一个母亲的复仇

发现豆瓣评论口味太刁，这并不是一部悬疑片，非要以悬疑片标准去评判，为了剧情发展牺牲一下逻辑未尝不可（硬掰剧情的话强奸者被判无罪就很不合理，有太多证据可以证明其有罪），这部更像警示片，片子更多讲强奸对一个女孩及其家庭生理和心理上的伤害，演员们在情感上表现很到位，用心细腻地去体会，很容易产生共情，给个四分是应该的。

电影《一个母亲的复仇》这是一部来自印度的电影，改编自震惊印度的“德里黑公交案”，纯粹的女主戏，很值得令人深思，电影讲述的是艾莉亚在遭遇到qj事件后，她的继母做出的一系列复仇，在强权面前，法律没有还她们正义与公平，继母戴维琪展开了一场高智商的复仇计划，网上的评价是这样说的“神不能无处不在，所以他创造了妈妈”，影片中很多让我破防的画面，即使是继母也像亲生母亲一样对待女儿，电影揭开了印度社会不公正的黑暗现象，蛮值得深思的

一周一片《一个母亲的复仇》影评“神不能无所不在，所以他创造了妈妈。

”最初听到这句话是在《请回答1988》里，而在这部影片中听到这句话，所带来的感受却截然相反。

一、本片改编自震惊印度的“德里黑公交案”，看完影片之后确会让人们更加关注这类案件，而除此之外，能够体会到的就剩下母爱，或者说是女性对于女性的同理心。

在盛行厌女的印度，女性本身即为原罪。

影片中第一个被报复的歹人在醉酒时对着另一个男人洋洋自得的说了一段话，大致意思为，轮回几世方能生为男人，而每一次轮回都有可能生为女人。

生为女性，是最为无奈的宿命。

在我看来，与其说是一位母亲为自己的女儿（严格来说是继女）复仇，不如说是一位女性为另一位女性所做的抗争。

且不说，这里作为中产阶级的家庭为何会出现如此严重的失语现象，仅从父亲与母亲的反应对比中就能发现，在父亲通过种种正常法律手段为女儿讨回公道而最终无果之时，能够发现父亲在最后无能为力之余，也逐渐失去了想要夺回正义的想法。

哪怕深爱，终抵不过无法感同身受，没有人不想生活能够安宁一些。

作为继母的女主角所采取的行动却是截然相反，在认定所谓的法律、警察终究无用之时，她选择自己寻求正义。

同为女性，她更能理解女儿的痛苦，在第一时间得知噩耗之后，她紧抱双臂，一手痛苦的抠住腹部，声嘶力竭，她能想象得到女儿的痛，更在于对于丈夫的承诺，她失信了，强烈的责任感以及同理心让她无法置身事外。

而这是父亲无法体会到的，父亲的一切反应都体现出一种距离感。

二、“这幅画画的是什么？

”“这是朵帕蒂在用杜西亚的血洗头发，《摩诃婆罗多》，最古老的复仇故事。

”影片大量运用红色的服饰以及画布等，构成视觉上的冲击与强烈的暗示：罪行、暴力、鲜血，更与“复仇”、以血还血相映衬。

母亲在第一次复仇之时经过染坊色彩浓重的染布构成的画面，极具冲击力。

以及最后一个高潮部分之前，母亲站在山上以孤独的身影面对电闪雷鸣，大有山雨欲来之势，而母亲则像是被神化了，以仇恨为矛，以肉躯为盾。

在摄影以及灯光等方面，值得被夸。

三、本片固然在逻辑上有诸多不合理之处，漏洞也百出，但仅从观影感受来看，本人看来并不比同类型的《三块广告牌》要差。

强烈的戏剧冲突配上独具特色的印度音乐，很抓人，连观影必睡的小伙伴，也难得的清醒着看完全场，还不时讨论下剧情（尽管讨论的是其中的逻辑bug 哈哈）要说漏洞，就说几个过于明显的，即侦探的动机，仅依靠有与女主角女儿同样年龄的女儿就对这起案件生出如此之大的关注，甚至最后以致自己被射杀，背景支撑过于单薄。

