首尔之春

从剧情内容上，正巧前后几部都看过，无论是南山部长还是辩护人等等，都印象深刻而且拍的极好。

这一部同样没有令人失望，而且又是另外一种表现方式。

只是这一晚上的事而已，更是一个明知道结果的事，却让人紧张激动不已。

如此“要命的”“天大的”事情，却在三言两语间，在戏言间，好像小孩子假装大人玩闹似的，你一拳我一脚的结束了。

难怪这么多人在说，这个草台班子组成的世界。

原本不至于的，原本是可以挽回的。

可惜历史根本没有如果。

看到最后时分顽强抵抗的士兵被打死，忍不住在想，这关键时刻的选择，可真难呀。

这不是什么侵略，不是明确的敌我阵营，不是战死即光荣的场景。

正如全自己说的，赢了就是歌名，输了才是反叛。

在这样后期压倒性的战况下，明知道应该明哲保身的，明知道即使抵抗了也没有用并且可能悄无声息地死去不会有任何所谓的“荣光”。

可能求的，只是一个身为军人的无愧于心。

无论对外是什么言论，内心明知道对方是叛军，那就不可能投降。

最后的最后，李泰信不是输在了全的手里，而是输在了一群早已丢掉本心的蛀虫手里。

明知不可为而为之，虽千万人吾往矣。

而全，即使背负骂名又如何，已然过完了这“恢宏的”长寿人生。

叹。

无论是那个面带狡黠、形象枭雄的角色，还是那位一身正气的人物，他们都是内心坚定、能坚守自己信仰的人。

他们愿意在某种程度上将自己工具化，这种心理层面的接受是他们内心强大的体现。

韩式主旋律的最新成果《首尔之春》观影日记_哔哩哔哩_bilibili2024年2月23日的电影日记记录了我对《首尔之春》的感受。

前面要说明的是，我之前对韩国真实历史知之甚少，未曾深入研究过，但我觉得我也是能聊一些，电影本身的制作。

对于类似题材的韩国电影，我看过的有几部。

首先，《那天，大海》的纪录片，它详细记录了韩国一次沉船事件的调查结果，这让我觉得韩国的历史事件真敢拍。

其次，另一部电影《特工》展示了韩国与朝鲜之间一段紧张时期的周旋与关系缓和，其中蕴含的无奈情感深深触动了我。

总体感受是，《首尔之春》类似的韩国电影数量确实不少，它们共同构成了韩国电影的一大门类，这种题材在全球范围内并不多见，但韩国电影却能独具匠心地将其呈现。

1. 韩国电影的演绎历史根据我的观影经历，其他国家可能无法大量创作此类题材。

然而，韩国电影却能将总统等历史人物搬上银幕，进行演绎。

这种演绎并不一定要与真实历史紧密相连，但它确实为观众提供了一种全新的视角来审视历史。

跟《首尔之春》类似的历史其实非常多，各个国家都有。

但是很多国家，对于历史的演绎有较深的考虑，希望大家保持对历史的客观和尊重。

但在韩国，这种演绎似乎更为自由，我对此不置可否。

历史是我们理解过去、认识人类社会发展的重要途径。

通过准确呈现历史，我们可以更好地了解过去的事件、人物和背景，从中汲取经验教训，促进对当下和未来的思考。

但过于的严谨会缺失趣味性，所以总体的目标其实不是如何呈现，而是如何用新的形式，吸引当今观众的兴趣，并更好地面对当下和未来的挑战。

关键，在于把历史拿出来，去指导当下。

对于这类题材的作品，观众通常存在两种观影感受。

一种是容易将影视剧中的角色特质误认为是演员本人的特质，更为甚者会把一些影视剧中的超现实元素当成真的。

所以，我国的发生在近期的故事里，比较少出现鬼怪玄幻元素，其实是在一定程度上保护了判断能力较弱的观众。

另一方面，对于那些判断能力较强，且相对客观的观众来说，他们明白这种内容往往本身不是客观的，并且融入了创作者个人的解读，他们有着区分史料记载和历史演绎的能力，并具备这种常识。

对于《首尔之春》这部作品，是瞄准哪类型的观众作为目标市场的，前者还是后者。

为什么我会思考这个，因为与之前的历史类作品相比，《首尔之春》似乎没有那么引人入胜，整体观看并没有照顾前者的观看习惯，因为与《特工》相比，它的情节可能显得不够紧张刺激。

