棋士

在看《棋士》之前我确实以为这是一部犯罪片，但看完第七集，我突然想拍腿叫好，砸吧出一点主创的野心来。

确实，从第一集开始，整个片子的风格与如今的爆款剧完全不同。

故事点推进得慢，但怼着人物的表情和特写多，这几乎可以说是和当下被网文、短视频、短剧的密集刺激下的观众感官习惯背道而驰。

显然，主创并不满足于快餐式的爆剧，而更像是在做“剧情”类的戏剧。

另一个直观感受是“真实”。

从女演员的皮肤状态到发型、妆容和服装，从肯德基古早的品牌形象到摩托罗拉的豪横，有种2000年前后的原生质感，而不是“复古”。

更戳我的是被绑架的秦晓铭尿裤子、崔业捏着鼻子洗裤子——说实话看很多绑架桥段我总会冒出疑问：拉撒怎么办？

这次真的是隔着屏幕都仿佛闻到了臭味。

但这都比不上第七集带给我的震撼，把看之前几集时的一些疑问和猜测都给我圆上了。

而且我发现创作者就是喜欢在很细小的不经意的人物特写中埋下伏笔，而不是主流的在故事进展里埋伏笔。

所以我忽然觉得，主创们对《棋士》的定位，其实应该是极具讽刺意味的黑色喜剧，而且是从片名就开始讽刺。

棋、棋手与棋士崔业作为围棋业余选手，从第一集开始，他所获的大奖都是业余比赛，所以只能称得上是「棋手」。

从这里开始主创就已经开始明晃晃的讽刺。

而更讽刺的是，明明从小被当做好苗子培养，断送他职业选手道路的比赛，崔业却输在了不懂棋盘外的规则。

「棋士」还有第二层讽刺。

通常“士”在我们的文化传统里都被当做习惯性的尊称，隐含着品格高尚的意味。

但崔业从一出场就是窝囊的形象，与伟光正毫不沾边，更不用说后面开始犯罪了。

即便他棋艺再高超，但配不上「棋士」这个称呼。

你看，仅仅是片名，就暗藏杀机。

我估计主创一定有喜爱围棋的人，把关于围棋的隐喻用到了淋漓尽致的程度。

通常，我们对围棋的第一解读大致有这些：“人生如棋”、“落子无悔”、“攻守捉放”、“对错得失”、“步步为营”……围棋对弈本就富含哲学深意，这些呼应也都可以在剧情里找到，甚至每一集还都带了棋招来点题。

不过主创的这盘棋其实下得更大。

比如说，第七集。

少年宫的围棋课上，崔业左手边的课件，描述的正是他当下的境况。

此前几集的课堂里只扫过了委顿的老师和散漫的学生，这一场里却数次给了幻灯片近景、特写，时长足够观众看清上面的字。

而崔业右手边的棋盘，被他用来教学生棋盘外的围棋哲学。

这部分恰恰成了崔业引导王红羽那一局的铺垫，即利用人心设局。

真正的讽刺是“输了就是赢了”。

从第一次跟王红羽下棋，崔业因钱故意放水，输了棋局，赢了钱给儿子治病，但同时又输掉了尊严；而设计王红羽的那盘大棋，崔业赢了，可又在人生的棋局里越陷越深；而王红羽以为他赢了，却不知掉进了崔业以棋盘设下的陷阱里，全盘皆输。

“看似”“实则”的反转，恰恰又构成巨大的讽刺。

他崔业从小就看得懂人心，甚至可以说从小就擅长把人心玩弄于自己的股掌之间。

那为什么你的日子会过得这么窝囊？

阴暗爬行的崔业刚看第一集的时候我以为王宝强只是又一次毫无形象包袱地饰演一个窝囊的男人。

但我错了，越看到后面越觉得崔业不是窝囊，也不是其他人嘴里的清高、固执、不懂变通。

他的一脸衰相也并不是面临离婚、落落不得志的低沉。

这皮相之下还有另一层。

从哪里开始的呢？

应该是从小崔业对弈那一幕开始，到溺水被哥哥救起后对哥哥说“我喜欢下棋”。

他的脸上明明看不出对围棋的喜好，没有闪闪发光，也没有“心流”模式的沉浸，只有痛苦面具。

却对哥哥说自己喜欢下棋。

当时我就觉得，崔业并不喜欢下棋，他喜欢的是赢，但又不仅仅是赢。

他知道送他去学棋家里的牺牲——父亲的棋盘要当了换钱、哥哥得进厂打螺丝，才能供他学棋。

如果只是简单的为了赢，为了得到家人的认可和他人的认可，那么在全家全力支持他，却没混出名堂后，是会内心有愧疚；是会对当年那个对手心生不忿；是会在第一集表彰会上高低挺直腰杆讲两句或者不满领导的态度的。

