致命女人第一季

《致命女人》里那个现代故事最烂，是因为故事的核太软了。

好的故事，主人公应该是有生命力和反抗性的，Ta应该去反抗些什么，哪怕Ta根本不知道自己在反抗什么。

第一个故事里，主妇联手杀夫是反抗，女主与服务生女孩之间生出的亦亲亦友的感情是反抗，弹钢琴、唱歌、出走买枪这些都是反抗。

第二个故事里，姐弟恋是反抗，拒绝无爱的婚姻是反抗，在虚伪体面的餐厅破口大骂是反抗，陪病重的同性恋丈夫走完最后一段路是反抗。

虽然最后这段人物高光，因为铺垫不足显得有些虚假，但它打破某种刻板，而造成一个个具体的人的形象。

不迎合也是一种反抗。

第三个故事，关系发展全靠第三个人来推动。

男人女人之间的问题并没有解决，却达成和解。

一开始就摆出了开放式婚姻的姿态，但最反叛的姿态，却走向了最保守的结局。

一栋房子三个不同年代的女主人贝丝•安、西蒙娜和泰勒，面对丈夫出轨，怎么办？

暴打小三、一哭二闹三上吊搞得鸡犬不宁、狠心报复还是快刀斩情丝。

不同年代的女主角，随着剧情发展，作出截然不同的选择。

但她们的选择，远远不止是个人决定这么简单。

她们面对的不忠婚姻仅仅是大时代背景之下，社会女性所遇到的千万个问题中其中一个，在被男人背叛的背后，隐藏着整个社会对女性的压抑和歧视。

《致命女人》选择美国最为典型的三个时期，60年代、80年代和2019，横跨美国第二、第三次女权运动，借助婚姻问题来讲述身处其中的女性所面临的社会和人生难题，从细微之处勾画出一部完整美国女性独立意识发展史和平权之路。

60年代女人：习惯性固步自封对婚姻不忠，贝丝•安面的第一态度和反应是想办法赶走小三，留住不忠的丈夫。

她错将外因当内因，治标不治本，后来果然发现，除了现任小三爱普丽之外，丈夫过往还出轨了无数次，其中甚至包括了自己非常熟悉的丈夫助理。

贝丝•安面对的婚姻困境是典型的丈夫婚内出轨小三，她和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板，丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。

一开始的贝丝•安很明显就属于美国当时还未有独立意识的典型女性代表，有着传统的女主内式的婚姻态度和女性态度，生活重心全部围绕着丈夫和家庭而展开，虽然年轻的时候追求过艺术（钢琴），但因为丈夫的一席话就轻易放弃。

这种情况你可以在无数个同样背景的美国电视剧中找到例子，比如这两年爆红的《了不起的麦瑟尔夫人》，同样是精致得像油画的发型和妆容，轮廓分明的服装剪裁（当然了，米琪是住在纽约上西区的犹太人，衣服自然要比贝丝•安更讲究），同样是丈夫婚内出轨。

《了不起的麦瑟尔夫人》第一集第四集但在一些细节中，观众还是可以看出这种独立态度是存在在贝丝•安骨子里的，当面对质邻居家暴男就是其中一个非常好的例子。

一开头，六十年代这条线给人的感觉是最沉闷、最没有活力的，既没有2019年三人行的刺激、也没有80年代刘玉玲给人的惊艳感。

但若跳出贝丝•安的个人情况，环看整个美国五六十年代的大环境，你就会发现这条线的未来剧情发展非常值得期待。

因为美国的五六十年代是一个相当活跃和开放的时代。

二战后经济得到高速发展的美国，尤其以东海岸的纽约为首，各种思潮不断交汇碰撞，包括种族运动、反战（越南/朝鲜）思潮、反文化运动等各类民权运动层出不穷。

与此相呼应的，是美国第二波女权主义的诞生和兴起。

早在1949年，法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典，书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的。

”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。

美国女性的独立和平权意识进一步得到长足发展，在政治、经济、商业、甚至文化领域上谋求更平等的待遇，其中不乏一些具有影响力的女性平权运动家（如简•雅各布）、文学家（如哈珀·李，著有《杀死一只知更鸟》获1961年普利策奖）、政治活动家葛罗莉亚•玛丽•斯坦能（Gloria Marie Steinem）（70年代创办的《Ms.》杂志在女权主义运动中竖起旗帜）……更别提1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹，她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响：她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

罗布及其对妻子的标准要求，就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。

这个年代的女性其实是非常有活力的，不仅知道自己的个人价值，还有勇气走到街头去争取自己的权利，她们和开始时的贝丝•安完全不一样，更像是小三爱普丽那样：不管文化程度如何，都坚持个人经济独立，勇气尝试新事物和走到社会活动中去，敢于追求被社会认为是不稳定或不现实的梦想（歌手），而且非常主动地争取机会。

相比起爱情，她们把事业和个人价值的实现放在更高的位置。

所以，在爱普丽的引导之下，贝丝•安慢慢走向一个令人非常惊喜的方向，独立意识逐渐苏醒的她，意识到身为一个女性，其实有着更多的生活选择，在不知不觉间，她的生活重心也慢慢地向其他地方倾斜，而不是一昧地围绕着丈夫，重新燃起对钢琴的热爱、放弃和丈夫看棒球赛而去选择支持爱普丽的演唱首秀就是其中一个例子。

贝丝•安对丈夫态度的缓慢转变，就是她独立人格慢慢形成的过程。

80年代女人：平权联盟第一线和贝丝•安一开始竭力维护婚姻稳定不同，发现自己被骗婚的西蒙娜，选择了和年仅18岁的汤米发展忘年恋，而这已经是她第三次婚姻。

但同时，她又与丈夫卡尔保持着远超夫妻关系的友情。

没有任何一个女演员比刘玉玲更适合演西蒙娜这个角色，正如卡尔所说的，从走路的姿势可以看出，她知道自己的魅力四射。

相较于五六十年代的活力四射，美国八十年代显得有些惨淡和倒退。

在六十年代第二波女权主义运动的影响之下，美国女性的地位有了进一步的提升，包括1981年迎来了美国历史第一位最高法院女性大法官，桑德拉•戴•奥康纳。

但在文化和生活的各个方面，仍然面临着非常严重的隐形歧视。

在美国经济衰退的大背景下，保守派借机攻击说女权主义者们所提出的自由议题应该为美国经济倒退和社会道德败坏负责。

与此同时，八十年代还是艾滋病爆发的十年，这其中不仅仅是一个疾病的发现和对抗的过程，还参杂了LGBTQ的权利运动。

女性平权团体因为与性少数群体站在同一阵线，进一步受到保守反同势力的抵制。

与此同时，原来占主流的“平等性女权主义”也遭受到新概念“区分性女权主义”的围剿。

后者认为男性和女性不仅在生理上有差异，在思维模式上了存在着不同，认为不应该用同一种标准来看待男女性，因为两者本来就不同，“平等性女权主义”只会让女性向既有的男权靠拢，而不利于女性自身特性的探索。

“区分性女权主义”这个观点本身是没有问题的，也受到当时相当多的科学研究理论和实验支持。

但它有一个致命的危险就是，它极容易被传统保守派加以利用和扭曲，从而阻挠男女平等的最终实现。

所以，剧里西蒙娜和卡尔之间爱情靠边、友情至上的剧情，并非只是腐女对“基友”/“基蜜”肥皂剧的不切实际幻想，而是对当时现实社会的一种集中反映，为了追求平等权利，女性团体与LGBTQ团体站在了同一阵线上。

尤其是当剧情发展到卡尔患上艾滋病之后，刘玉扮演的西蒙娜所表现出来的无限度精神和实力支持，让观众又心痛又心酸。

2019年女人：开放性关系让嫉妒翻倍？

一对一关系中的嫉妒来得直接、强烈且“有理”，害怕被取代，害怕对方移情别恋；开放性关系中的嫉妒则显得有些尴尬，既然都已经允许第三者的加入，承认嫉妒不就是自己打脸？

说嫉妒是2019年泰勒、伊莱和洁德的三人行剧情主线，一点儿都不为过。

性社会学家Jillian Deri所写的《爱的折射》里就详细分析了开放性关系中经常容易存在的妒忌问题，通过大量例子和数据，探讨了一对一关系和开放性关系中妒忌情绪的不同形式。

在前者，妒忌多表现为一方害怕被取代，对方移情别恋，在后者，身处三角甚至多角关系的个体更倾向于担心自己关系质量的下降。

嫉妒在开放性关系中，存在一个悖论。

书中指出，嫉妒并不是一种天然性情绪，而社会习俗长年熏陶和影响的结果。

在一对一关系中，如果出现第三者，你（在习俗上）应该感到嫉妒，而在开放性关系中，与此相关联的社会规则告诉你不应该感到嫉妒。

在新旧习俗的交叉影响下，这种新型关系产生了一个新的矛盾，第三者的出既让你（实际）感到嫉妒，但同时又容易让你接受这件事，因为并没有习俗去进一步强化你这种嫉妒。

这种关系和情绪的不对称，必然就会造成行为失控，泰勒和伊莱的决裂，就是最好的证明。

开放性关系在1970年美国开始被广泛讨论，经美国近年统计，约有5%左右的人口曾经或正在有过开放式关系，如果没有社会和文化压力，愿意尝试开放式关系的比例将会提高8倍左右，男性比例远高于女性。

新型伴侣关系的多样性正在变得越来越丰富的同时，也带来了现行婚姻制度局限性的质疑。

现代人对婚姻态度的转变，就是开放性关系讨论的一个延伸。

传统（专偶）婚姻制度地位的下降，是和社会经济结构的转变、个体尤其是女性的经济能力不断提升紧密相关的。

随着女性社会地位和经济能力的不断提高，男性作为家庭唯一的经济收入支柱的地位不再像以往那样牢固，随着家庭经济结构的改变，两性地位也随之出现变化。

与此同时，以往作为支撑社会稳定的家庭不再是社会的基本单元，随着全球化经济、尤其是第三产业、互联网经济的发展，每个人都拥有创造独立且持久的经济来源的机会，这一新的经济现象也让传统的婚姻制度的经济基石岌岌可危。

泰勒身在传统的律师行业，收入稳定，伊莱是编剧，经济不稳定但一旦剧本成功就会短暂性带来大笔收入，作为外来的洁德则完全无收入来源，三人的经济状况也成为了这段三人行关系的基础和各方态度转变的关键。

泰勒作为家庭收入的稳定来源，习惯照顾整个家庭，对有惰性和曾经有毒瘾的伊莱也是像小孩一般照顾和容忍，但适当也需要放松，所以才和基本没有经济挂勾的洁德发展成为了恋人；伊莱因为毒瘾重犯和突如其来的剧本成功带来大笔收入，对过往泰勒的强势有了一个过激的反应，而洁德在这里就起来推波助澜的作用。

泰勒、伊莱和洁德三人遇到的问题最根本性的起因就是现代经济关系发展在社会道德上产生的一个新命题：当个人不再需要结盟（比如结婚）来保证生活质量的时候，人与人之间的关系该如何向前推进？

从60年代围绕着丈夫生活，到80年代牵手LGBTQ群体，到2019年开放性关系的探讨，《致命女人》三段看似狗血的剧情其实向我们巧妙展示了美国女性的独立发展之路，自我价值的挖掘、支持社会少数群体的权利争取、追求与男性比肩的经济能力，最终追求的是无差别的男女平等之路。

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追剧追得很开心，台词间散发出来的幽默感无处不在，高级～每个女人面对爱情，总是处于天平的两端，要么过分忍耐，要么笑里藏刀，所以才是这部剧名的来源，why woman kill？

for love。

想谈谈刘玉玲饰演的这个角色，社交名媛，拥有众多塑料姐妹花，死鸭子嘴硬，好面子， 努力维持着人设，是那种下个月花呗不知道怎么还但是会为了去参加一次聚会而把最新款的vans买到手的现代恶臭青年。

维持人设，跟彻底放弃自己，都需要极大的勇气，除了在最亲密的人卸下伪装，实在没有必要在社交圈里做真正的自己，没有人喜欢看到真实的你， no one gives a fuck about you .所以我在想，simione的真实到底是怎样的？

是跟小奶狗在van里翻云覆雨后的感叹？

是在被闺蜜即将发现奸情时找老公帮忙的洒脱？

是为了丈夫富人幸福主动找到他同性恋人的温馨？

simone 会有孤独的时候吗？

看起来好像不会，表面百毒不侵，但似乎又极其缺乏安全感，明知道老公是gay，明明知道跟小奶狗滚床单后意犹未尽，却依旧期待gay老公会像一个正常男人一样对于所谓“出轨、背叛”展现点男人味出来。

她需要完全私人的独一无二的死而后已的激烈的爱，但是很不幸，她并没有得到，老公karl的爱，更像是知己的爱，这样的爱可能是特别的，但并不是独一无二的，人到中年，女儿出嫁，老公出轨，和闺蜜儿子维持着没有结果的偷情，不管是闺蜜儿子到底有没有出现，总会出现一个“出轨对象”，没办法，人就是会时常感觉孤独的物种，张三会李四王二麻子都无所谓。

实际上，我觉得simone在与小奶狗这件事上并没有那么自信，这也是她努力维持的一个人设，小奶狗一旦离开，simone也有本事马上勾搭上一个，这是她身上散发出来的生命力与活力，她对于爱的理解是在各个不断的追求过程中，一旦这个过程停止了，爱就结束了，所以在二十年内经历了三次婚姻。

我愿意与simone这样的人做朋友，道德压制在她身上完全不起任何作用，她看似在做一个体面的人，其实现实生活已经游在体面之外，而且她完全知道自己在在干嘛，就像小时候那些上课老是看课外书但成绩总是最好的那个学生一样，她完全知道自己在干嘛，但是一切都在她的控制之下。

我们夸某个人的时候，总喜欢说她的内心住了一个小孩子，我想说每个人心里都住了一个小孩子，这不是什么特别的事情，也并不因为这句话背后所折射出来的虚伪的赞美而自豪，只是有的人很幸运，身旁有真正的大人，允许她内心释放出小孩的某些特质，其他人还是牢牢圈住自己内心的小孩子吧，不要给别人造成麻烦。

第三对的“三人行“也值得讨论，爱情可以分享吗？

抱着团结奋斗进步民主的想法建立起来的三人行团体，最终面临分崩离析，因为秘密这个东西，根本不能均分为三等份。

爱情只能是私人的，是两个人对向的，我们会因为在公众场合玩只有彼此才懂的梗而窃喜，我们在背后一起说某个人的坏话，我们遇到开心的事情会第一个跟彼此分享，当我们处于爱情中时，我们必须要排序，我们都希望是对方的top 1，我们逐渐展现出不为外人所道的黑暗面，我们仿佛确定自己是 one and only，我爱你，我要你只爱我一个，但一旦我们开始在权衡，就一定会出现偏爱。

jade没有这样的内省，所以她看自己能依赖谁就选择谁，如果eli 的剧本并没有通过，我想她还是会装作很爱黑人女主，这也是为什么这部剧抓人心的原因，它真正展现出了我们黑暗的内心。

因为我们总是口头深明大义，但爱情本身不是一件理性的事情，我们在选择，我们要权衡和比较，爱情可以量化和分析，其实大家不用给自己心里负担，每个成年人都可以假装爱着某个人。

很奇怪，遇到一个陌生人，你把一切的自己都托托付给ta，有的事情你跟父母讲不通，跟朋友也说不出口，只有ta才可以，这样的情感需求，只有爱情能满足。

我们在少年时代，总希望所有异性的目光可以停留在自己身上，希望他们全部都爱自己一个，可是年纪渐长，越来越明白，比起一群毫无关联的人的群体性的爱，我只需要一个人的坚定的眼神和温暖的双手，在这孤独又操蛋的世界里，哪怕带来的只是一点点希望。