但是，这个电影，又没有非常客观，看完以后后，通过搜索相关历史背景，我发现它在很多方面都对历史进行了较大的调整，以适应当下的观众需求。

这些调整包括妆容、剧情和死亡人数等方面，都与真实历史存在不符之处。

2. 卫生间里的哀歌所以，我不禁思考它究竟想传达什么信息。

作为一个对历史持谨慎态度的人，我通常不会轻易做出判断。

所以，这里我尝试将电影中的情节与职场进行类比，将其看作是一个工作场景。

在职场中，我们同样需要面对层层的审批、对上级的忠诚以及处理上级之间观念差异的问题。

虽然这种类比可能存在不严谨之处，但或许可以将其视为一种有趣的解读方式。

首先，来看看反派角色，即发动双十二事件的人物。

他的打光和造型表达，使他显得非常反面。

通常，反面角色会具备滑稽、心态不稳定等特点，容易做出冲动、愚蠢的决策。

在电影中，这个反派角色也是如此，但是对其动机，却没有表达很丰富，电影中他之所以走上反派之路，仅仅是因为领导不能重用他，甚至外派他，便决定给上级做一个局。

所以，这种因小情绪，而引发的巨大到国家层面的风波，最终导致他自己无法收场，显得有点立不住脚。

结局的时候，在卫生间小便池旁，他疯狂地哭泣，看出这个角色经历了一场巨大的悲剧。

这就像是一个人与母亲发生争吵后，母亲却断绝母子，将他赶出家门，卖掉房子不告诉新家在哪里，一样夸张。

最终，我认为，电影可能想表达在职场中，我们或许也曾因一时冲动或愚蠢的决策而面临困境，最终严重会丢掉饭碗。

但这个反派的工作，跟普通职场不一样，他的工作没有回旋的余地。

3. 拒绝成为“工具人”那另外一个正面角色呢，在电影一开场就展现出了一副正气凛然的样子，他最初似乎并不愿意接受这项工作。

我们可能会本能地认为这是一种谦虚的表现，但随着剧情的深入，我们逐渐明白他并非真的谦虚，而是真心不愿意接受这份工作。

原因是这项工作涉及到保护整个城市，这是一项复杂的任务，而他本人更倾向于回归家庭，陪伴即将升入中学的孩子和家人。

他很清楚这份工作将涉及诸多角色和立场的冲突，因此他做出了一个聪明的选择。

按照传统的观影习惯，我们很容易误解这个角色，认为他可能是一个大义凛然的正义人士，会毫不犹豫地挽救大局。

但实际上，事情并非如此。

他有着自己的考虑和选择，这也是他最终做出选择的原因。

这种选择其实也是在讲一个看似正义的人，内心对坚守正义的困局。

让我们深入思考一下，那个被标签为反派的角色，或许并非我们想象的那么邪恶。

同样，那个一身正气、形象鲜明的角色，也并非完美无缺。

他同样有着自己的软肋，并不是一个能够完全主宰自己命运的人。

此时，我们不难发现电影所探讨的核心主题：当一个人接受一份工作时，他在某种程度上就已经被工具化了。

许多内容都避免触及这个话题，因为它很难被讨论。

但我认为，无论是电影中展示的工作场景，还是我们日常生活中的工作经历，这种工具化现象都是普遍存在的。

工具化意味着个人情感被淡化，更多地要求执行整体计划，这在职场中是非常常见的现象。

此时，也是我聊的结论，电影中的人物真正分化为哪两种类型呢。

这也揭示了真正的“好人”与“坏人”。

我认为，无论是那个面带狡黠、形象枭雄的角色，还是那位一身正气的人物，他们都是内心坚定、能坚守自己信仰的人。

他们愿意在某种程度上将自己工具化，这种心理层面的接受是他们内心强大的体现。

这种内心的强大使得他们在面对极端情况时能够展现出真实的自我。

而电影中的反派角色，则是那些摇摆不定、随风倒的人。

他们缺乏坚定的立场，只关注自身的利益。

例如，发动双十二事件的角色，每次都将自己的生命交给身边那位很亲近的人，但那个人却最终也还是关心他自己的立场是不是得到了认可。

可见即便是拿出真心换真心，得到的依旧是不带感情的筹码。

而其他几个角色更是直接表现出墙头草的特质，频繁改变立场，这种行为让人感到非常不舒服。

4. 职场“愚忠”回顾整部电影，我们不禁要思考自己在生活中会选择哪种道路。

不同的行业对个体的工具化要求不同。

如果选择从事电影中的职业，那么就必须接受自己的身份，当有自己的想法时，无法完全表达出来就是一种优秀的品质。

所以，在我们的历史中，总是会探讨一个人物，在樊城之战中，被曹操围困，虽然最终突围成功，但却失去了大量的兵马和地盘，没错，就是关羽。

他不仅因忠诚，被人们爱戴，带这种爱戴也带有一定的客观审视，“愚忠”这个词，一定程度上来说，也属于关羽。

在现实生活中，如果从事的是一份普通工作，我建议我们应该更加遵循自己的内心。

因为只有这样，我们才能避免过得委屈和违心。

即使最终选择换一份工作，至少我们活得更真实。

这也是这部电影所展现的工作与其他工作不同之处。

无论是面色邪恶还是正直的角色，他们都具备某种优秀的品质。

总的来说，我对《首尔之春》这部电影感触颇深。

电影《首尔之春》遥遥领先，起码达成两项成就：2023年度韩国票房冠军、2023年度韩国最佳影片。

1979年12月12日，一场军事政变搅乱韩国国运。

——这是故事梗概，也是现实情节。

黄政民饰演保安司令官，全斗光，这场“革命”的始作俑者。

李星民饰演陆军参谋总长，郑祥镐，全斗光的上级，也是被全斗光强行逮捕的人物。

郑雨盛饰演首都警备司令官，李泰信，唯一与全斗光抗争到底的军事力量。

一夜政变，窃国者诸侯，让所有旁观者见识了历史的偶然性——极度荒唐与毫无逻辑。

前一秒慌的一批，后一秒热烈庆功——政变就是如此儿戏。

1三次逼宫神之一手1979年10月26日，韩国总统被刺，全斗光负责调查真相。

假设这是一部悬疑片，真相是最重要的戏剧任务。

观众的爽点在于，真相以何种手段浮出水面。

但《首尔之春》是一部政治片，真相，成为最不重要的戏剧任务。

观众的爽点在于，认识到真相是一件最不紧要的事情。

从这个视角出发，你可以认为政治片的段位要比悬疑片高很多。

