风语

如果不搞的气氛很谍战，不用黎明之前的一切元素，不要写国家民族大义相关的主题，勉强可以当一个琼瑶片看看，但是很可惜，就论人物也不会比琼瑶戏里的好看。

角色完全没有个人魅力，之间的感情和冲突都很做作很莫名其妙，行为举止完全不知所以，当观众都是很闲很无聊很白痴吗，已经不是那个电视上演什么老百姓都纯纯的看百分百信的年代了啊。。。

编剧之前说可以超越风声，导演说绝对比黎明之前更好看，天大的笑话，好吧，你又异口同声说不是谍战戏，是什么“人物剧”，人物剧就是情节白烂的一个个人物出场的弱智剧？

不是谍战戏你还好意思和谍战戏比，不是谍战你还乐于搞谍战的噱头，不是谍战你就不需要逻辑和真情实感？

编导通通太不自量力了。

演员。。

算了吧。

最多就是不功不过。

大部分演员都是戏烂的一塌糊涂。

看这个纯粹浪费时间。

我现在看到11集的12分20秒时，陆从陵的扮演者胡军读了一个错别字，耳濡（RU)目染，他读成了耳濡（XU)目染了

1、一群老牌特工，如果死活认定惠子是间谍，要加害陈，那反问一句：如果惠子要下手的话，陈从美国回到重庆的慢慢长路上，连骨头都不会剩下了。

还需要等陈进黑室吗？

日本特工沿路还袭击什么呢？

2、萨根身份暴露后，竟然无任何特工监控，任由萨根逍遥自在，继续刺探情报。

到了末了，陆上校灵光乍现，“萨根做了这么多回事，临走前才记得杀了他”。

不可思议啊。

3、苏丽珍与海瑟斯幽会照曝光后，作为一个资深间谍，竟然不知道自己的身份也会曝光，竟然不更换住址，继续活动？

4、重庆作为战时陪都，几个“口音严重日本腔”的特务可以自由出入大街小巷医院饭店？

剧情可见离谱。

5、黑室所在位置是绝密，林蓉蓉有次出入，孙处长要求她带上头套，但是在此剧情前后，剧中大量的人物出入，车中人物都是明目张胆，毫无掩饰。

6、谍报特工进入黑室，陆上校宣布，任何人员出入，必须由他批准。

在这样一个极度戒备，高度保密的区域，一个哈佛教授竟然三番五次可以随意跑出去玩乐！

翻墙？

有电网！

破门？

有卫兵！

他是老外，不敢拦？

总可以特工跟踪吧？

至于陆上校追着海瑟斯问去哪去哪儿吗？

7、陈要出去可以问海瑟斯是怎么出去的，何必翻电网啊8、苏丽珍确认海瑟斯在为黑室工作，日本特工难道不跟踪吗？

要知道，找到黑室并毁掉是日本特工最高任务！

9、惠子是日本人，但看得懂中文（陈的家书是中文写就），但是被欺骗流产那集，她连沙包大的标题都没看到，就签字吗？

10、陈要见惠子，见家人，陆上校就非得事先通知惠子，约好在哪里见面，然后折腾自个儿出动大量保卫人员，非得给日本人大量暗杀的机会？

就不能把惠子和陈家人带到一个事先不说明的会面场所啊。

完全是为了后续的情节，生硬臆想出来的情节！

11、惠子和萨根在重庆饭店活动，只有1名女服务员偶尔露面，没有任何特工对他们监控？

对黑室影响这么大的，怀疑，甚至身份曝光的特务都没有监控，这些特工实在弱智！

12、李政是黑室人员，按理说都是行动受限，收到监控的，但是为什么还能到八路军办事处汇报工作？

这还是地下党吗，这个？

13、苏丽珍刺探情报，竟然还得通过发报，交给日本人，没法接头吗他们？

别说是谨慎啊！

相井这个日本仔，操着一口日式国语腔，还能在重庆四处公开游荡，那个日本特务头，在重庆竟然还豪宅，内着和服，挂日本军旗。

这些特务完全是招摇过市，这个，合常理吗？

14、寻找萨根密码母本的那集，一群人煞费苦心，进的房内小心翼翼，甚至带上手套，生怕留下任何痕迹，就是为了不打草惊蛇，没想到最后，竟然会把人家的两本密码母本书给拿走，真的把我雷到了，一群资深特工竟然这么幼稚啊？