对于第一个故事我挺喜欢，对于第二个故事我有点不满，对于第三个故事我非常不满。

Beth的故事很简单，维护婚姻不成转头和三做朋友并抚养其孩子。

当然，不选择离婚也不能怪她，离婚是要一定资本的，而她做了多年家庭主妇，买一条裙子就花了一周的家用。

好在Beth比较聪明，选择和April做朋友，不过抚养别人的孩子这件事就仁者见智了。

她陪April去堕胎那段正如同行走在命运的街口，那时是1963年，1973年美国女性拥有堕胎权，2022年6月24日罗诉韦德案被推翻，倒退的时候确实瞬间完成的，而进步需要付出血的代价。

娇妻话语

开始萌生自我意识对于April我很疑惑的是，开头她当三的原因是不想结婚，后来怀孕了可以结婚她又表示很高兴？

并且在闯入Beth家又强调自己是Robert的未婚妻？

人物的行事逻辑首先就有漏洞。

选择妻子是因为可以享受保姆式的待遇男同乱交得艾滋完全是咎由自取，自己私生活不检点，怎么能苛求别人对你尊重？

毕竟第一个艾滋病例就是男性和猩猩性交来滴～虽然Karl为人还行，但是Simone作为同妻不可怜自己先去可怜男同？

最后无视Karl的撒谎背叛吃软饭，只想到他的温柔体贴，属于是花钱买陪伴——自己把自己感动到了。

严重怀疑洗白男同，那么多的痛苦的同妻就这样被导演美化了呗（猴痘也是男同搞出来的捏）。

当Somine女儿被出轨了时，Karl是这样说的。

看吧，还是boy最同情boy。

By the way，Somine为了自己的爱情居然让女儿和出轨男复合，两人重逢后就像干柴烈火，真不懂哪里“致命”了。

黑妹Toylar绝对是给别人擦屎擦上瘾了，没点受虐倾向是绝对活不下去，虽然有个啥也不干还吸毒的软饭男Eil，但是谁叫Toylar遇到了哈士奇Jade，再多的缺点都可以被原谅被忽视，就算Jade是个连环杀人犯，谁叫Eil有主角光环呢？

这都杀不死，最后还可以美美复合；仿佛没了Jade，Eil就变成了一个持家贤惠好男人。

泰迪？

时尚单品？

真是真爱没看出来Toyal有多女权主义，倒是看出了Eil性主义。

蒙太奇的手法倒是无可挑剔。

写在第九集之后（豆瓣崩了的日子） 在剧情进行到中途的时候，观众纷纷厌烦起了Beth Ann，这个六十年代故事里的家庭主妇，永远精致卷烫的发型，一丝不苟的裙装和高跟鞋，圆脸红唇，一副憨憨厚厚永远可以被欺负的样子，变得越来越拎不清，和丈夫出轨的第三者做朋友，阻止她堕胎，又骗丈夫自己罹患绝症，一系列操作令人很想摇晃她肩膀质问，你到底在干什么啊？

然后在电视剧的论坛中出现了一个标题奇谲的帖子：你的奶奶和外婆就能做到比Beth Ann更决绝独立吗？

一怔。

是，原来Beth Ann也是出生于上世纪三四十年代的女性。

她见到女邻居被长期家暴，希冀丈夫可以出手相助，丈夫因被对方的家暴丈夫抓到出轨软肋，所以极力回避闪烁其词，问Beth Ann，“如果她一直被家暴，为什么她不离开呢？

”“离开去哪里？

来我们家沙发上睡吗？

”Beth Ann反问。

丈夫一副觉得对方不可理喻的神气。

那一刻才知，时代局限下，男性与女性的互相理解几乎不可能。

六十年代，美国提倡女性回归家庭，做靓丽家庭主妇，所有经济支持，全倚赖男性良心。

男性错觉女性在家庭中与他平等，有自主权，其实无非只是可以做主挑选吸尘器品牌而已，真的要离开，去哪里？

想到张爱玲之前写过一个剧本，主角一家人都寄人篱下，与主人家吵了架，男主角愤然对妻子说，我们走！

妻子怅然，我们能走去哪呢。

男主角说：走，我们走到楼上去！

那句“我们走到楼上去！

” 真是可悲又可笑。

六十年代的美国家庭妇女的窘境被这句话概括。

无论多惨，能走去哪，顶多“走到楼上去”。

当代观众不知时代之泪民间疾苦，被女生可坦然选择一掌掌掴出轨的男性配偶、然后愤然离开成就更美丽人生的爽文洗脑，当然认为Beth Ann不知好歹，简直丢女性群体的脸。

进行到第九集，她终于醒悟，了解自己的丈夫除了长期出轨，还诛心，颠倒事实，利用她的自责惭愧，紧紧地攫住了她的余下人生，让她赎罪，老老实实地奉献她一生。

于是第一集开头一幕就解释得通，丈夫要续咖啡，是用手指敲击咖啡杯边缘，用意大利女邻居的话说，“像在使唤女佣”。

而Beth Ann甘之如饴，原是因为心有愧疚。

这位丈夫如此伪善恶心，令女性观众恨不得冲进屏幕里暴打他。

Beth Ann也终于在第九集放弃挽回千疮百孔的亲密关系，微笑地去购买了一把枪，试问谁能不击节叫好。

这段意大利女邻居和她小孩的奇异对话，简洁而铿锵，仿佛是本剧的文眼△前几天看网上热闻，有一条是一个女生因被gay男友欺骗多年自杀，真的很难过。

明明是对方的错，为何不把对方打得头破血流，而是要结束自己生命。

当代受过高等教育亦有独立经济来源的女性尚且无法走出这受害者的怪圈，生活在六十年代的Beth Ann又怎么可能在前八集就一下子把矛头对准丈夫。

时代进步，故事行进到80年代，女性已经可以畅谈离婚——未必实行，但起码离婚变成一个可行选项。

大家最喜欢第二个故事，也是因为主角们性格利落，可爱讨喜。

中年女性碰到痴心小奶狗焕新生，与形婚丈夫又是完美生活拍档棋逢对手可做知己，听起来就很爽的剧情。

刘玉玲对她女儿婚前“祝福”是：我们都知道，这肯定不是你最后一场婚礼。

——这母亲够酷，又有财富支撑，但世界给女性设计的陷阱不止一个，遇到丈夫是gay，又身患艾滋，坚强如Simone也有流泪求人一刻。

但可以看到，这个故事走到现在，已经不是时代局限性在推着人物走，人物多多少少有些自主权，是主动走到这个地步。

如果说时代局限性的体现，大概也是体现在Karl身上，对同性恋的污名化和对艾滋病的无知，令他到了末尾反而成了最惨烈的角色。

进行到第九集，这个故事里的女主角要杀人的合理性和必要性都很低，所以也好奇最后会是谁杀谁。

——悬念铺展到最后一集，依旧有无数可能性，这部剧说不好看是假的。

有些人诟病这部剧后半段走势颓废，要烂尾。

我很诧异，明明每一集都精彩到猜不到后续，神展开。

现代故事最令观众讨厌，因为三位主角竟然全无可爱之处，也是难得。

但现代故事给人启示最多：男主角始终阴阳怪气令人生厌，原来成年男性失去经济支援需靠女性度日，一定会磨去魅力，变得古怪又自尊心脆弱，极其自卑又自大，而且一旦翻身，绝对不会感恩落魄时候伸以援手的女性，反而会即刻劈杀曾见过自己落魄过的伴侣。

女性需谨记、谨记、再谨记！

女律师的遭遇也令当代对open relationship心向往之的时髦年轻人感觉当头一棒。

难道一夫一妻制这个听起来老土到炸裂的概念才是人类亲密关系的终极形态吗？

真是令人泄气。

OP听起来迷人，但实施起来简直问题多多，第三个故事虽然人设极端戏剧化（引狼入室了一位纵火杀人犯），但依旧诚实地展现了OP的日常生活中会碰到的诸多问题。

两位伴侣的吸引力和受欢迎程度总有高下，如一位伴侣在婚姻之外仍有诸多追求者和亲密关系保持者，另一位却鲜有人问津，当然就会心里不平，心生醋意。

将第三者引入二人关系，就不免两两组队，落单者又会不满。

总之，婚姻已经是满头包的大难题，拽第三人第四人加入，只会放大问题，无法解决问题。

观众不喜第三个故事，大概是觉得里面的角色个个都在生龙活虎地主动作死，没有无名苦衷，没有身不由己。

女律师有最多选择却最惨，生活在现代，有精英工作，有豪宅，却要供养一个嗑药的丈夫，在婚姻陷入僵局的时候，她选择的是和危险女性约会，并且把她带入家中，于是原本就悲剧的关系被急剧加速走向灭亡，简直步步都错。

有些人当然会用“不婚不育保平安”、“不谈恋爱啥事”这类搞笑梗来作为简单粗暴的解决方案。

看到一些评论，说，如果女律师不结婚不就好了，如果Simone不结婚不就好了，反正有钱有貌的，什么男性找不到。

但是……但是，会不会人就是需要亲密关系，亲密关系就是需要法律保障。

虽然婚姻制度是男性设计的，女权博主们亦合理分析出女性只要进入婚姻这个结构就一定是损失高于收益，但没准女性也可以多多少少被“一生一世一双人”的理想愿景受惠，人就是需要承诺，需要契约，需要毁坏契约的高昂成本，需要仪式，需要正式进入阶段，需要左手无名指上的装饰。

所以即便如Simone已经离婚2次、女律师收入颇丰，都要前赴后继。

当然，作为可以凌驾于故事之上的旁观者，judge对错没有意义，自己深陷其中未必能做得更好，而且戏剧大多数时候描述的就是人生如何猝不及防地滑入万劫不复的地步。

但无论如何，看到女性要靠杀人来解决问题的，还是很唏嘘。

好在，why women kill，剧情到现在，没有人猜测她们是杀了自己。

有时候想想，这世界对女性身体的捆绑未免可怖，从古时的裹小脚到现在某些落后地区还有的割礼，灭绝女性身体的快感，增加身体的不便与残疾，能想一出是一出，绞尽脑汁地增加女性的疼痛。

真的服了。

《伦敦故事》里有一段对于女性身体疼痛的描述，太真实了。

有时候疑心，在很多情况下，女性都会主动出来承痛，因为已经是一种自觉下意识。

甚至在自己是受害者的情况下，也不会去砍杀施害者，而是选择结束自己生命，把痛苦主动拢到自己身边。

所以这大概是我们为什么对这部剧如此好奇、想要一探究竟的原因。

终于，women killed someone, not themselves。

why kill, kill whom, how to kill, 来来来，都讲清楚。

【10.18更新】昨晚半夜啃完了生肉，还是很惊喜的。

三对的死法，只猜中了一个，说到底还是喜剧，坏人都死了，爱情还是恒久远，人生还是会一直往前走的，人都能get away with murder, 皆大欢喜。

Simone和Karl啊啊啊啊啊明明最开始看起来是个骗婚gay和拜金女的故事，为什么最后就反转到长相厮守的真爱了？

Hector也没有走，而是一直stand by支持着Karl. 他真的是一个幸运的人。

Jade死得太轻巧了，和之前的铺垫不成正比，感觉差点味道。

Eli和Tyler还是能开心一直过下去，还是很暖的。

Beth Ann真是年度最强，这个招太妙了，我五体投地。

但是April和Beth相认实在是有点赶，张力没有出来就被一个7分钟的大剪辑给压下去了。

【10.11更新】昨天半夜看完了，老实说，有点失望。

新更新都上热搜了，大家到底在气什么？

我反而觉得点破了说穿了渣男浪女被开诚布公说了，是很没意思的。

Rob渣破天际不仅频繁出轨还把造成女儿惨死的重担死命压在Beth身上，让她良心不安，让她不愿意离开他，让她不敢多过问他的行踪，遭受隐性的精神虐待，确实很恶心，但是两个人在卧室泪眼相对的时候的演技实在是说服不了我，Beth抱着女儿哭的撕心裂肺感觉也没出来，只有尴尬。

而且所有实情最终还是办公室秘书说出来的，她的演技我也是emmmm... April似乎开始有点怀疑Beth了（那个钢琴家的梦想和一样控制欲的丈夫），我预测最后是womanhood获胜：Beth跟April坦白，跟她说Rob之前的顽劣行为，两人和解。

最后杀人工具出现了，但是我认为，最后杀人的不是这把，用的人不一定是Beth，杀的人也不一定是Rob，毕竟家暴女说自己不敢离开丈夫的时候，也提到了他床头的那把枪。

我现在算是摸清了Marc的套路：就是给你下套。

Jade这部分，更加失望。

不过Lamar欺骗Eli是和大导演见面，其实是和Taylor这个，给了他之前说的“如果不是因为我，没有人会死”有了新解释：是Jade真实身份的揭秘，导致了人的死亡。

现在看来，也许只是指的Duke这个前男友。

按照我之前的分析，也许在楼梯上的那具尸体，就是Duke的（但是她没有法拉利的了，是不是搬不过去？

……），也许是Jade故技重施，用同一把刀冲进Taylor大房子里杀了夫妻俩中的谁。

也许Eli最后终于man up了一下反过来抢刀把Jade杀死了。

也许到了2019年我们不再那么野蛮了，是Taylor终于平复下来（Eli也脑子正常了，谢天谢地），开始动用自己看家本领（律师），在家里布好了陷阱等Jade自投罗网。

Jade这个人肯定是没有好下场的，观众估计都dying to know她TM怎么死的。

Simone这条线，我emmmm。

夫妻俩现在又萌又甜，可爱得很，可以想象这10年他们应该是真的过得很开心的。

在下集预告开始之前关掉了视频，好像瞄到最后一集Karl和什么人跳了last dance，也许是将死的梦境，也许是真实，无论是哪个，Naomi撞Simone那下，应该是没弄死。

我还是愿意看到他俩情意绵绵互相告别，然后Simone反手手撕Naomi的然后抱得Tommy归的。

Tommy感觉下线好久了，他穿好衣服说我要搭乘第一班飞机去欧洲的时候，真的是感觉：“啊，youth，我受够了这几个人撕来撕去了，赶紧来点清新可人的剧情吧。

”要是最后演变成一个弑母故事就有意思了，不过可能性很小。

Simone在知道Naomi发现她的秘密的时候的反应我觉得两人的爆发力都欠点火候（是我的偏见吗？

还是刘玉玲尖声说话的时候会变音，然后就变味了），但是后来在医院Simone居然会为了丈夫最后日子的安宁恳求一心要报复的“好友”，又要感动哭了。

还有1集就要剧终，这季明显有种赶进度的粗糙感（？

）。

看似已经腥风血雨火力全开了，其实只是暴风雨前的平静。

这集嘚瑟了的人，下集（结尾）一定遭殃；这集死的人/被威胁的人，下集一定会报仇。

也许最后《致命女人》最后，3个线索会相交都不一定，死人活人都去对方片场串串场啊【10.8更新】等的好焦急，重看了一遍片头们。

有了一些更新过的猜测。

觉得猜来猜去，最后可能就是妻子杀了丈夫这么简单吧。

E02开头信息量好大！

讲述的老人回忆小时候的事情，唯一给出的信息有：有人听到了枪声，警察说“那个好人”被杀了。

这就意味着，1. 被杀的人可能不是住在这个房子里的人（因为没有说看到body被抬出来），但可能是。

2. 一个传统意义上很肤浅、明显角度上看来（比如婚外情里被出轨的一方，家暴关系中被打的一方等）的好人被杀（虽然这个title我觉得讽刺意味更强，因为警察在案件现场，怎么可能知道这故事里复杂的谎言？