全斗光上级，陆军参谋总长郑祥镐计划将其调离。

全斗光不依，先下手为强、先斩后奏，鼓动军队内部私人组织壹会发动军事叛变，强行将总长定罪，诬陷其参与了前总统谋杀。

“失败的话就是叛变，成功的话就是革命”。

壹会成员素来以全斗光马首是瞻，他说反就反，心里没底、胸无成竹也跟了。

看起来有计划有部署，但不多，更像头脑一热的酒后闹事——成不成事再说，总归听大哥的，闹了再说。

壹会成员最担心的事情莫过于出师无名，像所有叛军一样，他们深谙形式主义、走流程的重要性。

兵分两路同时进行，其他人负责武斗，生擒总长；全斗光负责文斗，索要签名。

批捕总长的审批流程卡在国防部长这，总统表示，他还没签字，我不能先签。

有什么事，明天再说。

第一次“逼宫”失败。

壹会成员和观众一样，以为他全斗光山人自有妙计，结果没拿到签字，他们成了板上钉钉的叛军。

这下谎了，感觉上了贼船，有人想跳船，被全斗光三两句话又拉了回来。

没有什么性丑闻把柄、没有什么绑架家人的套路，就是几句大白话。

全斗光这个叛军头子很有魔力，他看起来毫无胜算，但又信心满满。

他离足智多谋、运筹帷幄、诡计多端很远，只有一点，他非常非常想赢。

战况仍不明朗的情况下，全斗光带领一众将军再次请求总统批捕。

态度满分、礼仪满分、诚意满分，可惜还是没有打动总统。

“那得到国防长官同意了吗？

”第二次“逼宫”失败。

到了第三次，人多到挤满总统办公室。

此时叛军已经取得全面胜利，镜头直接给到总统签字。

一笔一划，稳稳签完。

全斗光俯身取文件，这时出现了全片最精彩的一组镜头、一句台词，堪称神之一手。

总统急忙扯住文件，拉回原文，补签日期1979.12.13. 05:10再补一句，“先斩后奏”。

现任总统，补签日期，彷佛签署最后一份文件，他的退位文书，那个时间节点对他来说、对韩国来说极具历史意义。

自此之后，他再也不是实权在握的君主。

退位，只是时间问题。

新王登基，也只是时间问题。

2三次转态成败一线三次逼宫贡献最精彩的一瞬，三次转态呈现最紧张的一段。

反叛军与政府军成败悬于一线，关键在于第二空降部队。

壹会甚至没有明确的敌人，他们的敌人从来没有组成一个阵营。

政府高级军官此时高枕无忧地陈述客观事实，“任谁看都是我们处于优势，他们到底哪来的自信。

”与此同时，壹会成员之一，第2空降旅长下命令。

“现在让第二空降全员武装起来，出动。

……出动目标是三角地陆军本部。

”叛军第一阻力首都警备司令官，李泰信，以血肉之躯，只身一人堵在第二空降车队面前。

于此同时，参谋长接到特战司令官归队命令。

“第二空降归队，如果你们现在即刻归队，我不会追究你们任何责任。

”第二空降调头，原路折返。

看样子，叛军是要输掉身家性命的节奏，壹会成员又谎了。

全斗光如神一般降临，他就是那种自己给自己加主角光环的人物。

此时正值他第二次逼宫失败，又接获灭顶坏消息。

他火速赶回老巢，找到第二空降旅长，先是抱抱、转圈圈，然后掐脖子，爆粗。

最后使出杀手锏，掏出手枪、上膛，拽着旅长的手拿着枪对准自己的胸膛，开始演讲。

“如果你不想去（让第二空降继续前进），就冲我心脏开一枪！

”很明显，旅长被吓到了，这招奏效了。

第二空降旅刚刚回归部队，旅长凶狠质问为什么掉头！

旅长把刚刚那一套拔枪威逼动作，完美复刻一遍。

于是，第二空降旅又出发了。

全斗光志得意满地总结这种奇怪现象。

“人类这个动物啊，就是希望能有强势的人领导自己！

”

3谁的军队谁的忠诚片中韩国军队把“忠诚”挂在嘴边，到底对谁的忠诚才是忠诚？

都说军队是国家的暴力机器，《首尔之春》的军队是国家的军队吗、是人民的军队吗、是总统的军队吗、是国防部长的军队吗？

还是他全斗光个人的军队？

特战司令官叫我掉头，旅长叫我全速前进，我应该怎么办？

这种事情放到普通职场，算不上什么要命的两难处境。

谁的级别更高，打工人就听谁的。

但放到军队这样的特殊职场，确是“横竖都是死”的人生豪赌。

特战司令官级别更高，但离基层很远；旅长级别没那么高，但离基层很近。

“将在外，君命有所不受”。

《首尔之春》里面什么最多？

官衔最多，多到记不住。

但有血性的军人，就几个，少到印象深刻。

《首尔之春》里面什么最多？

电话最多。

作为一部政治惊悚片、作为一部军事政变片，全片出镜最多的道具不是各类枪支弹药，而是电话机。

如果说最真实的商战是拉电闸，那么更真实、更魔幻、更荒诞的政变就是打电话摇人。

“现在起，不论血缘、地缘、学缘，尽量动员最大人脉打电话。

一定要阻止他们，让他们无法行动。

”就是这么魔幻现实主义，甚至不用煞有介事在一个秘密场所见面、密谈，就是跟电话销售一样去策反，这事就成了。

他们口中的忠诚就是这么容易瓦解，效忠的对象就是这么容易更换。

他们大多都是识时务者的俊杰，个人不会输，总是选择站在胜利的一方，而非正义的一方。

《首尔之春》让观众见识了手握兵权的重要性，以及打电话的重要性。

忠诚虽然是统一口号，但只要效忠对象足够多，就是假忠诚。

作者：张晚晴本文首发于公众号「影逅」2024.2.9 推 荐 关 注

今天也要可爱生猛

《首尔之春》。

9分。

金成洙编剧、导演，黄政民、郑雨盛、李星民主演作品。

佩服韩国电影人，真是敢拍啊，前有《南山的部长们》，又有这部《首尔之春》。

据说是年度票房冠军，又创造了新的观影记录，平均每四个韩国人就有一个看过这部片。

由衷钦佩。

是部佳作无疑。

不谈政治，不谈剧情，不谈背后的历史。

聊聊观影感受。

一是黄政民的演技真是封神，他把一个政治人物刻画得如此逼真，他的斗志、野心、卑微、恐怖、贪婪、狠毒、果断以及手段，就连他抽烟、照镜子、洗脸、小便以及最后独自痛哭，都非常好，每一个桥段每一个镜头都必不可少。