就不能记下书名，自己回去找两本，以后长期破译窃听啊？

真把我雷的外焦里嫩的！

15、陈家被炸，把整个屋子都炸的场面隆重的。

结果陈家雁随后端坐家中，家中四壁如常，哪怕家具也是安然无恙。

陈回家吊唁，我们也看不出任何家中被毁的痕迹。

这个让俺们说啥好呢？

16、陈吊唁，车队归来，日本人要把所有人干掉，镜头中，一个日本特务在窗口架着机枪，我还以为要真开杀戒了呢，随后镜头转，警车堵路，枪声四起，全是长枪短枪单发的，机枪呢，机枪呢？

这个细节编的，相当狗血！

真不带这么着的17、吊唁激战中，陆说“东面留给中共八办”。

我不禁代表军统问：在行动最初，共党如何知晓？

（剧中是李政前往汇报）堂堂军统黑室最高机密，竟然人未出门，共党已经知悉，要和军统合作了？

不查内奸了啊？

荒唐！

对于一些喜欢对戏的细枝末节穷追不舍的所谓“技术流”人物，我一向是反对的，说到底，我不喜欢一个人自命清高、卖弄才学。

但是这部《风语》，却让我自食其言，也开始乐于纠错了，说到底，是这部戏本身的硬伤之多，几乎到了体无完肤的地步……从一开始：日本特务（也是家鹄君大舅子）公然在重庆大摇大摆，就觉得不对味，那时候能进入重庆的日本人能那么招摇吗？

接着，逻辑混乱就开始一个接一个的轰炸大伙的眼球了……陆所长有心要测试惠子是否特务，居然卖给假消息给她，所长难道不知道，只有 “非特务”才会嘴快吗？

而真特务，哪里会相信这种送上门来的好消息？

要让陈相信自己带上了绿帽子，居然去拍了惠子和外交官的照片，戏里交代了，惠子怀孕三个月了，而陈回国才一个多月而已；美国外交官早已暴露，居然还大模大样的到处乱跑，还给自己捞金无数；一个连密码考试都不及格的学员都会被枪毙的环境里，居然用了一个工友摸样的老头来敲钟，而且演到最后，老头儿果然是“潜伏第三人”；日本人要拍美国顾问的照片以向美方施压，结果拍到的不过是床第照片而已，日本政府准备因为美国专家来中国买春就向美国政府抗议？

尤为可笑的是，艳照上的另一人，就是日本人自己的特务，当时还在承担着打探消息兼发报的重任；陆所长的老婆是汪兆铭的人，经常往周佛海家跑，连老公都说她是“间谍”，在“国府”两大高官之间走动就成间谍了？

陆所长想搞掉林蓉蓉，居然找了个人屈打成招来造口供……这样的大小漏洞，还有很多，有的都记不清了。

谍战、情报题材的戏，口碑较好的有三部电视一部电影：暗算、潜伏、黎明之前、风声。

说到底，论逻辑、情节，这几部戏也有矛盾也有漏洞，毕竟“邪不胜正”的大前提约束了编剧的想象力。

但是有一点，这几部戏里的主要人物：钱之江与戴主任、余则成、顾晓梦和李宁玉、水手和八局群英们，这些人物身上都有一种内敛、沉稳的气质，这种人物的魅力，既来自演员的表演，也源自角色本身的设置。

然而，与之相对的是，《风语》中的关键人物，可以说几乎没有一个是沉得住气的人：陈博士、老特务杜先生、中特务陆所长、小特务闫处长、潜伏三人组李处长、林蓉蓉、敲钟老头、鬼子兵相井、汉奸苏丽珍……反正这些人几乎是每干一件事，都能让敌人或者对手满意。

尤其是卢所长，其实胡军的表现是不错的，但是……反正从头到尾，陆所长所做的一切，就是把陈家鹄彻底培养成了黑室的仇人。

麦家是名作家、刘江是名导演，但很显然，毕竟是作品成就了人，而不能依靠人来成就作品，这部戏里，看不到悬念与睿智，能看到的，只能是家鹄君的眼泪，黑室的“既笨又不要脸”。

