鱿鱼游戏第一季

含剧透，请慎点。

（以下观点仅个人理解）《鱿鱼游戏》中的参与者都是些什么样的人呢？

首先，无一例外，他们都背负着巨额债务。

其次，456位参赛者在受邀来到这里前，都和神秘男子进行了打画片的游戏，这无不说明每一位参赛者都有一定程度的赌徒心理，在经济如此困难的情况下，仅通过打画片游戏就可快速获得金钱对他们来说实在是无法拒绝的诱惑（输了游戏不必付钱，只需要挨一巴掌）。

最后一点，即使从第一场游戏中幸存了下来，近距离目睹了死亡。

绝大部分的参赛者都选择了重新回到游戏（要知道投票的时候仅以一票之差才暂停了游戏）。

他们确确实实知道游戏失败的下场就是死亡，他们也对死亡充满了恐惧，但苟且偷生的现实和巨大金钱的诱惑都让他们抑制了对死亡的恐惧。

毕竟谁都幻想过假如是自己夺得冠军了，那他们的现实生活会发生多么天翻地覆的变化。

在这种种诱惑之下，未知而又处于潜伏状态的死亡也顾不上太多了。

吴一男001：吴一男是一位长了脑瘤，命不久矣的老头。

初次对他产生深刻印象时，我对这个角色的评价不外乎两个词语——疯子、不简单。

一二三木头人游戏中，当大家发现出局即死亡时，所有人都产生了深深的恐惧，在经过一阵骚乱和扫射下，剩余的人都或多或少地不住打颤，唯有这老爷子带着疯狂又兴奋的笑容率先大胆往前走。

后续的剧情中也证实了这一点，老爷子是成功的企业家。

在纸醉金迷的生活中经历了太多的他，对现实生活已经渐渐失去了兴趣，他渴望着一成不变的生活能出现一点意外之喜。

于是，他利用落魄之人的赌徒心理，创造了一个独立的环境。

在这片岛屿上，没有法律的束缚，没有道德的边界，连游戏都是韩国小孩时期的游戏。

为什么偏偏是小孩子的游戏呢？

这里我认为，小孩的游戏象征着欲望，人类最初始的状态就是充满本我（欲望）的，一切行为都是为了满足自己的需求，而在后续的成长中才逐渐形成了自我（自我认知）和超我（道德）。

也就是说，老爷子人为创造的环境打破了人类的自我和超我的束缚，在这里，你可以展露任何人性的本来面貌，失败者将死去，唯有胜利者可以活下来，并且任意描写自己的史诗。

同时，老爷子也通过多年的游戏更加证实了自己心中的认知：人性是不可信的。

这也正是游戏的管理人员全都被要求身戴面具的设计中所表达的，在这里的管理人员必须抛弃身为人类的身份，他们有着严格规定的作息和行为，变得如同机器人一般执行着命令，好像连情感都已经丧失，面具和服装象征着一层屏障，隔断了他们与人的链接。

在剧情的最后，老爷子虽然病逝了，但游戏还远没有结束。

这或许也代表着，人性恶的一面永远不会消失。

姜晓067、智英240：姜晓和智英的主要剧情篇幅在弹珠游戏，她们交流了自己的遭遇和期待，却不得不面对只有一个人可以存活下来的现实，比起其它组的暗藏杀机，她们这一组反而是成为了朋友。

姜晓是坚强勇敢的，她的执念是母亲和弟弟，为了他们，她需要金钱，即使自己会受到死亡的威胁也得去做，同时她也是聪颖细心的，从回到游戏时可以屏住呼吸躲过催眠瓦斯的小心思，到糖饼游戏中她巧妙观察到了曹尚佑对游戏内容有所预测，于是跟着他选择了三角形并轻松获胜都足以说明。

姜晓这样的人物塑造非常惹人喜欢，几乎每个观众都会希望她最终获胜。

她的责任感和信念感非常具有魅力，且行事作风有勇有谋。

对于智英来说，她也希望姜晓可以赢到最后，姜晓和她一样都受到命运的捉弄，但姜晓身上有她向往的家庭羁绊，姜晓的形象也是她理想中的自我。

智英真的没有想到活下去的理由吗？

当然不是，没有人愿意随随便便放弃自己的生命，智英找到了自己向往中的人，但游戏规则注定了她无法和姜晓一起活下去，她将自己梦想中的自己投射到了姜晓身上，姜晓就是她理想中的另一个“我”，所以她故意输掉了游戏，与其自己继续这个不知结局的游戏，她宁可抱着一点希望死去。

姜晓最终的结局似乎也是注定的。

作为独行者，她想要在游戏中赢到最后，几乎是不可能的事。

所以直到死亡前，成奇勋又一次主动的关心让她终于放下戒心，拜托他照顾自己的弟弟，成奇勋经历了那么多生死游戏依然选择相信也成了姜晓在智英后感受到的第二份温暖。

如果说姜晓是智英的向往，那成奇勋的身上的一部分就有着姜晓的白月光。

成奇勋456、曹尚佑218：成奇勋是个彻底的赌徒，他痴迷于一切赌博，同时也是个一无是处的败类，这样的角色形象在生活中几乎找不到讨喜的点。

而曹尚佑学识渊博，也曾经历过商业上的大风大浪，他聪明冷静，是一个和成奇勋完全相反的人物形象。

成奇勋是最怕死的，触动他回来参与游戏的竟然是他曾经随意拿来发誓的母亲，或许这也是他混账的外表下最后恪守的良知吧。

所有游戏下来，成奇勋都没有表现出对金钱很强烈的欲望，更多的是对生的渴望。

他怕死，如果可以选择，他宁愿在团队的帮助下活下来分掉这笔钱。

当曹尚佑将人推下高台后，成奇勋会质问他为什么要杀他。

有人说这是说风凉话，是一种在道德至高点上评价别人的愚蠢行为。

不可否认，假如到了最后的时刻，换做是成奇勋，也很有可能做出主动杀人的行为。

这也正说明了成奇勋是矛盾的，他会记恨姜晓偷他的钱，也会在夜晚暴动前主动邀请姜晓来依靠他们；他会担心老爷子落单直接被淘汰而和他组队，也会在死亡的威胁下欺骗老爷子的弹珠...成奇勋的矛盾一直到最后的结局时才逐渐清晰起来，他接受不了这个破坏了人性道德和规则的生死游戏存在，所以他又一次选择回去...他尝过很多人间的冷漠，更多记着的却是人性本善的一面。

