哆啦A梦：伴我同行2

2完全没有1催泪，让人看得焦虑，唯一的亮点是静香的美颜。

一是没有展现大雄的成长。

本来通过两个时间段上大熊的对比，可以很好地突出人的成长经历，给人启迪和反思，但编剧却一直在那里催泪，对故事完全没有自己的合理化解读。

感觉作者画原著的时候本来就打算画个欢乐向的四格漫画，结果后来才扩充成了现在这个大雄宇宙，所以很多东西都讲不清。

二是确实有点直男向。

三是故事情节发展的把握有点儿失控，高潮不突出。

总而言之，糟蹋原著，强烈建议出一个以静香为女主的特别版，别浪费了辛苦设计的模型，这盛世美颜真的爱了爱了。

如果您是路人，而且是本系列粉丝，请酌情阅读。

如果您是哆啦A梦的粉丝，请务必阅读以减少观影时的冲击感在2020年，在哆啦A梦50周年之际，藤子pro企划了两部电影，一部是作画与情节都十分优秀的致敬老版恐龙的《新恐龙》，另外一部是前作于2014年上映，在日本砍下83亿票房的续作《伴我同行2》，然而，在新恐龙延续了前几年哆啦2D电影的好口碑的同时，《伴我2》在日本却遭遇了前所未有的打击，口碑与票房的双崩，那么，为什么呼声极高的《伴我2》会遭遇这样的打击呢？

现在笔者来一一分析这部电影的优缺点。

首先，我们要搞清楚《伴我》系列的定位，他的定位，最多只能算是多啦系列的番外，像是在伴1中从原作提取出的感人篇目：《从遥远的未来之国而来》《再见了静香》《雪山的罗曼史》《大雄的结婚前夜》《再见哆啦A梦》《哆啦A梦回来了》等，而伴2依然沿袭了这样的创作方式，更有《奶奶的故事》《我出生的那一天》，而电影的其他细节也会让多啦粉会心一笑：1.大雄和静香在玩过家家

不仅让人联想起《红鞋女孩》里的，大雄的青梅竹马。

小农2.成年大雄和大雄交换灵魂后，与胖虎小夫的棒球闹剧

则会让人联想起《45年后，来自未来的我》3.开头大雄考零分被妈妈训斥的桥段，则像大雄的生日特别篇《大雄心中的大雄》

大雄的生日呢那么，为什么以上经典篇目的组合，彩蛋满满的电影，为什么会出现老粉和路人两种截然不同的口碑？

老粉基本上是反感，最少也是承认这部电影缺陷不少，但是路人依然把这部电影吹上天，那么这部的电影有什么优点呢？

1.故事逻辑严谨，灵魂时光机的情节应用很巧妙2.解释了《雪山罗曼史》的问题3.填了藤子老师的留白，且填得不错，满足了奶奶看到静香成为大雄的新娘的情景4.虽然着墨不多，但是静香的人物塑造非常成功这是电影的优点，相信大家看过的也会认同，接下来，笔者要从个人的角度出发，来谈谈这次伴我同行2的缺点。

注意，缺点会有情绪化的负面评价，经酌情阅读1.成年大雄的人设崩坏笔者认为，一部出色的哆啦A梦电影，制作人员势必要理解好，大雄的形象，而伴我同行2，着墨最多的成年大雄，却是塑造的最失败的角色，为什么，笔者认为，要塑造好大雄的形象，就必须要理解好静香爸爸在结婚前夜对静香说的那个青年，会为了别人的幸福而祈愿，为别人的不幸而伤心，这对于一个人，是最重要的东西”这是静香父亲，也是藤子老师对大雄的最高评价，也是静香会选择大雄作为自己的白马王子的原因。

但显然，这部电影并没有做好，或者说，理解的太过片面。

仅仅停留在口头表述一笔带过，这样做会有什么影响呢，笔者来一一分析首先是大雄逃婚，其实这个说法并不恰当，其实是大雄害怕自己给予不了静香幸福而想一个人静一静，恢复了自信就回去，乍一听很有道理，但其实这完全是个伪命题！！！！！

熟悉哆啦A梦的人都知道，大雄和静香早在半年前就订婚了，那么大雄明明有大把的时间考虑这个问题，但是成年后的大雄竟然都没有？？！！

这就是你逃婚的理由？

这就是你所谓的牺牲的善良？？

也就是说，完全违背了大雄的性格为什么？

在水田版《大雄的结婚前夜》中，已经是成年人的大雄等人在一起喝酒，出木杉在与小夫一起翻阅相册时，出木杉说了这么一句话从小在静香的问题上，没有人赢得过大雄”说白了，就是没有人比大雄更爱静香，静香说的每一个愿望，不论是大是小，大雄都会记在心里，努力的帮她实现，《去天河钓星星》一话中，静香想看银河繁星，大雄就真的为静香捞来了真正的银河系供她观赏，在静香生日特别篇中，有一回是静香遇到了很多倒霉事，是大雄回到过去，替她挡下了这些灾难，成功改变了历史，实现了“这个笑容由我来守护”的承诺，而剧场版中，雄静无数次的舍身相救就更不必提了大雄爱静香，静香也是真的爱大雄，在12年大熊生日特别篇《大雄的新娘》里，静香坦言，虽然大雄有些冒冒失失的，但还有他的体贴温柔，她全部都喜欢。

哆啦粉看了50年的哆啦A梦影视漫画的总量，见证了50年来大雄为了静香不断付出，不断成长，正如在《送给静香的礼物是大雄》中，中年大雄对小时候的静香说你的白马王子，或许一开始不怎么聪明，毛手毛脚，但他会为了你的幸福而不懈努力，相信他一定会给你幸福的”其实，不单单是大雄对静香的爱促进了大雄的成长，而应该是大雄对待万事万物都一样的善良及同理心，这些超越常人的品质，促使大雄成为一名出色的大人。

虽然大雄长大之后依然会有些冒失愚钝，但那只是单纯，不论对什么人都保有一颗仁爱之心而已。

那么，具有这些品质的大雄，在不断成长之后，理应会在结婚时有担当有责任心，发誓要为静香努力的人，又怎会在一开始逃婚呢？

而且，逃婚的理由也站不住脚，什么“我可能给予不了静香幸福”，《再见了静香》已经用过这样的理由了，而且是11岁的大雄，那在14年间，哆啦的到来到底改变了大雄什么呢？

大雄竟然没有一点成长！

这是令人可怕的，同时也会让路人疑惑，为什么大雄这么好运，全世界都在宠他之类的错误风评。

说完逃婚，我们再来继续谈大雄人设崩坏的问题，其次，虽然刻画了大雄会为了别人拼命努力的品质，但对象却是静香和奶奶这样的亲人，而在前文提到，大雄的善良是对万事万物的，所以像1999大山版附片电影《大雄的结婚前夜》中，和静香一起去寻找猫的主人的情节就很不错。

另外，笔者认为，爱是不分贵贱的，至少在哆啦A梦中是这样的，而这次大雄对静香的爱，却有一种浓浓的卑微感，这是由于对大雄的同理心仅仅解释成了爱情上了牺牲精神导致的，理解过于片面，还有根据访谈，导演是想强调大雄冒失和没有改变的地方，是因为想引起每个人的自省，但是导演却忽略了，大雄身上寄托着作者对于未来人们美好品质的期许。

仅仅表现了前者，却忽略了更重要的后者，这一点属实令人感到无语。

综上所述，其实，严格上来说，大雄并不能所人设崩坏，完成度极低而已。

2.一些情节安排不当（1）.关于魔改在伴我系列中，由于要有故事的串联，所以存在设定的更改，这一点无可厚非，然而，伴我系列的故事都是可以表达原作核心思想的故事，是不能随意更改的。

例如伴1里哆啦鼻子设定的更改就让人很不舒服。

在《2112哆啦A梦的诞生》中，世修和哆啦明明也是好朋友啊，到了伴我1中，感觉对待哆啦像是工具人一样。

而且在大雄的单身夜派对上，出木杉竟会说出“真希望给静香幸福的人，是我啊”这样的话，在好友的派对上说这样的话，而且还是醒酒状态，这就有点说不过去了。

真的不会被痛打一顿嘛出木杉君？

说伴我1的魔改是小幅度的，那伴我2就是大刀阔斧了，逃婚不说，在结婚上，老师对大雄说“以前常常考零分的你竟然也会步入婚姻，老师我是真的高兴”老师，你真的高兴吗？

在1999年的《大雄的结婚前夜》中，大雄为年老的老师披上外衣，老师像小学时代一般叮嘱大雄，明天不要迟到咯。

多么暖心的互动啊，再看伴2，这样的处理，真的，挺让人尴尬的。

（2）情节不当像是前文提到的，伴2可以引用了《45年后，来自未来的我》的一部分桥段，笔者认为，原作的立意要远超伴245年后的大雄，即将步入花甲之年，阅尽了人生的大起大落，悲欢离合，见证儿子步入婚姻，感到时间流逝，想回到过去，在吃一次妈妈做的炸鸡块，在邂逅当年与胖虎小夫的闹剧，感谢老师对他的教导，对静香说他们未来儿子的搞笑之事，为爸爸搓一次背，感叹“爸爸的背，原来这么宽大啊”，此时的大雄已能理解父母，然而子欲养而亲不待，百感交集，更加令人动容。