他判断人是好是坏的标准是啥？

）E06开头，被家暴的妻子说：我完全不认识Beth Ann, 虽然她是我的邻居。

说明他们之后并没有很多交集。

然后她又说：我知道她会杀了他。

啊？！

所以我之前猜的Beth和April互杀可能是错的，最后死的真的还是个男的啊，那可能就坐实了是Beth啥了Rob吧，我实在不觉得是Beth杀了家暴男，她后来吐口水可能是因为Rob渣男行为被广为人知了。

在之前看的采访里，Beth一对的演员说：这一季我们的故事结尾了，但是可能还可以重新开始。

这几乎就是夫妻之中一个死了的实锤，但是是谁呢……小孩变成了年轻人，这次他说的是：警察来了，我看见了尸体，从房子里被抬出来。

“传闻是一个有钱人杀了另一个有钱人”。

毫无信息量，所有人都很有钱（除了Tommy），但是根据这几集Karl的病情，他应该很快就死了啊，所以杀人的和被杀的，应该都不是他。

但是！

Karl如果真的病死了，那回到E06，理发师Hector说“我对他的死有责任”就有另一种解读：会不会有可能是最初是他把艾滋传染给Karl？

会不会他站的坟墓是Karl的，这个片头完全是为了迷惑观众，棺材里的人并不是80s故事里真正被杀的那个人（Emmy和丈夫也在，他伸出手臂安慰她来着，emmmmm……）。

因为如果说死的不是Tommy，理发师最后还说话了，他也没死，那就没别的男人了！

被杀的很有可能真的是一个女人！

但是再回到E02，那个围观的妻子又说：死亡比离婚便宜。

这又好像指回去了：死的可能是Karl？

或者只是那个妻子盲目的主观臆断，我们还是不能信以为真。

小孩变成了老人，看到了楼梯上染着鲜血的尸体。

如果按照E04的片头，法医（？

）在三个尸体旁提出的死因（第一个中枪身亡，第二个被捅死，第三个被毒死）可能是用来迷惑人的，可能是真的。

假如是真的，那么被捅死就是2019，被毒死是1980？

E06Eli的经纪人Lamar说：如果不是我，可能没人会死。

他在这个故事中有2个重要推动：1. 劝Eli实行3P导致crazy Jade进入他们的生活。

2. 逼着Eli交稿导致Eli复吸。

2019故事里，死者和凶手一定是在他们3个中（被保释的疯狂前男友不会也要来插一脚吧……）。

【10.5更新】E08看完，就只剩2集了。

我自己如果写剧评的话，是完全不会去看豆瓣长短评、微信和微博的，也不刷YouTube的采访，但是昨天人人视频更新晚了，就上wb找资源，不小心看到有人说看E08一脸懵逼，Jade怎么样怎么样，于是不可避免的，我对这集的感受就被影响了，有了一定的预设。

一样是和E07一样高潮迭起，但是更多的转场换景间隙我内心是：what the fuck? 开头3个人躺着说死亡，并不代表着他们就是最后躺在棺材里的三个人。

April自顾自说着自己如何和一个有妇之夫有染还怀孕了（可能那时候就在默默决定要打胎），见到上帝的时候要请求他宽恕自己的罪行，一副虔诚的信徒模样（虽然April和Jade都是我们刻板印象里定义的“狐狸精”，但是两个人由于性格和年代的差距，真的太不一样了，April真的从不撒谎，任何事情都坦白给“好朋友Sheila”，Jade八面玲珑，谎言一个又一个）。

Tommy恋爱中的少年的痴汉脸实在有点好笑，仔细想一下，他可能是整部剧最简单的角色，追求女神一往直前，心无旁骛，不做作不作死，见招拆招，不设陷阱，没有心机。

Jade真的……从片头就开始让人想往她漂亮的脸上来一拳，以求生之名行“恶事”，真·蛇蝎美人啊。

虽然这样用固有的标准去评判非常不好，但是最后这个大笑，我真的看了毛孔倒竖，非常不舒服，所以先讨厌为敬了！

S108片头Beth在作死的道路上越走越远，我越来越不忍直视她温暖明媚的笑容，前5集是单纯到蠢，后几集就开始蠢/作死到有点想冲进屏幕把她摇醒的地步，而且她过的这生活啊，真是为她捏把汗。

劝阻April不要堕胎的时候，还是她善良的天性占上风，但是后来说要收养丈夫和情妇的孩子作为死去女儿的替代品这个，真的是sick。

这个storyline最大的爆点（家暴男怎么又下线了？

引入这个线索的理由到底是啥？

）就是April和Beth揭露彼此的谎言（当然，故事本来的走向早就被扭转了：原本是原配见小三，Beth稳坐道德高地，April涕泗横流被抛弃，被她这样一搞，April反而是“有理由生气/做要求”的那个，Beth变成了完全的弱势），她还能撑多久？

应该下一集就放弃了，要离开Rob。

Rob可真的是渣！

到！

爆！

表！

第一集敲咖啡杯的该死的傻直男，经历了这些依然是该死的出轨的傻直男。

Beth的故事里，Rob真的像一个巨婴，特别是谈吃喝和疾病的时候。

Sheila终于暴走非常cathartic，要是Beth都疯成那样她还在她身边帮助她，那我就看不下去了。

其实前几集最不喜欢的故事就是1980s，也许是不好刘玉玲的长相。

但是这集我被她的演技/她的角色征服了！

看似最没心没肺、什么事情都当做玩笑的她，在乎起来整个脸都皱了，说要取消旅行留下照顾Karl的时候我都快泪目了！

Karl其实一直到E07之前都是个丑角，being a British in America, being gay.. 开篇吃药假死，一个懦弱的伪君子活灵活现；对那样花哨强势的太太言听计从又自有算盘，看似更体面，其实和Simone一样死要面子活受罪。

直到E06结尾他终于爆发，表达出在那个年代作为一个gay，困在一场婚姻（而且又真的爱着妻子）里，无法做真实的自己的痛苦。

当Simone和Tommy坦白：我们之间不会有我们；你就做你自己be young and shine就好，是我要grow up……这个一直很bluffing的角色在各种意义上丰满了起来。

也许最后她会是3位女人中成长/获得最多的那个，她会学会撕掉伪装，抹去脂粉，卸去珠宝华服，把那个锋利而虚假的自己稍作隐藏，把那个善良、真实的自己放出来。

上集的预告里说的是Tommy出车祸了，我猜想的是为了让Simone在老公和情人之间纠结，没想到是安排了Naomi发现儿子和“最好的朋友”的奸情的桥段。

虽然只是个小配角，但是Naomi的形象真的是跃然屏上，作为母亲保护过度、疑神疑鬼，手指划了一个口就觉得儿子手要断了，作为“女友”口是心非、假情假意。

这部剧真的感觉每个人都有充分的理由杀了每个人，如果说Naomi杀了Simone，或者反过来，我也不会很惊讶。

本集最抢眼的角色是非Jade莫属。

她像极了传统韩剧/狗血美剧里的恶毒狐狸精，两面三刀，胡作非为，虽然Eli越来越让人讨厌，但是他被Jade耍得团团转真的让我几乎可怜起他了（其实这两集智商突然下线也是有点ooc的，如果不想认为是Marc把他写崩了的话，就理解为嗑药使人变蠢吧）。

如果说前面在夫妻双方之间装纯装惨装强还是动脑子了的话，最后那个屏蔽Taylor的手机号，真的是又low又蠢（也非常有效激起观众的怒意），最后再次被抛弃、溃不成军的一定还是她。

Alexandra Daddario演得真好，那浅蓝色水汪汪的大眼睛和天使般的笑容，bitchy起来只会让人觉得：假，快死了吧，看你还能蹦跶多久。

Taylor最后找到疯子前男友（果然被扔进监狱了hhh），下集要正面杠/撕了（好想知道她更多的猛料啊！

开头视频她自己承认见人就睡，不知道会不会是和性有关系）。

2019年的故事，看似探讨开放关系，其实分明就是两个强势女人之间对决的故事，Eli这个可怜虫，只是被夹在中间当润滑剂和导火索的陪衬罢了！

每每到了这个时候，我就觉得现在越来越多的女性叙事剧集有多重要。

最大的悬疑还是“谁死了，谁杀的”，不到最后一刻都得扑朔迷离了。

【9.29更新】E07真的是高潮迭起的一集。

当你以为剧情反转已经差不多就那样的时候，又来给你个大surprise. 如果说E06之前还是一个女性群像/年代志，围绕着三个女性的恩爱情仇闲言碎语展开的话，后半截完全吸纳了其他的男性和女性的人生故事，各种复杂的关系（不再只是单纯的出轨/欺骗，还有疾病，毒瘾，怀孕），Karl背上的黑斑，更是直接引入了80年代美国的艾滋风波……是啊，之前觉得Simone被骗婚只是觉得好笑，现在他们的关系挺让人感慨的。

那个理发师送来一盆花，估计意思就是“你病了，你好自为之吧，我走了别送”，所以Carl在未来能够倚靠的，只有Simone…但是她会照顾他吗？

…Marc Cherry真的绝（编剧本人就是gay）！

最出彩的一段可能是Tommy妈妈Naomi要冲进他房间，Simone发现日记里Tommy给他的画像（后来看微博看到某个字幕组居然把旁边的小字看出来了，真·列文虎克哈哈哈哈哈哈），情急之下坦白Karl是gay的事情。

Taylor和Jade、Eli撕逼那段也精彩爆炸了，Eli真的就是“have smaller dick”久了大爆发，我可真是太期待Taylor之后如何fight back了，虽然关门的那个瞬间她的表情让人好心碎（其实观众知道实情，会更替她难过一些，但是就当时，她还是被蒙在鼓里的，只是被Eli复吸还理直气壮、Jade选择站Eli而不是像保证过的那样陪伴她罢了，她不知道Eli复吸是因为Jade，也不知道两个姐姐之前的担心已经成真了）。

Beth撒谎自己得病的时候真的巨好笑，但是细思恐极，之前明明说aren't you tired of all these lies? 现在就是又要用谎言来覆盖谎言了。

非常喜欢片头片尾三个黑人女性（是致敬dreamgirls吗？

）在三个年代、场景之间转换唱歌。

【9.17更新】5集过去，俨然已经是下半年全网最红网剧了，相关剧评解读满天飞，最经常出镜的头图就是那本小黄书。

没有每一集来更新，现在只能说一个整体的。

一个最重要的点：看第一集的时候，其实脑子里的预设是：既然杀人的是女人，肯定是妻杀夫呗。

但是随着情节越来越复杂，我觉得最后Marc Cherry肯定要surprise大家，我的预测是April杀了Beth（这两个人的关系越来越twisted，越来越有意思，我觉得Rob反而会渐渐淡出），Simone杀了她的一个女性好友（Naomi？

毕竟现在事情还未败露，Carl知道了并不是高潮，她的那些恶心人的贵妇朋友知道了，才会是爆点），Taylor杀了Jade（或者反过来？

其实两者均可，都很值得回味... 三人行一定会有imbalance出现）。

Marc是这样一个编剧（说来为了真的看懂《致命女人》我还费心费力去刷了《绝望主妇》S1），E01提示的东西，绝对不是E10会呈现的：看似出轨、背叛、无能的是丈夫，看似他们全部都该死，但是最后搅局的永远是另一个女性（一个讽刺，特别是前两段，Jade这个我真的期待最后编剧会如何解读），所以总是女人杀女人。

是啊，女人杀人，不是新闻；女人杀夫（男人），有意思，但是不新奇；女人杀女人，更不新奇，但是更有意思。

最终一切都回归到女性，男性不过是女性释放欲望、潜能、本性的催化剂。

我喜欢这个操作。

目前来说，我最喜欢的是60s和2019，可能是因为Simone出轨小鲜肉这个操作相比另外两个相当老套（虽然丈夫是gay这个事情让整件事更有戏剧性）。

Alexandra Daddario演的Jade非常好，每次她睁大她蔚蓝的大眼睛激动/开心地笑我都想揍她……Taylor是一个无比强大的女性，但是面对双重背叛，她一定也会崩溃，这才是最好看的啊！

……Beth和Rob的婚姻里，还有孩子的事情始终没有挑出来，也是后半季的一个大炸弹。

--女人的故事，女人的力量，从人类出现以来就不是新鲜事了。

但是为什么，我们会对这几年频繁出现的女性叙事影视作品如此激动？

因为我们需要，并且我们缺失。

我们需要看它们作为娱乐，我们需要它们为女性的生存和发展添砖加瓦，我们需要它们的存在来让更多女性在世界另一边的片场和办公室站稳脚跟。

这部剧在2019年下半年出现，一方面如沛雨甘霖，滋润了我在Fleabag，大小谎言，使女的故事，亢奋通通季终/完结以后干涸的心灵，充满了感激；一方面我又认为这或许是一种特意的完成作业的形式，典型的迎合观众品味，这在短期内当然是好事，我双手举过头顶拍手叫好，但是我依然觉得要警惕，千万不要被拽进了主流叙事的牢笼。

说一下故事吧。

很简单，很明了，3个时代的女人，3种不同的人生，3种肤色，3种出轨，3个第三者，还有3个女人自己的“出轨”，也许现在判定还为时过早，但是Beth“出轨”女权主义，Simone出轨那个还不到18岁的男孩子（或者说一种不属于自己一直坚持的，奢华、规矩、体面的生活），Taylor“出轨”嫉妒、独占欲和开放婚姻可怖的陷阱。

8/22 YouTube视频大赏 https://www.youtube.com/watch?v=VP7S-2L2Ib8 Entertainment Tonight幕后探班刘玉玲饰演的Simone和Leo Howard饰演的Tommy有28年的age gap, 现实中一个68年一个97年（天……）年龄差是29岁，非常接近。

https://www.youtube.com/watch?v=xrYxa-zoquk "dark devastation"E01 说一下第一集让我眼前一亮的点吧。

首先自然是平行蒙太奇。

2年多前在伦敦Royal Court看过一个戏非常震撼，叫做《Anatomy of Suicide》，粗略可以翻译为自杀的解剖学，甚至引申为解构自杀。

它处理的是外婆-母亲-女儿一条家庭线的故事。

舞台被分成左中右三块，同时上演，空间被隔开，时间相距20余年，但是由于血缘、亲情和特殊的家庭环境，造就了她们断不开、止不住的自杀欲望，想要寻求解脱，想要步入母亲的后尘，考虑到由于自己母亲自杀/心理疾病造成的糟糕成长环境而不愿意生孩子，或者不愿意对下一代做一样的事情。

《致命女人》给我类似的感觉。

一样的房子，一样的小镇，类似的阶层，完全不同又丝丝相关的故事，这是本剧最抢眼、最明显不过的花招。

其次是剧中的男性。

我尤其喜欢Taylor的丈夫Eli（我就是喜欢看开放关系/婚姻到最后一团糟哈哈哈），他表面上是一个完美的男性女权主义者，支持妻子的工作，接受开放婚姻，丝毫不介意家里没有一个“主妇”般的存在而是一个“屌比我大”的“boss”（bigger penis这个我其实不太舒服，但是我想Taylor是在反讽吧，借助男权叙事来打击男权）。

但是他又是一个“普通的男人”，他会因为妻子为炮友下班以后还跑出去而委屈地抱着抱枕说我要点披萨吃，会坚持开放婚姻的原则不愿意炮友住进家里（果然出问题了），会在布好偷情条件以后得意一笑，我有理由相信，在他们的婚姻中，Taylor才是那个have more fun的人，不难想象，Eli和Jade上床，既是出轨，又是报复，一种拿回自己男性叙事主动权的行为。

