东京女子图鉴

最近，我们又被是否逃离北京的话题刷屏了。

恰逢此时，一部名为《东京女子图鉴》的日剧风靡互联网。

该剧讲述了日本秋田县的女主人公绫来到东京的奋斗史，她终于从一个小城姑娘进化为扎根于东京的都市女性。

不过主人公绫的观念和奋斗经历，却备受争议，支持者有之，批判者有之。

绫为何备受争议？

她的奋斗观是否值得京漂一族借鉴？

绫：精致的利己主义者剧集开篇，老师问绫，长大后想成为什么样的人？

绫不假思索地回答：成为一个令人羡慕的人。

出生成长于秋田县，绫一心向往的是大都市东京，向往的是成功和体面。

大学毕业后，绫如愿得来到东京奋斗。

她一开始住在三轩茶屋，这是许多东京漂一族起步住的地方，特点是平民、接地气，在这里绫与普通职员开始了她的第一段恋情，两人的日子微小、确定而幸福。

但绫很快产生了不满，她想如果我只是来东京过小确幸的日子，那在秋田就可以做到，为什么还要来东京。

她抛弃了男友，搬到了年轻女孩聚集的惠比寿，参加各种男女联谊，想钓个凯子，一下子改变命运。

绫如愿找了个高富帅，熟料高富帅已经有了未婚妻，她很快便被抛弃。

当绫三十岁出头的时候，她辞掉了民营企业的工作，跳槽到了Gucci当公关经理，也搬到了充满高级和奢侈味道的银座。

她成了和服店老板的“小三”，和服店老板带她体验各种奢侈生活。

面对着逐渐增长的年纪，凌渐渐有所不安，她以分手为要挟逼迫和服店老板离婚，和服店老板不为所动，反倒决然地离开了绫。

三十多岁的绫开始着急结婚，她频繁参加相亲，最终降低标准，选了一个与自己收入相当，但长得实在太过寒碜的男子结婚。

丈夫无貌，无趣，可是在豊州高层公寓有房。

婚后的生活死水波澜，两人很快分居，丈夫有了外遇，两人离婚。

此时的绫已经快四十岁了，她搬到了代代木上原，过着高品位健康的生活，并与咖啡店的小男生睡在一起。

与她猜想的一样，小男生看上的只是她的钱，两人很快分开了。

四十岁一过，绫突然恐慌，担心老无所依、想回老家，可一回老家，发现自己与之格格不入。

绫最终还是回到东京，买了一个二手房，和认识多年的男闺蜜搭伴过日子。

剧集终了，但绫的“奋斗”还没终了，散步时偶遇人生赢家，她回头过，对着镜头说：“我想得到的东西还有很多。

”该怎么评价绫呢？

如果我们用一个词来概括她，绫是一个典型的精致利己主义者。

必须强调的是，利己当然没有错。

恰恰相反，人类社会发展和进步的动力之一，便是对利益的追求。

精致利己主义的问题在于：为了利益自觉地择错。

明明知道某个行为是错的，可还是为了利益去做，以原则换金钱，以身体换地位，以道德换机会。

绫想要在大都市里拥有体面的生活并没有错，她为此目标奋斗也没有错，可她错就错在于，为了这个目标，她始终在不断地“择错”。

甩掉敦厚温暖的第一任男友，不断牺牲自己的原则去迎合高富帅男友，甘愿成为“小三”，受困于外界条条框框压力随便结婚，当心疲惫的时候又随便找闺蜜搭伙……虽然绫的每一次“择错”，都不是什么作奸犯科、不可饶恕的大错，但这些错误既违背了道德，也违背了自己——绫的选择里从来没有自己真实的情感，有的只是他人的看法。

不幸福的精致利己主义者绫的整个奋斗史就像打怪升级，住所从接地气的三轩茶屋，到年轻女孩聚集的惠比寿，再到充满着高级、奢侈味道的银座，再到自己买的公寓；工作从普通职员升职成品牌策划，再跳槽到Gucci；情人里有暖男，有高富帅，有精英上流人士，有小狼狗……也因此，不少女性观众很羡慕绫，认为绫的身上始终有一股生机勃勃的欲望，她是独立女性的典范。

绫的确算得上是一个独立女性，但绫真的值得效仿吗？

我们不想对她做过多的道德评判，但想提醒读者注意一个问题：从始至终，绫幸福吗？

绫自知她是一个“贪婪”的女人，一路上她被欲望驱逐，就像猴子下山寓言里的那只猴子，她一路采摘，一路丢弃，一路丢弃，一路采摘，因为她从来就不知道自己到底要什么，她对生活的标准从来都是外界给的，她的灵魂也无法真正的安定下来。

剧中绫有两次哭泣令人印象深刻。

第一次是丈夫找上门来希望离婚，她微笑地祝福丈夫要过得幸福，当丈夫走后，她一人签署离婚协议，突然痛哭。

第二次是被小狼狗背叛的绫离开东京，回到故乡，遇到了高中时候的老师，老师惊喜地拿出刊登有她的采访的杂志，说你成了老师们经常向学生提及的榜样。

绫终于过上了她之前想要的“令人羡慕的生活”，可她却忍不住在老师面前痛哭。

这两次突然的哭泣，是绫始终压抑着的情绪的爆发，只有她自己知道，她为了这所谓的“令人羡慕”，经历了什么，承担了什么，又牺牲了什么。

绫不幸福！

精致利己主义者并不幸福，因为他们只有利己，没有自我。

精致利己主义者一心想着往上爬，他们总是认为，只要我愿意拿灵魂和魔鬼交换，那我就会得到一切我想得到的。

可真相的残酷在于，在太多时候，阶层的差距总是难以逾越的，你熟知上流阶层的游戏规则，但你并不是规则的制定者，就像剧中出生于东京港区的相亲男士，也只找出生于港区的女士结婚。

剧集快结束的时候，我们以为绫与男闺蜜搭伙过日子，岁月静好、现世安稳了，可两人散步，绫与上流阶层的夫妻擦肩而过。

绫的眼里充满羡慕。

这是编剧狠狠甩给绫的耳光，你出卖灵魂，不断努力，你以为自己过上了让别人羡慕的生活，可永远有比你更好的，永远有你无法企及的。

悲剧的是，绫并没有领悟到这点，她立即又动力十足：我想要的东西还有很多呢。

可回顾她的奋斗史，她一直在得到她“想要的东西”，她却没有因此而幸福。

当你没有了自我，只剩无止境的逐利，那么你只会像永远推着石头的西绪弗斯，永不停歇，永不安宁。

——首发南周知道，署笔名——

不知道什么时候开始，不知道从哪里起，出现了“人生赢家”这个词。

在这个剧中，虽然女主绫子没有说出口，但是人生赢家这个词，无时无刻不在折磨着她。

简单地说，人生赢家，就是达到某个众人艳羡的目标，然后让别人羡慕。

所以，她放弃了同是秋田来东京的老实男人，因为，如果想过这样的安稳日子，留在秋田也可以啊，为什么要来东京。

然后她又跳槽去了Gucci，因为上一个公司的领导居然说她只值那么多钱，不肯给她加薪。

前面这两次换工作和换男人，都完成得比较容易，毕竟嘛，起点比较低。

后面的就越来越难了，她看上了富家公子，富家公子却只想和她玩玩，并没有结婚的意思。

包括和和服店老板的地下恋情，她完全可以做他长期的地下情人，就像他说的，他可以让她体验一切奢侈的生活，唯有婚姻不能满足她。

可她恰恰卡在了婚姻上，甚至可以说，她之所以在剧中会出现各种各样的折腾与折磨，其实都是因为，她始终对婚姻和家庭，抱有憧憬，如果她心甘情愿、心安理得、自得其乐、早就铁了心的不婚主义，其实这个剧，演到第5、6集就可以结束了。

