灼灼风流

很喜欢王爷和灼华的CP，也喜欢执墨和巨力傻傻的爱；但唯有执剑还是孤家寡人！

然而缺点就是滤镜和王爷的配音真不喜欢！

其中，商先生和孙公子的死真的是意难平！

还有沈惊鸿的破碎感也是让人心疼，为了心爱之人最后也死在心爱之人的刀下！

此剧已看完，最终王爷和灼华大婚，王爷大礼拜灼华，也算是入赘了吧，谁让王爷你是个外室呢，哈哈哈！

甜甜的剧谁不爱看呢！！

灼灼风流 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 温德光 / 景甜 冯绍峰

电视剧《灼灼风流》某前段 风景

几个主演的年龄相比较所饰演的角色都偏大，都大12-15岁左右，违和感最明显的还是冯绍峰和王丽坤。

《灼灼风流》相较近期其他几部大女主古装剧来说，观剧舒适度会好一些，主要是女主人设讨喜，称得上是一个典范，景甜的戏感没的说，好像什么风格的角色都能被她轻松拿捏👍🏻在我看来，女主与女二最大的区别就是，女主是真正的女权，而女二是虚伪的女权。

男主一路的性格转变是很明显的，开场是一个冷酷甚至不近人情的王爷，结合他的身份与经历非常合理，他对这个世界都是缺乏信任的，孤身背负着三万将士的英魂，只为解开真相给他们一个交待。

中期开始被慕灼华所影响感染，变得有了温度有了牵挂，但此时他仍是大男子主义，潜意识认为慕灼华是他应该庇护的对象，而不是能与之携手共进退的伴侣。

后期他彻底放下了王爷光环，放下了性别成见，甘为慕灼华的外室，这时他的思想境界已经与慕灼华处于同一水平线，虽说超前，但这才是真正有担当的男人，不负天下不负卿。

这部剧里杨志雯和叶盛佳已经是古装三搭了，不过这次没组cp，反而跟他兄弟在一起了😂

打开《灼灼风流》，完全是因为景甜。

我是一个“天涯老人”。

在没有智能手机的时代里，有天涯论坛的陪伴，见证了各路大神在娱乐八卦版里，用五花八门无所不用其极的文字去“酸爽”景甜，基本上就是她有多美，她的影视作品就有多大概率呈“反比”般不受欢迎。

但当年的景甜，依然带着她圆润朝气的脸庞，给每个镜头独一份的笑容，这种自信曾经被无数次误解为骄傲。

可如今呢，天涯没了，倒是景甜支棱了起来。

从毫无路人缘逐渐变成被观众怜惜的人间富贵花；曾经被笑演技不够精湛，却在大制作电影里屡次充当女主角，到如今的有口皆碑，上综艺也真的会走心，观众热情地叫她一声“大甜甜”，我们都明白，那是发自心里的赞叹。

所以《灼灼风流》里的慕灼华，选景甜来演绎，还真是很适配。

慕灼华是江南首富之女，抠抠脚想也知道，从小是被富养长大的；而景甜呢，“人间富贵花”也慢慢成为一个富有赞美寓意的标签，在浮躁的演艺圈里温柔地存在。

慕灼华在电视剧里是一个对女性独立有着执着追求的女性，她不想要当什么官夫人，因为自己就能当官，干嘛还要看人脸色？

她不想嫁人做小妾，对世界之大有着百分之百好奇心。

而景甜作为一个明星演员，她在天涯群嘲的时代里，洗尽铅华，深刻明白，明星真的是颗星，闪烁片刻，就可能消失；而好演员可能是一辈子都拥有的标签，磨炼演技尤为重要。

我一口气看了八集《灼灼风流》，说实话，如今什么都“卷”，我真不敢说这剧能出圈，毕竟演员们都很努力，编剧们谁不想写出有口皆碑的本子？

所以当我看到景甜扮演慕灼华娇俏的面庞，身着中性服饰并没有特别特别大的惊喜，但她一心要读圣贤书的决心，要和富裕的生活挥手告别进京赶考的独立自主，还要施展医术去赚钱维持京城生活，在古装剧里还是蛮新鲜的。

她一个举人身份的女子，对当朝现状和局势分析的鞭辟入里，让躲在幕后静然倾听的定王爷不仅惊诧——此女子到底是何方神圣？

对我的心思了然于心。

要知道，他可是出了名的大老虎，摸不得更得罪不得。

我很惊喜地在剧里看到了很多熟面孔，傅妈又来本剧打酱油，作为房东把与烟花柳巷只有一街之隔的“晦气”房子租给慕灼华主仆，一出场就为本剧增加了喜感。

在这个动不动就想“躺平“的时代里，太需要这种轻松的喜感了。

说喜感，那就必须要提男女主角相识的过程了。

哦，我完全被大甜甜给“甜”到了，都忘了说她这次搭配的男主角是冯绍峰，冯叔驾到的古装剧里演技肯定没问题，毕竟他是古言剧里的老江湖，和本剧的男主人设形象也十分贴合。

《灼灼风流》的男主设定其实挺让人出乎意料的，不是什么风华正茂的少堂主或者厚积薄发的二世祖，而是一个身经百战，劳苦功高，身体却不咋地的“皇叔“，在剧里叫定王。

嗯，话说慕灼华需要行医治病赚盘缠，一个阴差阳错，就碰上了继续治病求医的定王。

病人到了医生手上，管你是什么王，都要听医生的指挥，所以慕灼华不但摸了王爷的手，褪去了王爷的衣服，还看到了王爷的亵裤，那个材质太过尊贵，一下子“闪”了慕灼华的眼睛。