即使经历了那么多人性的丑恶，他还是在和老爷子的赌注中选择相信人性。

如果说成奇勋的善良是矛盾的，那曹尚佑就是伪善的代表。

他的一切行为似乎都在为了自己做有计划的铺垫。

从猜到糖饼游戏却没有分享给团队，到获取阿里的信任和阿里组队参加游戏，再到欺骗阿里的弹珠，最后是提前给姜晓带去死亡。

他会主动帮助别人，但这一定代表会给他带来相对的利益。

他对金钱的渴望是最鲜明的，也是最有心机的。

各种意义上来说，成奇勋和曹尚佑都是相反的人物形象，这也注定了他们会在最终的游戏中成为对手，只不过姜晓的死给成奇勋带来了极大的愤怒，他第一次选择了强硬和主动，成为了“进攻者”。

黄俊昊、黄仁昊：黄俊昊是正义的代表，他为了追寻哥哥黄仁昊的下落潜入了游戏。

他的形象几乎是完美的青年警察，能力超群，勇谋过人，令他没有想到的是，他最尊敬的哥哥竟然是游戏的管理者，他的信仰在那时就已经崩塌了，在拒绝了黄仁昊的邀请后，他被击中了肩膀跌落海中。

即使黄俊昊是个优秀的警察，但这个游戏组织涉及的黑暗面太多了，妄图以一人之力挑战他们，结局可想而知。

而哥哥黄仁昊是2015年游戏的胜出者，是什么让胜出的他最终成为了游戏的管理者我们不得而知。

当初的他为了弟弟，捐献了自己的肾脏，而现在的他麻木不仁，在面具之下的他似乎已经失去了感情，唯有开枪射击弟弟时才看到了他的一丝动摇。

那么，2020届的胜出者——成奇勋，他染了一个鲜红的发色，仿佛是在时刻提醒自己那些充满鲜血的日子和自己背负的性命。

他的返回又会有什么样的结果？

黄仁昊的劝说是否意味着他曾经做出了一样的决定而最终还是无力反抗，堕入了黑暗？

不要试图考验人性，你在凝望深渊的时候，深渊也在凝望着你。

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）巧用“反差”形成张力，空间隐喻造“楚门的世界”

相比较其他杀人游戏题材的作品，《鱿鱼游戏》的6局游戏设计显得十分“小儿科”，都是小孩子才会玩的：一二三木头人、扣糖饼、拔河、弹珠、过独木桥、鱿鱼游戏。

小儿科的游戏变成恐怖的杀人行为，正是巨大的“反差”形成游戏第一局的故事张力。

视觉上一样强调反差，第一局用巨大的娃娃装置衬托出人的渺小。

同时，巨物也象征着绝对的权力和力量，让人不敢小瞧，更快服从规则。

第二局游乐场装置并无实质作用，基本只是为了“反差”而存在，正如谁也没想到玩一二三木头人动一下就会被枪毙，当然也没想过小孩玩的滑梯上会滑下一具尸体。

每次游戏必经的通道，以“芭比粉”、黄、蓝为主，明亮活泼的色调制造出一种童趣的氛围，与杀人游戏形成反差。

尤其每次游戏结束，活下来的人满身血迹回来的凄惨样子，与背景色的反差最为强烈。

迷宫一般的构造，也加强了人们在游戏中迷失的不真实感。

模糊着现实与游戏的边界，宛如“楚门的世界”。

尤其前两局游戏的空间设计，只有天空是真实的，四周被布景墙围住，连云朵、太阳也是假的，高高在上的只有枪。

导演用了很多鸟瞰镜头，上图画面中枪“主宰”着底下的游戏世界，更显出一种宿命的荒诞感。

也可以看作一种上帝视角，开头的童年鱿鱼游戏到最终的生死对决，“一切都是一场游戏”。

太阳在整场游戏中被换成了猪猪存钱罐。

被吊在最高处，使人仰望。

象征让人活下去的希望不是阳光，而是钱，散发着金色的光辉、美丽却使人盲目。

这里设计也有反差的效果，童年的小猪存钱罐居然巨大到可以装下456亿韩元，应该是想都没想过的场面。

小孩子对聚财的欲望也随着长大成人而成倍地增长，最终对钱的欲望吞噬了人性。

对于有赌徒心理的主角来说，更是无法拒绝的诱惑。

最后的晚餐，三个人，三角形长桌、圆形台，加西洋棋盘的黑白格元素，将最后的博弈搬上舞台一般。

四周墙上是之前5轮玩过的游戏。

这里的仪式感越强，彼此的距离越是遥远，越是使人脱离常理和良知，陷入疯狂的博弈。

比起游戏本身的惊险与烧脑、感官刺激，《鱿鱼游戏》的每一轮游戏都更重视场景的设计，包含色彩、游戏道具作为一种符号出现，背后的隐喻值得仔细品味。

充满“符号”的非人世界，唯一脱离规则的人是？

整部剧都在强调“符号”，不仅场景中充满符号，甚至把人也变成符号，彻底建立非人化的游戏世界。

圆形、三角形、正方形，分别代表劳力（负责搬运、焚尸）、士兵（维持秩序）、管理者（后台操作）。

参与游戏的人也被抹去姓名，被冠上编号，仿佛监狱生活。

老人家是001号，男主是456号，开头和结尾，对应老人家是开启游戏的人，男主是终结游戏的人。

一个很可能为第二季埋下的伏笔是，男主在游戏前把自己的456号外套给了老人家，老人家又把001号外套给了男主，说：“穿上外套别人才不会瞧不起你。

”