但她没有。

即便是如愿以偿地住进了奢华公寓，踩着某某名牌的地毯生活，可是她看到聚会时朋友都在晒卡哇伊的孩子时，却依旧在心酸。

那个镜头下，她那句内心独白很有意思，说自己就像是回到了人间的浦岛太郎。

浦岛太郎是日本的一个神话传说，渔夫浦岛太郎救了龙女，龙女报答他，带他去了龙宫，享受荣华富贵，可是待了几天，他就想念家人了，于是龙女给了他一个盒子，叫他无论如何都不要打开，送他回到人间。

浦岛太郎发现，家人都不见了，于是他打开了盒子，自己瞬间变成了白发苍苍的老人，原来盒子里收藏了他的青春，家人们早已去世，龙宫一日，人间十年。

这个神话本来是提醒人们珍惜时光，还要听取劝告。

可是绫子说，自己像是回到了人间的浦岛太郎，因为她还是会想念“人间”的生活，即便是她可以踩着名牌地毯生活，她还是会羡慕美满的家庭和婚姻。

原因或许是那个女强人上司的话：你怕被隔离了。

导演的这个用意很有意思，她凭着自己努力走出来了，走出了瞧不起她的公司，和她瞧不起的婚姻，可她却依旧在留恋婚恋，用过去做历史课试题的话语分析说，她是革命不彻底的人。

而之所以这部剧如此受到大家的热爱，原因不过是，大多数人，都是不彻底型的人，在不同的时期，也会有截然相反的选择，我们有欲望，有感情，有留恋，有不舍，有洒脱的步伐，却也留恋那些平凡真挚的小确幸。

我觉得无法去武断地评价绫子是拜金女，咎由自取，也无法去评价她是勇敢的女人，因为毕竟最后和gay蜜在一起的结局，纯属是无奈之举。

导演非常坦率地通过一些细节，在展现绫子短暂的悔意，或者说，至少是发现自己错过，以及当时的真实反应，一种无奈，那绝不是有人说的勇敢，而是，只好继续，也只能继续。

如果真的有不嫌弃出身的港区男愿意娶她呢，她就不会和gay蜜在一起了吧，所以如果我们评价说“和gay蜜在一起蛮好啊”，也纯粹是一派胡言。

这让我想起，上午看到的爱玛·沃森——赫敏的话，有人批评她露胸的照片不女权，和她之前的女权主义言论自相矛盾，她说女权就是给女人去选择的自由。

女人选择去婚恋，选择去不婚，都是一种选择，并无高下之分。

所以其实绫子最大的乐趣，就是她把短暂的生命，都用来体验，体验了所有她想要体验的事情。

你不能说她成功了，也无法说她失败了，也无所谓什么人生赢家，因为人生本没有赢家，否则那些呼风唤雨的港区男女也不会一把年纪还在相亲。

福柯说，鉴于政治、集中营、大屠杀的荒谬，人作为主体的存在，要靠主体自己去赋予意义。

你来到东京，来到北上广，就是你的意义的开始。

这套剧身体力行地阐述了女人越有钱越美丽的真理。

看着麻美姐演的绫在成长过程中衣品像“坐着自动扶梯飞速向上”一样进步感觉实在太爽！

献上全剧截图以作留念。

但是凭我的水平也只能做到截图收藏了…品牌出处实在认不出，传说可以看剧末赞助商名字，有空研究一下（高中生时代忽略不计这篇直接看麻美姐啦）【注意】请各位一定要撑到第三集！

相信我！

不要被前面两集的搭配打倒了QAQE01 刚刚从秋田出来东京的绫这一身简直土得让人闭嘴惊艳，如果以现在时间线往后倒推的话是1996左右吧。

但是这配色，请不要把锅推给时代，不是时代的错，谢谢。

再看职场装，虽然不算是太牙败但是总有种错把老气当成熟的感觉。

其实这套剧的服设真的很好反映了人设。

20出头从三四线小县城来首都的女孩子，做着勉强维持自己体面生活的工作，站在商场买衣服的时候是否也会在“想要可爱一点”“不行，我已经工作了，必须像个大人呢”这种想法之间徘徊呢？

正如绫对三茶的评价“恰到好处地时尚，恰到好处地俗气，这种不彻底性也和现在的我相符。

”

E02 工作生活安定下来的绫穿着也向着符合时宜的方向靠拢。

格子长衫破牛仔裤运动鞋，像是已经把这个地方穿在了身上一样自得。

啊，其实我很喜欢这段呢，正在自己梦寐以求的生活中安定下来，跟喜欢的人探索新的地方，吃好吃的烤肉。

小小的幸福紧握在手，充满希望的感觉。

我，我也喜欢噗然后这集接下来Yuki去联谊会砸场子那一幕我倒着看着好几遍！

喜欢！

比心！

姐姐好美请鞭打我！

咳咳回到绫，本集的职场装，没有第一集那么用力过猛慢慢地找到感觉。

应该是薪水发下来妹子好好逛了下街？

（微笑）

E03 当当，终于迎来了绫发力的一集。

从在库管理部调去了品牌部，跟Yuki那种低调不同，绫倒是把自己的干劲野心都穿上了身。

这发型耳环妆容我能撸100遍。

但是看全身感觉出来后再搭短款外套太累赘啦，这个包扣50分不过分。

接下来经典的寒风飘飘起球内裤刺痛我的心，绫离开三茶直树转投惠比寿高富帅怀抱的情节。

她从三茶毕业穿的这套真的超级喜欢。

同样是格子元素，但是再也不是红蓝相间朴素衬衫款，踩着高跟鞋穿着利落剪裁外套的绫说： ——“但它（三茶）过于平民化，令我渐渐地觉得不太舒服” ——“我要赶上东京女人的步伐，三茶太有生活气息了。

”