1）曾经有一位兄台，在看完《青蜂侠》后表达了自己的百思不得其解——周杰伦饰演的加藤，在片中属于又有头脑又有功夫，拿啥会啥，为何非要拉拔贱兮兮的男主角成侠，而非自己挺身而出成为超级英雄？

这位直男的困惑，就在于他拿错了“密码本”，破译出来的结果当然错误百出，风牛马不相及。

2）在由麦家的同名原著改编的谍战剧《风语》中，搞错密码本可说是“黑室”这个专管破译日军密电的机构中所能犯的最大错误之一——没有一个对的符号象征表，你只能解读出一个错误的故事。

所以我说，那些觉得剧情BUG百出，人物破绽连连，翻桌高呼“怎么可能有这种事”的娃们，皆因手持错误的密码本，还当个宝。

3）《风语》这个片，你就不能拿它当谍战戏要求，你得按照耽美经典的标准去把握它。

而胡军演的党国特务负责人陆从骏，和郭晓冬演的密码天才陈家鹄，你也不能拿他们的关系当亦敌亦友理解，你得按照小攻小受的待遇走。

4）现在让我们手持新的密码本，翻译一下之前看来不可理解的情节：密电:1：参与破译密电是为了抗日，陆从骏明明占据了家国大义的有利地形，而陈家鹄明明是为了报效祖国下定决心排除万难回的国，为何非要等陆强行囚禁陈，后者才被迫参与密电破译？

破译结果：作为一个帝王攻，如果清高受一句“不乐意你请回”，还能心平气和礼贤下士地摆事实讲道理，他就不配当一个攻。

而一个受，被攻表白了一次，就欢天喜地与其携手，那就不是一朵白莲花般的受。

爱他就要强迫他——这是耽美经典中的经典，不然感情如何一日千里？

所以炮灰家属是用来要挟小受的，黑牢是用来把小受圈禁在自己势力范围内的，杀人灭口是为了让小受表明道德立场的，所谓物尽其用。

密电2：陈家鹄答应效力黑室，就是为了和妻子重逢，同时陆从骏干的事儿总是为了让陈家鹄在知道真相后更恨他：比如把陈的日本妻子假设为间谍，试探她，骗她流产，逼她离婚，直至死于非命。

为此还出现了能看懂中文休书的惠子居然看不懂明晃晃的“流产同意书”的情节……破译结果：第一，小攻小受之外的第三者注定是炮灰，不管她是原配还是小三。

第二，如果小受轻易就接受了小攻，毫无猜疑和误会，从此两个人幸福快乐生活（战斗）在一起，这无疑不是真爱！

没有经过失忆掉悬崖出车祸白血病兄妹疑云的爱，都不配被命名为真爱！

密电3：陈家鹄不是一个数学和密码天才吗？

能够准确从日军的心理来分析其战略，进而破译密电码，对逻辑和人心的掌握必不可少。

为何一碰到陆从骏并不高明的伎俩，陈家鹄就只会咆哮？

只会痛苦得满地打滚？

只会绝食？

只会割腕？

然后再默默顺从陆的命令，继续破译密码？

他的逻辑和智慧都哪里去了？

破译结果：小受冰雪聪明，是为了说明他的被抢夺价值，以及小攻为何非君不强；而小受柔弱泣血，或幽怨或咆哮的无用抗争，是为了创造一个他“不得不”顺从地和小攻继续培养感情的大环境。

相爱就是要相杀——小攻对小受的一切虐身虐心，都是为了把他塑造为那一朵风中凌乱的白莲花，楚楚动人。

密电4：LS有评论说得好——《风语》里每个人在干的事，都是为了能让他的敌人顺利开展工作，而故事还能势均力敌演下去，是因为他的敌人也在干着同样的事儿。

于是才能出现墙头布满高压电的地方总能神不知鬼不觉溜出去；陈的日本大舅子在重庆干了一个多月特务活动楞没人怀疑他；一个和街头暴起的杀人犯冷静对峙的小贩跑回去报告“他恐怕发现了我”这种种匪夷所思的情节。

破译结果：《风语》的36集，前十几集是陆从骏在争取和诱惑陈家鹄，中间十几集，是陈家鹄一边动摇一边怀疑陆从骏的真心，最后十几集，是陈家鹄努力挣脱陆从骏怀抱，这从头到尾，就没配角NPC什么事儿。