还好，碰到的是慕灼华，见过世面的富家千金，又饱读诗书了解实事，一条亵裤就锁定了眼前这个男子的身份。

所以，有时候不得不说，两个人的相遇，必须要恰逢其时。

想来，以前那种霸道总裁的男主角基本是主旋律，毕竟古言受众普遍是女性，男主只要刚开始耍酷，后面360度大反转对女主死心塌地，就能赢得观众的心。

但是在这个能”卷“绝不躺平的时代，古言剧的男主角塑造的难度一下自拔高了好几个维度，他要帅也要浪漫，他要能镇得住场子又能变成女主独一无二的小甜甜，他甜但不能失去男子气概。

总而言之，男主必须有层次！

本剧第一二集，因为要对一众人物出场有所铺垫，所以定王的出场并没有一下吸引我的眼球，感觉咦？

他身体不太行啊？

他是曾经的战神，如今不打仗啦？

他曾经有勇有谋怎么现在看起来经常眉头紧锁，心事重重？

看了四五集，就被冯绍峰的定王吃得死死的了——他成熟，慎思，开明，支持女子恩科考试重开，给书生们提供机会集思广益，施展才华，这一切才让慕灼华有了对仕途的不懈追求。

冯绍峰的演技让定王这个角色逐渐丰满起来，他的眼神从开始对慕灼华的好奇，逐渐衍生出了兴趣，又从有兴趣到追逐，我相信宠溺的眼神马上就快来了！！！

好演员真的混身都是戏啊。

这个剧还有一个很绝的点，它把我喜欢的另一位颜值美人王丽坤给拉进来了，她演的是一位冰雪聪明又极为洞察实事的公主，也是在她的极力支持下，女子们被鼓励多读书而不是早早去嫁人。

当然了，女子多读书这个概念并不新鲜，“女子能顶半边天”的话都说了有七八十年了，但仔细一想，好好读书并拥有内心真自在的独立，并不是当代大多数女性可以做到的。

我不想给古言剧上价值，但我觉得一部轻松的剧集里，若是能看出几分女性只为自己而活的努力劲儿，就十分可赞。

谁没遇到过每年春节回家的尴尬？

一众亲戚跟陪审团一样用眼睛盯着你：有对象了吗？

啥时候结婚啊？

女孩子年龄大了，结婚生娃就难了 ！

我倒是想，本来，也许结婚与否只是一个选择，就您这么每年一问，每问一次就給女性身上的担子加重几分，一件本来只是人生选项的事，说着说着就成了攀登珠穆朗玛峰？

难死了！

慕灼华常挂在嘴边的是，我才不要嫁人。

她有太多的目标要去实现，太多的生活要去体验，结婚生孩子在她的规划里，排位很低，她不打算挑战世俗权威，但也不希望世俗去评判她的人生。

她不禁让我想到上野千鹤子老师说的警句——女性都要战斗。

所以啊，这部剧我看着看着，居然看出了些许热血少年气，会不会作者也有此意，把“风流“作为作品的名称？

目测，后面这位皇叔会和甜甜演绎一段佳话，追妻火葬场的剧码，俗是俗了点，但我就是看无数遍都看不厌。

一部剧能给人带来明亮和喜悦的心境，大俗就是大雅。

大女主的塌房宿命定义：大女主之大，大在主体性，而非以多少男人恋慕为KPI。

所谓主体性，是承担动词的主语，是施动者而非被动者；是以自我为中心权衡利弊的核算主体；是承担整体故事的动力，是主动推进故事发展的；是能为行动提供合理逻辑，为自身行为背书的；是有缺陷但能被受众理解并引起共鸣的；“有男人要”不会成为评价她的标准；总而言之，是“她”的故事，她可以坏，但不会是别人的配角、陪衬和帮手。

