎枪》（The buffrlo gun），这个翻译也不对，应该翻译为《布法罗狙击步枪》吧。

这是CP党磕糖最多的一集。

因为会写很细很长，决定还是切成上和下2段来写，要不然真的会阅读疲劳。

PS：我跑到ao3上去生啃他俩的英文同人文去了，有的CP党太细心了，细节磕得细致入微。

然后昨天ao3突然打不开…

It's magic.伊莱在召唤我，写完他们铸就在星辰中的故事，那么就继续吧……时间：1890年，男女主暂别一周以后地点：1、水上杀手和黑眼老猫的巢穴，没说明具体地点，前者应该在距离基卡普人不算很远的堪萨斯草原，后者在堪萨斯去俄克拉荷马的路上。

（又又又往回跑了，5集了就是走不出堪萨斯）2、从堪萨斯去科妮目的地怀俄明的路上—————正文的分割线—————【第一幕】男主单主线伊莱仍然在水上杀手的巢穴。

水上杀手和他谈话。

第一遍刷的时候只觉得这段很无趣，再细看，没有一句废话。

此贼真是人间清醒。

关于伊莱为白人军队服役，这一点印第安人有很多不接受的。

奔鹰遗孀在伊莱救了她的时候也朝他吐吐沫（第一集）。

For what？

这是对伊莱成就感和归属感的拷问。

伊莱一直坚持对于服役的自豪感。

水上杀手：为什么你服役于 蓝军？

（美国南北战争中北军着蓝色军装，南军着灰色军装，the blue指代美军。

） 伊莱：我为我的同胞而战。

水上杀手：英国人（白人殖民者）从来不是你的同胞。

伊莱：英国人 （白人殖民者） 是敌人的敌人。

感谢豆友煜槿，提示这里有个知识点，原住民管所有的殖民者都叫“the English”，（呼应第一集女主一开始提到“We are all just the English”。

所以即使美国已经独立，伊莱是为美军打仗，水上杀手还是说伊莱是为the English打仗。

这里the English译成“白人”更好伊莱清楚自己在做什么，为什么而战斗。

到这里，水上杀手没有打击到他的自我认知。

讲真，这样的男人，你即使杀死他也不可能击溃他，他只会骄傲而沉默地死去。

想要击溃他除非能从内心让他否定自己。

我觉得水上杀手这段对话一直在试图击溃他，引导他否定自己。

谈服役的意义没有用，水上杀手转而谈home（家），仍然没有离开意义和归属感的范畴。

水上杀手提醒伊莱：你打完仗也是无家可归。

伊莱回答：我不是在寻求责备或者帮助。

这句话出现过不止一次，和“与我无关”一样，是伊莱回避质问的典型语录。

直译并没有问题，但我不明白这句话什么意思，约等于“do not judge me”吗？

发现伊莱的回避，水上杀手更感兴趣了，紧追这个问题不放。

水上杀手：然后呢？

伊莱：160英亩。

我自己选。

水上杀手：在哪儿？

伊莱：内布拉斯加，卢普县。

水上杀手：那是你的梦想吗？

伊莱：我的现实，我的权利。

水上杀手敏锐地抓住了这个关键词———“权利”。

水上杀手：你服役多久了。

伊莱：有一段时间了。

（我的推测：根据前面水上杀手指出伊莱服务于北军，以及波尼族侦察兵在维基上的词条，伊莱第一次服役可能是从1864-1865年开始，到1875年，10-11年。

第二次从1875年之后到1890年。

我估计是从1876年开始，因为伊莱提到家破人亡后美军来接他回军队。

为什么美军需要他？

因为1876年开始打大苏族之战，苏族联合夏延族一起在大平原抗击白人。

而波尼人和苏族、夏延都是宿敌，白人和原住民的所有战争中这一次是罕见地出现过惨败的，部分军队被全歼，白人需要伊莱这个熟悉情况的人继续做斥候。

所以大约15年。

所以伊莱这个角色多大年龄？

35-45之间？

说从成年开始就一直在服役不算夸张吧）水上杀手：什么时候你第一次意识到你没有“权利”？

他们抢走了你全部的权利。

对你而言，甚至偷走了你的忠诚。

我猜是这个梦想（160英亩土地）让你活了下来。

现实是你永远也到不了那里，我猜内心深处，你也知道。

你只是想知道你能做什么代替它。

水上杀手的这一段话，我个人觉得对伊莱是有触动的，他不再辩驳，只是沉默，表情是这样：

水上杀手已经是第几个人告诉伊莱他申领土地的梦想是“炉边烟梦”了？

但他比其他人分析得更深———伊莱难道真的不知道，他的申领很难实现吗？

他是个随身带着亡妻爱物的人，而且能被这个东西掣肘，看得出来home是他的执念。

他没有家了，但他不能没有家。

为此他可以把一切隔绝在心房之外，说无数次“不关我的事”，哪怕血都沸腾了，也要忍住。

他需要一个梦想，关于家的梦想，支撑他活下去。

而土地，就是家存在的现实保障。

“你只是想知道你能做什么取代它（这个梦想）”，这句话真是杀人诛心。

有时候，人是最不能了解自己真实想法的。

水上杀手这样费劲发掘伊莱的内心是为什么呢？

我猜想他想让伊莱对家绝望，成为他的爪牙。

因为他开始提出条件：

水上杀手提到科妮，问这个和他同行的女人是想去哪，他用的是陈述语气的问句， 因为科妮对基卡普人夫妇没有戒心，水上杀很可能已经知道了那个目的地。

伊莱一言不发，但我猜，他应该突然想起，科妮要去的正是面前这个匪首的老家，15年前恰克河大屠杀的发生地，白人士兵托他传话的比利迈尔斯所在的地方，而这个比利，是屠杀的刽子手之一。

