黄克功案件

文/梦见乌鸦这是一部比较有意思的电影，不要因电影的红色基调将其归类为主旋律电影，甚至也可以根据电影的题材称之为反主旋律电影。

总而言之，一部法庭电影，在市场环境下比较少见，而一部讲述发生在陕甘宁边区的法庭电影，那就更稀有了。

黄克功，俺孤陋寡闻，还是因本片才了解这个人。

黄克功，1927年参加革命，1930年参加中国工农红军，参加过井冈山斗争和两万五千里长征，在二渡赤水的娄山关战役中立大功。

延安时期任中国人民抗日军政大学第二期第15队队长、第三期第6队队长。

一个老红军老革命，因逼婚未遂在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜，也是电影故事的起因。

本片用了大量侧面描写，突出黄克功的革命生涯以及战功显赫，同时渗透本片的背景，在全面抗战正是用人之际，随后便展开本片的故事线，一个杀人的战斗英雄，在这样一个关键时刻，一个战斗英雄究竟是走法外之情还是戴罪立功秋后算账，是电影突出的卖点。

因此而言，别看本片是讲述陕甘宁边区的故事，但并无半点主旋律味道，电影主要讲述的是法制，从某种程度上让人联想起了库布里克的《光荣之路》，但内容完全不同，本片故事起因描述的是一出桃色事件，犯事的是军官，又是一个战场上以一敌十的战斗英雄，正值抗日全面开展之际，本片关键点其实是情与法纠葛，同时又抛出了大量悬疑点，比如黄克功究竟是否是枪走火而杀人，还是故意杀人？

电影有一个标准法庭电影所应有的戏剧元素，将特殊时期的特殊案件公开，情理与法理之间的对弈，构成了本片的最大的冲突点，从事件起因到“罗生门叙事结构”，再到线索调查乃至最后的公审，一气呵成，抛弃电影故事场景，《黄克功案件》乃是工整的法庭电影，模式很西方化。

其实本片真正的主角是成泰燊饰演的雷经天，这位老戏骨在本片中奉献了超赞的表演，其出场以审理一场离婚案为主，从侧面突出了其公正铁面的立场。

而本片因故事场景的特殊性让戏剧元素发生了强烈的冲突。

首先在陕甘宁边区唯一的法院中，董必武等正选法官因故出差，仅剩下雷经天一人够格审理案件。

其次，雷经天与黄克功还是老相识、老战友，在长征之际，后者还用一片生姜救了雷经天一命，但这个关系在审理中无法回避，令电影在情与法纠葛之中有了第二层矛盾点，使得电影的故事在随后的发展中变得更加令人揪心。

成泰燊在本片中的表现， 正如当年法国《解放报》对成泰燊的评价“河流一般沉稳的表演”，照搬过来真是相当贴切。

一面是以公正廉明为己任的法官，一面是饱受情感煎熬的凡人，片中他的一句台词：“两碗水都要端平”可以概括其心理活动，面对自己多年的战友，面对无辜死亡的女学生，雷经天的两碗水究竟该如何端平？

《黄克功案件》以真实事件改编，因此在剧情走向甚至结局上不存在夸大其词的改编，电影公审之处，在陕北公学的操场上，两千多人参加，有12位群众代表发言，事件参与者包括贺子珍、张闻天、胡耀邦等知名人士。

电影的结局正如史实那样，被称为近代版“挥泪斩马谡”。

而电影的特殊的题材在这个敏感的时期能够还原出当时的历史事件也是令人刮目相看。

一场“打老虎案件”，无论是借古谈今也好，还是还原历史尘封悬案也罢。

本片除去是一出张力十足的法庭题材，更有法不容情的立场在里面。

一声枪响之后，一位边区军官没有死在敌人的枪炮下，死在了人民公审的法场上，或许时至今日，观众也能体会到一段史实所传达的内容以及意义，而电影所讲述的内容，一个发生在主旋律背景下的非主旋律电影，没有了以往的歌颂，所有人都是有血有肉的凡人，法字当头，是否有代表性？

