指匠情挑

故事的前半段，直到苏被抓去疯人院之前，我都沉浸在一种梦幻又微痛的感受中。

女人间的爱欲应是如此，含蓄又热情，朦胧却狂烈。

两个不谙情事的少女在朝夕相处中情愫暗生。

不用管是谁先动心。

所有心思都隐藏在精致美丽的裙裾下。

她们同眠、拥吻、占有彼此。

一切都如此自然。

那时苏眼中的莫德还是高贵而单纯小兔子，离她越近，苏的负罪感越是强烈。

良心与难以确定的情感使苏在煎熬中摇摆不定，而最终终究是私欲占了上风，金钱的诱惑和被逮捕的恐惧使她坚持着把爱与莫德推向深渊。

然而如果只是这样就太普通了，在我以为苏会在莫德被关起来后再去救她时，故事给了我们一个措手不及的精彩反转。

而接下来是莫德的故事。

看了其他朋友的影评我知道了，这种多视角叙述的手法叫做反复叙事。

故事里的每段叙述都会推翻前一种叙事中的真相，给我们无穷的惊叹。

“哦我可怜的小姐。

”纯洁无暇的公主一瞬间褪去伪装变成最冷血巫女，苏在惊恐与挣扎中才意识到，原来自己才是局中央的傻蛋。

天，我也被骗了，我在心里想。

怎么能把自己伪装的这么好呢，哦，莫德，你这个小心机婊。

但她的动机呢？

场景还是那些场景，人物还是那些人物，而呈现给我们的，却已经是事件完全不同的另一面。

莫德的声音单拿出来听并没有多么特别，也没什么起伏的感觉，而在她慢慢叙述自己的故事过程中，那声线却令人觉得颤抖而惊心。

若是说两个人谁弯得更厉害，我想应该是莫德。

本应最快乐最无邪的童年时光，却被亲舅舅的毒药侵蚀得体无完肤。

每字每句、每笔每画。

她镇日接触的都是最肮脏最恶心的色欲。

珍珠蕾丝之下是那美丽娇嫩的双手，它用最娟秀的花体机械地誊写、工作。

它主人的灵魂呢？

我无法想想有些这样经历的女性还能在成年后正常的爱上一个男性。

十几年的时间里，年轻的她不断接受着男权的倾轧。

那些淫秽的男体、她舅舅对她无尽的限制。

所以她的世界里从没有纯净。

一切都是装出的表象。

苏的出现，于她算是一种拯救。

虽然苏是抱着欺骗而来的，但她作为女性的天真与干净，却不知不觉弥合了莫德心灵上的缺口。

而对苏珊来说，她的性取向只能说有弯的可能。

从小生活在最贫困的街区，她所接触的都是粗鄙下流的人群。

但下流人也有下流人的优点，他们直白而奔放，想要什么的欲望也不加掩饰。

不像所谓的上流人，表面是仁义道德，暗地里男盗女娼。

这样的生活环境造就了苏的性格，加上她生来比较乐天的个性，虽然是个小偷，也没让她变得阴郁。

莫德把自己最好的衣服首饰给苏穿戴，苏珊心里是很开心而感动的。

在谎言还未戳破的日子里，苏珊过着有如富家小姐的生活。

莫德给她的不光是物质，还满足了她作为一个少女拥有的优雅而美丽的梦想。

这种生活是在伦敦贫困区里永远无法触摸到的生活。

莫德的细腻动人，使苏头一次感受到相反于市井中粗鄙下流的、吸引她去关爱的温柔气息。

所以两个人虽然互相欺骗互相利用，但不得不说她们在某种程度上也在互相治愈。

说到对待爱情的态度，莫德似乎比苏珊更加主动烈性。

有可能是压抑的时间太久，遇到了喜欢的人，真的把持不住。

当然也是因为莫德对自己的性取向很有把握，而苏珊却不太敢确定和面对同性之间的爱。

两人都对对方产生了感情，但爱并不能使她们高尚到舍弃自己最渴求的东西，停止陷害对方的脚步。

这里所描绘的人性是真实而残酷的，我想换做是我，即使内心挣扎负罪，极可能也仍选择欺骗。

所谓环中环，计中计。

故事在三分之二左右的时间又发生了反转。

萨克斯比大妈的再次出现让整个事件有了颠覆性的变化。

原来两个姑娘都被算计了。

她们的爱恨，她们的挣扎，一切都只是眼前这个老女人棋下的一招。

起初，看着萨克斯比大娘笑得扭曲的脸我直感到反胃。

但直到绅士拖着莫德到腐朽的木门前，看着肮脏泥泞的街道时喊出的“贫穷”，我才能稍稍有些释怀。

很多评论说故事的后半部分变成了狄更斯式的现实主义风格。

没错，如果前半部分的深度还只局限于两位女性关于爱与人性的纠缠，那么后半部分就已经把主人公们置于维多利亚时代的社会大背景下。

贵族小姐因未婚怀孕而不得不于流落到伦敦贫民区，以生下绝对不被家族名誉允许的女儿；底层人民因穷困潦倒同意了贵族小姐交换女儿的请求，为了在女儿成人后可以分到的一大笔财富。

在这样异化而充满黑暗的社会，人性最本初的东西都被压抑埋葬了。

所以苏珊的生母会在意识正常清晰的时候被亲父送入精神病院，萨克斯比大妈能忍心把养了二十年的闺女也送进精神病院。

我们不能不直面我们的肮脏，因为这是我们无法剔除的一半灵魂。

不过幸好，我们的另一半还有闪光。

故事里的每个人，做出恶行的，都在一定程度上得到了报应，也都在一定程度上有了忏悔的表现。

故事的最后，苏回到庄园找到了莫德，藏污纳垢的图书室现在被阳光与微风充满。

少女的裙摆在片刻的迟疑后坚定的跨过了地板上禁锢自由的标志。

珍珠手套也不需要存在了吧。

让所有的欺骗与背叛，都成为过往吧。

现在，我只想要你，只想爱你。

而明天，会是崭新的明天。

这篇影评是2010年刚看完纪录的___________________________我出去倒水喝时，家里的钟是11：58pm，11.26.我看了这部片子，我要记录，"她"对与我来说实在是太完美了，除了赞美和震惊，没有任何的异议。

我要记录，尽管我的文底贫枯，但倔强于我并且的不怕丢人，所以我要第一时间的留下想法：《ZJQT》我叫她“灵魂深处的告白”先感谢，使得我得以欣赏。

这是第一部令我如此的吃惊，隐忍情感，的电影，行云流水的展现在我面前，没有任何修饰的爱，没有丝毫做作的表演，巧妙的布局，细腻的情感，给人以层出不穷的惊讶，长达180分钟，一分一秒全是紧密的，精华的，没有让人乏味，反而代之的是惊喜，如此的构思，初次遇见，让我的思绪在惊喜之余不得不被情节紧紧的勾住。