接下来是约会时这套亮宝蓝+貂毛围脖+小豹纹包，从这集开始到结尾蓝色系在绫身上多次现身！

不过话说回来不知道为何这套是全剧我觉得最暴发户气质的一套。

我想了下可能是因为隔壁这位亚洲黑人印花衬衫小哥影响吧…（但是这位先生脱了很好看）

E04 又见洗手间…这套裙子真的超级适合麻美姐昂！

橙色系条纹显得精致又有女人味，外搭深蓝色外套走在街上不要太优雅。

///。。

///

30岁生日，绫在梦想中的传说中“30岁生日之前去过的就是好女人”的Joël Robuchon，被放了鸽子。

但这套高额利息分期付款价值人民币1.8W的白色吊裙真的很美。

怎么说呢，就像这段人生也是高额利息贷款回来的一样。

在20代的末端，被有钱富二代男友一个理由也没给就甩了，这些是不是从三茶来到惠比寿还给东京的利息呢？

裸色外套在这集又穿了一次，通勤的感觉也很好。

啊其实之前说蓝色经常出现，其实裸棕色，黄色元素后面几集也会增多。

E05 哈哈哈小姐姐穿着本剧最ROCK的一套被老板训斥“说什么只认香奈儿一个牌子，我也没见你穿过香奈儿”

配饰好评！

来看细节。

别人穿皮裙绫穿皮裙，怎么能穿得那么斯文！

然后是去Gucci面试的这套，蓝色包包打破一身蓝黑的沉闷感，但是就算单单是上衣都很好看，小外套设计像是围巾披在身上一样，入选我心中本剧最佳TOP5！

前方高萌！

收到Gucci offer的绫回来辞职狠狠串了老板一把，看这里笑了出声超级解气哈哈哈…裙子酒红色很显白，小小的鸡心领也好俏皮。

可是港真，这种分层裙，对B Cup以上的妹子真的很不友好（微笑）

又见宝蓝，蚕形中长外套搭长靴，干练是干练啦，就是室内看略显老气，是不是？

不过从上面这个造型开始，绫的发型就一直Lob下去了哦E06写着写着已经过了一半剧啦。

E06中的绫到新公司工作已经一年，简单的豆沙红长裙搭外套，人家已经不再需要用闪电宝蓝去证明自己在公司的存在感啦。

其实，绫真的有部分弹幕骂的那么“不知满足，自作自受”吗？

单看工作，对上一份工作不满意，自己通过面试得到了新的工作机会，遇上了故意刁难自己的上司，没有退缩，稳稳地一步步坚持下来了。

她只是在贯彻着自己所追求的目标，并且为之付出努力与代价而已。

女人对女人的恶意，何尝不像E04中职业女友的独白：“诋毁像我们这样的女孩子，只能说明他们的羡慕与妒忌。

也是啦不这么指责我们的话，会讨厌死那个失败的自己啊。

”哪一份光鲜背后没有点阴影呢？

难道这样光鲜就不让人向往了么？

并不是呢。

扯远了， E06有好多套造型啊！

看一眼和服店外遇专业户色店主送的MB，这双绫上脚真的是“充满情色的诱惑”惹（结果果然睡了）（羞

插播一张床照，也很好看。

吸吸

这集还有个黑白波点上衣的杂志造型，但是我本人非常不喜欢那套，所以不放图。

谁让我是作者呢？

（微笑）哈哈来看下一套，上衣黑黄配，下身小短伞裙，上衣横截面拼色还显瘦！

小丝巾也好喜欢。

本来绫是拿着有自己专访（就是那套波点衫）杂志想跟以前一起玩的姐妹一起分享的，无奈自己生日这天的宴会上，30代女子们的话题全都是孩子。

结果绫啊，就动摇了，她问，品尝着各种顶级物质的美味，这种人生真的幸福么？

喜欢这套剧，就是喜欢他的真实。

谁的人生观是一成不变呢？

谁又不贪婪呢？

人一辈子谁没有几次因为“人有我没有”而不甘心呢？

有时候，原本自己嗤之以鼻的东西，看着别人甘之如饴，突然自己也想要了。

滴，小三向大婆告状卡。

哎好喜欢这个包，看大家话题貌似是Gucci？

这个包在E07我最喜欢的一套造型里还会出现一次。

E07相亲的这套，配饰耳环好好看

本剧我最喜爱造型出现了！

麻美姐腿长一米八！

虽然这套被相亲所工作员批“按照女性的审美的角度打扮”“一看就知道是名牌容易让人觉得花钱大手大脚”

