汉武大帝

沉寂的荒漠一般不会起风，然而一旦起风，就意味着有惊天动地的事情将要发生。

我们已经无法知道，是哪一个匈奴士兵，第一眼看到草原远方露出的汉军。

这一次，轮到匈奴人尖叫。

在风暴的间隙，越来越多的匈奴人发现，大汉王朝的骑兵，像一团团的乌云压了过来。

草原上的狂风是他们带来的，风旋转着，草叶在疯狂地舞蹈，发出了令人胆寒的沙沙声，那是死亡的讯息。

——历史的拐点*汉匈之战*第三集始故事里的事件是相同的，只是变换了一下场景。

这一切发生在拂晓的月光下，天空是一片静谧深邃的蓝色。

气氛里少了些肃杀和血腥，但绝对是致命的温柔一刀，匈奴人在甜蜜的梦境尚未清醒便即将死去。

那白色战马上泛着银辉的铠甲，那个身影即便在朦胧的夜色中看不清面目也不会被认错。

那是卫青，我大汉首破匈奴之第一人。

自此，长安的城门下不再有和亲公主的琵琶声怨，车碾声长，而换以旌旗凛冽，铁蹄铮铮。

任何事情都有开始，而每个开始都不那么容易。

就像我在落笔之前就已纠结过无数次，更何况一个人即将把自己的命运转折和整个时代国家的命运转折系为一体。

那注定是个传奇吧。

可是我反倒不想说这些，我只想说我当时见到的蓝色的天空和银色的月光，这仿佛也是熟悉他的人们达成的共识，是关于他的某种象征与寄托。

他像散落的月的清辉柔和而清冷，有月光抚照的亲切也有抬头仰望的遥远，他无处不在，唯独不在你关于红尘喧嚣的记忆里。

云中-雁门-代郡-上谷-高阙-定襄，那些战争中的城池。

朔方-五原-敦煌-酒泉-张掖-武威，那些战后新建的城池。

去过的人说，5000多公里的自驾，一些地方少有人烟。

只是那时候，没有车只有马，没有高速只有草原和荒漠，人们也不是去旅游而是去打仗。

我在心里向往了一下，却也不敢在那人迹罕至的旷野大喊。

听说那里的塞城都是用石头砌成的，我可以挑选一颗散落的圆润的石子，它们仍是2000多年前的模样。

汉朝是一个刻在石头上的朝代，上面有婉约浪漫的乐府诗，也有大气磅礴的铁血战史，那些故事在石头上流转着栩栩如生的纹路，是超越时空的不朽的永恒。

“长平桓桓，上将之元，戎车七征，北登阗颜。

”目光无法穷极那些辽远的战线，不然会听到无数战马的哀鸣。

人们在胜利中狂喜，而往往忽略了代价。

“漠北”之后，“大将军日退”，卫青在史书里渐渐淡去，于是那个才干绝人，马上矫健如飞的身影成为了一座丰碑。

当年，为了梦想与使命，为了成全一段君臣情谊，他用尽了智慧和英勇，也许最后奉上的还有生命。

如今的急流勇退仍然是将军恪守的职分。

无论何时转身，你看到的依旧是这样无悔的一个人，这样坦然的面孔，这样坚毅的眼神，人生足矣。

“悬崖勒马的是将，悬崖不勒马的是王”，一念之间即是不同的结局，是与非注定成为千古的话题。

说着说着，就有些伤感了，不如回望一下长安。

不管你是退居幕后，还是回到庭院的深处，那总是长安。

这城市的名字原本就是一种美好的祝愿。

那是幼时母亲温暖的怀抱，也是长大后誓死捍卫的家园。

那是许下宏愿的远行者梦想的起点与终点，也是无数颓然离去的才子心灵深处永久的眷恋。

而我只想站在灞桥的垂柳下，不是盼归，也不是送别。

然而一闭上眼睛，就会听到草原的响箭和鹰啼，就会看到大雪满弓刀，星夜追单于的画面。

好像暂时忘记了战争的残酷，感觉像是一个遥远的传说。

不想管“龙城飞将”到底是谁，也不去想“匈奴不灭，何以家为”的震撼，只是那里的导游也从来不会带你去卫青墓，大约相比于汉武帝和霍去病的，那里显得冷清又凋敝。

人们更容易同情骁勇半生却郁郁而终的李广，更容易记住霍去病流星般璀璨而短暂的一生，然而相比之下，卫青却显得平静而圆满。

他并不是人们印象中常规概念下的将军。

其实不被打扰也是好的。

可是不知从哪年开始的习俗，人们在他的封土上办起了庙会，拜完了送子观音又拜一拜他，也许因为卫家刘家那一大堆的孩子特别多吧。

难怪文人说，卫青没有风骨，死后看来也是这样，好性情的人从来不与人计较。

只是所谓风骨，大多都是些生不逢时的执拗，与卫青有什么关系呢？

欲加之罪，也太过牵强了。

俗人在乎当世的评价，伟人在乎历史的评价，而总有一些人，不在乎任何评价。

“猝然临之而不惊，无故加之而不怒”，风骨只是后人的附会，当战神走下神话的圣坛， 他一如每个普通的“舅”与“父”，他不是不在乎。

秋风卷起一片落叶，吹落在那冷清的墓碑前，像是谁的一声轻叹。

那看似圆满的背后，原来还是有遗憾。

是的，人可以做到无悔，然而怎能无憾？

好在我不曾去过那墓碑前。

好在那墓碑残缺的一角像是有人已经补好了。

好在那里时常有人送上淡淡的菊或是漂亮的白玫瑰。

或许这个时节，有人会送上几支馨香的月桂，最好还有馅料里带着葡萄干的月饼。

感谢你带我领略了一个朝代的丰姿，而你是其间最温暖的剪影。

最大的感受就是导演其实太过于暴力的去表达，有十分强大的欲望去呈现汉武帝在历史上创造的那些政绩。

当历史看，又不是历史，显得电视剧。

当电视剧看，又显得很历史。

情感表达的暴力。

不是视觉暴力。

电视剧和电影是娱乐的产物。

不能过于暴力的表达某一种单一的情感。

历史只能是借鉴的东西。

我的意思是说，在把汉武帝作为娱乐电视剧表达的时候，如果能够给观者传达当年的历史政绩，那算是电视剧“额外”的收入，不是本质收获，胡玫老想表达汉武帝的东西表达的恢弘一点，很牛B的样子。