但古偶的大女主基本都塌房了。

（如果没有塌房的，大家可以在评论区留下剧名。

）按照塌房前后，可以这样分类：一、塌在改编从小说到电视剧的改编过程中，大女主就被削弱很多。

比如《有匪》本来是周翡独担，谢允的戏份很少，除了闪现片刻就全程躺平，全书也围绕周翡的成长历程展开。

在审美效果上非常舒适：避免了性缘关系对女主建立社会连接的干扰，每一次合作都是女主用自己的智慧和担当去达成，每一个风险也都是女主靠自己的能力和影响力去对抗。

从而，女主打碎了性缘关系带来的无端内耗，一直向前冲，并在一路上结成了各种不同的关系连接。

但改编为电视剧后，因为强行给谢允加戏，性缘关系的介入把好不容易挣脱出来的女主重新投入无谓的纠结之中。

还有不少讲女性故事的小说，在影视化的过程中削减女主故事，把叙事的主体改为男性。

二、塌在主体殖民化本来是讲述女主的故事，但讲着讲着就变成男主的故事了。

这一类太常见了，比如《长风渡》中，女主经商、筹粮本有大量叙事，但在故事里都消失了。

女主的主线任务消失，而成为男性任务的辅助角色。

女主本有自己的成长线，结果变成男主一路陪伴、促进女主成长，提供各种精神疗愈和行动支持。

女性的故事在中途被更换为男性的故事。

女性主体看似犹存，实际上已经被殖民化，成为男性故事的代言人。

三、塌在性缘关系取代社会关系爱情作为性缘关系并非对女性有利，却成为女性在文艺作品中的劳役。

不管怎样的女性，都必须臣服于性缘关系中。

但这种关系带来的后果却是吞噬女性的社会生存、发展空间，并引导女性进入婚姻制度，身上所有的光辉都来自男性赋予，而失去了自己的光。

甜宠剧更是以获得多少男人的爱，以及获得男人多少爱作为衡量女性价值的标准，在雌竞中折损自身主体性。

比如《长相思》中小夭找回大王姬身份之后，反倒另观众感到各种不适。

因为她身边虽然有众男环绕，但失去了自己的社会性发展，她成为了一个宠物、工具，而不再是有目标有任务的独立个体。

而观众都发现，若小夭称帝几乎所有问题都能迎刃而解，而她却深陷泥淖寸步不前，缠绕在她身上的枷锁无一不来自性缘关系。

四、塌在因性缘关系失去了自己的叙事权《灼灼风流》进入到中部后，女主的故事变得少而又又少，男主开始掌握叙事权。

之前女主有清晰的目标，有明确的谋划，也有算盘叮当响的利用，让自己从原生家庭中挣脱出来，并在朝堂上获得一席之地。

但此后她就开始摸鱼，不再有自己的故事。

叙事主体从女主变成了男主，是讲述男主的故事，而女主只是辅助者，提供各种价值，而不是独立核算、主动出击的个体。

在一次次甜宠、争宠的过程中，女性的主体逐渐消融，也不再有独属于她的声音。

她的故事和歌声都被偷走了。

与之相似的是《星汉灿烂》，程少商在故事的后半部分几乎成为附属品，成为男主决策的筹码。

她本可以利用自己的天赋、能力和地位，为国家的经济发展作出重要贡献，但这部分的叙事完全消失。

当女主丢失了自己的故事，她就成了空心人，故事也失去了灼人的魅力。

目前《灼灼风流》只看到第26集，公主黑化引来赞叹。

一个没有恋爱脑的女人是多么有魅力，她可以利用性缘关系，却不会耽于性缘关系。

她梦想着称帝，作为观众除了支持还是支持。

作者说本来是安排公主称帝的，但被审核系统拒绝。

如果在故事里呈现一种想象：女性摆脱性缘关系带来的内耗，女性能权力登顶称帝，女性不再以男性为唯一救赎，女性不再为得到男人宠幸而陷入雌竞，女性不再为爱放弃自己的目标，女性始终牢牢把握自身主体性不允许自己消失……那么就能在观众心里种下一个可能性，开辟新的想象空间。

在听到慕灼华开心的问沈惊鸿“沈兄，在下是不是第一个能在诗作上赢过你的人”，沈惊鸿心里吐槽表面又不得不称是，我不禁笑出了声，心想“慕灼华，要脸你是真的不要啊”。

明明心里清楚自己在作诗上的才华不如沈惊鸿，在诗会上也是凭借手段拿到了第一，沈惊鸿表示了下感叹，她还要问一句“那是不是我代表我比你强啊”？

可是我就是很喜欢这样的女主，狡黠的，富有生命力的。

古装言情剧中大多女主都挺呆板无趣的，当然也不可能一点优点没有，就是有股端着的劲，不争不抢，仿佛弱柳扶风，这和她们富贵的出身脱不了关系。

即使不是出生富贵，身为女主的她，得到一切东西也很容易，要么安排个金手指要么就是男主给她奉上一切。

在人物塑造方面喜欢争抢的通常都是女二，仿佛争抢就是负面特质一样。

可是现实生活中，很多事情就是需要争一争的，虽然不一定能争到，但是最起码让别人知道你是真的想要，机会也会多给你一点。

争抢是不太好看，但是里子都没有，要好看的样子又能干嘛呢？

说到出身，女主的出身其实也不算差了，江南首富的女儿，像其他古代妇女的命运一样很早就被安排了人家，给县太爷做偏房，典型的政商结合。

要说这样的婚姻算很差么，也不能这样说，只是女主很早就见识到母亲在婚姻过程中的不易，她本能的，趋利避害的，不想和母亲踏入同一条命运。

那怎么解决这个问题呢？

她说“只要我考上功名，这慕家便再无人敢逼我了，我自己就能做县令，还做什么县令夫人”，这让我想到一句话“我不是你未来的老婆，是你未来的老板”。

不管是现实中，还是剧中，即使女性在职场中做到了比较高的位置，很多男性看女性看到的不是同事或者领导，而是某个人的老婆或未来老婆，这两种眼光从出发点就是很不一样的。

《灼灼》还有一点和其他古装剧不太一样，那就是对权力的解读，在其他言情的古装剧中，权力也是有的，但那是轻飘飘的，里面女主对权力的认知就好像它是一个装饰物一样。

而《灼灼》的女主对权力的认知是很敏感的，她是具有现实性的。

她见到男主第一面，通过短暂的接触，就敏锐的发现男主是个王爷，发觉一点之后，她就变得开始谨慎了。

就是一开始遇到男主的说辞很不谨慎，“小秦宫的妈妈也太不是人了，年老色衰又伤的这么重，她还用药逼你接客”，慕女士你见识未免太广博了些，是什么都懂啊。

在她知道男主的身份后想的第一件事就是保命，不管是极力救男主，不供出男主，还是提供云想月的线索，她要的是凸显自己对男主的价值，表忠心，试图保住自己的小命，不可谓不聪明。