言情片这种东西，本来就只为真爱中的两位主角而存在！

而无关于促进感情的人物和桥段，都是那背景板啊背景板——你管它浇模成型还是纸糊的？

5）最后你一定要问了，这么难懂和曲折的密码本，到底原件是啥样？

其实只有一句话——兄台，人家小夫妻是出来卖腐的，你以为是出来保家卫国路见不平的呀？

可惜了，平白无故非要插有关CC的戏，假的一塌糊涂！

老孙这么好的同志就这么不明不白的被个老头给做了，超可惜！

陈xx的智商，果然是幼稚的可怜！

还有那个林xx，哪有这么对上司大呼小叫的，最基本的职场关系都搞不来，RP很成问题！

整个戏，还就是胡军演的最好，形象气质俱佳，角色还原到位，赞一个！

这个剧里，感觉我党就是破坏抗日的。

先是千方百计的挖走人才，后面又是发现点啥就把锅全给陆所长，完了人家父母刚死，就鼓动人家妹妹玩失踪，确定我党是过来抗日的？

为了污蔑人家的抗战，人家做点啥都要不择手段，总之一定不能有高大上的，一定要是手段卑鄙的。

还有，一个归国博士，可以去兵器部抗战，不能去更需要的地方，一定要像个傻逼一样去反抗，一定要歇斯底里的大喊大叫反对。

还有，碰见一个偷听的服务员，国民党就一定要杀人，不用审问，给人以口实。

另外，我就不信如果我党碰到这种不明的偷听人员，难道就不处理，还要好吃好喝送走？

还有，日本人在重庆可以猖狂到当街杀人，还满大街的跑，可想象日本人在延安也可以这样吗。

还有，那个女的引诱了美国人拍了照片，居然可以不换地址，等着人去抓，傻子吗

还行，就是字幕竟老错，特别是一剧中经常说的四个字：一窍不通，可老是打成了一窃不通，不相信？

那大家再认真看一下！

没有灵魂的生命必定是行尸走肉。

在我看来这不是最恐怖的。

至少没有躯壳里是纯净，也没有杂念的。

恐怖的是拥有杂乱无序拼凑的灵魂的生命。

荧屏上的暗算升华了原著的本色，而荧屏上的风语只是原著下低劣的重现。

我甚至觉得这种失望是理所应当的。

不是每个人都可以像柳云龙一样拍戏。

从细致入微的脸盆，水杯等小道具，到每一个剧里出现的小人物，到服装，环境，拍摄地的选择，镜头手法，音乐。。。

所有的所有，暗算可以做到瞬间将观众带回那个年代，然后在渲染改在那个年代发生的事，情。

反观风语，重庆这样如此重要的设定，竟然根本不在重庆拍。

重庆的雾？

重庆风声鹤唳背后的灯红酒绿？

所有的一切根本不存在。

当镜头中出现所谓的重庆街头，重庆饭店时，我真有哭的冲动。

没有如此重要环境的渲染，根本无法体现战事中首都的氛围。

再有演员的选择上，暗算里每个配角诸如阿炳，陈2胡，唐一娜，童副官，甚至药房老李，小芳，胖子，甚至棋疯子。。。。。。

都让人过目不忘。

而本剧号称麦家恢宏的人物剧，连主角的把握也可以说不到位，更不要提配角了。

拍戏可以没有天赋，没有灵感，没有思维。

但不可以没有诚意。

刘江导演显然诚意不够，连诸如道具，造型，等等基础上都是敷衍了事。

实在难以苛求任何艺术性，或者境界了。

世事就是这样，有这样理所应当的失望，才会提醒着我们经典的存在。

1.找了一堆外国人说中国话（流行？

），尤其是那个海瑟斯说中国话的时候，真是恶心；找了一堆中国演员学日本人说中国话。

不能再SB了；2.海瑟斯接二连三的走出号称保卫最严密的黑室，这是侮辱谁的智商呢？

3.陈家鹄不仅仅是个数学天才（可惜剧中没有什么地方表现了这一点，建议好好看看电视剧《暗算》是怎么表达的）；而且居然充当了谍报分析人员；原来编剧是天才；4.黑室这种地方，居然能有两个地下党能打入，难怪国民党要出走台湾；5. 黑室到底是个什么机构？

除了破译密码，还要负责清剿日本特务，真是够狗血的，编剧是天才。