但是她也知道，历史靠那点历史学家来说，是说不清楚的。

为什么不娱乐一点，叫人笑，叫人思考。

而不是单纯的赞美。。

单纯的赞美造成的后果就是，很暴力的表达，很功利。

根本不用看，就知道结局和情节。

所有的战争场面的都是一路子：悲壮的音乐，很多马一起走路，或者奔跑。

这么多集，汉匈这么多场战争，画面全部是一样的，都是一次拍摄，多次剪辑，画面还有相同的重复运用，胡玫大导演的确是没有能力的啊！

以前大家只所以觉得拍的好，那是因为没人来拍这样的电视。

汉匈之战争在历史上具有这么大的意义，胡玫大导演都是镜头一扫而过，战争本来就是镜头的最佳对象，怎么能这样呢？

到了电视剧的最后，汉武帝变的多疑，做的事情莫名其妙，与他前面的一世英明完全不符合，很读事情都是不经过任何考虑就实施的，冤假错案不断，也葬送了可能在历史上，造成大仁政的太子刘据的死亡。

最大的错误还是在于导演，汉武帝犯错误，他也跟着错，为了表现汉武帝的错，导演的表达手法都是乱七八糟的，任何一个正常的人都会想：汉武帝怎么会做这么荒唐的事情。

即使汉武帝再老，再多疑，也不会做毫无根据或者逻辑的事情，于是电视里面，很多事情就在导演毫无逻辑的情况下发生了。

卫子夫在历史也是一代名流，既然胡玫大导演那么急与表现所谓的历史，为什么剧中卫子夫却没见做什么了不起的事情。

关键是，演卫子夫的这个人实在是像个小丑，表演的太差了。

年轻的时候，像个呆子和木偶，年老了像个傻瓜。

只有在争夺太子地位和权力的时候，才显得有点看头，这种效果就像是刘据，儒弱了20年，在最后一年枭雄了一把，到最后却自杀了。

不过，话说回来，卫家是悲壮的。

电视连续剧《汉武大帝》在晁错被杀后作出这样评价，贾谊的英年早逝与晁错的朝服腰斩是汉初的两大政治悲剧。

汉景帝在被迫杀了晁错之后也懊悔不已，感叹说，为什么要娶这样一个名字呢，聚九州之铁不能铸此一错啊！

其实，这话是唐朝的一个节度使说的，景帝跟我们玩了一个穿越。

当然，晁错之死不能怪他的名字，而是他犯下的三个大错最终将他送上了不归路：其一，疏不间亲。

人际关系就像一个一个的圈子，这些圈子按与个人的远近构成若干同心环。

尽管圈子是动态变化的，但也有较为稳定的表现形式，如子女、夫妻、父母要算核心内圈，次之则为兄弟姐妹，再往外是亲戚、朋友、同学、同事、同乡、同胞，直到地球上的全人类了。

其基本规律是，内圈的关系要比外圈牢固，在厉害算计上先内后外。

因此，处在外圈的人不能说内圈人的坏话。

比方说，如果有朋友向你诉苦，说自己孩子怎么怎么不听话，如何如何不上进等，你一定要沉住气，千万不能随声附和，哪怕一句“是有点儿”也会把这位朋友得罪掉，这就是疏不间亲。

景帝要削的藩王全是刘姓家族，尽管会为了利益而争夺翻脸，但归根到底还是一个藤上的瓜，要比同晁错的师生情谊牢固得多。

你看看热闹就行了，干吗要掺和呢？

且不说景帝为了赢得战争主动权而杀掉晁错，即便不杀，战争结束后晁错也不会有什么好下场，苍鹰郅都的下场便是另一个例证。

其二，树敌太多。

除了汉景帝外，其他正派反派对晁错全不待见。

藩王这些反派自不必说，可为什么朝廷乃至后宫上下全想晁错死呢。

这里有两个原因，一是大家本来过着朝九晚五舒舒服服的日子，就算藩王不老实，那也只是跟皇帝老儿过不去，即便有危及朝廷的危险，至少还不影响眼下的快乐工作和生活。

你晁错偏要折腾削藩，逼得七王叛乱，也让这些大臣娘娘们战战兢兢，你说他不招人烦谁招人烦？

二是这晁错一心傍定汉景帝，却不知已激起了众怒。

你想啊，他天天跟领导嘀嘀咕咕，搞得跟同志一样，其他人不仅羡慕嫉妒恨，还得提防你在皇上面前说坏话，不定哪天就被皇上给除了，不恨他恨谁？

光跟领导搞好关系固然会一时得宠，但花无百日红，人无千日好，总会有被冷落的时候，到那时大家群起而攻，你就惨了，所以说坚持群众路线也很重要，至少不要树敌太多。

其三，谋而不忠。

孔夫子的学生曾子曾说过：吾日三省吾身，为人谋而不忠乎？

与朋友交而不信乎？

传不习乎？

什么叫为人谋而不忠，不是说你给别人出了个好点子就算谋而忠了，还得想周全，特别是后果会怎样，如果后果不利甚至出现灭顶之灾时，你有没有办法帮人兜住。

如果没这个意愿或本事，那你最好三缄其口。

现实生活中经常见到一些貌似关心你的人动不动出一些不负责任的主意，真正有事时又不管不问，着实令人讨厌。

晁错失宠乃至被杀的直接原因便是对景帝谋而不忠，看他献计削藩时何其慷慨激昂，及至藩王造反后又同景帝一样惊慌失措，甚至提出由景帝亲临前线督师的馊主意，让景帝失望，进而才有了对手的可乘之机。