不过不知道是不是被相亲所工作员刺激了，从这套造型之后，绫的穿衣风格就向着低调方向发展了。

尤其剧情发展到这里，绫在职场的场景会不断减少，通勤装基本告一段落了…我们来看好看的日常着装+家居服吧（wink）

虽然好喜欢这个上装，可是配阔腿裤真的显人好圆柱体。

原谅一个肥胖的我最喜欢看别人纤细带风。

插播一句，丈夫长得真心有点不忍直视，但是人家穿衣服倒是没有什么差错哦。

E08令人心酸的一集，跟丈夫结婚后发现刚刚开始他的温柔也只是像说会全心支持妻子的事业一样，是从书本中学回来的。

唉，一个理性，自私（中性评语），难以去爱人的直男。

30+已婚的绫很好地承认自己年龄的事实了，上面这三套都低调又实用当然也还有一套很实用的...///。。

/// 性感无限！

再一次举牌【讨厌丈夫】好妹子@小敏吃掉小敏 指路 这套实用装备是la perla

快看这条围巾！

蓝黄白藕色，集合了绫反复穿的配色。

啊，好希望自己30代的时候可以把这几种颜色穿的好看啊。

其实看绫这张的表情，再对比文章开头1.2集，真的会发现20代那种积极用力和青涩局促，都变成了30代的成熟稳重。

可能是麻美演回自己的年龄段比较放松？

（笑）E09

分居后搬到了代代木的绫，跟一群“灵魂有香气的女子”过上了喝咖啡吃面包插花睡小年轻狼狗的健康生活，服装也是日常装。

在东京生活了这么多年的绫，剧情上成功与失败都试过，奢侈与平淡的感情生活也经历过，打扮上已经不再像之前那样用力，成熟的人想要变得简单么？

可能呢。

穿插的这套职场装艳丽又不俗气！

吸吸仙气好妹子@小敏吃掉小敏 再指路 裙子是Gucci 耳环来自mikimoto

E10很佩服这套剧，虽然是20分钟未到的泡面番，可是一集里面塞进了那么多的剧情，却又每一件事都说得那么到点上。

与港区男吃饭的这两套就代表了这个岁数的绫约会着装了，第一套黑色胸口镂空打破沉闷，第二套是除了上集职场装外本剧第二套有印花的裙子！

你看整体那么端庄，小姐姐带着浮夸的“老子有钱”金耳环竟然也不显张扬。

再来是棒球衣外套的这套，临近尾声绫的私服时尚感真是UP UP UP！

脚上这双尖头鞋E09也有出现过，剧组实力教你花心思省钱。

2017.03.17更新一套被点名的，姜黄色配迷彩围巾这套记得么？

我自己的话会觉得姜黄还蛮难穿好看的，因为不显白啊哭

E11终于来到最后一集了回秋田这套率性又好看！

好喜欢明黄配深蓝啊，还有脚上运动鞋好好看

重返三茶街头，放张对比图

啊，20年的时间就这么分分明明写在搭配上了。

到下面这套就差不多结束啦，喜欢绫的头绳！

话说回东京后这两套都好有女人味。

嘻嘻还有一套平行宇宙有钱地在遛狗的绫，下面这套真的是霓虹fashion的代表，搭配的还是复古牛仔裤+（疑似）乐福鞋。

虽然不是自己的风格但是这套真心水平高。

好了，写到这里吧。

整整11集我觉得有价值的搭配的都刮下来了。

像开头说的，绫的服设很好地反映了她年龄和心境的变化。

而且全剧看下来出来开头出村那几套之外，其他并无车祸造型，很适合我们这种普通上班族模仿的感觉。

其实这套剧里关于绫的世界观还有好多值得讨论的地方。

绫的世界观，放在世俗的量器上不100%正确。

可是她想要的东西，像我这样的普通女孩也会向往，但是绫在付出那份努力，恐怕很多普通女孩就未有办法达到。

你看啊，40代的绫还在说：“一起加油吧，一步接着一步。

因为想要得到的东西还有很多。

”【更新】补充三张好看的，从剧照那边刮下来的

再更新一张与搭配无关的，嘻嘻嘻

日剧《东京女子图鉴》，最后一集，女主角绫牵着男闺蜜的手，走在东京街头。

迎面走来一对相貌登对的夫妻。

女主角看着他们，不由自主地想：如果我也有这样完美的丈夫就好了。

和那对夫妻擦身而过之后，女主角对着镜头，说了最后一句台词：“加油吧，因为想要得到的还有很多。

”《东京女子图鉴》总共11集，每一集20分钟，讲了女主角绫从17岁到40岁，一生中最活色生香的时光。

17岁那年，老师问绫，你想成为什么样的人。

绫说：“想要成为令人羡慕的人”。

对于17岁的小女孩来说。

理想，是一个模糊的概念。

但自己心底清楚：我就是要成为光芒万丈的人，要站在让人仰视的高度。

后来，理想慢慢变成了具象的世俗定义：“预约不到的餐厅，代理店的男朋友，有意义的工作，六本木之丘，Toho cinemas的晚场电影，一晚两日的箱根旅行，harry winston的婚戒，幸福的婚姻。

”绫在小镇秋田长大，却一直憧憬着华丽绚烂的东京，终于在大学毕业后来到东京工作；住不起市中心，只能在稍微偏远但生活氛围浓厚的地带租房；初恋男友和她一样来自秋田，日子过得平庸而幸福，可她想要的不仅仅是小确幸；在联谊会上认识一位高富帅，开始交往，但他隐瞒了订婚的事实，某天突然消失在她的生活中；苦熬了几年，终于跳槽到Cucci公司，光鲜亮丽地出入CBD；30岁出头，被一家和服店老板看上，做了他的情妇，生活品位直线上升；33岁相亲结婚，丈夫无貌、无趣，但有房，两人经济能力相当；结婚多年无子，丈夫出轨，生活过得一地鸡毛，40岁选择离婚；自己买了一套二手房，和男闺蜜住在一起，互相照应。

所有远离家乡，来到北京、上海、广州、深圳、成都……的你，都会在绫身上看到自己的影子。

急于摆脱原生家庭的窘迫；把握每一次职场晋升的机会；不动声色地打量在身边经过的优秀男子；抬头仰视CBD最高的那栋写字楼,想象着自己在这里进出；想去体验那种需要预约的高档餐厅，吃精致的食物，看城市夜景。