而伴2的大雄，才25岁啊，正式花样年华，理应不负韶华的年代，理应奋斗的年代，会想回到过去?说句不好听的，成年之后的大雄和巨婴又有什么区别呢？

可以说伴我2的成年大雄，表现的真的是相当欠揍，相信哆啦粉看到这个情节，估计和这个时候的胖虎一样，想把大雄打一顿吧。

还“是该生气了呢”，是我们生气才对另外，电影的笑点安排也不尽人意，大部分笑点都在11岁大雄参加自己的婚礼而引发的时间，然而，这也是哆啦粉不舒服的地方，因为雄静的婚礼，简直跟闹剧一样！

看着大雄父母羞惭的向静香父母道歉，看着静香错愕的眼神，满座宾客骚乱的情景，我不知道这个时候静香的父亲到底是不是在后悔自己昨晚上说过的话。

因为这样的大雄，真的，不配，静香的等待确实，11岁的大雄来参加婚礼的确是会闹出许多笑话，这可以理解，我拼命说服自己，成年大雄应该最后会成熟一点的吧。

然而，成年大雄竟然心智还不如五岁小孩？？

他竟然会在哆啦A梦和儿时的自己不在时偷走时光机？！

只是为了一己私欲想要一个人静一静？

你会在朋友不在的时候把他的豪车开走到天涯海角静一静吗？

之后知道自己没有回到婚礼现场，这个巨婴竟然嘴上说的要自己的离开是为了让静香得到幸福，自己又不愿意看别人和静香组建了幸福的家庭？

你凭什么觉得你配对静香有这样的占有欲啊，25岁啦喂，还抱着时光电视在地上和五岁小孩一般撒泼打滚？

也没有想过回到婚礼现场？！

我怀疑成年大雄的心智，其实还没有11岁的大雄成熟，难过儿时的自己看着成年的自己跟看智障一样。

这里也要说一下山崎贵，你把静香守活寡的如果线放出来，目的到底是什么，伏笔吗？

我觉得除了恶心粉丝，根本就没有一点用处！！！

虽然最后大雄回来结婚，但这无非是闹剧的补救罢了，世纪婚礼变成这样，雄静党估计已经在ICU了此外还有，安排成年大雄与混混打架保护静香也是不太恰当的，大雄，难道你觉得因为用这样的方式，用打架的方式保护静香，以后你就真的会给静香幸福么？

成年人用打架的方式解决问题过于幼稚，成年人有成年人的努力方式，而不是和小孩子一样。

这应该要安排给小学大雄才比较恰当吧，大雄难道是一个只拥有“莽夫之勇的人”吗？

这样的情节难道对大雄的塑造，又有什么正面影响吗？

哦对了，所有路人都对胖虎小夫那句“只有我们才能欺负大雄”而感到落泪，但我只是感觉鸡皮疙瘩都起来了 胖虎的确喜欢欺负大雄，但是也把大雄视为心灵之友，（在《新日本诞生》中，大雄失踪，胖虎小夫也非常担心大雄）但这两者，存在因果关系吗？

根本就不存在啊，在《哆啦A梦的假期》中，两人只是简单说了一句“大雄，我们来帮你了”，兄弟义气却体现得淋漓尽致。

之后，交换绳的副作用开始显现，两个大雄陷入了记忆消失的危机，故事达到了一个高潮，如果说，这里的情节好好写，那么在粉丝眼中，《伴我2》依然是一部中上的作品，笔者认为壁橱站长的点子是极为出色的，模仿《大雄心中的大雄》进入大雄的记忆世界，一番小小的冒险就行，让静香意识到自卑是大雄目前所遇到的困难，然后在静香的告白之后回到现实，危机解除，在这一段的故事，你也可以加入哆啦和大雄的友谊桥段啊。

这样难道情节不是更出色吗？

现实呢，大雄怎么醒的，对，你没听错，被哆啦的的一句话给喊醒的，那么，静香在这个情节又有什么作用呢？

，只是为了最后铺在大雄身上哭吗？

说“大雄这样就可以了”这样真的就可以解开心结了？

跟儿戏一样啊拜托。

还是说，这样只是为了插入伴我1的感人桥段，让喜欢伴我的人觉得感动？

对不起，我只是哆啦A梦粉丝，我不是伴我同行的粉丝，我不吃这一套。

综上种种，你觉得之前的情节简直会让粉丝感到恶心，那最后的感人的结婚致辞呢？

我总结一下“空口无凭！

”你说的这些我都认同，我所认知的大雄的确是这样，但在《伴我2》，有一点体现在成年大雄身上吗？

善良只停留在口头上的泛泛而谈，对不起，如果不是奶奶实现了梦想，让我短暂感动了，你这个结婚致辞，真的，中规中矩吧。

《哆啦A梦》是一部实现梦想的作品，是一部没有遗憾的作品，大雄快乐的长大，靠着自己不懈的努力娶到了童年的女神，哆啦A梦不是想伴我系列那样的童话故事，靠着自己不懈的努力，达到自己的人生目标，实现自己的梦想。

这才是作者对我们观众和读者的期望。

可以说对《伴我2》情节的评价，用最严重的的话来说，就是一部以感动为鲜艳外衣的烂苹果而已。

或许对于路人观众来说，看到奶奶慈祥的面容、听到父母对大雄寄予的厚望就足以感动落泪并打出五星好评，但这种感动终究是煽动性的，是空洞无物的。

3.节奏安排与情感渲染不尽人意《伴我1》中，恰到好处的节奏使人一哭哭到底，伴我2就不一样了，你说他感动吧，是感动，但是哪里有点不对味？

你说他内容充实吧，是充实，但感觉很多都没讲好，常常一个泪点刚刚出来，这个情节就结束了，而且情感的环境的渲染，比起原作的中篇《我出生的那一天》《45年后》，都要逊色不少，原作的故事，比伴我2更能直击人的内心，让人产生情感共鸣，可以说，随便一部中篇，乱杀伴2，根本就不在话下4.小结就像之前讲的《伴我2》想要塑造成年大雄，结果塑造最失败的就是成年大雄，立意是比《伴我1》高，但是故事讲的一团稀碎，这当然要归功于著名编剧山崎贵，以伴我系列来说，可以知道，山崎贵对于哆啦A梦缺乏足够的认知，或许他一直以为《伴我1》的成功得归功于他的写剧本水平，他错了！

真正让伴我1成功的，是藤子老师用心创作的故事，而他所补充的，哆啦的奴隶设定，则是让人诟病的部分。

而他竟然站在巨人的肩膀上而不自知，加大原创力度，修建了一个“金玉其外，败絮其中”的纸糊城堡，，缺乏对原作有着足够认知的山崎贵，《伴我2》的剧情，也就没必要夸了。

如果只是不用脑子，单纯用情感来感受这个IP，那哆啦A梦和厕纸又有什么区别呢？

说到这里，大家应该明白标题的意义了，路人流下的泪是被煽动空洞的所谓感动的泪水，而粉丝是！！

被！！

气！！

出！！

来！！

的！！！！！

虽然骂了很多，夸了很少，但是《虹》是真的非常好听，吹爆苏打好吧。

下面我推荐几位哆啦圈的大佬和和官方贴吧，有兴趣的可以去看看里面的内容，希望你对哆啦A梦会有更深的了解赏月者：https://space.bilibili.com/2720824?spm_id_from=333.788.b_765f7570696e666f.1哆啦A梦的壁橱：https://space.bilibili.com/319266642?from=search&seid=3798241555132530453机器猫吧：https://space.bilibili.com/4961228?from=search&seid=519128439933967127https://tieba.baidu.com/f?kw=%E6%9C%BA%E5%99%A8%E7%8C%AB&ie=utf-8