此片说简单真的很不简单，但是跟大卫林奇的穆赫兰道相比真是非常的浅显易懂，若拍的真那么悬念，我也不会在这边记心情了，早一边蹲着理思绪了。

隐忍，除了隐忍还是隐忍，只有在分开之后才渐渐意识到，彼隐忍却非此隐忍。

结尾处她的隐忍让人想哭，或许她觉得断了就断了，不要再给任何希望，装，便装的彻底，但同样细心的她却直捅你的内心，让你装无可装，影片结尾绝对的唯美，浪漫，温馨，让人泪目，经历的一切，好似就为了此时。

真爱，装无可装。

我接着将要再看一遍，或许想法或随之改变，但是这是我的第一感触 这部电影其中的那段吻戏深深吸引的了我，这是其他电影到目前为止做不到的

好彩重新看了这个片子！！

最近又在维多利亚时期英国田园mood，找来N个老片子重看：《理智与情感》，《赎罪》，《年轻的维多利亚女王》，《奥兰多》啥的，然后是《南希的情史》（每次看都是欢乐的不和谐的金光闪闪的音乐剧啊！

），没啥看了发现角落里的《指匠情挑》（1t的硬盘就是好啊，不用像以前一样乱删电影），想起来当时心里还死活不情愿看的真是后怕啊。。。

皆因N年前看过，没看下去，觉得女主太丑。。。

外貌协会资深会员通病。。。

又似乎没啥床戏，我心想，靠，gay片既没有帅哥小受又没有御姐，既没有春光无限的床戏或适合本大爷口味的SM虐情，那还看个毛啊！

（上帝原谅肤浅的我吧！

我佛慈悲！

）所以尽管原著小说/小说家都声名远播，我也就只看了《南希的情史》。

从王小波那里知道，英国维多利亚时期是最禁欲保守的时期，而也正是那时候英国的地下小说最繁盛的时候。

我们现在也是最讲究反三俗提倡个精神文明的时期吧，同理大家硬盘里爱情动作片也是最占地方的时期，倒是便宜了卖移动硬盘的。。。

扯远了。。。

Anyway，睡床上看了第一集，觉得小苏实在是太村。。。

说实话这种傻姑从射雕开始我就没感冒过。。。

（插播一下，2,3年前此女在迈克.李那部《无忧无虑》里拿了N个奖，演一个在平日生活地狱里看似毫无心机遇事尽傻笑的姑娘，倒是很适合她，主题也很赞，但就是喜欢不起来），倒是莫德越看越顺眼。

等到第二集剧情突然山路十八弯直奔我家阿婆罗杰谋杀案风格，把我看得心花怒放，连尿也憋着没尿。

Turns out原来小苏以为的林妹妹竟然是凤。。

辣子（我草泥马的凤姐！

自从她横空出世后“凤姐”这名字是不能再用了！

）而且其功力相当于我国网路公安，成日里就像神农尝百草，用身心鉴定黄毒，终于达到百毒不侵的境界！

等到第三集当然是真相大白，有情人终成眷属，而我也正式沦陷为EC的big fun! 看看她演的莫德，肢体语言不多面部表情几乎没有，就靠几个眼神几个小动作就把一切表现的活灵活现暧昧无限。

演绅士的也是帅到不行的正太哥，当时他自割手臂我还以为他对莫德还有些小感觉，但，like usual,对男人的幻想总是很快就会幻灭。。。

他们总是自己/事业/金钱/第一，至于女人么，我们中国豪杰都知道，女人如衣服，大减价时多买几套就是了。。。

演沙克斯比大妈的也是老戏骨，把个又奸又滑内心又藏着秘密和悲苦的街道贼窝大妈演的煞是有说服力。

失败还是失败在小苏身上，外貌撇开不说吧，完全没感到她对莫德有啥不得了的感情，最后要不是沙克斯比大妈死了她估计也不会回头找莫德。

整个片子可以浓缩为：一个天生弯如何将一个直女掰的。。

也不知弯没弯的血泪史。。。

真是ORZ！

和华丽的《南希的情史》不同，这部戏不知道是budget太少还是怎的，看看我家莫德穿的那修女服外加修女头，大庄园也不怎么庄，连个伦敦的全景也就是一片房顶--- 就是这些害我当初误入歧途没发现这闪光的金子！

心情仿佛郭芙发现杨过这小叫花子日后竟是成天上网站头条的名人帅哥一枚心头无限懊悔直剁下杨过一条手臂来！

结局，阳光洒在书房里，莫德对小苏说：the full of words say, how i want you, how, i love you... 我靠不要太感人！

是个人也从了！

要是我，不要说莫德是女人，她就是是个咸蛋超人我也从了！

而且片子很好的就在那里结束了，没有多余的废话或是床戏。

所以说，BBC出品，必是精品！！

绝对值得看2遍或以上的片子，前两段要对比着看才会领会很多小细节。

找来原著正读（话说今天上网一查才发现国内竟然出版了3部Sarah Waters的书！

和当初我发现国内竟然有《1984》时一样震惊），发誓要找出来莫德为毛会爱上村姑小苏，按小莫走的这野路子看着和绅士才该是绝配，一不小心就是维多利亚时期的邦尼和克莱德。。。

且看看原著能不能把我说服。

短评不够写，改为写剧评了。

我是先看了《小姐》再看《指匠情挑》的，所以看的时候也会下意识跟小姐对比。

对我来说，两部作品分开来看，各有各的优点。

《小姐》更多focus在女女情欲戏上，好看，但是因为是男导演，充满男凝。

而且更像是爽文路线，最后两个人幸福地生活在一起(然后又床戏)。

《小姐》很巧妙地把第三part改成小姐和女仆因为一个point(小姐假上吊)而情感迸发进而两个人决定背叛所有人远走高飞。

结尾甚至稍微可怜了一下骗子～骗子跟死老头惨死还是很爽的。

所以我认为《小姐》剧情来说更爽，情欲戏尺度更大，角色也算是丰满，但是角色丰满程度相对于《指匠情挑》来说逊色不少。

而《指匠情挑》第一第二part还是基本上差不多的主线剧情，但是对两个人的感情萌芽更多focus在maud和sue的肢体接触和眼神交流，非常细腻，不需要什么滤镜打光配乐，光是这些就已经足够有暧昧氛围了。

