三更2

饺子：非常非常喜欢女学生副线那部分的叙述，因为被父亲强奸去打胎，在大出血死亡后父亲被绝望的母亲乱刀砍伤，警察来家里她妈妈在门口满脸是血地哭，父亲倒在屋内而女儿的遗像摆在墙上那一幕实在是绝了，此为中式恐怖的真谛！

以及杨千嬅在电车上探头的那一幕真的好美，媚姨也好美，梁家辉好帅啊哈哈哈割爱：我还是最爱看pcw镜头下的lbh，只有他能拍出lbh内心极度挣扎时那种独特的面部表情，jsa的时候也是。。

以及lbh真的太会演了！

甚至感觉像本色出演，因为他本身就是社会化程度很高的人，所以当导演伪善的样子揭掉，面露厌恶地对他老婆说她是如何令人作呕时我真的想爬过去，，感觉就像lbh自己的完美面具掉下来一样性感的一塌糊涂。。

pcw编排的黑色幽默使这一段少了些真实性，但多了些深度吧。

讨论的东西蛮多的，这一段对于合作片来说还是有点太高级了。

尤其是演员讲动机时对阶级绘声绘色的描述让我想说pcw你不愧是极左导演233。

盒葬：没想到wulipcw的变态程度输给别人了哈哈，如果说韩国导演拍变态是创造一个让你极度不适的变态角色出来，那日本导演就是片子里个个是变态处处是变态。

好像是专业cult片导所以这一段的“恐怖”程度是最高的，不过有点为了恐怖而恐怖所以情节反而弱了不少。

《三更2: 割爱》李秉宪2004年电影作品。

李秉宪饰演一个年轻成功的导演，住着大房子，开着卡宴，事业成功，家庭美满。

待人谦和，受人爱戴。

一天回到家，家里进了匪徒，他以为那人求财，就说家里有珠宝可以拿去。

那人原来是认识他的群众演员，参演过他的作品，他还曾经对他很好。

但是这个群演是个失败者，出生于家暴家庭，长大也无法谋生，早晨杀了他的妻子，带着他的儿子来找导演，想以导演妻子为人质，逼迫导演做一件坏事，杀死他的儿子。

他嫉妒导演拥有的一切，甚至嫉妒他可以做个好人进天堂。

逼迫导演忏悔，否则就割掉导演钢琴家太太的手指。

导演无奈承认自己对另一著名导演的嫉妒，又承认了自己和同事出轨，在湖畔酒店304房。

接着又怒斥自己的太太无法交流，只知道买买买和整容，不会做家务。

而他的太太竟然也和自己的同事有染，锦被下全是虱子的感觉。

他的太太督促他杀死小孩子以换取保留自己的手指，他说她没有艺术天赋，不必心疼她的手。

最终歹徒下了最后通牒，却被戒指绊了一跤，卡在了绳子里面，导演太太使全力像吸血鬼一样咬死了歹徒。

导演最后掐死了他的太太。

李秉宪的出演非常精彩，尤其是忏悔自己的时候，台词棒极了。

虽然这个版本的声音听不清楚，但是神态好极了。

虽然是个恐怖片，但是立意很深刻。

李秉宪完成的非常好，推荐。

我觉得最好的是日本的《盒葬》，叙述的结构非常巧妙，穿插一个似有似无的梦境，而且最后出现了连体人，让人怀疑整个片子只是作家（女主角）笔下的故事，一个关于连体人的半自传的故事，而对那个马戏团的帮主的爱，反映的是女主角作为连体人，作为作家对一个图书编辑的一种复杂的爱。