清楚自己心底的欲望，即使那种欲望是被社会世俗所定义的，即使是被裹挟着向前走。

但因为目标清晰，而走得步步生风。

比起有欲望却不努力进取，纵容自己变得平庸的人，绫确实活出了令人羡慕的人生呢。

你为什么要离开家乡？

为什么逼着自己变得更优秀？

为什么偶尔偷懒的时候，内心总是不得安宁？

所有的改变，不就是为了成为更好的自己吗。

你不想25岁就过上45岁的生活，不想听老一辈的“女孩子27岁再不结婚就老了”，你不想在公司里只能做执行的角色。

你无非就是想知道，你人生的天花板到底有多高？

你能够去到多远的远方？

绫对婚姻的态度，对于很多从小地方来到大城市的姑娘，更有借鉴意义，“以人为镜可明得失”。

绫对婚姻的看法，分为三个阶段：阶段一：想要把婚姻作为跳板，进入上流阶层绫28岁那年，和初恋男友分手，傍上了港区出身的高富帅隆之。

突然有一天，隆之消失了，电话也不回，摁门铃也没人应。

失意的绫，问一位男性朋友：“如果女人会选择有钱的男人，那有钱的男人选择什么样的女人呢？

”朋友回答她：“一无所有的女人。

没有自己的梦想，也没有理想，只是天真烂漫地支持他的梦想的女人。

”女人选择男人的时候，都喜欢向上看。

但是站在顶端的男人，选择的却是和自己来自同一阶层、没有自己理想的女人。

这是这部日剧与韩剧最大的不同。

韩剧总是编织不切实际的梦幻邂逅，而这部日剧把女人的白日梦撕得支离破碎。

你看上的男人，人家未必把你当他的菜。

30岁，绫当了和服店老板的情人。

可她心里清楚，他与她不过是肉体和物质的等价交换。

他们根本不可能结婚。

阶段二：看清自己有几斤几两，选择和势均力敌的人结婚绫在33岁那年，终于在东京这座残酷的城市，争得一席之地，然而，最怕的是“无人与我立黄昏，无人问我粥可温”。

于是重新开始相亲。

最终嫁的人和以前想象的完全两样。

相貌普通，39岁，有一套公寓，薪水900万（日元）比她略高。

除了各方面条件相当，这个平凡的男人最打动她的，是他说的一句话：支持她有自己的理想和追求。

阶段三：低品质的婚姻，不如高质量的单身结婚之后，绫才知道，什么支持她的事业这样的话都是丈夫从书上学到的。

根本不是他的真心话。

他想要的不是一个女强人，而是能够为他打扫家务洗衣做饭的家庭主妇。

就连生孩子，他都当成一项任务来完成，毫无情感可言。

婚姻生活过得一地鸡毛，干脆离了！

33岁的绫所认为的婚姻，只是在恰好的年纪，自己想要结婚，于是果断抛弃眼高手低的姿态，迅速找一个势均力敌的人，仅此而已。

当你有自己的事业，你内心有安全感，你想要结婚真的很容易，就看你愿不愿意而已。

40岁之后，绫看得更通透了。

低质量的婚姻，带来的不过是两个人彼此怨怼。

终于明白自己一直生活在世俗的观念里：什么时候该结婚，什么时候该生孩子，婚后要放弃事业照顾家庭……自己就像囚徒被一堆条条框框锁死在婚姻的牢笼里。

还不如自己一个人来得快活。

很多时候，人是生活在别人的想法里，而不是为自己而活。

你有没有想过：人为什么要结婚？

因为30岁快到了，不结婚就老了？

因为想找个男人依靠?因为害怕老了孤身一人，无人照顾太凄惨？

因为身边的人结婚了，你不想当一个异类？

因为你们嘿咻没带套，不小心怀上了孩子？

《圆桌派》最新一集，窦文涛问徐静蕾，“你觉得女人要不要女大当婚呢？

不要当婚的话，要不要生孩子呢？

”徐静蕾一派我行我素的酷劲：“这有什么可聊的，愿意干嘛干嘛呗。

”徐静蕾今年40多岁，和男友黄立行相恋多年，没有结婚，没有孩子。

39岁那年冰冻了9颗卵子，并不是因为她有多想生孩子，更多的是为了保证自己在生育权上拥有选择余地。

结还是不结，都是自己做的主，不被世俗婚姻观所捆绑。

想结婚，那是你觉得余生和那个人一起过很有趣，值得期待。

不结婚，你也担得起这种任性。

这是你自己的人生。

与别人无关。

我身边有不少年近30岁的女性。

在她们的观念中，结婚和年龄真的屁大点关系都没有。

没有感觉就是没有感觉。

所谓“感觉”，综合了教育程度、颜值、经济实力、性格，稍有差池，一拍两散。

如果没有遇到这样的人呢？

大不了自己一人过。

我有一位女友，29岁，在一家创业公司奋斗了3年多，做到中层的位置，薪水可观，除此之外还盘下房东手上的房子，当起了二房东。

CBD附近好吃的馆子如数家珍。

每月固定看两本营销专业的书籍。

每年至少给自己安排一场远途旅行。

给自己买了重疾险，因为想过也许一辈子不结婚，要趁早给自己买好保险。

也有些人，口口声声要单身一辈子了。

突然就爆出结婚的消息。

有一位朋友的女性朋友，27岁，辞职那天和一群同事搞了个聚会。

有一位男同事以前从来没聊过天，吃饭时两人对同一个话题都很感兴趣，聊了很久，感觉特别合得来，然后开始有了交往。

一个月后，两人结婚了。

一部《东京女子图鉴》，其实就是北京女子图鉴、上海女子图鉴、广州女子图鉴啊！

每一个独自在城市里奋斗的女生都很苦呢。

职场上从来就没有容易的项目，每一次都是逼着自己去做不擅长的事情，然后慢慢变得擅长。

业余时间也不敢放松，不论是阅读/写作/英语/反思/时间管理，每一件事都有太多大牛已经做得很好，要很努力才能望其项背。

更难过的是，有时候家人根本不懂你的忙有什么意义，在他们的观念里，女人得找个男人才是正道。

你要与自己懒惰、疲倦、孤独相抗争。

这座城市，这样的生活，都是你自己的选择。

最后能得到什么呢？

谁知道呢？

一步步向前走就好。

编剧真好，有点东京版fleabag的意思。

小长假在哈内克，佐杜和寺山修司间刷了一部剧，《东京女子图鉴》，看完以后在豆瓣上看到友邻短评：“戳，戳，全部戳中女人心”。

拍得是好看的。

20分钟一集，短短11集，正好一本精良画册图鉴，说的是主人公绫20年从故乡秋田（特产是秋田犬吗？

）来东京的20年，正好跨越女人从20-40这一阶段的人生经历。

表面上的个人际遇，实际上昭然的是资本式的现代社会如何碾压众生，微观浮世的种种，真像片尾由物所堆砌的都市微景观。

水川麻美所饰演的绫，少女时代怀抱着 “可爱即是正义”，一心要离开家乡去东京施展拳脚，那时候的东京被充满魅力的名牌，高级街区出入的光鲜人儿，和一种说不清道不明的魅惑所笼罩着。

然而20年之后，当绫再次站在东京的街头，终于明白了她一心一意参与的，以“只要努力就会成为东京人般的人上人”的游戏，其实她连坐上游戏桌的资格都没有。

在阶级森严的资本世界，她在别人眼里，不过是咕咕叫着的泥潭里的青蛙。

实际上，全世界的大都市都在趋同，一样的Gucci专卖店，一样的米其林三星高级餐厅，一样的离开自己家乡来到闪闪亮的大都市，暗自努力期待着通过各种途径实现阶级跃迁的年轻人们。

而大都市所散发的极高的物质荷尔蒙，就是刺激庸人们不断地，一再地握紧拳头对着自己说“加油啊”的最好春药。

而绫最突出的工作能力，也无非是“不出错”和勤力；凭着大学时代磕磕绊绊的法语能力也能在将近20年的时间里修炼成一个品牌经理，说明高度工业化的劳动型人才，看似阶位很高的职位猪脑子也能做得很好。

于是人心种种的不满足，无一不能被外化成“物”的比较。

出身差两个街区，就代表着肉眼看不见的坚实壁垒；做情妇的最好恪守情妇的本分，给你最高级的享受，但是不要对婚姻做无谓妄想；努力工作当然可以，但是过了30岁就不得不面对婚恋市场上的清仓打折；于是再也没有比婚姻更为直观的买卖形态了，无论是手里挽得哪一个，还是床上睡得那一个，双向的物化，男女皆同。

生活固然是不愁吃穿的，华服美食，但却看不到一点点为人的自由。

说到底，一切都是来自于青春期的那个执念 “世界上那么多好东西，为何享受的不是我？

”绫最后在离婚前虽然小小反省了一下，是否是被“女人一定要（结婚）（生小孩）才会幸福”的定义所束缚，但却从来也没有想过，其实自己是被那些数不清的“你值得拥有”；“买几件廉价货不如一件高档货”；“要舍得为自己花钱才配得上你预想中的自己”；“30岁以前去餐厅约会就是好女人” 的定义捆绑束缚得更深，永远也看不到自由的一天的。

其实讲得难听点，现代化的都市就是一头需要那些野心略大于能力，热爱浮华却脑子不够聪明的人类的血肉所供养的机器。

绫一直到40岁，在一条看不见的，叫做阶级的分野线上再也前进不得的时候，才意识到这个让人绝望的事实，于是她回到老家反思自己此前的人生，遇到了当年她所鄙夷的老师，老师拿出刊载了绫的采访的杂志对她说，恭喜你终于实现了自己的理想，你可是我们这里的励志偶像哦！

绫忍不住痛哭起来。

因为啊，物欲毕竟不能等于理想，此前20年的攻城略地，全部是围绕着身外之物的强取豪夺，丧失了少年心气又不知如何进退的中年人啊，此种况味除了当街痛哭确实是无法一两句话讲得清的啊。

而那些一路走来的男人们呢，难道回到平凡的街角去吃章鱼烧就是最好的结局吗？

未必啊，好在剧情没有停留在这种“平平凡凡就是真”的俗烂归属上。

个人的命运，其实早被集体和时代所挟裹而去了，而丧失了故乡的人，根本除了继续为机械式的怪兽都市贡献血肉，并没有太多的选择。

既不知来路，不如只管向前。

想要生活在如同景片一样的地方的人，则避免不了要成为景片中扁平的画像，不如说，图鉴这名字起得真好，一本精良目录。

最好，不要去想太悲观的未来，只管紧盯华服，低下头再对自己说一声：“加油啊！

”