此乃其一。

警察在处理案件之时，面对即将被害的四个罪犯以及女主一家，所采取的措施也着实令人费解，与常理不符。

不禁怀疑，是导演为方便女主作案而如此设计，或是为体现法律之漏洞、警察之无能？

尽管俗语常言：“正义也许会迟到，但从不会缺席。

”话虽如此，但迟到终究并非好习惯。

（原载于“电影杂志 MOVIE”公众号）印度电影是不怕揭短的。

光是近年在国内上映的《摔跤吧！

爸爸》《起跑线》《神秘巨星》《厕所英雄》《印度合伙人》等等电影，就对竞技公平、教育体制、家庭暴力、卫生安全种种问题，进行了不加粉饰的曝光与反思。

而且，这些电影跟《一个母亲的复仇》一样，对女性处境会有更多灼热的关注。

这种关注连绵不休，就像是盯着同一具身体，惊骇又悲恸地发现上面竟有那么多从不见愈合的创口。

故事总是痛得不知往哪呼吸。

阿丽娅（萨佳·阿里饰）才18岁，就因为在一个派对上冲撞了所谓的男性尊严，结果被四个男人绑到车上轮奸，事后还被遗弃到臭水沟里。

那一身血红色的礼服泡在污水里，把人衬得比鬼还凄厉。

这些禽兽的行径叫人齿寒，何况行凶者还包括她的同班同学，年纪同样不过18而已。

但这样的罪行，最终被法院以证据不足的理由，一笔勾销了。

反倒是阿丽娅的父亲阿南德（阿德南·西德奎饰）在愤怒之下锤了被告一拳，被扭送到牢里。

继母戴维琪（希里黛玉饰）看透了这荒唐的现实，悲哀地明白司法体系与警方势力极其不可靠，而背后那些看不清底细的权钱势力随意兴风作浪起来，即便是他们这些中产阶级也难以招架片刻。

更何况在印度，大多数人活得比他们更加不堪。

悲痛不已的她决定私下复仇，以暴制暴。

她在染布坊高悬的红色布匹间穿行，风把布匹吹成了战旗，而她将手刃敌人，用那去势后的鲜血献祭。

她吃鲜红的苹果，夏娃启智一般地想到提取果核中的氰化物制毒，一石二鸟。

从红色到红色，一步一个脚印地完成红色的报复计划。

协助她的私家侦探DK（纳瓦祖丁·席迪圭饰）总爱说，“上帝会安排好一切”。

戴维琪则回应，“上帝不是无所不在的”。

而DK说出了非常有意味的一句话，“所以才有了母亲”。

这里的“母亲”，不仅意味着生活上的那个角色，而且暗含了一种超越为母则刚的能量，也就是说，当孩子惨遭毒手，你愿意为了她寻求遥不可及的公义，而走得多远，付出多少。

而且，电影恰恰是关于一个母亲的复仇。

当生父还在祈愿法律程序能够带来最终的公正审判时，是她这个继母不惜让双手沾满了污泥与鲜血。

给她的爱加持的，是那种聪慧、果敢与稳重。

印度电影中的女性再一次站得比男性要高大，要威风。

对比女性地位比男性低下的糟糕现实，电影多少带有传奇的色彩。

而戴维琪长驱直入的复仇，更是这传奇的极大加成。

所谓传奇，多少有点让人仰仗的虚构高度，这种高度能够最大化地挤压出控诉的、减压的、释怀的势能。

在生活中见证了太多比电影还残酷的事情之后，哪怕靠传奇来回血，那也是足够心满意足一回了。

所以，《一个母亲的复仇》能够成为爽片。

哪怕它在一些逻辑问题以及现实可能的考虑上做得不够周全，在叙事节奏上还差点被最后一部分的失衡拖垮，但它就是冲着大快人心奔去的， 粗糙，却因为有力，还是能够引发振聋发聩的呼号。