暗示着男主在第二季有可能接替老人家成为001号，重新开启游戏。

混混德秀的101号上几乎全被血染红了，意味着他杀了很多人。

淘汰者成为尸体被装进有仪式感的“礼物盒子”，但一部分三角型和圆形勾结暗中器官买卖，这样一来，“礼物”似乎就暗示着器官买卖，更显得讽刺。

VIP们也被符号化，为显示地位悬殊，给他们带上了金色动物面具，在看台上观看赛马一般高高在上。

不过，VIP都不是韩国人，而是象征着各国势力的外国人。

让我想到韩剧《60天指定幸存者》里不曾现身的VIP也是外部势力。

有象征猛兽的老虎、狮子、鳄鱼，不过正中间是一头鹿，而且鹿头看起来最大。

带着鹿面具的人说了句“好雨知时节——杜甫”，而且看领子他穿的是中式服装，可想而知。

唯一摘下面具还脱光衣服的是个美国人，他肆无忌惮，结果调戏到韩国警察反被撂倒，似乎也意有所指。

警察这个角色，应该算剧中最特别的角色了，沉着冷静、智勇双全，卧底能力强，开枪一点都不犹豫。

最关键的是，警察是剧中唯一一个脱离规则的人！

是这个人物存在的核心。

从负责人（哥哥）到工作人员，再到男主为代表的参与者，包括开创游戏的老人家，每一个人都投入到游戏世界的规则与秩序中来。

是他们构成了独立于现实世界的另一个诡谲的游戏世界。

当警察潜入卧底，他假装配合规则当“圆形”，没多久又捡到“正方形”，两个换着用，后来又成为VIP身旁的服务生，快速地潜入敌方高层。

他不为规则所限制，他尾随男主而来，下一季也可能跟男主一起打破游戏的世界。

坠落悬崖应该只是伏笔，负责人做事哪次不是一枪爆头？

希望弟弟活着才手下留情的。

人性之外“浓缩”的社会规则，原来我们都在游戏中

《鱿鱼游戏》揭示了人性的黑暗面，人们因为自己的贪欲和赌性开启了游戏，用欺骗、暴力等一切手段求生存，甚至自相残杀。

但只有这个程度吗？

我认为这部剧用简单的“游戏”重构了一个浓缩的社会，与流行的创意烧脑相反，它极力地想要回归“原始”。

童年游戏，本身就是很原始、简单，又有趣，但本质又充满了输、赢、打赌、不平等、肢体冲突。

剧中特别提到了，对男生有利的游戏多。

男二在挑选队友的时候，主观地把女生当做不利因素。

讽刺的是这场游戏刚好就是拔河，力气是最重要的。

在团队里有3个女生的不利情况下，最终凭借着老人的经验和男二的头脑险胜。

整场游戏规则一再强调“平等”，作弊者也会被处死，即使这样，不平等也始终存在。

社会的“游戏”也是如此。

再怎么精心算计，没有主角光环的话，活下来的概率也只有1/32768。

长大后我们不再玩那些小儿科的游戏了，但我们仍然那么在意输赢。

竞争演化成内卷，也加剧了不平等；碰撞衍生为暴力，只不过肢体暴力被藏在语言暴力背后，每天每天都在反复。

这场鱿鱼游戏永远都没有公平。

霧風誌，欢迎关注！

犹豫了很久还是给了5星。

其实论拍的水平最多也就4星的。

但这个还是和同类的有些不同，所以还是想给高一点。

一般这类题材的boss要么就是大魔王，要么就是人性之恶。

但这部不同。

男主最后选择了放弃，男二成全了男主，丈夫为了妻子自杀，新加入的妹子直接放弃了，就连老头也是留恋于儿时的美好，大家遗言都是照顾家人。

这哪来的人性之恶。

而且由最后老头的对话就知道，这部也不是完全把问题归结于资本的。

那到底是什么把大家带进了地狱呢？

剧里给出了答案，其实现实就是地狱，他们只是从地狱被带到游戏罢了。

人活着就有追求，然而你的追求注定不可能都被满足。

男主一个人是可以活的，大不了当乞丐去躲债。

但他想妻女回来，母亲过舒服的生活是不可能的。

老头有钱，但那种年轻拼搏的精神是不可能回来了。

人就是这样，一面自己想要的追求一个个失败，另一面自己已经拥有的追求又因为不珍惜一个个消失。

求不得，留不住，最后造就了一个个地狱。

佛家云远离贪嗔痴，熄灭爱恶欲，方能修成正果。

但人之所以为人而不是佛，就是因为做不到这个。

那么从这个角度来看，人本来就是活在地狱的。

如何在地狱中苦中作乐，或许才是我们这一生要研究的课题。

事先声明：笔者是多年大逃杀/生存游戏迷，高中时候扫过能找到的所有生存游戏漫画的那种。

偏好智斗、博弈成分高，尤其是关卡存在（最佳）解法的生存游戏作品，如《弥留之国的爱丽丝》《欺诈游戏》，国产漫画如《端脑》。

在视觉风格、人物塑造等软实力方面，比较欣赏《饥饿游戏》。

因此本评论带有强烈的个人偏好，仅供参考，不喜勿喷。

看前3集时对《鱿鱼游戏》的期待有多高，看最后3集时就有多失望。

先说说为什么我对前3集的评价比较高。

①意料之外，情理之中的游戏终止“想赢取巨额奖金，偿还债务，改善生活”，这是仅次于“被迫参与”外最常见的玩家参与生存游戏的理由，比如近期刚上线流媒体的《密室逃生》系列的主角Ben就是被500万美元诱惑选择参加Minos的密室逃脱游戏。

但大多数生存游戏作品都止步于此。

在见识了真正的血腥和杀戮之后，那些玩家的反应永远是后悔，“这有命赚没命花的钱拿了有什么用！

”但《鱿鱼游戏》不一样。

从男主角成奇勋被高利贷“追杀”之时我就意识到，他在外部世界的生存境况不会比他在鱿鱼游戏中好上多少。

鱿鱼游戏之于他，与其说是一场超现实的逃杀，不如说是一场对现实盛大的隐喻，而这隐喻的尽头还存在着微弱的翻身的希望。

第2集《地狱》中还描绘了更多角色的生存窘境，比如走到烧炭自杀的那一步都不敢向母亲坦白他所做的一切的男二号曹尚佑，还有挣扎在生存线上的脱北者女主角姜晓。

纵然有着自作孽和天无情的分别，但几乎都可以称作是“生不如死”。

在获得中断游戏的许可后，玩家们却因不认面对不堪的现实，自主选择再度回归游戏。

到此，我觉得《鱿鱼游戏》这部剧在社会现实的讽刺方面或许会有过人之处。

②对主办者视角的挖掘虽然大多数生存游戏都会对主办者的动机有所申述，为了盈利，为了恶趣味，为了复仇，为了威慑，为了执行所谓的“正义”，等等，但真正深入主办方的内部，探索和展示它的组织结构的，它的成员的生存方式的，却不多。