女主的聪明不光体现在审时度势上，还体现在借势上。

庄县令和女主的婚期其实早早就定了，就在她父亲纳妾后的第五天，估计聘礼和嫁妆这样的仪式也都弄好了，就差拜堂了，而新娘子逃婚了。

庄县令派人去抓跑掉的新娘子其实挺正常的，影视剧中的县令通常都是很小很小的官了，都不配为主角。

可是联想到现实生活中的县长，我们就会发现县长的权力已经很大了，我们普通人可能一辈子都接触不到县级的官。

以女主的身份来说，庄县令是她得罪不起的，何况她和他还有婚约在身，怎么说都是名正言顺，这事就算闹到了官府，女主也是要被抓回去的。

那怎么办呢，那就只能拖时间了，拖到她自己可以当官的一天。

什么能打败权力，只有权力才能打败权力。

而眼下慕灼华还当不了官，就只能借其他官的权势，比如说在灯会，被管家追捕，正好遇到公主，就想借一下公主的权势，吓退管家。

而公主也不介意被借一下势，反正借一下也不会怎么样。

男主这样的王爷对女主来说是危险的，管家对女主来说也是危险的，但当两种危险同时来临的时候，反而可以危险对冲，毕竟自己对王爷还是有一定价值的。

不仅如此，慕灼华还天天给男主洗脑，我是王爷的人，balabala一顿表忠心，搞的王爷虽然还不信任女主，但也不至于不管她的死活。

在借势上，慕灼华可把男主算计的死死的，所以才有了我一开始说的那一段。

仔细想想这个桥段还是很有意思的，男主叫女主在诗会上低调点，女主本来也答应了。

可是诗会第一名的奖品对女主来说诱惑力太大了，她太想要了，可是她的诗做的实在不怎么样，打油诗已经是极限了，那怎么才能拿到第一名呢？

凭借自己的真实实力是拿不到第一名的，女主是很清楚这一点的，那就看看能不能利用规则吧。

所幸的是这一次诗会是匿名读诗，又因为王爷在场，所有的人都想攀附王爷权势，所以她就做了一首王爷视角的诗，让别人以为这是王爷做的，那么在场的其他人自然会把票投给“王爷”，毕竟能给“王爷”献殷勤的机会不多。

最后，我们的女主凭借她的谋算人心如愿以偿的获得了第一名的奖品。

其实我还想和大家讨论讨论第7集大皇子和王爷讨论的那个问题，大皇子觉得开女子恩科是没有意义的，女子即使考上了进士，最后的结果也是相夫教子，还不如多学学德言容功。

如果换成现在的说法就是，反正女性都是要结婚生子的，那就不应该读那么多书。

这个观点想都不用想肯定是错的。

这让我又联想起了另一件事，作为华坪女子高中校长的张桂梅，在知道自己的学生在结婚后选择了做家庭主妇，向学校捐款10万的时候，她不仅不欢迎，反而让这位女生滚出去。

女生试图解释自己的选择，但张桂梅无法接受她的解释，在她看来，这位学生曾经有着如此优秀的前途，辞去工作成为全职太太，对于她的努力和教育的初衷来说，是一种背离。

而在后面的预告中，我们也会发现剧里也有类似的设置，比如说女主就受到只要她结婚就不能再做官这样的限制。

其实这都在说，女性的结婚生子或者做家庭主妇和学业事业是冲突的，人的精力毕竟是有限的。

如何去平衡结婚生子和自身学业事业的发展是绝大部分女性都要面对的难题，掩藏在这一问题下的另一大问题是外界既要女性婚育，又要女性上班赚钱，明知道这两者是冲突的，却又不给任何支持。

现在生育率持续走低，光催促女性是没用的，更重要的是要拿出实实在在的政策支持，发钱发物还要解决孩子后续的照顾问题。

解了后顾之忧，女性才能更自由。

其实我还挺期待后面公主的戏份，看物料她好像想当女帝，在皇帝说公主的济善堂遍布全国的时候我就嗅出了不寻常，济善堂像是表面接济穷人，背地里收集信息和人才的情报机关。

期待公主和女主的合作，也期待公主和女主的对抗。

之前没有看过随宇而安的《曾风流》，完全是因为景甜才追的《灼灼风流》，整体风格轻松有趣，是比较欢快的下饭剧。

追平十四集后，我对男女主的双强人设产生了浓厚的兴趣。

女主慕灼华是个一心执笔改命的富家庶女，从小衣食无忧，但谈不上受宠。

母亲顾一笑出身青楼花巷，是慕家的三姨娘，看似身份低微，实际上是太医院傅圣儒的独女傅音，幼时傅家遭人陷害才没入贱籍（盲猜是太后下的毒手）。

顾一笑隐约记得一些旧事，教过慕灼华医术，时时告诫她，“女人也要多读书，也要有自己的追求，就算被锁在这闺阁里也不能做一只任人摆布的金丝雀。

千万不要把自己的命运交到别人的手里。

”这大概是女主一心考取功名，想凭自身才华立足世间的原因。

慕灼华很懂藏拙，家里姨娘和姊妹众多，见惯了后宅阴私，不愿意浪费时间宅斗，而是把心思花在了读书上，早早考上了举人。

我觉得江南中举这点挺棒的，拥有前往定京参加科考的资格，是她有了逃婚的底气。

入京后，不管是租住在花巷还是给花巷的女子治病，都是有逻辑有章法的。

因为女主既要躲开周管事等人的搜寻，又要想办法赚钱养活自己和吃货丫鬟巨力。

而小秦宫遇到中毒的男主定王殿下刘衍，并出手救治只能说是意外。

不过女主心思玲珑，先是猜到了定王身份，又从对方的一些举动肯定了他的处境和目的，之后将计就计，为了自保选择“背靠大树好乘凉”，借定王威势挡住了想抢她回去完婚的周管事。