你看，它对结果成败并没有那么大的在乎。

他在乎的是过程里所有人都把他捧在手心，放在第一位，被重视的感觉。

没错，用现在的话来讲，就是有点NPD人格——自恋型人格障碍。

他的家人就是他的吸血包，他表现得很无害的模样，却把责任全都推开——这一点在第七集他哥也戳穿了。

我看弹幕有很多人说崔伟这个做哥哥的为什么控制欲这么强。

其实我不这么认为。

崔伟就像是一个超厚的血包，他自认为是哥哥，能帮弟弟的都帮一把；恰巧弟弟成天一副窝窝囊囊的样子，所以才会更多管着一些，就会显得控制欲很强——但实际的好处都是崔业得到的。

而且，虽然现在剧情没有直白揭破，但从银行铁皮柜上的吸铁石这个桥段可以看出，崔伟不会下棋，从小就排斥，但是他从小看着崔业和父亲下棋有一定的了解。

崔伟对于磁吸板是棋局的灵感来源于他女儿在办公桌上练习崔炎高给她布置的棋谱作业，而崔炎高的棋谱来源于崔业的教学，通过很多的暗线又联系回崔业身上。

而崔伟看出这像一盘棋局后找身边最懂棋的人：崔业了解棋局意思，却不知这正是崔业所下之棋，这是讽刺点。

其实，崔业在围棋上的天赋，并没有他自以为的那么高，在父子对弈中他也意识到了自己儿子的天赋是真的好，甚至可能比他高。

崔业也并不是真的在乎输赢，他在乎的是自己要成为主角，不能被强于他的人压上一头。

崔伟出息了，这话从母亲嘴里出来，崔业怨恨了；某种意义上也是他明知哥哥是警察自己还要在他眼皮子底下犯罪。

王红羽最初那盘棋是自己让棋高明，表面上不情不愿，但崔业心里是有“棋高一着”看不上对方的得意在的。

真让他决定对王红羽下手的是“大师班”。

是他自以为聪明天才的方案在人家眼里一文不值的时候，是人家的方案就算说给他听了他也做不到的时候，是他又被王红羽利用下了一盘大棋后，他要证明自己比他更厉害。

至于为什么崔业会和金夏生合作走上犯罪的路，很简单，因为金夏生尿裤子了。

这是一个永远成不了主角的小破孩儿，和小破孩搭档，崔业成了绝对的C位，这让他的自恋得到极度满足。

他还有极好的理由——是为了给儿子治病所以要搞钱。

但，崔业做的这一切真的是为了给儿子治病被迫走上犯罪道路的吗？

我觉得并不是，他享受的是这个过程，在这一场犯罪活动里，他是绝对的主角。

他当然胆小、窝囊，所以才会在信用社里主动说自己有办法帮抢匪逃脱——其实当时的情况挨刀虽然有风险，但抢匪并没有真的想杀人，可崔业不敢。

但指挥着抢匪，好似军师一样帮他们逃脱的自恋满足，又在听到绑匪分赃计划后产生危机。

绑匪分赃内讧也罢，分完各自回家也罢，都没有他什么事儿。

当然也不能等车开太远，那他就真的是叫天天不应叫地地不灵。

强抢方向盘多少是有点赌，但也不得不赌。

但是当他以为独自生还，一万三拿不到，拎钱袋走人时其实内心时获得巨大满足的——如果小破孩没出现，如果不是练功钞而是真钱的话，那他崔业可不就是神机妙算天衣无缝了一把？