印象里除了《鱿鱼游戏》，就是《弥留之国的爱丽丝》提到了“发牌者”的故事。

这意味着生存游戏主办者的故事还有值得挖掘之处。

《鱿鱼游戏》的主办者分为△、○、□三个阶级，对应鱿鱼游戏中的三个图形。

他们所住在宛如太空舱一样的小屋中（我非常喜欢这个场景的设计，很简洁，但又很荒诞），不能露脸，不能随意出声。

比起因为贫穷和负债聚集此处的玩家，这些自愿接受极权主义管治的面具人的身份和动机似乎更加可疑。

不知道之前有没有评论分析过这点，但说到极权主义和三大阶级，我个人很容易会联想到柏拉图的《理想国》。

在鱿鱼游戏的世界里，○是劳工，对应理想国的第三阶级——生产者；△是持枪的士兵，对应理想国的第二阶级——护国者；□是管理者，对应理想国的最高阶级——统治者。

他们活在名为“平等”的理想秩序下，但其中的压抑和威权，比起乌托邦，恐怕更接近敌托邦。

为什么鱿鱼游戏要以这样极端的形式管理他的组织成员？

这些人又为何选择助纣为虐，过这样的生活？

我很好奇这两个问题的答案。

但《鱿鱼游戏》，至少《鱿鱼游戏》第一季，并没有告诉我答案。

我对此非常失望。

③关卡设计紧张刺激，不乏提高生存率的巧妙解法我在开篇写到，比起纯撒番茄酱的杀人机关游戏，我更喜欢看到包含智斗和博弈成分，最好存在最优解的生存游戏。

最优解不一定等同于必胜或者全员存活，提升生存几率和令尽可能多的人活下来，对我来说已经足够。

一二三木头人和抠糖画都有着这样的成分。

普通的木头人游戏对非常怕输的笔者来说已经十分刺激（一点都不能动的紧张感），更不用说稍微抖动就会被监测到一枪毙命的木头人游戏了。

这一关也有着虽然没什么高技术含量，但确实能取巧地提高生存率的方法，“躲在障碍物后面”。

抠糖画一关更是精彩。

光凭融化的糖的线索和墙上的图案，曹尚佑就猜到本关的题目，这样的情节推进十分精彩。

而尚佑选择密而不发，还和队友们说“要把鸡蛋放在不同的篮子里，分散风险”，更是刻画出了此人自私自利、阴狠毒辣的性格，以及虽聪明，却急于求成，十分短视（如果他在真的够阴险，他应该在最后一两关再露出马脚）的人格缺陷。

联系他因炒股和做期货挪用公款，最后身无分文的现实，这个角色到此已经基本立住了。

除了从一开始就选△图案这一最优解外，舔糖使其融化也算是一个巧妙的次优解。

带头舔糖的成奇勋表现了他作为小人物灵活的应变能力，而他的举动也救下了一大批人。

这样的情节我也是喜欢的。

然而，以上3个优点随着剧情的推进，全部都消失了，甚至走向了令我感到乏味和厌恶的另一端。

①主旨意涵暧昧不明，看完不知道到底想要表达什么价值观对我来说，生存游戏作为一类爽文爽片，不需要表达什么高深的主题。

“生命无价”、“与人为善”、“邪不压正”，这些简单的普世价值观就足够。

但如果有更高深的主题，我也乐得欣赏接受。

《鱿鱼游戏》前期似乎是讽刺性的。

它说，对那些最穷的穷人来说，无论是因为自己的错还是天意弄人，活着，而非死亡，才是真正的地狱。

正因如此，他们才纷纷“自愿”回到了游戏当中——他们已经有了这样的觉悟。

但《鱿鱼游戏》似乎没能贯彻对“人间炼狱”这一问题的讨论。

在我看来，自愿返回游戏的成奇勋应当对此抱有一种复杂的情感。

他当然应该恨游戏，恨制造这种变态游戏的主办者，但他大概更会恨自己，会为自己沉迷赌博最终踏上绝路感到懊悔不已，对把姜晓这样的年轻人逼去参加游戏的社会感到痛苦。

可是这种复杂性似乎没有呈现出来。

我们确实能看到他的颓废，他的执迷不前，但一年后被在病榻上命不久矣的老人吴一男召唤的时候，我只看到了他向外的恨，而没有那种更深层的自省。

他质问老人为什么要这么做，肆意倾泻着自己的愤怒。

你可以说这种愤怒是逃避性的，是为了转嫁对自己良心谴责。

尤其是他终于不必面对自己在游戏中亲手害死过一个老人的事实，这让他感到好过许多。

这对成奇勋这样软弱的人来说，确实是合理的，但这部剧并没有切实表现出来。

若论“被巨大的愧疚感压垮”的处理，我觉得还不如隔壁《顶楼》所写的吴允熙。

她想杀秀莲，恰恰不是因为她恨秀莲，而是因为她无法面对手刃恩人女儿的自己，下意识地逃避错误。

这些更深刻的心理描写，恰恰是成奇勋这个角色欠缺的。

或许这个角色还有许多可挖掘之处，但作为一个只有9集的短剧，《鱿鱼游戏》也就止步于此了，显得有些半吊子。

成奇勋这个角色的复杂性也令整部剧的价值观显得暧昧不明。

他不是jump系漫画的主角，凭借热血正义活到最后；他也不是韩版狛枝凪斗，虽然拿着456号，但却没有展现出过人的运气。

他有点像《密室逃生》的男主角Ben Miller，但Ben似乎有着更正面的形象——他一直活在深深的愧疚之中，虽然算不上聪明，但在生存游戏中，他一直是愿意牺牲自己、帮助他人的那一个。