真是回味无穷。

里面的两个小女孩的表演尤其出色。

韩国的《cut》也非常好，一个群众演员和导演之间的对峙，反映出面临死亡时的人性，结局出人意料。

特别是那个变态的演员要导演杀掉他儿子，而导演最后忍不住杀了自己最初要保护的人。

实在非常难得的好片子，让人每一分钟心都随之紧张。

中国香港的《饺子》最差了。

最初是冲着李碧华编剧去看的，结果发现太差了，除了那个土女人糟蹋《洪湖水》之外就没有什么印象了。

故事也很枯燥，恐怖也不恐怖，要技巧没技巧。

从《榴莲飘飘》和这个《饺子》上看，陈果的导演能力实在不敢恭维。

除了糟蹋红色经典歌曲，好像啥也不会了。

某种意义上，47分51秒的《割爱》依然延续了复仇三部曲的道德命题。

不过作为独立短片，同时又是《三更2》章节之一的它并不能如此定论。

片名《Cut》，一语双关。

既指身为导演的柳志浩挂在嘴边的工作用语，也是临时演员歹徒对妻子实行的惩罚行为。

开场的360度环拍如此赏心悦目，后移、跳退，把视角归回到拍摄片场倒是意料之中。

廉晶雅客串的女吸血鬼行为古怪得有些不可思议，又是拿假牙、掏手机、弹钢琴，然后娇声嗲气地喊着食物不新鲜，做痛苦状大口地吐出鲜血。

为什么呢，就一开始那个毫无表情的老头。

老伯的血怎么会新鲜呢？

如此幽默只是正戏来临前的过场。

至于吸血鬼戏份，猜测是因为2007年朴赞郁将拍一部和吸血鬼有关的影片，名字暂定为《Evil Live》（活着的邪恶？

邪恶的活着？

），已经定了的演员有宋康昊大叔，讲述吸血鬼的现代生活。

不仅于此，以上场景在后面故事发展中都得到了环环相扣的照应——即真实的片场到虚拟的片场的切换，置身于和导演家中一模一样的片场（严格意义上说，这句话是不成立的，《割爱》依然只是一部电影）。