主题曲：《虹》BY：菅田将晖

主题曲：《虹》BY：菅田将晖

影片结束

本来我很难过，但我仔细想想也不算长大哈哈哈哈哈哈哈哈，主角多来a梦还没结婚呢，等它都结了这样才算爷青节！

😌😌😌2021.6.1(中影星美观看)大雄是个爱哭包，胆小，总爱麻烦多啦a梦，一切看起来都不是那么完美，可是静香从头到尾都喜欢大雄，很坚定，从来没有改变过，大雄在婚礼上迟到，大雄在婚礼上紧张，静香全都明白从来不曾责怪大雄，他放心大雄做的任何事。

大雄害怕，害怕不能给静香幸福，怕不能够给静香幸福，但我想说大雄你傻啊，没有你静香才不会幸福呢！

你一定要给我自信紧紧的握住静香的手！

虽然大雄有着众多的看起来不是那么帅气的行为，但其实大雄也是闪闪发光的人呢，全心全意喜欢静香，替静香着想，有爱心，善良，蠢萌蠢萌的，看起来大雄好像配不上静香，可他们其实是一类人，双向的奔赴，都是很棒的男孩子和女孩子，看了有个评论是“每个人都是大雄，觉得配不上优秀的静香，但喜欢你的人从不会嫌弃平凡的你”，我想说其实能住进喜欢人的眼里就已经不平凡了，只有喜欢你的人才能看到你的优点啊，就像静香一直都看到的大雄的善良。

我感动的不仅仅是他们的婚礼，感动的不仅仅是他圆了奶奶的愿望，更多的是发现原来自己已经长这么大了，大雄可以任意穿梭于过去，现在，未来的时空，见到自己的未来，可以去过去见想见的人，而我只存在于当下的时空，没办法预知未来，也无法弥补过去，谢谢你大雄，静香，胖虎，小夫，多来a梦，谢谢你们存在于我的过去，现在，以及未来，看着你们长大是我的荣幸，大雄我真心地祝福你娶到了你最喜欢的女孩子，你是世界上最幸运的人啦！

✨其实不管这个片子怎么拍在我心里它都是满分，不管故事多么的幼稚，无厘头我都觉得都是最好的，因为它不仅仅是多啦a梦，它是陪伴了我的成长阶段，我从没想过伴我同行会出二，第一部看完的时候可能太小了我没有太大的感触，第二部真的觉得时间好快啊，大雄结婚了，看到了大雄的婚礼，而我也长大了。

😭

大雄凭什么可以只长身体不长脑！

大雄，你凭什么可以不长大！

我们终究落入俗套，变得现实！

电影进程过半，展现的成年大雄懦弱、胆小、怕事还冲动逃避现实，关键回到过去表现的更是弱智！

我童年动漫回忆都要毁于一旦了啊啊啊啊我失望的不是你的蠢笨犯错，是你没有丝毫的进步和成熟啊……与其说是失望和不满，更多的是嫉妒如此普通、不具竞争力还不需要“长大”的大雄却能拥有美好的爱情友情和亲情我宁愿工具人静香不存在！

传宗接代自有科技…就像是用1分钱买了非常有品质的佛跳墙，连拼多多都hold不住的砍价可是连灰姑娘后期都不能再一如既往的闯祸当个傻白甜大雄，你凭什么可以“不长大”！

只能说不愧是主角光环的偏爱，如此明目张胆…（说到这里，请给我来一个这样的世界，人人都不用逼迫自己长大变成熟，也不怕犯错没得弥补可能，都拥有一个哆啦A梦，每个人都能轻松惬意生活…）但是出于童年给这部剧增加的喜爱光环，坚持不跳跃任何片段的的看下去了嗯…世上还是普通人更多，没人有不会犯错和懦弱鸣人小时候不聪明考零蛋蛋，长大后性格好、武力值也max，还成为了影，他和青梅竹马的早就喜欢鸣人的雏田结婚也就结了但是如此普通的他，静香喜欢他什么？

喜欢他老实吗？

还是母爱爆发？

或者童年滤镜和时光的加成？

或者接触的高质量男性太少？

或者是我遗忘了他们之间的相处细节和感情？

女频文的男主角不是王侯将相、总裁高管就是帅气小奶狗、贴心小达人，男频文里的女主角不是高冷火辣辣白富美就是贤惠温柔小家碧玉所以，大雄是男频文的套路么……虽然大雄除了爱哭鼻子、不争气也不聪明外，还有着拼命努力和善良坚强有孝心的美好品德，最重要的是有哆啦A梦…可是，长大后的大雄啊，在现代社会只做个及格的好人就够了么……所以这样的大雄在未来社会从事哪方面工作？

看弹幕上有人说看哭好几次，所以是我太冷漠，要求太多？

有了哆啦A梦的帮助，仍是朽木不可雕？

是用来评价的标准太过单一？

小时候一般般的还能说是可爱，长大后还一般般的能有静香的爱，这也只能是哆啦A梦的动漫啊长大后再也无法单纯看大雄“犯蠢”了…再见，童年为什么能接受小时候的大雄单纯却无法接受成年后的大雄单蠢…我也终成了曾吐槽过阻碍男女主相恋的“恶毒配角”可成年的大雄也只是婚前焦虑然后冲动逃个婚而已……因此我就见微知著、由此及彼、以小见大的鄙视😒他整个人了？

你闯的祸还要小时候的你和哆啦A梦解决真幸福让我都能自我说服了就像《甄嬛传》甄嬛所说：疑心易生暗鬼 很多事你越多想 越易生事 不多虑的才是聪明人这部满足我们幻想的哆啦A梦，开心👀就完事了，何必忧伤😔送我自己一首歌：邓紫棋《泡沫》爱本是泡沫　如果能够看破　有什么难过为什么难过　有什么难过　为什么难过全都是泡沫　只一刹的花火再美的花朵　盛开过就凋落再亮眼的星　一闪过就坠落当初炽热的心　早已沉没

《哆啦A梦》是陪伴我，乃至陪伴了几代人成长的故事。

50年来，藤子·F·不二雄先生创造了竹蜻蜓，任意门、时光机等等无数的新奇道具，让大雄和他的小伙伴们经历了诸如宇宙战争、恐龙时代等各种冒险，也经历了许多充满戏剧性的啼笑皆非的日常。

大雄胆小、爱偷懒、小脑袋不太灵光，总是毛手毛脚把事情搞到一团糟，仿佛什么都做不好——他的那些缺点，恰如我们自己的缺点（也许是我们自己缺点的放大版），他就是我们这样的普通人。

谁不希望身边有一个哆啦A梦那样的小伙伴，能够在我们不知所措的时候拿出各种神奇的道具，让我们得以弥补遗憾，得以回顾那些美好的时候，得以去到无法前往的远方，得以进行无法经历的冒险，当然更重要的是，在这些冒险之后，能够让一切有惊无险回归日常。

如果说《哆啦A梦》50年的创作是一个少年时代的梦，那么《伴我同行》系列就是我们，从那个做着梦的少年时代成长起来的成年人对于少年时代的回溯。

如果说年少时看《哆啦A梦》是兴奋于天马行空的想象，那么现在看《伴我同行》则是被无数回忆戳中泪点。

在《哆啦A梦：伴我同行2》中，可以看到许多致敬漫画原作的经典桥段，比如《我出生的那一天》、《奶奶的故事》、《来自未来的我》，同样也可以看到各种我们熟悉的来自未来的神奇道具，我在看这部电影的时候简直又回到了小时候翻看漫画的年纪。

《哆啦A梦》是小孩子的梦，《伴我同行》是成年人的诗。

故事以双线叙事展开，主线故事有两个：一个是故事是小学生时代的大雄想念去世的奶奶，坐时光机器回到3岁大雄的时期看望奶奶；一个是成年人大雄在与静香的婚礼前突然逃婚，两个故事交汇在同一个核心：爱。

如果我平凡，一无是处，你还会爱我吗？

你为什么爱我，为什么想要与我同行？

这是大雄的疑问，也许也是我们内心从未说出口的疑问：平凡如我们真的值得被爱吗？

这个世界上有无条件的爱吗？

奶奶和静香，两个在大雄不同的生命阶段给过他许多温暖的女性，在《哆啦A梦：伴我同行2》这部电影中，以行为给出了肯定的答案。

我特别喜欢的一些桥段：

小学生大雄回去看望奶奶的时候，过去的自己、过去的妈妈都没认出自己，只觉得自己是奇怪的小孩，可是奶奶在不知道小学生大雄就是自己的孙子的时候就无条件信任他，庇护了他。