很难说他究竟是靠什么赢的，而剧作对此又抱有怎样的态度。

对于更文学作品或者文艺片，塑造一个比这更复杂的角色，写一个比这更晦暗不明的结局，是完全可接受的。

但对于一个快节奏网剧来说，我觉得需要一个更明确的人物弧光和主旨。

②主办者——从人走向非人“明明是这么年轻的孩子，怎么会？

”这是《鱿鱼游戏》前半段我最喜欢的情节之一。

明明都是人，为什么要参与这种勾当？

但就像我前文写到的那样，剧里并没有给出答案。

不仅如此，它还借○28号的自白说：“他们（面具人）都不是人。

”我非常不喜欢28号向警察坦白他们一行人都曾侮辱尸体的这个情节。

《鱿鱼游戏》作为网飞出品的韩剧，尺度大可以预料，也不可否认确实存在着那样丧心病狂的畜生。

但侮辱尸体这样的事实在是太过令人作呕，以至于我认为如非必要不应该写这样的情节。

如果说倒卖器官是恶毒，令还未死去的人遭受摘取器官之苦是残忍暴戾，那么侮辱尸体足够让他们被冠上非人之名。

而这对剧情的推进毫无益处。

塑造一个完全不可理解的异形、他者，比塑造一个有血有人的恶人要容易得多。

但越容易，就意味着越没有看点。

这就是现在的我根本不愿意去猜想“28号究竟是一个怎么样的人”的原因。

尽管他说“29号在潜水时救了我”时，我还觉得他是个人，是一个或许很坏，但还有感激之心的人。

③游戏沦为“刷命机关”，缺乏智斗博弈看点如果说拔河游戏尚且展现出了技巧和谋略的作用，那么特殊游戏（夜间逃杀）就完全是丛林法则，过玻璃桥则是纯粹的碰运气赌命（再高的技巧都比不上号码在后面有用），而最后一关鱿鱼游戏，则沦为纯粹的男主男二上演兄弟反目成仇的舞台，完全失去了生存游戏的可看性。

先说说夜间逃杀。

这个游戏本身没什么好多分析的，就是暴力和背叛，而剧本基本没太写到后者，值得分析的是它背后的价值观——这真的是黑衣人队长口中的“平等的世界”，“最后一个被平等对待的机会”吗？

不，这只是平均主义罢了。

甚至连平均主义都算不上，只是接近霍布斯所说的“自然法”的状态——如果没有力量，你连一瓶汽水都保护不住。

平等尚且如此，理想中的“公平”和“正义”更是虚无渺茫。

记得之前上哲学课，助教的一句话令我记忆犹新，“世上的事物总是存在次序的，关键在于这些事物形成次序的基础是什么。

同样是买东西，我们认为先来后到的次序是公平，而插队或者用钱收买的次序是不公平。

”鱿鱼游戏的世界确实排除了金钱（资本）这一现实世界中总是被“自由选择”所遮蔽的影响因素，但也同时又夸大了两个因素——暴力、运气。

前者是纯然动物性的，非人的野兽也可以充满力量，也可以为了生存暂时“合作”；后者则是排除了人的理性的，排除了理性和逻辑，剧也就相应少了很多看点。

在走玻璃桥一关中，所有人都必须在不知情的情况下选择一个序号，而对抽到最前的几个号码的人来说，那就是1/2^16的生还机会。

不可否认，现实中确实存在着这样的境况，九死无生的天灾人祸每天都在降临人间。

但拍成电视剧，看到主角完全是因为走运才抽到最后一号，自然忍不住会觉得没什么意思。

你可以说这是讽刺性的，成奇勋就是那头风口上的猪，但我个人认为，这样的设计并不好看。

最后一关鱿鱼游戏更是没什么好多说的，非常之平庸。

诚然，对于生存游戏作品来说，最后一关游戏往往是最难写的。

这关游戏必须是有特殊意义的，且需要是能够收束整个故事的。

这导致很多这类作品为了煽情或抬高立意，把最后一关写的不伦不类，反而掉价。

这方面首当其冲就是《欺诈游戏》的四国志游戏，而《端脑》的最后一关，个人认为做的相对比较好。

编剧想用奇勋和尚佑的故事结尾，是可以理解的，《鱿鱼游戏》的故事就是由两对兄弟串起来的。

这里插话一句，虽然我个人一般不喜欢主角自带同伴的生存游戏，尤其不喜欢男主角在生存游戏会场与自己阔别多年的青梅竹马/高岭之花重逢并赢得真爱的情节（比如日本一的坑作《放逐选举》，还有《极限脱出999》），因为在我看来这种设计除了媚宅毫无益处，但《鱿鱼游戏》的男主和男二我却还是相对认可的。

虽然二人是儿时玩伴的设定，但二人之间相互依赖却又不完全信任的复杂关系，在生存游戏的主角团中确实属于难得一见的，编剧也写出了一定的深度。

言归正传。

以二人的故事告终可以理解，但这不应该是最后一集毫无看点，只看到两个人互相施加暴力的理由。

尚佑以自尽来换取奇勋拿到全额奖金这点也毫不意外，老人吴一男的“起死回生”对于看推理片看得多的观众来说恐怕也毫无新意，可以说是个俗套乏味之极的结局了。

本来还想写写对女角色的理解的，但是篇幅已经太长了。

如果有人想看的话我再写吧。

以上

最近都在讨论这个，但似乎过誉了吧，4星5星毫不手软地往外甩，这是剧荒成什么样啊？

怎么我全程看得心无波澜～想表达的太多，借鉴的也太多，好多眼熟的桥段，比如《饥饿游戏》《大逃杀》《移动迷宫》，故事过于拖沓，9集的容量其实可以再缩减一下。

导演着重在讲什么呢？

人类的贪婪残忍，嗜血的兽性，在巨大诱惑下激发出超乎想象的恶。

还是对善良的坚守？

似乎都有，但又似乎只是披上了一件外衣，里子还透出风。

男主是全剧的白月光，而且不出意料地被主角光环罩体，他基本是靠好运气活到最后。

男主的战斗力从开始到游戏结束可以说完全没有成长：第一个游戏被巴铁兄弟徒手擒住，保命成功；第二个游戏意外发现了通关诀窍，还有些low；后面的游戏中拔河取胜的关键是老人和尚佑，弹珠游戏是老人放水，过玻璃栈道是其他人无意中送了他最有利的出场秩序。

包括最后的肉搏，其实也并没有达成反转，在他茶来茶去的时候男二终于不耐烦，主动下线。

所以他仍然是依靠别人的成全才得来这个“胜利”。

决战前因为目睹女孩的死，男主的怒火终于被点燃，但这时人物的脉络是撕裂的，他的爆发只是因为故事发展到这里，导演说：“按照惯例代表善良的男主和在游戏中变得扭曲的男二必须来一次生死决斗，毕竟好多影视剧都是这么拍的。