然而他毕竟只是个稍微聪明点的普通人，算不得天才，也没有极好的运气。

当他还沉浸在自恋满足中时，噩耗就接二连三来了。

试想下，如果他真的是为了儿子的病铤而走险，当他知道一整袋的不是真币只是练功钞票时，情绪还能这么淡定？

就算不至于像金夏生这么激动，至少也有大起大落的情绪波动。

他没有。

所以在我看来，崔业这个人完美诠释了“阴暗爬行”。

他内心的自恋与表面的窝囊形成巨大反差，但他的自恋是配不上他本身的能力的。

他会把身边能利用的人都当作工具人来看待，这种骨子里的自恋会让很多事物在他眼中、口中是扭曲的、矛盾的。

这点剧里有很多细节都在不经意地透露给观众看。

比如离婚，母亲说“你看不起她”，崔业说“是她看不起我”。

这倒打一耙的三言两语，很真实，没有用过多拉扯来展现，但阅历丰富的人一下就能体会到这里的“茶”味。

二胎教育警示录猜都不用猜，崔业的结局不会好。

最后他可能会说“一着不慎满盘皆输”，也可能会怪爸妈、怪哥哥、怪夏生、怪儿子。

我大胆猜测一下，事败之后会有一幕充满张力的情绪爆发，我也期待着王宝强的发挥，崔业这个人物确实有点意思，值得他花心思去塑造。

最后半开玩笑地说，《棋士》的亲兄弟对手戏让我联想到了“二胎教育警示录”。

崔氏二兄弟大概是70后，多兄弟姐妹很正常，2000年左右的孩子则是独生子女为主了，而现在，当年的独生子女也开始为人父母，可能很多会有二胎、三胎。

我身边的朋友也普遍说到二胎孩子会比一胎更会“揣摩上意”。

在发展心理学上，家里有几个孩子，以及是第几个孩子，对人的心理成长有很大的区别。

老大在弟妹出生后很多会有自己的家庭资源被分被掠夺的感受，如果本身敏感且之前备受宠爱，父母就需要注意公平均衡分配资源（包括物质和精神），还要会引导兄弟关系。

而排行后面的孩子有些会有很强的“掠夺本能”，会本能地察言观色，以获得父母的关注、爱和资源倾斜。

崔业和催伟的关系，或者说人物角色是符合亲子规律的一种呈现。

尤其是当家里有一个孩子特别优秀时，另一个孩子的心理建设就非常重要了。

可以看得出，崔伟的性格就是很招人喜欢也很靠得住的，可想而知，打小他就受大人们夸奖，那么崔业想要竞争大人们的关注和资源，就必须依赖“有天赋”的围棋。

他想学棋，但他并不热爱围棋，这是我非常强烈的感受。

70后的父母普遍是没有亲子教育的概念，也不存在什么儿童心理建设的概念。

但现在不同了。

或许因为这样，看着兄弟俩的黑白对决，我脑海里总会想到是不是也在提醒现在的父母们关注儿童的心理发展。

很有意思，也很期待崔家的故事后续会如何发展。

结尾的镜头，由家人的合照过渡到鱼缸上三条金鱼，再到崔业所穿的外套，无不暗示着故事没有表面那样简单。

去北京的火车上，炎高戴着眼镜，喻示时间线拉长，大家兴高采烈，小女孩的计划不是先去给炎高看病，而是先去游玩，说明炎高的病有了好转，所以才喜欢爬高，弥补得病时的阴影。

一切的转折应该从账本被偷开始。

从这个剧情开始，尸体陆陆续续被发现，并有了李代桃僵的理由和得以实现的原因。

三条金鱼寓意着三具尸体，秦（换得了夏的新生），保险箱老板（崔业和夏生的罪恶），一只耳（洗脱了崔业夏生杀人的罪名，也使得“保护伞”没有倒台）。

一只耳其实早就在六个劫匪合谋时死了，他临时起意想退出，但是那个老大是一位连一只打火机都要顺的人，又能搞来枪，一群穷凶极恶以命博运的人，怎么可能让他临时退出，毕竟他知道了很多事情。

一只耳也的确是信用社的司机，后面医院司机的身份，排班表上涂抹的痕迹，又暗示了医院司机这个身份是容易杜纂造假的，他的尸体被埋在了他们去的那个废弃洞，所以这就是为什么崔伟和崔业最后在那里做局。