“Magic！

”也许是他内心的感叹。

不如说是“fate”。

水上杀手要求伊莱改变方向，替自己去办事，因为“没有别的梦可做了。

”他认为只有伊莱知道自己的梦不可能实现，他才会为他办事。

通过基卡普老头的汇报，水上杀手也应该知道了科妮在伊莱心里的分量。

他认定，科妮是代替土地成为伊莱重新拥有home的那个梦想。

而让伊莱去追逐新梦想是有代价的，代价就是伊莱要修复他杀掉歪嘴一行3人土匪造成的生意损失。

那3人是水上杀手的马仔，伊莱干掉他们造成这条线的抢劫生意有可能落在黑眼老猫手里。

水上杀手感叹：你两次掀翻了我的世界，我希望你给我翻回来。

给你个任务，干掉黑眼老猫。

（呼应第3集:基卡普老头说到伊莱会干掉黑眼老猫的）先是生意，然后是灭族之仇。

2次，都翻回来。

而且都是借他眼中的始作俑者伊莱翻回来，极具仪式感。

这就是为什么水上杀手等了这么多年没有去复仇，而是一直在找伊莱的原因之一。

另一个原因，是他不知道屠杀四人组到底是那些人，需要伊莱告诉他。

其实这里有个逻辑bug：水上杀手知道科妮的目的地，知道谁是仇人了，能够驱使伊莱去和科妮一起走。

但他并不知道屠杀四人组就在科妮的目的地，也不会知道这四个人里有科妮要杀的人。

只能理解为编剧剪辑剪过头了。。。

水上杀手要伊莱通过老猫专门剥印第安人头皮的事看清楚：世界本来的面目，白人、印第安人，永远不会和解，所以指望白人给你土地？

你醒醒吧。

【第二幕】女主单主线续接第三集，科妮逼问基卡普老头，把伊莱卖到哪里去了。

但她没有去水上杀手处找伊莱，却去了黑眼老猫的老巢。

两人之间的墙壁上挂满了印第安人的头皮。

黑眼老猫向女主展示了她令人恐怖的面容。

原来1868年，21岁的她被印第安人夏延族割了头皮和眼皮，所以长期墨镜遮眼，软帽遮头。

科妮：都快20年了，墙上的头皮有差不多50个了吧，还没有扯平吗？

老猫：除非把每个人都挂在墙上。

老猫已经确定了她带了大量的钱，还准备把她扔给2个变态儿子享用。

科妮最痛恨的就是这种事。

如果说之前对老猫的遭遇还有一点点同情，现在她决定张开准备好的网了。

科妮问老猫：你知道水上杀手吗？

老猫：恨我入骨。

他就是那些把他们（她的儿子）留在我肚子里的人之一。

【这里揭开了一件旧事】1868年老猫遭遇的夏延人里有水上杀手，她被夏延人轮奸导致怀孕，生下了2个儿子。

这两个孩子甚至有可能是水上杀手的骨肉。

同样是被强奸，同样是因强奸怀孕生子，同样是因强奸留下了终生残疾/疾病，成为老猫这样的人其实是科妮的另一种可能。

但是性格决定命运，科妮天性不是杀戮，选择了珍爱儿子，只向施暴者复仇。

老猫选择了利用2个儿子和她一起向孩子父族复仇，伦理上这是一种更大力度的复仇，她把复仇延申到整个印第安人种，自己也变成了变态杀人狂。

科妮说：基卡普人告诉我，水上杀手雇佣了自己的朋友，一个老练的杀手、波尼人，来干掉你。

老猫问：你为什么要告诉我。

（她摸着下巴，开始思考，这也是警惕性下降的时候）科妮：我只是不想我的朋友死。

老猫：（好像抓住了漏洞一样）那你为何不阻止他来找我？

科妮：我找不到他。

（假的。

后面她去找水上杀手的基地不就是一下找到了么）你的敌人把他俘虏了。

我想，你的生命是他自由的代价，所以我决定退而求其次，来找你。

她的左手放在了桌面上，右手却在桌子下面。

老猫：那你就犯了大错，因为这样你就给了我优势。

科妮：我知道。

这就是风险。

但是后来我想，如果是我来告诉你（卖人情），而且你也看到那些钱了（吸引贪婪的老猫去想钱的事），事情就会向这个方向发展下去。

（暗示自己主动告发，又送上巨额现金，希望老猫放过自己朋友）那么也许你会让我（镜头开始下沉）拿到一点优势。

桌面下的右手赫然握着一只手枪！

她毫不犹豫地开抢击毙了老猫，代价是大腿被发烫的枪管烫伤（枪应该一开始就藏在大腿位置）疼得跳起来，又干掉闻声进屋的老猫儿子之一。

这里的bug是，怎么可能不搜身就让她和老猫坐在一起？

老猫的俩儿子可不是不搜女人大腿的人。

接着她 捡起老猫的墨镜 一瘸一拐，一边疼得倒抽冷气一边走出去，遇到另一个儿子。

想起老猫说的她儿子会侵犯她，就怒火中烧。

举起枪，准备给这土匪来个“鸡飞蛋打”。

（译得漂亮！

PS：强奸犯就应该像《使女的故事》里一样，绑在树上阉了，让他流血疼痛，活活疼死！

）

但临开枪之前，她又放弃了。

毕竟她不是杀人如麻的悍匪，面对无力反抗的土匪，她下不去手。

土匪不断后退，撞在马厩的木门上，里面伸出一只手击碎木门扼住土匪的喉咙，另一只手拔出土匪的刀刺死了他。

她赶快打开门，发现是被老猫关在这里的一个印第安男孩。

鉴于之前老猫解释为什么会关着他，说到“享受这一刻”，有种变态的可能…我就不想多猜了。

她救出男孩,开始套马装行李准备去赎伊莱。

想到伊莱，她忍不住和男孩谈起第一次见伊莱，他教她的道理：

说的时候，忍不住嘴角上翘。

是啊，她成功了，她的伊莱能恢复自由回到她身边了，让她怎么能不由衷地微笑和思念。

其实男孩不会说英语，也听不懂。

他知道去找一匹马骑，是看她骑上马以后等着他，知道她愿意带他走。

她带着男孩，找到水上杀手的基地。

展示黑眼老猫的眼罩，以证明她已经替伊莱完成了任务。

这一刻是科妮莉娅的高光时刻，那个被酒店老板一巴掌呼昏过去的她，那个射死歪嘴还会哭泣的她，已经被这个厉害得不得了的她取代：至此，她不仅骑马狂奔了3天，接着反杀土匪帮凶、狡诈凶残的基卡普老夫妇，还找到残忍的惯匪黑眼老猫击杀母子俩（一共干掉4个土匪了），最后找到水上杀手巢穴，赎出伊莱——简直是智勇双全，可取上将首级。

这一气呵成的任务，就算是超级女特工尼基塔都够喝一壶的。

这里推演一个问题：为何科妮不直接去找水上杀手先见伊莱，而是孤身一人去单挑老猫。

想象一下她先去找水上杀手，应该会直接被扣下来当人质。

基卡普老头汇报过她的存在，就算没汇报过，水上杀手又没瞎，他们互相有多在乎对方，根本藏不住。

这样只会让伊莱有更多牵制被控在水上杀手手里。

她也根本别想给伊莱帮忙。

如果伊莱一个人去杀老猫，就得单枪匹马和3个惯匪硬杠，这仨人是连土匪都害怕的土匪（呼应第三集其他土匪的评价），太危险了。

而科妮充分利用自己的劣势（优势）：一看就是娇生惯养的白人女贵族，跟弱鸡似的。

老猫母子三人完全拿她不当回事，拿她的人和钱都当做囊中之物，所以才会彻底没有戒心让她偷袭成功。

【第三幕】主线：前方磕糖警告⚠️

赎出伊莱，两人骑马奔跑在西部的蓝天下。

景色真好啊，碧蓝的天，雪白的云，绿草地，加上伊莱灰蓝色的军装和上面亮黄色的军衔标识，科妮玫瑰紫的马甲和樱桃红的骑装裙…最美的颜色都聚齐了。

配乐也是海阔天空，自由舒畅。

科妮停下马，一手扶着腰出了一口气，显得很疲惫。

她甩开右脚的马蹬，把右腿翘起来休息。

伊莱从后面跟过来，眼睛，始终没有离开过她。

他停下马，和她并辔而立，眼里，都是疼惜。

低头略一犹豫，他抬起头，咬了咬牙（伊莱一紧张就咬牙，之前和她联手击毙3个土匪那次，看到3人现身也是这样咬牙）。

重逢的喜悦、对她的担心、对她的欣赏赞叹，当然还有感谢，仿佛所有的情感都汹涌而来，涌动到胸口，感觉胸膛都快炸裂了。

他再也无法遏制情绪，他一定要做点什么！

他转头努力把目光从科妮身上移开（也可能是不敢看），手，却坚定地向她伸了过去，但又停在半空中，默默地等待。

也许是因为不确定她的反应，也许是想把决定权交给她，伊莱没有直接去牵她的手。

我想触摸你的手指只是简单的试探我想感受你的温度确定你真的在这里你愿意吗

科妮略微怔了一下，因为这种行为太不“伊莱”。

她看看他的脸，紧张得皱着眉头、绷紧嘴唇的脸，笑了，毫不犹豫地把自己的手放进他的手里。

伊莱立刻紧紧握住她的手，大拇指在她的手指背面抚摸着，仿佛获得了足够的勇气，转头，再次看向她。

为了再握紧一点伊莱的手，科妮甚至松开手指又紧握了一下。

大拇指还调皮地在伊莱的掌心轻轻滑动。

两手相牵，手指交握，皮肤的触感，悄悄抚摸的克制，真美好。

他眼里，有千言万语，执手相看，却默默无言。

所有的担心、后怕、激赏、喜悦、爱意…都化作这紧紧一握——你还好吗？

你怎么找到我的？

你怎么这么快就回来了？

你累坏了吧？

你怎么会杀了黑眼老猫？

你太出色了！

我真为你骄傲！

可是你受伤了吗？

太危险了，以后不许再单枪匹马去拼命了，你有我。

真后怕。

我很担心你。

我再也不离开你了。

just stay with me…

科妮迎着伊莱的目光，笑得像晴朗天空下的玫瑰。

清风拂乱了她的头发，但遮不住她脸上骄傲的自信和失而复得的喜悦。

突然想到舒婷那首《致橡树》，你，经过这么多风雨，终于以树的姿态，和他并肩站在一起。

这才是大女主的意义，成长，用自己的脚站立，值得最好的男人，最深的爱情。

之前，伊莱送科妮指南针、唱波尼族歌送别的时候，她应该已经完全明白了伊莱的心意。

但是伊莱并不能完全确定她的心意。

再不在乎，种族隔阂是现实存在的，她愿意跨出这艰难的一步吗？

他甚至不敢对此有所期待，只是准备默默接受她的任何决定。

但无论如何他一定想知道，在她心里，他到底是什么分量？

经过这一场舍生忘死的救援，伊莱已经完全可以确定自己在科妮心里多么重要，重要到远远超过他的想象。

这让他震惊和感动。

所以他以行动主动表达自己的感情。

这一次执手相看，是双方心迹的坦白：他爱她，她也爱他；他知道她爱他，她也知道他爱她。

他们都愿意用命去守护对方，这就够了。

可是……可怜这剧的CP党，造了什么孽，好不容易等到2人牵手，不过几秒钟而已就过去了…也许是触摸手指感觉到她体温不寻常（也许是直男病犯了😝）伊莱翻过手腕去摸了一下她的手腕，说：你体温有点高。