人非圣贤，孰能无过？

晁错的错说到底还是谋国而未谋身的错——姑且把这也算作错吧。

更深一层则是时代悲剧，在家天下时代，一切都是皇帝的家事，有什么事业可言？

但往大处往远处看，正是由于晁错的主动献策和被动献身，才促成了景帝的成功削藩，才有了汉匈之战的辉煌战果，也才有了汉朝的长治久安。

就凭这，晁错也算错得其所、死得光荣了！

只是在我等普通老百姓看来，这些好处晁错已没有机会分享了，不免为其“好人无好报”的命运深感可惜。

　　　文 / 沉冰对于关涉历史的文艺作品的创作历来有两种截然不同的观点：一种认为“历史的外衣就应当包裹历史的身躯”（熊召政）；一种认为历史剧应当借古讽今借古喻今（邹静之）。

走哪条路更好见仁见智，分别秉承这两种观点创作出的作品都不乏成功的例子，怕就怕骑墙的态度，比如《汉武大帝》。

对《汉武大帝》的诟病主要集中与两点：与史实不符；对白太过现代。

争论只是创作者与观看者观念冲突的表象，且观众往往因为只负责表达愤怒，不负责理性思考而不能击中作品的要害，所以导演对大众声音的置之不理就是自然而然的了。

“历史剧”和“历史”一字之差究竟可以给艺术创作多大的空间？

与史实应该符合到什么程度？

这些都是值得探讨的。

把这些完全交由史学家评判并不明智。

就像让法学家来看法制题材的电视剧，看到的只能是作品在法律常识上的千疮百孔，但因此就否定一部电视剧的艺术成就未免太过武断。

其实，在这个问题上已有共识，即大的历史脉络历史事件不能做丝毫改动，细节上可以发挥虚构。

因此《汉武大帝》中一些人物的历史命运与历史不符就变得难以容忍。

既然戴着“历史正剧”的枷锁（而非荣誉，因为它带来的更多是掣肘），就应尽可能地尊重历史、还原历史，在历史已风化为化石的骨架上附以血肉使之鲜活。

这也是我更赞同的一种观点。

借古讽今不过是拿历史的形式说现在的事，一则容易扭曲历史成为徒有其表的古装剧，二则容易主题先行，而主题先行是走不远的（金庸）。

纵然《汉武大帝》在历史问题上有诸多漏洞，但它作为历史剧无庸置疑。

那么我们需要怎样的历史剧？

历史是客观的，而艺术作品很难不搀杂创作者的主观评判，他们能做的，不过是尽量客观地、艺术地展示那个年代的悲戚与壮烈，而后让观众各取所需、各自回味。

至于为封建帝王涂脂抹粉、歌功颂德事的确存在，“燃烧自己，温暖大地”的谄媚歌词即是明证，但从另一方面讲，叫嚣着剁碎这些狗皇帝的人也不见得高明，借古讽今或以今讽古都不足取。

你想用现在的道德准则约束这些封建帝王时，他们早已化成灰了。

值得褒奖的倒是《汉武大帝》的大民族观，它并没有把匈奴作为正义的对立面来塑造，而是把它作为中华民族的一支给予了同样的同情和赞美。

捍卫家园的英雄永远被歌颂，背信弃义的叛徒永远遭唾弃。

漠北会战一节，导演的镜头对准的不仅是汉军凯旋的喜悦，还有匈奴惨败的悲壮。

诸如“历史剧往何处去”的问题我没有能力也没有资格回答，因为学者们对“历史是任人打扮的小姑娘”这句话的真实性仍在争论不休。

我能确定的是，电视剧是任人指摘的小姑娘。

所以，《汉武大帝》不仅要应对历史学家的批评，还要应对观众的责难。

《汉武大帝》的尴尬恰在于妄图在《史记》《汉书》搭建的舞台上追求自由的、艺术的表达。

说《汉武大帝》不能不提胡玫，说胡玫不能不提《雍正王朝》。

显然，胡玫在转风格，由厚重扎实转向灵动飘逸。

滑稽的是，貌似扎实的《雍正王朝》依附的是以我浅薄的识见看来在艺术上和历史上都不甚严谨的二月河的小说，看来空灵的《汉武大帝》根据的却是经过时间考验的正史。

学者对《雍正王朝》历史谬误的指责一直不绝于耳，而它在观众中、在文艺界似乎享有不错的口碑，或许是因为它恪守了电视剧的本分——好看。

相比之下，《汉武大帝》的精彩程度就略逊一筹，人物上，窦婴、田玢、窦太后的命运起伏也颇具可看性，可总觉得还差了点什么，隔靴搔痒，很不过瘾；剧情上，堆砌史料，较为松散，缺乏情节张力。