骗高利贷团伙的手法其实并不需要三个人，夏生既可以当维修人员也可以帮忙换货，这样还减轻了换老板的嫌疑。

实际上，去盘店时，老板不愿意转让，可能是夏生崔业两人误杀了老板，为了脱罪，他们杜纂出了有神经病的运气不好的一只耳，不然无法解释为什么警察去搜查店时没有发现尸体。

两个人合力将尸体搬到妈祖庙埋了，因此尸体没有明显拖拽痕迹。

为什么崔伟会入局?这就在民间放贷的暗线上。

易先生说了这个账本和档案袋里的东西会关系到他们的保护伞，这很有可能就和崔伟的岳父有关（剧里的茶叶，以及夏雨爸爸坏了规矩的情节有过暗示），崔伟当警察，当刑警队长，很大原因都来自于岳父的助力。

当账本被偷，易先生顶不住压力，只能向上层汇报，夏生的死亡证明（保险箱店老板的尸体李代桃僵），一只耳的笔录，都要有警方领导层面的人才能有如此大的权利造假。

造假是交易的一部分，如果岳父不帮崔业他俩洗脱杀人罪名，崔业他们就不会将高利贷账本还回去。

这也就解释了为什么崔业选择的交易方式是面谈，而不是像之前那样找个第三方作为媒介交易。

面谈很显然是无法保全去交易的人的，这样的话合作的前提就不成立了。

医院里成功转移夏雨，就暗示了崔业在知道崔伟去东北就已经意识到崔伟可能查到了夏生，早已经提前转移夏雨。

不然崔伟那样一个谨慎的人，追到手术室，能只是看着一个这么大可藏匿两人的脏衣篓路过不瞄一眼?所以一只耳是崔业两人杜纂出来为了脱罪的。

结局崔业和崔伟躺在地上，如果真的伤得像电视剧里演的那么重的话，崔伟应该又受枪伤又有被钢筋贯穿的伤，不会这么惬意释然的躺在地上，等待警察的救援，他俩之间的对话也在暗示这是两个人做的局。