而我们也要看到，这部电影作为爽片是非常悲哀的事情。

因为我们的爽，竟然要靠一个快意恩仇的传奇来提供，因为我们很多人都对司法体系以及背后看不到的权钱势力感到不信任，甚至害怕，因为假如同样的遭遇砸下来，我们根本不知道怎样去讨一个公道。

印度的情形让人格外不寒而栗。

要知道，它还背负着臭名昭著的“强奸大国”恶名，而首都德里，正是“强奸之都”。

很早之前就有数据统计，说是每22分钟，印度就有一宗强奸案发生。

《一个母亲的复仇》就号称改编自2012年震惊全球的德里“黑公交轮奸案”。

那年12月16日，23岁的乔蒂跟男朋友看完电影回家，误上一辆公交后，他们被上面的6个男人频繁施暴。

最惨的是乔蒂，被轮奸之外，还被用铁棒虐待，连95%的肠子都被拖了出来。

他们躲过了施暴者的毁尸灭迹，但13天后，乔蒂还是不幸去世了。

这故事，今年Netflix推出的印度剧集《德里罪案》就有非常震撼人心的揭露。

而《一个母亲的复仇》面对这样一起悲哀至极的事件，通过一段传奇的打造，做了一个温柔的幻梦。

毕竟在现实中，“黑公交轮奸案”很可能会跟同类案件一样，因为法律体系破漏、审理制度滞后、犯罪成本不高、民众思想落后、女性地位低下等等盘根交错的缘由，落得个从轻发落甚至不了了之的结果。

当电影迫使戴维琪不得不面对黑暗现实的时候，赋予了她足够的手段与运气，对穷凶极恶而且不思悔改的行凶者，进行了让人解气的以牙还牙。

公义缺席了，伤痛也无法挽回了，这电影就像把很多受害者或受害者家属脑中的畅想给呈现出来一样，让戴维琪越过一切束缚，酣畅淋漓地使他们被阉割、被下毒、被嫁祸、被枪杀，以最惨的状态，迅速迎接早该降临的报应。

电影里，痛不欲生的阿丽娅不是躲在拉近窗帘的房间里，就是在浴室里发狠地擦拭自己的身体。

直到看到不法之徒遭到惩罚，才一点点拉开房间以及精神世界的窗帘。

她走出来了。

而我们多么希望，更多遭受到这些暴行的人都能够驱散阴霾，而且不用行使极端的私刑。

当然，更希望再没有人需要经历这些。

那在痴人说梦之余还是要讲，在大多国产片不得不风和日丽的时候，我要感激大银幕上至少能有这些反复袒露各种脓包并且成功写下警世寓言的印度电影。

终于知道为什么一个反应现实题材的电影评分如此之低了。

一是对受害者所受伤害的描写过于轻；二是对民众的反应描写过于轻。

看看现实的新闻，女主肠子被拉出超95%,肚子被打穿，伤势过重，不治身亡；民众对法律失望而示威游行。

或许导演考虑到观众的心理承受能力，不敢演得太真，相反，有些“轻描淡写”，把重点转移到了母亲的复仇上。

这当然无可厚非，因为电影的主题就是复仇。

然而，正是这些“轻描淡写”，让那些对事实不了解的人无法真正感受到强奸犯手段之残忍。

昨天刷新闻，得知现实中剩余的4名强奸犯将于本月22日处以绞刑。

迟来的正义终可告慰逝去的受害者及其家人，但是，这正义来得太迟了。

如果法律无法保护善良的人，那么，它就是恶人的帮凶。

受害者在遭受非人的劫难后死去，是可悲的，同时，我认为也是解脱。

如果受害者还活着，她或许遭受更多的来自周围人的二次伤害，生不如死。

“她是不是穿得太暴露了？

”“如果我女儿有婚前性行为，我一定活活烧死她。

”说这话的是其中一个被告的辩护律师。

“男人强暴女人，女人该负主要责任。

”“她被强暴为什么要反抗？

她该安安静静地享受。

”……莎士比亚说：“女人，你的名字是弱者。

”弱者有罪论，怎么都让人感到恶心。

作为强者的强暴者们，实在是太过于强大，强大到要让弱者替他们承担强暴的责任。

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作者：钱不多也可以（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/10190918/过程中三次泣不成声。