Elaine跟Sally两位演员的演技真的无话可说，而且这还是05年的作品。

《指匠情挑》这部剧(or电影)有女女情欲戏，尺度远远没有小姐大，但是更能抓到我的point。

第一场床戏无论是欲擒故纵还是情不自禁都跟《小姐》别无两样，但是更多focus在两个人的眼神，近景接吻以及finger的touch(点题了)，暧昧程度爆表，看完真的浑身发烫🤣我以为第三part应该到了两个人揭秘怎么密谋blablabla的爽文……所以被虐到了。

疯人院那part真的太虐了太心疼sue了，逃出来那一段也惊心动魄。

如果不是sue身体强壮估计就扛不过去，迟早死在里面了。

(当时很多男人结婚之后就想方设法把妻子送进去精神病院，等她们在精神病院折磨死后侵吞她的财产。

而且maud的妈妈就是被她的父亲和哥哥搞进去最后死在里面了。

最毒屌人心)最impressive的是她用磨的钥匙开门时候回头看到一个戴上了奇怪头套的老女人。

(那个年代gentleman把wife带出门，为了不让她们讲话就会给她们戴上这种把球状物塞进女人的嘴里的头套)更虐的是maud回到了Lant Street那里受苦受难，如果不是Suckerby我估计Gentleman就要杀掉maud了。

“养尊处优”瘦瘦小小的maud没有被困在Bryer一辈子，前面十多年uncle给他灌输的污秽她没有相信，没有成为有钱人的玩物，没有死在伦敦的下水道。

为了自由和自尊，完全就是孤注一掷。

btw maud好不容易找到了听过她“朗诵”的唯一一个人，想为他工作赚钱，男的说“I have children and wife”就你爹的无语😓我还怕他答应她了之后转头告诉Mr.Lily呢Suckerby角色也算丰满了，也算是某种意义的girl helps girl……？

比较confused的point是她知不知道sue被Rivers送进疯人院了？

知道的话她maud回到Lant Street的时候她怎么不问问？

不知道的话她最后为什么会对Rivers那么愤怒？

我倾向于后者。

maud失手杀了Rivers，Rivers真的活几把该，他死了我毫无同情心(就脸还好看点……)Suckerby扛下一切罪名也算是牺牲自己成全了两个女孩，归根到底还是男人的迫害啊。

最后sue回去Bryer找maud，maud和sue的对白真是又难过又心疼。

“That's full of words saying that how I want you, how I love u”真的落泪了。

［如果是个男导演拍的我真怕sue给maud来一刀］最后一点看了水形物语的我：Sally Hawkins长得不在我的审美点上，但是演技好就行了看了指匠情挑的我：谢谢，我被Sally掰弯了女人跟女人之间的情感是最complicated也是最charming的麻烦国内影视作品不要再focus在雌竞、打小三、斗婆婆、身材容貌焦虑、女强男更强的假大女主等等侮辱观众智商的剧情上了。

嗷反正受众不是我，我也不看。

因为私利而意外产生的爱值得感动吗？

为两场骗局付出代价是Mrs Sucksby 以及被刺死的gentleman——计谋的总策划和执行者。

但我不想承认影片想突出的Maud和Sue只是被卷进来这么简单。

在骗局中没有人是善的，同样的，在骗局中无意产生的同性之恋还能是善的吗？

还是依旧抵不过金钱与自由的诱惑罢了。

我也很不喜欢承认所谓的爱是可以克服一切的，可以原谅一切的，毫无逻辑的。

当骗局失去控制而又随着两人的死而逐渐平息之时，此时金钱到手，自由拥有，重拾的爱便又焕发了光彩。

真希望剧情是原本两个纯洁的女孩的爱恋，而影片则凸显了她们人性之中的恶。

两朵恶之花的互相原谅和拥抱不有点自欺欺人的味道吗。

一个想摆脱贫穷，一个想获得自由。

她们也在骗局进行中都作出了自己的选择。

Sue意识到自己爱上了莫德，处处阻挠gentleman的计划，但当她想到Mrs Sucksby对她说的话又立马回归了计划，回荡在她脑中的是对贫穷的恐惧以及想要脱贫的渴望。

然而偷盗是无法让她摆脱贫穷的，只有计谋才能改变命运。

同样的，莫德也有一段逃离与回归。

当莫德发现了Mrs Sucksby的阴谋之后，企图逃离解救Sue，她穿着单薄的鞋子走了一天一夜投奔舅舅的出版商想为他工作，却遭到拒绝。

无奈之下，莫德又回到了Lawt大街回归了计谋之中。

她们都明白，只有阴谋能改变命运。

所以她们是那么的相似，不仅仅是两人都是fingerSmith，更是因为两人都想要改变命运。

如果说结局的美好在于她们在金钱和自由中重拾的爱情，那令人遗憾又无奈的是，这过程不美好，甚至有些肮脏。

同样也不能理解Mrs Sucksby和莫德突然开始温情。

不过还是在剧里看到了福柯《规训与惩罚》和《古典文明疯狂史》中所描述的绞刑和疯人院的“浸冷水”。

Again, 美好，我真的没体会出来。

三集，每集都那么出乎意料佩服佩服啊！

剧情精彩且不说，光是三个女人的情感戏就让人感动不已！

和剧中戏份不多的男人们形成了鲜明对比。

作者塑造的女人无论设计了多么恶劣阴谋，最终都向情感臣服了，她们是那么细腻、敏感、善良、多情。

而剧中的男人都肮脏、龌龊、愚蠢、淡漠。

结束的时候，心里很温暖——她们那么宽容，那么情深意重如果世界上的感情都能如此，多好入戏太深的话会改变取向。

2022.3.20 IMDB评分7.9，豆瓣评分9.0真正喜欢《指匠情挑》的人都应该去看看小说《Fingersmith》！

我虽然没看过小说，但是看过网络上别人对小说的大致解说，感觉电视剧应该是算比较还原原著了吧。

但是老实说我自己看了电视剧后觉得人物刻画还得并不是很好。

比如萨克斯比大妈的各种举动，没有把小说里那种利欲熏心的恶毒妇人刻画出来。

在电视剧结局时我反而觉得她撑不起一个反派头目的头衔，她对拿着刀出来的苏时的深情流露，看得我有点莫名其妙。

或者说结局的时候推翻了前面对萨克斯比人物的塑造，显得她就有点不伦不类了。

还有就是最后苏和莫德的谅解，啊哈，前一秒在疯人院还愤恨这要找莫德的麻烦，在门口狂暴的撕碎占卜的红桃卡牌，下一秒杀人，发现真相，然后原谅了，你但凡加点书里对苏的心里描写我也不会觉得突兀了……再说感情，莫德对苏的感情勉强可以get到了，但苏对莫德的感情，我觉得剧里有待商榷，说演员眼神有戏，我赞同，但是因为没有过多的镜头给到她们的感情描写，会让人觉得有点寡淡。