奶奶一边缝着玩具小熊，一边絮絮叨叨地和小学生大雄诉说着孙子的可爱，从屋外射进来的阳光，奶奶一丝不苟的银灰色发髻、布满皱纹的脸、眯着的眼睛、缓慢柔软的语调共同构成了一幅极温暖的画面。

这画面的色调如同在回忆中，是“现在”的大雄最向往最珍贵的回忆。

小学生大雄与成年人大雄一起回到大雄出生的那一天，看到了爸爸妈妈给自己起名字的过程。

在《哆啦A梦》的日常篇中，我们经常看到大雄妈妈对大雄的各种责骂：考零分、太懒散、忘记做什么事、搞坏了什么东西……导致大雄甚至产生了“我究竟是不是亲生”的怀疑。

他也嫌弃自己的名字，因为“大雄”在日语中的读音如同“拖延”，而回到了出生的这一天，他看到了父母给自己取名的过程，说这个名字是希望孩子能够健康长大，能成为一个雄伟的男子汉——在这一刻，他在心里确认了来自父母的爱。

当然，还有电影的最高潮，成年大雄终于回到婚礼现场进行了婚礼致辞。

他最初的逃婚是因为自我怀疑，怀疑自己不够好，配不上从小就被大家视为“女神”的完美的静香，无法给静香幸福。

而经历了那一幕幕，大雄终于能够鼓起勇气回来，充满自信地开始与静香的共同生活，他在婚礼致辞中说，他的名字里包含着父母对他越来越优秀的期盼，虽然自己最终只成为了一个普通的人，但他依然觉得自己在一个出色的家庭中长大。

我想大雄所说的“出色的家庭”，指的是给了他一种最重要的能力，给予爱的能力。

大雄的婚礼致辞也许就是《哆啦A梦：伴我同行2》最终想告诉我们的：“值得被爱”其实并不需要因为我们多么优秀，获得了多少成就。

无论是亲情、友情还是爱情，都无须建立在“我们有多么出类拔萃”这个基础上。

只要我们始终彼此陪伴，给彼此温暖、体贴和保护，那么这就是非常美好的爱和关系。

就像电影中，静香的爸爸所说，愿意让静香和大雄结婚，是因为大雄是一个“能够体会到他人痛苦的人”。

这种体贴是长久的陪伴中最重要的存在。

这种体贴不仅仅是大雄对静香的，也是《伴我同行》这个系列给我们的。

《哆啦A梦》系列伴我们长大，给小时候的我们奇幻的梦，《伴我同行》则给了成为大人的我们最温柔的抚慰：虽然成为了平凡的人，但这也没有关系，我们依然是值得被爱的，而爱的人会一直陪伴着我们，不管是在身边，还是在记忆里。

我们也许都有过“会不会有人真的爱我，无条件爱我”这样的自我怀疑，可看完《伴我同行2》我相信，至少是愿意相信它告诉我的这个结论是真的。

当看到片尾大雄的婚礼现场，欢迎板上放着奶奶缝过的那只玩具小熊，我忽然有种难以描述的情绪觉得《哆啦A梦》也一定会一直陪伴着我，这种心情简直宛如乡愁一样。

如今日本少子化问题愈发严峻，平均初婚年龄已达到男性31.1岁和女性29.4岁，而14岁以下儿童占比下降到总人口的11.9%。

内阁不得不设立少子化担当大臣，制定「一亿总活跃社会」目标，但这些举措无力阻止社会结构的衰退，原有家庭体制也难以维持。

《哆啦A梦：伴我同行2》原定上映日期前，日本最具社会话题性的电影当属《小偷家族》和《天气之子》，两部风格迥异的作品通过构建一场现实中几乎不可能发生的理想化实验——以不需要血缘纽带和生殖能力的羁绊共同体家庭为载体，揭示了少子化现象背后，不仅是年轻人生育欲望降低，家族文化的解体、社会机制的失职、儿童成长环境的恶化、年轻人无所适从的焦虑，哪一项都比空泛地鼓励成家生子更触及问题核心。

- 1 -2020年东京奥运会是日本政府寄希望重新唤醒民族凝聚力的契机，针对三一一地震和失落的三十年，分别提出「复兴五轮」和「世界上最不花钱的奥运会」两大口号，将东日本大地震和经济崩溃的创伤记忆与民族复兴的想象连结在一起。

宣称将借由奥运会为遭受苦难的地区注入活力，向世界展示日本灾后重振的面貌。

这无疑是想复制1964年东京奥运会的成功，彼时在四次景气和两次婴儿潮的催化下，日本走出了战败的阴霾，奥运会适时地调集起全民对国家公共领域的关注，运动员与成绩则滋长出民族认同与自信。

纪录片《东京奥林匹克》里，市川昆的镜头卸下了「天壤无穷」的崇高语境，捕捉到昭和天皇威仪之外的凡间笑容。

与之对应的是大和民族从「万世一系」的天皇架构中解放出来，将对战争苦难的共同记忆转化为现代民族意识形成的基础，并在围绕家庭奋斗为核心的经济繁荣中得到巩固。

如同《三丁目的夕阳》里帝国陆军退伍的堤真一想当然地把家族开办汽车公司的愿景附着在节节攀升的经济景况上。

但不成熟的民族意识没有完全摆脱传统儒家文化圈「家国一体」的混淆，民族主义的构建过程中往往会刻意模糊与家庭用语的区别。

是年奥运会马拉松决赛上取得铜牌的日本选手圆谷幸吉，因下届奥运会前夕竞技状态不佳，深感无法完成国家重托，留下了愧对家族的遗书后自杀谢世，重演了另一种形式的「七生报国」悲剧。

时至极端家国思想渐次退场的今日，日本政府正是意图借助2020年东京奥运会的全民参与感来复辟这种混淆，将宏大叙事与个人命运再度绑定，向深陷焦虑和恐惧的社会大众展示奥运到来的美好前景，以扭转少子化的困境。

反对2020东京奥运会活动由此衍生出的一系列宣传，却掩盖不了政府过于露骨的功利性企图：许诺的灾区重建让位于本已“一极集中”的东京更大规模的扩建，讽刺的是，圣火传递却避开了遭受核灾的福岛。

被蚕食盘剥后的奥运经济效益，也并不足以使《夜空中总有最大密度的蓝色》那群社会底层摆脱挣扎苟活的深渊。

这种言行巨大反差引发的愤怒，再加上筹建过程中丑闻和质疑频发，反而滋长了国民反对奥运的情绪，抗议活动此起彼伏。

「复兴五轮」也被贬为「灾害五轮」。

如同《小偷家族》里众人勉力维持的柴田一家的温馨幻象，在主流社会介入揭开真相后迅速瓦解一样。

1964年东京奥运会精心营造的日本复兴世界大同的幻想，到了新冠肆虐时局动荡的2020年也只能消失殆尽。

- 2 -山崎贵执导的《伴我同行1》曾取得超过83亿日元的哆啦A梦最高本土票房记录。

备受瞩目的《伴我同行2》却遭遇断崖式下滑，成绩仅达前作的1/3，甚至不及新冠疫情更严重时期推出的《大雄的新恐龙》。

山崎贵、野村万斋、佐佐木宏、川村元气等人组成的开闭幕式策划团队除了身为系列导演外，山崎贵一度是东京奥运会开闭幕式策划团队的行政创意总监。

如果没有新冠天灾，原定2020年8月7日《伴我同行2》上映时，还能迎来他另一项作品奥运闭幕式的公布。

二者的关系还不止于此，哆啦A梦不仅是2020申奥大使，在里约奥运会闭幕式上代表东京的哆啦A梦影像，也是由山崎贵所属的白组制作。

这些信息某种程度上可以解释，出现在《伴我同行2》的争议设计：大雄不可理喻的任性逃避、静香百般忍让的温良恭俭、婚礼现场的六环造型、“我和静香会构建一个不输给你们的幸福家庭”赤裸裸的成家宣言，以及片尾无限歌颂家庭至福的主题曲。