（你多牵一会儿能怎么样啊……那么多事，我糖没了😂这要是美剧气氛烘托到这，怎么也会下马拥吻了…我恨编剧！

）

她收回手，低下头整理缰绳，好像想掩饰什么。

也许她的体温一直就这么高，只是伊莱不知道。

伊莱顺着她的动作看过去，看到她大腿上的伤口。

问：你被烫伤了吗？

伤口周围衣服焦黑，鲜血已经凝固，但看起来还是挺吓人。

伊莱：要我看看吗？

（人家伤在大腿内侧你看个啥看😜）科妮：不，我没事，谢谢。

伊莱：可别感染了。

科妮：不会的。

伊莱：这里也不行。

（ 不要因为再次杀人心情抑郁，有负罪感） 她忍不住笑起来。

俩人这一幕完全是颠倒了个性，伊莱喋喋不休，从身体关心到情绪，担心这担心那；科妮欲言又止，沉吟不语。

伊莱注意到一直跟着他们的印第安男孩（之前肯定也注意到了，但是有更重要的事呀🥰），问起她。

科妮说她救了那男孩，给他起名“不麻烦”，因为他不惹麻烦。

好调皮可爱的起名逻辑。

伊莱：他可以自己走。

有没有我们都一样。

虽然这么说，还是和她一起调头等着。

科妮：我们？

她对伊莱会不会stay with her一直都特别敏感。

之前伊莱只是说给基卡普人做工，偿还送给她的指南针，她立刻就意识到伊莱会留在原地等她，他们还会一起走。

这一次也是马上就反应过来。

果然她感觉对了。

伊莱难道就只是陪她走到怀俄明吗？

伊莱既然去了就会帮她报仇。

为儿子复仇有希望了。

然后…她不敢再往后想。

伊莱：我想也许我可以带你去你想去的地方。

他说这句话时，忍不住嘴角含笑。

科妮一定很高兴，他想。

尽管他早就动摇了，是不是真的要在科尼尔离开她，但是现在他拿定主意了，心里瞬间安稳下来。

这种安稳的感觉很好，just stay with you。

伊莱：你听过比利迈尔斯这个人吗？

他住在你想去的地方，我想去拜访他。

科妮：为什么？

伊莱：你有什么秘密吗？

还没说出来的那种。

按伊莱以往的性格，他不想说的时候刀子也撬不开他的嘴，但是现在不一样了。

他必须至少解释一下，不能让科妮悬着心。

可他发现她不敢看他，低下了头。

他看她的样子应该知道她有秘密，但他一点都不在乎。

不管你有什么秘密，我爱你，就够了。

伊莱：没事。

有秘密的不止你一个。

科妮也并不追问，她已经很了解伊莱了。

不说自然有不说的理由，反正以后都会告诉我的（伊莱以前回避她的话题最后都是他自己捡起来说明）。

科妮：（主动转移话题）你看，我说吧（指着胸饰），这里有魔法。

伊莱：你还没到怀俄明州呢。

科妮：（大声）欧，我们肯定会到的！

伊莱：女士，你喊那么大声，击中我们的可就不只是闪电了。

伊莱如此不苟言笑的人，已经多次和科妮开玩笑了。

喜欢你，就忍不住想逗你。

——-虽然我没懂这是什么梗。

科妮：我认为只要我们愿意就可以驱散乌云。

（她发cloud这个词的时候语音特别好听），这不仅是对伊莱的信任，也是对自己的肯定。

这菇凉，在西部放飞后如此自信美丽。

伊莱看到她如此充满希望，觉得有必要先告诉她，即使去了，愿望不一定能达成，变数太多。

（我不知道我这样理解对不对，请豆友指教）伊莱：这里面没有命运，科妮莉娅。

（如果我没记错这是他第一次叫她名字，温柔低沉地，吐出这个心爱的名字）只有很多目标（他的复仇和女主的复仇）。

然后有一天错过了（不一定能完成），就这样完了。

科妮笑了，笑得却很悲凉：你以为我是带着希望来的么？

欧，伊莱。

（也是这样温柔地呼唤他的名字，像叹息一样）我只是无所畏惧。

因为我的心早就死了。

———-歌词的分界线———有生之年狭路相逢终不能幸免手心忽然长出纠缠的曲线懂事之前情动以后长不过一天留不住算不出流年

警告！

本文涉及严重剧透！

警告！

本文涉及严重剧透！

警告！

本文涉及严重剧透！

一开始，对于此片，我是抗拒的，预告或者宣传图都是大女主，作为背景的印第安人，我以为又是一部“白人主义者”的电影，把印第安人作为猎奇的噱头，我很讨厌这样。

因为片荒，就把豆瓣7分以上的新剧都看了一下，结果这片太棒了，看得停不下来，看到凌晨2点硬生生刷完，刷完还在床上滚来滚去，甚至做梦都梦到了。

妈呀，这是什么天神一样的男主，害羞脸神秘，强大，罪孽深重，像肮脏哈利那样的传统硬派英雄，但是没有大男子主义，把女人当作平等的人，而不是待拯救的弱小生物。

我恨透了所谓的绅士，那是虚假的尊重，那是轻视。

他教女主利用别人对她的轻视，狠狠地刺。

她做到了！

在她执意要走回头路送德国小孩回家的时候，他拒绝陪同。

你看，他有原则！

他不会为一个女人改变他的原则！

好棒！

（虽然一开始他为什么要带上女主，编剧给的理由莫名其妙，我觉得还不如一开始就是为了钱，女主付报酬让他顺路带上她，这很合理。

）当两人出生入死后，在荒原上看星星的时候，哦哦哦我的心啊，这一幕对我的杀伤力不亚于大魔王在《卡罗尔》里注视她的小兔子，我的心一直在尖叫，哦，他们要亲上去了！

哦，为什么女主的表情有抗拒的意思？

为什么她要生硬地转变话题？

我的心好失落，难道她还是因为白人主义，无法接受一个印第安人？

两人说着说着，女主猛然又亲上了他。

终究是无法抗拒荷尔蒙吧，嘻嘻可是女主又推开了男主。。。

她一边跑远，一边一件件抛下外衣，跑到泥地里独自打滚。

哦，伤心，她终究拒绝了他。

明明他们的眼睛里有爱意，明明无法抗拒。。。

她作为一位白人贵族女性，还是无法接纳一个野人。

哦，真实。。。

等到我看到后面，真相大白。

注意，剧透来了我心心念的男女主不能在一起，竟然是因为女主有梅毒！

编剧你是有什么大病吗？

我可以接受女主被轮被Q生下小孩，我不能接受她有梅毒所以他们不能在一起！

她推开他，是为他好！

我曹，编剧你有病吧！

个人第一篇豆瓣剧评，不懂规矩，纯粹走心，六刷六哭，不写出来无法浇胸中块垒。

1、时间线：第1集开头和第6集末尾，1903年，现在，女主在伦敦，坐马车去看白月，激起回忆。

故事主体：1890年，“现在”的13年前，男主女主相遇共同北上。

第1、2、3、5、6集故事的缘起：1875年，故事主体的15年前。

第4集。

涉及女主儿子年龄（1年怀孕+14岁）；男主提到15年前第一次退伍回家接全家；英国贵族托马斯（养牛场主）自述1875年开拓了这个镇子担心时间线乱的亲可以放松，只有两头涉及第1个时间点，中间只在第4集回到1875年。

其它都在1890年。

2、我看这部剧的原因：看了2眼预告，切中我所有点1）荒蛮异境，历史洪流；2）身份迥异的男女主，男强女不弱；一路走来危机重重，又能互相启发，共同成长；3）两人生死与共，无畏互援，但是也不恋爱脑，保持各人的独立思想；4）因为无法解决的原因，爱而不得，整个情感铺陈娓娓道来、含蓄内敛，直到积累到一个点才喷薄而出。

前面说的都很文艺，我再说点直白的：我就喜欢飒爽大女主+武艺高强直男的搭配。

后面逐季分析剧情、人物和台词。

3、特殊艺术效果的片头褐红+土黄为主色调的撕纸风片头。

矗立着钻井台的西部荒野

女主的特写（白色裂纹好像荒野上的小路在她面颊上延伸）

男主的特写（白色面部画饰，端枪瞄准）

女主抱着婴儿站立在风中，鬓发和裙摆微微浮动，脚下是立着十字架和石碑🪦的墓地。

这一幕缩小成女主第一次亮相时脖子上戴着的精美领扣。

一个人吊死在辕门上

男主立马山崖上，山崖是张嘴嗥叫的狼的上唇

弹孔出现在蓝色背景上，镜头上抬，弹孔形成了两人2次一起观看的星空中的北斗七星，两人骑马从星空下跑过迈尔斯太太骑马跑过河边

女装立马水上杀手寨子门前，背景旭日东升

仰角看，无数🦅雄鹰在太阳下盘旋。

Her yin-yang relationship with Eli coheres together at the last too. —Hugo Blick, 导演兼编剧Cornelia与Eli阴阳相生的关系在最后融合在一起，以他代替她复仇的方式。

最终动手的是Eli面临大反派时Cornelia无法动手，Eli回复她的“You didn't need to”, 就是你不需要自己动手，表示他作为她阳性的一面，已经是她的手了。

With Eli, it's what happened existentially to him outside of his persona that robbed him of his identity. And then for her, what we discover is it was everything internally that was wrecked and destroyed, taken from her. These two identity components – one outside, one literally, microcosmically inside – come together in episode six.” -Hugo Blick对ELi而言，是生存外部的事件剥夺了他的身份，而对Cornelia而言，则是身心内部的损害与失去。

这两个身份组成部分在第六集得以融合，这个能想到的只有麦种和鸟骨。

第一集里Cornelia说我为了复仇，很可能你也是,但其实是反过来的，也就是需要对外证明自己的是Eli，他需要与过去旁观屠杀的自己和解, 而Cornelia需要的是爱，是心的抚慰。

这部剧还有一个点就是女主对星象的天真知识，她口中的Magic，在Eli的文化里关于星星的一切是他们的历史，第一集里Eli说他回来拿的袋子里有他的Medicine, 女主马上能接的住话，我想他们之间的沟通跨越了文化，也是Eli最终同意女主的祈求与她一同上路的原因。

星星对于Eli的民族就是magic天意, 所以女主的天真恰好是男主的文化。

It's a combination of magic and history. But to me, I think they took it more seriously than that. And I ascribe to that, I kind of see that the stars are both a navigation for geography, but also for their souls.