二是郑雨盛饰演的将军李泰臣，的确是一个值得尊敬的军人，一个正直的男人，一个温暖的丈夫，一个理想的人。

我们在感叹于理想主义的失败后，又再去看看黄政民饰演的角色创造的后来的真正的历史，你会发现，这虽然不是人民的选择，但它是历史的选择。

多么悲哀，这个世界并不是理想主义者才能成为好的领导。

三是那几个经典的桥段，尤其是在桥上隔空对峙，然后隔空对话的那一段，无论是全斗光，李泰臣还是国防部长，都设计得非常巧妙。

一方面是倒计时的炮弹，一方面是语言上的争辩。

它最终的结局是令那个独自站在寒风中的一度威风凛凛的将军黯然失色。

首尔之春，嗯，其实大家都不好说什么，心里明白。

最近，一部韩国爆款电影登上豆瓣热搜榜首，它就是斩获票房亚军、被誉为2023年度最佳韩片的《首尔之春》。

本片剧情基于韩国政治史上真实事件“双十二政变”改编，韩国国军保安司令官全斗焕少将通过这场政变彻底掌握军权，后来成为韩国总统。

故事开始，一代政治强人朴正熙被情报部长金载圭暗杀，韩国进入戒严状态，由于此前韩国一直处于军人干政的强权统治，朴正熙一死，群龙无首，支持维新和民主普选得声音愈发高涨，整个国家、甚至整个世界都在期待制度转型的新鲜空气是否会改变韩国。

但有些人不愿意改变。

此前深受宠信的全斗焕、卢泰愚等人就属于军政府威权派，如今一下失去朴卡卡这座大靠山，急了；而性格温和、同情改良的时任陆军参谋部长兼戒严司令官郑昇和，则反对军人独揽大权，两派势力暗中较劲。

当然在这部电影中，为了避嫌，他们的名字分别为全斗光、卢泰信和郑相镐。

为了便于不清楚具体历史的观众理解，接下来的角色名，我统一与历史人物真实原型的名字取代。

身为联合调查本部长的全斗焕，掌握情报优势，想借此铲除异己，便在关于朴正熙遇刺调查的电视讲话中点名质疑当时在案发现场的郑昇和。

两人常常在媒体前或会议中互相阴阳怪气。

郑昇和被迫挑选一些与全斗焕关系不好的军官，试图阻止全斗焕夺权。

他找来了短期培训选拔出来的“甲种”军官张泰琬，张泰琬是本片双男主的另一位，片中的名字为李泰臣，这个名字应该是致敬出生于韩国汉城的民族英雄李舜臣。

“甲种”之所以被瞧不起，就是因为这一部队是出身于当年朝鲜战争为了紧急凑够前线军官而设置的非正规陆军学校。

张泰琬做事呆板，但不慕名利、责任心强，现在是陆军本部教育参谋部次长，他曾在担任首都警备军事研究室长时写论文批评滥用权利的行为，一直看不惯全斗焕用手下的“一心会”横行霸道、拉帮结派，这个组织在片中叫做“壹会”，后面会多次提到。

总之，郑昇和正看中他这一点刚正不阿的气质，想直接提拔张泰琬作为首都警备司令官，张泰琬自知自己只是一个普通少将，根本不敢接受。

但消息被泄露，全斗焕根本瞧不起籍籍无名的张泰琬。

认为首都警备司令官一职事关重大，推荐郑昇和提拔干练的卢泰愚。

而郑昇和态度坚决，最终以制衡“一心会”、捍卫国家为理由劝服了张泰琬就职首都警备司令官。

然而，全斗焕的势力已经把陆军各处渗透得近乎无孔不入，张泰琬身边也被安插了不少“一心会”的心腹。

尽管双方剑拔弩张，但全斗焕仍以贿赂的手段试图求郑昇和回心转意，但再遭拒绝和讽刺。

气急败坏的全斗焕为了报复，以非法敛利为名抓了一堆与暗杀总统的案件无关的官员并登刊报道，明摆了要警告郑昇和就此罢休。

不甘示弱的郑昇和反将一军，想办法将全斗焕安排到东海岸，这相当于贬谪流放，其实就是让全斗焕永久边缘化，这种决绝的暗算彻底触怒了全斗焕。

于是，全斗焕用一通口遁，说服了心态动摇的卢泰愚效仿朴正熙掀起革命、力挽狂澜，并在“一心会”聚餐的夜晚突然宣布先发制人、直接逮捕郑昇和的计划，但这样的想法实质上是边斩边奏、太过猖狂，大家都畏惧风险。

但全斗焕威逼利诱一众拥趸一起参与这场光荣的“大扫除”，他选定了公布政府计划的前一天，也就是12月12日，作为行动时间，而行动的两大障碍就是首都警卫司令官张泰琬和陆军特战司令官郑炳宙。

所以，当天上午，全斗焕邀请了这两人，以及正义感爆棚、硬刚全斗焕的陆军宪兵监金晋基，晚上到延禧洞餐厅参加自己的生日聚会。

全斗焕的调虎离山看起来就非常诡异，但三人还是半信半疑赴宴了。

傍晚，一心会重要成员筹备六点半的行动安排，一边由全斗焕亲自找总统请求批准调查，一边派警备团“假托圣旨”押送郑昇和；此外，宪兵队、保安司随时待命，延禧洞的“演员们”拖住张泰琬等三个“眼中钉”，让他们无法及时救援郑昇和。