出身不好就注定有罪吗？

那出身好呢，犯了法也可以减免刑罚？

有功的人在法律面前高人一等，这根本不是什么法律，法律要的就是人人平等。

平等，什么是平等？

老师和学生能平等吗？

首长和士兵能平等吗？

战友和敌人能平等吗？

黄克功之所以有恃无恐，敢动枪杀人，就是因为有这个红军法律在保护他。

我承认，黄克功和刘茜在很多方面是无法平等的，但是在法律这架天平上，必须平等。

这就是人民法律的意义。

总有一天我们也会倒下，或是牺牲在战场上，或是病死在窗前，可是我们并不害怕。

我们依然敢冲到战场的最前面，敢在工作当中耗尽最后的力气。

你有没有想过这是为什么？

那是因为我们相信，我们后继有人。

他们会接过我们手中的枪，替我们实现我们未完成的革命事业。

但是如果我们今天赦免了黄克功，还会有哪个年轻人愿意参加我们的队伍？

我已经给自己判了三个死刑：放弃优待红军高人一等的旧法令，这是判处我想维护红军荣誉狭隘偏见的死刑；我判黄克功死刑，就是判处了我感情用事的死刑；我解除了等待上司的意见，唯上而定唯命是从的思想，就是判处了我不愿独立审判怕承担责任的死刑。

我们不搞官贵民贱，如果我们宽容了黄克功，共产党就不姓共。

人民就会与我们不共戴天，就会像骂国民党特权腐败一样反对我们。

革命不是我们一代人的事情，如果我们今天不判黄克功死刑，就是判了我们未来的死刑。

黄克功案件这是一个旧片子，旨在讲述法律的公平公正，侧面反映了新中国建立之初，法律系统完善和执行的艰难。

故事很简单，陕北公学的学生刘茜神秘死亡，经各方调查，凶手竟是立有赫赫战功的黄克功。

成立之初的陕甘岭边区法院，面对如此答案，审判长在面对死者、面对愤怒的学生、面对战友时的抉择。

法律是高于一切的，全部公民在他面前都是公平，最后黄克功因故意杀人罪被判处死刑。

而由王凯扮演的黄克功，在电影中，完美呈现出黄克功的身份转换、内心波澜，身为军人的勇敢果断，陷入热恋的幸福欣喜，杀人后的迷茫和获罪被捕时的悲伤，到最后被判处死刑时的绝望，王凯通过眼神和台词，向观众讲述一个革命战士到杀人犯的心路历程。