如果不能做到史实无可挑剔，又不能做到故事扣人心弦，那就怪不得观众怨声载道了。

风格的华美飘逸也不能算作《汉武大帝》的缺点，若论华丽很难有作品超过《大明宫词》，可它达到的成就有目共睹，并且无人去评判它在历史上的可靠度，华彩掩盖了一切。

错就错在《汉武大帝》还没能把灵动的风格做到极致就要顾及正剧的种种使命，结果两头儿不靠。

观众在一定程度上低估了编导，他们的尝试绝不是任意妄为，而是在“新古典主义”理念指导下的创新。

现代化的表演、现代化的台词只是“新古典主义”旗下的表现形式，你可以不认同这种风格，但不能将其归为编导的无知。

胡玫作为一个中年女导演非常难得地努力在自己的作品里添加现代意识，这是一种无畏；是否无知，不可考。

反对白话式的台词，又不赞同演员念汉赋，说明观众的不满仅仅是因为他们所看到的不符合他们心目中历史，不像历史。

至于历史到底是什么样的，谁也无心去考证。

台词的可笑是小事。

我当然不是为编导辩护，台词反映出的编剧历史功底的不扎实才是大问题。

导演用浅显的对白、眩目的打斗迎合观众，然而通俗何其难，结果是导演的努力与观众的口味相错位，作品被批评为武侠化、商业化。

编导也低估了观众。

偶尔写一句文言台词还要用白话解释一遍。

例如“道可道，非常道”。

这六个字岂是一句话能解释清楚的。

被低估的怕不是观众，而是老子了。

作品的现实意义暂且不表，新古典主义的贡献在于它的审美价值。

整部剧用各种方法增强其视觉冲击力，你可以说有些手法有待商榷，不可说创作者不用心。

摄影、美术、剪辑等方面都可圈可点。

尤其是大殿上的几场戏，对色彩的处理令人赞叹。

全剧没有系统的原创音乐，引用的音乐非常杂乱，日本能乐、西洋宫廷乐、通俗音乐轮番登场，每次听到用于“张骞出使西域”的电子音乐我都想晕过去。

对于这种做法我只能说胡玫很大胆。

通篇来看，全剧在结构上有一定问题，开头结尾做得很精致，中间有些拖沓，好比锦绣绸缎裹了一包稻草。

开头的空灵、忧郁，结尾的森然、阴沉倒更像我心目中的汉朝，崇尚黑色的汉朝。

导演力求在形式上寻求突破，同样是因为风格转变的原因，尺度、火候把握得还不到位。

南宫出行一场过于煽情，有关刘陵的段落过于飘渺。

包括导演自己很满意的王美人性格的转变拿捏得也不够好，宋晓英把前面的隐忍表演得很好，轮到王美人阴谋得逞，表演该出彩了，她的才华又不知跑到哪去了。

那种嚣张那种狂喜从她的表演里都找不到，找到的只有我对她的绝望。

除了宋晓英本人能力的局限，剧本相关部分太薄弱也是重大原由。

还好我们至少还有陈宝国。

不论编导把汉武帝塑造得这么英明神武正确与否，从汉武帝作为一个人、一个角色的角度，演员的塑造是相当成功的。

首先，陈宝国有严谨的创作态度。

开机前他几乎把有关汉武帝的资料通读了一遍，这么细致的案头工作很少有演员能做到。

其次，扎实的表演功力。

陈宝国是这样让人放心的演员，以至于导演把一个长镜头交给他，然后就可以坐在监视器后欣赏他的表演了。

他个人很享受表演的过程，对观众而言观赏他的表演也是一种享受。

陈宝国对年龄段的把握一直为我所称道。

也许装嫩或扮老都不难，难的是像他这样自然放松地演和自己年龄差距很大的角色。

少年的冲动无忌，中年的成熟老练，老年又像小孩一样不讲理，而这种调皮和少年时又有不同。

老年演到这份儿上着实不易，你只要看看老年的汉武和老年的卫子夫就会知道什么叫“判若云泥”。

一个潇洒可爱又老态龙钟，一个僵硬呆板、不伦不类。

陈宝国塑造的汉武帝是一个活生生的人。

作为人，他也会有悲伤难过；作为帝王，他的悲伤就是一种大悲恸，一种强势外表掩盖下的落寞。

从片中可以清晰地看到汉武帝身为孤家寡人的寂寞，身为英明君主与身为父亲的人格分裂。

有道是“人间万苦人最苦”，演出了人物内心深处的苦就是人物塑造上的成功。

如果非要说他的表演有什么毛病的话，那就是抹不去的宅门语言，那带着浓重北京味的语气词实在太像白景琦了。

其他演员或因角色限制或因创作枯竭略略有些乏善可陈。

即便是韩安国那样没头没尾的角色，孙飞虎完成得也较为出色；即便是素未谋面，我也要向为归亚蕾配音的曹雷老师表示敬意，归亚蕾的表演有曹雷一半功劳。

我一直在说《汉武大帝》的矛盾，这矛盾其实是娱乐与艺术的矛盾，沉重的历史与轻松的电视剧的矛盾。

《汉武大帝》想解决矛盾、挣脱束缚，然而历史之重、正剧之重岂能容许它自由翱翔。

这就是《汉武大帝》最大的尴尬。

一种新的艺术风格或者说艺术理念刚刚出炉一定是不成熟的，有方方面面的弊病。

受众的无情打击属正常反应。

但我想我能容忍这种新理念，也有耐心看着它一步步走向完善和成熟。

因为，想飞总不是坏事。

2005-05-08

《汉武大帝》的优点不用我多说了，其剧情风格的气势恢宏、整体上对史实的忠实、几位主演精湛的演技、韩磊大叔饱含深情演唱的《最后的倾诉》和《等待》、场景的壮丽和大气、细节的严谨考究（本剧历史顾问是王子今教授，国内研究秦汉史的权威专家）都值得细细回味。

