装台

以下都是观剧后的一些感想，原著党不要对号入座，谢谢八（疤）叔村霸八叔被演绎成养狗护妻的萌叔，这点真的要给演员喊声赞，无论是台词的设计还是角色性格上的设计，孙老师都把疤叔这个城中村村霸的另一面展现的生动可爱，以至于就算是二叔（平凡的世界中二叔的扮演者）这样拐的司机也能被瓜友硬生生跟疤叔磕在一起，一起归隐山林一个人修房一个修性,让人看的好生的心羡，当然无论疤叔多萌或者多喜欢撅人，都逃不开中年迷茫后的大彻大悟的态度，对前妻穷尽手段的围追堵截，生怕这种平衡被打破，面对儿子尽量做出合家美满的样子，虽然窘态百出但是回头想想，这不就是我们生活中做错了事想去弥补，却越补越乱的样子吗？

有些事错了就是错了，不要去解释，只要你承认你做错了，以后不做，你还是会获得别人的信任。

铁扣/铁主任要说铁主任这种人我们生活中遇到过没？

我想很多人都会说遇见过，但是你会发现你遇到的都只是他坏的一面，这种人虚伪奉迎欺软怕硬，明明自己活在底层却看不起身边那些跟自己出身一样的泥腿子，为了达成目的可以牺牲别人，永远一副你欠他的样子。

但是刷了六遍剧后我开始发现铁扣像极了一面镜子，你在他身上看的那些“恶”会映射在自己身上。

难道你不会看不起那些比你出身卑微做粗重活的人吗？

难道你不是为了工作上达到目的不择手段吗？

难道你不会在工作中对上司逢迎谄媚嘛？

你我不比铁扣高明多少，我们讨厌这种人，不代表我们不是这种人。

最起码铁扣是一个懂得珍惜爱自己人的一个人，他看到丹姐卖唱无论是面子上过不去还是心里过不去，那眼泪都不是鳄鱼的眼泪。

有句话叫以史为鉴，我觉得当你能看到自身的问题的时候，你要做的不是单纯的厌恶，而是要想办法去克服，人嘛总要不断的修剪自己，让自己变得像个人吧。

大雀（qiao）要说这部剧谁能代表这个农民工阶层，我觉得非大雀莫属，顺子到底是个城里人，虽然也是肯吃苦下力，但总感觉是来玩票的，转转明显是辍学打工的迷茫少年，打工只是为了逃避教育，油饼这个老戏迷更像是戏曲院预备班的学员，张口就来的唱词跟即兴创作的能力，不出力也饿不死。

猴子真就像剧里说的，就差披层毛了，太精，精的让你都怀疑他为啥一定要干装台？

敦敦就不用多说了…大雀的人设构成，非常的接近我接触过的农民工，当然为孩子赚医药费不是一个普遍现象，但是辛苦赚钱为了孩子跟老婆几乎是一致的，省吃省穿自己能找机会吃饱就狠命吃，为的就是就是把省下来的都给老婆孩子，白天干装台晚上接私活，只要不病倒手就不敢松，可能很多人会觉得太夸张了，在我看来一点都不夸张，我爸在我跟我我姐读书时期，白天给单位开机械，晚上下班接私活忙到凌晨，你以为这样的人是少数吗？

我反倒觉得这是大多数基层老百姓的真实写照，开饭馆从凌晨去买菜到夜里关门的难道不是同样的给别人装台嘛？

大雀身上有种时代精神，踏实肯干吃苦耐劳，这种精神在我们这个时代已经快被人当作内卷化的根源了。

但是想想我们才刚吃饱多少年啊，要不是这些人这些一个个不敢松劲的手，能这么快享受这么优越的现代化嘛？

看大雀的戏我总是看的眼泪叭叭的，对兄弟两肋插刀，对嫂子相敬如宾，对孩子父爱如山，对妻子体贴入微。

在他的世界里装满了别人，唯独没有给自己留一块地方，终于知道自己命不久矣了，给自己买了瓶啤酒，托妻献子了此残生……瞿养正（瞿团）一身的正气，是因为他有对于艺术的执念，是因为他不愿意轻易放下对艺术喜爱的这份态度，无论是从政后碌碌无为，整日看场排练或者回家洗菜做饭，他都没忘记艺术对他的滋养，这份滋养让他守住了自己底线，没有成为铁扣。

瞿团的人设很生活，除了名号叫来响亮实际跟看门大爷每天的日常没什么大的区别，我以前住在剧团里，看到太多台上千军万马顶盔灌甲，台下家长里短柴米面茶，知道无论从事多么高尚的艺术也要回归生活，戏不能唱一辈子，日子还是要一天天的过。

大军/桃花去年今日此门中，人面桃花相映红 ，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

看到大军看到桃花那一幕，真是我哭的最狠的一次，那中恍然之间沧海桑田的穿越感，仿佛我看到了他们曾经相拥相爱的场面，大军用一个努力克制的表情压抑自己内心的伤感，他伤感的是岁月毫不留情的对待他的桃花，伤感的是那段美好的时光再也无法挽回。

谁无年少，谁又能做到不负于人，每个人的一生短暂且冗长，短暂是与合适的人相聚太短，冗长是永远在等待那个值得让自己爱一生的人出现。

写在最后，我选的这几个人都是我觉得给我很大感触的角色，并不代表其他的角色不好，只是我更喜欢这种有鲜明性格的角色，黑总再有趣也就是那句”被开捻晶揍私匝活子，这样的日子额小私后想都不敢想”或许他有更多的故事，可惜剧集太少没有足够时间展现，希望以后还能看到这样的好剧，希望有更多的人能喜欢这样贴近生活的剧。