刘茜是受过现代教育的进步女青年，为追求自己的革命理想，毅然离开父母，来到延安，想要加入革命战斗。

而黄克功自幼失去父母，15岁便和哥哥投身革命，多年的战场厮杀，经历了战火纷飞的洗礼，渴望能遇到真爱，组建家庭。

军人的思维简单直接，在延安遇到刘茜，一个他以往未曾接触过的进步女学生，他欣喜追求，陷入爱情。

刘茜却将他当作革命前辈。

从一开始，两人的思维就不在一条线上，造成了这场悲剧的起源。

黄克功教刘茜骑马、吹口琴，每一个看刘茜的眼神都带着柔情，脸上露出的笑容幸福而温暖，是对未来憧憬、幸福即将到来的惬意。

当黄克功快要奔赴战场，刘茜却拒绝了他的求婚。

黄克功无法置信，得知刘茜并不喜欢他，他眼神是愤怒狠戾的。

黄克功的骄傲和权威被人打倒，失去冷静的他，法律意识淡薄的他，不但失控开抢打死了刘茜，更为了掩饰罪行，将刘茜抛尸江中，多番行为来掩饰自己的过错。

当调查组抓捕黄克功时，他的眼神是淡定，不是他不觉得自己错了，是没有意识到这个错，有多么离谱，离谱到毁了他的一生。

有人为黄克功惋惜，本应是有一个传奇人物，却为一个女人，毁了一生。

他心中和平的理想，对新中国的憧憬，对未来幸福生活的希冀，都在那一刻化为烟云，消散而去。

临行枪决前，黄克功的心中又何尝没有后悔和不甘心呢！

但是，错了就是错了，而留下的，也唯有一声叹息。

战马嘶鸣，人寂无声，匆匆流水畔，一声枪响，二十六岁的红军战士倒下了。

他就是黄克功，抗日军政大学第六队队长，他曾屡建功勋，却一朝沦为阶下囚，皆源于他因逼婚不成而枪杀了进步女青年刘茜。

这一当时轰动一时的案件，如今被改编成电影，并被搬上了大荧幕。

单单是看到这种题材，其主旋律色彩便一目了然。

但是，《黄克功案件》的独到之处在于，它在抽丝剥茧地还原女青年被杀一案真相的过程中，也在拷问着参与此案的各方人士的心灵，审视着他们的选择。

一场情与法的较量，人性与规则的博弈，就此展开。

从感性的角度出发，黄克功作为一名战斗功臣，在抗战时期要求上阵杀敌戴罪立功也是情有可原。

但杀人偿命的朴素理念与依法治党的严明要求又怎能被置若罔闻？

正因为有了这场情与理的冲突，影片也充满了内在的情感张力，带给观众深深的思考。

然而，如果一味板起脸说教，指责黄克功的行为，刻画雷经天等人的铁面无私，并以此树立法律的权威，那么这部片子就会流于一般了。

但在主创人员的匠心独运下，人性的复杂在双方情与法的冲击和对撞中得以描摹，法制的观念渗透其中。

例如，审判大会时，无论是勤务兵恋恋不舍却又斩钉截铁的陈述，还是老大爷声泪俱下却无法实现的愿望，无不激荡着情与法的纠葛，扣问着每个人的心灵。

还有雷经天对那片姜念念不忘，后来用姜汤为黄克功擦背，这些温柔的细节都闪耀着脉脉的温情。

但同时，情感并不能取代理性的判断，雷经天心痛战友的错误，扼腕他的结局，却依旧选择坚持自己的判断。

他将黄克功的申诉信交给毛主席，也并非是碍于私情，而且站在公平的立场上，给予他申辩的权利。

在最剑拔弩张的五人小组裁决时，他对法律公正的维护，坚持红军不搞特殊化以正风纪的态度，更是让人信服。

依法行事，是这部电影传达给观众的理念。

更可贵的是，它同时探讨了人性在情与法的纠结中的种种问题，发人深省。

身为女性观众，黄克功的逼婚行为实在是令人愤慨。

“我这么爱你，你怎么能不爱我”的思维，无异于绑架女性的恋爱与婚姻自由。

在这个问题上，韩翠翠的协议离婚案可谓是神来之笔。

她从一开始控诉丈夫移情别恋，到不愿委曲求全而选择协议离婚，并被判获得合理的经济补偿，无不体现着女性地位的提升和平等意识的觉醒。

特别是在杀人案公开审理时，她朴实无华的发言掷地有声，要求法律为女性“撑腰”、保护女性权益的诉求，让人看到了延安的新风尚，反映出社会的进步。

同时，这起事件也引发了我们对婚恋关系的思考，对当今社会依旧有启迪作用。

接下来浅谈一下黄克功的悲剧。

身为一名志在疆场的战士，不能马革裹尸确实令人心有不甘。

但这不能掩饰黄克功的性格缺陷，也不能粉饰他犯下的罪行。

这个案子，看似是一桩激情杀人事件，却反应出黄克功偏执的心理状态。