但有一点很关键，慕灼华能赢得定王的赏识，靠得不是美貌而是苦读十年积累的真才实学，比如，诊治病情的医术，分析时局的见识，几次帮到定王的机敏心思等等，都做不了假。

女主考中探花后亦不改其志，想跟状元、榜眼一样，成为顶天立地的凌云木，撑起宣政殿的半边天。

三人还以丹桂为证，约定五年以后要在朝堂闯出一个名堂来。

这种坚定不移搞事业的女性角色，真是吾辈楷模。

可以说女主的强，强在自强不息，心志坚定。

而男主刘衍的设定比较博好感，拥有好看的后脑勺（哈哈哈，女主多次夸赞）和战神之名，在南宸属于力挽狂澜的存在。

不过五年前的拒马河之战令他元气大伤，三万苍梧军全部战死，他身中渊罗花之毒，凭解毒圣药雪尘丹和刮骨去毒双管齐下才勉强保住了性命，十成功力只剩一成。

刘衍为了给死去的袍泽讨回公道，一直没有停止查找当年事情的真相，目前已经猜到幕后黑手是太后，但顾及跟皇帝的手足之情还没撕开太后的伪善面具。

慕灼华救了定王后，两人有了交集。

定王怀疑她跟当年的事情有关，又派人跟踪监视，不过随着进一步接触，他发现女主就是一个有小聪明、小心机、爱打小算盘的小机灵鬼。

优点很多，医者仁心，从不轻贱他人，目标坚定，只想考中进士升官发财。

要是能把小聪明用在正途上，还是个可塑之才，所以男主对女主一开始是惜才之心。

男主的强，强在厚德载物，心胸开阔。

我之所以觉得男女主的感情线好嗑，就在于男主能理解女主这种在当时大多数人眼中离经叛道的选择。

他身居高位，但不觉得男尊女卑，能摒弃男女之别，用军功换得朝廷重开女子参加科考的旨意，算是给了女主施展才华的机会。

同时，深知女子踏入朝堂的不易，多次容忍女主借他的势躲过旁人的言语攻击。

后面让女主进礼部观政也是信任慕灼华的能力，貌似还有为了女主甘愿做“外室”的惊人之举，真是“王爷爱上我”里的一股清流。

好好读书的女主确实没嫁人，而是拥有了爱她护她的王爷外室。

除此之外，另外几条感情线也挺好嗑的。

心机深沉的柔嘉公主与惊才绝艳的状元郎沈惊鸿，傲娇易怒的大殿下刘琛从讨厌女主到爱上女主的真香设定。

柔嘉公主示于人前的样子，是温柔可亲，礼贤下士的神女，但仔细琢磨她的所作所为就能感觉到隐藏在深处的心机，塑造善名，收买人心，悄悄笼络朝中新贵，为自己登顶龙椅增加筹码。

她不是不知道沈惊鸿的心意，但一个娶了自己便无缘高位的驸马和深受大皇子器重的未来一品大员相比，当然是后者的利用价值更高。

于是，她当众婉拒了皇帝为二人牵来的红线。

敏锐如沈惊鸿，也隐约察觉到了柔嘉公主的想法。

就是不知道男女主什么时候识破柔嘉公主的真面目。

周翊然饰演的大殿下刘琛，一身少年气，开局相当不喜欢女主，总觉得慕灼华名不副实，是个不安分的主。

不过他的存在也从侧面反映了女主百折不挠的性格，不管别人怎么看她都坚持走自己的路。

而大皇子跟三皇子兄弟相斗双双受伤，女主及时救治那里，算是扭转大皇子想法的关键点，刘琛终于意识到女主不是一无是处的沽名钓誉之辈，“没有想象中那么不堪”，真香定律应该要发挥作用了，想看刘琛动心后“要不要追婶子”的戏码。

目前来看，只要慕灼华不忘本心，靠自己的聪明才智在朝堂站稳脚跟，并一展抱负，那《灼灼风流》的立意就没有歪，她跟定王的感情线在此基础上就是锦上添花，能让人物形象更加立体丰满，且往后看吧。

我没买点映，私心以为这样我就比有钱人多快乐两天。

（没钱人的幸福谁懂！

）纯剧粉客观评价，一部小说改编言情剧，请注意“言情”，喜欢言情剧的可就有福啦，完全可以轻松愉快的享受，一部可舔可咸中年古偶轻喜风导演“严格把关”过审标准的正剧，就是正剧啦不要过分解读，如下：高清1080P，vip真画质（甜是真甜，就是这镜光晕光……没错，正剧）

预警！！！

权谋，朝堂戏偏弱，有执念的豆友可以绕行，不必给自己找不自在。

原著《曾风流》剧名《灼灼风流》，出自《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，看名字这就是一部言情剧，全剧均为这一主旨服务，撩值KPI完成程度才是硬指标，更喜欢“掰头”权谋和朝堂剧情的豆友，一定是手滑点错了入口，右上点X还来得及，别让386的剧情浪费你586的CPU，真的犯不上。

剧透，男主够老？

女主够甜！

（此处省略三千字），总之就是，没有机会创造机会谈恋爱，办公室谈恋爱，朝堂上谈恋爱，柔弱不能自理的恋爱脑男主三十年才一次开屏，只想谈恋爱……个人观剧体验：超爱全剧秉承，无逻辑BUG，全员长嘴，搞事业不耽误谈恋爱的优良作风，踩着暑假的余温佛系上档，糊出新格局的，一部女人执着搞事业男人只爱谈恋爱的优质中年古偶剧，（此处应有掌声！

）总体风格架构，仿唐风，建筑，服饰，故事背景，人物参照……，最近鲜有逻辑智商都在线，有了误会没等观众反应过来就解决的电视剧啦，剧分在我这够80+，撇开配音和滤镜，禁欲系剧情祸水起来也不遑多让，老夫那粉红色的少女心呀，哼，男人！