张泰琬到延禧洞后，见全斗焕迟迟不出现，正要掉头离开。

另一边，全斗焕亲自去国务总理公馆找总统。

顺带解释为什么不是去我们所知的旧总统府青瓦台，这个总统崔圭夏是个懦弱的傀儡总统，此前是国务总理。

全斗焕毕恭毕敬请求崔总统批准，虽然他姓崔，但你还真催不动，把全斗焕急得很。

花开好几朵，各表很多枝。

信息处长许三守想骗郑昇和配合调查，发现瞎扯扯不过，他的部下直接开火、强行绑架，掳走了郑昇和。

到这时，事情的性质已经完全变了，已经不在一心会的预期之中。

晚上19时13分，海兵警备队听到枪声紧急出动，和全斗焕的第33宪兵队交战。

国防部长卢载铉发现兵变来临，慌得一批，让家人逃跑，自己则打车出发找美国大使商讨对策，并骇人听闻地渲染朝鲜军方很可能趁火打劫南下入侵。

更慌的还有急急国王全斗焕，他依然在催崔总统，但崔圭夏此时在加班操劳其他工作，还没发现对方另有图谋，只是觉得协助调查的申请令这种小事确实用不着急成这样，便不想搭理全斗焕，除非国防部长也过来求。

全斗焕看了看钟表，意识到事态失控，已经升级为先斩后奏的叛乱。

哎，好巧不巧，19时30分，陆军术部得知参谋总长被强制押运，通知总统府有紧急情况；另一边，意识到事态不妙的张泰琬也借机返回首都警备司令部，并获知保安司令部的阴谋。

宪兵监金晋基也回去陆军本部指挥了，也在19时38分打电话给总理公馆，宣布要逮捕全斗焕。

而这一通讯已经被一心会窃听，卢泰愚知悉后紧急通知总理公馆的手下们带全斗焕迅速撤离。

19时55分，总理公馆的警卫队拦截了正要驱车逃亡的全斗焕。

双方僵持不下，几分钟后全斗焕一行人强行撞门逃出，奔赴第30步兵团。

但是，陆军本部在20时20分向全军发布“珍岛犬”指令，定义保安司正主导的行动属于军事叛乱。

这时的全斗焕可谓四面楚歌、危如累卵，他身边的亲信已经在绝望地抱怨。

而全斗焕却做出胸有成竹的姿态，认为现在一不做二不休，不如将计就计，挟持国防部长继续计划。

对啊，事已至此，横竖都是死，干嘛不殊死一搏？

全斗焕再一次把一众畏畏缩缩的手下逼上梁山。

但前面咱说了，国防部长卢载铉早溜去找美国人了，全斗焕的手下到哪都找不到他，可美国人也表示无意干预局势，卢载铉只好继续找藏身之处。

另一边，张泰琬发现自己直属的第30警备团已经反水倒戈，发现全斗焕也躲在那里，直接打电话痛骂全斗焕不顾国家安危，一小时内就会开坦克过来这里，碾碎这些叛军。

全斗焕依旧不慌，因为第一空特旅旅长朴熙道也已被他纳入麾下，当然电影里改为第二空特旅了，我就照电影里的第二来念吧。

紧急时刻，全斗焕当即召集空降部队围剿陆军本部，他知道，战争已经打响，现在谁先占据首尔，谁就可以笑到最后。

为了安抚军心，他还虚张声势，笃定朝鲜方绝对不敢趁乱出兵。

师长卢泰愚也指派两个团紧急参战，而全斗焕则找借口逃离第30警备团。

看到这里，有些观众可能思绪已经乱了，总之叛乱军一方就是全斗焕率领的保安司令部绑走了戒严司令官郑昇和，现在正方追击的是张泰琬率领的首都警卫司令部和郑炳宙率领的陆军特战司令部。

回到影片正题，21时25分，张泰琬获悉第二空降部队来势汹汹，还有15公里就杀到特战司令部，立刻通知特战司令部紧急召回第八空降部队增援首尔，首都机械化步兵师也闻讯出动，但他们的速度显然赶不上第二空降，于是张泰琬想堵住第二空降到首尔必须途径的永登浦，让首都警卫司全面封锁汉江大桥。