太难了，自己理解吧，都是Hugo Blick的原话，这里的Magic用中国话里的一切自有天意比较好。

最初得知《英格兰人》时，听闻它是女性视角和印第安人视角，立即引起了兴趣，但毕竟是英国人拍摄的西部剧，根不正苗不红，因此期望值并不高。

也正是较低的预期使正式观剧的过程中带来了不少惊喜：堪称19世纪末西部旅行纪录片的壮美画面、多线并行最终以两段回忆插叙将其收束的巧妙剧情，以及令人印象深刻的男女主角塑造：患上梅毒一心复仇的科妮莉亚最终从印第安的生死观中重拾生活希望，家破人亡倔强北行只求一地重建家园的惠普中士最终从科妮莉亚的执念中重塑了对“家”的认知。

就个人而言，《英格兰人》是一部完成度较高、风格独特的英式西部剧，作为非影视专业人士，本剧具体的优劣之处应留由真正的影评人来评判，在此仅从第三集与第五集的两场动作/枪战戏的细节进行解析，以表明一些使个人认为本剧值得称道的原因——————————分割线———————————第三集39分钟起，科妮莉亚在搜索印第安基卡普人夫妇居所时表现出了优秀的战术素养，其全程手持的是一支温彻斯特M1873型杠杆步枪，作为温彻斯特公司所设计生产的最成功的杠杆步枪之一，该枪采用能装载11-13发子弹的大容量管式弹舱，熟练枪手可用该枪爆发出惊人的射速，非常适合当时美国西部多数情况下持续时间短且烈度高的中近距离枪战模式，在19世纪70年代中叶至20世纪初风靡全美，成为美国西部的经典标志之一，直到今天美国仍有公司生产该型步枪

该枪没有刺刀座无法安装刺刀，管式弹舱限制装填速度降低火力持续性，以及发射的弹药威力不足，不适合打击远距离目标，但在西部的交战环境中除了最后一点以外都不是问题

后来这些问题都被温彻斯特M1895解决了，该枪的俄军特供版温彻斯特M1915直到二战末期还有少量被苏联和芬兰军队使用开始搜索的第一个镜头便是枪口抵于房门上缓慢推开，留足时间观察房屋内情况

虽然温彻斯特M1873使用的.44WCF手枪弹一般被认为穿透力不足，但打穿木门后再杀伤房屋内的人员绰绰有余，紧急情况下可以抵着门直接开火进入房屋后可以看见科妮莉亚将枪托夹于右腋下，而非抵肩，温彻斯特M1873全长达到了1.252m，这种持枪姿势相较于抵肩更便于尺寸巨大的杠杆步枪在狭窄的室内迅速调整枪口指向和快速上膛连续射击，确保搜索房屋时若出现突发情况能够以最快速度锁定目标进行反击

持枪位置较低，不瞄准纯靠身体指向做概略射击

右臂下垂夹住枪托完成对房屋内部的搜索后科妮莉亚立即转向较远处的仓库，并在走出门的同时切换为便于瞄准的抵肩射击，保证向距离较远的仓库开火时的精度

举起右臂，枪托抵肩仓库内部环境较房屋更为宽敞，因此科妮莉亚在向仓库前进的全过程和进入仓库后都保持了抵肩射击姿势

持枪动作非常标准从仓库中向外移动时科妮莉亚短时间将步枪夹回腋下，但一出仓库门立即恢复了抵肩射击姿势对仓库附近环境进行再次安全确认

出门后快速将枪指向最可能出现危险的方向确认房屋、仓库以及周围其他环境都没有人迹后科妮莉亚注意到几百米外的坟地有人影（视力真不错），立即徒步前去观察情况，在跑步前进时，科妮莉亚右手握于枪身中段护木上，单手将步枪提在腰际

右手单手提枪许多现代影视剧中双手持老式步枪斜举于胸前冲锋的low ready持枪姿势实际上是突击步枪普及后才出现的，尺寸巨大且重心较偏前的老式步枪使用这种姿势冲锋是绝对错误的，反而会影响使用者跑步速度手动步枪时代步兵火力匮乏，索敌跃进时射击基本没有意义，必须单手提枪行进以提高机动能力，弥补面对敌方密集火力的劣势，缩短暴露在敌火力下的时间。

因此步兵应伏腰前进，右手提枪，发现目标后第一时间下蹲/卧倒，右手将步枪向前送出，左手顺势抓护木，右手抓握把，抵肩射击

正确和错误姿势直观对比即使突击步枪出现后很长一段时间步兵冲锋仍然使用的是手动/半自动步枪的持枪方式

1988年人民解放军179师战术训练，能够很清楚看到冲锋时战士用右手抓着突击步枪（56式冲锋枪）护木，将步枪提在腰间

伏低身体跑步前进本剧的这场动作戏很好地还原了这点，从持枪跑步前进到抵达坟地后进入射击状态都没有出现“穿越”错误（刚抵达坟地时举枪画面截不清楚，所以拿后面出刀之后的举枪动作演示，动作基本是一样的）

右手将步枪向前送出，左手抓实护木

变为抵肩射击姿势和基卡普大娘对峙过程中随着警惕度的变化，科妮莉亚持枪姿势在放于腋下和抵肩来回切换，但枪口始终指向目标

低警惕度

高警惕度最终科妮莉亚假装放松警惕，故意将枪放开，预判了基卡普大娘会夺枪和试图用枪托砸倒她，弯腰躲过枪托并顺势拔出腰间的匕首完成反杀，一气呵成非常精彩，达到了本段动作戏的最高潮和结局

被夺枪

躲过枪托砸击

匕首连刺两下腹部完成反杀第三集末尾的这场动作戏尽管全程未发一枪，但动作设计严谨，节奏把控良好，全程无尿点，同时标志了科妮莉亚正式从单纯的贵族小姐转变成了熟悉西部规则的狡猾猎手，可谓前三集女主角的最高光时刻——————————分割线———————————第五集41分钟起的狙击与反狙击战则是全剧最具张力的一场枪战戏，仍然先从武器开始

位于枪管上的标尺，起落式枪机，外置击锤

八边形枪管，便于生产加工，射手购买步枪时也可以选装圆形枪管

两个扳机，扣下前面的扳机会使步枪处于“临界击发状态”，此时只要轻轻扣动后面的扳机就能开火，大幅减小射击时所需的扳机力，尽可能避免扣扳机引起的枪身震动对射击精度的影响观察到一系列清晰的细节后，推断苏格兰农场主手中这支单发装填射击的后膛步枪较大可能是一支改装过的夏普斯M1859型步枪

原装的夏普斯M1859上图可见到标准型夏普斯M1859拥有接近枪管长度的护木，但剧中出现的这支夏普斯步枪虽然有标准型的长枪管，却是卡宾型的短护木，标尺位置较为靠前，因此除了护木被替换成卡宾型的夏普斯M1859这一可能外，这支步枪亦有一定可能是苏格兰农场主用夏普斯M1850、1852、1855等旧型号自行改装出了一支具有夏普斯M1859特征的步枪，并修改了枪机使其能够发射金属定装子弹

带早期光学瞄具的夏普斯步枪夏普斯步枪拥有极高的射击精度，理想条件下射击1000码（约914m）距离的目标散布直径仅8.6英寸，即0.8MOA左右，不亚于现代精确射手步枪，因此南北战争中被双方的“神射手”广泛用于远距离精准射杀，并成为历史上第一种安装光学瞄具的制式“狙击枪”。

南北战争结束后，西进运动时的狩猎给了精准步枪商业化的市场，夏普斯步枪摇身一变为大威力猎枪，继续在美国民间发挥余热。

南北战争电影《众神与将军》中使用装有原始光学瞄具夏普斯步枪的南军爱尔兰旅“神射手”关于夏普斯步枪的精度，最有名的莫过于“阿多比沃斯之战”。

1874年6月27日，印第安部落聚集了约700多人围攻德州的一个小定居点阿多比沃斯。

被围困的29人拿起各种枪与印第安人死战，战斗持续到第三日时，“守军”中一名叫比利·迪克森的猎手用自己.50英寸口径的夏普斯M1874步枪发射50-90子弹，一枪击毙了1538码（约1406m）开外的一名基奥瓦酋长，迫使印第安人在随后解除包围撤退

比利·迪克森，保持远射毙敌世界纪录数十年の美利坚机瞄超人本集战斗开始前苏格兰农场主也对夏普斯步枪的精确射击能力有所提及，接下来这场战斗可谓夏普斯步枪的专场

这里的布法罗步枪指的就是夏普斯步枪

766码≈700米，没有使用任何光学瞄具的情况下能打出这种成绩，可见夏普斯步枪之精准战斗开始时，苏格兰农场主使用夏普斯步枪击中了位于队列最后的奔鹰酋长之子白月骑乘的马匹，使人马一并倒于离其约770码的空地上，便于其创造新远距离射击纪录。

在接下来的镜头中可以看到苏格兰农场主使用一种奇特的仰姿射击

左臂从颈后绕过使左手代替肩部抵住枪托

将枪管架于小腿上这种特殊的射击姿势源自18世纪末随枪械精度提高而带来的远距离精确射击需求，优点是不需要任何辅助设备如支架来保证枪身稳定，射手直接用腿部支撑枪管，便于在任何情况下都能迅速进入狙击状态（比如在野外时找块大石头或找颗树靠着就能打），缺点是射界有限，调整射界比较困难，不适合射击运动速度快且运动方向和枪口指向垂直的目标