这世上没人能像妈妈一样能尽数体会到自己的痛苦和屈辱，她没有选择，选择是需要理性与考量的，当有人做出伤害我的事情的时候，她什么选择都没有了。

我没打算要个孩子，可是我想假如我有孩子，或者我的妈妈遭遇了那样的事情，我也会这么做，我比女主还不如，我根本没法绸缪，就特么整把菜刀，堵住就砍了。

我找不到人生的意义，从有人伤害她们那一刻，为了让那些人体会到一样甚至加倍的痛苦的复仇，就是我剩下来的人生的全部意义了。

去他妈的。

非常难过，最后女主举起枪浑身颤抖着对着最后一个她要处理的强奸她女儿的罪犯时，被警察拦住，劝她不要这样，他告诉她警方已经找到证据了，可以将罪犯绳之以法了。

而女主放下枪，一边发抖一边哭着说：“以后还会发生这样的事的...” 我简直要崩溃了。

更崩溃的是回来以后刷影评。

我看片太少审美能力低下，还理解肤浅，没有想到，这样的片子，大家居然还在批评它的艺术性差，没让各位看官满意、看爽，甚至还推荐对这种题材感兴趣的去看一看同类型其它款。

制作人想要传达的愤怒和悲痛全都入不了豆瓣的技术达人们的眼，他们理性尖锐、阅片无数，拥有上帝视角，他们只觉得剧情冗长、手法肤浅、配乐鸡肋，甚至觉得母女深情狗血。

点进去大部分都是男的在说这样的话。

他们既不是什么人的女儿，也不会成为什么人的母亲，他们好像没有感情。

有点恶心。

为啥评分这么低啊？

我觉得真的挺好看的，符合印度国情，真的是一个强奸案高发国家。

影片中一家人都很坚强，这样的后妈难能可贵，母亲母爱是最强大的，女儿重新“站起来”……音乐也很棒啊……但我是不敢去印度的……希望这部影片能够给印度国民一定程度的警醒吧……有的时候法律不一定能够公平公正的……

故事其实更多的思考，情节和细节做的不是很到位，但是电影其实敢拍本身就是一种进步，揭露社会的黑暗和法律的无能，明哲保身的警察长也希望平安落地，成全了一个母亲将正义主持到底。

女孩心灵得以解放和解脱就是恶人的命运结束，这就是法的作用！

恶人必须得到法律的审判和道德的谴责。

印度电影其实进步很大这些年

2012年12月，一名就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生Jyoti，在与男友看完电影回家时，误上了一辆不当班的公交车。