“我没有想到你会回来救我”我没想到你会以身作棋子坐牢来帮我和我的岳父。

“我想到了，你会来抓我的”你去东北查夏生的底细，还看到了炎高的项链，我暴露了。

“淑华和炎炎，安全了吧”你拿着钱带炎炎看病。

“我学这棋，有用”棋局赢了。

“我还是喜欢春天”夏天快到了，春天要结束了，我还是喜欢作为棋士下棋的时候（我要变成棋子了）。

这22集短剧，每一集节奏都很紧凑，很精彩，不过我要为邢佳栋发声，561太惨了才出场几集就杀青了呜呜呜

换做以前的剧的话，审核的结局崔业肯定是直接伏法，然后儿子就倒霉了，肯定是没钱治了。

好几部剧被喷高开低走就是这样，为了审核写的结局基本上都完全不照顾剧里的角色在结局后的处境。

是能审核通过，是能正能量，但是难受的是观众啊。

但是这部剧真的绝了，开局的练功券直接当做伏笔来用！

我不说、我不拍、角色也不说，但我就是要在开头强调是练功券！

结尾角色说的是钱，也没说是练功券！

摸老婆的手和口袋，我就是不说为什么，摸老婆手怎么了？

就不能是自己想赴死？

最后房间里的特写怎么了？

我就是单纯想拿这个贯穿全剧的衣服做个结尾不行吗？

为什么监狱里跟老婆对视，她还鞠躬？

她就不能感谢警察叔叔把犯人抓了吗？

儿子的病好了？

我可没有说他已经好了啊，我只是让你们知道他腿好了，我没有说病已经好了啊！

怎么一家人最后那么开心？

出去旅游打比赛能不开心吗？

哥哥怎么变企业家了？

他因为弟弟犯错内疚辞职不行吗？

他哪来的钱创业？

就不能是老丈人给的吗？

我也没有说他赚了多少钱啊，就是出去创业不行吗？

一切尽在不言中，暗示的足够多，观众满意，审核满意，皆大欢喜！

（虽然我也觉得这种审查制度有点搞笑）

“这个世界只有一种病，穷病。

”——《我不是药神》如果把本片推荐给外国友人看，他的第一个问题很可能是，“你们印度人一旦生病住院，就只能通过打劫诈骗来筹集治疗费吗？

有没有更体面的方法？

而且社会主义国家不该医疗免费吗？

”本片整体质量还是不错的。

但“受益于”坏人必败的硬性标准，即使前期坏人顺风顺水，也必须埋下后期溃败的种子。

于是剧情拉长，加入了很多其实可以不加的桥段，引入了必须掉链子的人，观看的整体流畅度欠佳。

说人话就是没有让人熬夜一口气看完的冲动，起码我是看一会儿歇一会儿，跟《漫长的季节》还是有很大差距，看评分也能看出来。

其实感觉10来集这个故事本体就差不多了。

演技的话，王宝强本色演出，他那大小眼真是一脸苦相；小帅哥演得非常好，那种青春、冲动又无脑的感觉，演绎得非常好；刑警演的一般，他老是一脸褶子的假笑，没有刑警的戾气；李乃文是得罪了造型师吗，那假发片就像是pdd买的；李梦好漂亮，人妻感拉满；王智的鼻子怎么怪怪的。

另外，本剧也告诉我们，家人之间要多沟通。

很多问题大家开诚布公地讲，是可以解决的，或者是可以共同面对的。

别一张口就是我是为了这个家，然后自己在外面干啥都不同步，这样家庭是会出问题的。

最后，回答一下最开始外国友人的问题。

印度确实是社会主义国家，但是国家的发展有快有慢，跑得快的人已经到达共产主义，取之不尽用之不竭，向天再借五百年；跑得慢的人还在奴隶社会做牛马，为了节约几块钱需要在三个外卖平台比价；平均下来，确实已经是社会主义了。

只是，只是，跑得快的人，是踩在跑得慢的人的头上，才跑得快的。

《棋士》的核心隐喻是棋。

不管是李代桃僵，还是下棋读人，都是崔业在基于现状一步步落子，而且走一步算十步，目前为止，没有真的输过。

不过他看似赢了，实则满盘皆输。

我一直在想，到底是什么把他推向了犯罪的深渊，是执拗的性格？

家庭的问题？

还是意外事件的裹挟？

似乎都有，但又不是全部。

从黑白分明的世界，进入现实的灰色地带前八集算是比较完整的小篇章。

在少年宫当围棋老师的崔业，人到中年，郁郁不得志，拿过一堆业余奖项，但工作上没什么起色。

家庭生活也不太顺心，正跟个人能力非常出色的妻子淑华分居中，读小学的儿子和他一样有些下棋的天分，但更崇拜在刑警当队长的大哥崔伟。

淑华说他眼里只有下棋，意思是崔业不懂人情世故，不知道关心眼前的人和事，总是闷在自己的黑白世界里，所以，日子一眼能看到头。

崔业这个人比较轴，又是围棋高手，骨子里多少带点清高自傲，他不屑于忙活那些柴米油盐的事。

如果不是儿子骨折住院，又查出来可能得了渐冻症，崔业可能还是会守着那一方小小的棋盘，过眼前拮据但平稳的日子。

但他的点就那么寸，取钱的时候遇到了特大抢劫案，为了自救还不得不给劫匪指路，成了劫匪的“最强大脑”。

这时候崔业只想活着，根本没想那么多。

至少秦晓铭意外身亡前，崔业想的是，清理好一切痕迹，就当什么都没发生过。

他想继续现在黑白分明的生活。

但一步错步步错，很多事不由人。

崔业想到了李代桃僵的办法，让夏生放火，他装成秦晓铭逃去外地，干扰警方的调查。

此处有个挺明显的隐喻，就是儿子的金鱼死了，崔业换了一条新的，后来还骗他这就是原来那只。

看得见的博弈和看不见的博弈如果所有事停在这里，崔业的困境还是，挽回妻子的心和挣足够的钱给儿子治病。

虽然意外事件扰乱原本的生活秩序，但他还有一只脚留在原本的黑白世界，他解决问题的思路依旧是，一，告诉淑华，王红羽不是好人；二，证明王红羽不是好人；三，同意离婚，但断了淑华带儿子去国外的可能性。