就不说剧里苏逃离疯人院时的合理性了。

如果只是看到莫德伙同理查德将苏关进疯人院的真相时我能给到4.5星（反转确实挺棒），但是结局人物垮塌导致我只能给到2.5星了。

最后，小说已在下单当中……

首先，电影大大弱化的苏的形象，尤其是其心理活动和疯人院逃亡故事。

按理说可以按书拍成三部一个半小时的电影，不过现实限制，只能把后两部合并，而莫德的戏份更重。

原著中的苏在第一晚为莫德更衣时，已经情不自禁的想“她的身体仿佛在发光”想“cover up”，躺在床上还在回味。

后来和莫德同寝时，更是被其身体，发梢与呼吸撩拨的心猿意马，所以之后面对绅士的到来才会犹豫，河边写生看见两人“缠绵”的场景才会心痛。

小说中更少不了苏对是否向莫德说实话的犹豫心理，尤其是缠绵一夜之后的那种恐惧，不敢接触莫德，因为一走近她就情不自禁的想触碰她，而一触碰就情不自禁的想解救她。

小说里的苏对自己爱上莫德很确定，虽然初次意识到时下了一跳。

但即使在疯人院里再恨她也经常梦见她，听到她。

我想苏之所以那么恨她乃是因为她那么爱莫德，爱的那么深却伤她那么重，但即便如此，还是忍不住爱意。

最终，苏得知一切真相，恍悟莫德在兰特街对她的暗示全是为了救她，而她却误会成莫德侵占了她的家庭，她的物品。

苏怀着爱意与愧疚（其实谁不该愧疚呢）回布莱尔找莫德，两人终于在一起。

电影里的苏给我的感觉是，从见到莫德起，直到知道真相前，都比较傻乎乎的凭自己直觉行事，苏看莫德的眼神挺“浅”。

对比莫德的就知道，莫德的眼神带有暧昧的深意，似乎总在寻求呼应，在等待什么，平静的目光下隐藏着汹涌的欲望，让人看了焦躁不已。

可惜苏始终不表态，不是因为回避，乃是根本不知道而已。

几场关键的戏，比如为莫德更衣，书里的苏是情不自禁地迷恋莫德的身体，思绪万千，而电影里苏表现为关心莫德，笑容温暖，但仅止于此。

为莫德磨牙，书里写的很是暧昧，而电影里苏的眼神有关爱，怜惜，就是没有暧昧。

同寝那一幕，苏也表现的颇无辜，好像只是为了照顾莫德才睡在她身边，有姐姐样子，没有情人样子。

缠绵一夜，苏也是傻乎乎的听凭莫德的引诱，一步步进了圈套，仿佛两情相悦，书里更有那种擦枪走火的意思，两人都欲望膨胀，才会即使一点接触和挑逗就不能自已。

我坚信电影里的苏之所以和莫德发生一夜之情，乃是环境所致。

那个氛围，是个人都把持不住。

倒是莫德，一直表现的很弯。

从初见苏就眼有深意，第一次就慌乱的撞掉了手稿。

深夜里手抚过苏的身体，看黄书时的情难自禁表现的更是精准到位。

两场床戏从欲擒故纵到霸王硬上，更是淋漓尽致的表达的莫德内心的情欲。

欣赏电影时，不禁时时为莫德叫好，那份眼神的调动，看到绅士时的冷峻，让人感到“锋刃透骨寒”，看到苏时顿时柔和，饱含深情，欲望，暧昧。

虽然场景设在维多利亚时期，但对同性恋情的对待倒颇为现代。

那些焦躁与压抑，犹豫与迷茫，及其真实可感。

相比小说，电影对河边写生和墓畔谈话处理的很精当。

一场戏在阳光明媚的下午，莫德注视着熟睡的苏，镜头随着她的眼神延伸到苏德脖颈，胸部，双手。

莫德看的越发入神，不禁痴了，此时手中画笔红色颜料滴落纸上，裙上，其情欲的暗示让人血管忍到爆。

再联想到闷热的天气，更是焦躁不已。

而墓畔谈话亦有天气渲染，闷雷伴随着骤雨倾泻而下，苏牵起莫德的手，此时闷雷闪过，莫德急切的抱住苏并轻叹。

仅是这一个动作，便使人感到莫德的渴望与绝望，焦躁与急迫，欲望与爱的交织让她矛盾，犹豫，是另一幕电影处理的好的地方。

值得说最后一场戏，苏得知真相前对莫德有疼爱，怜惜，同情，但看不出爱。

尤其是缠绵一夜后的表现让人觉得像个恐同者，当该死的不该死的都死了，苏也扫清了心理障碍（如果空手而归怎么像大妈交代，同性恋如何被嘲笑等等），忆起茅舍一夜时莫德的决绝与深情，那混合着泪水的吻，那不顾一切的将其压在身下的狂暴，不仅长太息以掩涕，恍悟最爱她的人还是她，只有她。