如果有理想的头部支撑物，枪托可以置于腋下，副手不需要绕过后颈，按住枪托保持枪械稳定即可剧中也很好的还原了夏普斯步枪装填全过程

完成一次射击后射手向下扳动杠杆（扳机护圈），杠杆带动枪机下落，露出枪管后膛，退出弹壳，装填下一发子弹

将子弹装入枪膛后，向上合拢杠杆，杠杆带动枪机抬升，重新关闭枪管后膛，装填完成接下来的战斗对于苏格兰农场主来说与打靶无异，科妮莉亚和惠普中士完全被夏普斯步枪精准的火力压制住，只能匍匐在被击倒的马匹身后，根本无法对白月进行救助。

此处夏普斯步枪的多次射击中，从枪口冒出白烟到子弹击中目标附近的地面约有2秒的时间差。

对于口径.50英寸的夏普斯步枪来说，发射上文所述的50-90子弹，500格令（约32.4g）的轻弹头初速约为411.5m/s，700格令（约45.4g）重弹头初速约为335.3m/s，而剧中有提及这支夏普斯步枪口径为.40英寸，并且使用的是40-100高速子弹

字幕翻译错误，这里指的是夏普斯M1874型步枪的40-100高速子弹，40指子弹口径为.40英寸（约10.1mm），100指该弹的弹壳中有100格令（约6.48克）重的发射药，这种装药量即使以黑火药子弹标准都称得上大，图中可以看到夸张的弹壳长度所以苏格兰农场主手中的夏普斯步枪初速很可能较411.5m/s更快，按450m/s计算，若无明显速度衰减的理想条件，子弹飞过770码约需要1.56s，考虑到弹速衰减，实际飞行时间将更长一些，因此形成了上述2秒左右的时间差，给了科妮莉亚和惠普中士操作空间

子弹落点固定，面对只能单发装填射击的夏普斯步枪时，被攻击者在敌方开火后移动反而最为安全上图中可见到40-100高速子弹为圆头弹，穿透力相对尖头步枪弹较差，以莫辛纳甘步枪的7.62×54mmR型弹为例，从10米距离上向一大叠A4纸开火，使用圆头弹时能击穿1300张左右，而尖头弹能击穿约1500张当然这一小袋钱无论被哪种弹头近距离命中都会被轻易打个对穿，能抵御子弹更主要的因素是一般情况下圆头弹保持飞行速度的能力也比尖头弹更差，子弹飞行770码后动能更是大幅下降，因此实战经验丰富的惠普中士才会把科妮莉亚塞满纸币的钱袋掷于白月前，为白月挡下了致命一枪，并将他拉回马匹身后隐蔽

40-100高速子弹飞行770码后无法击穿厚实的钱袋

钱袋被击中后纸币四散飞舞尽管挡下了致命一击，主动权仍然掌握于苏格兰农场主手中，所幸危急时刻奔鹰酋长的遗孀赶来偷袭了苏格兰农场主和他的观察员，将两人分别一枪和一枪托打死，战斗结束

大快人心第五集末尾这场狙击战毫无疑问是全片最精彩的枪战戏码，尽管科妮莉亚和惠普中士都携有温彻斯特M1873型杠杆步枪，但在如此交战距离下完全无法进行任何有效反击（该枪有效射程仅400m左右），夏普斯步枪强大的远距离压制能力在战斗过程中体现得淋漓尽致，令观众能体会到那种扑面而来的无力感和紧张、绝望气氛，若非奔鹰酋长的遗孀相助，对峙继续进行下去科妮莉亚、惠普中士和白月三人将凶多吉少——————————分割线———————————盘点完两场动作/枪战戏，不难发现本剧非常注重细节的处理，制作组对剧集所处时代的武器装备技术、战术理念有充分理解，并尽可能展现了符合时代的合理战斗场景，因而为观众带来了极佳的观看体验。

实际上不止是战斗场面，本剧在自然环境取景角度、人工环境布景搭建、道具选用等方面也同样具有严谨的态度，正是制作组力求全方位还原19世纪末的美国西部，使其去掉主要角色和台词后甚至能作为一部西部风景人文纪录片观看，也正是这些充满时代感的镜头使观众能够被迅速带入剧集情景中，如同亲眼见证科妮莉亚和伊莱•惠普中士两位本质上不属于美国西部的外来者的传奇西部旅程，体会到两人间既似爱情又似友情的复杂情感，最终离别时的不舍，以及13年后白月将惠普中士的故事带往世界各地的感动，能用六个小时欣赏到一部这样的剧集再值得不过。

第五集是重点，写得太长了，截成上和下两段发。

CP党作孽得很，从头到尾就这么一点点糖，恨不得揉碎了磕。

———-正文的分割线————【第四幕】支线地点：怀俄明州凯恩县波德河时间：1890年

在托马斯经营了15年的养牛场，为了准备牛群过冬，托马斯亲自上阵，堆草料堆，堆得像山一样高。

如果没有草料堆，养牛场熬不过今年冬天。

治安官马歇尔来替迈尔斯太太要牛，托马斯坚称根据法律，牛就应该归他公司。

治安官戳了他心窝一下：你个贵族子弟公司老板（托马斯）被前雇员（大卫梅尔蒙特）挤兑得不行。

现在人家大卫发达啦，有商业头脑，肉类经营赚死了。

托马斯冷冷地说：他的积累可不是靠做生意。

（是靠屠杀和诈骗）治安官办公室，马歇尔让迈尔斯太太辨认弗林死尸上的标记，像给牛打的烙印。

而迈尔斯本人尸体也有同样烙印，但是他试图掩饰，刮花了，伤痕累累。

但迈尔斯太太一心只要自己的牛，根本不关心自己“丈夫”的死有什么蹊跷。

她说：如果是公牛撞断我的胳膊，一定不是故意的。

意思是，她经常受到迈尔斯严重家暴，甚至胳膊都被打断。

看要不到牛，迈尔斯太太又拎着枪骑马到了托马斯养牛场，翻过栅栏一枪打死自己的牛。

（和科妮堪称西部双姝，可厉害坏了）托马斯助手威胁她，这是损坏财产，再来就不客气。

而托马斯只是站在栅栏外面，默默地看着。

【第五幕】主线：磕糖警告⚠️时间：估计是赎回伊莱半个月后，因为已经到怀俄明边界了（不容易啊，终于走出堪萨斯了，这来来回回的😂）地点：怀俄明边界，科罗拉多

星空下，伊莱教科妮莉娅通过辨认星座确定方向。

（呼应第2集，两人第一次在星空下聊天，以及科妮莉娅请伊莱教她识星辨位，被他拒绝。

）这一次和之前不同，两人不再隔着5米远说话。

他们的地垫都已经并排放了，抬头看星空，是肩并肩、头靠头地看。

伊莱声音很温柔，他指着星空慢慢地讲，科妮跟随他的讲述，复述和提问。

不知道为什么，波尼语从伊莱嘴里说出来特别悦耳，像他耳环在夜风中轻轻摇曳的叮当声。

伊莱：大担架的线路，那颗不动的星。

科妮：北极星。

伊莱：首领星。

然后那里你看，三颗星排成一条线，你们叫它猎户座的腰带。

我们叫它拉胡拉基，就是小鹿。

他们正指的方向就是南方。

晨星在东方，昏星在西方。

他一会儿看星空，一会儿看科妮，从侧后方悄悄地看。

他看星空时很远，看她时很近。

她和星空一样美。

波尼人对于星宿是有宗教崇拜的，晨星和昏星是重要的神明。

他把他的神他的民族信仰讲给她听，是一种对她的全面信任和接纳。

伊莱：所以你如果觉得孤独…科妮莉娅立刻转脸凝视他的眼睛：我会永远想念着你。

这一句话像闪电一样集中伊莱，瞬间忘了想说的话（应该是想告诉她天狼星就在天蝎座旁边的事）。

他看着她的脸，眼里都是星光。

又落下视线，看她的唇。

结果却是伸出手穿过衣领落在科妮莉娅的脖子上。

伊莱：你还是体温有点高。

（你…能不能换个不要那么尴尬的方式触碰她，暖2回了，求求了😅）她一时没有动，也许享受他的触感。

但很快坐直了，离开了暧昧的距离，不自然地笑着说：我从没过过这种生活。

伊莱：我过的就是这种生活。

科妮莉娅：我们还要走多久？

伊莱：大概几天吧。

科妮莉娅：我们现在在哪？

（路痴又犯了，不过有什么关系，有伊莱，尽管放心滴痴下去）伊莱：卡斯帕在前，内布拉斯加在后。

科妮突然意识到，他们已经路过了伊莱的老家内布拉斯加州，那个伊莱魂牵梦绕要回去申领土地的地方。

于是她问：你确定你不想…伊莱：离开你？

科妮：回家。

伊莱脑子里都是stay with her，他知道她很怕他丢下她。

而科妮担心的是伊莱回家的梦想。

他们都把对方最关心的事，放在心里。

伊莱：我的家在东边很远的地方。

（已经都很远了，以后再说吧。

）关于卢普县的资料。

原来卢普又和狼有关系。

科妮：那里什么样？

伊莱：我小时候一个样，离开的时候又是一个样（1875年），现在可能又变样了（1890年）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