为何会与备受批评的奥运催婚宣传片「东京奥运，你和谁一起看？

」如此相似。

東京五輪あなたは誰と観ますか_腾讯视频电影中段匪夷所思地插入与青年大雄不相干的「45年后」剧情，重温儿时回忆，正是复刻1964年东京城市“推倒重来”的仪式感。

交换回身体后，毫无成长的青年大雄奇迹般恢复了结婚的动力。

在迎合奥运会宣传之外，随着时光机跳跃性地串联起野比一家从昭和到近未来间，生老病死婚丧嫁娶的家族时刻，故事散发出浓厚的寻根和大河情结。

在此语境下，如果说大雄是因恐惧和自卑而裹足不前的宽松世代典型，那静香就直接退回到传统父权制大家族里温婉贤淑的大和抚子形象，完全脱离了正常人的情感。

这样的静香一步步坍缩为家族伦理的卫道士。

向大雄表达“我讨厌这样的你”的不满，是家族秩序系统对冒犯象征大家长的奶奶的行为匡正。

而在逃婚引发一系列混乱后却宽容地表示“你只要做原本的自己就好了”，这迥异的态度差别源于将自我献身给家族道统的静香，根本不在乎许配对象是否成长，结婚行为不过是一项确立其在新家族归属位置的使命。

闹剧不断也好，苦等一年也罢，任何个人情感都要服从于完成家族至高存续仪式的天理道法。

菅田将晖献唱的主题曲「虹」MV而电影正片未及表现的婚姻之后更大的命题——家族繁衍环节——则在片尾曲得到补充。

- 3 -育有三女的藤子·F·不二雄在「大雄结婚前夜」中没有仅把将女儿出生视为血脉延续，而是升华到对广袤生命的真诚礼赞，在家庭内平等关怀的共识上，尊重静香的爱情选择。

藤子·F·不二雄但到了《伴我同行2》，原作充盈的日式嫁女温情被隐去，取而代之的是大雄对大家长所有承诺的无止境兑现，在“岳父说我是能理解别人痛苦的人，那是来自家人对我的教导”的感动中，把自我价值矮化进宗族纲常的苍穹下。

这却无法解释没有哆啦A梦到来的平行世界里，依旧享有家庭庇护的大雄却无能到陷入与胖虎妹妹结婚的所谓不幸结局。

山崎贵的改编甚至未达到芥川龙之介笔下老年素戋呜尊的境界。

连新海诚都有了“在奥运会改变东京之前，写一个东京被改变的故事”的觉悟。

而与官方思路如此暗合的山崎贵，却被早已受够奥运闹剧的观众抛弃了。

- 4 -在以往成功的家庭题材作品中，山崎贵擅长提取可歌可泣的历史时刻，作为构建全民认同想象的基点，譬如《三丁目的夕阳》（即使很难想象这部电影所描述的时代与《电车狂》相去不远）中生生不息的街巷温情和映照晴空的奥运五环。

造成《伴我同行2》失败的原因恰恰在于：对往昔辉煌历史的追忆——无论是沉醉大日本帝国军乐的笠智众，还是憧憬神武景气远大前程的堤真一，乃至“大正浪漫”绵延至今的追捧——都只代表国民心理状态中将消极现实转化对特定历史时期乌托邦化侧写的自我慰藉。

因逝去而产生审美价值和距离的过去，并不会呼唤历史情境本身不合时宜地再现。

怀旧只有立足于远离现实的土壤才能成立。

即使复杂如《永远的零》对神风特攻战的争议表达，也是在垂垂老矣的二战当事人转述下才显得着力模糊。

而身为当代人的青年大雄，把虚构出来的昭和价值观照搬进自己的结婚宣言，彻底消解掉这层想象空间的对焦。

在既不浪漫也不真实的尴尬氛围中，大雄深情款款告白“我为了得到幸福而回到这里，是因为我一定会让静香幸福”所营造的空洞浪漫气泡，代入进当下语境，当然会在石桥静河“真的会幸福吗，明明连幸福是什么都不知道”的诘问下坍塌得一败涂地。

- 5 -在《新恐龙》呼吁全新进化的半年后，《伴我同行2》又倒退回传统家族至上的伦理观。

山崎贵把少子化症结生硬地归因于年轻人心理不成熟的杞人忧天。

在失落压抑的日本当下，这样一个既想指涉现实，又过于脱离现实的故事是必然遇冷的。

当对少子化现象诚惶诚恐过度干预的应激心理从日本政府决策蔓延到动画电影，反映出另一个问题：把人口增长的过去不假思索地融入思维惯性，继而将人口视为理所当然的资源门类，在工具理性影响下，不择手段地追求单向度的数据提升，不切实际地把消灭少子化假想成解决一切社会问题的良方，逐渐侵蚀私人领域，制造出成堆不知所云的离奇作品。

藤子老师的故事已然足够隽永，在《半泽直树》、《四重奏》、《我家的故事》、《我到点下班》等日剧风靡的今天，哆啦A梦有必要参与到那场浩浩汤汤的日本民族复兴主旋律浪潮中吗？

关于《大雄的新恐龙》：大雄的新恐龙：工具理性与天皇制的令和再反思

这是一部关于个人成长的动画片，讲述了参加婚礼时的大雄惊恐地突然逃跑，到满怀信心的回到婚礼现场，他思想成长的经历。

整个影片有两条主轴线，第1条主轴线由成年的大雄婚礼前逃走，寻找自信而展开；第2条主轴线是10岁的大雄因为生日当天被妈妈骂，而坐时空机回到3岁，见到了已经过世的奶奶，为了帮助奶奶实现看到大雄新娘子的愿望而展开。

在这部影片中，我们或多或少能看到自己成长中的影子。

逃婚的原因大雄之所以会在婚礼前突然逃离，主要原因是因为他的不自信。

因为不自信，所以害怕恐惧结婚后不能给自己最爱的女人带来幸福。

还有一个很重要的原因就是，静香说：“因为大雄太不可靠，无法对他坐视不管。

大雄他一点也没变，无法想象放下他不管会怎样。

”因为大雄误解了静香的话，认为静香不是因为爱他而结婚，而是因为大雄不靠谱而结婚，所以他觉得静香很可怜，自己是无法给静香带来幸福的。

后来，哆啦A梦通过未来电视，让大雄看到一年后的静香仍在等待大雄回来。

大雄又开始纠结了，一边过哭一边叫：“过段时间静香就会忘了我，和别人结婚。

但如果她觉得不幸福，那就更讨厌了。

”静香嫁给大雄的原因主要有两点。

第一：静香对大雄是真爱。

两人从小青梅竹马，两小无猜，日久生情。

影片中的有4个不同的时空，分别是：刚出生在医院的大雄，影片中没有露脸，只有两次露出握住爸爸，妈妈手指的温馨画面；3岁的大雄，一个任信的爱哭鬼；10岁的大雄，得了很多0分数学试卷，常常被妈妈骂；25岁准备结婚的大雄。

从3岁的时候，我们就在影片中看到大雄和静香从小就关系很好，常常在一起玩过家家的游戏，从电影的对白可以看出，他们在过家家的游戏中扮演的是夫妻的角色。

10岁的大雄，受到了一群初中生欺负，静香虽然是个弱小的女孩，但看到后大喊“住手”。

初中生转而想对付静香，虽然身体瘦小的大雄并不是一群人高马大初中生的对手，但为了保护自己心爱的女孩，大雄突然发挥出自己的超能力，拼死与初中生相博。

初中生离开后，小静对大雄很是感动和爱慕，小静说：“大雄明明不善长打架，可是为了我。。。

”。

大雄在未来电视中看到，就算成人后的他逃婚，静香一年后仍会等他，并坚信他一定会回来，这也说明了静香对大雄是真爱。

第二：大雄是一个单纯善良，懂得体恤他人的人，这也是静香爱上大雄的原因。

结婚时，大雄的岳父对他说：“你是一个能够体会他人痛苦的人。

”影片的最后，大雄说自己是一个又胆小，又笨，又爱哭的人。

可是奶奶说：“你身上具备’真正强大的东西’。

”大雄虽然有很多的缺点，也常常很倒霉，但他善良而坚强，懂得体恤他人，可以为了自己爱的人而变得强大，如前面提到的为了保护静香，和初中生打架，而斗志大增。

这才是静香真正嫁给大雄的主要原因。

大雄不自信的原因主要有两点。

第一：从小学习成绩不好。

太爱睡觉，数学常常考0分，所以10岁的他，抽屉里藏了一堆0分的数学试卷。

而成人后大雄看到10岁的大雄很生气，因为小时候的大雄并没有努力学习，他是很希望自己重新来过一次童年。

通过灵魂交换机，25岁的大雄和10岁的大雄交换了灵魂，以成人的视角来看10岁的世界，大雄变得胆大了，热情了，主动了。

第二：老是被妈妈骂。

因为学习成绩不好，所以常常被曾经是学霸的妈妈骂。

连10岁生日当天，也因为妈妈发现他藏了一张0分数学试卷而挨骂，妈妈甚至说，因为大雄考了0分，她都觉得丢脸。

这里小满不得不多说一句，很多父母总是对外人笑脸相迎，对自己的孩子却是一个相反的版本，甚至说出一些很伤人心的话，但是他们却全然不知。

虽然他们是无心的，虽然他们是为了孩子好，但是却很容易给孩子带来伤害。

大雄那天进门时，原本很开心，一直想着自己的生日，没想到一回家就是挨骂。

也正是因为如此，他变得不自信，甚至怀疑自己不是父母亲生的，是捡来的孩子，而且觉得自己的名字也不好听，一定要让哆啦A梦带他回到刚出生时，证明他到底是不是父母亲生的。