我没看过小说，只想单从电视剧剧情发展的角度探讨一下，剧中人物的性格以及故事走向的合理性和遗憾之处。

装台，前25集演的是芸芸众生，众生皆苦，苦中作乐，它对各色人等刻画得入木三分又细致入微，每一个小人物都独具个性，鲜明而立体。

刁顺子，有点“八面玲珑”的意味。

他能把秦腔团各位领导哄得开心，在有“权势”的人面前愿意“装孙子”，装得也挺得心应手；他能镇得住手底下干活的人，凭的是讲良心，他知道大家赚的都是辛苦钱，谁都不容易，他作为这群人的工头，从不克扣大家的辛苦钱，从不仗“势”欺人，有福大家享，有难他先担。

你可以说他窝囊，因为他的性格和工作性质就是要让他尽量避免冲突，所以他对待秦腔团的“衣食父母”从来都是点头哈腰，嘴上抹蜜，所以他在张家堡发现墩墩坏了村里的规矩，村民群情激愤时，才会认打认罚，让跪就跪，最后连正经装台的工钱也不好开口讨要。

这样的性格，让他能保住秦腔团的装台活计，也让他不得不忍受铁扣的“雁过拔毛”，同样的，也注定了他和菊之间的沟通方式。

刁顺子的“窝囊”，在他面对菊时体现得尤为明显，而菊之所以形成这样的性格，恐怕大部分的责任就在于顺子。

现实生活中，如果一个男人总是唯唯诺诺，一棒子打不出个屁来，那他媳妇儿大可能是风风火火、一点就着的性格。

刁顺子的第一个老婆就是如此，她嫌弃刁顺子的窝囊，于是一走了之，留下了菊，最终她的性格映射到了菊身上。

菊是什么样的性格，刁！

刁横，甚至到了恶毒的程度，让人深刻体会到什么是恶语伤人六月寒。

但菊肯定不是从小如此，每个人的性格都是由经历塑造的。

菊从小看着父母争吵、打架，直至母亲跟人跑了，她觉得这是父亲造成的，心里一边责怪父亲，一边又怕父亲会不要她。

她想从父亲那里得到回应，可顺子忙着养家糊口，他手底下的人也要养家糊口，他体察不到小女孩儿细腻、敏感的心思，也没有花时间、精力来修复她脆弱的内心世界。

如果日子就这样过，菊或许不会这样极端，但顺子并没有停在原地，在菊还没有心理准备的情况下，就给菊添了个后妈，还带了个韩梅。

菊惶惶然，她摇摇欲坠的情感天平彻底崩塌，她觉得自己被抛弃了，不再被爱了，但她不甘心，拼命想要证明，父亲还是爱自己的，是只爱自己的，但顺子依旧没有回应她，顺子或许觉得没有必要像菊解释什么，或许觉得女子大了自然就懂了，可还不等菊长大，菊就在一天天的漠视和放任中性情大变。

菊开始变得尖锐，她发现只要自己尖锐起来，别人就不得不关注她、回应她，即使这种回应，并不是她想要的那种，但那又如何，厌恶的回应也是回应，那也比什么都得不到来得好！

于是她口出恶言，浑身长刺，见人就扎，走上了一条伤人伤己的道路，用她自己的话说就是，“我过不好，大家就都别想好过！

”可想而知，一个这样性格强硬，时刻都在愤怒、怨怼的人，是不会突然转性的，所以电视剧从26集开始，就显得人设崩塌，剧情刻意。

从此刻开始，菊突然从情感和内心都接受了蔡素芬，甚至为了让蔡素芬留在屋里要给她下跪，我仿佛看到了另一个苏大强，为了洗白而洗白，丝毫不讲原则和技巧。

我承认这类电视剧都会有个大团圆结局，但菊本身经历和性格的悲剧性没有讲清楚，性情转变的由来又很莫名，这就让人很难受啊。

这样的难受不止在菊身上有，其他人身上也或多或少存在。

比如铁扣，前面30集气质拿捏得死死的，爱装X好面子，对上阿谀奉承吹牛拍马，对下颐指气使横眉冷对，其实打心眼儿里瞧不起装台这群人。

但是为了让他显得不那么冷血，最后的话外音说着“在得知大雀儿出事之后，铁扣比谁都着急”，只用一句旁白就完成了他的形象转换，真的是……好省事啊。

再比如三皮，这个人倔强，执拗，对除蔡素芬以外的任何人都极其没眼色还爱钻牛角尖，对蔡素芬的执念是他全部的动力源泉，只有在蔡素芬面前，他才有一丝活力和冲动，其他时候仿佛行尸走肉，对别的人或事都无动于衷。

这样的人，最后把蔡素芬亲自交到顺子手上，甚至连句旁白交代都没有，他就是，突然间开窍了，想通了，放手了。

我并不是不接受这样的结果，我明白他必须要有想开的一天，但过程往往比结果更重要，也更见改编的功夫。

再比如疤叔疤婶，都大结局了你俩还不和好？

安排！

原地和好，前尘往事一笔勾销，双双（哎？

还有个开拐的的，那就三三吧）把家还。

再比如巫英格，最后洗去浮华（字面意思，妆都卸了一大半儿），做回良家妇女，几人一起去监狱看过桥米线的时候，我差点以为她会说出那句“你放心，在里面好好改造，我等你出来！