科妮：你觉得他们会接受你吗？

在科妮面前，伊莱放下了一遇到这个问题就举起来的盾牌。

沉默…伊莱：你觉得呢？

科妮：（看着伊莱轻轻地摇头）不会，不是以你能接受的方式。

她知道这是真相，她不想骗他，尽管她也为此心碎。

贺知章回乡，家乡仍是一群乡亲，而且欢迎他回家，儿童会笑着问他话。

伊莱呢？

故乡已是他乡。

占据着故土的人并不会欢迎他回来。

这一点，只有科妮来说他才不会动怒。

之前任何人这么说，他不是争辩，就是冷冷地沉默。

伊莱低下头，辛酸地笑笑：不知道谁变得更快，你，还是家乡科妮自从出现就一直乐观积极，仿佛没有什么能阻碍她奔赴目的地。

这一次，她的判断真实而悲观。

科妮：或者是你。

尤其是你现在无家可归了。

伊莱：我没那么说。

也许我只是想先解决一些别的事。

在爱人面前，他不想表现得软弱无力。

科妮也不想再继续这个绝望的话题。

顺着伊莱的思路，开始问比利迈尔斯的情况。

之前伊莱说这是秘密，对于自己所爱之人的秘密，谁能忍住不好奇呢？

科妮：这个比利迈尔斯，你对他了解多少？

伊莱：打过几次交道。

科妮：是朋友吗？

伊莱：那时候他可能以为是。

科妮：为什么去找他？

伊莱：告诉他，不是朋友。

科妮：大老远就为了道个别？

伊莱：是吗…

俩人忽然同时陷入沉默。

大老远的，就为了最后道别吗？

他们同行一个月，穿越千里茫茫西部，已经到了快要完成目的的地方。

如果他俩能在复仇后活下来，他们能有未来吗？

为了打破沉默，伊莱拿出了那个他视若珍宝的小鸟头骨。

伊莱：找到了。

他放在她手里，再次触摸她的手指，却碰到了她一直不取下来的露指手套。

忍不住问出了可能一直存在心中的疑问：你为什么一直戴手套？

科妮瞬间僵住了，立刻把头骨还给伊莱。

她努力放松僵硬的肩膀，让自己看起来不要那么不自然，但她异常的声调还是出卖了她。

科妮：为了实用。

伊莱：一点都不实用。

（悻悻地收回了头骨）触摸不了这个世界。

（不如说妨碍你牵她的手 触摸不了她的皮肤 ）

伊莱：你从来不脱下来吗？

（还想努力一下）科妮：你知道吗，淑女回归家庭之前是不脱下手套的。

伊莱：（一脸“我信了你的邪”）谁说的？

科妮：这是规矩。

（说完自己也忍不住笑，太假了，骗不了伊莱的）伊莱：那你就要等很久了。

科妮：（把脸扭开不看伊莱）永远没有头。

（不会有家了。

呼应第一集她说：没有结婚，以后也不会结。

）

伊莱：会有的。

总有一天。

科妮：对你来说真是不同寻常的乐观惠普先生。

（我觉得应该这样翻译，因为伊莱一直都是说悲观的话，为了安慰她，这话风都不像他了，但这…并不是安慰，他想，也许…）

伊莱：（低头想了想）你往回走吧。

回家。

科妮：你看这就是问题所在。

我没有家了。

她刚才还说伊莱无家可归，现在，她终于说出自己的伤痛：她也是无家之人。

两个无家之人，开始聊起各自的“家”，不论他们承认与否，他们都在寻找那个“家”。

伊莱：你会再找到一个家的。

看来我必须…

刷到第三遍的时候，我才发现这一闪而过的台词，似乎是伊莱胎死腹中的求婚。

Hell. Looks like I gona have to…what…propose（求婚）？

科妮完全没有给他机会说出来，立刻打断了他的努力：不伊莱，我绝对不会的。

科妮握住装儿子头发的胸饰，仿佛这样才能有勇气，揭开14年痛苦生活的回忆。

在此之前，她其实至少2次想说，但伊莱预估到这会让她悲伤，所以要么不接茬，要么说不想知道（第二集星空下和救了孤儿后在树林里的对话）这一次，她想说出来，伊莱就静静地听着。

科妮：他出生在家族庄园，我们当时受到…额…保护（斟酌出来的这个词，父亲没有驱逐她，只是给予了基本的保护——不如说是隔绝软禁）而不是被需要（不被亲人需要，是多么孤独和羞辱，互相需要，是家庭关系的基础）

科妮：他的态度，就好像我们是流放者一样。

伊莱抬起头，眼里有惊诧。

他之前没想到，这14年，女主和孩子是被父亲流放的。

这里他应该能猜出来了，孩子不是爱的结果。

未婚先孕（但他还是没有猜到强奸） ，在那个时代对于贵族家庭而言是奇耻大辱吧……被害的女性成为了羞耻。

为什么不堕胎？

也许是宗教原因。

但为什么堂堂伯爵，女儿受到这样的凌辱和迫害，他不告发、不追捕侵害人，却只是软禁了女儿和外孙。

这是家吗？

家不是应该作为后盾么。

科妮：作为一个女人，我知道高墙之外，有未来在向我招手；但作为一个母亲，我只有待在高墙之内，和他在一起，14年。

科妮自从跟着伊莱学习以后，进步如此神速。

她弯弓射箭的样子，击杀悍匪的勇敢、智取老猫的智慧，让伊莱这样的战斗英雄都激赏赞叹。

这是一个多么出色的女人！

可她最好的14年，都被软禁了。

被自己的父亲软禁，过着衣食无忧的囚徒生活，在自己的家里，而她没有做错任何事。

这是怎样的悲剧啊！

科妮：我把他葬在一棵柳树下，在湖边。

（她凄惨地笑着，哽咽得说不下去）所以那就是家，他在家里，而我不会再回去了。

这是女主第一次正面讲述她14年和儿子在一起的生活。

听她说完，伊莱沉默着思索了一会儿，一边小心翼翼地拿出一个熊爪指甲，一边一眼又一眼地看着哭泣的科妮。

就像科妮终于说出了她和儿子的秘密一样（还没说完），伊莱想安慰科妮，也开始讲述熊爪指甲的秘密。

伊莱：很久以前，有个女人，非常珍惜这个。

我妻子。

一直是她来守护它。

挂在晚星花园里。

我们出去时她会带着它，回来时她再把它放回去。

科妮的眼泪一瞬间充满了眼眶（演员演的太好了）。

她明白了伊莱为什么如此珍视这个小东西。

她为那个难产而死的可怜女人，以及伊莱和她的生离死别落泪。

伊莱：（抚摸着头骨）这个，就是家。

那个（他指着科妮的胸饰）就是家。

其实我回去也没什么了（回去也没有家了）…. 因为它（家）就在这里，和你在一起（才是家）”伊莱从未说过这么多话，把深埋心底的痛苦展示出来。

为了安慰科妮，他说出了自己对家的认识。

这个认识并非原本就有，不然他就不会执着于回老家申领土地了。

他是在安慰科妮的过程中，慢慢领悟到的。

两个无家之人，尽吐心声，在互相慰藉中，一起重塑了对“home”的认识。

而这一认识，正是同时横亘在他们内心无法得到解脱的痛苦。

现在，他们都接受了：你的爱寄托在哪里，那就是家。

它不是一个庄园、不是视女儿为羞耻的父亲、不是儿子的墓地，也不是可望不可及的土地。

它无法被剥夺，只会被铭记。

科妮完全听懂了伊莱的安慰/表白。

她心中14年的痛苦之锁被同病相怜的伊莱打开，奔涌的感情像融化的冰川之水喷薄而出。

这时的背景音乐，从若有若无，到逐渐变响。

科妮顾不上滑落的泪水，扑到伊莱怀里，亲吻他的脸颊。

她潮湿的面庞、不再压抑的哭声，和动情的亲吻，让伊莱也无法抑制情感，痛苦地闭上眼睛，只想用紧紧相拥一起迎接这解除心结后的汹涌感情。

但是…但是他们额头相抵，爱人的鼻息轻轻扫过脸庞，她决定不再控制了。

就是他，眼前这个男人，她好爱他。

如此温柔地安慰，坚定地陪伴，他值得一切最好的。

她搂住他的脖子，吻上他的唇，电流击中了伊莱，他怔在原地。

这梦里无数次出现过的情景，是真的吗？

但只有1秒，伊莱扶住科妮肩膀的那只手扣紧了。

这不是梦，如果是梦，希望他永远不要醒来。

伊莱开始向暴风骤雨一样回吻科妮，攥紧她肩膀的手也落下去，搂住科妮的腰，夜色也遮不住科妮绯红的面颊和伊莱发红的耳朵。

但是他们的吻只持续了10秒…我看了大概30遍才能集中精力去读秒…编剧你个杀千刀的哟…科妮突然决绝地推开伊莱， （伊莱因为追着她吻的惯性甚至没有稳住向前冲了一下） 流着泪抚着他的脸，说：对不起，我不能…

科妮站起来跑开了，留下伊莱呆坐在原地。

我真是不忍心看伊莱的神情。

有一篇同人文这样写：The hurt and confusion in his eyes nearly killed her.就用这句吧，因为它让我撕心裂肺。

不知为什么，我就是非常确定，科妮不是因为种族原因突然停止的。

如果我一个旁观者都能确定，和科妮同生共死、执手相看的伊莱更不会怀疑这一点。

但伊莱一定很困惑：到底是为什么呢…是我哪里做错了吗？

他不敢挽留，他不明白是怎么回事，也许还加上男人的自尊心，和一向尊重科妮意愿的习惯，伊莱没有追过去。

其实我不太能理解，为什么伊莱一夜都不去找科妮。

她如此情绪激动地跑开，什么武器都没带，这个危机四伏的西部荒原里，就算没有别人，只有狼也够呛了。

这一夜就这么放心啊…科妮一边跑一边脱衣服，直到脱得只剩内衣（别多想，维多利亚时代的内衣比现在外穿的衣服还保守😝），然后滑进一个河沟，用泥沙拼命地搓皮肤，一边搓一边痛苦地哭泣，胳膊、脖子、脸…最后睡倒在淤泥里。