主角和配角以个人看剧视角做一些理解分析，难免理解有歧义，欢迎有理有证，和谐评论。

女主慕灼华，改籍前名慕琦（排行老七，台词里说有七儿八女，只看到剧情需要的她这老七和八妹，看来剧组资金是真的紧张），原生家庭影响，从小就深刻意识到把事业做大做强，才是买豆浆想放白糖放白糖想放红糖放红糖，扩大可控内任性的资本，学霸级的人物，控分高手。

她自信，可爱，单纯，善良，聪慧，漂亮，灵动，怕死，爱钱，抱大腿……（大甜甜不像演的，建议查查）就以她单纯讲一下，因为生活的阅历的不足，她对为官后便是前程坦途的认知是单纯，对男性的多样和复杂的界线不清是单纯……，她的单纯与她的聪慧是两回事却又完美的结合在一起，全剧女主线是一条正向成长线，从当官为已，到为国为民，是男主一直陪着她，演员美得是真甜，剧情却完美的避开花瓶，女主的成长完全是靠自己的才华和智慧，给编剧一个大大的赞。

此处一条隐线：疑问小剧场：顾一笑，是真的不知道自己的身世吗？！

我个人认为，她有为数不少的精品医书和很不错的医术才足以教会华子一手好的医术，如果她年龄很小就入贱籍，别说医术，想要安全有效的保管好医书都是问题，之所以告诉华子她不记得自己的身世，是因为她父亲死前交待给她的事，让她感到恐惧，她不能让她唯一的女儿，背负这个责任，而且对方还是皇族。

男主定王，沉稳老成，寡言，网上不乏吐槽演员本人年龄大，实际完全不影响角色发挥，而且还很加分，超出我的预期，定王的人设几近完美，他尊重平等，不在意阶级尊卑，有识乾坤大的胸怀，亦有怜草木青的悲悯，尊重女性，善待弱者，可为错躬身低头，也可为民请命，不居功不自傲，对晚辈谆谆善诱，对长辈谦卑有礼，王爷身份对于他不是权利，是责任，在战场，对下属，对亲情，爱情……贯穿整剧，冯的表演非常出彩，背负三万人血仇，不想苟活又不敢言死，身患顽疾虚而不弱，立住不怒而威的战神形象，完全靠眼神，肢体、走位节奏，把控情绪，表达人物特质，多一分则过会油，少一分则欠缺火候。

如果非要挑个缺点，额，小心眼算嘛？！

文铮楼偷听到慕灼华说他贪功冒进，之后跟华子提了三次，华子说爱慕他，他明知是华子诓他，之后还一再而三提，做外室时捻酸吃醋，若是让他悲春伤秋，估计他也不是不能！

华子那柔弱不能自理的黄花王爷啊！

宝宝心里苦，宝宝使劲儿说！

（王爷81看是恶评！

）撩而不自知，与帅而不自知一样可贵，撩起情话来俨然把“可以人道”“写在脸上，第一次让我看到小说里的纸片人真实的鲜活在眼前，冯堪称完美；定王有表情的戏不多，除了嘴色45度上扬笑的戏极具感染力外，哭戏也是极好的，感情递进层次分明，坚强下的委屈和隐忍，情绪饱满，有泪无声。

“成年人的眼泪有时候真的好奇怪，疼的时候能忍住，累的时候也能忍住。

可偏偏就是委屈的时候，或者听到别人安慰的时候，它好不听话，怎么都忍不住。

”

在此之前，他俩无形中还是有无法逾越的阶级差距，华子说要保护刘衍时，阶级壁垒瞬间化为齑粉散在春日暖阳下的微尘中，彼此的关系趋于完美的平等，若说这世界上，再多人夸你赞你，不及一个人懂你护你，此刻双方情感才达到真正意义的相通；柔嘉公主：才华虽能支撑起其野心，可惜方向错了便步步错，她恰恰与定王相反，她把身份当成了权利，她失败于，利用人心而非得到人心，表面看似，她对权利的向往，实则，她自卑得不能面对当下的自己（创伤后应激障碍），她的目的除了报仇，还有因母亲的死，婚姻不自由……命运被别人把控的悲凉，没有权利在手毫无安全可言，而她却从没真正想过，权利的真正意义是什么；沈惊鸿：人如玉,世无双，完美得无可挑剔，有惊世护国之才，不要嘲笑他的恋爱脑，对于一个人在至暗时刻给予他光的人，他甘于被其利用应理解，不经他人苦，莫劝他人善，他唯一的弱点就是公主，他的底线也是公主，以他的才华预见了结局，最后的背叛也是为公主争取一线生机，可谓生于萧何死于萧何；小皇帝：刘琛，年少轻狂——年少时轻易被人利用，以未尝人间疾苦的价值观看待事物，直率莽撞——容易犯错又勇于认错，聪明重情有担当，在关键时刻自知如何取舍，在定王的辅助快速成长，国泰民安的国家，需要的是一位有颗赤子之心的帝王；慕大娘子：为人和善有格局，又具备那个时代女性的“美德”，大度，本是一个悲剧人物，可当女人看清并看开事情本质的时候，任何事便都伤害不到她。

慕老爷：慕灼华亲的渣爹，花名“慕强“，他的慕强理论，不看性别，就论谁的社会地位高家庭地位就高，得知七女儿当官后规劝定王，温婉持家……（慕老爷这眼利见只能说全靠命大），做人的原则是渣得明明白白，花得坦坦荡荡，即然在一起，就要给名分，否则就是渣，亲姑娘也不例外。