妙极。

Rob目前还没有什么亮点，不过是一个60年代美国典型的白人中产，在一票好莱坞电影中可以找到相似度99%的人物。

Karl可就有意思了，目前他还没怎么说过话就吞药了，发生在80年代的故事，八成要涉及艾滋病，等着瞧吧。

我很期待刘玉玲如何演绎“同妻”（不知道她多久会解除这个称号）和小鲜肉的进攻。

Tommy真是快准狠啊，他太知道对于一个三次婚姻都失败的中年女性，什么是最致命的，就是穿着能明显展示肌肉和青春力量的POLO衫跟她直白地说：我极其想和你上床。

最后就是一些小小的抖机灵。

比如说最后一句"Does she get away with it?"，我不管你什么叙事，一个凶杀悬疑案吸引人的点就在于此。

比如Beth在肉饼里加的辣椒，Simone习惯性的抬高声调以至于次次破音，Taylor夫妇在关灯做爱前坦白都会想着Jade（这关于honesty的玩笑啊！

），Eli和黑人男性朋友的玩笑。

种族，性别，性向，年代，唯一差的就是阶级了，也许之后也会有吧（其实已经有了，比如Rob出轨的女服务生，“勤工助学”的Tommy，借住家里的电影小粉丝Jade）。

《致命女人》第一季凭借其女性主义话题和出色的叙事技巧，与当下日益开放的社会而政治上趋近保守的美国形成了一股角力。

号称美国史上最严格的反堕胎法案“心跳法案”的通过，是日趋保守的政治体系对近百年来的女权主义运动的又一次打压。

而《致命女人》的播出，似乎就是对准了那些持着大男子主义、保守价值观的主流生态开出了致命的一击，三个女人深陷于三个不同时代的迥异困境，表达时代社会背景之下（即父权制占统治地位），女人如何通过自身的女性名义，去反抗绝杀父之法，从而寻找确立女性的地位和价值。

本文将从三个方面去探讨这一女性问题，分别是从叙事、美学以及主题探析三点来对《致命女人》进行论证分析——她们如何以以“杀”之名，谱写女之歌。

一、精巧的叙事技巧，突围传统女性桎梏。

首先，《致命女人》最显而易见的用三个时代的不同女性来讲述三个女性故事。

六十年代下的中产阶级父权家庭，男性主宰着家庭和事业，而女人则是男性在生活上的补充；八十年代则发生在富裕阶层之下的女性身份和LGBT群体的复杂纠纷；到了现代2019年是性开放视野下的新型情侣关系的三足故事。

三个时代的女性故事，通过相似的母题进行平行叙事，这一点毫不陌生，最早采用这种叙事方式的是格里菲斯的《党同伐异》，它采用新颖的分段结构，各段的故事和背景不同，却彼此衔接顺畅，由河流逐渐汇聚成激流，表达出对历史进程的思索，营造出了恢弘的气度。

格里菲里在这里回应了《一个国家的诞生》中遭受非议的种族主义，《致命女人》的故事可以与此形成对应，是对不公平男权制社会的回应。

但是它关注的点更加细微且精巧，仅仅是针对女性、属于女性的叙事，这也与大多数气势恢宏的史诗电影，突显男性气概、历史命运等的宏大叙事不同，女性总是处于边缘地位，在主流叙事（传说、电影、小说、宗教）等的概述中从来都是客体地位，男性始终是主体，他们主宰着叙事的发展，而像《一个国家的诞生》《宾虚》这一类，女性永远找不到真正的价值。

而这，正是《致命女人》所反对的叙事方式，它不意在叙述女性命运史诗，它更像是去刻画一种女性形象，一种试图摆脱男性束缚，寻求女性平等的对话或是多人关系中的自我价值的女性身份。

因此，编导们采取这样一种精巧的叙事方式，不仅仅是意在结构上的整齐统一，更是形成了一种灵活、超文本的对话属性，让这三个不同时空的女性故事可以超越时空的完成“对话”，让这种女性表达汇聚成更猛烈更具摧毁力的激流，去摧毁父权制之下的种种女性囚笼。

《致命女人》在叙事方式上的运动，采取了灵活多变的风格，其中最重要的就是对同一故事的多重视角的叙述。

热拉尔·热奈特提出了一套严整的符号学叙事理论，他提出了“叙事、叙述、故事”三个概念，尤其是当叙事不等于叙述，而叙述决定着叙事的状态时，对叙述的分析成为了叙事学分析的重点。

在《致命女人》中，叙述的主体十分多变，最主要的是他采用一种记录采访式的内聚焦视角，包括妻子、丈夫、情人、旁观者、死者等在内的主观叙述。

在热奈特的叙述中，认为这种叙事的叙事者代替了作者，确立起与文本话语系统的关系，不是作者在叙述，而是叙述者在表达与陈述。

《致命女人》正是借用多重人物的视点来叙述“Why Women Kill”这一电影标题，如同希区柯克的“麦格芬”、奥逊·威尔斯的“玫瑰花瑞”一般的叙事技巧，来完成对整个“杀人”事件的全景式表述。

借用人物的独白或采访式对话，来表达常规叙事中缺失的女性视角或配角视角的补充，是赋予主线故事更多对女性的解读空间和外延的思考。

同时，这种视角一定程度上脱离了常规的好莱坞式封闭的叙事技巧，在常规好莱坞的电影中人物始终无法脱离故事而存在，也让观众沉浸在梦幻虚假的故事中完成人生体验，而《致命女人》则用这种“超越”的视角打破了传统的好莱坞叙事，让观众从虚假的影像中脱离出来，进而对这样一种看似疯狂而又合理的杀夫故事产生现实的思考，提醒观众保持对影像的距离，形成自己的独立思维，而不是去纯粹的消费女性影像。

二、统一的美学风格，跨文本的女性对话。

《致命女人》尽管是三个不同时代的女性故事，但是导演在对故事的节奏和影像的表现上追求着统一的风格。

首先最为明显的是人物的设置上，三组故事都有相似性的主要人物和次要角色，包括丈夫、妻子、情人、协助者、旁观者等，这种相似性的人物设置给整个故事的节奏增添了可控的因素，使得三个故事可以平行的河流同时向海洋汇聚，形成更猛烈、惊险的叙事张力。

在这一点上，导演还有意的运用相似性的剪辑转场和同一个配乐来完成节奏的把控，尤其是在第一集当中用特效场景无缝连接起三个时代的家庭，十分精巧流畅。

同时，编导们有意加入了多场舞蹈的场面，用巧妙的剪辑串联起三个时空的故事，包括最后一场杀戮所用的超现实主义的舞蹈，将三个场景完美的融合到同一场舞蹈当中，让杀戮的仪式感和女性的自由之舞形成巧妙的呼应，寓意着女性最后的胜利。

通常的好莱坞歌舞片（好莱坞黄金时代）是建立在所谓“视觉快感”（劳拉·穆尔维语）和“窥视癖”（主要指“暴露癖”与“恋物癖”，克里斯蒂安·麦茨语）的创作心理和观众心理之上，对女性的身体和形象是一种满足快感的消费行为，在这一表述之中，歌舞片就是将女性客观化，拒绝女性进入“菲勒斯”的中心叙事的主流态度。

而《致命女人》巧妙的借助这一歌舞形式，反其道而行之，把对女性的反抗表达与歌舞形式结合起来，形成浑然一体的女性之舞。

不仅仅是歌舞形式，其中还包括舞台剧、新闻采访、超现实对话等的形式，笔者不过度叙述。

总的来说，这种剧作（表现形式）上的精心设计，使得三个不同时空的女性可以形成巧妙地呼应，她们的焦虑、困难、抉择不再是个单个的困难，而是一群女人在不同环境下的相似遭遇，一种女性普遍性的群体的焦虑和困境，包括对不忠的男人的容忍、大男子主义的压迫，对平等的性的需求以及经济结构变化之下的女性地位问题等等，这些大大小小的角色困境已经不再是单个虚构出来的情节需要，而是奠定在女性生活经验的基础之上，对其进行的二次创作，试图将更多的注意力放到这些问题之上。

通过这些叙事的技巧，能够形成女性共同身份的表达。

作为三个故事发生的同一场景——房子，承担了三个女人在叙事上的联系，这也作为一种场景上的美学风格承担了不同身份的女性表达。

六十年代的贝丝·安和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板，丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。

而对于他们的家庭装饰，是蓝色为主色调和谐的简洁殷实的中产家庭风貌，显示出当时传统的家庭女性和事业男人的现实对照，这里的女性反抗的是传统的父权制家庭的压迫，和五六十年代女性解放、摆脱男性束缚的潮流形成对应。

早在1949年，法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典，书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的。

”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。

片中贝丝·安的邻居希拉曾提到过一本关于女权主义的书《女性的奥秘》，其作者贝蒂·弗里丹在书中就说过：“她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

”而罗布及其对妻子的标准要求，就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。

八十年代的西蒙娜通过豪华的家庭装饰显示出一个富婆的形象，包括墙上的名画、安迪·沃霍尔式的西蒙娜自画像、自身的珠宝穿戴等等这些显而易见的视觉元素，塑造的是一个十分具有门面的女性形象。

她所要面临的是更加复杂的同性恋问题和女性的交际问题，看似十分激烈的冲突，编导有意用浮夸的剧情和表演去弱化道德伦理的剧烈冲突。

看上去如此不靠谱的几段情感，最终却以异样的温情和祥和的死亡来结束，给予悲惨女性巨大的慰藉与关怀。

新世纪20年代的家庭场所，更多的是轻便、随意的场景布置。

角落堆砌的杂物，低矮的沙发，长桌高椅、没有过度的装饰，日常的咖啡和冰箱食物，显示出的是当下十分开放、简约的生活方式（当然也包括性开放的意识）。

三人行的性关系重新审视了当下的婚姻关系，对女性而言，是一种更加自由、多样的性爱体验，女性逐渐从传统的父权制关系中逃离出来，而第三者的插入式对于这一是新型性关系下危机的探讨。

影片的最后，也正是用房子的交换转让直接连接了三个女人，她们都用“杀”的方式进行了跨时空的对话，捍卫了女性的尊严与权力。

并且，随着第四位房客的一声枪响，似乎寓意着女性的斗争史并继续谱写。

三、“杀”出女性出路，女性自我书写。

片名的“Why Women Kill”已经用事先张扬的谋杀来吸引观众的注意力，杀谁或者怎么杀不是电影要探究的关键，而是为何而杀这一题眼。

而通过叙事的层层展开，对女人为何而杀进行多层次、多角度的动机分析，像撒网一般铺陈叙事，最终通过“杀”来完成对女性自我的书写。

贝丝·安杀的是对女性身体的囚禁。

丈夫和邻居的丈夫，是两个大男子主义者的代表，贝丝·安的被缚是两方面造成的，一方面是丈夫对妻子的传统要求，另一方面是对死去女儿的愧疚，代表着是主流价值观的压迫和家庭的阴影。

贝丝·安所要对抗的是一座大山（主流）和一个包袱（女儿），丈夫的谎言则是压倒骆驼的最后一根稻草，她所设计的“死亡计划”不仅仅是对于自身的救赎，更是对群体的号召（妻子的情人、邻居），通过自身的反抗试图号召更多的女性联合起来，去反抗自私自利的男性话语，这种反抗是建立在男性具象的压迫之上，寻求两性的平等，正如当时那个时代一样，女性自给自足，寻求经济独立，自我事业的建树，平等的选举权，两性间分工的自然性等等。

六十年代风起云涌的女权运动虽然电影中没有提及，但是所表达的女性之声依然是那个时代女性的心声。

西蒙娜的“杀”夫是对两性关系的和解。

八十年代的女权主义已经逐步取得进展，这一时期也兴起了性别研究，因此，也出现了形形色色的女性主义流派。

人们在父权意识形态中形成的概念使得她们从男权的角度来描述这个世界，而女权主义者对这些习以为常的概念提出了挑战。

片中最明显的就是西蒙娜的女性地位的上升，以及传统的男权观念在片中几乎很少呈现，并且加入了同性恋、中年与少年的性关系和性的伦理道德讨论。

相比于传统的性爱关系，西蒙娜与丈夫的“情与欲”的羁绊更加微妙和复杂，但是两者的“性外遇”相比之下是一种更加平等的两性关系，压迫着他们的是传统的伦理道德观念，从他们邻居朋友的态度可以看出这样一种普遍的道德压迫。

西蒙娜的敌人是世俗观念而非是丈夫本人，他们不同寻常的性伴侣所遭遇的不公平待遇，反而弥合了将要分崩离析的家庭。

丈夫的“死”是社会偏见、世俗压迫的牺牲品，而西蒙娜的“杀”夫，是对丈夫的拯救，是对于当下人伦道德的讽刺批判。

八十年代的女性困境，已经不仅仅是传统的父权形象，更应该是整个社会所扮演的道德精英。

洁德的被杀是新型伴侣关系的思考。

对于泰勒和伊莱，一方面是传统男权身份几近消失，另一方面是双性恋带来的多边关系，他们所定制的伴侣契约关系是对于传统婚姻契约关系的打破，试图分区性与爱的单一性来满足更多元的自身需求。

当第三者合理巧妙地插入其中时，三角关系也不再是最稳定的形状，尤其是在两性关系之中，看看《祖与占》《戏梦巴黎》等，几乎无法存在一种稳定的三角关系。

三者之中两两关系的变化，包括经济地位、性行为等的差异性，以及人对于爱的嫉妒心和占有欲，这些个人心理与现实原因是难以逾越的，洁德的死正印证着这种新型情侣关系践行的艰难性。

可以看到的是，这段故事虽然女性占比数量大（两女一男），但已经渐渐地想要跳脱单独的男性或者女性叙事，或者说不再专注这种不对等的两性关系，而是试图剔除性别差异的单纯的伴侣关系，寻求一种更加自由、平等的人与人的性爱关系。

通过对三个女性故事的戏剧化呈现，《致命女人》不仅仅讲述了一个富有趣味、嗨点十足的故事，还敏锐的抓住不同时代下的女性命运，她们用“杀”之名，共同书写出关于女性自我的篇章。

笔者仅以以上三点作为表述的窗口，去试图探讨作品中所要表达的女性主义视角。

同时笔者也寄予期待，无论是男性还是女性，我们共同拥有一个美好未来。

看下来其它两对的主线都是成年人之间的情感问题（汤米虽然看着是奶狗但真的在努力成年中）但第三对完全有嫌隙的夫妻关系被趁虚而入形成了更不正常的亲子关系😓😓😓有人说Jade是绿茶但她完全没有真绿茶那种从容(绿茶是骗感情 她是骗生存 一旦有失败迹象 立刻应激暴走。。。

)她根本就是一个还没长大的十几岁寄养孤儿她的寄养生活模式就是勾引继父谋求生存优势 被发现被退养 纵火报复如果要脑补的话这个模式的起点可能是一个禽兽继父 但她从小就把这个循环练的很溜了。。。

不收费的X就是她从小的谋生手段 她已经是条件反射式的主动熟练使用这一点了不想说是坏 但这个生存模式已经是本能的了包括她向泰勒坦诚二人关系 当时泰勒还是家长 她就是寄养小孩子那种必须遵守家长的明文规定到了吸毒这种家规没提过的大问题上 她立刻跟随本性连涂带抹 她只能趋利避害 却完全没有是非观念Eli有钱了 家长地位开始转变 她立刻就跟着变了阵营 她和这两个人从来就不是对等的恋爱关系 根本就不存在爱情 她是个寄养儿童 所以他们只能用family 来称呼她前半段的焦点都在这三个人如何平衡他们的情感关系 但最终并不是两人偷情这件事破坏了三人行 而是经济地位变化导致权力（政❤权）转移 以及JADE不为人知的本性所以开放式婚姻的问题并不在于亲密关系的平衡 而是婚姻作为经济共同体必须考核人品提供保障 开放式婚姻导致考核成本翻倍 多点连线的人际关系又进一步使问题复杂化干扰视线导致女超人先看漏了丈夫复吸又盲目信任JADE所以现有的婚姻模式要不是一对一 要不是中、央集、权是有原因的 因为婚姻隔着人心太难了 什么时候能思想透明 大概就可以随便开放婚姻了