”落魄男主的人设脸谱化严重：窝囊啃老滥赌，人到中年弄丢了妻子女儿还欠一屁股债，遮住男主的脸想一下，这样的人物有没有在哪里见过？

对了，他如此消沉成也是有原因的：一次直面伤害的意外打击，造成他多年来一蹶不振。

但是，不管生活待他多么凶残，他却始终赤诚并保持着那一颗善良的心。

再闭眼，是不是又有些熟悉的汤味？

拜托都2021年了，还把人设搞成这样，应该说天真的不是男主，而是导演。

包括表演上，对比李政宰的傻白甜加韩剧特有的大（一）张（惊）大（一）合（乍），男二朴海秀收敛隐忍的表达更出彩。

长着一张好人脸的朴海秀，每次要做坏事害人的时候我都会晃一下神，要好好想想他看起来满脸的诚恳究竟是真心还是假意。

比如他和阿里的弹珠之战，最后眼看就要输掉了，他眼含热泪地深沉表白，紧接着分析游戏后面的走向以及安利给对方看似双赢的策略，那一刻我也被他成功洗脑。

直到他支走阿里，冷酷又平静地拿着偷换出来的弹珠和面具人确认说，“不管用什么方式只要拿到弹珠就是胜利。

（好像是这个意思）”包括后来鲨疯了，他的眼圈始终泛着红，神情越来越冷，那时候他已经释放出了自己体内那个嗜血的怪物。

警察和他哥哥的那条线有些牵强，兄弟相杀对整部剧的影响并不大，哥哥在这里就是一个工具人的作用，他兄弟俩的前世今生完全独立于主线之外，哪怕拿掉对这个故事也完全没有妨碍，它存在的意义是什么呢？

而且当警察在档案室里发现哥哥的资料时我已经在猜：这个活动的接待者会不会就是他哥哥。

在交手过程中哥哥明明看见了弟弟的脸，他如果想放走弟弟也并不是没有机会，但还是把弟弟追到了悬崖边上，悬崖上的那场戏又要说明什么呢？

哥哥摘下面具时，望向弟弟的目光复杂纠结（这个眼神至少值半颗星），那一眼里有好多内容。

哥哥的所作所为在矛盾中我理不出合理性，身不由己吗？

但那样的眼神实在不像能做出向至亲的人下毒手的事。

警察弟弟的操作也有看不懂的地方。

首先夜里跟踪车子时可不可以让同事查一下车牌号，“孤勇”基本没有好下场，导演一定也明白吧。

弟弟就像一个没有经验的新兵贸然上了贼船，竟然又轻松冒充成功，作为观众无法做到“相信”两个字。

最后，男主带着赢来的钱回到现实世界，由于良心这一关过不去，在继续沉沦了一段时间后游戏真正的大boss现身，当揭秘的时候我竟没有过于意外，what？

仅仅是因为无聊？

在这个前提下男主和boss讨论着人性冷暖，我也没有一丝丝被触动到，因为不管从表现手法还是导演要传达的信息，总有“在哪里见过”这几个字在我面前飘过。

也许导演希望这里显得“高级”，可是我只想到“匠气”。

既然吐槽了全篇也不差结尾：男主买好了去美国的机票，途中又遇到一个即将被拖入游戏深渊的路人，于是临时改变行程打通了那个通往游戏的电话，并不顾劝阻，看来有准备化身正义战士挑翻对方大本营的意思。

但是大叔，闹呢，虽然漂亮国的大片里男主通常也会在磨难后浴火重生，但看看人家那一身腱子肉，你可是实实在在颓废了一整年，没有拜师学艺甚至没有泡健身房，并不是染了一个红头发声音调低沉一点就能变身无敌小强了，就这个原地踏步的身手加脑子您继续回到游戏中能干嘛呢？

可能这是为了第二部埋线？

猜一下第二季：警察弟弟没死，哥哥要觉醒脱离组织；男主回去得到哥哥的帮助发生很多故事；地铁站负责拖绝望的人下水的孔刘应该还有一个隐藏的身份。

但是安下心来好好整一下细节吧，如果还是这套操作就没什么期待了。

ps：棒子还是忍不住黑了中国一把。

听那个人念那句诗的时候怎么那么像幼儿园小朋友刚刚背会了，被家长拎在餐桌上显摆的感觉呢？

幼稚又做作...

要说这剧能不能看，结论是能看，但过誉了。

近年不管 Netflix 出什么剧都有各种 UP 主追热度出来猛吹，形成这剧很火很好看的感觉，但影片质量跟热度并不匹配。

全剧最精华的是玩弹珠游戏那一集，虐心和催泪，人性的黑暗也有体现。

但综合全剧来看，整体缺乏特色和亮点，甚至是平庸+无趣。

毕竟，珠玉在前。

玩游戏赢了有丰厚回报、输了会万劫不复甚至死亡，这种设定一点都不新鲜，在《鱿鱼游戏》之前有过哪些？

有《欺诈游戏》、《零：一获千金游戏》、《朋友游戏》、《赌博默示录（仅指动画。

因为真人电影版改编得很逊色）》、《狂赌之渊》等等，里面有尔虞我诈，有心理博弈，有绝地反击打败坏人的爽快，有烧脑的分析解谜，看他们的解谜思路都让人获益良多，这些在《鱿鱼游戏》都没有。

根据题材不同，还有防骗、戒赌、劝人诚实等积极作用。

就算是烧脑程度不多的《诚如神之所说》，也比《鱿鱼游戏》更用脑、更新鲜、更有趣荒诞、更加有亮点。

算起来，《鱿鱼游戏》像是抄了《诚如神之所说》的大纲，拍了个低成本、去特效的低配版。

《鱿鱼游戏》的戏核很简单，玩的是简单的童年游戏，只是把游戏失败的代价上升到死亡。

角色是怎么过这些游戏呢？

靠作弊，靠杀其他玩家，靠机械降神，靠反派自己死，就是不靠脑子。

看过以上日本拍的影片之后，再看《鱿鱼游戏》，就像看过《灌篮高手》、《哆啦A梦》、《海贼王》、《天元突破》等等动画之后再看到《熊出没》，味如爵蜡。

另外的一些思考。

近年公众号、视频解说等网络媒体的影响变得更大，Netflix 出新剧，一些内容创作者相继介绍，短时间引起很多人讨论，变成热门剧，吸引很多人去观看，于是变成到处讨论、玩梗，好像片子很好看的大众氛围，你不找来看都跟不上别人的话题。