好吧，虽然之前一直当她小孩，虽然发生关系后万分恐惧，但总是度过了这些障碍，可以回去找爱人了。

话说莫德也真是可怜，非得等苏明白，还不知要等多久。

而书里是苏在等莫德，实在等不到了才去找的。

我比较满意书里的设定。

终于一切冰释前嫌，莫德又情不自禁的撞掉了手稿，接着便是著名的表白，尤其是莫德说“LOVE YOU”之前的闭眼和吞咽的动作，仿佛下了很大决心似的。

有人说镜头没给苏，我想即使在此时苏的眼神也是很直的，从来没弯过。

莫德吻苏那场，虽然仅仅几秒，却很值得回味。

莫德身为天然弯，自是主动将头伸出，一边用眼神小心翼翼地做着试探，几乎每前进一步便用眼试探苏一次，确定苏没有回避后才继续，至少进行了两三次。

苏也终于接受，被莫德掰弯（我想还是只对莫德一人弯），两人相吻。

吻，是带着爱的，但更是基于欲的。

否则两人友谊再深沉，也不会接吻，为何？

皆因无情欲也。

莫德的拥吻，表明了她的态度，天然弯人，对苏是爱是欲，不是姐妹也。

苏接受这个吻，也就表明了苏对莫德的态度由一般感情终于上升到爱也。

私以为要是大妈不死，苏发觉举目无亲，也不会找莫德的（仅对电影而言）。

苏回去找莫德，更是一种依恋，一种依靠，至于爱，自是不如莫德从开始就怀有欲望的爱意那样强烈，更像是基于亲情的爱情。

于是，书里本来两只弯人到了电影里成了腹黑小姐掰弯直女仆的华丽历史。

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。

我看的是BBC改编的剧集。

故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。

好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。

第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。

然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。

紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。

Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。

后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。

而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。

当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。

这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。

至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。

影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。

但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。

当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。

腰带以上属于天神，腰带以下都属于魔鬼；——《李尔王》（1）缠绕在指尖的阴谋与爱情：第一次讲述：苏的故事我叫苏，在能看到断头台的贼窝里长大，我母亲也被吊死在那里。

有个”看得见风景的窗户“真好，每到行刑日，我们总能小赚一笔。

所有的成人都在那可怕的一刹闭上眼睛，只有我，和萨克斯比大妈，眼睛眨都不眨。

萨克斯比大妈，我最亲的人，只收了两周照顾费用就养大了我，如果这不叫爱，那什么才叫呢？

我在偷来的绣花手绢上勉强学会认几个字母，可我的世界照样丰富多彩、生活无忧无虑。

直到有天深夜，“绅士”突然来访……“绅士”是赌棍理查德·瑞佛士的绰号，这位裁缝之子长了一张迷人的俊脸，还能画上几笔，但他显然把才华用错了地方，话又说回来，谁能抵挡我们伯路街肮脏、肆意的堕落快意呢。

“绅士”交了好运，找到一只待宰的羔羊，她有四万镑财产，一旦结婚就能得手，现在他需要一位女佣，里应外合。

计划成功，我可得到三千镑。

这是一笔能把我们乐晕过去的巨款。

据说这个女孩从小生活在深宅大院，单纯得象只无辜的鸽子，骗取她的信任不难，可我无心多问了一句：“计划成功之后，她会怎样？

”“她会被送进疯人院，跟她亲爱的母亲一样。

”“绅士” 回答。

我的良心受到了谴责——哪怕当时，我还什么都没做。

可钱的诱惑明摆着，我不想让萨克斯比大妈失望。

事情进行得很顺利，我这个蹩脚女佣在高尚淑女的面前也没漏馅儿。

唯一讨厌是她阴沉的舅舅，幸好他们整日关在书房里忙乎，那里是禁区，我也愿意离得越远越好，文字的东西向来与我无关，我不认识它们，它们也不认识我。

莫德，看上去如此柔弱、矜持、高贵、温柔的莫德，对她即将陷入的阴谋一无所知。

她对我那样好，好得象姐妹，甚至，睡觉，也需要我在身边才能安稳。

她慷慨送我自己的旧衣服，我穿上，也象个……小姐了。

如果不是“绅士”突然到访，我不知道这一个月我过得有多快乐。

而现在，行动的日子快到了。

每时每刻我都在矛盾中煎熬，眼看莫德被这个无耻之徒的伪装深情吸引，一张无形的网正在收紧，我总忍不住在心里大喊：“别相信他，远离他，快！

”可表面上，我若无其事，必须扮演一个合格的贴身女仆和一个心怀鬼胎的同谋者。

终于，“绅士”向莫德求婚而她接受了，私奔的日子就定在明晚。

这一夜，是我和莫德最后的“和平之夜”，可怜的小女孩惊惧得象个孩子——对外面的世界，对即将开始的婚姻生活，对爱情这层面纱、还有面纱掩盖下那陌生男子的脸。

她怯怯问我新婚之夜会发生什么？

我无法回答，只能紧紧拥住她，然后，一切自然而然发生了，我们的手指，知道它们的去向，抚摸，并探往那神秘的最深处……第一缕晨光照耀进来，我无法面对枕边的莫德，如今我算是她的什么呢？

爱人，仆人，抑或是，敌人。

计划进行得很顺利，我们成功逃离布莱尔庄园，莫德和“绅士” 秘密举行了婚礼。

这局棋只剩下最后一着：等待莫德发疯。

在我们暂时栖身的乡间农舍里，她日渐憔悴，向往的伦敦之行成了泡影，彬彬有礼的绅士成了粗暴占有她贞操的恶棍。

她只有我，而我，打从一开始，就注定要背叛她。

我身上穿着她最好的衣服，领口别着她最爱的胸针，她一遍遍打扮我，甚至不准我脱下，于是我就穿着。

可怜的莫德，这就是她的命运啊，在疯人院降生，又回到疯人院去。

我不是没想过要解救她，可“绅士”警告我，别忘记自己的身份，一个贼窝长大天生的贼，没人会相信我的话。

医生鉴定那天我仍是哭了，描述我的女主人如何反常，如何符合医学上有关“发疯”的行为症状。

“请你们一定好好待她”，这是我唯一能说的。

医生面面相觑，答应了我：“莫德小姐真是幸运，有你这样一位忠仆。

”最后一天终于到来，“绅士”说我们这就启程去伦敦，美好的生活即将展开，有无数的酒会、舞会在等着我们。

而我知道，这辆马车永远抵达不了伦敦，它会在一幢建筑物前停下，如果莫德童年的记忆依然清晰，就会认得，十年前，她舅舅就是从这里把她领出去的。

马车停了，前两天到访过的医生前来迎接：“瑞佛士太太，请下车。

”没有人答应，空气仿佛凝固住了。

不对，他这话是冲着我说的，还没等我反应过来，几个膀大腰圆的帮手就把我架下马车。

“不，你们弄错了，我不是瑞佛士太太！

” 马车上的一对男女不动声色，只那样直直地看着我。

刹那间我明白，真正待宰的羔羊是我！

这个演技高超的婊子，她一直在骗我！

第二次讲述：莫德的故事可怜的苏，她以为她了解我，她以为我纯洁无辜，可我的世故复杂是她绝未猜想到的。

我在疯人院长大，深夜凄厉的喊叫声是我童年的催眠曲，凶狠的护士是我慈爱的老师和玩伴，假若不是有一天，一位面容阴郁的绅士突然来访，我想我在疯人院里的幸福生活，会一直持续。

这个男人号称是我死去母亲的哥哥，把我带回了布莱尔庄园。

舅舅说他自己是“毒药收藏家”——关于人心和欲念的毒药。

我十二岁时，他便开始一点一滴向我灌输毒药，使我逐渐对我所读的内容无动于衷，成为他的图书管理员，在他视力渐失后，成为他的眼睛。

我的阅读，渐渐和舅舅的藏书室一样，在伦敦和巴黎的地下书店享有盛誉。

人们传说，一位纯洁少女面无表情的阅读，会给粗俗的淫秽文字增添多少精妙的挑逗。

小客厅里不定期举行的聚会，多是从伦敦赶来的书商，有一天，出现了一个年轻人，是来给舅舅整理的书目画插图的。

理查德先生，从第一眼看到他，我就知道他是一条冲我而来的蛇，可我无法拒绝他，或者说，我喜欢玩这个游戏，至少给我沉闷幽闭的乡间生活带来消遣，血液里母亲遗留给我的不羁因子在隐隐咆哮，我知道所有一切都是假相，包括一个单纯高傲的淑女莫德。