第二季这两天已经开播了！

（快乐）剧评传送门在这里👉爽是没那么爽了，女人们却比第一季更致命EP10-5：EP9、10：True love never dies好一场跨过腾腾夏日，终于在光影纠缠的秋日里落下盛大帷幕的谋杀案。

Marc Cherry终究没让我们失望。

Why women kill？

原来一切的一切在他们搬入这座「宅邸」的时候，就埋下了命运的伏笔。

Beth仍然沉浸在失去女儿的悲痛里，却忽略了Rob躲躲闪闪兀自不安的眼神；Naomi兴高采烈地邀请Simone做她的邻居，却没看到儿子Tommy望向Simone的倾慕神态；Taylor还在为买不买下这栋豪宅犹豫不决时，却没在意Eli会下意识地摸鼻子并很容易变得情绪亢奋（吸毒征兆）。

看到了吗，一张潜伏在暗处，紧密连结着的天罗地网早已布下，只等一个完美契机，所有的伪装与心碎都将消融在迸溅的鲜血中。

Beth & Rob压死Beth最后的一根稻草是Rob不仅对她不忠，还陷她于不义。

女儿的死根本不是Beth造成的，而是Rob的小情人在偷溜出去的时候，忘记把门带上了。

这个男人有多坏呢（已经不能用渣来形容了，就是彻彻底底的坏），他为了自己内心好过，竟然把女儿的死亡之责赖给妻子，一口咬定是Beth忘记关门。

他很清楚儿女是母亲最亲的骨血，更是一个母亲最大的软肋，他用了一个最残忍的莫须有罪名困住这个心碎的母亲，让她画地为牢。

当Beth终于从情人那里得知了当年真相（连一个外人都会忏悔自责多年，不知Rob在午夜梦回时有没有一丝对Beth的愧疚），演员这里演的真是出彩极了，她像是一具被抽走灵魂的躯壳，丈夫情人的话像一把无形的匕首插于心脏七寸处，可她早已无泪可流。

脑海中只剩下了一个念头，怎能还让这个男人苟活于世？

于是一把装满子弹的左轮手枪静静地躺在抽屉里，箭已在弦上。

后面具体的谋杀细节我就不再赘述，只想赞叹导演拍摄功力之强，三场谋杀案重叠发生，每个分镜都是干净利落，秩序井然，绝不拖泥带水。

“砰”一声枪响，不忠、暴戾、残忍的丈夫们受到了命运之神的仲裁，而流过泪、淌过血的妻子们联起手来，利用丈夫们的性格让他们反食恶果，自己终于得到释放。

我简直太欣喜于Beth Ann这个女性形象的塑造，她是三个角色中成长变化最大的一个。

从传统完美听话的家庭主妇变成努力追寻自我、解放自我的勇敢女性，在她的身上我看到了隐藏在性别基因、年代限制下，女性身上的无数种可能。

在Beth这里，women killed for freedom. 不管是追寻梦想的自由，还是选择人生的自由，这一次，终于可以自己说了算。

Simone & Karl毫不夸张地说，这对的故事赚走我最多眼泪。

没有怨怼，没有忧惧，甚至不存在最原始的肉欲，能让他们相互扶持、不离不弃的就是夫妻之间的恩情与羁绊。

有点像「倾城之恋」，只不过不再因为一座城市，而是「我的倾落成全了我们」——Karl的患病之身，反而让两个人身份发生了错位：对于Simone，她不再是以前那个过惯奢华生活又虚荣骄傲的女人，她开始懂得爱比一切都来得更重要。

于是当Karl生病遭人诽谤与白眼，最爱面子的Simone没有一丝逃避，挺身而出对Naomi讲“放过Karl，来毁灭我”；为了照料Karl，她主动放弃了与Tommy到欧洲牵手相伴的机会，并潇洒地说出“这一定不是你最后一次说‘我爱你’，但我真的很荣幸成为第一个听到的人”；为了给Karl凑足天价医药费，她不惜卖掉家里的藏品，始终面带笑容不准Karl放弃治疗。

当她脱去夸张又艳丽的礼服，换上一身素白衣裙，头发亦剪短，一时握住Karl的手，一时又背过身去为他默默流泪，此刻是她全剧最美的一刻，从内心焕发出爱的光采。

对于Karl，原本高大英俊的男人，却被病魔折磨地奄奄一息。

却依然要幽默、要微笑，面对Amy恳求他不要来参加婚礼，他任既有礼貌地回答“当然，当然”，不愿给任何人带来麻烦或难堪。

最后也不忘赞美Simone（对于Simone他从未吝啬过溢美，骨子里的老牌绅士），要她换上一袭红裙，以一曲tango来体面地结束自己的生命。

在Karl陷落之前，他们一个痛苦地隐藏，不敢暴露真心，或许一辈子都将遮遮掩掩过下去；一个虚荣骄傲，未必懂得爱的真谛，也难能珍惜身边人。

但是直至一场死亡来临，旋风一样把「成全」、「感恩」、「宽恕」席卷到人心里去，他们可以放下怨怼，原谅别人的恶念，坦诚面对彼此，坦诚说爱。

Karl虽然是真正生理上的sick，但他与Simone却是精神上、心灵上最健康最美好的一对儿，不是吗？

当这曲离别之舞终于响起，两个人的身影深深浅浅重叠、交错，最后一次把你映进我的眼里。

将会永远记住你的面容，无论是要上天堂还是下地狱，我都永远爱你，till death do us part。

Taylor & Eli最后来说说这对欢喜冤家吧。

之前说过编剧设置这一对现代夫妻的故事很可能是为了探讨婚姻与爱情在未来新的发展模式。

所谓Open relationship到底行不行得通呢？

就这对儿的情形来看，原本构成完美方程式的两个化学元素在突然被引入了第三种元素之后，不仅偏离了反应轨道，还差点把化学实验室给点着。

仿佛是蝴蝶效应，你觉得抖抖翅膀，“开会儿小差”无可厚非，没想到却迎来了一场狂暴海啸。

受到刺激的Jade发了疯，先是手起刀落把前男友Duke砍死在厨房，后又试图敲诈勒索Taylor巨款，敲诈不成，便一刀捅伤Eli，再和Taylor搏命。

人性有如一片幽暗水池，表面睡莲环绕香气袭人，底下却藤蔓交错，青苔暗生。

你看到的未必是真相，只有经历过风浪还能紧紧握在一起的双手才是“真实感”的一切来源。

Eli是幸运的，因为他有在迷茫、堕落、低谷之际仍不愿意放开手的伴侣。

我们总问“怎么判断对方是不是真正爱你的人”，其实答案很简单：看ta是不是永远站在你这边考虑问题就好。

Jade不爱Eli，所以她可以纵容Eli去吸毒，只要这样做有钱可赚；Taylor则是宁愿养着Eli当个闲人，也绝对不会为了名与利，把爱人推入一个可能无望的深渊。

从某种程度来看，Jade也可被视为“感情试金石”的存在。

通过层出不穷参照物，身在婚姻围城的我们才能明白，原来这段感情如此值得被珍惜。

说来讽刺，世俗的爱情哪有什么the one，也不存在什么非你不可，只是在当下能够做出的最好的选择。

Taylor抱怨过丈夫的懒惰和脆弱，一度觉得看上去不求回报的Jade才是真爱；Eli也曾牢骚过妻子的强势和控制欲，也曾认为体贴温柔又“理解自己”的Jade才最适合自己。

然而现实的一把大火烧尽了所有伪装假面之后，曾经以为的“不完美”才确是“真心”的另一面。

旁人只爱Taylor热心勇敢、拯救人于危难之间的女超人模样，但只有Eli晓得她骨子里的性取向，因为爱而不愿让她改变；旁人只看到Eli的编剧才情与财富潜力，或者只恨他毫无自控力的瘾君子模样，但只有Taylor不仅珍惜Eli的才、几年如一日支持他的事业，还怜惜他背后的孤独与脆弱，看清他的面目仍决意陪他戒毒。

我们或许都不完美，却是彼此的“最完美”。

看完《致命女人》大结局，依然坚持当初给编剧打五颗星的判断，原因是爱它最后的立意。

如果这部剧只停留在复仇、谋杀的爽剧标签上，那爽是爽了，始终算不得高明。

可喜的是，编剧给出最后的结局是：当恨离开，留下的只有爱。

Rob死了，女人们的生活还在继续，并没有被毁掉，反而更加精彩。

Beth跟April选择了友谊，一起把April的孩子抚养长大，April坚持梦想，如愿以偿做了女歌手，还要登上百老汇的舞台——家庭不再是她们的束缚，自由与梦想，谁也无法阻挡她们散发光芒；Karl死了，Simone也没有止步不前，她为艾滋的医学研究作出贡献还成立了自己的基金会。

至于跟Tommy的感情，Simone这样洒脱，最后有没有在一起已经不重要了，重要的是两人之间曾经的真心与美好的回忆（毕竟老娘的脸还纹在你屁股蛋子上呢！

）。

男人来来去去，你玲姐鲜肉不断（猛吸欧气！

）Taylor跟Eli把大房子卖掉，准备搬回旧公寓，一边陪Eli戒毒。

两个人一致决定暂停open relationship，多关注彼此，享受一下二人世界（看来Marc叔对开放式关系的态度还是偏向保守），新生活已经在眼前了。

片尾彩蛋一个，从Taylor夫妇手里接过新房子的女主人突然发现丈夫手机里的出轨实锤，没有犹豫，不再演戏，懒得布局，她直接从箱子里拿起一支猎枪：“砰——”Why women kill？

They kill for themselves. EP8：The lovers注：修正一个小错误，上一集Karl得的是「艾滋病」，感谢大家提醒，已更正那第八集就先从Simone跟Karl这一对看起吧。

-Simone&Karl-这一集开始于Simone兴高采烈地跟Tommy做去巴黎的行前计划，Tommy为了向Simone表达爱意，偷偷去纹身店把Simone的半身像纹在了自己身上。

这是Tommy可以给Simone的爱，大胆、激情又奋不顾身，就像纹在腿上的刺青，年轻人倒是不怕痛的，一点点揪心的折磨中方可吸吮出爱的味道。

这片痴情原本是Simone一辈子最渴望的，她结了这么多次婚也没能泯灭对于爱情的向往，可爱的女人总是葆有这样的真心。

但这一次她却决定拒绝Tommy，原因是Karl罹患绝症。

Karl不知道什么原因患上艾滋病，艾滋病在八十年代有多恐怖呢？

它相当于横空出世的杀手，甚至难以估计当时多少人死于艾滋。

如果看过纪录片《巴黎在燃烧》的应该会记得，那一群生气勃勃的受访者之间，在影片还没拍完时就有人死于艾滋，很多人跟朋友也在几年之内因为艾滋病相继死去。

要知道一直到1995年美国研发出“鸡尾酒疗法”之前，整个八十年代间只要被诊断艾滋病，病情几乎在一开始很短时间内就会迅速恶化，死亡像瘟疫一样蔓延。

这一时期因艾滋死去的名人也有很多，希区柯克御用主演Anthony Perkins，美国超模Gia Carangi，名媛Tina Chow，当然还有1984年整个哲学界为之哀悼的福柯（他也是法国第一个因艾滋故去的公众人物）。

这时媒体对于艾滋发病源头一致对准同性恋，把同性恋群体形象描绘的极为不堪，人们觉得艾滋病传播最大原因就是同行群体滥交。

偏见严重到什么地步呢，艾滋病在很长一段时间内都被称作“gay cancer”，这也就是为什么剧里大家提到Karl的病情全都以心照不宣的“gay disease”来代替艾滋病。

连医生的妻子都说了，艾滋病治愈率极低，几乎没有生还的可能。

其实无论是Simone还是Karl都是很被编剧理想化的角色，Simone是一路奋斗到上层社会的名媛太太，也是异性恋构建下的女性，她努力寻求亲密关系中纯粹的情感。

同时她又极其善良，因为善良，所以珍视Tommy对她的真心；因为善良，怨怼之后也依然选择原谅Karl，甚至，还想要成全他的爱情；因为善良，她根本没办法真正抛开Karl跟情人去度假，哪怕这个人是骗婚gay，真正爱的人也不是自己；当然也是因为善良，让她狠心拒绝了Tommy与唾手可得的幸福，年龄差距毕竟是鸿沟，况且她自己还放不下Karl，最后也不愿耽误了Tommy。

无论如何珠光宝气的物质外表依然掩饰不住Simone善良的内心，这也是我们爱她的理由。

虽然好心不总招致好结果，Tommy因为一时气恼酒驾出事，他妈妈来医院探望的时候发现了tattoo的密码。

（预感下一集定会有鸡飞狗跳、腥风血雨…！

）-Beth&Rob-这一集看得人目瞪口呆，大概小标题可以改成“自食其果”。

Beth充分暴露了极端理想化的天真，她想没有刀光剑影便化一场家庭危机于无形，把出轨的丈夫揽于身边，同时还可以跟小三做朋友，然后不伤害任何人的解决问题。

一开始情况也确实在她的掌控之中，Beth感觉非常良好，情感上跟丈夫越走越近，而且还发觉April的活泼动人的地方：--像极了她死去的小女儿。

于是更加一发不可收拾，先是倾听她的心事，跟她一起溜冰、听音乐会，支持April的梦想，甚至撒谎推辞了跟丈夫一起看球赛的机会，也要去April的audition为她鼓气……这一切已经远远超出一开始假意接近小三借此控制丈夫行踪的意图了，Beth完全把年轻的April当做女儿的影子，补偿性地呵护她、照顾她。

也正是这个原因，在April要去堕胎的时候Beth居然提出反对，担心她受到伤害，还天真地想要自己代为抚养这个孩子。

她原本打算是自己先装病，好让丈夫守在自己身边，然后说服April搬到别的地方，留下孩子给她抚养，最后自己的病再“不治而愈”。

这个计划看似天衣无缝，实际上如果有理智仔细想一想就知道是多么的不切实际。

问题主要有两个，一个是计划可控，而人心永远不可控。

Beth想不到，前一天晚上还哭着对她表白、颤抖着被她搂进怀里的丈夫，第二天就能向另一个女人求婚。

这是女人的局限之处，她以为人人都似自己这般痴情，也无条件相信别人，谁知道男人精明现实更强十倍于她，妻子未必不爱，小三也未必有多爱，但是面对只剩下六个月生命的妻子，跟已经坏了自己孩子的小三，Rob作为一个清醒现实且利己的男人，自然选择后者；第二个是一心想要守护的人，果真值得守护吗？

Beth也想不到，看似单纯又脆弱无助的April居然真的以肚子里的孩子为砝码，向自己的男人展开了一波强大到让人无法拒绝的攻势。

最后April赌赢了，眼前男人真的单膝跪地，向她求婚。

总结一下就是，以为改变了的人很可能骨子里压根没变，几十年以为情深意笃的夫妻情也可能一戳就破；以为脆弱的人也很可能根本没那么弱势，无论April再活泼喜人她都是插足别人家庭、道德上有缺陷的人（当她坦白自己怀孕时也根本不曾想这样会如何伤害另一个女人的生命），所谓姐妹情深不过是Beth自己一场幻梦，其实最绝望无助的人是她自己。

Sheila说得对，Beth到后来的做法已经称得上“sick”，病态的一厢情愿，病态的情感寄托，病态的一个谎言接着另一个谎言……结局我们也看到了，仿佛蝴蝶效应引爆地雷，最讽刺的是正是她自己一手把小三推向丈夫怀中。