21时45分，交通瘫痪使卢泰愚被迫让第二空降绕道幸州大桥，因为幸州大桥是唯一不归首都警卫司管辖的大桥。

双方同时行动，现在就是拼时间的时候。

全斗焕的第33宪兵队闯入并占据总理公馆，卢泰愚的第九师的两个团也逼近首尔。

22时整，全斗焕又一次到总理公馆参见崔总统，这一回他就不是低声下气地催了，他携一众将军威胁崔圭夏就范。

后者仍然不愿批准。

原片这一段蛮有意思，全斗焕怪怪地训诫手下强势的将军们，表示“我们可不是流氓啊”。

崔总统无奈，决定陪他耗。

另一边，第二空降直奔幸州大桥，哪怕郑炳宙用军事法庭相劝诫也拦不下，张泰琬只好单刀赴会，独自走到桥中央肉身拦截，第二空降一行军车只得停下。

郑炳宙再次来电，劝第二空降浪子回头，第二空降遂掉头撤回。

22时50分，等得不耐烦的全斗焕无奈离开总理公馆，还被通知第二空降居然返回。

全斗焕肺都气炸，穷途末路的他驱车到警备团，逼朴熙道立刻想办法再出动第二空降。

23点15分，一心会动用全部组织网响应兵变，朴熙道也劝服第二空降破釜沉舟。

这里和上面全斗焕逼他的场景照应，特逗。

总之，全斗焕再一次逆转局势，今夜孰胜孰负，依然保留悬念。

而此时张泰琬似乎无牌可出，首都机械化步兵师和第八空降部队已停止出动，他最好再次请他们调兵镇压。

但是，第四、第六空降旅也已经投奔全斗焕，第八空降旅只好赌速度奔赴首尔拦截。

23点50分，第八空降比第二空降要抢先一步到，局势又双叒叕反转，全斗焕的一群怂包将军部下再次慌得一批，怨声载道。

这回全斗焕又该如何应对？

他只能骚操作，来骗，来偷袭，他打电话给陆军特战司令部的郑炳宙，直言双方可以谈判结束混乱，定一个你我同时撤军的君子协定。

陆军参谋次长尹成敏还真给他忽悠了，第八空降旅简直被“狼来了”，再次归队。

张泰琬都无语死了，猪队友带不动。

因此，0时40分，第二空降旅势如破竹杀到幸州大桥，攻向陆军本部；好巧不巧，1时5分，逃无可逃的国防部长卢载铉来到陆军本部避难，他认为大势已去，主张沟通求和。

宪兵监金晋基力陈利弊，卢载铉不置一顾，在听闻第二空降乘胜追击陆军本部后，更是劝在场的所有人逃到张泰琬的警备司令部躲藏。

张泰琬知道后更无语了，属下表示这边兵力空虚，敌不寡众是必然的，卢载铉逃到这，明摆就是想让自己顶罪。

至此，攻守之势异也。

第四空降杀入特战司令部，擒贼先擒王，不久后，第二空降也杀到国防部。

1时48分，卢载铉束手就擒，宪兵监在被捕前告知张泰琬大势已去。

1时52分，张泰琬的属下已无心抵抗，奉劝张泰琬可别牺牲部下、作茧自缚，而张泰琬不愿投降。

2时15分，张泰琬在练兵场集结首都警备司百余名兵力，宣言负隅顽抗、背水一战。

终于熬到高潮戏了，首尔护卫战的终章，就此拉开帷幕。

很快，全斗焕声势浩大的叛军部队围困了首都警备司，张泰琬镇定地让野炮团向第30警备团开炮。

全斗焕被固执的张泰琬吓傻了，他逃离了警备团指挥处，率军前往首都警备司亲自劝降。

张泰琬只好玉石俱焚，让野炮团在一分钟后向自己开炮。

千钧一发之刻，一心会劫持卢载铉以国防部长的名义解除开炮指令，让警卫司撤军，并撤销了首都警备司令官的职务。

随后，第二空降部队等也前来支援，至此，日暮途穷，结局已定。

可是我们的少将张泰琬岂是懦夫？

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！

张泰琬跨过层层警戒线，孤身绕开铁丝网，这是全片最燃的高光情节。

张泰琬来到全斗焕面前，愤怒地指责对方“没有做韩国军人的资格，也没有做人的资格”。

说完后，全斗焕没有杀他，张泰琬被逮捕。

不管如何，胜负已分，历史的转折点已经到来。

崔总统终于签署了批准许可。

导演在这里将全斗焕政变得逞后嚣张的狂笑和张泰琬的绝望用蒙太奇剪在一起，再放郑昇和被凌辱拷打的凄惨画面，配以悲壮的配乐，整部电影的压抑情绪彻底被释放。

电影随后以一心会骨干成员的胜利结算特写结束。

说实话，为了写影评（以及剪辑这一期视频），我又认真二刷了一遍电影，每每看到这里，还是感慨万千。

政治是场成王败寇的游戏。

导演非常尊重历史，英雄主角未能扭转乾坤而是沦为阶下囚，剧情也没有用任何反转来满足韩国观众们善恶报应的心理期待。

恶人就是赢了，韩国艰难的民主历史依然处于黑夜，这是韩国人伤疤一般的集体记忆。

说到这个又不得不提另一部作品《南山的部长们》，这部讲述的就是朴正熙遇刺的故事，风格基调也与《首尔之春》相似，剧情上也互相承接，所以《首尔之春》可谓是“南山”的精神续作。

我也顺带推荐另一部政治惊悚片《特工》，这是讲述朝鲜半岛对峙的影视作品里一部罕见的只有文戏的谍战片，本片中饰演全斗光的黄政民和饰演郑相镐的李星民在《特工》中也有令人惊艳的表现。

我尤其要夸《首尔之春》饰演秃头全将军的黄政民，他在这部片里演技精湛，把急躁、奸诈也并不违和、走戏。

客观地说，《首尔之春》其实乏善可陈，没有格外惊艳的技法或值得津津乐道的出色剧情编排，导演的叙事功底平庸暗淡，让人观感颇为困倦。

甚至我认为，韩国以外的观众确实存在水土不服的观影门槛，很难体会到创作团队想表达的敬意。

而这部电影之所以口碑和票房双丰收，只源于题材所涉及的原型故事非常悲壮，并不需要用高燃片段或煽情戏码过多着墨。

本片优点也在这里，导演就如纪录片般平铺直叙地还原历史真相，全片进行得很隐忍克制，让你身临其境感受到那股四面楚歌破釜沉舟的悲痛和无助，更让你赤裸裸地直击民主一线希望在威权和野心面前是多么脆弱。