临时演员遇见毫无表情的跑龙套老头，自己都被吓了一跳，颇有些讽刺恶搞；痛苦倒地之后不忘来一句“导演，我怎么样”。

影片中的黑色幽默又不只这些，临时演员的表演方式无疑是不太容易归入正经一类。

紧张气氛的营造、故意为之的幽默，还有走向崩溃的疯狂行为构成了影片的最大亮点。

Norris批评说《割爱》的“复仇”过于赤裸，朴赞郁借临时演员的口说出了心里的控诉。

的确《割爱》的拍摄是夹在“复仇三部曲”中的完成。

因此影片有些地方难免让人遐想，比如翻了几次白眼都没被掐死的小孩，目睹父亲丧命，必然地吐出了一句：我要报复。

质疑完美、仇视富人的临时演员也是以无可救药的推理要求对导演实施惩罚，该行为可以视为下层对上层、贫穷人们对富有阶层的报复心理。

按照他的说法：你有钱没关系，但你居然是一个完美无缺的大好人。

这就有问题了，我不相信，还要证明你心中也有大恶。

在否定了导演的百般劝说、极力证明甚至还有低级逗乐后，他只是想让柳志浩杀一个人，以此证明他的“恶”。

绝望的推断不如说是他的计划圈套——借助导演的手杀死自己儿子，这并不意外。

他说过不忍心，走上绝路的他还存有一丝正常。

临时演员的一系列行为根本无以解释动机由来，既是游戏性质的提问竞答，又是一场安排好的高难残局。

木偶傀儡一般的妻子被数十根琴弦绑得动弹不得，肢体摆设得极富想象。

但十根洁白修长的手指凸现在了危险不安的位置，粘在琴键上，同时被钢丝琴弦箍捆着。

一边是每隔5分钟就下落在手指上的利斧还有随即发出撕心裂肺的惨叫，对于妻子的角色形象，按照姜惠贞说法“她只是架设在导演和临时演员之间的一个木偶人物”。

换言之，作为人质的她在影片中呈现的一切都是被另外两个人物所操纵的。

于是观众相信着她疯狂迷恋整容、大手脚花钱、毫无艺术细胞又有着钢琴家的名号，通过柳志浩的控诉和临时演员的揭发，夫妻二人的情感生活实际上是缺乏沟通、相互背叛的。

妻子催促导演杀人的嘶叫，唯一一次致命的反击来自那下不顾一切的啃咬，出自本能的反击。

在这个故事里有的正是各种极端，自我掩饰下的柳志浩终于抵挡不住精神拷问，承认了自己具有的恶：从妒嫉到外遇，还有对妻子的恨。

爱妻子而去杀死一个不相干的人？

不爱妻子却看她被人凌虐至死？

两难的尴尬处境随着高潮来临而瓦解，他的无能为力被推放到了无关位置。

对于柳志浩的最后行为已经演变成了必然，多数人倾向认为他在最后时刻完全崩溃——影片接了一段大幅度的晃动的片场画面：虚拟和真实的错乱、妻子大口吐出的鲜血和片头女吸血鬼的不新鲜食物。

