面包与玫瑰

难再有的老派风骨。肯洛奇的精神是值得钦佩的，宣传力量也是提振人心的。

祝所有从事学习和生产的女性同胞们节日快乐。

对这样的电影毫无抵抗力，理想主义却又活生生的实际，所谓老愤青导演，便是立场大于一切的左派

结尾前那场玛雅爆发的戏，太棒。

【草莓主竞赛】千篇一律的“口号”戏不少，期间穿插着过于戏剧化的情节与较为尴尬的情事，并没能看到它作为电影本身的整合凝聚力，虽然从主人公的视角去看本片有一定的代入价值，但它最终仍是一次对移民生活干枯的纸上纪录。

煽情大师？平庸大师吧...

让我想起我的前女友。她总说不懂为什么这么多人要谈论同性恋，要去平权，她认为这是私密的信息，每个人做自己就好。但这个世界是残酷的，是有等级的。我们过得舒适自得，但还有很多人因为自己的取向被辱骂、殴打、歧视。人是要有怜悯和同理心的，我们不只为自己，也希望这个世界变得更温柔，对所有人。

面包与玫瑰，生存与生活，永远就相对立得两面摆在你面前让你抉择。两方的立场都有自己的观点。影片把观点植入到强烈对抗的剧情中来。权利自尊很重要，难道吃饭医疗就不重要了吗？能够既吃饱了面包又悠闲闻着玫瑰香气的人，大抵是没经历过清洁工遭遇的人。罗萨跟自己妹妹说出这么多年来自己挣钱的方式后，妹妹指责她是叛徒的资格顷刻间荡然无存。世上吃着别人施舍的饭却指责别人做得不够好吃的人永远都会有。而我们要做的是吃我们该吃的饭，如果能吃的更好，那是你有能力有幸运。而有时候想吃好一点，你就是需要牺牲很多东西，你在争取的时候一样会。

工会的故事

肯洛奇 20

我们要面包 也要玫瑰！ 不止保洁人员被当成隐形人，一切底层劳动者都是这样。

姐姐罗莎和妹妹玛雅的争吵让人印象深刻。妹妹指责姐姐当叛徒——揭发了他们。姐姐宣泄出这么多年的艰难与痛苦，为了养活一家人受够了屈辱和压迫。姐姐实际上是受压迫最深的人，但她丧失了反抗与斗争的希望和勇气，而是向现实妥协，甚至与资本家同流合污。可由于她的处境太艰难，似乎也不能去责备什么，更多的是同情。姐妹俩在分别时达成了和解。玛雅很有主体性。在公共事务上，积极参与斗争；在私人情感上，当鲁邦说，因为山姆是白人时，她立刻回击“别说混账话。”她支持鲁邦去上大学，同时坚持自己的立场——不要忘了在斗争中学到了什么。当她意识到鲁邦和自己志向和道路不同，立刻转身就走。

勉强两分。很肯·洛奇的一个剧本：墨西哥清洁女工以及同事们，在工会的布罗迪带动下，顶着压力向雇主以及更多资本家声索合法权益。桥段设计和角色塑造都很典，女主家里困难，老爸有病老妈窘迫到要出去卖，女主也没啥道德缺陷就是有时喜欢贱兮兮的搞点小恶作剧。布罗迪的亮相和介入主线剧情都很突兀，而这种能量外溢的角色也不适合他的苦瓜脸和消瘦身形。工人们和布罗迪达成共识、不断升级搞事的主线剧情不断被各种无关紧要的叙事打破节奏，资方的打压也只是让经理吼一吼弄点分裂，哪怕让经理和叛徒来场直接的对话戏强调下反派的压迫感也好啊，现在看上去太小儿科了。感情戏也是破碎无看点，除了打乱叙事节奏毫无意义。从选角到剧本都很糟糕，本片是肯·洛奇首次离开英国表现底层运动，水土不服还挺明显的

7 还蛮适合现在这个紧张的局势看一看

破洞的ADRIEN~

數次淚奔。誰說上帝偏愛理想主義者？可當他們給生活騰出了容納玫瑰的空間並為之而勇敢時，他們就是玫瑰啊。看的時候總會不由自主冒出“這在天朝可行不通啊”的念頭。（Rosa說，我們永遠也鬥不過他們的。）（眼尖地抓住了Tim Roth唯一的一個鏡頭，這龍套跑的……

姐妹对峙的那场戏，真是看得既过瘾，又觉得心如刀割——去抗争，失去的是现在；不去抗争，失去的就是未来，真是进退两难。可一个人虽然会被强势的资方任意操控、但是一群人就有着摧枯拉朽的力量。喜欢在他们被集体抓入警局后，还互相鼓励、高歌欢唱的样子，真是有种同呼吸、共命运的感动。最后Maya被遣返回国的那场戏，竟然也看出了点达内兄弟的味道来，只能说现实派大师们真的是有种某种共通的情感力量。

实在不感冒

有一阵不明白为什么AB总演流浪汉 神经病 朋克青年 邪典小B级酷儿电影，不然就跟黑人墨西哥人非主流搭戏，演个小丑都换成希斯莱杰，后来反应过来他是犹太人，美国社会的潜规则啊。 。 也不能说波兰斯基慧眼识珠，因为《钢琴家》还是犹太人。

移民底层工人的抵抗清洁工会的诞生很有煽动性。肯洛奇拍的很亢奋现实所以最后女主的美国梦还是灭了但权利永在。