正像导演所说，历史上的黄克功不擅长与女性交流，有“异性交流障碍”，刘茜这样的进步女青年的所思所想，他并不能真正了解。

爱情是平等基础上的两情相悦这种道理，他也无法参透。

（当然，这也有时代的因素）在他的意识里，刘茜对他的拒绝就是对他卓越军功与英雄气概的否定。

对于一个“好面子” 的男人而言，这是难以接受的。

可是，从在他带着满腔怒火举枪杀人的那一刻，他就成了冷酷杀人犯，这份罪责，不可饶恕。

从导演刚刚放出的删减片段可以看出，最后一刻他以两枪抵两枪的要求，以及眼角那滴未及坠下的泪，便是悔悟的体现。

他开枪杀死了刘茜，也杀死了内心坦荡的自己。

此外，想简单谈谈王凯的表演带给我的感受。

我很坦然地承认自己他的迷妹，言语之间或多或少会流露出爱护之意。

但站在观众的角度，我认为他对黄克功的演绎是真诚的，不过分渲染人物的悲情，也不掩盖角色的傲气。

有几位网友珠玉在前，我一个门外汉就不多言了。

只聊一下令我久久不能忘怀的那一滴泪吧。

当毛主席的信在最后一刻被当众宣读，死刑判决下达时，这个铁骨铮铮的汉子眼眶红了。

他抽抽嘴角，把泛出的那一滴眼泪轻轻拭去，眼神里满是不甘。

而他又是倔强的，挺直腰板，坦然接受最终的判决。

这一幕演员没有一句台词，仅凭眼神和动作，勾勒了一个虽不能完全接受法律的铁面无私却选择镇定地面对公正裁决的战士形象，令人在叹息其性格悲剧的同时也不免深思人性的复杂。

作为一个被阿诚哥圈粉进而跟进了靖王、李警官戏份的迷妹，我不得不被他驾驭角色的能力所折服。

在观影过程中，我欣喜地发现，不同于阿诚哥八面玲珑、机智骁勇，区别于靖王刚正不阿、赤胆忠心，王凯饰演的黄克功，举手投足间流露出那种红军战士久经战阵的英气和一名青年将领的傲气。

从导演的访谈和微博也能看出王凯在拍戏时的敬业和努力，也感激导演对他表演的肯定。

我相信，随着时间的积淀和戏路的拓宽，他定能展示给我们很多惊艳的角色和传神的表演。

优秀的影片，离不开全体演职人员的共同努力，也感谢你们的坚持，让我们看到了这部独树一帜的影片，启迪我们以新的角度去思考问题。

鉴于我很少看这种类型的电影所以也说不出什么太专业的评价，随便说点感想。

在看电影之前我没有了解过这个案子，看完之后百度了一下案件，也是传言纷纷，如果想拍成纯教育片或搞噱头的电影的话也不是不可以，只是未免太不尊重历史了。

而《黄克功案件》这部电影则专注于剖析人性，从小处着手，全片除了结尾的大审判之外都没有特别大的场景和牵扯政治or两性的噱头，暂且抛去性别歧视问题不谈，在我看来，这部电影说到底就是在解决一个选择题：一方是被杀害的女学生，一方是死也要死在战场上的军人。

法律让他死，全延安的妇女让他死，而被日寇无情摧残过的人们又想让他活在战场上，活在侵略者的尸体上。

如果不处死黄克功，死去的刘茜，活着的女性都会愤怒；如果处死黄克功，那么世界上就少了一个革命军人，少了一个可以为国捐躯的战士。

看的过程中我也不断扪心自问：如果是我，我会怎么选择？

在这种情况下，人情已经超越了法理，虽然片中在强调法律，但其实不管是支持处死还是支持让他继续战斗直至牺牲的人，在意的都不是那时尚且不完整的审判制度，而是他生命的价值。

黄克功的生死一开始就不是他自己能控制的，也不是法官和陪审团能控制的，更不是妇女代表发几句言，老大爷出来抨击几句日寇就能决定的。

在当时特殊的时局里，他的死亡必须要有价值，而且至少要比他活着战斗的价值高。

这也就是片子最有趣的地方，也是我感触最深的一点：虽然黄克功的死实际上并不由法律控制，但全片却一直在强调是法律审判了他，而他的死，最终也是为了强调——强调法律的地位。

不管在如何兵荒马乱的年代中，在如何青黄不接的时局里，在如何人心惶惶的情况下，法律都是存在的，是必须遵从的。

法律面前，人人平等。

对于当时的很多人来说，这个简单的道理其实是非常难以接受的。

在国家利益面前，人总是会觉得自己人的命比异族人的命值钱，而能够杀敌的人的命就更值钱，这就导致许多人其实并不觉得黄克功犯了多大的错，甚至会觉得是别人小题大做了：他能打鬼子，为什么不让他活着？