亲眼目睹惨剧的刺激让他崩溃，片子本身带着强烈的黑色幽默还有电影桥段再现、情境颠覆通通不复存在。

以朴赞郁的现身说法是他内心所恐惧的、对于外来者突然闯入所带来的家庭与自我崩溃。

影片中的导演柳志浩即是现实生活中的朴赞郁，喜欢的家具款式到房屋内的布置摆设，在影片里它被移为一个拍摄片场。

好事者可能对于意外侵入有着更多猜测，比如是柳志浩本人设置下的杀妻圈套，然而这样的伪命题是不成立的。

《割爱》存在最多的正是交织复杂的二元冲突对立，由最简单的善与恶出发到地板上的黑白对比。

著名导演和临时演员正是构成影片矛盾的基石，而妻子和小孩则是充当至关重要的中间人角色。

对于柳志浩，通过临时演员不断增强施加的压力，把他逼向越来越绝望的两难之境，迫使他作出了无意识的自我抉择。

大多时候神经兮兮的临时演员一方面是对先前的长久疑问做个解答，一方面借助柳志浩杀死自己的儿子。

《割爱》最初给观众一种只是以真人性命安危为诱饵的游戏，事情真相的揭示并没有一步到位，而是经过层层深入的剥除才在最后完全明晰。

1.媚姨吟唱的歌曲在1959年发行，那个年代的遗毒南下到香港，同时也带来吃人的传统。

听说导演直到现在玩的还是这一套2.无疑是全片最佳。

论单个短片的话可以给到五星。

时间顺序来说，作品排在《老男孩》和《亲切的金子》之间。

可以算作“复仇序列”的第2.5部。

不仅风格上是朴赞郁复仇三部曲的一脉相承，如女主其实就是老男孩的女主加上金子中的妆容。

而16年朴赞郁的《小姐》当中河正宇被捆绑在椅子上切手指的段落一定灵感来源于此。

此外本片所叙述的底层对上层人复仇涉及的阶级问题探讨的主题。

又是近几年韩国片的大热，像是李沧东的《燃烧》，奉俊昊的《寄生虫》。

影片绑匪初次登场的一番抱怨表露出他对阶级完全固化的痛恨，其中的一句台词和后来《寄生虫》里面被广为流传的一句“不是富有且善良，而是富有所以善良”几乎表述完全一样。

而正是这种可悲得状况彻底激怒绑匪。

在有钱的人渣面前，它还能通过道德评判体系获取些微弱的优越和心理平衡。

可当富人不仅在物质层面无法比拟，甚至他们还是一副品行兼优，占据道德制高点。

而底层被困在穷山恶水，被迫沦为刁民，无法做出任何反抗，只能乖乖接受富人丢来的怜悯。

这使得跑龙套演员无法接受到崩溃，于是他牺牲掉妻子，赌上他与儿子的性命，只为证明剥开上层高尚的表面，也隐藏着败坏一面

本片同时又构建了一层导演与演员之间的博弈，有了一层行业自反的属性。

艺术来源于生活的点滴，虚假的作品往往包含大量直实情感的投射与现实里的内容。

如全片发生地点是影片当中一部影片拍摄的片场，其场景布置完全来源自影片中导演的家。

而开头戏中戏里导演安排弹钢琴的女吸血鬼咬死身旁穿着西装的男人好像就是导演对现实妻子出轨同事放在电影中做以报复。

而在影片跑龙套和导演的交锋中，很精彩的展示出导演是如何不动神色，却能像方法派演员那样，随时调配真实生活素材来充沛情感，化为在绑匪面前即使表演所用。

可能还是正因为跑龙套也是一位优秀演员，所以他都能看穿导演的招数。

影片最后影像画面镜面反转几次之后，导演欺骗自己，把自己带入到刚刚绑匪逼迫掐死孩子的剧情顺势掐死了与孩子镜像对应的妻子。

因为伪善的一面已经深入骨髓，所以导演无法正视自我公然做出不道德的事情。

所以他只得借由内心已有的经验和情感碎片拼凑出一副合理的解释来伪装。

像是在脑海中创造一回圆满的艺术作品来粉饰现实中的鲜血淋漓

在短片的体量下制造多层级的表达，整体效果惊人的出色。

3.三池崇史的短片安排在最后出场，相比朴赞郁就显得十分单薄了。

原本结局可以做出多义性，可妹妹的半身发育又否掉了现实双生花的解读。

但整体氛围和惊悚的视觉呈现都有可看的地方，不能说拉低了整部影片。

不同地区，不同风格导演混合拍摄一种类型短片合集真挺好玩的。

《东京》也是这样

饺子 香港-好胸啊...-饺子皮好厉害！

-吃胎盘？

-靠，死孩子啊！？

-打胎那里，感觉有点渗人...-吃那玩意，外表还能变得诱惑？

（好像不是，只是年轻。

）-完了，弄出人命了。

-副作用吗？

那那个媚姨咋没事？

-因为怀孕啊，可她之后应该不敢吃了吧。

-我靠！

女主真是疯了！

吃了自己的孩子？

朴赞郁 韩国-我去，这是又吃啥呢？？

-啥意思？

好导演有啥不好的地方吗？

-这不能还是演戏吧？

不能是这人想出名吧？

-是有机会把那个男的勒死的。

-所以是在逼他撕掉伪善的面具？

-从吐槽老婆开始，变得刺激了。

之前也算是有据可查，开车带人和问老婆是不是该杀孩子。

-卧槽，老婆喊杀了她的时候，太震撼了！

-杀死老婆，装作死的不是老婆，然后跟小三在一起？？

可就算如此，他依然杀人了啊。

-没看懂。

三池崇史 日本-啥意思，勾引到一半，后悔了？

-要是我，最多被吓一跳，骂一句，然后就走了，不会过去看的...-那段舞，好诡异啊。

-为啥没人鼓掌？

-只送一个人，那势必会有问题啊...-恋童，嫉妒吃醋，酿成大祸...——看完了。

-香港的挺好的，日本的也不错，韩国的本来觉得最好，结果彻底没看懂...↑ 2025.2.23

7.1分再次证明了“恐怖片的评分自动-1或1.5”，不说日韩的两篇，就是《饺子》单独成篇都已经很有影响力很优秀了。

而且除了《盒子》算比较纯正典型的日本恐怖片，另两篇顶多算“惊悚片”。

如果不是这个类型不受文青偏爱，这个水准的片子8分左右一点没问题。

《饺子》其实有两个版本，不是常见的“完整版”和“删减版”的意思。

一般来说，删减版就是在完整版基础上减掉一些镜头和细节，对整片没什么大碍。

但饺子确实是差异不容忽视的两个版本，虽然有80%左右的内容镜头是一样的，但很多场景、对话的区别决定了两个版本的力度不一样。

比如最典型的一处，单片版里李太去看医生，医生说她没事，只是压力大而已；合并版里同样看医生的场景，医生恭喜李太怀孕，开给她的也是保胎药。

这个对话的不同完全让两个版本导向不同的结局：前个版本李太是吃红了眼，不惜巨额买下小三的胎儿来亲自操刀。

表现“人的伦理道德怎样一点点越线，从害怕恶心到自己动手”。

而后者，最后一幕是李太自己在浴缸里亲手给自己取胎，最绝的是她忽然伸出舌头舔嘴唇，眼神里也看不出痛苦或挣扎，神情迷离魅惑已然非人类……这已经不仅仅是“完整版”里表现的“人的胆子越来越大，底线越来越低”的境界了。