我觉得她是想去用河水清洗来着，结果河里竟然也没有水了。

真的…诶…这一番操作是个人都看不懂，只能隐约感觉到她有巨大而痛苦的秘密却不能说出来。

第二天，科妮被一声枪响惊醒。

第一反应就是伊莱出事了。

她爬起来就往回跑。

伊莱通过勘查马蹄印，发现是跟着他们的印第安男孩“不麻烦”出事了，3个骑手把他掳走了。

以伊莱的警惕性，3个骑手不可能如此轻松就靠近他们的营地，掳走他附近的男孩，无非是因为前晚的事让他分心了，沉浸在情绪和思索里。

要知道，科妮离他们并不远，如果骑手直取科妮，如此放松警惕被掳走的就是会他的爱人。

科妮跑过来的时候，伊莱头都没抬就听出来是她的声音，告诉她情况。

可抬头一看，后面的话直接卡在喉咙里了……科妮只穿内衣露出脖子、肩膀、胳膊和小腿，在那个时代和半裸也差不多。

加上浑身污泥，伊莱惊诧得忘了说话。

但他马上低下头，挪开目光，因为科妮在他的目光中也反应过来现在自己的窘态，把手里的衣服捂在自己胸口。

但伊莱忍不住又抬起头看向她，这一次，是关心。

一句话也没说，科妮明白他想问什么，一时之间也没法仔细解释，只能说：我会没事的。

伊莱低下头从她身边走过，说：那我们去救那男孩吧。

【第六幕】他们追寻踪迹，从科罗拉多接近怀俄明边界的地方，一路追进怀俄明的州界。

终于在一个铺设电缆的电力公司作业点找到了“不麻烦”。

现代文明的标志——电力，来到了西部中心地区。

可这现代文明之光，是建立在什么基础上？

科妮和伊莱见到了这里的负责人，苏格兰大胡子。

大胡子介绍，因为他铺设电缆的工作出色，已经长期留在西部做这个工作。

他得意洋洋地显摆自己的远距离狙击多么厉害，用布法罗狙击枪可以打中766码外一头卧倒的牛，吹嘘自己只差4码就破世界纪录了。

（呼应本集名字《布法罗狙击枪》）

话锋一转，同样洋洋得意地吹嘘自己屠杀北美野牛的“丰功伟绩”。

大胡子：我杀的太多啦。

尸体的恶臭，充满了堪萨斯太平洋。

世纪中叶这里有2千万野牛，十年之交，不到100了。

（这TM竟然是笑着说出来的，要不是写剧评我1秒都不想多看）【历史背景】灭绝北美野牛，是白人政府消灭印第安人的重要手段。

西部大平原印第安人衣食住行、宗教信仰、文化历史无不是紧紧围绕北美野牛。

灭绝了野牛，这里的印第安人很快就陷入饥荒，引起部落之间的冲突，以及和白人之间的冲突，给了政府借口干涉。

包括苏族屠杀谷事件，也是因为饥荒引起的：波尼人认为政府已经沟通好了，他们可以去苏族的野牛狩猎区狩猎，哪知道根本没有说好，苏族人强烈反击，波尼的狩猎者死伤惨重，无力再守住家园，只能接受政府救济并同意放弃家乡卢普，去俄克拉荷马的保留地。

他说话的时候，苍蝇的嗡嗡声不绝于耳。

表面上看它们是被生肉的味道吸引来了，却实际上呼应了屠杀的血腥味，和殖民者言行的恶臭。

大胡子：这是因为要满足你们英格兰人的要求。

子弹打不到的地方，他们也会被饿死。

一想到卖它们舌头就赚了5倍的钱就觉得讽刺。

坐在他对面的伊莱，冷冷地看着他。

背后，电缆铺设工地人来人往。

这电缆代表的现代文明，基础是血淋淋的屠杀，伴随着苍蝇的轰鸣和尸臭。

大胡子话锋一转，开始怼英格兰人：你这样的英格兰贵族难道不打猎吗？

科妮：如果打猎会导致整个民族的灭绝，那肯定不会了。

（反怼回去）大胡子冷笑，说别以为你这样说我会内疚，我是跟你们英格兰人学的。

1819年我家人被你们赶出了苏格兰，你们的高额房租虽然不是用枪杀人，也一样不给人活路。

（用70年前的事给自己找灭绝人性的理由？

你还真有想象力！

）他还提到是伦敦的萨伯兰伯爵夫人 （维多利亚女王最宠信的女官） 把他们赶走的，“你有没有和她的儿子们鬼混过？

”这种侮辱女性的言论，要是在现在就该现场赏个大耳刮子。

科妮已经很不舒服了，不想和她废话。

直接进入主题：为什么你要抓走那个印第安男孩。

大胡子说自己知道被人夺走一切是什么滋味。

顺便又拐弯吹了一顿自己烧了个村子，烧得一英里的雪都化了。

说这些的时候，他和助手不断挑衅地看着伊莱，伊莱像一尊冰雕一样坐在那，虽然几乎不说话，但绝不回避他们挑衅的目光，冷冷地、杀意盎然地看着他们。

大胡子把说话对象转向伊莱：我希望这个伟大的国家能给你们的人和我们的人提供同样的待遇。

他捐款建了一个印第安人学校。

他认为这是一个门户，印第安人进去，美国人出来。

他要送“不麻烦”去那个学校，明天就走。

听起来相当冠冕堂皇，但也说明，他们根本没有拿印第安人当美国公民。

这个学校会怎样同化印第安人呢？

伊莱其实很清楚，他的英文名字是浸礼教教士起的，说明他小时候就是在这种学校长大的。

科妮问起一直站在旁边服侍他们的2个侍女，是不是这个学校的学生。

大胡子得意地介绍：对啊。

梅布尔来了2年了，罗斯刚来2周，还不太爱说话。

伊莱若有所思地看着这个罗斯，她脸上明显有伤痕。

2个印第安侍女面无表情，一脸被虐待到麻木的样子。

这时候科妮越发难受，忍不住呻吟了一下，扶住头。

大胡子趁机又嘴上占便宜：贵族血统，身娇肉贵的（哪受得了这里），不稀奇。

夫人，我看你也皮肤有点发红，也许你也该去我的学校（他们把印第安人归类为红色人种，暗讽科妮和伊莱关系不一般是精神印第安人）。

伊莱担心地看着她。

要论怼人科妮是真没怕过谁，以为老娘不舒服就能让你满嘴胡差了？

和她们一样学习成为你的仆人吗？

这个学校，根本就是个奴隶加工厂。

大胡子：救世主（耶稣）也给他的仆人洗脚。

科妮：你给她们洗过吗？

（你以为你是救世主？

+别给我偷换概念）大胡子：洗过他们的精神。

（洗脑？

）

大胡子继续推销自己的观点，认为印第安想生存只有被同化这条路，和之前科妮送孤儿遇到的科学家老头的想法一样。

现在的伊莱，透着冷酷的清醒。

他不赞同基卡普老头“印第安人最大的敌人就是我们的传统”。

大胡子要通过学校截断印第安人的语言、历史这些传统，改造印第安人，让他们不再是自己，那就“不会再有任何出路了”。

他回击对方，也是告诉自己。

大胡子认为苏格兰人就是接受同化才生存下来，科妮一把给拍了回去：

而伊莱，坚定地用印第安语言称呼自己家乡的名字，3次：尼布拉斯恺。

第一次低着头，第二次抬起头用更大更坚定的声音重复，第三次甚至嘴角带着嘲讽的微笑，毫无畏惧地盯住对方的眼睛。

尼布拉斯恺，不是内布拉斯加，奥托语，意思是平静的水面。

这是一种回击：我们不会放弃自己的语言，不会放弃自己的历史，我们都还记得。

当然，大胡子根本不听。

恼火的大胡子让印第安侍女罗丝走过来收拾伊莱的杯子，准备送客。

伊莱压住杯子，开始打手势。

刚才还面如死灰的罗丝，看着手势情绪越来越激动。

【小知识】西部大平原印第安人手语。

大拇指指向自己胸口：我中指和食指以V形分开，向上指从自己的眼睛向外移动：看到握拳上举，大拇指越过眉头：白人两只拳头握拳叠起在胸前：抓住食指指对方：你食指在身前向上指再向下指：儿子罗斯最后大喊着“是白月”飞奔出去。