不就是死了个女学生吗，让他战死沙场为国捐躯不就得了？

黄克功本人极有可能也是这种想法。

他未必当刘茜的命轻贱，他会心虚，会内疚，会后悔，并因此说谎和流泪，但他肯定觉得自己的命更值钱——他是革命军人，他犯错了应该弥补，那就让他死在战场上，死也死个痛快。

他忘了，被他杀死的刘茜连选择痛快的死法都不能。

其实黄克功并不能用简单的“直男癌”来形容，他可以说是那个年代的牺牲品，是被“党性”蒙蔽的无知青年，是被战功捧杀掉自我却不自知的革命军人。

他的不尊重，不是对女性的不尊重，而是在常年日积月累的杀敌和功勋章中被骄纵出的，对所有无法上战场无法为国出力的人的不尊重。

他并非不懂法，只是存着侥幸心理罢了。

看到结局时，黄克功萧索挺直的背影让我很是唏嘘：他也许到死，都在遗憾自己不能战死沙场吧。

他的死，并不能让人心中敞亮拍手称快，反而落下了沉重的遗憾和惋惜。

他一生都活在狂热的漩涡中，未曾跳出局外看清事实。

他一路被裹挟着前进，跌跌撞撞中经历那么多枪林弹雨，却又在大好年华里走上错误的道路，最终死的懵懵懂懂。

不免叫人叹惋。

说到这里，我必须要说几句饰演黄克功的演员，王凯。

黄克功初登场时的形象已经让人眼前一亮——他身上有沾满鲜血的猛禽气息，桀骜不驯却又忠于共产党，眼神时而阴沉而锐利，叫人不敢与他直视；时而单纯迷茫，穿着单薄的白衬衫像孩子一样期待的问你有没有来信，在监狱里回忆他和刘茜那些美好的过去，默默的掉一滴泪，让人不忍心看他死去。

王凯先生的演技流畅自然，而且不拘泥于套路，这是他第一次演一个类似反派的角色，却毫不生涩，也不怯懦。

王先生的眼睛一向是干净透彻的，脊梁骨也一向笔直，而在电影里的大部分场景中，他都微微驼着背，这个微小的身体语言透露出的却是角色本身的心态和气质，他的眼睛清亮却淡漠，像野兽的瞳仁，藏着张牙舞爪的嚣张气势，然而黄克功在回忆中的眼神又是温暖明亮的，完全就是个沉溺爱河的普通男人，笑容纯真烂漫。

而当这两种眼神交织出现时，情感落差就更为明显，观影者也更容易产生共鸣和同理心。

如果一个一开始就告诉你他会死的人能让你产生“希望结局能改动一下我不想看他就这么死了”的念头，那么这个角色至少有一部分就成功了。

不似一般脸谱化的伟光正，黄克功更加矛盾，更加复杂，更加像个普通人。

他大剌剌的用自己的气质和眼神告诉观众：我是个血战沙场的革命军人，我杀过人，我不怕死，不要惹我。

而同时，他也是个与喜欢的姑娘策马天涯，笑出一口白牙，与她紧紧挨在一起教她吹口琴的普通男人。

这也是让他活生生的站在观众心里的原因之一：不再是满嘴口号一脸慈祥的辅导员形象，黄克功只是一个性子有些急躁的普通青年，因为入了党，他才改变了上学或工作的未来，变成了战功赫赫的年轻军官。

接下来说说黄克功个人的一些我很喜欢的镜头。

在黄克功第一次走火打中刘茜时，他第一反应是上前查看，那时他的眼睛里还有惊慌失措的水光，整个人还是生动且情绪满满的，而从他追赶刘茜到他栽倒在地上，眼睁睁看着自己喜欢的姑娘喊着“黄克功杀人了”逃跑时，他开始变得无助恐慌，开枪之后，站姿虽然笔挺却带着颓然的气息，那几下恍然反应过来的眨眼和手中枪慢慢滑脱的过程也很完整，王凯将这段冲突转折戏处理的十分细腻且到位，让人不由自主的就将他定义在了情绪激动过失杀人的位置上，会不由自主的产生疑问：他真的一定要死吗？