总有一天，我将挣脱桎梏，逃离这个关押我多年、真正的疯人院。

外面的世界是什么模样我一无所知，可那又有什么关系，从两个“疯人院”生还的人，能在任何地方生存，我坚信这点。

我跟“绅士”一拍即合。

他坦陈是来勾引我的，可直觉告诉他那不会成功，于是他决定把整个计划和盘托出，我真不知道自己结婚后能得到这么多遗产，哪怕被“绅士”分去一半，重要的是，我有了自由——意志和金钱，双重的自由。

这就是“绅士”物色的新女佣？

她的伪装和她的屈膝礼一样蹩脚。

但我渐渐习惯了她，习惯了她的活力，她的温暖，她不再只是一个邪恶计划里的替罪羊，而是一个有过去、有爱憎的女孩。

但为了逃出布莱尔，我必须轻视她、欺骗她，直到有一天，成为她。

先是冰冷的心，然后冰冷的躯体，它们都在渐渐“舒醒”，眼前的文字竟然也有了反应，十几年来第一次，我面红耳赤、心跳不止。

那一晚我有充分的“预谋”，文字的经年教唆把我培育成老到的“惯犯”，可苏还以为我傻到对欲念的源头一无所知，她的手指引导着我，正如我的想象引导着她，共赴那摄人心魄的巓峰一刻。

醒来，她回避我胸前激情的见证，这个婊子，她把我当什么呢？

动摇的决心再一次被提醒：“不，别傻了，这都是计划外的，没有爱，只有骗。

她为骗你而来，所以活该被骗！

”——我一次次告诫自己，直到疯人院的医生认定她有妄想症，因着对一个女仆的情欲，恨不能合而为一。

苏被架走了，她会把我母亲的遗传、我舅舅的猥亵、我的名字，通通带进疯人院。

我，作为崭新的苏，获得了自由。

只是我没想到，自由径直降落到伦敦的贫民窟，而不是我想象中的整洁寓所、高尚社交。

我抛弃了苏，以她的身份存活，可她又是谁？

一切变化来得太快，我无法承受……第三次讲述：萨克斯比大妈的故事欢迎回来，莫德，你是在这里出生的。

当年从布莱尔逃出来那位女士叫什么来着？

哦，对了，玛丽安，她从伯路街一个帮人解决难处的女人那里打听到我的名字。

她有什么难处呢？

要打掉腹中骨肉。

可是太迟了。

她像只惊慌的小羔羊，害怕她的爸爸和哥哥——就是你的舅舅。

我在壁炉旁给她铺了床，就像我给你做的一样，她就在这里生下了孩子。

然后我们听到马车声，接着是猛烈地拍门声，你舅舅找到这里。

玛丽安在哭泣：“我要给她取名，我一定要给她取名，不要我这受诅咒的名字，要一个平淡无奇的，我要叫她……苏。

”所以莫德，你是我的孩子，和苏同一天出生。

玛丽安一遍遍哀求我照料她的孩子，别让她再遭受自己的痛苦，只有铁石心肠才能忍心拒绝。

于是，开门的刹那我把另一个婴儿，就是你，莫德，塞进玛丽安的怀中，让她哥哥以为那是她的孩子。

你成为一个淑女，玛丽安的女儿成为一个贼，命运的玩笑不是很公平吗！

我终于找回了你。

第四次讲述：观众的视角可以说，这是个“计中计”的连环故事，惊险不断，意外频生。

萨克斯比大妈早就决定牺牲一手带大的苏，可再周密的计划也难免出意外，尤其，爱，是最不愿被面对也最危险的意外——莫德和苏之间的爱、萨克斯比大妈对苏的爱。

人性向善的一面哪怕在最污秽的泥潭也倔强抬头。

渴求往往换来徒劳，你决定抛弃，它却如影随形。

所谓爱，更多表现为魔性而不是神性，专门嘲笑、驾驭、蹂躏脆弱的人性。

四万镑的诱人财产原来留给苏和莫德，在她们年满二十岁那天就能拥有。

萨克斯比大妈一天天在日历上划着日子，走投无路的莫德渐渐显示出坚强泼辣的一面，也许她本来就该是伯路街的女儿。

可伯路街生活经验是多么有用的一课，没人能比在疯人院里苦苦挣扎的苏更明白，她终于逃出疯人院，重回伯路街。

所有的人都聚齐了，真相大白。

真相真的大白吗？

不，至少“绅士”还不知道莫德就是萨克斯比大妈的亲女儿，苏还不知道萨克斯比大妈为自己的女儿牺牲了她。

这场敌我身份不断变化、尔虞我诈的致命游戏开始失控，莫德错手杀死了“绅士”，萨克斯比大妈挺身为女儿顶罪。

象小时候一样，那扇“看得见风景的窗户”面前站着苏，萨克斯比大妈行刑的一刻，她的眼睛眨也不眨。

布莱尔庄园物是人非。

舅舅死了，终年紧闭的窗帘拉开，满架子“毒药”不见踪影。

阳光沐浴下，一位少女的身影沉静芬芳，她就是莫德，盛开为一朵百毒不侵的妖艳之花，如今她也开始制造“毒药”，以此维生，并在纸上用最热烈的字句，描绘她对一位女性的狂野之爱，等待她的苏，回来找她。

（2）关于故事背景的几点说明：一、作者及作品萨拉·沃特是典型的学者型作家，先后在肯特大学和兰凯斯特大学攻读英国文学，其研究领域是女同性恋和男同性恋历史小说，曾在许多刊物上发表关于性别、性和历史的文章。

在撰写博士论文时，她对19世纪的伦敦生活产生了浓厚的兴趣，并开始撰写小说。

丰厚的学养和严谨的学风赋予其作品非同一般的逼真细节，成功把读者带回十九世纪的伦敦，仿佛也闻到了那股“热辣辣臭哄哄的伦敦味。

”《南茜情史》（又名《轻舔丝绒》Tipping the Velvet）、《吸引力》（Affinity）、《指匠情挑》（Fingersmith），三部与同性恋有关的作品都大获成功，倍受媒体和学术界的双重赞誉。