更不要怀疑慕老爷的经商能力，在华子得之定王不能人道，看在定王帮过她的份儿上，竟跟定王提出”便宜治“这种”互惠互利的回报方式“，这商业头脑从谁哪儿遗传的就不用说了吧；孙榜眼：剧里道德感最高的人设，待人以君子之态，不屑祖荫以实力考科举，为舍妹的错误道歉，背叛家族大义灭亲……，本应可以高光的人物，可惜他命由天不由已，世家嫡长子在那时代万千普通男性求天几次轮回，都不见得能得到的身份，却成了他这个人的桎梏，这样的人设注定是悲剧；商先生：一个隐世高人，对比沈惊鸿，便是没有好运气得到公主庇佑的寒门才子，有惊世之才，却怀才不遇，他没有仇世不公，而是泰然面对，他用生命诠释了，向死而生的信念，他不想成为任何人的拖累亦不想苟且求活，那是他朴素的文人风骨，在现代人看来虽迂腐请尊重。

人真正的死亡是世界上再没有一个人记得，南宸的历史将永远有商守的名字。

就如曾为信仰奋斗过的人，哪怕没留下名字，仍然会有人知道，他们曾经存在过。

疑问小剧场：假设商先生如果想逃，是否逃得掉？

公主是先一步行动的，也就是他已经先被盯上了，等他觉察到时已经在监控范围内逃不掉的，结果只有被杀或抓住最后威胁华子，退一万假设他被救，也势必会让华子和定王分心照顾他，这也违背他不拖累任何人的初衷。

————————————————————————————————皇帝刘俱：牺牲型人格，重亲情，但懦弱，虽为仁帝，也私心的屠杀知情人掩盖三万将士之死的真相，他内心惶恐自责又无法面对亲情的割舍，他的死看似成全，实则是逃避；周太后：一个政治婚姻里的牺牲品，爱而不得，因爱生恨，可惜她没有慕大娘子的眼界和格局，她这代人的悲剧又亲手在自己的孩子身上重演，自己埋下仇恨的种子，自食其果；文士宗：普信男的标配，在现代男性堆里一抓一大把（欢迎寻号入座），他喜欢的不是优秀的慕灼华，而是娶到优秀于他的女人可以成为他吹一辈子的资本。

细想，无论现代还是古代，他们也是两性教育的受害者，大多家庭总是教育女孩子外出要注意安全，少穿暴露的衣服，天黑要回家……，有多少家庭会时刻教育男孩子，要有责任担当，对弱者不仅要尊重还要在能力范围保护，两性问题本质上的区别给予正解的引导，此处不深谈，每个家庭教育的结果，终会在十几年二十年后给出答案。

执剑执墨：不得不说，情绪稳定的男性，才是女性更偏爱的最优选择。

郭巨力：一个普通女孩的样子，有点小糊涂却显单纯可爱，还有一点侠义心肠，饿肚子大概是她认知里最糟糕的事儿，华子才是她心中的女神，华子给了她一个家，把她保护得很好，华子说：“等过些天你们家小姐我中了状元，他（沈惊鸿）可不就过气了”，巨力信，华子就是她的信仰，巨力愿意用生命守护她；剧里每个人物都有血有肉，个体独立完整，又很好服务于整部剧，履行每个角色的责任，区别于以往其他剧里的工具人，大爱《灼灼风流》，感谢全体主创，感谢这个夏天，感谢遇见！

文〡璐璐日译情慕灼华高中探花，金榜题名，最为她高兴的不是她有钱好色的父亲，而是对她日久生情的定王。

一路走来慕灼华经历艰辛是不言而喻的，而她能高中探花不仅凭的是运气，靠的更是她自己的能力与实力。

所以，看懂慕灼华能力与实力的定王才会发出疑问，为何如此聪慧之人会在大富之家遭到冷遇，以她慕灼华察言观色随机应变的能力与实力，如果她有心讨好父亲和嫡母，是完全可以混的风生水起的？

慕灼华给出的答案，既现实通透又很具讽刺意味。

她说：“王爷，你生于天家，难道还不明白吗？

被上位者喜欢也未必全然是件好事。

下官如果被父亲喜欢了，便会遭到姨娘姐妹们的排挤妒忌。

要是被姨娘姐妹们喜欢了，又会被她们纠缠，那样就没有片刻的安静，可以好好读书学习了。

无关人等的喜欢，对于下官而言，毫无意义。

”简单几句话不仅道出了人际交往的真谛，更是道尽了慕灼华对人生对生活的追求与价值。

▌女子无才便是德！

慕灼华娶了19房媳妇的亲爹一直觉得女子无才便是德，他接二连三地娶妾就足以说明他对女人的轻视与不尊重。

慕灼华于他而言只不过是妾室生的一个女儿罢了，根本没有把她放在过眼里，更没有关注和在意过她们母女的感受。

所以，慕灼华无论是逃婚，还是高中探花，亦或是为官赈灾，他都一无所知，也从未关注和关心过。

正如慕灼华自己所说：“我虽然姓慕，但是也算不上慕家的人。

在那个家里，没有人会想下官，下官亦不想他们，只有巨力才是我唯一的亲人。

”也就是说慕灼华虽生在江南首富慕家，虽然姓慕，但却从来都不是慕家人。

因为在这个家里除了她已故去的母亲和侍女巨力是亲人之外，其他的全都是外人，尤其是她喜新厌旧贪财好色的父亲。

因为有这样一个贪财好色不管不顾的父亲，因为有一个深明大义有大智慧的母亲，所以慕灼华从小就看透了父亲的自私贪婪，看淡了慕家凉薄的亲情，看懂了孰真孰假什么值得什么不值得。

所以，慕灼华才不会花心思去讨好父亲嫡母与姐妹，把时间和精力耗费在不相干的人与事上，毕竟那些于她而言毫无意义更不值得。

慕灼华坚信的是女子必须靠自己，而靠自己就必须要有才有德有智慧，所以她才会把全部时间和精力都用在提升自己身上，这便是她的聪明与智慧所在，更是她对好色父亲的报复所在。