对家人的理解前面已经提到，大雄不自信的原因，大部分源于不理解家人对他的爱。

10岁的大雄回到3岁，看到3岁的大雄因为奶奶没给他买到烟花玩具而对奶奶发脾气，很生气地骂了3岁的大雄。

妈妈看到了说：你为什么欺负我们家大雄？

”从而来保护3岁的大雄，并且也是因为如此，妈妈不相信眼前的大雄是坐时光机来自未来的大雄。

当回到自己刚出生的那个时空，大雄看到：爸爸得知大雄出生了，便马上从公司早退回家，去医院时就已经激动得对护士说错话。

大雄也亲眼目睹了爸爸见到刚出生的大雄后，那种兴奋，激动，开心和满足。

虽然长大后的大雄说刚出生的自己，是一个全是都是褶子，像个猴子一样，但爸爸认为：“我的孩子真可爱！

”并对未来的大雄充满了期待，希望孩子能像学霸妈妈一样学习成绩好，也能像爸爸一样充满运动细胞。

从这里也不难看出，因为妈妈是学霸，所以看到儿子成为学渣时的，很容易生气和发脾气。

和大多数父母一样，大雄的父母对孩子实际上是寄于了很大期望的。

但孩子不是像皮泥，不是父母想把他捏成什么样，他就能成为什么样。

大雄一直以为“野比大雄”这个名字是“拖延”之意，他认为自己是捡来的孩子，父母随便取的名字。

这其实是因为他不能理解父母的爱，而父母又对他管教严格而产生的误解。

但是当他发现，在出生的那一个时空中，爸爸说，“野比大雄”这个名字是很早就想好的，意喻着“健康成长，不断成长”的意思，希望孩子长大后，勇敢，善良，坚强，成为一个对社会有用的人。

而实际上，大雄虽然遗传了父母的缺点，虽然只是个屌丝，但他确实是一个勇敢，善良，坚强的人。

爸妈希望大雄能不断成长，越来越优秀。

看到了这一切后，，大雄非常地感动，他也开始真正理解自己的父母了，从而也找回了自信。

婚礼中，大雄说：“虽然我没有那么优秀，但出生在一个优秀的家庭，在奶奶无微不至的爱中长大，即便不太靠谱的我，也有十足的自信能和静香在一起，组建一个幸福的家庭。

这么做，也是为了报答父母和奶奶的最佳方式。

”同时，大雄也说，岳父岳父的婚姻很幸福，自己要以此为目标，让自己和静香组建的家庭更幸福。

关于友谊虽然从小到大，胖虎老是欺负大雄，但是遇到困难时，他总会拔刀相助。

回到10岁的童年，大雄被一帮比他大的初中生欺负，胖虎说：“只能我们欺负大雄，你们不可以。

”于是和大雄一起打败了这帮比他们大的混混。

哆啦A梦是大雄儿时的朋友，一遇到问题，大雄就会想到向哆啦A梦求助。

当大雄使用灵魂交换绳超过1小时后，失去了意识，灵魂交换绳无法将不同年龄的他换回去。

哆啦A梦对灵魂交换绳进行了强烈地许愿，并将自己的手放在了大雄手上，他的能量开始传递，大雄奇迹般地复活，灵魂交换绳开始工作。

隔辈人的爱10岁的大雄之所以会那么怀念奶奶，是因为奶奶更容易理解和相信，包容他。

无论何时何地，奶奶对他总是满脸笑容。

即便是因为买不到烟花玩具，大雄对奶奶大喊大叫，奶奶也不会生气。

不论幼年的他如何爱哭，撒娇，任性，奶奶一直保护着他，包容着他。

也正是因为奶奶对他的包容，妈妈因为严格要求对他老发脾气，形成了鲜明地对比，他越是怀念奶奶。

奶奶的心愿很简单，能看到大雄背书包上学的样子和看到大雄的新娘。

这点也能看出隔辈的爱如此之简单。

10岁的大雄回到3岁的时空，妈妈不相信这是未来的他，可是奶奶相信，原因也有两点。

第一：无论发生什么事，奶奶永远相信大雄。

而且奶奶能从10岁的大雄身上，感受到幼年大雄的气息。

虽然大雄长大了，但他身上的撒娇，任性，特有的言行举止没有变，这是奶奶能感受到的。

第二：老人的直觉更敏感。

这点在日本动画片中有共性，老人更容易相信那些灵性的东西。

当大雄说，自己是被哆啦A梦带到这个时空来的时候，奶奶说哆啦A梦是狸猫显灵。

哆啦A梦的宝物1.大雄10岁自己房间的场景，哆啦A梦在天花板上收拾工具。

因为自己的工具太多太乱，如果放到下面会占用大雄的房间空间，所以哆啦A梦把这些移到了天花板上，这样可以更节省空间。

这个设想非常有意思。

2.哆啦A梦的健忘棒。

可以帮人忘掉那些不需要记住的内容，如果世上真有这么个工具，可以帮人解决很多烦恼。

3.灵魂交换绳。

我们很多时候不能理解对方，正是因为我们很难站在对方的视角上去看问题。

如果能够有这么个灵魂交换绳，或许我们更容易理解对方。

4.任意门，时光机。

可以随意穿越到任何的时空。

虽然理念上知道这个世界是由多维空间组成，但身在三维空间的我们，只能看到目前自己所处的时空。

5.寻人手杖。

有点像GPS，通过寻人手杖，可以马上找到自己想找的人。

6.竹蜻蜓。

这个比飞机方便，只要带在头上，人就能飞了。

未来的场景1.打电话时，电话外面能显示立体的虚拟人物头像。

2.下雨时，不用手打伞，伞会在每个人的头顶上自动感应，跟着人走，所以也没有伞柄。

这个很方便，相信未来一定会实现的。

3.无人驾驶车。

虽然大雄有点迷糊，但有了无人驾驶车就不会迷路，车会把大雄送到他想去的地方。

现在已经有无人驾驶车了，只是没有动画中的那么先进，不得不佩服作者的脑洞创造了未来。

4.婚礼中的可控外环境。

大雄的婚礼在一座大楼的户外举行。

虽然外面下着雨，但是大楼的户外被一层透明的玻璃包围着，所以婚礼现场的环境可以出现太阳。

当胖虎唱歌时，婚礼现场的环境马上变黑夜，变成ktv的环境。

当大雄回到婚礼现场，现场的环境中出现了彩虹。

也就是说，这一切的环境，可以人为控制。

这个设想非常好，相信对未来大楼的建设很有帮助。

5.结婚蛋糕。

大雄的结婚蛋糕是现场机器制作，在一个巨大的机器中秒成，你能够看到蛋糕从无到有的全过程，很壮观。

那把切结婚蛋糕的刀也做得精致漂亮，直接由机器送出来，新人就可以马上切了。

6.空中机器人。

整个大楼中都有很多空中机器人。

在大雄的婚礼现场，看到很多空中机器人为宾客服务，这样可以减少人力成本。

目前的现实生活中，还只在酒店看到送物品的机器人，但末来机器人的发展会有更大范围。

7.城市的建设。

从电影中可以看到，未来的城市，有很多高架桥，处于不同空间中，这样空间的利用率更好，不会造成塞车。

最后说句话总结，不论我们小时候经历了些什么，但请你一定要相信，天下所有的父母都是爱孩子的，只是很多时候我长大了才更容易理解父母的爱。

但是，无论怎样，你都要相信，你的父母和家人是永远爱你的。

我不太爱看动画电影，也不喜欢重温儿时挚爱的经典。

被千万次修改、包装的童话故事完美得像宴会上点缀着樱桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。

作为二十一世纪的电影观众，我们看过太多公式化的真善美，也容易对大多情节单调的动画电影感到乏味。

当我看了《哆啦A梦：伴我同行2》，这些根深蒂固的偏见烟消云散。

在去年庆祝了诞生50周年的哆啦A梦，带着他的竹蜻蜓、任意门，回到了我眼前。

我们容易执着于儿时接纳并喜爱的形象。

正因如此，各种改编、续写、重新选角都容易引起粉丝的哀嚎甚至抗议。

幸好，变为3D形态重返银幕的哆啦A梦和记忆中一样：哆啦A梦还是圆滚滚的好脾气，大雄依旧干啥啥不行，撒娇第一名，动不动哭鼻子，闹出问题再拜托哆啦A梦帮忙解决…… 3D形象让我们看到了很多曾经没有注意过的细节，比如哆啦A梦并不用手指抓取物件，而是用手像吸盘一样吸住物体，着实可爱。