是啊，政治的血腥和人性的贪婪根本不需要刻画，白描就足以耸人听闻。

附一个知识科普：1️⃣西冰库是保安司令部的审查室。

2️⃣笔洞是首都警备司令官的基地。

这期影评的视频版我也会尽量在这个除夕上传到B站等平台（官号SarkLee，望豆友赏脸关注），而本文也就是视频文案了，欢迎点赞支持。

分析一下实力，阐述本部电影战力崩坏的逻辑正派：1.此总参谋长“只起到了一个造型上的作用”启用李泰信的行为无法评价，但是为何“老年痴呆”？

在结论已定的情况下对方反反复复，不能立刻反应叛乱，还打电话。

虽然我不知道他能如何反抗，但不应该这样。

2.此参谋次长更是卧底中的卧底，痛中之痛，为什么说不准批捕击毙全斗光，还有一个洛水之誓般的明显得不能再明显的谎言，为何相信。

3.被迫临危受命的首都警备司令官也只是起到了一个正义工具人的作用，战力中等。

4.总统总理不会指挥军事，也不会启用权力。

5.国防部长简直逆天。

反派：1.奸诈狡猾，勇谋皆备的全斗光，玩心理，野心勃勃，计划周密，还用出“洛水之誓”这种毒招，一下杀死比赛，有阴谋无道德，有实力无下限。

既已身入你死我活的漩涡，好人很难匹敌无下限无底线的领头毒狼。

2.一心会这个bug，感觉军队、宗教、君臣都不足以形容这个集团的“凝聚力”、强大、变异，也是“忠”化得力干将的关键。

3.卢泰禹，全斗光的兄弟，居然也是一个大BOSS级别的操控者。

“不抛弃”调来两个野战连的决定几乎盘活全局。

4.所有联络信息全部被监听，当我知道这个的时候，局势就已经是直角了，而且管监听部门这个手下更是一个大魔王，警智，灵敏，行动迅速，太可怕了。

5.国防部长也左右横跳，蟑螂生于寰宇——就是能活。

6.这个不知道有没有用，反派的空军连也多得多，虽然远。

我简直觉得柯南电影大结局都能拍得精彩了。

不过电影还是很不错的，我打了五星。

电影里有两个场景在回顾一心会势力如何逐渐壮大的闪回中，在全斗光的办公室里，全斗光要求一个刚刚加入一心会的年轻人坐到他的办公桌前，他悄无声息地绕到椅子后面，像是一个幽暗中游动的影子，告诉他，从现在起，你就是我，而我，就是你，两人权力的欲望重叠在了一起；在策反队伍最接近于分崩离析的时刻，全斗光只在房间外面确认卢泰愚一个人的心意，回到了会议室之后，当全斗光敞开大门，看上去十分大度地请决定离开的人离开。

其实他们的队伍从来没有什么真正的凝聚力，直到最后，参与者都在试图各自保平安。

在一个没有核心凝聚力的原子化集群中，任意两个人的一唱一和，都能引起权力认可的连锁反应。

全斗光的独裁之心昭昭，他不谈理想，不谈信仰，造反者之间的联结仅仅在于这是所有人都有目共睹的。

他没有唱高调，整个政变过程都像是一种临时、非理性的偶然行为。

这个事件的性质也许远没有“政变”这个词所表达的那种深刻，它确实具有一些戏剧性，然而说到底，还是一种权力的传递。

前任总统意外被刺，全斗光是上一代独裁者朴的亲信，所以，当被刺杀，调查刺杀事件的责任自然落到全斗光的身上。

至于全和朴的关系究竟怎样，已经不重要，重要的是，在一个权力真空的时间点，以调查总统被刺案件得到权限合法性的调查组，形成了一个权力的黑洞，它本身没有权力，但是它吸纳权力，所有的程序正义、异己力量都被吸入、粉碎、转化。