结尾审判那里，黄克功让我印象最深刻的是他听完毛主席来信后流的那一滴泪，和他漠然擦去泪的动作。

他擦掉泪的瞬间，我仿佛看到他的神魂，他最后紧攥着的那一点希望也被一同抹掉了。

王先生演的很入骨，他点出了黄克功的神髓：他最初的信仰已经没有了，他也许曾经是一个真正爱国的战士，但那也只是曾经。

所以他一直在争取，一直在抗拒，从未接受过自己的罪行，直到他心中的信仰判决了他之后，他才真正接受了自己的死亡。

而这也正是他的悲剧之处：他接受死亡，只是因为“信仰”判决了他的死亡。

整部电影都在传递着这样一种思想：当局者迷，旁观者清。

有趣的是，旁观者不是电影里的任何一个人，而是观众。

而电影里所有清醒或不清醒的人，其实都是当局者迷，不管他们选择了什么，是什么心情，他们终究是处于那个时代中，无法跳脱出来。

而作为观众来说，我一开始也曾被带入到那种氛围中无法自拔，后来又多看了几遍，才大概明白一些导演的深意。

讲述历史事件，本身最重要的意义就是前车之鉴。

黄克功案件放到现在还会是这种过程吗？

还会有人义正严辞的帮他求情吗？

他还会抱着这么大的侥幸心理吗？

当然不会，但在那个年代，这些事又当然会存在。

这一切都是历史的选择，是巨大车轮碾轧过的深深辙迹，是身处其中不知不觉的同化，但就是在这种情况下人们能做出正确的选择，才着实不容易。

感谢导演王放放执导出了这么好的片子，也感谢王凯先生和其它演员们的付出，让我能够在一部披着应试作文外表的深刻叙事电影中得到一些收获。

在电影票房吧看了这部片子的影评才找来看的，主要是题材很新奇，没想到我档也会拍这种片子，据说历史上黄克功童鞋很快就承认了的，并不像片子里那样先抵赖后又被查出不是走火，由于军功在身，他有狂的资本，认为不会受到处罚，很多人也想用戴罪立功的说辞来挽救他一命，但是事情闹的太大了，国民党都嘲笑这起桃色凶案，等着看笑话，估计当时老毛的心里也是压力山大，雷经天原本还打算判个死刑，然后让老毛办个特赦，这样就完美收官了，片子中边区的设施简陋到让人发笑的地步，为了这个案件的公开审理，连个装犯人的笼子都要赶制，最后判决死刑的时候，黄克功还在难受中，没想到老毛的信件到了，以为获得特赦，真是期待越大失望越大，老毛无情的补了一刀，黄克功连喊叫的力气都没有了，心死了，说两点不好的，一是受害者刘茜丑爆了，二是前半段有些晃镜头，本狼历来痛恨晃镜头，想减掉一星的，但是后半段的镜头挺稳，还是给四星吧

丑死人的受害者，找个年轻漂亮的不行吗导演

小妞不知道咱们跟共产国际的关系很恶劣吗

两手准备之一....棺材

两手准备之二.....马

胡耀邦童鞋，为什么你的衣服上用那么多扣子，不浪费么

用一个半小时看完这部由真实事件改编的电影，的确如大家所说具有警示与教育作用，黄克功到底不是一个十恶不赦的人，该不该判死刑也不是那么容易就能决断的，观影时真真切切的被雷经天大哥判自己三个死刑的那段话感触到了。

“共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律……一切共产党员，一切红军指战员，一切革命分子，都要以黄克功为前车之鉴。

”还有这一段也说得很好

毋庸置疑，黄克功是个传奇人物，黄克功案件在当年也轰动全国。

在当时的年代，黄克功的影响力和90年代的小虎队或者现在的吴尊差不多，几乎是全民偶像。

年轻帅气，枪林弹雨里走过勇猛自不必说，又是将才会带兵就更加难能可贵了，是当时前线少不得的人物，几乎是哪里难啃派他去啃哪里，那个时候勇猛且能带兵会打仗的将领如海底寻珠般珍贵，黄克功也因此深得主席喜爱。