保守的BBC接连将其两部涉及敏感内容的作品搬上银幕，在新生代作家中至为罕见。

与专注描绘女同心理和情感变迁的《南茜情史》相比，《指匠情挑》更象一部悬疑小说，欺骗和阴谋是主旋律，同性恋情节作为“副歌”若隐若现，实际却是情节发展的幕后“推手”。

莫德和苏，这对命运交错的两生花，她们的爱情，仿佛出生那一刻便已注定。

影片中反复出现莫德那一抽屉镶满珍珠的精致手套，从某种意义上说就是她俩的象征。

莫德是手套，苏是那一粒粒晶莹剔透的珍珠。

莫德不止一次称呼苏为“我的珍珠”。

俩人第一次情感确认，也是苏主动脱去莫德时刻不离的手套，在一段女同情感里面，手套显然担当了类似“处女膜”般的贞洁记号。

舅舅严格规定必须戴手套才能进入藏书室，这一男权世界的枷锁，在女性情爱之间，成为欲念的突破和见证。

去疯人院之前，苏偷偷藏起一只莫德的手套，当她在疯人院里受尽凌辱，这只手套既是无情嘲笑，又是唯一的精神慰籍。

爱情，哪怕把自己葬送掉的魔障爱情，仍无法割舍。

书名《Fingersmith》，包含多层双关语。

手指，Finger，必须伸进一双双手套。

舅舅的藏书室地上钉有一个严厉的“手势”，警告任何人不能越过此界，靠近他那些珍贵的绝版淫秽书。

莫德在逃离布莱尔庄园的当晚，不但越了界，还把所有的藏书都撕个粉碎，为自己多年的隐忍出了口恶气；为一生凄苦，无法争取恋爱婚姻自由，被自己的父亲和哥哥视为耻辱送进疯人院的母亲报了仇。

也象征着无情榨取女性青春的虚伪男权一朝崩溃，女性理想国建立的可能。

影片末尾，终于了解事件所有来龙去脉的苏回到布莱尔庄园，莫德笑着对苏说，还记得这个“手势”吗？

苏往地上一看，那昔日声色俱厉的手势如今嬴弱不堪，苏的裙裾轻轻拂过……此一镜头，举重若轻，意味深长。

smith，是苏以女佣身份来到莫德身边所用化名。

可Finger和smith连起来，又是十九世纪对pickpocket（小偷）的别称，多指技艺高明、从未被抓住过的小偷。

在贼窝里长大的苏，其实就是这样一个Fingersmith，并凭借这一技艺，偷取疯人院看护的钥匙，逃出生天。

间接词汇的含义在使用过程中往往有出奇不意的演变和延伸，Fingersmith也不例外，任何与手指有关、极具天赋的能工巧匠都可被称为Fingersmith。

有谁能比用纤巧秀丽的字体抄写黄色小说的莫德，更适合Fingersmith这一称号的呢。

苏和莫德，这对同一天出生的少女，被无形的命运之手牵引，注定一生纠缠不休。

二、维多利亚时代的地下文学理解《指匠情挑》整个剧情的关键，是莫德舅舅那阴森昏暗的藏书室。

道貌岸然上流社会的绅士把自己妹妹的遗腹子从疯人院接回来，目的何在，观众可能也跟剧中的小莫德一样，以为：“您将把我培养成一位淑女。

”听到这天真的回答，舅舅脸上露出诡异的笑容，他纠正说：“不，我要把你培养成我的图书管理员。

”从此，莫德身陷人类因禁忌而加倍分泌的欲望海洋，任由它吞噬一位少女起码的羞耻感，这也是理查德一看见莫德就决定放弃勾引计划的原因。

面对活色生香“爱之器”的文字和插图无动于衷的少女，其罕见的冷静和冷漠震撼了他。

对这样的女子而言，他那套对付不谙世事浪漫淑女的挑逗手段，显得太小儿科，毫无把握打动人心，可这次计划他势在必得，只许成功不许失败。

他飞快地调整计划，转而与莫德联手，因为他知道人性总有弱点，找到这个弱点，你便攻无不克。

“绅士”的绰号不是浪得虚名，他清楚莫德不喜欢自己，也洞察到两个女孩之间暧昧的吸引，却并未因此要挟莫德成其好事，反倒愿意自己受点皮肉之苦，染红床单伪装新婚之夜莫德失贞。

难怪萨克斯比大妈说苏的父亲哥哥不地道，哪有我们伯路街的“绅士”这么有风度。

作者萨拉·沃特显然对维多利亚时代的地下文学非常熟悉，莫德舅舅、时常来访的伦敦书商们，还有给禁忌文学画插图的“绅士”，就是当时地下文学流通网的一个缩影。

維多利亚時代是性禁锢十分严酷的时代，与此同时，性文学作品的产量却很惊人，这反映了当时的一种社会需求：压力越大，反弹越大。

禁欲的结果往往是变本加厉的纵欲，甚至是畸形的纵欲。

我想莫德舅舅的藏书里少不了萨德的作品，而这位声名狼籍的色情文学大家深知自己的作品“太不道德，足以腐蚀魔鬼”。

这也从另一个侧面证明“近墨者黑”的少女莫德被舅舅灌了多少“毒药”，以至练就铁石心肠。

倘若不是遇到苏，她就是一具行尸走肉，没有一丝生命的活气。

关于两位少女之间的情愫渐生，影片拍得很唯美，“蕾丝边”的比喻再恰当不过：层层叠叠的裙裾一一剥落，束缚身体的胸衣腰衬全都解开，莫德全身赤裸，等待苏给自己换上柔软的睡衣，这是相当强烈的感官刺激过程。

首先是心灵的解放，继而开启双眼，看到对方身体的同时也感到自身肌肤下涌动的欲念，确定并鼓起勇气牢牢抓住这代表禁忌的存在。

当时上层社会的小姐夫人大概都象莫德这样在贴身女仆面前裸露躯体而不以为意，因为她们并未把眼前的仆人当成一个有完整情感和思想意志的人，只是一个工具罢了。

反之亦然，在女仆们眼里，太太小姐们就算全身脱光，也穿着最后一件衣服——她们不可逾越的身份。

问题苏从未在心理上当自己是真正的女仆，莫德自始至终也非常清楚苏的真实身份，她俩之间从一开始，就彼此“裸露”了。

苏的存在就象一剂解药，被毒药麻痹的心灵开始复苏，纸上无意义的词句全变成强有力的诱惑和教唆……莫德终于迎来新生，哪怕这新生在卫道士口中被斥为堕落。

三、狄更斯式的艰难时世从不同角度讲述同一个故事，并不新鲜。

《指匠情挑》的高明处在于后一种讲述总是完全推翻前一种讲述，不断摧毁观众的预设立场，不留一点情面。

到最后，我们也跟沦落伯路街的莫德一样，放弃抵抗，接受眼前匪夷所思的一切。

这是作者和观众之间一个心理较劲的过程，高明的作者会让观众输得心服口服，从这个意义上说，萨拉·沃特做得很好，一丝不苟的研究工作让她的文字如虎添翼。

前两部分是哥特式惊竦，结尾部分变成狄更斯式写实，其中过渡，自然流畅。

尤其最后一部分，既是结局也是源起。

为什么会发生这样一个故事？

萨克斯比大妈为什么先是忍心把自己的亲生女儿送去疯人院（她又不知道将来莫德会被舅舅接回布莱尔庄园），后又狠心让自己的养女成为牺牲品，葬送于疯人院（她也无法预见苏有本事逃跑）？