在我看来，最值得称道的应该是胡枚导演的高水平发挥。

胡枚导演作为一位女性，可以拍出如此大气磅礴的历史正剧（ 《雍正王朝》 也是她的作品），确实相当难得。

总体上，《汉武大帝》确实可以算是进入21世纪以来中国内地最优秀的历史剧之一（甚至可以不加这个“之一”），其忠实于历史（片头已经明确点出本剧基本上改编自司马迁《史记》和班固《汉书》）的创作态度远胜于号称“历史正剧”却在很多地方把历史改得面目全非的《康熙王朝》、《贞观长歌》和《大秦帝国》系列，而其剧情的紧凑、剧情高潮部分的雄浑大气、情节观赏性之强、人物命运的跌宕起伏又远远胜过了忠实于史实、细节考究认真细致但剧情观赏性弱的《贞观之治》。

不过有些话还是应该说出来。

虽然作为一部经典历史电视剧，《汉武大帝》当之无愧；但是，《汉武大帝》仍然有许许多多瑕疵，就算这些瑕疵都是瑕不掩瑜，《汉武大帝》也达不到有些人吹捧的那种高度，更称不上“神作”。

《汉武大帝》的瑕疵大致概括一下，至少我认为有如下这些：1、《汉武大帝》个别地方对史实有较大偏离，常出现张冠李戴、移花接木的情况。

虽然平心而论，《汉武大帝》整体上是尊重史实的，对汉代服饰、汉军和匈奴军装备（剧中匈奴骑兵没有南北朝时期才发明出来的马镫，可见考究是认真的）、汉代宫廷礼仪等考据得都比较严谨，在史实考证方面下了很大功夫，除了对汉武帝刘彻过度美化之外其他角色性格都大体上符合《史记》的记载（如窦漪房的专横跋扈和疼爱子孙，王娡的阴险狡诈，田蚡的小人得志，卫子夫的恭谨贤惠，卫青的谨慎谦退，霍去病的个性张扬、锋芒毕露，汲黯的刚正不阿，刘据的善良文弱）；但是《汉武大帝》全剧违背史实甚至篡改历史的地方仍然是存在的。

其中移花接木的情况比较多，如“细柳营”的故事发生在汉文帝时期而不是剧中所描述的汉景帝时期，电视剧把匈奴冒顿单于弑父（头曼单于）篡位的故事嫁接到百年之后的伊稚斜单于身上，剧中直接把身份背景相似的赵信和卫律［两人原本都是胡人（匈奴人），都曾经降汉，后来又都叛汉投降匈奴，并且都得到过匈奴单于的重用］合并为赵信一个角色（“苏武牧羊”故事中苏武的对立面原本是卫律，剧中改成赵信）。

此外在其他方面瑕疵也不少，如受宫刑后的太史公司马迁居然还有胡子。

全剧最违背史实的地方就是将李广将军的结局由《史记》、《汉书》明确记载的因迷路误期被逼自杀改成战死沙场。

战死沙场某种意义上说是一个军人的最高荣誉，如果李广真是战死沙场那么对于他来说也算是死得其所，他儿子李敢又何须迁怒于大将军卫青甚至将其刺成重伤？

剧末字幕中说刘彻一生抗击的匈奴人最后西迁到了欧洲，这也是沿用了目前已经基本上被证伪的历史假说，事实上不论是东方还是西方没有任何史料可以有力地证明Huns（匈人）和匈奴人之间有关系。

2、《汉武大帝》以汉武帝征伐匈奴为主线，对汉武帝平定瓯越国、闽越国、南越国、开辟西南夷地区（今四川省西南部凉山彝族自治州和攀枝花市、云南省全境、贵州省西部黔西南州、六盘水市、毕节市和安顺市、广西壮族自治区西北部百色市一带）的疆土、灭卫氏朝鲜、入侵大宛国（今中亚费尔干纳盆地）、在海南岛设置珠崖、儋耳二郡的历史或一笔带过、或直接忽略。

这一方面美化了汉武帝的形象，没有表现出他凶残暴虐、穷兵黩武的一面以及因为他穷兵黩武给汉朝民众带来的深重灾难；另一方面也丑化了汉武帝，抹煞了他开疆拓土、初步奠定传统中原王朝版图的历史功绩。

3、《汉武大帝》对于汉武帝的形象确实有过多的美化。

历史上桑弘羊在汉武帝时期和汉昭帝时期发挥过重大作用（尽管他的财政改革堪称祸国殃民），但全剧中他露面的地方很少。

电视剧对汉武帝“均输”、“平准”、盐铁官营、颁布“告缗令”和“算缗令”打击民间资本导致汉朝中产以上人家大量破产、大肆任用酷吏并推行严刑峻法残暴屠杀无辜民众、穷奢极欲挥霍人民用血汗创造的财富的暴行、暴政、恶政、恶法几乎没怎么涉及，巧妙地掩盖了一代暴君的滔天大罪。