”总之就是，最后几集里，人一个接一个地死，但你明确地知道，活着的人都得到了救赎，都有相对好的归宿，都能过上相对美满的生活，都要说一句社会主义好。

不过，虽然个别人物的塑造有缺憾，但总体来看瑕不掩瑜，大多数人物还是很出彩的，情节还是很吸引人的，台词密集，笑点更密集，所以我还是愿意推荐给别人。

因为这里有墩墩儿和手枪，铁憨憨和辣姐姐CP，好嗑！

因为这里有吃苦耐劳、抠门哲学家大雀儿，顺子曾两次将他从鬼门关前喊回来，却终究留不住他。

还有任劳任怨的周桂绒，小天使丽丽。

因为这里有猴子、油饼、麻刀、转转，虽然不能明面上跟铁主任对着干，但还可以嘴上讨点便宜，于是手上活不停，嘴上还说着“铁主任姓铁人未必铁”。

还有只会说“对嘛”的老大，和只会怼老大的老二。

因为这里有打肿脸充富商的刁大军和会冒出河南话的玛蒂。

因为这里有懂事早熟的韩梅和贴心暖男满存，这俩可能是剧中最靠谱的一对儿了。

因为这里有左右为难的瞿团，坚持艺术的靳导，爱摆架子的丁大师，夹缝中求生存的小邱，张嘴闭口不离“丹麦”的铁扣媳妇儿，还有个扶不起来的二代，虽然你只是个工具人。

因为这里有黑总，看似嗜钱如命，但实际上捐款无数，让我们知道了人间有真情，人间有真爱！

因为这里有窦老师，顺子的灵魂导师，可可爱爱一老头儿，三观正，拎得清，活得通透，走得安详。

装台，拆台，好像一种循环，普罗大众都在自己的“循环”中度过平凡的一生，只愿我们都能从这平凡中体味到幸福。

文/虾米我是先看的剧，再看的小说。

看小说的原因其实挺简单，一是等不及了，二是总觉得剧里的人物怪怪的。

特别是菊拿着B超单冲进二代爸爸办公室里的时候，我脑子里闪出大大的问号，凭啥？

一个未婚先孕、没工作、还住在城中村啃老的“剩女”，凭啥理直气壮地去了老总会议室？

直到追完小说，我才明白，原来是剧本改坏了。

在剧里，菊的一切行为就两个诱因，缺爱和脾气差。

但在小说里，菊的行为有更多的诱因，就连缺爱和脾气差，都有合理的解释。

菊本该是个很有层次的角色，引人深思，让人同情。

可编剧改掉的这3个特点，却生生抹去了她的魅力。

失败啊。

01.菊很难看小说里的菊，因长得太丑，被迫当了“大龄剩女”。

她很想嫁人，可没人愿意娶她，就连农村来的装台工人也看不上她。

这人是顺子的手下，长得很帅，菊想法跟他上了床。

结果人家嫌菊太丑，工钱也没要就跑了，而菊呢，既失了身，又丢了自尊心。

正是有了这些遭遇，菊才变得攻击性特别强。

她嫉妒那些长得好看的女人，特别是韩梅和蔡素芬。

家里的其他女人越好看，越招男人喜欢，就越显得她惨，没人要。

这些农村来的外人，凭啥抢了她主人的风头。

所以，她要用最脏的话侮辱这两个人，而多骂一次“表子”、“sao 货”，就能多解一次恨。

菊没什么文化，更没什么见识，她只能用歇斯底里的脾气，守护着自己的自尊。

反观剧里，菊长得好看，还有富二代喜欢。

她没必要随随便便和人上床，反正她不求爱也不求性，而且这样的女人，在同性面前应该优越感十足，犯不着跟泼妇一样羞辱继母和妹妹。

居高临下的态度，可能更适合她。

总之，在对待两性关系和处理同性矛盾上，小说里菊的做法更能说得过去。

而剧版中菊的态度和行为，显得违和又刻意。

02.菊很自卑因为顺子的无能，菊受了很多委屈。

菊小时候也喜欢坐顺子的三轮车，喜欢跟他去剧场拉道具、跑装台。

可顺子太卑微了，对谁都点头哈腰，菊的妈也嫌他没本事，跟人跑了。

大家都把顺子当笑话，菊也连带着被人看不起。

结婚的新房她不能进，熟人看她的眼神总是寓意深长。

顺子心理素质强大，不在乎外人的闲言碎语，可菊做不到。

她深受打击，不再和周围的人来往，变得自卑又敏感。

可菊依然爱着顺子，直到顺子满心都是韩梅。

韩梅考上大学后，顺子逢人就夸他的女儿，这个女儿，当然不是初中都没毕业的菊。

菊本来就自卑，再看着顺子越来越不稀罕自己，就变扭曲了。

她糟践起了顺子，不工作，啃老，只管花钱和到处玩。

即使顺子都答应了，她也总是说些恶毒的话。

那是她掩饰失落的盔甲，只有贬低顺子，她才感到没那么自卑，没那么缺爱。

再看剧里，菊讨厌顺子，是因为她觉得顺子打跑了她妈，害她没了家。

这个点，真的太勉强了。

首先，菊接受过顺子的第二个老婆，这说明亲妈的分量没那么重。

其次，顺子没偏爱过韩梅，还让韩梅让着点菊，菊的心理落差不应该那么大。

最后，顺子的无能没对她造成什么影响，周围的人总拿顺子打趣，但没人敢笑她菊一下。

事出有因才有果，小说里菊的恨让人理解，但电视剧里的菊，却让人没法共情。

菊，才不是什么无理取闹的人。

03.菊很俗气菊是个城中村人，初中没毕业，长大后没赚过钱，这样的她，就算见过世面，也是很有限的。

小说里，菊最喜欢听的歌，是龚琳娜的《忐忑》，而且经常外放，声音很大，只顾开心。

她最关心的事是化妆，几乎把所有的心思都花在了上面，化妆品用好的，包买名牌的。