而这次案件，被国民党抓住了小辫子大肆炒作，其实是算准了不会对黄克功怎么样想在棋局上将一军，也使得一场桃色新闻变成一场政治棋局，主席挥泪斩马谡，赢了棋局失了爱将，稳了政局得了民心。

仅仅是一桩案件，却是一场两方将领对弈的棋局。

如果这只是一场桃色新闻，那么要好解决得多，但上升到人命关天，使难以收场。

冲动是魔鬼让这个一代英才付出了生命的代价。

话说小情侣吵架撕撕巴巴煸嘴巴子的常见，家庭暴力到武刀弄枪的地步还不太多见，搞对象谈恋爱要死要活要上吊的威胁也常有，但随身带着枪不答应结婚就点射爆头的危险系数还是太大了。

黄克功少年英才意气风发，出身苦寒根红苗正，一身伤疤却也都是军功章一样的见证，被个小资气质的较劲儿小姑娘迷了心窍乃至失了尊严。

那个年代的作为全民偶像的抗战英雄找老婆几乎是指哪儿打哪儿，也是太自信没有让组织说合，而非巴巴地一腔爱恋上赶着捧着给个年芳十六的小姑娘却被扔地上摔八瓣还要穿钉子鞋上去踩两脚，英雄怒发冲冠两枪毙了青春好年华，然而开弓没有回头箭。

直至被捕，黄克功都并没有认为自己会因此失了性命，他觉得自己的对于这场战争乃至整个国家的价值都远远大于一个女学生，而这才是他以为的护身符。

而价值真是可以如此衡量的吗？

功勋可以换人命吗？

在那个内忧外患且法制尚不健全的年代，黄克功用生命的代价做了回答。

数万万百姓等着他来保护，他杀一个人可以原谅吗？

这个当时震惊全国的大案如今被导演搬上大银幕，还原历史，且与时俱进的表达了我党一贯的鲜明观点，那么就是不可原谅。

更难得的是导演在镜头语言及叙事顺序上下足了功夫，把这故事讲得分外好看悬疑十足。

片子没有把笔墨用在儿女情长上，前半部下功夫在悬疑，后半部下功夫在感情与价值观的形成与树立并存，使得一部影片即好看又立得住。

正是因为有着对国家的大情，才使得老一辈革命家舍掉了小家的小情，保住了新中国的法制正轨，而这也成为了一个国家稳定向前的立国之本。

而在任何时代，这都有着深刻的意义。

而黄克功和张灵甫命运的不同，也彰显了两党的价值观与法制的根本不同，也直接导演了两党的命运最终的不同，而这才是一盘棋的棋眼所在。

我看《黄克功案件》的地方在西单大悦城十层的首都电影院，而且是晚上的黄金时段，在以往，是很难看到老年人出没的。

然而在放映厅里坐满了老爷爷老奶奶叔叔阿姨，当然，也有一些形单影只的老头坐在角落里等待电影拉开序幕。

和上次在另一个繁华地段的晚上场看《太平轮》时碰到的一群老年人一样，他们脸上有种难以言说的兴奋，还有阿姨拿出iPad拍开场。

即便在影片进行中，他们偶会讨论情节，我也不会觉得被打扰。

因为这是我第一次真切感受到贺岁档终于也属于老年人了。

相信当时每个老年观众心中都有一段尘封已久的回忆，就好像《黄克功案件》里牵出的这段往事，对他们来说，可能是一段传言、一场闹剧，一个牵涉政治、学校、桃色且每个细节都能拿来大嚼舌根的八卦。