现在秦汉史研究的一个热点就是西汉时期“溺婴”问题，而西汉“溺婴”与汉武帝苛捐杂税肆意盘剥劳动人民和由国家垄断盐铁生产有关。

汉武帝时期的民生状况可以说是无比凄惨，这一点在剧中只有最后一集汉武帝视察民情时有所体现。

要知道中国人是最温和、最具忍耐精神的民族，可是汉武帝时期广大关东民众居然被逼得走投无路只能揭竿而起、为生存而抗争，可见汉武帝及其手下酷吏统治的残暴不仁！

据司马迁《史记·酷吏列传》，关东民众被逼无奈之下愤而起义，“而吏民益轻犯法，盗贼滋起。

南阳有梅免、白政，楚有殷中、杜少，齐有徐勃，燕赵之间有坚卢、范生之属。

大群至数千人，擅自号，攻城邑，取库兵，释死罪，缚辱郡太守、都尉，杀二千石，为檄告县趣具食；小群以百数，掠卤乡里者，不可胜数也。

”北宋历史学家司马光对汉武帝的评价是：“孝武穷奢极欲，繁刑重敛，内侈宫室，外事四夷，信惑神怪，巡游无度，使百姓疲敝，起为盗贼，其所以异于秦始皇者，无几矣！

”剧中最荒唐的情节莫过于汉武帝和晚年卫青的一段对话，这段对白中汉武帝居然说自己所做的一切都是为了“国家的强大和民族的复兴”。

一位帝国时代的专制暴君，竟然是这么伟大的人民公仆！

这实在让人难以置信！

一切拜物教中，最可鄙的莫过于权力拜物教，崇拜权力和崇拜有权力的人是滋生暴君和暴民的土壤，也是我中华民族文化中最顽固的毒瘤！

美化暴君、歌颂暴君只能带来暴政和虐杀，绝不可能带来真正的民族复兴！

4、这部电视剧在西域部分拍得十分潦草，给人一种敷衍了事的感觉。

众所周知，张骞通西域发生在公元前2世纪中叶的汉武帝时期，而穆罕默德创立伊斯兰教是公元7世纪初（相当于中国唐代初期）。

可剧中西域（中亚）那边的居民，一个个头戴白帽，看上去是一副穆斯林的装束。

这一点考证也太不细致了！

另外，在张骞通西域相关剧情中，演员念出的台词对西域很多国家国名的读音都是错的。

即使抛开剧里把“大月氏”读作“da yue zhi”（此处有争议，但大多数当代历史学家都倾向于应该读成“da ruo zhi”，张大可、邓瑞全主编《中国历史文选》都是这样注音的）不说，剧中把史学界公认的“大宛”（da yuan）读成“da wan”绝对是误读。

看过许慎《说文解字》的人都知道，“宛”字在汉代就读成“yuan”或“juan”音，“wan”音至少是魏晋南北朝时代才出现的。

5、这部电视剧整体上台词写得很好，但也有个别台词过于现代化和口语化。

最让人难以容忍的是晚年汉武帝和宦官苏文谈到钩弋夫人为他生的儿子刘弗陵（后来的汉昭帝）时，自称是“他爸爸”。

汉代人自称是孩子的“爸爸”？

此处改成“他爹”该多好？

另外，陈宝国老师的演技的确十分精湛，他演汉武帝演得几乎可以说出神入化。

但不可否认，陈宝国先生的北京口音比较重，用带京味的普通话演汉武帝，总有一种强烈的违和感。

当然，除了第3点以外其他缺憾都不算大问题，总的来说《汉武大帝》仍是一部恢弘大气的经典历史剧，这一点是应该承认的。

我一直觉得一部好的历史剧拍摄出来，倒不在于其中的场景、服装、道具、情境多么符合历史真实或接近考古学家研究的结论。

比如到底汉代人是说“诺”还是说OK，汉代宫廷女人的发型是不是像如当年引起很大争议的那样好似瀑布一般。

也不再于依靠恢弘阔大、千军万马临阵厮杀的战争场景大做文章，来追求史诗般的画面效果，当然所视听感受上来说这点非常重要。

但最重要的一点，尤其是艺术感受性上来说：好的历史影视剧应该能够把属于历史最本质的意蕴拍摄出来，即历史归根结底的悲剧无奈感。

当现实成为历史，历史幻灭为尘埃后，一切过往无一不渗透着浓重的悲剧性的宿命感受。

欢喜团圆只是历史的侧面和背影，而幻灭离散才是历史残忍到最真实的表征。

从这一点上来说，《汉武大帝》还是将孝景、孝武两代帝王中的悲剧与无奈拍摄了出来。

晁错、郅都、刘荣、陈阿娇、窦婴、包括钩弋夫人，他们的毅然赴死、引刀自裁、绝笔自挂、冷落长门、无辜被杀既是帝国前进的车轮无辜碾压下的无奈生命，也是君王贵戚政治斗争的牺牲品。

历史的狰狞不仅是展示给我们一大批贤良忠贞被无辜地流放冷落或砍头腰斩，而且是明明知道他们的方正刚毅，而汇聚了各方阴暗狡诈、勾心斗角、尔虞我诈的势力形成的强大的历史合力把人逼至绝境。

明明是好人，恰恰是好人才不能够活下去。

卫太子仁爱敦厚却被逼至死、李将军忠君骁勇却成了杀敌的诱饵。

历史总是要付出代价的，用好人的生命付出代价，这既是历史的残忍与无奈，也是政治的冷酷与现实。

把这些感受传达给观众，就能算得上是成功的历史影视剧。

死，可以带来悲壮。

活，也可以演绎沧桑。

某种程度上来说，经年度日的活比痛快的死去更能激发起年华老去，万物归土的悲悼。

汉武大帝和卫青霍去病的君臣际遇是一段历史佳话，当皓然白首的卫青踉踉跄跄地爬上石阶去参拜同是苍然白须的陛下时；当惺忪弥留之际的刘彻魂归大漠，脑海中闪现出年轻时的卫青霍去病金戈铁马的身影时，观众感受到的是岁月磨研出的沉重的沧桑感。