她常去的地方是麻将馆，一打就是一宿。

菊是个没追求的大龄女青年，肤浅又懒。

她喜欢跟大伯出门，是因为虚荣心会得到满足。

她没什么原则，不分对错，能让她坐享其成的，就是好的。

她看不起“过桥米线”，厌恶就摆在脸上，不懂尊敬。

她也不喜欢小黑，在她眼里，狗只是个畜生，该踢就踢，该骂就骂。

菊就是个俗人，虚荣，自私，没有多余的善意，也没有高的道德感。

她经历过不好的事，所以人也是不好的人。

这是小说里的菊最真实的一面，也是剧里的菊，最立不住的一面。

菊的派头、行为，一点都不像没钱花的剩女，更像中产家庭被宠溺的独生女。

顺子没什么钱，菊也没有工作，却好像一点都不缺钱。

她从没因钱窘迫过，耳机是流行款，衣服鞋子也都是耐克、阿迪，零食一买一大包。

最重要的是，菊没钱的概念，她闯了二代爸爸正在开会的办公室。

菊进门的那气势，看不出一点无知和怂。

多没经历的人，才会把有钱人这么不当一回事。

其实，如果不计较那么多，《装台》的电视剧还挺好看的。

但今天我写了这篇文章，就再也不能忽视菊身上的任何一个细节。

我能理解编剧想把剧本和时代接轨，讨好一下女性观众。

但是，不是所有的情节和性格都能套用啊。

合理、合情，才能让观众有真实感，才是源于生活的好剧啊。

这么好的演员阵容，可惜了。

上次看张嘉益的戏，还是《白鹿原》里的白嘉轩，粗粝，饱满，尽显陕西这片土地才能养育出来的那股劲儿。

这次，他在《装台》里，又演了一回地道的陕西人，张口即来的方言，本色自然的表演，把朴实耐劳的刁顺子刻画得生动，有他特有的准确、细致。

刁顺子在刁家村长大，是身在底层的城里人，踏实肯干，又略带懦弱。

他算是个小工头，平时带着一群从农民工从事舞台演出的装台工作。

装台，简单来说就是搭建舞台，负责把各种设备装好，一是布景，二是灯光，既要爬上爬下，又要仔细检查，是个兼具力气和细心的活计。

不过，刁顺子的运气实在不怎么好，故事一开始就遇到了糟心的领队跑路戏码，几个工友也各有心思，他既要想办法拿回工钱，又要安抚浮躁的人心。

但真遇到事了，也不退却，会用自己的方式解决一个个不好解决的小风浪。

我觉得，刁顺子身上有一种矛盾又自洽的安贫乐道感，生活不算厚待，需要苦苦奋斗，家庭关系里也有点小心翼翼、逆来顺受，可他保持着野草一般的生命力。

不难看出，剧中有两条清晰的叙事线，一条是顺子装台工作上的事儿，铁主任、大雀儿、麻刀、转转等等，讲人情世故、工友矛盾、底层艰辛，另一条是他的家庭生活，三次婚姻，两个孩子，第一任妻子所生的大女儿刁菊花，个性泼辣，不满他不声不响娶了闫妮饰演的蔡素芬，父女关系十分紧张。

第二任妻子几年前得癌症去世了，留下一个没有血缘关系的女儿韩梅，还在读书。

而因为三轮车碰到而结识的第三任妻子蔡素芬看起来温柔敦厚，是一个好女人，也给刁顺子的中年生活带来了一些不一样的活力。

从他午休时忙里偷闲，蹬着三轮车回家就能看出来，那个二层楼的小院里有自己牵挂的人。

这种平实又细微的情节，恰恰能反映角色的内心。

当然，这部剧对小人物的刻画，是群像式的展现，庞杂，热闹，却一个个都立得住，鲜活丰富。

几场戏下来，就能记得住每个人的性格特征，在心里也有大概的印象。

比如，铁主任油滑、爱摆架子但脑子活络，做事有底线，他牵线搭桥的项目出了问题，刚开始联系不到人，搞得人心惶惶，但后来还是给追回来了。

大雀儿抠门却很顾家，从他早上不跟大家一起吃早点那里就能看出来，他不舍得花钱，更愿意把钱省着给家人。

菊花脾气不好，总用杀气腾腾的方式跟最亲近的人相处，可对小动物有充足的爱心。

八叔看起来横得不行，对上同样窝里横惯了的菊，也只能一路小跑捂着血流不止的脸跑到诊所里缝针。

每个人物的细节都足够多，分寸又把握得足够好，他们平凡普通，有小瑕疵、小毛病，但也尽量活得堂堂正正。

坦白说，我对刁菊花这个不讨喜的角色更有感触。

原著中，她长得有点丑，会出口骂人，性格古怪，还是个大龄剩女。

《装台》里还原了一大半，只略微多了一些喜感，但她还是活得像个炮仗，一点就着，一着就炸，半分也不能得罪。

只有顺子说她是好女子（陕西方言），就是脾气不好。

可一个总用坏脾气对待父母的孩子，也是该反省和长大的。

就如前面说的，她缺点很明显，窝里横，孩子气，不懂如何跟家人相处，早该经济独立了却对花老父的钱没有丝毫愧疚感。

导致这些问题的原因，固然有父母、家庭对孩子的影响。

但更主要的是刁菊花对刁顺子有一股怨气，怨他性子窝囊，怨他给自己取了一个俗气的名字，怨他当初没留住要离家出走的亲妈，也怨他一再结婚。

这种日积月累的怨气，把她的身心撑成了一个充满气的球，如果不往外撒气，整个人会爆炸。

如果说我们能因为“樊胜美”、“苏明玉”等具有代表性的角色，讨论原生家庭对一个人造成的伤害，那我们是不是也可以通过“刁菊花”这样的人物，去思考为什么她总拿坏脾气当迟迟不肯长大、承担责任的挡箭牌？