导致大众的趋同性非常严重。

但高人气的热门剧=高质量吗？

很多时候并不是，甚至会有高开低走、烂尾……很多人去看这些剧，不过是因为它新推出、多人讨论。

羊群效应。

另外，有人会觉得一部平平的影片还不错，很多时候是因为那些更好的他没看过。

没看过最常见是因为不知道，因为自己只留意新近影片，因为自己关注的圈子没有介绍过。

影片高人气+很多观影经历不多的人评论打分，使豆瓣的评分变得相当没参考价值，很多优秀经典日剧还不及新出的网红剧集高分……如果以前我不主动去寻找，从各种问答、影评之中发现电影，也就会错过《这个男人来自地球》、《彗星来的那一夜（相干性）》、《楚门的世界》、《移魂都市》、《十二猴子》、《搏击俱乐部》、《回到未来》、《银河系漫游指南》、《紫日》等等好电影。

现在的状况就更加封闭了，形成所谓的“信息茧房”。

如果你不主动寻找优秀，最终只会被大众化的平庸淹没。

老婆出產時即便有原因趕不回去也沒理由生氣。

騙母親的錢也不給女兒買禮物，而是先去賽馬，每年答應的從來做不到，直到最後有了錢，還要為了“證明自己不是一匹馬”而背叛跟女兒的約定。

被問到“有錢了做什麼”，回答的頭頭是道，卻沒有一句給母親治病。

說要對女兒盡身為人父的責任，最後也放棄了這份責任。

他的勝利是不公平的產物。

一個遵循自己規則的遊戲，哪怕再令人作嘔，想必都有其高潔之處。

但自稱為了平等卻是俗氣的表演性質，包括吳一男的參與、為了貴賓給玻璃厂男增加難度，都成了濃重的敗筆，一下子令人失去興致。

說到底我對最後一個賭約的矛盾之處也頗有微詞：似乎吳一男是想尋找一個對人性抱有期待的人，但很可惜，兩次不公平地試圖摧毀對手的成奇勛有這個資格嗎？

我們小警察的臉和演技難道值不上一條有頭有尾的故事線？

這個半生不熟的支線算什麼東西？

爛台本中間有一句很出彩，即我們相信別人不是因為他們值得相信，而是因為我們不得不依賴他人。

若說這部片到底哪裡值了四分，就只有孔劉的笑容和魏河俊的視線了吧。

对于这部剧的男主角我想狠狠吐槽一下！

好久没见这么恶心的角色了！！

一直看到456过完玻璃桥对金融男的那番控诉，我狠狠醒悟了，这男的就一圣男傻逼！

一宗罪之装善良，你骗老爷爷的时候不是挺心安理得的吗？

等于你也亲手把人推到枪口了哦，杀人了哦～二宗罪之装圣人，要是没有金融男推一把，在时间上都得死，你也是踩着别人的血过来的哦，有本事别过来桥啊，真的是占了最后一名的便宜，才在这里站在道德制高点呸人。

三宗罪之无脑子，你456踏马有没有搞清楚，到最后都得死，只留一个人啊，在这种生存游戏里搞人情温暖，你要有这点人性，求求你散发到你可怜的糖尿病母亲身上好吗，和没有父爱陪伴、一直相信你的孩子身上好吗？

四宗罪之爱装逼，结尾马磊隔壁是啥子东西，打电话给孩子说带礼物来看她，已经到机场了，也已经快进机舱了，一通电话“我不是马，是个人”，就转身回头了？？？？？

你🐴有毛病是不是，成了最大赢家，就拿着钱烫手是不是？

那你别参加啊，多少人参加这个比赛，拿钱救命啊，你搁这刷帅！

而且你知不知道多次失信于孩子会让她长大很难去相信别人啊！

还对女主说，如果拿到这笔钱要给母亲买店，陪女儿，所以你这一年是干嘛！

就拿着用456条命换来的456亿元，放银行，“糟蹋”了！

你用来慈善公益，花在亲人身上，尽一个人的责任，尽一个父亲的责任，不比坚决不动钱，表现你的后悔强！！

来个技术篇，《鱿鱼游戏》编剧分析。

编剧深知你们观众老爷：1， 要有感官满足。

要给你们看暴力，看色情。

男人干仗，女人撕逼，或者男人女人床上运动，这一点毋庸多说。

2， 要有道德满足。

人群中精英是少数，大多数观众是屌丝，并且自我认同也是屌丝，所以不能让有钱人获胜，这会伤害穷屌丝的感情。

不能让强者获胜，会伤害底层屌丝。

也不能让不择手段的坏人获胜，会伤害自认为有道德底线的屌丝。

3， 要有智力满足。

看完之后必须让观众有收获，有智力上的成就感，能够进行社会批判，谈论阶级压迫和人性异化，满足装逼需求。

这三个方面，《鱿鱼游戏》都做到了满分，这是它成功的最核心原因。

切莫小看这三条，好莱坞那些叫好又叫座的大片，都是熟练并且坚决贯彻了这三条，如《黑豹》，《蝙蝠侠之黑暗骑士》等等，场面既好看，思想又深刻，不得奖都难。

而欧洲那些文艺片，基本都是三者平衡没玩好，要不是忽视了感官需求，故事讲得干巴乏味，要不就是过高估计了观众智力，批判社会用力过猛，观众接受不了，最后搞成关起门来的自嗨片。

至于国产影视剧，之所以被万众嫌弃，也是因为度没掌握好。

有的认为不需要感官刺激，不要暴力不要色情，拍拍女人斗嘴的宫斗剧就行。

更多的是错误估计了观众的道德需求，认为为人民服务的公仆也属于弱势群体，感情不容伤害。

如果实在要伤害，则按照服务人民数量的多少，可以让服务较少人民的公仆失败，但服务最多人民的公仆必须胜利。

《鱿鱼游戏》跟好莱坞大片一样，熟练并且坚决贯彻了这三条。

血浆铺天盖地使用，杀人绝不手软。

同时又确保杀人的事都是坏人干的，男主没有亲手杀一个人，哪怕是因他而死的人，也都是自愿寻死，男主的手务必是干净的，严丝合缝迎合了屌丝“站着就把钱挣了”的幻想。

最后，为了方便观众进行社会批判，干脆来个彻底符号化，服装、道具、布景、人物关系等等，不用观众动脑筋，编剧已经把一切影射关系双手捧到你眼前，你只需要开口说出福柯或加缪的名言就行了。