每一个人都握有抵抗这种吸力的盾牌，但是它一戳就碎，除了李将军和他的死士们，无人坚持抵抗，因为自由不可贵吗？

因为他们不信仰民主自由？

因为他们的利益来自于作为统治群体的身份，而不是来自于民主。

权谋像一种无需掩人耳目的魔术，人性之幽深也许才是真正的变量。

冤家路窄，全斗光（黄政民饰全斗焕）与李泰臣（郑宇盛饰张泰玩）面对面在过道会晤。

“虽然知道全将军很爱国，但也不要太过了。

”全斗光只顾点烟，不响。

李泰臣看了一眼他的跟班：“还有这种拉帮结派的行为，我并不看好。

”全：“李将军，我也想跟你变得更亲近一点。

如果我们能站在同一阵线的话，肯定能有很大帮助。

”李：“大韩民国陆军部都是同一阵线的。

”全吐了口烟：“哇，是吗？

”两人背向远离。

韩国版的双十二政变（79年），与1936年的那一场惊天事变比起来，规模与过程不可同日而语。

简言之，利用朴正熙遇刺后的政治真空，军阀全斗光想模仿他的前任搞武力政变，扣押反对派陆军总参谋郑祥镐（李星民饰郑升和），胁迫总统签署逮捕令，来一场先斩后奏。

影片利用双线程叙述，将全斗光兵谏与郑祥镐逮捕行动两条线同时交待。

巧妙利用剪辑先后次序对历史性质进行定性。

这种剪辑手法的运用，实际上是作者避免陷入一个泥淖：对历史妄加评判。

李泰臣是郑祥镐新近任命的首都警备司令，有义务反抗兵谏。

且他与全斗光有私怨，他声称要开着坦克把叛乱分子压出脑浆来。

他的最后通牒在叛乱现场引起不小骚动。

全斗光宣称要调动空降旅对抗，一场政治风波即将演变成武力叛乱，全斗光的跟班们（一心会）全员反对。

此时一个有意思的细节是，全眼看弹压不住，愤然离席。

卢泰健（卢泰愚）尾随至密室，全哀求他帮帮忙。

这是卢的至暗时刻，情义两难的处境下，坚定站在了全的一边。

卢的愚忠成全了全斗光。

全回到室内，打开门让犹豫未决的人赶紧走。

反对最烈的一军军长韩荣久走上来，毅然决然地关上了门，如同关上泄洪的闸门。

一切尽在不言中。

以上影片处理尚处于最佳节奏，直到幸州大桥一节……全斗光的空降旅开向首尔城内，大量市民车辆挡住大桥，这一段过于好来坞，瞬间把观众从历史史实拉回电影院。

李泰臣是怎么做到的？

还是市民自发的？

没有一丁点儿交待。

之后，李泰臣一人独自走向空降旅的装甲部队，凭一己之力扭转了整支装甲部队。

在一炮就可以将目标碎为齑粉的情况下，为什么装甲部队一炮未鸣就撤退了？

难道他们也感受到了李泰臣身上强大的主角光环？

难道他们不惧怕事后追责吗？

这样的转折是生硬的，不具有说服力。

西方创作理论有一个观点：“当作者插入第一句对话开始，历史便走向了叙述。

”如果以这种严苛的标准来评判以上艺术加工，那么便不是“走向了叙述”，而是扭曲了事实。

唐吉诃德一人一马挑战风车，读者可以感到滑稽与感动。

李泰臣一个人挑战装甲部队，观众只能感到虚妄与魔幻。

艺术加工尺度最难斟酌。

导演金成洙，作品的完成度很高，创作对社会现状很敏感。

观一叶而知秋，电影因其影响力大，日渐成为政治风向标。

从金成洙早年亲华的《武士》，到这部《首尔之春》，可以明显地观察到这几年韩国政治风向的大转向。

黄政民与李星民同台飚戏，很容易让人想起2018年改编自黑金星事件的电影《特工》。

黄政民韩国间谍的身份暴露后，朝鲜官员李星民网开一面放他走，上演了一出现代版“捉放曹”。

数年后，以赵明爱和李孝利携手出席活动的历史性事件为契机，黄政民与李星民隔空对望，深情凝视对方。

那是一幕极其震撼的荧幕影像。

黄政民饱含热泪，摄于巨大政治压力而不得言宣。

其背后的潜台词是，虽然我们身处异国，但我们仍是血脉相连的同胞兄弟。

这是极其优秀的艺术加工，有赖于影片前期对人物的细腻刻画，作了充份铺垫。

特工

特工反观本片后半段的艺术处理，看不到这样令人信服的细节刻画。

分析背后的原因，因《特工》的创作有深厚的统一情怀作依托，故能深入人心去刻画。

而本作的创作仍拘囿于政治正确所带来的压力，缺乏一股纯厚的创作激情，沦为苍白地说教。

尤其影片结尾，全斗光在厕所里自嗨，极尽丑化、颠狂之能事。

这一幕应该是在致敬《小丑》。

黄政民是个人非常喜欢的韩星，他身上自带一股痞气，演技精湛，善于塑造各类底层社会人物，被誉为千面影帝。

但这一幕歇斯底里的表演，嘲弄的恐怕正是与他身处同一阶层的底层百姓。

演员为了表演需要彻底揉碎自我意识，某种意义上说十分不幸、悲惨。

从《特工》到《春尔之春》，时隔六年，疫情三年带来的沧桑巨变，从韩国政坛到韩影娱乐圈的整体坍缩，究竟是什么主导了这种变化，这是所有人都应该深思的。

是历史长河泛起的沉渣，是低空漂浮的不散幽魂，是阴云遮盖住灿烂千阳，是严寒驱走心底的温暖，是黎明前最深沉的黑暗，是恐惧中止不住的颤栗，于是，他们用影像呈现出来，让普罗大众点评、批判，只为再也不要回去，那暗无天日的曾经。

片尾的的大合照，是庆功宴，是分赃会，更是耻辱柱。

本作的故事原型是对韩国历史进程有重大影响的双十二军事政变。

正是这一次政变，终结了韩国历史上第一次出现的短暂民主氛围“首尔之春”。

本作有两个明显的优点。

第一个优点就是“敢拍”，敢于对这种相当敏感的而且距今时间非常近的重大现实政治军事事件进行梳理和表现，涉及到了众多现实里的“大人物”，仅从这一点，不得不很佩服韩国的电影工作者的勇气、电影审查制度的大胆，以及政府的开明态度。

第二个优点就是制作非常精良，叙事节奏够快，毫不拖沓，桥段频出，叙事张力一直很足，光影和调度都很出色，大场面上的投入相当巨大和扎实，郑雨盛的选角非常适合这种带有悲剧性的正义角色，影片厚重与凌厉兼具，综合可看性很高。

但是本作的“内在瑕疵”也很明显，明明是可以将本片的质量再大大提升一个档次的：一、对人物背景和人物关系的表现缺失。

全斗光为啥从影片一开始能被委以调查部部长的重要职位，这个事件背景很重要，但是影片对此却没有任何表现。

除了是“一会”的成员，最大反派全斗光作为少将，为啥会有如此的号召力，为啥不是别的“一会”级别更高的成员成为了本次政变头目，影片对此的表现显得很轻浮，未能有明确说服力。

总统为什么让人感觉那么软弱，国防部长和参谋次长等重要人物在事件中为啥显得智商如此脱线，这些其实都是有深刻背景或动机的，但是影片却没有作出暗示或者表现，让这些重要人物的人设显得很虚浮。

二、真实政变是比影片里远远更策划周密和执行严谨，而在影片里，全斗光少将一派的政变则显得非常鲁莽和儿戏，全靠对立一派的无能和倒戈，才能勉强撑到最后，获得最后的胜利。

三、人物非常脸谱化，政变头目全斗光少将成了完全的反派，这个人物其实完全被扁平化了，而郑雨盛饰演的李泰信将军则是恪守信仰与原则的完全化身。

影片中，他们两人之间的斗争，表面上是旺盛的个人私欲与个人大义之间的斗争，其实是“专治与民主”之间的激烈斗争，但是在影片里，对这个深刻内核的表现远远不够。

缺乏对这个重要内核的深入和延伸，看到影片最后对政变成功者和反政变失败者众人命运的强烈对比，就会只是让观影者感到了这个世界确实就是一个弱肉强食、成王败寇的世界，这个世界确实就是“一个巨大的草台班子”，只要有实力，遇上“机遇”尽量大胆一点，就是“你方唱罢，我登场”。

而只有对“专治与民主的斗争”这个内核的表达到位了，影片才能揭开历史的帷幕，向观影者真正传达出：重要个人在关键时刻选择怎样处理自己的欲望和野心，信仰与良知，很多时候，确实就会深刻影响一个国家乃至很多代人的命运。

韩国的民主历史进程其实也是如此坎坷，充满了血与泪，真正的民主从来都是来之不易。

窃钩者诛，窃国者侯：影片中政变头目全斗光的原型人物全斗焕将军，在现实里通过政变，最终成功成为了韩国总统，权倾一时，2021年11月才于90岁的高龄离开这个世界，并且并未因自己的政变和任职总统期间的罪行而受到真正的清算和惩罚。

但全斗焕可能也没想到，在自己离世以后，会这么快被在大荧幕上受到“清算”，可能电影创作者对全斗光政变一派以及“苟和派”的负面形象的刻意刻画，就是一种政治态度…历史和个人的人生，很多时候就是如此的诡吊，似乎并无固定章法可循，引人深思…