慕灼华完全有能力在首富之家混的风生水起，而她不屑于这么做，其实就是对父亲以及他所坚信的“女子无才便是德”的一种讽刺，更是一种隐含的报复。

▌被上位者喜欢未必是件好事！

慕灼华说被她好色的父亲喜欢不是一件好事，因为那样会招致姨娘和姐妹们的排挤妒忌。

被姨娘和姐妹们喜欢也不是一件好事，因为那样会耽误她大好的学习时间。

而无关人等的喜欢，对于慕灼华来说，毫无意义也不值得，这其实才是慕灼华的通透与高明所在，也极具讽刺意味。

同为上位者，慕灼华不愿意花时间去讨好首富父亲被父亲喜欢，却愿意花时间去讨好落寞定王被定王所喜欢，为什么？

原因很简单，就是“善”与“真”。

其实，在慕灼华区别对待父亲与定王的事中，就可以看出她“识人辨物”的真本领。

个人一直觉得“人生万事皆看人”，而辨物为的就是识人。

识人就是为了可以识到一个有善心并以“真”相待的良人。

无疑，慕灼华就是具备这种能力的人。

她在父亲与母亲，父亲与自己的种种接触与事物中，辨识出了父亲的人品德行，并对其有了自己的判断与选择，那就是敬而远之。

她在与定王相遇相识处事的过程中隐约感受到了王爷的“善”，在相知的过程中感受到了定王的“真”，又在这份真的基础之上逐渐辨识出定王的为人，并作出了自己的判断与选择，那就是一直追随。

这看似容易的本领，实则才是人间最难习得的能力。

多少良人皆是败在了识人辨物上，留了不该留的，丢了不该丢的，最终自食恶果。

能在满是凉薄的富裕之家中，能在纷繁复杂又现实的官场之中，看透孰重孰轻孰真孰假什么值得什么不值得，并做出对自己最有意义的选择；能在不同上位者中，辨识出谁值得追随，谁又必须舍弃的选择。

无疑，慕灼华是精明的，是聪慧的，是通透的，更是有真本事的。

她丢了不想她，不关心她，不认识她的亲爹，留了想她，关心她，真心待她的定王。

这看似极具讽刺意味的选择，显而易见地突显出了慕灼华的通透与精明。

她用最实际的言行，说明“女子有才才是德”。

她用最实际的言行，识人辨物，爱其所爱。

她用最实际的言行，证明有才男女之间的惺惺相惜与相互成全。

她用最实际的言行，让她娶了19房老婆的亲爹意识到他对女人的认知偏见。

其实，女人的对立面从来都不是男人，而是固执且恒久不变的观念与偏见。

接受自己，开阔思维，丰富见识，勤于思考，打破偏见，方能活出自我，过上自己想过的生活。

前六集我是很喜欢的，聪明狡黠的慕灼华，她坚韧而富有抱负，无论是借公主躲过抓人、借王爷拿到诗会头名的“小聪明”，还是点出“放虎归林”，写出“养边论”的大智慧，彷佛什么困难在她面前都能一一化解，她像从石缝里开出的花，自己找到了出路，考上探花之前的慕灼华，在我眼里非常有魅力。

是从什么时候开始改变的呢？

从女主对男主心动开始，她像是变了一个人，粘粘乎乎，动不动就开始羞涩，虽然剧情会用台词强调，女主的抱负、她不会为了爱情放弃事业，可后面的剧情，一拉进度条全是情情爱爱，吃醋拉扯，事业上的剧情越来越少，女主的业绩全靠台词展现。

那个慕灼华，终究是消失在了无聊的爱情里

真的就是成王败寇，历史是胜利者书写的呗！

我现在真见不了一点圣母玛利亚！

柔嘉公主刘皎但凡造反成功了、称帝了史书上肯定都是她的好评了，当然也不一定，毕竟南拳社会，后面还有那么多人可以给“润色”成牝鸡司晨呢……越看越气，我真的支持公主造反了，爹就会口头宠口头爱，自己亲妈为了给那些世家女让位被害死，自己爹有了世家女三个孩子就把自己忘了，登位了都不接回来，接回来还要被当个物件被交易，要乖要柔顺要善解人意～她爹到死都不知道她到底想要的是什么！

那个皇帝弟弟要不是有男女主加持凭什么天天到处捡现成的啊！

演的也是难评，一副小人得志高高在上的样子，最后三个人还来个质疑审判公主忘了初心的？！

人家一开始要的就是帝位就是权力，你质疑之前是不是先要反思一下自己是不是搞错了她的初心了。

还有沈惊鸿我真的醉了！

公主都造反了，你觉得皇帝还能留她一命？

还收手还回头？！

造反哎！

不成功便成仁哎！

皇帝留孙家命了吗？

而且看皇帝那个小人得志暗自窃喜的样子，你能活柔嘉都活不了！

能不能不要幼稚的天天瞎承诺哎！

而且你真就是一点都不了解皎皎的性格啊！

她就是不成功便成仁，你觉得她造反失败还能活下去？

我滴个老天奶呀！

就该让你活到最后看着皎皎自尽，让你看看你的背叛亲手害死了皎皎，让你看看柔嘉公主到死都高傲的身影！！

还有你说你送的那个南珠簪子上的南珠到底是不是那根项链上的！

你那个眼神真的很难让人不怀疑，真的是被编剧夺舍了的工具人！

太恶心了！

真不如原著最后结局，当然我也只看了结局，说不准你前面被编剧改的也不如原著了，反正我是被最后给恶心到的。

大晚上的要被这个破剧情给气炸了！！！