以上是《鱿鱼游戏》成功的首要因素，对观众老爷口味的揣摩和坚决的迎合。

其次，落实到具体情节，也都有细致的设计。

做得最好的是反转，挖糖、拔河、玻璃珠，这三关都是先把男主（或其团队）置于死地，然后意想不到地反转，这种强弱瞬间转换，正是过关类游戏最吸引人的地方。

游戏设置也很精彩，尤其是拔河与玻璃珠两个集体项目，事先花大量时间描写如何组队，刻画人物性格，激发人物情绪，再与游戏结果相比对，自然营造出不胜唏嘘之感。

不过全剧最令人激赏的设计，还是“一半以上选手同意即可中止游戏”的规则。

第二集即利用此规则，让选手脱离游戏，回归原先的轨道，然后再自觉自愿二进宫。

这一进一出，首先是深化人物动机，揭露“生活如地狱”的社会现实。

在叙述上，则是起到一个巧妙的补叙作用，把第一集因为急着进入情节而来不及描写的北韩女、金融男、黑道大哥、巴基斯坦小弟，逐一交待其背景、性格、以及渴望。

如此，到二进宫时，人物形象都已建立，血肉都已丰满，观众也就等不及要看这帮人被送入绞肉机后的命运了。

电视剧一个常见难题就是，必须尽早推出主题，必须是第一集并且越早越好，放到第二集都来不及，观众如果开头没看到感兴趣的主题，压根儿都不会追第二集。

同时第一集又必须介绍主要人物，让观众与人物建立心理联系，吸引观众关注人物命运。

这就常常会使第一集臃肿冗长，头绪纷乱，因为要完成的任务太多。

想想看《权力的游戏》，第一集一口气介绍了狼家老小七口，鹿家三口，狮家兄弟俩，还有完全游离主线外的龙家兄妹，重要人物悉数出场，而情节推进几乎没有，观众注意力不是更集中了而是更分散了。

《鱿鱼游戏》用进出游戏的办法解决了这个问题。

第一集只介绍男主一人（事实上，开头对男主花了太多时间刻画其无能与无耻，几近拖沓，可谓是浪费资源），尽快进入游戏，并渲染游戏的残酷性，其他几个人物只是简单露个脸，靠对游戏的悬念把观众拖入下一集，然后再从容刻画每个人物，似乎这只是剧情的自然发展，观众丝毫没有意识到其实是在对人物形象做补课。

此外，还有一些出彩之处，比如贩卖人体器官，这条支线对情节影响不大，但是对全剧气氛是不可缺少的补充，因为全剧基调是紧张悲情的，仅有的搞笑或曰黑色幽默，主要就由这条线承担了。

看到有钱人玩弄穷人的同时也被手下人玩弄，荒诞感与现实感同时油然而生。

至于警察这条线，情节上很有用，靠他的眼睛揭开游戏幕后的秘密，但是逻辑一塌糊涂，比如杀死司机，实在不像一个警察的作为，人家只是接送客人而已，无论如何也罪不至死。

警察打入敌后，在面具人队伍里混得轻松愉快，这让游戏中威风凛凛的主办方，顿时又显得有如儿戏。

更不用说洋老板被打昏又救活后，居然还照样谈笑风生，丝毫没有追究不敬之罪。

总之，警察线漏洞百出，完全失控，跟主线的紧张严密判若云泥。

更大的问题在后半部，《鱿鱼游戏》好只好在前半部，后半部基本崩了。

后两关，垫脚石纯粹是赌运气，拿到最后号码的赢。

鱿鱼游戏更是跟鱿鱼毫无关系，只是两个男人野蛮搏斗，这一关改名叫斗兽场或者生死擂台，也完全没区别，比起前五关巧妙的规则设计，可谓天上地下。

更重要的是，这两关没能凸显出人物。

作为电视剧，游戏过关只是皮，塑造人物才是实。

前面拔河与玻璃珠两关都是团体赛，人物得以充分互动，后两关人物几乎没有互动，像垫脚石，只是排队送死，观战的洋老板们竟然还都看得津津有味，赞誉如潮，动不动就美国惊呆日本吓尿，我实在怀疑他们是主办方花钱买来的水军。

——当然，你会说也有韩美女发动的自杀攻击，但这恰恰是败笔，因为韩美女的形象已经塑造成为了求生不惜一切，当众下跪、主动送炮，都是张口就来，突然她的仇恨就超过了求生，为了报复大哥命都不要了，这个转折实在勉强。

最后一关也一样，前后人物关系没有任何变化，以仇恨开始，以死亡结束。

而且由于主角光环的存在，几乎人人都知道谁会死，紧张感与悬念荡然无存。

实在无法理解的是，编剧为什么要浪费北韩女的死，前面花那么多篇幅刻画她，可以说她才是本剧塑造最成功的人物，形象之吸引人远超废材男主，结果轻飘飘地死掉了，只是为了让金融男手上再多一滴血，实属焚琴煮鹤，对观众情感的极大浪费。

如果让她也进到最后一关，在三人的相互博弈中死掉，后半部还不至于崩塌至此，至少有个震撼性的决赛告慰观众。

不过这些都不重要了，重要的是前半部已成神作，足以把观众拉到终场，就算后半部看得无趣，能让你心心念念追到底，它就赢了。

所以我打5颗星。

这个彩蛋是外网一篇文章揭露的，个人觉得很牛逼，在这边分享一下！

原文网址：Massive 'Squid Game' Episode 2 Easter eg... inverse.com

________________________________________阿里：趁黑心老板受伤的时候偷走了老板的钱，结果因为自己的弹珠被偷走而死亡。

晓：拿刀抵住了经纪人的喉咙给他下马威，结果自己被尚佑割喉而亡。

尚佑：在浴室自杀未遂，最后的游戏终究还是成功了，还是下雨天。

德秀：前面为了逃脱黑帮屠杀从桥上跳河逃过一劫，然而在玻璃桥游戏却没有。

男主妈妈：第二集男主以他母亲的性命发誓只要给他松绑就不会翻旧账，结果食言了，而当他回到家的时候发现自己的母亲已经没了。