但我猜Beth不会就这样屈服，她骨子里也有极坚韧的一面，这次打击一定让她从幻梦里清醒过来，看清楚她的丈夫、她的朋友，也看清楚她自己。

期待反击。

-Taylor&Eli-看完这集真想颁一个“地表最强绿茶”给Jade。

还记得上次讲到的杜鹃鸟人格吗？

杜鹃鸟父母因为不愿承担哺育小鸟的责任，就借巢孵蛋，而小小杜鹃鸟为了生存就会不断抢食，把巢里其他小鸟挤出去，最终鸠占鹊巢。

Jade一开始由Taylor的以爱之名住进夫妻俩的家，不仅借Taylor跟Eli的手把前男友送进监狱，还使得Taylor跟Eli不断疏离，让Eli毒瘾复发、Taylor有家不能回，自己坐拥房子、车子还拿捏住了Eli，至此杜鹃鸟的险毒一生被演绎得淋漓尽致。

而Taylor，还记得第五集开头大家讲自己长大后想做什么时Taylor的回答吗？

她说梦想做superwoman。

女超人是什么，永远拯救人于危难之中，永远热心，永远负责正义达成跟收拾烂摊子。

这种心态源于Taylor小时候的经历，十岁母亲重病，她开始承担家庭重任，几乎可以解决一切问题。

也渐渐习惯别人依赖她，换言之救他人于水火是Taylor获得自我成就感的很重要的来源。

对她而言无论是瘾君子Eli还是“脆弱无助”的Jade，都是激起她保护欲的对象。

这也就解释了为什么Taylor在并不清楚Jade底细的情况下就贸然把她接到家里，为什么Eli买毒品花光所有积蓄时Taylor还尽心尽力帮他还债、送他去戒毒所，除了本性善良，更是因为take charge对Taylor来说是一件难以抗拒的事情，女超人就是要满世界飞来飞去解救别人啊。

可惜，这既是Taylor的铠甲却也是她的软肋，她的保护欲常会遮住她的眼睛，导致看不清对方的本性。

所以后来被逼到自己的房子也不能回、自己的丈夫被别人抢去、更被爱人背叛。

但好在，鹰终究是鹰，Taylor跟Beth不同，她是一旦看清局势就绝不会心慈手软的女人，且局势越不利她就越冷静，再加上一直都在线的智慧，Taylor几乎立刻就想出了反扑的法子：放出手中的猛虎。

若说这世界上还有另一人不被蛇蝎美人Jade所迷惑，那就非Jade前男友莫属。

Taylor找到他，准备把他保释出来，彻底了解Jade这个人之后将会即刻复仇。

毫不怀疑Jade根本不是Taylor的对手，只是默默祈祷Taylor不要被对Eli最后的仁慈跟幻想拖住双腿，给这两个人致命一击吧！

「EP7」Little White Lies 片头曲一击点明这一集要讲的东西，没错，就是“white lies”，善意的谎言。

到底婚姻里应不应该有善意的谎言？

伴侣之间到底要不要做到完全的坦诚，还是留三分余地？

这些简直如“先有蛋还是先有鸡？

”的亘古不变宇宙级疑问，永远在深夜失眠的时刻萦绕在心头。

“The devil was in your heart，but heaven was in your eyes“那么来看看这一集到底谁在心猿意马，又是谁在说着善意的谎言吧。

01 Taylor & Eli这次换一下顺序，从这对21世纪伴侣讲起。

（因为看的太生气了！

）这一对的故事大家普遍反应看的比较闹心！

确实，相比较前两对不管是从服装、人设、剧情还是台词来说，都平庸很多，没有那么的出彩。

本来最有看头的高知精英女性Taylor结果却在这几集被塑造成了被爱蒙蔽双眼，最后被loser吸毒前夫和无敌爆炸绿茶婊气到净身出户？？？

不知道编剧怎么脑抽抽了，剧情设置着实让人想骂娘。

Taylor，一位事业有成独立有钱的女性，最大的缺点就是看男人的眼光不行。

找的老公Eli虽然曾经是才华横溢的编剧，但是脆弱懒惰又撒谎成瘾，有很长一段时间不仅要靠Taylor养活，还因吸毒败掉无数家财，然后心态消极b事儿又多的不行。

之前有一集Taylor直接在Eli面前崩溃，因为败家丈夫快把自己搞抑郁了......hello？

逻辑超级不通有没有！？

女主到底是图什么还要跟Eli在一起呢？

图他懒，图他不上进，还是图他长相？

反正我是看不懂了，看看这集复吸毒的Eli一拿到钱，就马上翻脸不认人的样子就晓得了，什么狗屁爱情，瘾君子这里没有忠诚可言的，要的话只有一堆白粉味儿的狗屎。

我真心替Taylor感到不值，she deserves a better man。

然鹅，事实证明她看女人的眼光也不行！

Jade，一个婊气浓到能冲出宇宙绕地球三圈的女子，竟然也把Taylor吃得死死的。

这...这什么道理？

学霸的爱情都是隐忍劳模型吗，每次都要为爱化身圣母？

实际上，Taylor应该早就从之前发生的事件中意识到Jade自私的品性。

一，Jade酒吧偶遇有过一夜欢愉的情侣之后，马上屁颠接受人家的旅行offer，把Taylor迅速抛在脑后，做足了明天就手刀的准备。

然鹅经过一番利益挣扎（小情侣俩肯定不如Taylor财力雄厚又安稳）腆着脸回到家，迎接她的不是暴风质问，而是Taylor和煦的暖阳春雨（Taylor智商突然陡崖式下线）。

这就带来了一个什么问题呢，Jade已经把Taylor的底线都摸清了，反正我怎么作你都不会生气不会赶我走，那就可着劲儿作吧。

所以，她就在背着Taylor的情况下和Eli睡了，并在知情的情况下纵容Eli吸毒。

这几件事很明显暴露了她的性格与人品——自私、虚伪、贪财、不诚实以及目光短浅。

目光短浅这一点主要体现在她在听到Eli拿到丰厚稿酬之后，没有任何犹豫的选择了Eli这边，哪怕她知道Eli是个自私瘾君子，但她只能看到眼前的小利益。

最可怕的是在这一集最后，她还主动帮Eli吸毒，很显然，这个女的脑子绝对有坑，一旦深陷毒瘾，Eli还会做出什么疯狂而不可控制的举动谁也无法预料。

对比Taylor强制要求Eli戒毒，谁真正爱Eli为Eli好一目了然。

Eli和Jade的谎言成功撕破了三人关系里脆弱而不堪一击的纱纸，导致Taylor暂时退出了三人行，之后会发生什么呢？

只希望Taylor恢复到她应该有的智力水平状态！

02 Simone & Karl我简直太太太喜欢看这一对的故事了。

剧情明快生动，台词也十分精妙，恨不得来个好词好句摘抄。

寻找绝对真爱的Simone决定让自己和Karl都可以开心，所以她就主动牵线，帮助Karl officially come out（正式出柜），让他与多年前的真爱重新在一起。

真好，旧爱还可以是朋友。

（Karl的娇羞简直笑死我）

而这厢，Simone和Tommy的关系也迈入了一个新阶段。

Tommy跟母亲撒谎，为Simone买了一个价值10000美金的超贵钻石胸针。

”I am not ashamed to love you." 我不为爱你而羞愧，虽然我们年龄不相衬、财富不相当、世俗不看好。

没有女人不渴望被人坚定地爱着，不疑地选择着，我爱极了小男孩的爱情，带着孩子气似的天真，几乎教人当不得真，可是“我爱你”这几个字听起来竟还是让人感动的想要落泪。

这一对关系中的撒谎者是Karl，集末他发现自己得了癌症，却没有告诉Simone，而是选择默默承受。

或许“真爱”该是如此，没有荷尔蒙驱使的性，没有无休止的争吵与不安，有的只是凝视彼此的背影，心底祝福你可以更幸福的真诚姿态。

03 Beth & Rob说来好笑，真得癌症的是Karl，假得癌症的却是Beth。

Rob回心转意，小三偃旗息鼓，眼看就要在这场争夺丈夫战争大获全胜的Beth却突然得知了一个惊天霹雳的消息——美貌小三妹妹竟然怀！

孕！

了！

这比Rob再找一个情人更悲催。

为啥呢？

孩子在Beth和Rob这里是个禁忌话题，多年前的丧子之痛仍旧如同阴翳一般紧紧压在这个家庭的上空。

跟关节炎似的，下雨天总要痛上一痛。

Rob嗜子如命，而Beth却难再怀孕。

巨大的矛盾横亘在二人之间，如果Beth告诉了丈夫小三有了身孕，保不齐丈夫会选择小三这头。

所以Beth做了撒谎者，她不仅没有告诉丈夫怀孕的事儿，还为了留住丈夫的心谎称自己患了癌症。

眼前的一关是过了，但是谁也无法预言接下来会发生什么。

因为谎言，总有被揭穿的一天。

最后私心来讲讲我最爱的一个配角人物，Beth的女邻居Sheila。

她是个典型的意大利女人，活泼利落，家里家外都是相当有能力的女人。

不知道大家有没有注意到一个有趣的细节，那就是在六十年代的美国，女人们大都穿着如Beth那样的可爱裙子，但Sheila的造型却以干练的裤装为主。

极好地衬托出了她具有相当的反叛精神以及独立自主的意识。

一开始就是她看不惯Rob对Beth呼来喝去的态度，当她看到Beth痛苦纠结于小三怀孕事件时，她第一个反应就是“Come clean“。

果敢决断，直说吧。

“难道你还没受够这些无休止的谎言吗？

”Sheila代表的就是一类敢爱敢恨、来去自由的女性形象，她们不脆弱，不软弱，没有眼泪，唯有一身铠甲，不输给任何男人。

“What if he doesn't choose me?""Well, then you'll finally hate that fucking bastard.”

Sheila太酷「EP5、6」The changed and unchanged第五集和第六集分别聚焦了个人的过去与未来、婚姻的复杂与改变。

第五集一开头就是那个经典问题：你长大了想要做什么？

小Beth说长大最想做妈妈，结果第六集发现是她导致了女儿的意外死亡；小Simone说要做movie star，这当然是刘玉玲的个人写照，不过衣香鬓影之间发现丈夫秘密出轨的心酸也只能一个人扛；小Taylor说要做超级女英雄，事实她也做到了，可惜除了驰骋律所外能唯一让她做超级英雄的地方就是不断收拾老公的烂摊子……

儿时的愿望重叠起多年后真实身影，仿佛理想撞上现实冰山，成人世界的规则就是等价交换，得到任何东西前都要先掂量自己能否承这皇冠之重，恋爱婚姻走一遭也未必还会觉得闪闪发光。

不过现实依旧有它的迷人之处，Monica那句话就再合适不过了：Welcome to the real world, it sucks but you'll love it.第六集则牵扯到新人物出场，这集名叫「Witness」，三个证人分别是：Beth的女邻居、Simone的发型师跟Eli的经纪人。

三个证人仿佛剧中的“第三只眼”，观察别人也被观察着，同时起着trigger导火索的作用。

三个证人，三双眼，三场谋杀案……1，Beth & Rob第五集一开始就是April拿到了梦寐以求的登台机会，而台下注视着她的Beth心态上早已发生了变化，从怒不可遏视他为情敌、到试探、再到欣赏，Beth神奇的跟出轨自家老公的小三成为了朋友。

开始我跟Sheila一样不理解Beth，April好归好但终究是情敌，怎么会为了Rob放April鸽子而跟自己去看球赛而心疼她？

看完这集我想到了两个原因，一个是Beth完全把自己年轻时的期待梦想投射在了April身上，April跟当年弹钢琴的Beth一样，年轻美丽又多才多艺，有远大梦想；但不同的是April比Beth更自由更具反抗精神，女权意识也更强烈，可以说是个“理想化”的Beth自己。

但April跟Beth一样遭遇了情劫，丈夫或恋人并没有成为自我成就路上的助力（反而是绊脚石），Beth看到遭受情爱煎熬的April就有如看到了当年选择家庭的自己，因此心生遗憾和同情；第二个是Beth这个人物设定就是有很强大的母性，从她始终无法对April下狠手报复再到见了被家暴的女邻居一面，就立刻想要帮助她，便可证明Beth这个女人同理心过强又天性善良热心，因此会对April产生一种近乎荒诞的同情（当然也不排除编剧把人物塑造的过于圣母...）。

总之最后Beth让丈夫一个人去看了球赛，自己却陪April完成了第一次登台演出。

回来的时候差点撞见Rob，Beth赶紧躲在卫生间偷听两人对话：怎么说呢，人都是复杂的，Rob出轨、漠视并冷暴力妻子，但是他唯一想都没想过的是离开发妻，因为对Beth有婚礼承诺在先；April却不过是承一时欢愉，他繁忙工作里的乐子罢了。

于是我们可以总结出，一Rob是个有原则的渣男，二是小三真的做不得（…）

第六集则牵扯出新的焦点——家暴。

编剧设定了这么个情景，假如你发现跟你并不太熟悉的女邻居正在遭受家暴，你是管还是不管？

也就是说，总有人不那么幸运难逃家暴魔爪，我们要不要做“look the other way”而袖手旁观的人？

April母亲长期被家暴，但所有家人都视而不见聚会上女邻居因为跟Rob跳了一支舞就被老公当众责难、眼看一顿暴打在所难免，Rob自然选择不管闲事，Beth却想起来April妈妈遭受家暴却被家庭其他人忽视的故事，挺身而出。

但是Beth终究无法为女邻居提供一个长久的庇护所，最令人难过的是她走之前跟Beth说的话：

不是谁都有勇气反抗的，想起《梅尔罗斯》里受梅尔罗斯变态父亲精神控制的家人跟朋友，没人拴住他们的腿跟脚，可是离开的脚步就是迈不出去，且这件事跟受害方经济独不独立没关系（梅尔罗斯的母亲就是最有钱的女富豪，一样眼睁睁受丈夫虐待），离开从来都不是那么简单。

长期遭受家暴的人所受苦楚，除了来自施暴方，主要责任还在于家人并没有给予强大的鼓励跟支撑，任由他们在黑夜里作困兽斗，多年走不出阴霾。

最好的办法是正视家暴的问题，视而不见从不能解决问题，“domestic violence”也不该只停留在家务事的范畴，社会法律以及舆论的保障提供的精神/物质双层避难所，才是能够让受害者们大声喊出“No means No”的底气之源。

总之本集最后还抛出了新的疑点，Beth跟Rob的女儿是怎么去世的（Beth承认是自己导致的，但目前看来还疑点重重），真相恐怕也是塑造如今两人婚姻形态的直接原因。

2，Simone&Karl这两集Simone跟Karl的关系发展真实拼凑出了一个心碎而残酷的婚姻状态，任何婚姻都有灰色地带，无论是Simone还是骗婚出柜的Karl，没有人是非黑即白的。

Karl虽然骗了Simone这么多年，但是看了这几集下来我们几乎可以说，除了出轨这一件事，Karl称得上是完美丈夫。

事业上他操心画廊的运作，Simone根本不需要天天去跟艺术品交易打交道，Karl帮她打理画廊跟财务；情感上他完全是Simone的依靠，Simone自己都讲了，哪怕Karl欺骗出轨，我也对他完全恨不起来，因为他总是那个在我最脆弱的时候给我赞美的人；Karl永远一副绅士有礼的样子，不会破口大骂也在外人面前毫不吝啬给妻子面子，换句话说，是会让Simone感到被爱着、有依靠的丈夫。

也正因此，Simone会说“之前都是嫁给钱，只有遇到他我才觉得嫁给了爱情”吧。

以及在Simone偷情差点被抓包的时候，也是Karl立刻赶来解救，他们夫妻之间爱情说不上，但恩情绝对存在。

这段Simone逃出来的地方超好笑反过来Simone也是一样，无论是否在外面跟年下鲜肉偷情，其实骨子里不过是渴望一段真情罢了。

因此明知道Karl是gay，还是会期待他在听到这个消息时像真正爱她的丈夫一样感到震怒，

你爱我，这爱却远远不够。

就像《欲望都市》里Carrie喊，我想要的是一段ridiculous, inconvenient, consuming, can't- live- without- eachother 的爱情，而不是可有可无、一拳打在软绵绵的云朵里的爱情。