这也是你我熟悉的百态人生中，借以警醒自身或想办法解决的一种。

不知道后续的故事中，菊是不是能意识到自己的问题，纾解怨气，跟家人和解，用一个成熟的成年人的方式去面对接下来的人生。

当然，《装台》也有让我觉得可以更好的地方，比如，有些出戏的旁白，原本可以作为点睛之笔或者快速推进剧情的存在，但略微多了，就显得累赘、刻意。

如果能精简一些就好了。

但有张嘉益、闫妮、宋丹丹等老戏骨坐镇，还是稳稳当当的，给人仔细打磨过的踏实感，很扎实，也很放心。

看他们过日子，就像是看到自己身边人的生活。

谁没有几家爱光顾的路边摊，谁不曾糟遇到过工作、家庭中的小波折小风浪，但无数人凭着祖祖辈辈传下来的勤劳朴实、脚踏实地，在某个城市成了家、扎了根，一代人有一代人的使命，从活下去到活更好，但追根究底都是好好活着。

而，只要活着，就会品尝生活的酸甜苦辣，也要学会扛住人生的压力责任。

这也是《装台》为我们展现的东西。

当张嘉益蹲在舞台边，开口“铁主任，咱这活干得他满意不。

”作为铁粉，直接在弹幕回复了“很满意”。

接着他又开口“活干得ok了，那咱这工钱给的ok不ok”，嘴巴微张、眉头紧皱、眼神里充斥着几分犹豫和迟疑。

是那味儿了，没错。

张嘉益一开口，什么平民小人物、中年男人的挣扎，骑着三轮车、略微佝偻着腰穿梭在大街小巷，都不用解释，顺子就是他本人。

《装台》改编自作家陈彦的同名长篇小说，讲述的是生活在西京城的刁顺子一边“打工”在舞台上进行装台工作养家糊口，一边面对生活的鸡毛蒜皮的故事。

借小人物的故事文本，描写人生百态，从影视剧剧本角度不算特别新鲜，但胜在细腻入微的人物刻画足够触动。

张嘉益扮演的正是主人公刁顺子。

他带领着装台队的一群人，接各式各样的装台工作，从秦腔剧团到各种大型小型的演出，甚至还有一些婚丧嫁娶的表演。

昨晚上线的第一个故事，讲的俄罗斯团装台之后，客户跑路的郁闷。

一开场，我就能猜到，这位客户会跑路，可看着顺子略带怀疑又带着期待发工钱的脸，还是免不了鼻头一酸，不由得就想起那些社会新闻里拿不到钱的民工、老板跑路的工人以及蛋壳骚操作下房东上门打砸，手足无措的年轻人。

生活原来就是这么苦啊，看够了那些舞台上王侯将相丫鬟家丁的故事，终于可以看看属于我们普通人的故事了。

而当顺子骑着三轮车赶回家，只为给妻子搓搓脚，瞬间就被画面里的烟火气打动。

更惊喜的是，此次和张嘉益搭档的是闫妮，扮演顺子的妻子蔡素芬。

剧照截图而在此之前，两人已经合作过9次，《少年派》里，闫妮和张嘉益就饰演了一对堪称典范的“严母慈父”，我至今都记得他们互怼的那些啼笑皆非的场面；在都市生活剧《一仆二主》中，两人以女老板+男司机的组合出现，完美搭档，诠释了都市生活中的中年人，提起中年cp，这一对必须榜上有名。

这回，《装台》再次合作，本cp粉，瞬间就能入戏。

目前来看，生活气息很足，人物处理也比较细腻，相信张嘉益和闫妮的能力，先给个4星，以资鼓励。

看完《装台》的前几集，我便开始向朋友和同事们安利它了，因为，通过目前的剧情完全可以确定，它是一部非常优秀的剧。

这部剧非常有吸引力的一个地方是它的地域特色鲜明，具有浓烈的陕西味儿，从陕西话唱的片头曲，到人物一口地道且韵味十足的陕西方言，再到不断出现的陕西特色美食，肉夹馍、胡辣汤、裤带面……都把人瞬间拽进了西安的街巷里，扑面而来的，是繁华都市里的城中村，是普通人的市井生活。

而正是这一抹底色，让人物瞬间就立住了。

此外，主演张嘉益与闫妮，本身就是西安人，毫无疑问对于人物的刻画是就更是驾轻就熟。

《装台》讲述的是一群小人物的故事，他们的职业是装台。

如果不看这部剧，恐怕通过这两个字，很难理解这是一种怎样的职业。

装台，按照顺子他们自己的说法，是离艺术最近的职业。

事实是，这职业蹭了点艺术的边，但却也有些勉强，简单点说，他们是搭戏台子、舞台的人，算是艺术工作的参与者，但是实质上干的还是体力活，算是艺术的“边缘人”。

而比较有意思的是，他们是为在这个时代越来越边缘的秦腔剧团装台，说起来算是边缘艺术的边缘人，怎么看，都透着一股子尴尬。

《装台》的故事，本身是沉重的，它讲述的是生活及命运是如何不断给顺子这个普通男人施加重压和伤害的，这样的故事很容易讲得凄凄惨惨戚戚，可是《装台》却举重若轻，将这样的故事讲得很轻松、幽默、好笑，甚至于让人在很多个片刻忘记了人物生活的艰辛和苦难，被逗得哈哈大笑。