毕竟一个是吃别人的，一个是自己操作吃自己的……个人觉得删减版表现的反而更震撼更有力度。

还有一些并非无关痛痒的细节，比如我不喜欢完整版里李先生后来也去偷偷找媚姨吃饺子，还激情啪了一段，全程激情得跟杀人似的。

有人物扁平化嫌疑：有钱人就是坏事做尽的，逮着机会就要坏一把。

而合并版里完全没有这么脸谱而没必要的情节。

另外媚姨的人设其实也很回味：仔细想她其实肯定赚了很多很多钱了，但从破落住处和地摊货档次的衣着，以及最后东窗事发，媚姨逃回内地，做个普通的农妇，唱着歌儿逍遥自在。

完整版里后来李太急眼了，不惜金钱要她去找“货”，她看了眼支票轻松地撕了。

媚姨做这些，不是为了钱，片里也看不出她赚来的钱用哪儿了，反正肯定是没有拿来享受花花人间——人间潘多拉的存在。

片尾字幕让人想起大侦探波罗的台词：“女人最大的心愿，是叫人 爱她。

”《割爱》是剧情特别好，每一分钟都猜不到下一步会怎样。

《盒子》全程我以为我看懂了，到最后3分钟发现我没看懂：我以为看的是关于爱与嫉妒、悔恨的人性片，最后一个镜头出来原来我看的是个Freak Show??我觉得导演哪怕顺着一路的剧情，随便怎么结局也是个正常水准的恐怖片。

最后的连体人过于猎奇向让整个片子画风突变。

本来一肚子“做了恶行会成为一生不能摆脱的阴影”感想，变成了一个单字【呃？

😳】三个故事里，个人喜欢：饺子＞割爱＞盒子。

- -'' 下下来那天晚上没看，心里还是有点小期待的，昨天看完就一个感觉...失望主要原因吧，一是我觉得这三个故事没有一个有多少恐怖气息，没有什么亮点二是这三个故事的剧情都相当没有创意，看个题目和开头连不怎么看电影的我都能猜个七七八八！！

然后就是！！

第三个故事，简直是在挑战我的智商啊！！

☆☆☆☆☆准备开始无耻的剧透☆☆☆☆☆第一个故事：盒葬，少女小时候因为嫉妒把姐姐关在盒子里烧死了，然后鬼父魔术师在女孩长大后对她进行报复，把她塞进盒子里和姐姐一起埋了。

最后是姐姐和妹妹成为了连体人。

第一个故事开始出现了本作很重要的一条线索：鬼父 出场的父亲都是鬼父。

一个4个人的马戏团（魔术师+姐妹+一个胖子），姐姐演技比较好，获得了魔术师的赞赏：和魔术师一起睡（侍寝？？

）和一条项链的奖励.妹妹嫉妒了，在姐姐训练的时候把姐姐塞进盒子里，魔术师进来打了妹妹，妹妹用飞镖（少女箱子里的珍藏）划了魔术师的脸，推搡过程中碰倒煤油了煤油烧了马戏团。

少女长大之后成为轻小说作家，有一个很优秀的编辑追求她。

但是她一直受到梦魇的煎熬对魔术师念念不忘，没有答应编辑。

终于某一天姐姐的鬼魂出现在她周围，然后她收到了马戏团邀请函，到了原来的地方，遇见了魔术师和姐姐的鬼。

经过一番忏悔？

（or缠绵？

），鬼父（我不想用魔术师这个称呼了）把她装进袋子里塞到盒子里和姐姐一起埋了。

最后的场景是姐姐和妹妹成为了（or原来就是）连体人从梦中醒来。

影片中出现了两个梦：一个是：连体人姐妹梦到前文提到的场景二个是：（梦中）少女经常梦见自己被套袋活埋的场景恐怖元素：1.姐姐鬼脸色苍白，漂浮起来了2.被烧得红的姐姐从盒子里露出半张脸（作为医科生我都不想吐槽这个场景）激情元素：鬼父和少女的“互动”悬疑元素：到底是连体少女写小说写多了导致做梦还是魔术师发功逆转时空把少女变成了连体人？