同样，窦太后死前嘱托给刘彻的那番话，武帝死前的托孤，卫青不停地念叨他骑奴的出身。

那些稍经人世、多少体味了尘世的酸苦的人们不难从中看到这些历史身影背后折射出来相似的心路，喟然长叹后从历史的悲剧中获得不可名状的精神力量。

历史的饱满丰富和莫衷一是在于，很少有人是穷凶极恶，罪无可赦的，他们表面的冷酷与残忍，背后也有着慈爱和温存。

城府极深的王太后隐匿了刘荣的遗书，害死了郅都和刘荣，但她小心翼翼为了皇子刘彻，低调做人也能博得我们的同情；我们也可能对窦太后的干政忿忿不平，但她死前的一番话也让观众原谅了她的顽固和冥顽。

所以知史而明智，而看透了历史深邃处的悲怆则更让人明澈生命的价值。

任何生命归结到最后都是悲剧性的，是消逝、是无奈、是感伤，但博大和深沉已注定。

这不仅仅是汉武大帝，一个帝王的人生，博大和深沉也属于每一个历史个体。

看《汉武大帝》是为了配合阅读司马迁的《史记》。

《李将军列传》中的太史公曰，写道李广“及死之日，天下知与不知，皆为尽哀。

”每次看到这里都能感受到一股浓郁的悲哀。

电视中的李广虽是一个较为傲慢的将军，但忠君爱国、骁勇坚毅，无奈时运不济、李广难封，汉武大帝对史记李广之死也有了改写。

大将军卫青让他只率五千骑兵作为诱饵陷入匈奴阵中，战死得更加悲壮。

读史可以学习做人，这一点卫青的为人和做事非常值得思考和学习。

从技术层面来说，音乐、音效的使用也大大浓化了悲剧感受。

韩磊的几首插曲浑厚悲壮、撩人悲绪。

《心灵睡过的地方》、《千百年后谁又记得谁》等歌曲，尤其是老年卫青和汉武大帝相见那段，也是极具煽情效果的。

1，第一集冬至节，窦太后提到高祖留下来的紫金醇，似乎珍贵得要命。

而最后，猪猪给去病的似乎就是紫金醇。

2，以前一直没注意，原来这剧是从孝景初即位时开始的，猪爸在位比猪猪短的多，那也还有十几年。

春公公。。。

那时就在宫里了。。。

他还真是。。。

命又长，又有本事。

两朝皇上都那么信任他。

3，平七国之乱时，就有李广露面，装扮要年轻的多，还是看他年老以后的扮相顺眼的多啊，演员年龄应该是已经比较大了。

而开篇第一个有名字的角色居然是阿胡儿，一直都只记得他有胡子的时候了。

当年没注意还有这一出。

4，这才是美人心计。

比现在某些白痴编剧写的宫斗强多了。

以下奖项截至本片拍摄的2002年。

1.陈宝国饰汉武帝1982年 电视剧《赤橙黄绿青蓝紫》刘思佳 获1983年首届金鹰奖最佳男主角奖。

1995年 第十六届中国电视飞天奖最佳男配角《咱爸，咱妈》。

1996年 电视剧《北洋水师》 主演邓世昌，该剧获“飞天奖”优秀电视剧奖，中国电影厂优秀电视剧大奖。

2001年-2001年度中央电视台黄金时间观众最喜爱的优秀电视剧演员。

2002年在 电视剧《汉武大帝》中饰演汉武帝，于2005年获第25届全国电视剧飞天奖优秀男演员奖（该剧获2005年第25届全国电视剧飞天奖长篇电视剧二等奖）。

2002年 电视剧《汉武大帝》汉武帝 2005年最佳男主演（《北京青年报》结合观众调查及2005年荧屏电视剧收视率数据）。

2003年第21届中国电视金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖（第四届金鹰电视艺术节）。

2.焦晃饰汉景帝 曾经荣获第三届中国话剧“金狮奖”；首届上海戏剧节优秀表演奖；上海文联首届文学艺术奖；第八、第十九届中国电视“飞天奖”；第十七、二十届中国电视“金鹰奖”；第六届佐临奖最佳男主角奖；“五个一”工程奖等。

3.归亚蕾饰窦太后1966年第四届台湾电影金马奖最佳女主角 《烟雨蒙蒙》1970年第八届台湾电影金马奖最佳女主角 《家在台北》1970年第十六届亚太影展最佳女主角 《家在台北》1978年第十五届台湾电影金马奖最佳女配角 《蒂蒂日记》1993年第三十届台湾电影金马奖最佳女配角 《喜宴》1996年第三十届卡罗维发利国际电影节最佳女主角《女儿红》1991年二十六届金钟奖最佳女主角《她的成长》1997年三十二屇金钟奖最佳女主角《圣母玛利亚》4.陶虹饰刘陵1997年：以电影《黑眼睛》中丁力华一角获第十届叙利亚大马士革国际电影节最佳女主角奖、 叙利亚妇女联合会最佳青年女演员奖、获法国第二届多维尔国际电影节最佳女演员奖1998年：以影片《黑眼睛》中丁力华一角获第四届华表奖最佳女演员奖1998年：以影片《黑眼睛》中丁力华一角获第十八届金鸡奖最佳女主角奖。

1999年：获第七届中国电影表演艺术学会奖“金凤凰奖”九八年度最佳演员奖。

1999年：以电影《美丽新世界》中黄金芳一角获第六届北京大学生电影节最佳女演员奖。

2000年：以电影《黑眼睛》中丁力华一角获法国第二届多维尔亚洲电影节最佳女主角奖。

2000年：以电影《说好不分手》中鹿欣欣一角获百花奖最佳女配角奖。

2002年：以电视《空镜子》荣获第20届大众电视金鹰奖最受欢迎女演员奖5.宋晓英饰王娡（王皇后）1984年宋晓英因电影《十六号病房》获得第四届电影“金鸡奖”最佳女配角奖。