崔业两手准备，一方面借着开大师班的想法，接近王红羽，靠擅长的事多挣些钱，另一方面开始调查走私的情况，用证据说话，让淑华相信自己。

结果，王红羽这人确实坏到了骨子里，手下发现有人暗中调查给他打电话，他直接下令把人丢海里喂鱼。

幸好，跟在后面的夏生救了崔业。

这件事让崔业下定决心，搞王红羽，于是有了更刺激的三百万计划。

谁能想到白天在少年宫教小孩子的围棋老师，不声不响勒索了本市知名商人三百万。

巧妙勒索的部分，就是看得见的博弈。

崔业早就看清了王红羽的性格，对方越是自视甚高、志在必得，越容易骄傲自满、贪心不足蛇吞象。

崔业教小朋友“读心术”那里，也有种棋局悟道的感觉。

夏生是棋子，姓邝的也是棋子，甚至崔伟、王红羽亦然。

至此，他已经不再单纯地把下棋当成下棋了。

不过更早之前，崔业崔伟两兄弟就开始了一场看不见的博弈。

崔业要摆脱抢劫案、勒索案的嫌疑，崔伟要抓住隐藏在暗处的匪徒。

一个使劲逃，一个拼命追，比较精彩的是，崔业为洗清嫌疑跟崔队长斗智斗勇。

警与匪，白与黑，敌明我暗，无声较量。

崔业不是坏人，但已经慢慢失去了底线也许只看前面这部分内容，还有人同情崔业，各种外部事由推动加上现实窘境，才让他走上了歪路。

他犯错，有不得已的苦衷。

实际上，随着新剧情的展开，再回味之前的一些细节，我发现崔业本身也有很多问题。

只不过他的小心思、小嫉妒、小报复没有造成太大的伤害、危害，所以被别人退让、包容、不知缘由掩盖了。

举两个例子，小时候溺水那次，就是他既想学棋又不想当坏人，索性躲到海里。

后面是崔伟救了他，并放弃了去警察学校的机会。

还有就是，第一集里校长问他哪一条路不堵车，他故意说玉兰路。

结果他争分夺秒去少年宫的时候，特地嘱咐司机不要走玉兰路。

坏吗？

一点点吧，是大部分普通人都经历过的灰色抉择，但总归算不上恶。

让我觉得崔业有点越走越邪的是，这两集的重要事件，带淑华、儿子去香港看病这段。

可能是因为他把抢劫案的大部分嫌疑按到了秦晓铭身上，完美隐身，也可能是因为成功拿到了三百万巨款，且躲过了抓捕，崔业也开始膨胀了、得意了，故意带淑华吃西餐、买比崔伟更高档的轿车等。