现在的自己自己活在电视剧的第一集，二十岁出头的年纪不甘毕业留在家乡这种三线小城市里，成为家族里一辈子不走远的得一个缩影，也不像绫和奔去北上广的热血青年那般有勇气放手一搏，畏首畏尾甚至初恋都在大四的我，懵懂到和男友私定终身以为管他有钱没钱管他一南一北平淡的小出租屋里也能过得甜蜜，努努力什么都会有的。

“只要可爱就好了吧”，只要可爱什么都会成功的吧，就在三天前，我依然这么想。

昨天，分手，拉黑，排解不出打开电脑看剧，明白了这一辈子的长度，自己的直树都还没遇见，你还自己躲被窝里瞎几把哭觉得失去了世界？

早点长大吧。

【代代木上原】因为想吃寿喜锅跑去之前住的代代木上原的公寓楼下，却被告知必须两人以上才能吃，我说去年一个人都可以吃啊。

吃完后在代代木上原附近逛了逛，《东京女子图鉴里》女主一路打怪升级最后选择的城市社区，正如剧中所说，这里的城市社区和人不断作用，相互净化，清除掉没用的东西，最终变成只有肌肉没有赘肉的城市社区。

小店密集，却全是应社区而生，没有取悦外边人的招摇，天然酵母的欧包店，咖啡店里用的大的probat的烘豆机放在这个城市也算一流了，花店服装店密集，旧书店里总能找到很好的摄影集，成衣和皮鞋的定制店，有机野菜店调料店，料亭居酒屋法餐店........一应俱全，离代代木公园和八幡神社也不远,没有下北泽或是自由之丘、代官山商业区的吵闹，完全是理想的居住社区。

去年，电视剧《欢乐颂》火了。

和过去那种玛丽苏电视剧相比，这部剧相对真实地描述了不同阶层女性在上海这个大都市的生存状况。

这样的电视剧就好像是对观众说，生活不止霸道总裁灰姑娘，看看现实吧，好残忍的。

当然，作为国产电视剧，残忍也有限。

而和《欢乐颂》相比，《东京女子图鉴》堪称恐怖片。

故事其实很简单，就是一个小镇女孩到东京去实现梦想，她的梦想也很简单，就是成为让别人羡慕的人。

而所有恐怖的元素，都在细节里。

如果给这样的电视剧归个类，应该叫反玛丽苏电视剧吧？

因为剧里的情节基本上都和偶像剧反着来，应该这么讲，这部剧反映了真实的日本职业女性生存困境，反而偶像剧是跟现实反着来的。

这部剧毫不掩饰人的欲望和野心，以及这欲望被现实暴击。

剧集里有几个细节特别耐人寻味。

其中一个就是女主角跳槽去了一家奢侈品公司，这之后她和前公司的同事们聚会，我猜她未尝没有炫耀的意思，然后她的前同事们在她面前狠狠地炫耀了一把，她们都怀孕或准备怀孕。

接下来的话题都和孩子、家庭有关，女主角一句话都插不上，尴尬和失落溢于言表。

估计她们聚会的时候，女同事们都已经辞职做家庭主妇了，而这才是日本女性的常态，女主角反而是个异类。

去年还有一部日剧特别火，就是新垣结衣主演的《逃避可耻但有用》。

剧中女主角作为一个名校高材生在求职市场毫无竞争力，最后只好把家庭主妇发展成了自己的职业。

日本的企业，往往不愿意招高学历女性职员，或者说职业女性在日本的公司里没有太多晋升的空间。

所以相比于高学历女性，企业更愿意招收短期大学毕业生。

而这些女孩来企业也不是为了事业，在企业工作两三年，也就离职去做家庭主妇了。

对企业来说，这种不挑战职场格局的“临时工”才更受欢迎。

新垣结衣就是被这些女生挤出市场的，而《东京女子图鉴》里的女主角绫，她之所以能在职业道路上走更远，还是得益于她从事的是与时尚有关的工作，那里本来是少有的女性专属职业。