在熟悉的童年配方之余，加上了时间旅行元素，且处理得灵巧、缜密，相信软科幻爱好者看到电影前半段埋下的时间旅行小伏笔都能会心一笑。

《哆啦A梦：伴我同行2》不是一部传统的真善美动画电影。

从“伴我同行”这个副标题就能看出，它不仅仅拍给小朋友，更是拍给曾经是小朋友、现在已经长大成人的我们。

随着我们长大，尝到了人生的苦、体会过了痛以后，《哆啦A梦：伴我同行2》的主题似乎也陪着我们一起成长，避开了常见于动画电影的平铺直叙的甜。

电影里，无论儿时大雄还是成年大雄，在社会标尺下，怎么看都没那么成功。

他藏着一抽屉的零分考卷，缺乏运动天分，被妈妈忘记生日，不喜欢自己的名字，恐惧责任，不相信自己有维系幸福家庭的能力…… 作为观众，我们也经历过这些小小的苦痛。

在童年，大雄是我们无忧无虑的玩伴，而现在，他和我们一样背上了种种责任，努力顺应社会期待。

哆啦A梦系列的主题伴随我们的认知一同成长，“伴我同行”的陪伴也由此而来。

在我看来，《哆啦A梦：伴我同行2》在结构上与神话学家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。

在让观众重新认识大雄时，镜头对准了成年人的遗憾、逃避、无能为力…… 正是这些不完满将大雄推上了冒险旅程，让他坐上时光机，回到过去，并且与儿时的自己和哆啦A梦两位“向导”重逢，在他们的引导、鞭策下，经受试炼，弥补缺憾，且终于拾得直面生活中大大小小的不完满、直面爱与责任的勇气，重返现实。

这个故事我们见过千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蚁垤的《罗摩耶纳》，也是《魔戒》、《星球大战》、《哈利波特》…… 但这个经典架构我怎么也看不腻，甚至从中汲取过不少能量，在悲伤失意时鼓舞自己。

只要还有奋进的意愿，总有机会赢得救赎。

在看电影前，我们也来复习一下哆啦A梦系列的历史与设定吧！

挑了几条我觉得有意思的信息和你分享：1）在电影里看到哆啦A梦圆球形的手像吸盘一样抓举物体。

但其实哆啦A梦是有手指的，只是因为有吸盘功能，因此不常使用。

2）哆啦A梦是猫型机器人，因此可以和猫交流，也常和野比家附近的猫聚会。

因为没有耳朵，所以有时候被当成狸猫，但他本人厌恶这个说法。

3）哆啦A梦于2112年诞生于日本东京的松芝工厂。

根据方仓阳二在《哆啦A梦百科》中的设定，他原本的职业是“特定意志薄弱儿童监视指导员”。

虽说几个版本之间存在差异，但大意是，哆啦A梦被大雄的后代野比世修派遣（或者：因为看到世修家境不好，因此选择回到过去帮助他的祖先大雄积累家业）返回20、21世纪，帮助大雄。

4）哆啦A梦系列的作者藤子不二雄起初并不是一个人，而是藤本弘和安孫子素雄两人组成的漫画组合。

他们于1951年建立合作关系，且在1954至1987年间使用藤子不二雄的名字发表作品。

但随着两人的创作方向产生分歧，他们逐渐开始使用不同的名字区分各自的作品：安孫子素雄署名为藤子不二雄，而藤本弘则署名为藤子・F・不二雄。

5）在早期，大陆通常称哆啦A梦为叮当猫、机器猫、小叮当等。

朝日电视台遵循藤子・F・不二雄的遗愿，“希望亚洲地区统一改为日本音译”，在汉语区推崇哆啦A梦这一译名。

好啦，吃下了这五条知识点的记忆面包，不妨在这周末从成年人的社会责任中放个假，让心底的小孩和大雄、静香、哆啦A梦这些童年伙伴在电影院重聚吧。

野比大雄的角色塑造的真的非常好 ！

有一种感觉：我自己就是“野比”，不对应该是说：“野比就是我”！

也许更确切的说，我对影片中关于野比自我意识之间的对抗与对话，产生了巨大的认同感。

（先声明下呗，虽然电影里是“野比大雄”，不过我个人习惯还是喊野比。

我第一次接触哆啦A梦的时候是89年版的漫画，那个时候的翻译版本直接用的野比。

从那个时候到现在2021年，野比后面的名字虽然中文有若干的翻译版，这个后面我在说哈。

但我个人还是习惯了这个野比的姓儿。

）《哆啦A梦：伴我同行2》看完，我坐在椅子上意犹未尽。

野比大雄的角色塑造的真的非常好！

有一种感觉：这个片子就是给我定制的一样。

哆啦A梦从小看到大，但看完这一部，我突然觉得原来我自己就是“野比”，不对应该是说：“野比就是我”！

也许更确切的说，我对影片中关于野比自我意识之间的对抗与对话，产生了巨大的认同感。

再次把自己拉回了哆啦A梦的世界。

我是个80后，小的时候看哆啦A梦，重心都集中在各种改变平凡生活的神奇道具上，老觉得“要是真有个哆啦A梦在身边，那该多好”。

后来慢慢长大，开始追的东西也从30分钟的动画片升级到了“大电影”，跟着野比以及一票小伙伴们飞到各种不同世界去冒险。

再后来……我就不看哆啦A梦了，因为……我长大到无法靠哆啦A梦的魔法来填充自己现实生活的不满。

是的，变成大人后，看的更多的是漫威电影、指环王、权力的游戏……总之电影里除了奇幻带着更多的人性复杂面，故事里充满了欲望、危机、矛盾与冲突，哆啦A梦那种小小的美好的故事慢慢就刺激不了我了。

然而，这么多年哆啦A梦却是一个很好用的“话题”，比如时不时和朋友聊天时候，如果你说起漫威或者权游，不一定每个人都看过，但要是提起哆啦A梦，保证10个人里有九个会告诉你“想要任意门，这样不用买机票，不用办签证”，还有1个说“要放大缩小灯，这样停车后直接把汽车放包里拿走，不用到处找车位……”哆啦A梦一直存在在我们的各个年龄段的内心深处。

有的时候不得不承认，当我们内心想要有个哆啦A梦的时候，其实我们就是那个不成器的野比。

是的，在从小孩长成大人的过程中，我无数次想要过哆啦A梦，然而我从来没有把我自己和那个次次考零蛋、体育不及格的野比联系在一起。

但……这次电影看完，我突然开始同情并认真喜欢这个做啥啥不灵的野比了，而且还不知不觉对野比产生了认同感。

因为说来奇怪，那种对自己不够优秀的无奈和不安，变成大人以后，才懂。

然后才明白也许和“优秀”比起来，平凡的喜乐是另一种不同境界美好。

影片中我最最欣赏的是野比的自我认知的各种态度！

真的很真实也很人性！

其实出现了4个不同年龄阶段的野比。

0岁，刚出生。

没有出现脸，只有一只小小的手。

3岁，很Q很任性的小野比。

10岁生日，也是我们最熟悉的野比形象。

25岁婚礼当天，虽然是大人却仍然一身毛病且不自信的野比。

我们每一个人都活在对自己正确性的认同里，但同时又都存在着对自己的诸多不满意吧？

但想象一下，看着未来或者过去的自己而相当不满意，最后也就只能无奈吧！

因为那个让人不喜欢、不满意的就是自己！

这个对待自己的态度，其实就好像野比最开始对待自己的名字一样，不喜欢却也甩不掉，无力改变，就只好无奈的接受。

（这里穿插一个知识点，野比大雄是最近10几年比较常用的中文翻译名字，以前也有版本叫做“野比康夫”，但日文中是“野比nobi太”，第三个字没有汉字，nobi在日文里有伸展、发展、延长、甚至拖延、拖拖拉拉等等意思。