当然，这很大程度得益于对人物的辛辣、精准的刻画，以及充满喜剧色彩的剧情处理。

也因此，刁顺子、大雀儿、猴子、转转、麻刀、墩墩、八叔这些人物便显得分外鲜活、真实、甚至可爱。

顺子，是这群装台人的领头人，除了他，其他人几乎都是外来下苦力赚钱养家的，因此这些人身上多多少少都有些市井气，在彩排现场，他们看到俄罗斯姑娘跳舞时，两眼放光地说“你看，那白花花的大腿”。

从某个维度来讲，他们是“好色”、猥琐的，但是从刻画人物的角度讲，却无比真实，底层人很多时候，在大是大非的问题上不含糊，却有些“小毛病”，他们难以抑制本能对异性的憧憬和好奇，也就做不到在这么多美女面前目不斜视。

作为一个男性观众，在看到这样的片段，难免会心一笑，我们在大街上看到美女，不也会多看两眼么？

而顺子去督促几个人工作时，他们多半是为了作弄顺子，便让顺子荡着绳子去看一眼，结果顺子一看之下，竟惊得从高处掉了下来，惹得工友们哄堂大笑。

这样的片段，也让人忍俊不禁。

张嘉益饰演的顺子佝偻着背，头发中夹杂着不少白发，一看就有种被生活压弯腰杆的沧桑感。

他在这伙装台人里，算是头脑灵活且圆滑的，而且他有一种这个阶层的人特有的幽默感，比如看彩排时，他就在跟铁扣铁主任催要工钱，说白了就是要先把工钱拿到手。

铁扣说“有我在你怕啥呢嘛，人老板财大气粗的，在乎你这点碎毛毛钱？

“，顺子就半开玩笑半认真地说：”这老板要是不像铁主任，那就成了。

“看铁主任不高兴，又是一通马屁，把铁主任哄得舒舒服服。

想说的话说了，却又让对方挑不出理儿来。

当演出过后，老板和铁扣都跑路了，要不到工钱，顺子又是很有领导力和应变能力的，他迅速安排大家去堵住表演的演员们，堵不住的情况下，又让猴子和转转去盯住这群演员，他和大雀等人守在剧院门口，不许人搬灯光设施，并且必要时灵活的搬出瞿团这个救兵。

工友们闹情绪时，他也不是一味的忍让，而是发火说，自己是个好歹是城里人，为啥要揽活，就是为来带大家赚点钱。

几句话就堵住了大家的嘴。

大家提议说去铁主任家去要，他推翻了这个提议，而他自己呢，委屈的情绪平复后，就抱着铺盖卷子住进了铁主任家。

这种种细节，足可见，顺子是个粗中有细的人。

为了要回属于自己的报酬，他不得不做一些极端的事儿，因为他知道，如果他不这么做，那么不仅自己的钱不仅要不到，兄弟们也都要不到钱，有些看似的无赖之举，其实就是五奈之举。

事实上，为了要回自己的报酬而住进债主家里，这是常有的事儿，我还在老家的时候，经常到快大年三十时，一些需要结算工钱的人都会一起去欠钱的工头家里，要不到钱就要在工头家里过年，只有如此，才能把辛苦钱要回来一些。

都是抬头不见低头见的打工人，如果不被逼到实在没办法，谁会出此下策呢？

顺子也有“鸡贼”的地方，譬如他和第三任妻子蔡素芬相识，就是他骑车怼了人家，结果把人带回家，用酒给人搓腿，搓着搓着就搓到了一起。

他和蔡素芬领证之前，也并没有把自己所有的事情都和盘托出，比如他曾经有过两段婚史，有两个女儿。

直到大女儿刁菊花回来，蔡素芬才像砸彩蛋似的，砸出了一个个“惊喜”的秘密。

很难说他是不是有意无意瞒着，以便于将生米煮成熟饭，之后再慢慢解释。

抑或是他认为人到中年，遇到一个相处融洽的人很是难得，于是认为其他的不重要，一起开开心心地面对生活才重要。

顺子虽然叫顺子，但生活很显然是难得顺遂的时候，娶第一个老婆，生完孩子，没多久就跟人跑了，第二个老婆，在一起没多久，就得病去世了。

干装台的活儿，演完出老板就跑路了，费尽周折才把钱给要回来。

一波刚平，女儿刁菊花又回来了，掀起了无边风浪，不仅把他刚拿到手的工钱拿去给流浪狗看腿伤，还蛮横地干涉他和蔡素芬的生活，甚至于烧毁了他们的结婚证，把他存下的所有钱拿出去挥霍。

可以说，他的生活因为种种人和事儿，而处于一团剪不断理还乱的乱麻中。

顺子在磕磕绊绊面前，有忧愁，有无奈，但也偶尔有自己的甜蜜时刻，比如那场和蔡素芬临时起意的婚礼。

酸甜苦辣，都融合在平凡而又波澜起伏的每一天里，但不管面对平静的生活还是惊涛骇浪，他都不失去心中的希望，冷静地接招。

而这，似乎恰恰又是普通人的生活标本。

很多普通人就是如此，生活总是平地起波澜，你能看到他永远满面笑容干劲十足的样子，但他内心的愁苦，就只有自己知道了。

毕竟，相比于搭建舞台，生活这台戏，才叫真真儿的难唱。

也正因着眼于普通人的跌宕人生，顺子这个角色才分外的打动我。

他让我时不时想到《活着》里的福贵，他们生活在不同的时代，但面对生活时，都有着一样的坚韧的态度。

而他也同时让我想到家乡的每一个头发花白的亲戚、邻人。

剧中的一些配角也都非常出彩，且设置得非常幽默，比如宠妻狂魔疤叔，一个浑圆的汉子，整天抱着一只白狗守着前妻的超市，因为自己的狗发情和流浪狗交配，便追着那条流浪狗跑了几条街，甚至为了此事，而落下了一条疤痕。