所以第六集里Simone看到Karl在洗手间跟自己过去的发型师激吻时立刻失去理智，会在餐桌上不管不顾说出一切。

但是撕逼之后依旧忘不了夫妻间的恩情，Simone还是选择站在Karl的角度试图去理解他--于是她在深夜敲开了发型师的房门：

或许是一段促膝长谈争吵中理解，心碎里自愈。

3，Taylor&Eli&Jade这两集Taylor遭遇了一次亲密关系危机。

先是她自己出差参加外地会议，跟两个姐姐挑明自己如今三人行的家庭状况，然后谈话中我们得知到Eli之前的种种劣行：

两年前Eli作为一个瘾君子，不仅把跟Taylor两人的一半积蓄全部拿去吸毒，还在此后一直没有收入，全靠Taylor帮助他戒毒、一个人养家。

姐姐们衷心劝告Taylor要提防这个瘾君子，更何况他现在床上还有另一个女人。

Taylor宽慰说，Eli已经不复从前了。

两个年长而人生经验又更丰富的姐姐对视一眼，奉献出本集最佳金句：

这就引发了一个对于人性的讨论：一个人的本性到底会不会改变？

Taylor开始抱有乐观态度，或者强迫自己往积极的方面想，这么多年她像女超人一样收拾各种烂摊子，已经快要走入崩溃边缘，因此不愿去想丈夫跟爱人可能背叛自己的可能；姐姐们看的透彻，男人（或者只要是人）本性大概率并不会改变，多年以来的行为跟思维模式早已固化，习惯尚可改变，但若是期待他改头换面，应该就只是天真的一厢情愿。

后来证明姐姐们的判断果然不错，Eli先是隐瞒自己瘾君子的事情，故意吃下Jade给他提神的含兴奋剂的药片，导致毒瘾复发；还不告诉Taylor自己已经单独跟Jade滚了床单，并让Jade也保持缄默，许诺她等完成了剧本赚到钱就能一直照顾她。

像Eli这种不诚实的爱人，撒谎是他的拿手好戏，闪躲的眼神、敷衍的理由，必要时几句甜言蜜语就试图大而化小、蒙混过关，被逮住挨骂也不要紧，他会诚恳承认自己是混蛋，认真反省，下次还犯。

So would men change? They never.可怜的Taylor一边要承受撒谎成性的丈夫，另一边爱人Jade也蠢蠢欲动了。

Jade在这两集中开始渐渐展现出她看似美丽脆弱外表下更深层次的东西，Jade在这里颇有些反“Barbie doll”的意味，几乎所有男人见到她第一反应都是（含有性意味的）尤物，自然而然觉得她应当如芭比娃娃一样漂亮而无脑。

但是Jade野心不止于此，她先是拿锤子一下砸断了前男友的腿（第四集），又打破人们的性别刻板印象，她不仅美，且有才华，在Eli灵感枯竭的时候给了他一个更棒的版本，居然得到了职业影视经理人的赏识。

这里心疼Taylor，突然之间她好像才是那个“第三者”另外Jade身上还有一种所谓“杜鹃鸟人格”的气质，大家都听说过杜鹃鸟的故事，它们在别人巢里生下蛋之后迅速离开，让其他鸟类代为孵育。

等小杜鹃鸟长大之后，就偷偷把其他小鸟挤出巢外，自己则占山称王。

Jade本身是极端没有安全感的人，所以她要常常依附于别人，吸取别人身上的养分往上爬。

一开始是完全依附Taylor，在住进Taylor跟Eli家之后，她逐渐占据了原本二人亲密关系中一个中心地位。

Taylor还好，Eli直接陷入一种奇怪的“争宠”行为模式中，为她吃醋，争取她的欢心。

Jade在听到Eli许诺会照顾自己的时候，立刻动摇又转身依附于Eli，看到下集预告里她甚至还帮Eli偷偷吸毒。

Jade内心渴望获得稍微控制别人的可能，并借此收获一些自我宽慰的安全感。

不知道等Taylor发现这一切后会做出怎样的反应，拭目以待。

看到这个预告背后一凉…最后回到第五集一开始暗示整部剧冥冥之中命运感的那首歌：When I was just a little girl I asked my mother, "What will I be?" "Will I be pretty, will I be rich?" Here's what she said to me Que será, será Whatever will be, will be The future's not ours to see Que será, será What will be, will be."“我们不可预见未来，就让该发生的发生吧。

” EP1-4：「EP1」WHO ARE THEY刚看完第一集，觉得有必要献出今年第一个五星给这部CBS的新剧《致命女人》。

“why women kill”？

标题就精彩，看完只给人内心划上大大的问号，究竟什么样的女人才会杀死自己的丈夫？

看到编剧Marc Cherry的名字，心里有了点数，当年他操刀《绝望的主妇》直把美国主妇们内心的欢喜跟阴暗剖出来给人看的一清二楚，没人比他更了解妇女们的张牙舞爪和脆弱无助。

过了这么多年，Marc重出江湖继续讲太太们的婚后生活。

只不过这一次事情变得更加血腥暴力，走投无路的妻子不再举枪自杀活在独白里，她们向另一个人举起了刀——丈夫。

三个年代，三位妻子，三场谋杀，或者更直白点，三场“杀夫案”。

这个设定蛮让我想起《Chicago》和《金福南杀人事件始末》，女人被一逼再逼，直到像母螳螂一口吞掉丈夫的头。

片头是波普漫画风，颇有讽刺意味。

剧里一开始是对丈夫们的采访，他们分别对妻子赞不绝口，家庭和睦婚姻美满，外人看来一对璧人。

但当丈夫们的秘密逐渐浮出水面，事情就变得没那么简单。

一个一个说。

1.1963年 Rob & Beth1963年的美国仍旧还是相当传统的年代。

这天丈夫Rob跟妻子Beth搬进他们在Pasadena的新豪宅。

Rob是火箭工程师，相当有钱，他跟Beth高中相识就在一起直至结婚。

他们的婚姻关系是这三个故事里最正常的，直男直女，传统家庭。

不正常的地方在于Beth跟丈夫的相处模式。

比如Rob喊Beth给自己添茶，他不是用说的，而是用手指轻轻在杯身叩了一下，Beth听到“叮”一下就自觉给他添水了。

这件事情在Beth眼里无比正常，而在Sheila--她的女邻居看来却简直无法忍受，直接质问Rob“你不应该像对待女仆一样对你的妻子”。

Beth面对丈夫的waitress姿态Sheila其实有一个trigger作用，跟Beth不同，她聪明又泼辣，敢怒敢言。

很多地方都是她一语点醒Beth，包括Rob出轨也是她一开始发现的。

Sheila让Beth察觉到丈夫的卑劣跟不忠，也鼓励Beth与之抗争，既是朋友，也是Beth的mentor，心灵导师一样的存在。

说回Beth，从她一出场就有一种脆弱犹豫的气质，对于丈夫的背叛，我不觉得她真的一无所知。

从Sheila夫妇一开始说Rob很面熟的时候，Beth眼底里就有怀疑，只不过对上丈夫的双眼时，怀疑立刻消失，换上以安慰的姿态。

而当她亲眼目睹丈夫跟金发侍女接吻的时候，她既有被背叛的伤心，也有一种怀疑被证实的莫名安心（？

）Beth的这种脆弱犹豫不是凭空而来，Rob开始就说他最享受被Beth一直照顾的感觉，说明Beth是一个母性很强的女人，生来喜欢照顾别人，尤其是她婚后没有了工作，也没有什么爱好，一腔母性简直无处可挥发，只有给丈夫变着花样做晚饭。

这么多年她只做一件事她当然也渴望孩子，第一集得知他们曾有过一个女儿，这女儿有一日却没了（原因或许后面会介绍），她也失去了精神寄托。

爱孩子的心却不灭，在超市里看到可爱的小女孩都要万分怜爱朝她微笑。

这么一个贤惠美丽，重视家庭又天生是做母亲的女人，结婚之后变成没工作、无爱好、只能守着老公并被女仆一样使唤。

发现丈夫出轨后的晚上她问，如果有一天你死了不在这里了，who will I be？

她丈夫想也不想，"my widow." 连名姓也不留给她，他死后她只是“他的寡妇”？

这一刻Beth觉得血液里有什么东西被触动了，那就试试看吧（微笑）。

2.1984年 Simone & Karl我爱的刘玉玲终于出场了！

这次她是社会名媛（看样子是有一个自己的画廊），总之艳光四射，满身溢彩流光。

丈夫Karl表面是英国绅士，高大英俊，体贴温柔，Simone自己还在party上跟朋友感叹，还有比他更好的老公吗？

结果她朋友来了句↓

结果没等party结束就出事了，Simone发现有人寄给自己一张照片，上面Karl跟一个男人在亲密接吻。

天崩地裂，Simone才发现自己做了这么多年的同妻，于是她怒不可遏找到Karl让他滚蛋。

一个明显对比是上面的Beth即便亲眼看到丈夫出轨也不敢挑明，只能暗地里赶跑小三。

这里或许有对金钱的顾虑，有对社会舆论的恐慌，也有对自己能否离开丈夫的质疑。

但这一切在Simone这儿都不是问题：滚就一个字。

老娘有钱有权，并不怕跟任何人撕b，大不了迎接第四任老公就是了。

再看Karl就极其荒唐可笑，是不敢承担责任的胆小鬼。

本身入赘妻子家，自己的性取向藏着掖着不敢说，害怕被妻子赶走而流落街头，甚至吞下安眠药“求死”。

对此Simone冷冷一笑，上去扇了他一耳光并叫来救护车，侮辱老娘之后想轻易逃掉没那么容易（玲姐威武）

听起来很爽，可再一想Simone的经历，一句喝彩好像没办法痛快喊出口。

第一任丈夫是酒鬼，第二任为瘾君子，第三任则比她更喜欢男人。

这些在婚前统统被隐瞒，只在婚后拿来当做割心的匕首。

当一个女人没那么有钱时，这些男人披肩上阵只拿自己做拯救落难公主的骑士，娶回家后像Rob一样愚弄使唤之，并期待她感恩戴德；当一个女人足够有钱时，他们又像Karl一样哄骗攻略之，既从她身上榨取利益又在骨子里俯视嘲讽她。

总之这些男人从开始就没把女性当做智力匹敌可平等交流的对象，对他们来说，女人是第二性，是盛放审美评判的容器，既被迫受男权庇护，也属于男权的附庸。

还有一个有意思的点是，Simone朋友的儿子对Simone很感兴趣，不仅主动做她party的waiter，还在Simone深受打击后拥抱安慰她，甚至想引诱亲吻她。

被Simone拒绝后他说，“要记得这世界上至少还有一个男人无比渴望上你”。

对于这个不满18岁的男孩来说，Simone早已不再年轻，她的身体真有如此魅力？

还是Simone像一面折射欲望的镜子，财富、声望、性欲、反叛母亲的快感……象征一切的珠穆朗玛峰，征服她就能征服全世界。

3.2019年 Taylor & Eli时间轴转到当今时代2019年，婚姻关系似乎更加多样跟开放，女律师Taylor跟剧作家Eli就自愿选择了一段颇具争议开放式婚姻，即除去夫妻伴侣身份以外，各自可以有不同性别的情人、p友。

Taylor的情人就是一个白人女孩Jade（两个人都是bisexual），为了帮助这女孩儿不受前任骚扰，Taylor只好先让她住自己跟Eli的家里。

带情人进家当然有违open relationship的一般规定，尤其是当这个情人美貌如超模、还下得厨房做一手好菜，而自己丈夫又心志不坚的时候，麻烦就来了。

Eli几乎对人家一见钟情Jade烹饪、打扫、做饭，居然什么都会。

Taylor问丈夫你会不会希望我也这样子？

Eli说娶一个聪明的女律师比给我倒咖啡更好。

Eli这么说就代表他真这么想吗？

No，别天真了！

要知道他说这话的前提是，这两年来几乎没卖出去一本剧本，全靠Taylor养家，因此根本没有底气要求她什么。

事实上Eli早已被Jade深深迷住，跟聪明强势的Taylor相比，芭比娃娃一样的Jade才是他的理想妻子。

看到这里我意识到，很多男人无论嘴上说如何喜欢聪明女性，内心都隐隐渴望贤惠听话、依赖并赞美他的Barbie doll。

人们惯用“妇女能顶半边天”的口号来压榨女性，一边期待她们赚钱减少负担，一边视她们回归家庭为理所应当。

即便是承担养家糊口责任的精英女性Taylor，也试探丈夫是否介意她不奉上咖啡给他。

男人们的想法呢，有一个很真实的细节是Eli跟朋友讲述关于Jade的事情时，提到Jade帮他缝了一个扣子。

朋友立刻说，那你们或许可以考虑三人行？

Eli说可是不确定Jade喜不喜欢他啊，朋友说得了吧，缝扣子的暗示还不明显吗？

？？？

哪里明显了？

按照这个逻辑白人姑娘被强奸是因为长得美会缝扣子咯？

且不要说Jade到底对Eli有没有意思，无论她愿不愿意，这种预判性强奸犯逻辑也决不能成立！

希望女生有一天面对这样的侵犯时，能像Taylor面对偷奸耍滑的建筑商一样，毫不气馁，有理有据，态度强势且坦荡地说：

（第一集完，待续）「EP2」OH MY GOD第二集来袭，事情似乎变得越来越有趣了。

片头是一贯的Marc式讽刺，目睹了三起凶杀案的邻居家小孩，滑板少年长到白发皓首，却始终不明白why women kill。

第一次他问妈妈，妈妈这么回答他。

第二次他问未婚妻，未婚妻如是说。

第三次，他自以为看透了婚姻的真相，“真不敢相信又一个浪漫爱情故事以谋杀案结束。

“结果她老婆转过头对他说，“I can”

不禁让人拍案叫绝了。

从嚼着泡泡糖的背带裤小屁孩到皱纹深深深几许的垂暮老人，男人总以为了解自己的生活，理解自己的妻子，他们有一种天然的自信：一切尽在掌握之中。

哪怕嗅到了点异样，也一定要佯装无事粉饰太平。

How could they know why wife kills？

They are even too lazy to understand themselves.三扇窗户，三个女人，各怀心事。

夜晚像野兽。

-Rob & Beth-照惯例还是从60年代这对夫妇说起。

Beth在这一集花了大功夫想要挽回丈夫的心。

她放下尊严去找丈夫的小三讨教，得出的结论是男人都爱新鲜。

于是发型、衣服、指甲......她通通换了一个遍，满心欢喜地等待丈夫回家。

结果Rob却全好似没看到，面对妻子的质问，甚至说出“我只看得到你是我妻子，我不指望你变得时髦或洋气，我只需要你做回以前那个old, same Beth”

看到这儿，突然想起《欲望都市》里有一集，讲Charlotte的老公只能对色情杂志打手枪，面对Charlotte却一点也硬不起来。

原因就是结婚之后，Charlotte已然变成了“妻子”，而不是一个女人，对于洗衣做饭端庄贤淑的“妻子”又哪有什么性幻想可言。

Beth一怒之下，脱光了所有的衣服。

好吧，既然你不在乎，那老娘索性啥都不穿了（爱咋咋地，相当霸气）

这厢掌声还没落，Beth却还是不能不在意丈夫的心。

她又试图向Sheila取取意大利性爱经，希望借此留住丈夫。

结果没想到弄巧成拙......