）

就好比10岁和25岁的野比一起回到出生那天，两个人都期待看到自己出生时可爱的样子，但却见到自己刚出生的样子吓得叫出来“怎么像猴子一样？

”，还会说：“那个绝对不是我！

”是的，当我们发现某些和自己期望不一致，甚至不喜欢的东西出现在自己身上时，恐怕所有人第一反应都是“不是我！

”当10岁的野比见到3岁的野比时，先是为3岁的自己报仇，惩罚了抢糖果的胖虎，然后却发现3岁的自己对奶奶任性无度，然后气不过开始“教训”3岁的自己。

不知道多少人长大以后会回忆过去，说一句：“我那个时候怎么会那样呢？

真是无法理解”。

（插播一句，我常常有这种，尤其是现在回忆以前自己选的男朋友有多么渣的时候，完全无法理解以前的自己的行为和选择标准。

）其实对于过去的自我的不满也同样出现在25岁的野比身上。

不然就不会出现25岁和10岁灵魂交换前那一段，25岁又不自信又任性却把责任推在10岁的野比“老大白天睡觉不读书不学习”上。

其实这就是一句中国常常用来告诫小孩的话“少壮不努力，老大徒伤悲”，但影片中25岁的野比有可以直接对话的“发泄”的对象！

可对10岁的自己发牢骚。

而不是自我反省。

是的，又回归到刚才说的那一句了，当我们发现某些不认同、不喜欢的东西出现在自己身上时， 从心理层面上来说，一句“不是我！

”等容易让我们心里觉得舒服。

记得以前看《猫和老鼠》的时候，汤姆的内心斗争常常会背后飞出天使和魔鬼，然后一番自我对话，表示内心的矛盾与斗争，比起那种表现方式，我真的是很欣赏这次《哆啦A梦：伴我同行2》里面，关于几个不同年龄阶段的野比彼此相见、对话、争执却不得不无奈的最终认同对方就是自己，并决定最终达成一致一起努力的模式，更立体也更真实的表现出当一个人面对不同时期的自我的时候的那种复杂的心态。

另外，真的很喜欢返回0岁的那一段，在父母的期许下，“Nobi太”原来取的是“伸展、发展”的含义，原来仅仅是希望小野比平安健康的快高长大。

并没有必须成为“了不起”的什么什么人。

这里面有一个有趣的成长逻辑。

所有小孩恐怕都被父母无数次鞭策：好好学习，要成为名人啊，了不起的人啊，优秀的人啊……可其实真的到我们长成大人以后，才知道，再怎么优秀，永远有比我们更优秀的人，更厉害的人……而其实人生中那些“平安、幸福、喜乐”最简单、最真实的快乐，往往和是不是“优秀的人”没有关系！

当25岁的野比听懂父母对自己那种“平安健康长大”的平凡而令人倍感呵护的期许，才真的有信心回到婚礼和静香结婚。

并说出对静香的承诺。

“我会让你幸福，不会输给你父母的那种幸福，这一点我有信心。

”这段致辞并不华丽，却脚踏实地也让人倍感呵护。

野比没有成为所谓了不起的人，但野比会很幸福，和静香一起幸福下去，这个其实比什么都好。

家人、爱人、朋友，平安、健康、喜乐。

有时候当我们活的太具体了，不停追逐名与利，就会忘了这些最最真实也最最基础的东西。

仔细看25岁的野比的那段婚礼致辞，其实是一个不再自我否定的野比，可以正确面对自己究竟是怎样的人，并与自己的“不好”共存的野比。

当野比发出婚礼感言的那一刻，才说明野比真的成长了。

另外，想多说说静香。

静香真的是一个太过美好的存在了。

居然因为“放心不下野比，而和野比结婚”，小的时候每次和朋友聊到这个的时候，都能看到彼此的脸上出现“这样也行？

”的一脸狗血，但现在当我变成大人以后，反而钦佩起静香的明智来了。

野比和静香的同学们里，有个“出木杉”日文发音是（dekisugi），日语里，“过于优秀”也是这个发音。

所以从小学的时候，出木杉就啥都好，长大了也是精英人士！

然而在静香野比的婚礼上却因为临时出差，而选择了工作而不是朋友的婚礼。

相比之下，野比不优秀，却事事都把静香的幸福放在第一位。

这个有点像“爱我的人和我爱的人选哪一个更幸福”这道很多女孩子都熟悉的选择题。

当然对于静香来说，貌似从来也没有爱过出木杉。

静香选择野比的确是很“踏实”而明确的。

很多女孩子年轻的时候会迷恋“优秀”的男人，但说到结婚和幸福，优秀却天天不在身边的人，也许并不一定是让人幸福的吧。

两小无猜的野比确实那种自小就熟悉，在一起的时候好像“每天都用的毛巾那样安心而熟悉”的存在。

其实谁能给自己想要的幸福，静香心里最明白。

从这一点来说，静香是主动选择了和野比在一起的幸福。

另外，婚礼最后一幕，静香也暗示了她知道真的25岁野比回归。

那种明明知道真相却不戳破的聪颖，就在这一瞬间，把静香的美好提高了好几个层次。

后面唠叨几个我个人喜欢的小细节。

电影是人设计出来的，特别是动画电影，每一帧都是下了功夫才画好的。

所以我特别能理解那种“好不容易弄变天做好了，一定要有点意义”的制作工作者的心情。

比如这个25岁野比拿出来的那个2000元画有阿童木和手冢治虫头像的那一幕。

[AL4]这个瞬间绝对是像手冢治虫致敬的画面。

另外，回收灵魂互换绳的那个头上有个卷没黑眼珠的百货公司职员，从画风上来说，更像手冢治虫的人物。

当然，这个只是我个人感觉，不知道其他人有没有这种感觉。

还有最后那个临时记忆遗忘棒的最后一击，安排的很精彩！

临时记忆遗忘棒前面的几次出场多少觉得有点莫名其妙，一直到这里才发现其实这个道具是为了整体情节合理特意设计的。

这样长大后的野比对于自己逃婚后没回按时返回婚礼现场感到危机，因为他这段记忆消失了。

还有野比出生当日，野比老爸的各种行为小细节，（听说小孩出生，马上回自己家到处找，第一个打开的居然是厕所门！

到医院进产房，居然先说“多谢款待”……）也让人暗暗叹息“野比就是老爸基因遗传的啊”，当然还有那个照着镜子说：“哪家孩子真没教养，真想知道这种教养的小孩的父母长什么样”。

虽然觉得有点挖苦的含义，但不愧是野比老爸啊！

最后，这个是哆啦A梦纪念50周年的电影，看完后我和我先生KK关于人物的名称其实还讨论了一番。

KK是香港人，原来香港翻译版里，哆啦A梦叫“叮当”，剩下的分别是“大雄”“静宜”（静香）“技安”（胖虎）“阿福”（小夫）

我第一次看哆啦A梦还是小学生，那个时候只有漫画，中文翻译成《机器猫》，（9毛钱一本）哆啦A梦就叫机器猫，野比的全名叫“野比康夫”，其他人分别是“静子”“大胖”“强夫”。

后来国内引进动画片了，叫《小叮当》，哆啦A梦改名叫“阿萌”野比也成为了“野比大雄”。

同学们的名字没记错的话分别叫“小静”“胖虎”“小强”，一直到后来哆啦A梦官方名字定出来后，人物名称才统一为“野比大雄”“静香”“胖虎”“小夫”。

所以……看完电影讨论的时候，时不时的我会说出“机器猫怎样怎样”，而KK就会问我：“机器猫是叮当吗？

”所以50周年啊，在这50年里影响了不只一代的人，虽然大家聊起来通过不同的名字会暴露年龄甚至地区，但哆啦A梦真的是不管哪个年龄层都能找到的共同聊资。

所以在这里默默收集一下，各位你们看过的中文版本里，还有没有其他翻译的不同名字啊？

大家可以列出了在留言里，哈哈哈。

为时好久，来补个影评首先这是一部大雄成长的故事，不是大雄的冒险故事，记得小时候看电影频道看电脑时特意补了哆啦A梦的剧场版，里面的情节全是构建了天马行空的世界，看的就很沉浸。

当然也没有说这次的电影不行，应该说带给我们更多的是人物成长和人物亲情的方面，不是一部纯爆米花电影。

剧情就不多赘述了，情节设计的不错总的来说还是很感人的。

三个月后回忆只记得和奶奶间的亲情和信任，和童年静香之间懵懂情感，未来胖虎的歌声以及大雄本人的纠结。

每个人物都依着自己童年性格而扩展，很顺滑。

我怎么才打了三星啊 到底是为什么呢