车上包括司机在内有6名男子。

男友被殴打后关押在驾驶室，女生则被轮番施暴。

被送进医院时，女生体内的肠子只剩下不到5%，13天后不治身亡。

这，就是震惊世界的“印度德里黑公交案”。

更是，印度诸多黑暗面的冰山一角。

也因此，外界一直将受害者称为“印度的女儿”。

2015年，英国BBC将此案拍成纪录片，就以《印度的女儿》命名。

拍摄角度很全面：加害人，受害人父母，加害人父母，受害人老师，正、反方律师，法官，进步人士，都接受了采访。

来，听听他们是怎么说的。

警方——

德里是个非常非常安全的城市，和其他国家的首都一样安全，就是普通意义的安全，现在甚至更安全。

政客——印度是一个非常民主非常自由的国家。

罪犯的辩护律师——

我们有最棒的文化，在我们的文化里，没有女人的位置。

如果我的姐妹被玷污了清白，我会亲手倒上汽油烧死她。

罪犯本人——

女人比男人的责任更大。

纪录片在世界范围引起巨大反响，IMDb 8.2，豆瓣评分8.9。

但在印度本土，却遭到禁播。

两年后，一部根据此案改编，由女性导演执导的电影——《一个母亲的复仇》，在印度本土上映了。

上映首周，印度本土票房就突破1.4亿卢比票房，国内外总揽63亿卢比票房。

和高票房相匹配的，是居高不下的超高口碑。

女主希里黛玉，更是凭此片在印度第65届国家电影上斩获最佳女主角奖及特别奖，被评为“印度电影的高级女祭司”。

希里黛玉被视为印度电影的“第一位女超级明星”“女版阿米尔·汗”，现已去世，《一个母亲的复仇》是其第300部作品也是最后一部。

为了感谢她对印度电影以及社会的贡献，印度政府以国葬的规格为她举行葬礼。

葬礼当天，上千上万的群众自发为她送行。

上周五，《一个母亲的复仇》开始在中国大陆公映。

先看豆瓣分数，不太行。

再看电影，条姐心情复杂。

它不像《摔跤吧！

爸爸》，在歌颂女性力量的同时，能够用跌宕起伏的剧情套路，能让观众较为愉悦地度过两个半小时的时长。

整部电影的气质，甚至可以说是割裂的。

它很像，某部著名禁片的复仇情节，加上某种套路化的警察刻板印象，某种日式热血正义侦探的形象，一个复仇的母亲，和“德里黑公交案”搅和在一起后，生下的畸形产物。

另一方面，结合印度女性地位、现实存在的社会问题、被禁播的BBC纪录片，条姐也能够理解，这部电影不够正确的三观，为什么能在本土挑动情绪和力量，反过来为电影赋值。

先聊聊剧情和案件对比。

毕竟，这是被它写在脑门上的最大看点。

你会发现，它为了迎合本土观众的落后文化，做出了多么巨大的努力。

基础操作：混淆受害者和加害者的基本矛盾。

德里案——陌生人作案，受害者是完全无辜的成年女性，天降横祸，本土落后文化是罪魁祸首。

电影——加害者是情人节当天，向受害者求爱受挫的男同学+受害者母亲班上的学生，是缺乏父母管教的富家子弟，熟人作案。

前半段，用了大量篇幅描写受害女生（电影没明说，但应该是未成年）尖锐带刺的态度。

对待教师职业的继母，冷眼冷面，在家只叫“老师”不叫“妈妈”。

对待不喜欢的男同学，不耐烦+嘲讽。

简言之，是一个被惯坏、叛逆期的富家少女形象。

甚至受害者母亲（继母）和罪犯也有矛盾。

就在案发前，罪犯在课堂上传不可描述小视频给女同学，被正在上课的受害者母亲发现后，手机被丢出教室并被叫家长。

案发现场也隐隐透露出受害者有罪论的味道。

少女回避问题，半蒙半骗，向父亲讨得情人节派对的参加许可。

那其实是一个纸醉金迷，充斥着药品、酒精、热舞的场所。

案发当晚，她准备向喜欢的男生表白，打扮十分美艳。

当喜欢她的男生（罪犯）前来邀请她跳舞时，她“高傲”，“不给面子”。