几次三番想要“讨好”丈夫的行动都失败了，Rob甚至不愿意坐下来与Beth去沟通，“Business Meeting”似乎成了Rob逃离Beth的习惯性借口。

对丈夫怀疑、对婚姻怀疑、对自我怀疑，生性软弱的Beth能否“Kill掉那个具有强烈奉献精神的传统家庭主妇形象”，我们拭目以待......-Simone & Karl-这一集最有看点的非Simone莫属。

得知了丈夫真实性向的她本想先将丑事遮掩下，以免扰乱女儿的婚事，却没想到意外发现Karl连“自杀”和“自残”都是伪装的。

这句话玉玲姐姐骂的实在太好听了，已经打算录成铃声了科科急火攻心下，她决意要和Karl离婚。

（此处就可看出有钱姐姐就是好哈，Beth软弱到不敢戳穿丈夫出轨谎言很大一部分原因是她的经济并不独立，离婚成本太高）但是没想到，自己的BFF原是塑料闺蜜，早就知道Karl出轨却从未跟Simone说过。

好家伙，又是一急火攻心。

怎么办呢，玉玲姐姐也并不是什么软柿子，你背叛我，那我就睡你儿子！

看到这句话着实笑喷如果说Beth受到的压迫是来自Rob的冷暴心灵上力，Simone受到的绝对是gay husband肉体上的冷暴力。

久旱逢甘露，Simone感动得想要落泪。

想解放女性？

第一步，从性开始。

健康而良性的性爱生活究竟能给中年女性的生活带来多大快慰呢？

Karl见到Simone的第一句话就是，“你是不是去健身啦？

看着超级容光焕发。

”

嗯，看来Simone是要将偷情事业发扬光大了，美国版《贤者之爱》之玉玲姐教你做人，敬请期待。

-Taylor & Eli-这一集发展最出乎意料的当属这一对儿。

贫穷貌美且多才多艺的情人Jade成了家里的宠儿，不仅早是Taylor的心头肉，连Eli都暗暗觊觎其肉体。

终于有一月黑风高夜，Eli瞅准机会向妻子Taylor和妻子的情人Jade提出了three-way的邀约。

呵，男人

没想到Jade一口答应（可见也并不是个省油的灯）

本以为“三人行”之后，Taylor会变得愈发嫉妒。

没想到嫉妒的人成了Eli，因为他开始怀疑妻子已经爱上了这个白人女孩。

并为此和Taylor大吵一架。

呵，男人我认为编剧刻画这一对夫妻的深意大概在于探讨现代社会“open relationship”的可行性，以及身在其中的婚姻关系。

性与爱到底能否分离？

“一生一世一双人”的传统爱情模式是否还有进化的空间？

到底是“open”还是“cheat”？

我还蛮好奇这对夫妻接下来的婚姻生态模式会发展到何处，不过可以肯定的是，Marc绝不会叫我们失望。

（第二集完，待续）「EP3」 THE THIRD ONE这一集开门就见山。

戏帘拉开，映目的便是凄冷舞台上的一支火热探戈。

男人拉着女人摇曳起舞，女人的红裙像燃烧起来的簇簇火苗，三分妖冶，五分性感。

两人动情而忘我地舞动着，直到......直到潜伏在黑暗中的“第三个人”的出现。

由爱生忧，由爱生怖。

三人之舞，终成死亡颂歌。

看到这儿，大概明白了这一集主要关于“the third”。

同时又似乎是编剧给我们的reminder。

这三个爱情惨剧的发生很可能是因为“第三者”的存在，“激情变成嫉妒，爱也随之变的暴力。

”-Rob & Beth-说实话这一集让我觉得最有看头的是Beth的故事，你永远也想不到这个看似最胆小传统的女人身体里蕴含着多大的智慧。

Rob依旧说着他最蹩脚的谎言，Beth却已经暗自掌握了攻克敌人的“内家心法”——和“第三者”做朋友（哦还是Homie的那一种）

于是Beth在不动声色间，就完全掌握了出轨丈夫的时间与行程。

这一招高明在哪里呢？

编剧通过Sheila之嘴告诉了我们。

第一点也是最重要的一点，当然是建立信任啊！

Beth深入浅出地举了一例子，如果大街上有陌生人说你穿这条橘色裙子不好看，你会怎么回应？

Sheila不假思索地说，当然是Fuck Off（让他滚开）！

Beth又问，那如果说是你的闺蜜委婉地跟你说橘色不是最衬你的颜色呢？

Sheila答：👇

估计Sheila在心里也暗暗吃了一惊，没想到Beth扮猪吃老虎听说自家老公要把小情人带到台面上了，Beth自然不会坐视不理。

那她是怎么做的呢？

第一步：无论内心多么愤怒委屈，表面一定风平浪静，不露任何马脚。

说到这儿，其实我们也可以窥见到Beth的性格了。

她绝不是Simone那种气势汹汹左右开扇的性格（这跟当时社会环境、以及她本人所受到的lady式传统教育都有很大关系），这种女性放在如今的代表就是具惠善。

她们是极富有智慧和才华的女人（具惠善不仅演艺才能出众还会绘画，Beth则弹得一手好钢琴），比起狂躁的狮子，她们更愿意做蛰伏在阴翳中的猎豹，潜伏在屋顶横梁上的杀手，她们不仅不急，还非常能忍，一定要慢慢放出钓饵，然后一枪毙命。

第二步：用美味佳肴发射贤良主妇爱心子弹，然后借机调虎离山。

第三步：偷梁换柱，截胡成功。

在成功阻止丈夫和小情人的会面后，Beth就就此罢手了吗？

不，这一集智商明显开挂了的Beth竟然和“第三者”去了那个fancy club，甚至把酒言欢。

（我觉得这中间也有努力气Rob的成分在）令Beth没想到的是，小三不仅是一个有职业修养的小三，还是一个有远大理想誓把男人当粪土的感人混凝土！

小三同学的梦想是当一名歌唱家问及自己的梦想，Beth笑着回忆道，自己是如何如何热爱钢琴，而丈夫是如何如何不支持，甚至嘲笑她根本没有自己想的这么厉害。

听君一席伤心往事，小三同学简单而不失霸气地抢答道，“请你踢爆他的狗头好吗”（潜台词）

赞，you go girl！

当又一次面对五谷不分四体不勤丈夫的漠不关心，Beth用琴声宣泄了自己的失望、愤怒与不满。

.“It is so late！

”听到这话的Beth缓缓盖上了琴盖，依旧顺从地为丈夫递上一杯橄榄martini。

但在谁也看不到的地方，豹子开始慢慢舔舐它的爪牙......-Simone & Karl-这一集的Simone遇上了点麻烦，她和Karl婚姻关系里的“第三者”——Tommy，开始因为嫉妒而逐渐失去控制。

哈哈哈玉玲姐姐简直是快乐源泉（暗讽gay Karl会看上Tommy）慈善晚宴上，Tommy因Karl对Simone的不合时宜的笑话而愤然大怒，不仅主动挑衅Karl，还把一盘子热汤倒在了Karl身上。

Karl忿忿离席，Tommy也因此被餐饮公司解雇。

Simone追到后厨，Tommy逼问她为什么不恨Karl？

“他出轨、出柜、还赖在你家，why don't hate him？

”结果Simone顿了两秒，说“He's my husband”

“所以有一天我会和他离婚，但却永远恨不了他。

”Marriage is complicated，Marc也试图在告诉我们这一点。

没有完美的婚姻，没有完美的couple，现实的世界无奈永远多过光鲜。

他或许百般过错，或许甚至没有从心底里真正爱过我，但我们在一起的时候他能让我笑，after all，你也知道的，成年人的快乐是奢侈物。

-Taylor & Eli-OK，不得不承认，现代社会感情模式进化得越来越复杂。

这一集Taylor、Jade和Eli打算到club里跳舞找点乐子，却不曾想碰到了Jade之前“三人行”的朋友。

（Jade同学是真的很好这一口啊）

Willow和Mischa是一对年轻有活力的内衣情侣博主，不仅长相火辣，生活方式也似乎很酷。

而他们俩的出现给Taylor带来了极大的不安全感，因为似乎这对小情侣也还对Jade念念不忘，甚至还对Jade发出了威尼斯旅行邀请。

Taylor同样因为嫉妒和Jade在夜店大吵一架，和Eli先行开车回家。

结果早上不到四点，Taylor又急吼吼地要冲出家门想要去拦下Jade的飞机。

Eli问她为什么一定要留下Jade不可，得到的回答则让他伤心不已。

Taylor几乎绝望的嘶吼让Eli意识到，他们的婚姻似乎许久之前就出了问题，生活的天平中压力重的那一面全都是由Taylor来承受的，他之所以能安心在家创作两年都卖出不去的剧本，也是因为Taylor在外的辛苦打拼才让这个家有了经济支持。

天渐亮的时候，Jade回到了家中，向Taylor解释自己为什么要去威尼斯的原因。

大概意思就是说，你们家太好啦，你们俩也像是情真意切的父老乡亲，超爱你们。

但是这肯定是要结束的对不对，不可能一直三人行啊，所以最后受伤的肯定是我啊，所以我要及时止损。

但是Taylor是怎么做的呢？

She made a gesture.

还记得本集一开头的探戈舞吗？

“It begins quite slowly with a look or a gesture." "Once the invitation is accepted，......"“THE TANGO BEGINS.”小心， 探戈舞要开始了。

「EP4」 Choice这一集想聊聊有关「Women's power」。

女人的力量在今年被反复提起，像年初的Me Too以及韩国的女性运动，女人是应当站在一起，支持彼此、信任彼此，因为自古以来男权对女性的压迫除了权力附庸使female变成the second sex外，还有就是从女性内部挑起争斗、算计和分裂，光是同性之间的攻击便可令女人在自我完成的过程里中道崩殂。

去年看《我的天才女友》，在那不勒斯的底层社会区，男人无论是笨拙、庸才还是暴君，至少他们尚有一线出路，家里不管多穷，儿子的一份学费还是交得起，最不济也可以继承家里的鞋铺；女人就不一样了，聪明的无法继续上学，少女出嫁后都成了泼妇，邻里开骂、情妇跟正室撕逼--男人却是不被谴责的一方。

纵使妇女处境如此艰难，艰难中依然有无数分裂、一方压迫另一方、歧视跟瞧不起，这使得女人的力量在过去多少年里根本难以与男权抗衡。

以至于产生了穷途末路的女性身份性不安，像埃莱娜说的：“无论是向上还是向下，我们都觉得我们在走向恐惧。

尽管这些恐惧的事情在我们出生之前就存在了，但它们一直在等着我们。

”所幸女人们也在渐渐觉醒，她们开始站在一起，支撑彼此。

纵然世事艰难，傲骨犹存，我们为彼此而战。

聊回正题《致命女人》。

- Beth&Rob -没有想到中产阶级甜心太太Beth居然能在这一集给出那么多惊喜！

可见之前太小觑了她的力量 :)其实Beth的转变跟women's power紧密相连，一开始是Sheila给她以说“不”的勇气，和一段婚姻中不做被动的那个，努力塑造出自己想要的关系；到后来的小女侍April，讲出女人也可以跟男人一样拥有远大的梦想，可以当演员可以做歌手，也可以自由弹钢琴，谁说女人便不能有野心？

她们既可以做柔弱玫瑰，也能做机敏危险的豹子，重要的是：相信自己的力量。

April带着Beth轮滑，两个人一起吃“特制”布朗尼，从身体到精神帮助Beth解绑。

Beth在这么多年之后终于越来越活的“自我”，她不再只是丈夫的妻子，更是她自己——Beth Ann。

而人只有在寻回自身力量后才能越来越强大，Beth身体里“我”的这部分开始逐渐茁壮，不仅在Rob跟上司的宴会上谈笑风生成为焦点，还让Rob卸下了心房，讲出这四集以来最真实的心里话。

期待Beth走向日渐独立而强大的自我，或许到那一日，她跟Rob的婚姻关系也将完全颠倒。

- Simone&Tommy -Simone这一集让我们看到无论什么年龄的女人，都有重新出发追求爱的权力。

她一开始对跟Tommy在一起有着预设性失败判断，嘴上讲着Tommy太小太幼稚，给不了她想要的生活，实际上内心是对自己的自卑，觉得自己too old to pursue love。

因此处处谨小慎微，故作潇洒。

但是直到Tommy为了让她吃醋故意约她女儿出来晚餐，Simone才发现原来Tommy对她来说已经不仅仅是可有可无的地下情人了，平常掩饰性的自我安慰也不管用，她必须直面自己内心对Tommy的情感。

能找到全新全意的爱人实在太难，更何况现代爱情的速食属性，谁都想做坐享其成的一方，谁都唯恐在博弈里率先付出真心，更害怕因爱生恨，被爱伤害。

且爱情面前人人平等，不管你是王室贵族亦或平民走卒，甜蜜是一样的，伤害也是。

因此不能不佩服Simone愿意再一次给追求爱情一份机会的勇气，这是赢得真爱必下的赌注。

（最后就是甜甜甜）- Taylor&Eli&Jade -这一集的现代婚姻三人行主要围绕一场救狗行动展开。

这里女性力量就真的是fight for each other了，Taylor为了保护Jade，一而再再而三挺身而出，运用法律跟智慧，跟Jade的暴力前男友抗衡得游刃有余。

这是真正powerful的现代女性，家庭跟事业两手抓，敢爱敢恨，又有保护所爱之人的力量。

Jade虽然前面处处显示出女性弱势的一方，无论是精神上时时需要Taylor的指引，还是物理上的弱势，要投靠Taylor帮她处理麻烦，但在这里我们还是看到了她被Taylor所激发出来的力量：在前夫找上门报仇时果断拿花瓶砸断了他的腿，从弱小胆怯到第一次变得有进攻性，目的是为了保护这个来之不易的家庭。

反观Eli，都有点不忍心讲，被前男友打翻在地*2，冲动违法*1，嘴硬又不听人劝，而且我严重怀疑，他这样热心帮助Jade多半是为了满足自己“男子气概”的精神性需求。

于是冲动好事又毫无智慧，自尊心还强的一塌糊涂，需要妻子故作柔弱才能重拾自信。。

（像极了某北方籍草地色男明星）每个时代的女性都有各自的困境和挣扎，当今也有当今的。

性别刻板印象、职场天花板、荡妇羞辱、自我实现和社会期待的矛盾一直都有，并将在很长一段时间里存在下去。

我们能做的，只有鼓起勇气，像《我的天才女友》里莉拉牵起埃莱娜的手，让女性的潜在力量在鼓励中被依次唤醒，从漆黑的地窖往前、一路走向大海。

就看了五秒片头，就知道是主妇团队捣鼓出的新项目…无意之中同时收看的几部剧，都是婚姻中男女角力、欺骗、出轨的题材。

《大闹广昌隆》、《河东狮吼》、《致命女人》。

3评分虚高，感到惊艳的观众想必并未经历过当初《绝望主妇》万人空巷的洗礼。

剧作的结构和表现手法都很时髦新颖，透着精心设计的机巧，一如婚姻在局外人眼中的表象。

Marc Cherry一如许多功成名就的制作人，本质上是在不断地用不同的表现形式包装同一个主题——无望的生活。

这一回也自是不必在主线故事中寻求太多逻辑与合理性，毕竟始终如一，首先抓住眼球的，是抛出直球设置的悬念；其后，引爆话题的，是各种夸张巧合组合出的喜剧效果，以及针锋相对的戏谑对白：但最后也是最重要的，使得这些作品历经数十年后仍旧余韵犹存的，是剧中女人们经历了人生中至为幽暗的时刻后，深入骨髓痛击灵魂的人生体悟，于电光火石间，奇妙地与电视荧屏前的你我，达成了某种心灵互通。

最后，请容我致敬婚姻中永恒的主题——忍耐与对抗。