（有没有鬼的问题）第二个故事：饺子，嫁入豪门的明星在年老珠黄后为了挽回土豪老公，找一个黑户媚姨吃婴儿饺子以挽回青春，最后媚姨因为开黑诊所出了医疗事故跑路了，明星也因为在老公断腿期间意外怀孕在浴缸里自（捅子）宫...在贫民窟里有个不老魔女媚姨，岁数不小，但是皮肤光滑显年轻。

过气的明星听说媚姨有秘方，于是前来花大价钱吃红饺子，结果效果显著，老公果然“满意”媚姨的饺子是用胎盘（or胎儿）做的，材料是从内地买来的，但是内地戒严后买不到了，于是开黑诊所给人堕胎。

明星发现老公出轨，觉得自己地位不稳，但是自己不孕不育，于是求助媚姨。

媚姨给一个学生妹子堕胎，为了拿到胎儿不规范操作，导致妹子回家时大出血挂了（请认准解放军158医院. 一点都不痛）。

鬼父出没请注意！

这个学生妹子的肚子是被鬼父（亲）搞大的，她的麻麻在女儿死后精神失常，把鬼父砍了。

闻讯而来的警方顺藤摸瓜，取缔了媚姨的黑诊所。

吃了极品“孽种”饺子之后，明星回复青春，成功得到二月身孕，但是她的老公此前不幸车祸，只能享受“咬”为了不被土豪抛弃，明星在浴缸里自宫...恐怖元素：1.从一开始就无脑出现的冷系音乐（完全不顾场景色调，自顾自放音乐，各种无语）2.明星吃饺子的场景（饺子被这女的吃出了嚼骨头的感觉...真稀奇）激情元素：1.土豪和明星的肉搏大战 2.媚姨各种卖肉 3.为什么我觉得学生妹流产的那一段挺带感的...悬疑元素：明星是吃了饺子怀上的还是偷人怀上的？

（贵圈真乱）媚姨多少岁了？

（有民国时期的照片）第三个故事：割爱 ...这部片子整个都完全不能理解，挑战了我的智商下限。

知名导演和他的老婆被一个变态神经病绑架了。

====捆绑play的分割线====导演被一根老长的可以自主调节杨氏模量的绳子?(捆仙绳，评级：仙器，所有者：惧留孙、土行孙、金角大王和银角大王)给捆住了腰（不是别的地方，是腰！

脚是可以动的！

人是可以跑的！

）和手腕（手掌都是松开的！

）老婆则被很羞耻地正手高吊并缚（可能不够专业），手指被粘在了钢琴上...====继续剧透的分割线====变态神经病原来是个龙套，发病之后把自己的老婆杀了，绑了自己的儿子扮成女孩（鬼父继续出没）绑到了片场。

龙套觉得导演是个好人，又是个富人，富人不能是好人，所以要求导演做坏人，否则就砍掉导演老婆的手指。

首先是要求导演忏悔自己做的坏事，在砍了两根手指后，导演自爆和同事有一腿，龙套说这个是生活作风问题不是罪恶，还曝光导演老婆出轨。

然后导演开始黑自己的老婆...（黑得真精彩）龙套不满意，把砍下来的手指用搅拌机搅了（傻*导演，唧唧歪歪什么断指10小时内可以手术给龙套听）然后龙套要求导演做坏事，就是把“小♂女♂孩”掐死。