男生求爱受挫，回到卡座向狐朋狗友发脾气，男生的表哥自告奋勇，让表弟“学着点”。

表哥端着一杯下了迷药的酒接近少女，谁知同样被怼，酒也被少女的朋友误喝，表哥一肚子火。

和受害少女结伴的有两个朋友：一个男生，临时被家里人叫去机场；一个女生，喝了加料酒后不省人事。

十二点半，落单的少女走出大门，打电话告知继母正准备叫车回家。

就在打出租车电话时，被拒的男生和狐朋狗友们将她打翻并绑架上车，离开派对现场。

女生在车内反抗，被殴打。

车内情形没有继续展示。

取而代之的，是一个凝重、漫长的俯拍镜头。

德里案——侵害过程中公交车继续行驶了一个多小时。

受害者和男友被扔下车后，罪犯试图碾压他们毁尸灭迹。

凌晨，两人被路人发现后送进医院。

受害者体内脏器严重受损，肠道被拉出体外，在医院重症监护室靠呼吸机维持生命，13天后不治身亡。

电影——车开到偏僻之处，一动不动的女生被扔下车，罪犯一脚将她踹进污水沟后驾车离开。

第二天早上，满脸血污、看上去跟死了没区别的受害者被晨跑的人发现并送进医院。

身体侵害被严重弱化，几乎没有通过台词交代伤情，住院一段时间后即伤愈出院。

德里案——6名嫌犯，1人在狱中自杀，1人（案情最重者）因为未成年被判3年徒刑，现已经刑满释放。

其余4名嫌犯，因为不认为自己有罪，一直不服上诉，经过四年的扯皮之后，被判处死刑。

电影——案件引起举国关注，却因为法医取证时间是在案发后72小时，受害者体内证据受损，4名嫌犯均被无罪释放。

法庭辩论被简化到几乎不存在，“没有证据”的说法逻辑不成立，完全回避真正的司法讨论。

好了，罪案“改编”部分到此结束。

从基本矛盾到犯罪的文化根基，改得大刀阔斧，根本就是脱胎换骨的“再创作”。

还有一大半的时长，被接上了一部4分复仇爽片的剧本。

满分是10分，它离合格还有段距离，因为漏洞百出。

一个正义的私家侦探，向愤怒的继母伸出援手，如同一个天降柯南，继母就这样掌握了罪犯的住址作息癖好家里钥匙在哪等隐私信息。

继母大开金手指，合纵连横，请到身手了得的女性帮手，对第一个嫌犯实施诱惑绑架阉割一条龙后，放人回家，也不怕人家报警。

编剧也怕嫌犯报警，于是安排他在浴室一头栽倒，干脆摔死，死无对证。

作为一名中学生物教师，继母化身野生化学家，买了一袋苹果，在自家厨房里剁吧剁吧，用果核提取氰化物，目测提取了得有两斤。

投毒将一名嫌犯毒成瘫痪后，又将投毒嫌疑嫁祸给另一个嫌犯，双杀完成，警察表示证据确凿，没有疑虑。

只有一位智商在线的正义警察，在案发现场捡到了继母遗落的眼镜，但却正义感上线，没有上报，伙同其他人将被栽赃的“投毒犯”投入监狱捡肥皂。

可能是一切进行得太顺利，怎么都拖不够时长，最后一个嫌犯被强行升级，设置成了罪恶累累的杀人惯犯。

也不管这种人为什么会跟上中学的富家子弟称兄道弟，根本没有道理。

杀人惯犯很没脑子，不仅不跑，还跑去杀侦探，杀完侦探还从天而降，去杀正在度假的女主全家。

爸爸被秒杀，杀人惯犯肌肉男vs继母和伤愈出院的女儿，场面一度一边倒，直到正义警察从天而降，控制住了局面。

大家拿着枪围成圈圈一顿叭叭叭，警察对母亲：“不要开枪！

如果你开枪，他会死，你也会成为杀人犯！

……（条姐：港得没错！

）……如果你一定要开枪，就用正确的枪！

”说着就将自己的配枪递给了母亲。

（条姐：……）躲在树后听大人们叭叭叭的大女儿，此时终于知道手刃仇人的就是自己一直抗拒的继母，叛逆少女终被母爱感动，飞奔出来喊了全片唯一一声“妈”。

母亲十分感动，当着女儿的面开枪处决了罪犯。

全片结束。

德里案，是人性和文化的恶行。

却被一再扭曲，一再降维，否定恶行背后的文化根基，否定法律在社会生活之中的作用，降维成了一部讴歌母爱和私刑的复仇爽片。