而且她还有一个女权主义的上司，念兹在兹的就是1985年的《男女雇佣机会均等法》。

另外几个耐人寻味的细节讲述的其实是一件事，就是女主角绫想要跃迁到上一个阶层而不可得。

和服店老板只是把她当做情妇，当她提出分手时，对方毫不留恋，果断得让女主角怀恨在心。

而另外两位“青年才俊”也明确告诉她，他们只会和门当户对的女子结婚。

上流社会并不看重女性的赚钱能力，因为这对他们并不重要（除非你特能赚钱），他们更看重门第、教养，前者意味着更多的资源，而后者则意味着上得厅堂下得厨房的得体。

看旅日作家俞天任的文章介绍说，一个对上流社会繁文缛节一无所知的配偶，也许会给家门带来羞辱，这是不能接受的。

即使女主角绫跟几位名门贵女结成朋友，但其实那些人并不真正接纳她。

她既无法成为上流社会男性的配偶，也很难成为上流社会女性的朋友。

然而讽刺的是，当她返回到自己的阶层寻找伴侣的时候，她也被自己的阶层抛弃了。

组织相亲联谊会的工作人员告诉她，她的一身名牌暴露了她的经济状况和强势，这不是日本男人想要的那种小鸟依人的妻子。

剧集里安排了几个和绫类似的单身职业女性凑在一起发牢骚的情节，其中一位说出了她们的怨恨：“所以积极响应政府多生孩子的号召，大多是没有智慧和能力的女人。

然后光是劣质遗传基因不断增殖，而且教育环境和育儿援助也很糟糕。

劣质基因在接受不到好教育的情况下抚养长大。

但这就是政府的目的吧？

只是为了提高税收而增加人数而已，目标是群愚政治，笨蛋国民更容易欺骗吧？

为世袭议员们创造独裁国家做贡献而已，好可怕呢。

”这个角色畅快地把这话说出来，但作为观众，我也只好同情地看着她。

日本社会对女性的不友好，可能缘于骨子里的男尊女卑。

所以在日剧中很少出现像《欢乐颂》里刘涛那样的角色，因为那并不可信。

在日本，女性作为专业人士也许有前途，但在企业和政界，这个空间就太狭窄了。

用俞天任的话说：如果只看内阁有多少女性阁员、国会有多少女性议员这些数字指标的话，或许日本在世界上的排名还不那么靠后。

但这些数字基本上都是屈服于主流价值后的一种表面让步。

这就让人想到日本首相安倍提出的“女性经济学”：让更多的女性加入到工作当中去，这意味着潜在产出的增加、女性收入的提高，以此来促进消费。

这基本上就是想当然。

职场中并不会因为女性进入就能提供更多的工作，所以要么会有很多男性在竞争中下岗，要么企业就只能像我前面所说的，为女性提供短期工作。

然后大多数女性的“出路”仍然是去做家庭主妇。

而且如果主妇们真的去工作了，那日本“糟糕的育儿援助”会让整个家庭失控，毕竟日本可没有中国这样由老人带孩子的传统。

传统文化加上现实困境，让日本女性并没有如安倍所愿涌入职场，而是继续选择做一个温柔贤惠的家庭主妇。

我们很难说这里面有多少无奈和迫不得已，对日本女性来说，这也许是更好的选择，就像是那部日剧的名字，逃避可耻但是有用。

所以最终，女主角绫无法得到她想要的生活——成为令人羡慕的人，因为她的自我定位和社会对女性的定位并不匹配。

在一个需要通过丈夫和孩子来定义自己幸福的国度，无论你的人生如何独立，在世人眼里，这并不令人羡慕，“不过是平淡无奇而又随处可见的故事而已”。

时隔一年，又看了一次。

不得不说水川麻美的都市白骨精气质，在日本演艺界应该无人能及。

她的形象，其实无法很好出演刚工作几年，和同乡男友在三轩茶屋过着简单幸福小日子的绫。

她的那张脸，应该生来就是无法过着这种平淡生活的吧？

麻美脸瘦长，五官比较犀利，神情不时带着点犹豫。

这种不讨喜的长相，可能是她一直不太火的原因。

演了一些女配（《失恋巧克力职人》、《代笔作家》），都是阴郁、寡淡、被人忽略的形象。

当然这和她的年龄、长相显老也是有关系的。

工作几年后的绫终于有钱和审美开始精心打扮自己了。

当她从地铁站出来走过天桥，准备去银座的新公司上班时，那件宝蓝色大衣简直惊艳全剧（尽管下一个镜头就被上司骂了hh）。

本剧的一大亮点就是服装。

从初入社会的混搭风，到美丽但不出挑的OL风，再到略显奢华的精英风，再到浑身名牌却简约大气的中产贵族风，绫每一次工作/住宅/男友的转换，都在服装上体现得淋漓精致。

这方面，剧组的确下了很多功夫。

之前看到有人非常仔细地研究过绫每套衣服的牌子和价格，但后来因为工程浩大且并没有人珍惜就渐渐放弃了。

并找不到天桥上的图，拿这个代替了第二次看的时候注意到一些细节。

比如绫和6个男性交往过（同乡男友、高富帅、和服店老板、前夫、小白脸、男闺蜜），只有和同乡男友之间是真正有爱情的。

在高富帅和老板身上，她寻求的是以米其林三星为代表的上流社会的物质生活；在前夫和男闺蜜身上，她寻找的是家庭和不再孤独终老的安全感。

有欲望是好的。

欲望带着绫从边陲小镇来到东京打拼，让她在事业上一步步上升。

但欲望也使她一直不够幸福，在攀比和追逐中焦虑地活着。

绫很早就说，“成功的事业和完美的爱情，我都想要。

”问题是，她要得起么？

这里影射出全剧另一个关心的话题：阶级流动。

绫是看着时尚杂志长大的女孩，以为只要靠颜值和努力，结局就能像杂志故事里的女主一样嫁给高富帅。

但现实是，上流社会的男子对她只是一时兴起，真要分起手来也是毫不含糊。

结婚？

不存在的。

毕竟，结婚对他们而言只是一种利益交换。

阶层很早就已固化，其他人根本进不来。

她以为高富帅可以娶她，没想到对方早就有了门当户对的未婚妻；她以为和服店老板娘会对丈夫出轨表示吃惊，没想到夫妻双方在外偷吃的现象，在他们的社交圈里屡见不鲜。

对他们来说，感情嘛，玩玩就好，玩不起的还要被鄙视。

大部分人的命运生下来就已经注定，绫很长时间都没能明白这个道理。

直到自己养的小白脸被富家女闺蜜轻而易举地抢走，而自己顶多也只能成为有钱人的情妇时，她才意识到，这个圈子，对她而言，有什么地方不对。

很早为这个话题埋下伏笔的，是剧中一个很爱自夸的男性。

在联谊会上，他见到绫就夸夸其谈自己的年收入，把对方弄烦了。

但他本意也不想成为这样的人，只是领悟到“女人都是物质的”之后，才开始变成这副德行。

但即使努力工作、收入高又有什么用？

最后的晋升机会，还是被高富帅用关系拿走了。

感情也好、事业也好，站在既得利益者面前，普通人还能有什么办法呢？

看破社会的自夸男，最后决定回家种树做公益，这可能是他最好的归宿了吧。

比较微妙的是剧的结尾，绫看到贵妇在小区周围和爱人一起遛狗时，又投去渴望的目光。

有人说，她那颗躁动的攀比心还是无法平复；也有人说，这是绫看到了过去的自己。

“去追求吧，毕竟想要的东西还有很多。

”绫对观众这么说。

也许导演是故意设置了这个模棱两可的结尾，让观众用自己的价值观去选择答案。

找个门当户对的爱人男友、当高富帅的情人、被老板包养、包养小白脸、找个中产丈夫赶紧嫁了、当单身贵族（同时也有男闺蜜相伴），都市女性前半生的生存状态可以说都被已描绘出来。

从剧本来看，内容非常完整；从摄影角度而言，观赏性很高。

麻美桑也是非常从容不迫地演完了这20年，光芒四射，是当之无愧的主角。

希望麻美桑以后能接更多好剧本————————以下是无关主题的番外——————《东京女子图鉴》和《情色小说家》都是这两年非常喜欢的剧。

巧的是，它们都是漫画改编，都是短剧/网剧。

前者在Amazon上播，后者在富士电视台自家的App FOD上播（剧也是FOD自己拍的）。

跟正剧相比，它们的情节不拖沓，感情线没有拖泥带水，不会横生枝节，该发展的剧情后面都会发展好。

反观这几年看的正剧，即便是大火的《四重奏》、《Unnatural》、《逃避虽然可耻但有用》、《Legal High》在剧情发展上都有些差强人意，尤其是感情线上（如果说推理剧和法务剧感情线发展不好还情有可原，主打情感的剧本再写得莫名其妙就说不过去了）。

想了想还是想给《东京女子图鉴》写篇剧评，不全是为了剧情本身。

从剧情开头，主角绫就作为一个不甘平凡的小镇青年进击东京的形象出现。

陌生吗？

不陌生。

正如日本有东京中国有北京一样，每年都有千千万万来自各地的男女涌向这些最繁华的区域。

灯红酒绿的城市，它够大也够精彩，承载了多少人的期望与野心。

够复杂也够残酷，呆在这里的年轻人大概心里混杂着迷惘、困惑、沮丧与质疑的情绪。

最为无情的是，它从不负责提供安慰，即使有人因不堪大城市的压力退出，也会有新的一批重新涌上来，犹如潮水一般，你不知道昨夜的潮水和今天早上的它们有何区别。

女主绫作为小地方出生的平庸角色，在进击的路上未曾停下脚步。

刚来东京的她有种“不知者无畏”和“初生牛犊不怕虎”的凶猛精神，这种性格里的基调，注定了她和周围那些对工作草草了事、一下班就跑去联谊的女孩们不一样。

关于绫这个角色塑造的也很有意思，在她身上，野心、虚荣、欲望以及上进、执着、努力这些元素奇妙地重叠了，这样的一个设定，就注定了绫身上一定有被人讨厌的缺点，但是却不缺乏旺盛的生命力。