只是当年没法大张旗鼓地说，放到今天来对年轻人也仍不失八卦特色。

从影片的立场来看，这个故事是这样的：一个有着明显文艺女青年特征的女学生和一名功勋显赫的战士曾有过火热的书信往来、也曾一起策马奔腾一起躺在草地上谈人生谈理想，热爱音乐的女学生还收下了战士送她的价值不菲的进口口琴，然而战士上前线之前，女学生却以要革命为由拒绝了战士的求婚，并强调他俩之间没有爱情。

然后悲剧发生了。

这样的来龙去脉是不是听起来特别耳熟？

好像如今不少未婚男女的情感纠纷都是这样。

如此一来，观众就如看客，很容易就因为自己的立场，对“黄克功案件”的两位当事人各有同情，在这个时候，成泰燊扮演的雷经天这个人物的力量以及他所代表的法治主题就显示了出来。

因为这个主题和影片中的故事氛围，就把《黄克功案件》归为主旋律电影，这对年轻观众有一定的误导作用。

事实上，影片讲故事的方式颇为让人惊喜，以案件拉开序幕，再摊开案件，一步步推进审查之难，是枪走火还是因爱生恨，审判长如何放下生死之交，军队怎能放弃一个战场枭雄，从客观线索，到主观人情，都非常符合冲突率。

79年出生的导演王放放想来是参考了美剧的手法，让这桩发生在延河边的谋杀案在主旋律的语境里十分类型化地铺展开来。

说起庭审题材，以前也曾有一部主旋律电影《马背上的法庭》引起过社会关注。

但黄克功案件所牵涉的内容有太多敏感所在，红军将领枪杀女学生肯定是前无古人的电影创作，其次审查小组核心人物青年胡耀邦也首次出现在电影作品中。

坦然面对历史真相，这已是一部主旋律电影最珍贵的进步。

吹散战场硝烟，一窥藏在历史角落里的那些人那些事。

在这个拼颜值拼场面的贺岁档，《黄克功案件》故事至上的创作态度让人找到小时候看“彩色故事片”的简单感觉。

想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。

那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。

再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。

藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。

<图片1>一.讲好中国故事无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。

而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。

诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。

其实都是有色眼镜闹的。

我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。

有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。

而主旋律化身类型片又有何不可？

电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？

远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。

私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

二. 延河边的徙木立信电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。

当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

1.何去何从事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。

凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。

如何审判黄克功？

这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。

纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。

彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。

当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。

但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。

案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。

而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。

在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。

影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。

可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。

在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。

是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。

幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。

2.镜中映像后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。

可他也身负命案。

一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。

由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。

蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。

张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。

凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。

张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。

但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。

<图片2>（注意右边张灵甫这张照片穿越了）3.五人怒汉黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。

由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。

在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。

从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。

陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。

边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。

因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？

那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。

”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。

”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。

”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。

”代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。

”战时非常时，军事统帅有特赦权。

不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。

最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。

如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。

由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。

”而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。

那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。

”可见，革命功绩并非免死符。

黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。

正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。

如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。

”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。

<图片3>行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

三.卿本良人，奈何行凶1.一道残阳“功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。

”“法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。

”“如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。

如果不合刑律，那就算了。

”每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。

明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。

但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。

这或许有其客观历史的原因。

黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。

他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。

刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。

但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。

这样的一队之长怎能没有两把刷子）。

黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。

女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。

只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。

他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。

这一错再错，不能不让人扼腕。

就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。

”<图片4>2.琢磨切磋《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。

想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。

除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。

在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。

随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。

这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。

原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。

而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。

如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。

原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。

这样的黄克功很显粗鄙。

而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。

之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！

”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。

且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。

原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。

而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。

如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。

再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。

原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。

而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。

他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……<图片5>3.历久弥新作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。

作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。

囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。

遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。

不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。

私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。

而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

4.瑕不掩瑜赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。

赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。

赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。

赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。

<图片6>顺便挑三两处bug。

一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。

一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。

一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。

<图片7>（张灵甫的正确打开方式）四.抗大六队队长多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。

因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。

及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。

十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。

姥爷正见证了那一段焦灼的历史。

而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。

那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。

最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥•娄山关》为黄克功送行。

西风烈，长空雁叫霜晨月。

霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

从头越，苍山如海，残阳如血。