最大矛盾，被降维成离异重组家庭的母女关系。

道德败坏的富家子弟，成为无知、反智者的背锅侠。

这，就是《一个母亲的复仇》，和它在国内连7分都没得的原因。

失望是肯定的，但并非不可理解。

电影是大众文化产品。

作为一部商业类型片，《一个母亲的复仇》选择了向愚昧的本土观众妥协，选择了迎合受害者有罪论、推崇私刑者的价值观。

作为商业电影，在本土，它获得商业+名声的双重成功。

这并不代表，它的价值观可以被另一片土地接受。

其实就在最近，网飞也新出了一部关于德里案的作品。

片名——《德里罪案》。

口碑——IMDb 8.7，豆瓣评分9.0。

站在《一个母亲的复仇》的反面，《德里罪案》客观、细致、条分缕析、不偏不倚，不为迎合观众做任何“戏说改编”。

那才是条姐心中，审视恶行的正确态度。

又是一部印度片，水平中等以上，只能再次感叹：阿三真是电影圈里良心之作的代表影片讲述了一个原本文质彬彬做老师的母亲，为了替女儿复仇，实施高智商犯罪的故事。

影片照旧调侃法律的不公、警察等国家机器的无能，照旧宣扬个人主义：对法律绝望因而自己动手复仇的母亲、好心帮忙的私家侦探，还有对制度失望，让母亲亲手解决最后一个罪犯的警察。

从法律上来说，影片中的三个主要角色都难逃指控：母亲涉嫌杀人、私家侦探是从犯、警察默许杀人，而偏偏是这三个在法律上作为“罪犯”的人，赚走了我们的同情心，我们期待看到母亲的快意恩仇，很紧张警察可能会坏了她的好事，我们的心其实没有站在法律一边，我们跟罪犯站到了一起。

为什么？

因为法律失效了，作为维护社会正义的最后一道防线，法律失效，意味着社会失去了底线。

影片中女儿晚上出去参加聚会时被人轮奸、暴打，最后被认为断气才抛尸到下水道中。

可法庭审判时，罪犯通过种种手段，居然被无罪释放，反倒是怒不可遏的父亲因为打人而被关了起来，天理何在？

事情到这地步，母亲展现出了强大的能量。

她让侦探刺探四个罪犯的消息，然后自己动手解决这四个坏蛋，在整个犯罪过程中，她残酷、睿智、冷静，哪有一点儿课堂上的文雅气质？

我们同情女儿的遭遇，愤慨于罪犯逍遥法外，自然而然的会赞同母亲的“为爱复仇”。

感情层面上，无论身处何地，作为中国人或多或少都有点儿武侠情结，内心深处的某个地方都住过快意恩仇的大侠，出了这么残暴的事情，家人受到这么严重的伤害，罪犯居然毫发无损，如何说的过去？

理智层面上，生活中有太多法律不彰的案例，由于种种原因，你把不公诉诸法律的时候，会面临门槛高、过程复杂、执行难等情况。

现实中不公的案例，会让你对法律没有足够的信心，因而你愿意相信影片中的不公是真实存在的；你不信任国家机器，当然要为个人的反抗击节叫好。

从社会进化的角度来看，文明和法制当然是好的，随意伤害别人、私自剥夺别人的生命肯定不对；对犯罪的惩治，需要专门的机构，要遵循严格的流程，要在社会上宣示，以警示世人。

可如果法律不公，社会失去了底线，作为受害者，我们怎么做？

做那个坚持sf二十多年的nsb的母亲？

有时候可能是以暴制暴来更有效果，也更痛快些。

之前每年回老家都能听到村子里的欺凌事件，有些事情令人发指，肯定够刑事犯罪，可人们一方面对法律不信任，宁愿相信坏人“上面有人”而不诉诸法律；另一方面，内心的恐惧让他们丧失了反抗的勇气，他们觉得坏人什么都敢干，干了之后也能“兜得住”；这样，必然导致劣币驱逐良币，坏人气焰越来越嚣张，受到伤害的人越来越低声下气。

长此以往，社会风气肯定越来越差，还不如重拾“杀人偿命、欠债还钱”、“以暴制暴”这些朴素理念，让人们多些江湖侠气，在法律不彰之处奋起反抗，这样方能维护公平和正义。

诚然，我们愿意走在文明和法制的道路上；此外，但愿我们也不要丢了血性和侠气