她找到“不麻烦”，用刀子切断绑住他的绳子，抱着他哭泣。

伊莱冷冷地和大胡子解释：她叫触地，是夏延人，奔鹰酋长的寡妇。

你们抓的男孩是他们的儿子。

她不叫什么罗丝，她有自己的名字！

她不是你的卑贱侍女，她是民族英雄的妻子！

那孩子不是任你搓揉的木偶，他是印第安人的未来！

去尼玛的什么同化。

伊莱和科妮准备离开，伊莱一边备马一边细说他在第一集遇到奔鹰被枪杀的事。

他也终于明白了，“不麻烦”为什么跟着他们半个多月，却一直躲着他，只是远远坠行：他开口救了奔鹰妻儿，但男孩的妈妈认为他也是帮凶之一。

男孩看到过伊莱而且记住了母亲对伊莱的判断，所以害怕并仇视他。

此时科妮已经难受得难以站直，依靠在马身上和伊莱说话。

伊莱伸手贴了一下她的脸，发现她烧得厉害。

（摸手指、摸脖子、摸脸现在都自然得很了💗）

伊莱判断大胡子不会拦着他俩，叫科妮赶紧上马。

但他们被“触地”拦住了。

“触地”恳求他们带走儿子，她不愿意儿子去上那种学校被同化，在她看来那和死了也没什么区别。

她告诉他们，“不麻烦”的真名叫“白月”。

“触地”给了白月最后一次母亲的爱抚，扭头离开。

伊莱二人架起白月迅速逃离，科妮也忘了自己的病痛，跑得骑装裙飞舞起来打在马腿上。

可他们能跑出去的距离，也就是大胡子允许他们跑出去的距离而已：他要拿他们当靶子打，破个人纪录。

他和助手在铺设电缆的工作高台上打得不亦乐乎。

这一段远距离狙击，豆友停滞者418的技术贴有非常详尽的分析，能看出来布法罗狙击枪的巨大威力。

强烈推荐大家点击链接去看一下。

https://movie.douban.com/review/14820887/?dt_dapp=1大胡子第一枪就打死了白月的马，死马压住白月，他昏死过去。

伊莱和科妮回头，一时没有明白跑这么远了白月怎么会突然摔倒。

直到伊莱看到高台上的冒起白烟，一枚子弹打在他俩之间的地上，他突然明白了怎么回事 ：是大胡子吹嘘的那杆远距离狙击枪！

伊莱立刻对科妮喊：马！

他俩跑到死马后面利用这个掩体，躲过了第三枪。

大胡子承认第二枪是想打科妮这位女伯爵。

被火力压制得动弹不得，伊莱想到了一个应急对策。

问科妮钱袋在她马的哪一边，科妮说两边都有。

伊莱简直难以理解，替观众问出了一个大家都早就想问的问题：你带那么多钱出来干嘛？

科妮真诚（天真）地回答：不知道我到底会需要多少。

（果然贵族做事的逻辑和普通人不一样…）伊莱：这下你知道了。

无奈而宠溺的口气，要不是危急关头，这糖又可以磕一口了。

伊莱安排科妮，看到枪口冒烟立刻把白月扶起来一下。

根据停滞者418的分析，是因为子弹出膛至到达有2秒时间差，掐时间点移动白月就能救他一下。

自己奔回马那里拿钱袋。

大胡子他们看到伊莱跑，认为他和其他印第安人一样打不过准备逃走，一副特看不上印第安人的样子。

科妮挪动白月躲过一击，大胡子气愤地说，耍诈！

不公平。

印第安人的命在他看来，轻如鸿毛，不过游戏而已。

伊莱拿到钱袋奔回来，把钱袋扔在白月前面又替他挡下一枪，钞票再次漫天飞舞。

据停滞者418分析，狙击枪子弹到这个距离已经打不穿装满纸币的钱袋了，其实一袋A4纸也是一样的效果。

这袋钱等于给了白月一个掩体。

同时也能看出来，伊莱和科妮对钱没有那么看重。

可是这样终究不是办法，被打中只是时间问题。

大胡子骄傲地说：没有野蛮人（印第安人）能比得过我。

flag立起来就是为了倒的。

下一秒，大胡子被“触地”枪杀，助手也被一枪托砸下高台。

他最看不上的印第安人，也是女人，一个他想“洗精神“的人，用这种方式对他的残忍给予了最好的报复。

打死2人，触地举起长枪，以印第安人的方式发出胜利的欢呼。

蓝天白云下，也许奔鹰酋长勇敢的妻子触地，曾无数次用这种方式为夏延人的胜利欢呼过。

而这一次，即使她穿着白人的衣服、梳着白人的发髻，被凌虐、被强制洗脑，也从来没有忘记自己的民族和传统。

这欢呼，震撼人心。

这种独特的欢呼声在荒野上回荡，伊莱一听就明白是怎么回事了。

他给死马系上绳子，跳上自己的马用力拖动，科妮趁机竭力把白月从死马下面拖了出来。

这一段，伊莱和科妮体现出了强大的默契：一个“马”字，科妮就知道是在说掩体；伊莱叫她看烟拉白月，她毫不犹豫地执行，也不问怎么拉（反正我是不明白）；最后伊莱拖死马也是一个字都没有说，她立刻知道要配合拖白月。

两人这种长期并肩作战磨练出来的默契，真是令人惊叹。

就在他们以为终于脱困的时候，高台上的“触地”高喊着发出了警报：他们会杀死你的！

伊莱和科妮回头一看，2个骑手纵马掩杀而来。

伊莱立刻抽枪装弹。

科妮望向伊莱，伊莱也转头看向她。

他们来不及说任何话，但是这一眼，就是无限信任和默契。

你去吧，我相信你。

等着我，我会拼命护你周全。

若有不测…I‘ll stay with you.伊莱看向杀气腾腾而来的骑手，从胸膛里爆发出震耳欲聋的战吼。

他的战吼来源于绝境求生的欲望，来源于对命运威胁要再次抢走家人的愤怒，来源于保护爱人的决心。

他的命已经不是自己的了，爱人和英雄的孩子，他一个都不能丢下。

他用手指沾了白垩，抹在脸上，形成战士面纹（和科妮在伦敦寓所那副波尼战士狩猎的油画一模一样），戴上熊爪挂饰，吹起鹰骨哨，向家人的亡灵、向自己的祖先和守护神祈求胜利，纵马冲向2个追杀而来的骑手。

科妮伏下身子，把白月的头抱在怀里，闭上眼睛，把或生或死的命运交给伊莱。

这一次，比以往伊莱任何一次遭遇战都凶险。

1、没有帮手。

第一次有车老板暗藏机关的枪，第二次虽然科妮是新手，近距离打一匹马问题还是不大的。

这一次，科妮在高烧中已经摇摇欲坠，伊莱只能一个人迎敌。

2、不仅没有时间做准备，在这样的旷野上没遮没挡，也没有任何战术能用。

3、伊莱是侦察兵，不是骑兵主力部队的成员。

他擅长的是追踪、侦察、潜伏、近战。

但这是一次远距离正面冲锋。

4、对方有2个人，所以一共一次可以开2枪，他一次只能开1枪，即使弹无虚发，且敌人一枪都打不中他，他也只有5成胜算再打对折。

5、他必须抢在对方射程覆盖科妮位置之前完成截杀。

他只有一次机会。

否则即使最后他自己能赢，骑手也完全有机会射杀科妮和白月。

这一刻，那个在近战中稳如泰山的伊莱，扔掉了冰雕面具，把自己燃烧成一团烈火。

在响彻云霄的鹰骨哨声中， 枪战打响了。

第一声鹰骨哨声，2个骑手先发制人，各开了一枪，没有打中伊莱。

伊莱还击一枪，击落一人。

第二声鹰骨哨声，剩下的骑手又开了一枪，还是没有打中，伊莱还击一枪，打伤了骑手。

两人交错后，伊莱又立刻圈马回头追击，一刀刺死对方。

当这个骑手落马，伊莱也累得扶着大腿大口喘气，腰都直不起来。

远处，触地在高处目睹了伊莱的胜利，又一次举起步枪发出胜利的欢呼。

这一次，她是为当初部落的宿敌、现在的生死盟友欢呼。

她拼死为儿子求得一线生机，没有托付错人。

伊莱遥望触地，胸中激荡着向死而生的狂喜和胜利的豪情。

他抓起胸前的骨哨，第三次吹出鹰击长空的啸声。

又发出骄傲的战吼，回应着触地的欢呼。

这一对1个月前还是宿敌的战友，用印第安人的方式隔空配合，完成了一场印第安人对白人的绝地反击。

又用这种印第安民族欢呼的声音，遥相呼应地向西部的天空和大地，向白人殖民者展示自己的力量：我们没有忘记传统，我们仍然在书写自己的历史（story）。

这一幕，真的让人动容。

也许之前有无数次，伊莱为自己活下来和胜利吹起过骨哨，但那都是帮着白人打仗。

这一次，他为自己，为爱人，为印第安民族而战。

从此刻开始，伊莱是印第安人波尼族的战士，不再是白人的斥候。

白人围住了触地所在的高台，枪弹上膛。

触地俯视着他们，知道自己难逃一死。

但她又高昂起了头颅：她早已抱定必死的决心，手刃屠杀印第安人的恶魔，救出儿子，可以追随丈夫去了。

将来，白月会继续书写夏延人的历史，写下伟大酋长奔鹰的遗孀触地，也是一位英雄母亲。

她可以毫无愧色地和丈夫一起走上亡灵之路，奔赴星辰。

但同时也令人唏嘘的是，作为后人我们清楚地知道，这场拼死换来的胜利，这些勇敢坚强因而可敬可爱的人物，并不能改变历史车轮前进的方向。

因而尤其显得苍凉悲怆。

伊莱回头奔向科妮，但科妮已经撑到了极限， 她努力睁大眼睛看伊莱，但是好像什么都没看见， 只来得及说一句：对不起。

就在伊莱惊恐的目光中昏倒在地。

而她的昏倒，也将揭开最后的秘密。