为了一纸四万镑的遗嘱她能耐心等待二十年，运筹帷幄一盘凶险莫测的棋局，这个伯路街的女“老大”究竟在想什么呢？

关键的一刻为什么又会良心发现，笑对屠刀？

以上所有，狄更斯早在自己的小说里，一次次给予解答，不厌其烦。

博士论文即有关十九世纪伦敦风貌的萨拉·沃特深得其精髓，于是，我们看到《指匠情挑》第三部分，变成一幅典型的“狄更斯式”生活画卷。

关于伦敦贫民窟没有人比这位写实主义大师看得更清晰更深刻：“道路狭隘肮脏；店铺住屋败落；人们面貌丑陋，衣不蔽体，潦倒邋遢，酒气熏天。

整个地方都是犯罪、污物、苦难充斥……” 是的，贫穷，无遮无拦、无依无靠、无望无终的赤贫，是导致所有的阴谋和罪行被精心策划的“元凶”。

影片中有这样一个情节，得知真相的莫德咒骂萨克斯比大妈和她代表的伯路街“恶毒、卑劣”时，“绅士”一把将莫德拎到门口，指着满地泥泞的穷街陋巷咆哮道：“这才是卑劣！

穷困！

有钱的生活你都觉得苦闷，你来试试没钱的，一个星期的伯路生活就能让你下定决心！

”《指匠情挑》的故事发生在1862年前后，这里有个很好的“参照物”——狄更斯最后一部小说《我们共同的朋友》，描述的正是1865年的伦敦贫民区。

BBC也改编了这部小说，专门制作了一部介绍时代背景的“创作特辑”，对我们把握那个遥远的噩梦时代多有助益。

那时候许多穷人毗河而居，涨潮时潮水会涌进他们的屋子底下。

使用厕所时（厕所就是底下有支柱的小隔间），潮水进来就会把排泄物冲走。

肮脏泛滥的同时疾病肆虐，这是当时人们的生活，放到今天很难想象。

有时泰晤士河的臭气熏天，下议院不得不休会，因为贵族们再也忍受不了那呛鼻的气味。

一条洁净的河流经伦敦，扩展为浑浊的河口，抚育生命的同时将人类制造的各种残物冲入大海……狄更斯把这看成是人生的一种比喻，在小说中用各种故事反复探讨被这条河腐化的道德人心。

维多利亚时代的伦敦，没有社会安全系统，为数众多的妇女靠捡伦敦的破烂为生。

无法谋生的人会饿死，或是被迫进救济院，他们害怕沦落到这种命运，于是开始从事一些“令人不快”的行业。

萨克斯比大妈“坐阵”的贼窝就是其中的一群，她收养弃婴并非出于好心，不过是等他们长大培养成一个贼为自己所用罢了，就象《雾都孤儿》里“机灵鬼”把奥里弗带去的贼窝一样。

也许有人会认为，那时候都有救济院了，不错呀，穷人也不是无路可走。

可是想一想救济院的设立概念：没有人应该进救济院，人人都该时时以救济院为戒，这样就不敢怠惰，你会工作、储蓄，你会勤俭节约。

可见救济院与其说是一种拯救，不如说是一种惩戒。

它出于一种严厉的理想，而未将现实列入考量，比如人会变老、生病、因为工业意外而失去手脚等等。

越来越多进入救济院的人，并不是一般所认为的不肯工作，难怪受访学者感叹说，那是一个可怕的世界！

大家认为如果穷人肯努力，就会得到收获，找到差事，因此不该接济他们。

一些优渥之人，固执认为穷人活该。

狄更斯另一部小说《圣诞颂歌》里的史古奇先生就完全拒绝施舍，他说，就让他们饿死，借此减少过剩的人口。

还进一步阐述：饥荒与传染病只有穷人受到影响，这实际上是人类去芜存菁的得宜方式。

是不是很耳熟？

当今中国社会，这样的言论不绝于耳。

谁说历史不会倒行逆施。

萨拉·沃特用一支笔带我们返回的，不光狄更斯的英国，还有夏洛蒂·勃郎特的英国。

苏在疯人院经历的一切，不正是《简·爱》里罗切斯特妻子曾经遭受的，“用鞭子抽她，用冷水浇她”——这便是那个时代所谓的“专业治疗”。

我不知道当时的英国，有多少无辜的人被送进精神病院，就象人们传说的那样：绅士们密谋把自己妻子关进疯人院以获取其财产。

至少，不会是个案，才能成为长期吸引小说创作者的一个隐晦兴奋点。

学者总结狄更斯人生的一段话，也能用于总结苏的人生：“中心印象是垃圾堆，肮脏的泰晤士河，出了差错的热情……全是人生抽丝剥茧的一部分。

这当中有闪烁的光芒，但当你以颜色的角度观察，它是深棕色。

”也许感同身受的立场，使作者不忍笔下人物坠入命运的深渊无法救赎，《南茜情史》和《指匠情挑》全都有一个童话般的光明结局。

苏的人生，在遇到莫德之后褪去滞重，仿若时光倒流，返回婴儿期的象牙色——她们本该拥有、却阴差阳错失落的美好颜色。

（3）重返伊甸园莫德曾在舅舅的小客厅里面对众多书商，朗读过这样一段话：“他们聚到一起，他们的罗曼史不同寻常，那些出人意料之处更使它增添了魅力。

当旭日染红天空，鸟鸣掀开夜幕，他们便将离开。

”只要把“他们”换成“她们”，即是苏和莫德故事的写照。

设想一下，伊甸园里没有亚当，只有夏娃和伊娃，和一条大胆诱惑、总带来有趣消息的蛇，结局会不会是这样：从此，公主和公主，过上了幸福生活……注：文中关于“Fingersmith”的解释，参阅了豆瓣网友igni的文字《情挑指匠》（http://www.douban.com/review/1149262/），非常感谢！