1991年因主演影片《烛光里的微笑》获第12届中国电影金鸡奖最佳女演员奖。

6.张世饰田蚡1989年《香蕉天堂》（获金马奖最佳男配角奖）1993年《五个女子与一根绳子》（入围金马奖最佳男主角，受邀参加东京影展） 1994年《五魁》（又名《验身》）(金马奖最佳男主角入围，获荷兰鹿特丹影展最佳东方电影，观众票选最佳男主角) 1998年《抓奸强奸通奸》（受邀荷兰鹿特丹影展） 2000年《大惊小怪》大陆中国电影集团2001年贺岁电影 2001年《挖洞》（台湾辅导金电影）7.沈保平饰梁王刘武1999年，参演的话剧《太行山人》获省“第七届戏剧大赛”铜牌奖。

8.孙飞虎饰韩安国1981年 新时期电影十佳演员奖和第二届电影金鸡奖最佳男配角奖 《西安事变》饰演蒋介石。

1989年 第十三届大众电影百花奖最佳男配角奖 《巍巍昆仑》饰演蒋介石。

1990年 大众电影百花奖最佳男配角奖和金鸡奖最佳男配角奖 《开国大典》饰演蒋介石。

1994年 大众电影百花奖的最佳男配角奖。

《重庆谈判》饰演蒋介石 。

第二届电视十佳演员奖 电视剧《少帅春秋》饰演蒋介石 。

9.陆剑民饰卫青陆剑民1988年在电视剧《大学》中成功地扮演了军医唐格非而获“飞天奖”最佳男主角提名；1991年《跑马溜溜的山上》获中国电视剧飞天奖优秀电视短剧奖；1992年主演的电视剧《白马》获得第十三界“飞天奖”最佳中篇电视剧三等奖；1993年在中日合拍的连续剧《离别广岛的日子》中饰蒙古硬汉塔拉，该剧在日播出后获日本放送大奖；获得第十四届全国电视剧飞天奖长篇电视连续剧三等奖；2001年在电影《一曲柔情》中饰演的新派画家陆放获“中国电影家学会奖”最佳演员奖提名2002年主演的《导弹旅长》获得获第十五届全军“金星奖”长篇电视剧一等奖、第24届“飞天奖”长篇电视剧三等奖、第21届中国电视“金鹰奖”长篇电视剧优秀作品奖；2005年主演的《汉武大帝》获得第25届“飞天奖”长篇电视剧二等奖。

10.刘莎饰薄皇后 2003年第七届中国“桃李杯”舞蹈大赛亚军第八届北京市专业舞蹈大赛金奖11.高发饰伊稚斜单于2002年由高发主演的法制题材长篇电视剧《盛世青天》荣获＂金剑奖＂2006年荣获第六届中国金鹰节最具人气演员提名奖　提名作品：《汉武大帝》。

12..言萌萌饰春儿2001年浙江《稠城杯》第十二届小品邀请赛《相亲》荣获全省一等奖13.娄际成饰刘安 1982 上海首届戏剧表演奖 (《孙中山与宋庆龄》 饰孙中山) 1996.5 中国话剧金狮奖 1997.4 首届佐临话剧艺术奖男配角奖 1997.4 宝钢高雅艺术奖表演奖 1997.4 白玉兰戏剧表演艺术奖配角奖 (《商鞅》 饰公子虔)14.侯祥玲饰主父偃 1993—1994吉林东北亚音乐台主持人大赛冠军1994—1999年广州军区战士话剧团曾三次被评为优秀士兵，四次获得嘉奖 电影《但愿人长久》获得 澳洲拜伦湾电影节最佳影片 电影《我的长征》获得第12届中国电影华表奖优秀故事片奖 第十届精神文明建设 “五个一工程”优秀作品奖 2007年第14届北京大学生电影节军事题材特别奖 第16届金鸡百花电影节 评委会特别荣誉奖

Q： 司马迁都宫刑了怎么还有胡子？

A1：胡子是青春期后宫刑之前的产物A2：天天学岳不群粘啊粘啊A3：女人也有长胡子的呀

利用差不多一周的时间在头条影音终于看完了这部大作，看的时候后半段打开弹幕看着网友的在线点评很搞笑，证明这部剧还是有很多吐槽的点，不是真正的完美，但这部剧不失为我看过的历史剧的前二，有时候想，什么剧集才能称谓经典，个人觉得就是你看完之后，你能够记住某个任务或者某个情节，这部剧《汉武大帝》让我受益匪浅！

整部剧看完之后，心情真的是久久不能平静，我之前对汉武帝了解不深，从小的时候到继位后的隐忍以及后期的穷兵黩武，我觉得我个人有些总结或者自己的见解，可能不全面不权威，仅代表一家之言。

1、权力有时候是要节制/权衡的；开始觉得窦太后管的太多，节制太多，很不喜欢这个角色；包括后来的王美人试图管理插手一些决策，开始很不理解。

直到最后武帝一人独揽大权的时候，听不了内阁的一切建议，而且没有任何人可以给予合理规劝，导致他犯了很多错误。

2、印象最深的几个角色：窦太后（角色演活了）、武帝他爹（为武帝顺利上位，扫平了一切障碍）、窦樱（死得太冤了）、皇帝他舅舅（后宫之术）、李广、卫青、霍去病，真的，导演可以在一部剧中将主角刻画这么深入的，确实牛逼！

还有匈奴的中行悦、两任单于3、想到再分享吧