（我擦，前面捆仙绳各种把导演弹飞，在这里就变成可以延长到另一头的沙发掐人了）导演不干，龙套砍手指，导演为了取悦龙套脱裤子卖屁股，龙套不高兴，继续砍手指，导演去掐小孩，发现这是个男孩纸，小孩死了之后又睁开了眼睛，龙套接着去砍手指...说时迟那时快，龙套踩在砍下来的结婚戒指上滑倒了，脖子卡在正手高吊并缚的钢丝上，导演老婆一口咬断了龙套的脖子。

龙套死了，他的鬼儿子阴测测地说了一句:"我会复仇的“。

然后导演精神崩溃，把老婆当做鬼儿子掐死了。

这是三更2里最可怕的一个故事，它挑战了我的智商下限，颠覆了恐怖片在我脑海里的形象。

恐怖元素：1.女主角的乡村肥猪流杀马特洗剪吹宇宙无敌视觉系装束亮瞎了我的24K硬化氪金狗眼！

2.龙套那张从头到尾的残念表情和中二笑容简直屌爆！

3.番茄酱不要钱，红墨水不要钱，各种吐各种流各种洒...4.开头的时候出现了一个穿着少女系水手服的中年红脸长须大丧尸！

我屮艸芔茻，变态无极限了是吧！

5.熊孩子停止挣扎之后的一瞬间暴睁双眼闪爆全场激情元素：如果你喜欢男人的屁股（没漏点）...那还是有的悬疑元素：从头到尾都是问题！

这部戏预算多少？

布景是借的还是借的还是借的？

导演上了同事没有？

熊孩子是不是龙套亲生的？。。。

☆☆☆☆☆剧透结束☆☆☆☆☆从内涵上说，三更2还是有的，最好的是饺子篇，通过“贵圈真乱”的故事讽刺了富人圈的物欲横流和整容乱象，分类到社会伦理类惊悚片还是够格的.....盒葬篇是很常见的恶有恶报......割爱嘛，抱歉，我无法逼自己去思考这样的一部片子，连最基本的合理性都无法做到，我觉得这个故事完全被这个剧组毁掉了！

一部小心就写多了，如果这就能算是中国拍的比较好的恐怖片，那我只能说，中国的恐怖片和中国国足没差了...

在刚看完这部片子的时候,我还是有些模糊的,在反复静静的品尝了几次后,慢慢的有了些念头,于是赶忙提笔写下,怕就这么忘记了..对于我而言,我觉得盒葬,是一个连体人的梦,她们从小就生活在一起,从小就知道对方在想着什么,而那个男人,是她们唯一的性幻想对象,所以,每当她们入梦,她们都会梦到同一个梦..就主角来说,她梦到了偏心和不小心烧死的姐姐,而电影的最后,她醒了,她说,我知道,我们做的是同一个梦,但是却有一点点不同那是什么不同呢,我想,可能是对象不同吧,另一个人,就是她的连体,梦到的可能是自己烧死了主角,因为在她们内心的深处,都渴望对方死掉,成为一个正常人,去生活,所以主角才会在最后说,有一点点不同..不过,伴随着漫天的飞雪,忽然我觉得有些悲伤,这仿佛不像恐怖片,更像一部传统的爱情片,伴随着诡异,最终那些故事,飘着飘着也就成了冬日里的飘雪..