其实剧情里对于绫的努力刻画得并不突出，只是轻描淡写地带过，更多的是她在各个阶段与男人的周旋，以及住处的改变。

这些都暗示着绫生活状态的改变。

从三茶到惠比寿，再到银座、代代木上原。

与此同时进行的，是绫越来越得体的妆容，穿着名牌高跟鞋能游刃有余得踩在东京的街道上。

从刚到东京生涩懵懂的模样，到最后越来越坚定，看得出她在改变，甚至可以说是在一步步蜕变。

这一路上未曾没有过失意吗？

当然不是。

强烈的欲望与代价两者总是相伴而行。

老实可靠的直树无法提供她向往的生活，出身优越的隆之无法给她真诚的爱情和婚姻，和服店的长腿叔叔带她领略了高级的事物而无法给其身份，看似各方面都很适合的丈夫正人最后还是劈腿女下属，咖啡店认识的小鲜肉视绫为依附。

就连在代代木上原认识的律师凉介也明确跟绫表示以后会跟相同阶级的女人结婚。

绫的感情之路，看似男人不断，实际上磕磕绊绊，有所得也有所缺憾。

这也从另一个侧面展现出都市的鬼魅冰冷之处。

有多少看似美满的关系背后藏着两人利益的相绊和各取所需的现实。

这就是都市，光怪陆离，不留情面。

正如和服店老板和老板娘的关系所呈现的那样，一对假面夫妻，看似风平浪静，实际上早已心向异处。

走近了看，谎言处处都有。

所以毒舌男后来会问绫：“你啊，还觉得东京是闪闪发光的吗？

”毒舌男和绫不同，他是一开始就看清这一切的人，绫不是。

绫的每一步痛苦与成长都是靠着经历得来。

但一个跑得再快的人，也总有累的时候。

这个时候停下来看周围人，大多都有了家庭和孩子，很难评断这种世俗化的幸福是好是坏，但却是大的潮流。

这个时候好像有个无声有力的声音在提醒绫，不管她再怎么努力，最终的结局还是会回归家庭，过上相夫教子的生活，和大多数女性所做的一样。

看完《东京女子图鉴》有仔细思考，为什么会喜欢这个不算多么特别和优秀的故事。

因为这个剧本不仅仅是在讲述小人物的进化之路，而是在向一种大家都约定俗成的价值观发出质疑。

女人的幸福一定要靠男人和婚姻来实现吗？

假使没有婚姻，从个人的工作和生活得不到幸福感吗？

马斯洛需求论也说过，最高的那一层是自我实现。

这部日剧是带有女权色彩的，而主角绫在看到周围女性纷纷结婚后，她一直在怀疑，这种怀疑在她结婚后也并未停止，她在探寻背后的意义。

绫在银座的女上司有过这样一段独白如下：“1985年制定了男女雇用机会均等法，不知道这部法律的女性我都不雇用。

在那之前女性从事的都是倒茶、影印等打杂工作，只有男人一直晋升，受男人的颐指气使，比如你怎么还不结婚呢？

受到这种性骚扰。

过了三十岁就暗地里被说是女强人，有了多少悲痛的回忆......你根本不知道，我们这一代人受了多少苦才换来男女平等的”这是这部日剧的可贵之处，它发出了一个声音。

而即使残酷如东京，也暗示着女性有多种生活的可能性，结婚生子并不是一个女人唯一的归宿。

建立一个家庭所换来的温暖固然有其理由，而积极探寻更多生活方式的可能性也不失其魅力。

不知道有没有人注意到一个细节。

一向以坚强平静的形象出现在剧中的绫一共哭了两次。

一次是她与丈夫正人离婚后，而另一次是在家乡秋田偶遇年少时的老师时。

前者应该是她开始怀疑自己的选择，生而为人，谁都没有那么坚强完全不需要温度地活着，她想要维护的婚姻和稳定的家庭关系最终打了她一个措手不及。

这是绫展现出的脆弱，也合乎人性。

而后者更耐人寻味。

当老师拿给她看杂志上有她的那一页时，她突然就哭了。

她跑的太快也太久，没有想到回到秋田以一个失败者形象出现的自己，其实早已完成了少女时代的梦想——成为一个备受羡慕的人。

那一刻意外与心酸应该同时造访了，时间终究还是没有辜负她，没有进入上流社会的绫，也走完了一段别人未曾想过的路。

有一段是，绫的妈妈对她说，你去了东京一阵子就变得这么尖酸刻薄。

她轻描淡写地回答一句，不是一阵子，是二十年。

二十年不仅仅单凭努力和运气，更重要的是一种执着力。

这二十年也如白驹过隙，回看过往，犹如隔岸的烟花一般灿烂却与自己无关。

珍贵的是，每一站都有定格的风景，这一切旁人都无从体会，只有自己知晓个中滋味。

多年后当绫遇到直树，这个她刚来到东京时第一个给她温暖与之相伴的男友。

他很像很多女孩大学时的男友，可能无法带女孩去高档餐厅，但是却会买好晚饭、等在路灯下的那个令人安心的存在。

身处幸福的人往往因为离得太近而看不到这种幸福发出的光圈。

有人说绫会后悔，当看到直树的那一瞬间她或许是后悔了，但是再来一遍，绫毫无疑问会做出同样的选择，因为她不清楚自己想要什么，但是却明白自己不要什么。

每个人最终作出的选择也只是符合他价值观的选择。

《东京女子图鉴》，用一个平凡的小角色进击东京的故事，认真探寻了关于女性幸福的定义，可是幸福的定义究竟是什么呢？

其实幸福的定义就是它并没有一个准确的定义。

幸福与其说是一种定义，更不如说是一种能力，即相信自己能够拥有美好生活的能力、能够遵循着自己的价值观不妥协的能力、当婚姻与生活发生不幸时能够安然处之不绝望的能力、即人走茶凉后转过身依然姿态优美地走自己接下来的路的能力。

这种能力，就像滋养着身体的水一样，滋养着一个人的幸福和未来。

幸福是一种能力。

几年前有过一次北京之行，在飞机上与邻座的一个台湾叔叔聊了一路，他年轻时是一位教师，后来辞职开起了公司，有过公司的钱赔光了的曲折经历，但是当我问他，如果重来一遍，你还是会辞职吗这样的问题时，他立刻回答当然会。

他自始至终都没有后悔过当初的选择。

想来如果问绫同样的问题，她一定也不会后悔去到东京。

如果说，有什么选择离完美最为接近，那应该就是，当回想起来时，那个心中坦然不会后悔的选择吧。

2017/4/8