再比如铁扣的老婆，入戏太深，总以丹麦人自居。

还有小资而擅长摆谱的灯光设计师，居然在剧院门口撑着一把伞摆出吃西餐喝洋酒的架势。

连小角色如菊花闺蜜的男友，也很具喜剧色彩，顶着几缕头发，却自信可以游刃在两个女人之间，滑稽而可笑。

人物的幽默感，似乎涂抹掉来生活带来的压抑感和沉重感，让整个观剧过程轻松而愉快。

但这种幽默感，却又似乎是很符合这个阶层的，我印象中，我爷爷，姑父等等很多普通的人，都有一种特别的幽默感，这种幽默感，让他们生活在底层，却有一种独特的魅力。

而在这部剧中，我再次感受到了这种魅力。

当然，普通人的幽默，有时可能会有一点粗俗感，片中还有一个片段是有些惊到我的，就是大家向闫妮饰演的蔡素芬介绍各自的绰号，介绍到大雀时，说他有两个老婆，所以叫大雀。

对于“雀“这个字含义有所了解的人，会秒懂。

而我虽然是湖北人，可是家乡却与陕西毗邻，到西安也不过三小时的车程，很多方言与剧中的方言都是相通的，我们也把男性的”把儿“，叫雀。

而在我老家农村，村民间也会时常开着不荤不素，略显粗俗的玩笑，这对他们而言，似乎是艰难生活中的一点娱乐。

也许正是方言上的相通，让我更加觉得片中人物真实可信，就像片中人物说“哈怂“，我的家乡说一个人坏，也是说”哈“，所以，总感觉这些人物是离我不远的人。

所以在我看来，这部剧对人物的塑造，有一种不加滤镜，原汁原味的纪录片式的真。

真实，便生动，而真实的底层生活，便是像片中一样苦乐参半的。

虽然表达方式轻松诙谐，但这部剧却在反映很多深刻的问题，比如农民工欠薪的问题，比如普通人如何面对苦难，再比如秦腔以及很多国粹的陨落。

当然，它最厉害的地方是，把底层人，拍活了！

而恰恰是真实而轻松地反映着普通人的厚重生活，才让这部剧有着独特的魅力。

我想说的是，这部剧真的拍出了底层人的魅力，它让我们乐于去关注那些普通人甚至边缘人的起伏人生。

上个世纪的作家心里，都住着一个偷窥者的灵魂。

因为时代变了，所以在现在的观众眼里看起来不伦不类，怪异而且令人厌恶。

我见过对三皮这个角色最典型的评价，就是不知道这个角色存在的意义在哪里。

对现在的我们当然没有意义，但是放在那个时代，因为类似的故事王小波写了一本叫做《黄金时代》的畅销书，如果读过这本书，大概就能进行一定程度的类比，为什么要出现一个令人讨厌的农村学生，疯狂的追求一个知性的老师。

这是一个时代的产物，它存在过。

好多时候我们对于意义有所误解，认为存在就必须要有意义。

但其实不是，存在就是存在，有些人不满足于存在，疑惑每天吃饱了耍开心了接下来是什么？

所以才去追寻存在的意义。

不寻找意义，其实也能很好的活下去！

三皮这个角色产生的动机是因为它曾经存在过，有真实的人物原型与之对应，作者听过这个原型的故事，或者亲身经历过。

和现在的观众一样，为之痛恨过，为之不满过，为之疑惑过。

最后存在的就是存在了，没有办法改变，所以他努力的想去总结出一点意义来。

或许到了结尾我们就能看到作者总结出的意义，又或者编剧已经把三皮在原作者那里的意义更改了，改成了一个更加正能量的结局，成了我们这个时代的意义。

在我看来，这个角色在现在这个时代唯一的意义，是给你一丁点的线索，有那么一丁点的冲动，去了解一下当年那些偷窥者的灵魂。

看了那么多的电视，如家，美丽，女孩，谈恋爱也有美丽姑娘的婆媳关系，还有就是富家公子与富家女的爱情故事，突然觉得社会发展这么快，我的穷是在社会的底层.嗯故事里的所有人物反应都不都是我父母以及周围人的生活吗？

我还记得歌词“使劲咬了一口馒头，骗孩子幸福的日子在后头。

”我记得我父亲老是跟我说他年轻的时候一个月的工资30到100但时候的汇率是1比1.5。

现在的工资3000都不一定能换到我父母的时候的收入了。

我还记得东德的一部电影（部长的汽车）虽然是讽刺当时东德政府的腐败。

再有一个现象，在50年代都60年代东德，普通工人都能买得起小汽车，我们我们现在又有多少家庭没有汽车。

国家是集中力量，办大事，发展国计民生。

哎，也该让老百姓富裕起来了。

不能再把他们当傻子骗了，

我就曾住在西安城中村。

开拐的的、收租的、路口钓活的……这些人都曾经就是我的邻居、甚至我的亲戚。

不夸张的说，装台就是把他们的日常生活直接搬到了屏幕上。

这部电视剧就像是实实在在从土里长出来的一株庄稼，而不是插在花瓶里的塑料花。

好的作品，第一是人物，其次是情节。

人能立住，情节按照人物自然发展，所谓性格决定命运么。

陕西有一句话：“人倒势不倒”，这个“势”是架势的意思，对这句话的解释可大可小。

放到大面上讲，就是一个人可以被打败，但是他的价值观是不会崩倒的，人不是能轻易就可以改变的，这个就是“势”。

从小处说，这句话的意思，就是两个人打仗，pose摆上，那怕就是被人揍倒，身子躺在地上被盖了无数个脚印，甭管有多狼狈吧，pose还是要摆好，陕西话讲“势要扎好”，俗话说也就是要做一个要脸面的人，爱面子。