整个电影像一场断断续续的梦。

整个故事被一个个梦的片段串联起来。

导演是三池崇之，很难想象一向玩惯了血腥暴力的他。

会拍出这样一部唯美诡异，色彩斑斓的电影。

一切的悲剧，源于人的本性--嫉妒。

京子因为嫉妒马戏团主对姐姐的爱，而将姐姐关在盒子里，错手烧死了姐姐以及团主。

当幼小的京子望着在烈焰中熊熊燃烧的马戏团，是惊恐还是悲伤，是彷徨还是绝望，难以言说。

这一切并非她的初衷啊，她其实只想把姐姐关一晚，然后自己代替姐姐被团主抱着睡一晚，体会一下幸福的感觉而已。

可最后尽变成，将一切焚烧殆尽这样的结果。

渡部在此片中分饰两个角色，团主和编辑。

成年后的京子成为了一个作家。

当她第一次见到极似团主的编辑时，她便有触碰他的欲望。

编辑离开的时候送给京子一个音乐盒，那盒子里放的音乐正是童年时，她和姐姐表演时用的音乐。

那音乐牵引京子又回到了梦中，她站在时间的此端看着时间彼端的自己，看着团主是如何的宠爱姐姐，给姐姐戴上奖励的项链。

看到自己是如何可怜的窥探着团主对姐姐的爱，看着自己是如何因为妒忌将姐姐错手烧死。。

其中有一段，京子独自站在茫茫雪地里，脸上画着浓妆，半张脸戴着小丑面具。

编辑走到她身边问：“你在找什么？

”“找一个人。

”她回答。

“那个人可以是我吗？

”编剧探问。

“你长得的确很像他。

”京子冷冷的笑，说完后，又只身走入冰天雪地。

她找的应该是团主吧，她脸上那个小丑面具上挂着的泪水，大概就是在内心深处永远无法实现的爱吧。

本片的最高潮，是京子最后一次进入马戏团的那场戏。

她看着那个装着姐姐的盒子。

哀戚的说：“姐姐，你可知道，我最爱的就是你。

”此时马戏团主也走了进来，他脸上仍然戴着京子熟悉的面具，当团主扯下面具，露出前额的血痕时，京子惊恐的全身战栗。

那道疤痕是她幼年时给他留下的。

团主粗暴的扒开京子的眼睛，让她看盒子里的姐姐。

京子痛哭着只是一个劲的说着：“对不起。

”团主转而又温柔起来，为京子戴上项链，并说着：“你以为我只喜欢你姐姐，其实项链，我也给你准备了一条。

”然后他轻轻的吻了京子。

在这一刻，京子终于暴露了在内心积压了多年的欲望。

她一直爱着他，或者正是因为这份参杂着父爱的情爱，才是致使她错杀姐姐的真正原因。

京子开始亲吻团主，哪怕他的态度依旧漠然，她还是继续吻着。

终于他也开始回应，热烈而投入。

在情绪将要燃到最巅峰时，团主反手用塑料袋蒙住京子。

他痛苦扭曲的说：“我也不知道，现在的你和当年的她，哪个更美。

你们是最好的结合体啊，怎么能只活一个呢？

”团主像捏人偶般的将京子的身体卷成一团，塞入装着姐姐的那个盒子里，然后将盒子埋入无边无际的深雪中。

挣扎着，挣扎着，京子醒来了。

原来又是那个梦，只是这次醒来，身边多了姐姐。

本片最慑人的一个画面，就是与幼年的姐姐连体的京子，站在凉台上的画面。

清冷的冬日晨光，温暖明媚的照射在这对畸形的联体姐妹身上。

姐妹两的目光无尽空茫的注视着前方。

那种貌似希望下的无望，叫人不寒而栗。

很多看过此片的人都认为，整个故事不过是一个联体女作家的一场妄想。

那个长得极似团主的编辑，只是一个渴望爱的孤独的畸形人对爱情及性幻想的对象。

但我更愿意理解为，这段残忍可怖的童年往事确实存在过。

与京子联体的并非是实体的姐姐，而是京子对姐姐挥之不去的歉疚感。

所以，画面中呈现的与京子联体的是幼年的姐姐。

有些梦，并非是无法苏醒，而是做梦的人，不愿意醒。

那段令她追悔一生的记忆，化作梦在京子的生命中纠结缠绕。

哪怕每次都汗流浃背的惊醒，她扔紧抱着梦不放。

因为失去那个梦，她便一无所有了。

梦中有她挚爱的两个人，姐姐和团主。

所以，当编辑问她：“可以是我吗。

”的时候，她才会不给他答案。

有些人，有些事，注定是无可取代的。

听到京子说：“我和姐姐从未分离”时，内心莫名温暖。

当我们一无所有时，内心深处是否也有着另一个自己，与我们永不分离呢？

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