爱面子这事，不能说好还是坏，大多数情况下也是环境迫使的必然结果——人不能光顾着眼前疼么，总是要想着以后：脸都不要了，以后还咋混么。

不管好面子这个事情本身有多荒唐，但实际上就是表明一个宣言：咱“势”没倒。

所以，一般来说人的行为有两个因素起了很大的作用：一个是个人自己的性子，一个是所处的环境。

这个人物能不能立住，也就看他所处的环境，加上自己的个性，所表现出来的情绪和行为是不是符合逻辑，是不是动了脑子做了选择……除非他是个傻子。

好的作品，主要人物都是聪明的，烂的东西，戏里戏外都是傻子。

可现实生活中哪里有那么多傻子，你要是觉得那些贩夫走卒都傻，那多半问题出在你自己身上。

“贫贱者最聪明，高贵者最愚蠢”，这话有一定道理，那些愚蠢的高贵者，多半就蠢在把别人都当成傻子。

顺子就是这样一个聪明的人物，或者说是个精明、善良的人。

不论把谁换成他，遇见他要面对的那些问题的时候，不见得谁会比他处理的更好。

起码在工作上，他是一个能力很强的人，不是说他肯下力能吃苦，而是他处理问题的能力很强：从第一集请出团长劝退拉器材的，到后面为演狗说退丹妹子，那话说得都是滴水不漏，还动不动抖个机灵，下个套等别人…常让人看得忍俊不禁。

而且就从手下那伙子对他的态度和跟他的关系来看，其管理水平也到极致了：没架子、不端着、还有威信，那伙人都把他当哥看，现实中能做到这非常不容易，和铁主任形成鲜明对比。

顺子在他那个环境做得很好，铁主任在自己的位置上同样优秀。

铁主任靠什么挣钱？

说白了，他就是个二道贩子，赚的就是信息不对称的钱，靠的就是他处在的位置和圈子。

在他眼里圈子是有等级的，事实上也是这样，他从文化干事的圈子拿到活，再找顺子这个苦力的圈子来做，从他的角度出发，哪个圈子对他更重要是无容置疑的。

对上点头哈腰溜须拍马，对下横眉立目，通常讲话都是命令式、动不动撅个人…其实这都是他的职业要求。

首先，他没必要跟顺子一伙推心置腹，用不着，毕竟他在这关系里是强势一方；其次，混成哥们了，再去坑骗徒然增加自己的心理负担，就得端着，把关系弄紧张点，让那伙尽量闲话少说，啥也不敢问，自己也可以少说些假话，用不着给谁再去解释。

关系都是为自己利益服务的。

顺子为什么就不能自己去揽活呢？

这就是环境带给他的局限性，他那个圈子没有那些资源，跟大师跟丹丹关系再好，他们也仅是个高级打工仔，并不能带来项目。

铁主任对顺子和其他圈子的关系又非常敏感，想必平时把这些资源都拿捏的死死的，不可能漏丁点下来。

在这环境呆久了，顺子的大局观也退化了……起初是想也没用，后面就没有那个念头了，有时还表现的不如大雀，大雀是个明白人，能力也强，但…用二代的话说：没人脉啥也不顶。

环境限制人啊，有时你貌似比别人成功，但其实你不一定比人家聪明，仅仅只是环境不同罢了。

社会上混久了都是人精，谁比谁傻多少。

顺子最大的缺陷是在家庭事务上，处理的一塌糊涂，但是这个锅得我们的传统文化来背…可写的点还很多，以后有空再补吧……

文章是菊的前男友，后来因为文章家里看不上菊就分手了，紧接着二代趁虚而入，嘘寒问暖，菊一冲动就把二代给睡了，又领了证，但是菊冷静一想，二代家里条件那么好，觉得二代家里也会看不上她，于是对二代经常是冷言冷语，后来菊怀孕，去找二代他爸，两人在办公室的谈话没有播，因为谈话的主要内容和文章有关，二代他爸知道菊和文章谈恋爱，突然菊来说怀了他儿子的娃，二代他爸认为二代当了接盘侠，就把菊羞辱了一翻，再加上后来菊和过桥米线的一出戏更让二代他爸认为菊和人乱搞，二代也被他爸一顿洗脑拿不准娃是谁的了。

二代家庭和文章家庭和菊之前都是相互认识的，原本也有一些戏份，因为文章的戏份全被剪掉，所以其他人和文章家庭相关的戏份也被剪掉，剧情被重新编排，有一段二代他爸去餐馆找二代，两个人在门口的谈话就是重新剪辑配音的。

菊和二代原本曲折的故事线被大大简化，这也就造成了两个人为啥突然领了证，菊为啥把二代睡了，二代为啥对菊那么死心塌地，二代他爸为啥突然对菊那么好，其实这些在未删减的剧里都交代的很清晰，删减后就让人看的莫名其妙了。