最值得警惕的是，崔业的世界正逐渐扭曲变形，他已经不再愿意用平常人的心态、方式，处理遇到的事情了。

比如，车子半路故障送汽修店维修，结果碰到一家黑店，对方半威胁半恐吓地让他掏了大几万的修车钱。

刚开始崔业还想打电话报警处理，但看那些人要抄家伙动手，隐忍着付了钱，刚把车子开出去，发现黑店停在路边引客的面包车，他浇了汽油，用一根点燃的烟给烧了。

当然，他还没有完全失控，面对家人的时候，依旧保留了一丝温情。

只不过我有些担忧这丝温情还能保留多久。

不知道崔伟能不能把走歪的崔业拉回来，有点悬，崔队长要努力啊！

人在想走捷径、走歪路的时候，还是得三思而后行，想想法律的底线，想想自己的家人，再想想能不能承担后果。

目前看下来还挺喜欢的，构图、配乐、埋线、人物设计都值得细品，天天追更新，等最后的结局！

核心结论：死的是"一只耳"，法医、警察小弟被崔伟收买，尸体身份被伪造。

夏生假扮"一只耳"绑架母子，与崔伟联手演了一场戏。

最终，夏生以列车员身份隐姓埋名，崔伟辞职从商为崔业洗白资金。

整个结局是崔业布的"棋局"，最后一集标题"没有想象的那么糟"暗示真相并非表面所见，打斗场面可能是崔业兄弟故意展现给外界的假象。

--- 关键细节解析：1. 法医被崔伟收买尸体身份造假崔伟对法医说："你连死人都不怕，活人怕什么？

" "怕"的不是尸体，而是“对尸体说谎”。

法医已被崔伟拉拢，配合他谎称尸体是夏生。

尸体真实身份可能是"一只耳"或保险柜老板。

2. 警察小弟、饭店老板是崔伟的内应小弟两次出现：停尸房、看似追捕实则接应崔业逃跑。

饭店老板递过牛皮纸袋（装钱），暗示，已将崔业抢回的抵押物还给了老板，所以表示感谢。

3. 夏生假死，列车员身份暗示夏雨在列车见到"检票员"的反应。

警方告知夏生死讯，但夏雨未亲眼确认尸体。

刚刚失去至亲至爱已经很悲伤，有必要看到一位长得很像夏生的人，就那么开心的笑么，只有见到自己最想见的人才会这样吧列车员貌似只检查了她和身边乘客的票，就径直离去，没有查看其余乘客车票，这很不合理，夏雨问他你会打游戏么？

他也回答的很干脆，转身时可清晰看到夏生的样貌。

“这就是夏生”他换身份隐姓埋名，暗中关注爱人。

4. 崔业早预判"一只耳"会反水！

崔业招募"一只耳"前已分析其人格，不可能毫无防备。

"一只耳"接听夏生电话时，崔业立刻意识到有问题，却仍去天后宫等他们，这是计划的一部分。

5. "一只耳"的童年故事可能是虚构崔业兄弟回忆过去时有画面，但"一只耳"的自述无影像。

可能是崔业编造的犯罪动机，让"一只耳"成为替罪羊。

6. 崔伟辞职从商的真正原因他看过高利贷的账本，发现老丈人是幕后靠山。

若继续当警察，迟早沦为保护伞，不如辞职洗白资金，保护家人。

--- 兄弟和解是唯一真实的情节尽管许多剧情可能是兄弟俩编造的"棋局"，但两人在洞口的对话是真正的和解。

崔伟理解了崔业的执念，崔业也接纳了哥哥的道歉。

--- 为什么这样布局？

对警方/外界：伪造夏生死亡、"一只耳"伏法，案件终结。

对家人：夏生以新身份活着，崔伟洗白资金保障家庭，替弟弟给炎高治病。

对崔业：用"棋局"掩盖所有黑暗，让一切"没有想象的那么糟"。

最终，这是一盘完美的棋——观众看到的，只是崔业想让大家看到的。

《棋士》终于上线了。

刚看前两集，有点困惑：一部悬疑剧，为何要加入那么多生活细节的刻画？

聚焦在一个不算太大的案子上，观众会喜欢吗？

可一口气看完前5集，有点被震撼：内涵竟如此深刻，这样的剧已好久不见。

表面看，《棋士》讲述的是老实人崔业（王宝强饰）“黑化”的过程，似乎是命运捉弄，窝囊了半辈子的崔业，和他高大威猛的、当警察队长的哥哥崔伟（陈明昊饰）成了死对头（不知后面情节会不会逆转），只是机关算尽太聪明，正义挫败了邪恶。

但事实上，《棋士》是以崔伟、崔业兄弟的故事为样板，呈现了多元时代的心灵困境——生活越来越富足，幸福感反而变少了，心灵反而变得更迷茫；选择的空间更大了，为何仍有人作恶？

为何很多“老实人”反而成了犯罪分子？

这是因为，平静生活之下，人心仍在波澜起伏，人性恶彼此激荡，形成了一个“恶的熔炼机制”。

崔业早已拥有了罪犯潜质在《棋士》中，崔业本是一个“烂好人”——他专注于下棋，不问世事；他爱孩子，孝顺父母；工作勤恳，随领导摆弄；他性格温和，遭遇再大的欺辱，他也会忍下来……更重要的是，崔业有原则，虽不是职业棋手，却视棋道为天，不愿为钱输棋。

这样的人，至少是无害的。

然而，时代变了，未能成为职业棋手的崔业找不到好工作，只能在一所普通学校里当副科老师——教围棋。

学生不爱听他的课，连他的儿子也觉得“学棋无用”。

学校领导假装重视崔业，却只想用他的棋艺讨好投资的大老板——崔业必须输棋，还要输得像真的。

崔业帮学校夺了省冠军，既无奖金也无奖杯（都被学校收走），学校领导甚至派崔业去发招生传单。

而崔业的哥哥崔伟就不同了，作为警察队长，他相貌堂堂、为人幽默，人人都羡慕崔业。

在哥哥面前，崔业永远显得那么猥琐。

更麻烦的是，崔业的人生陷入绝境——儿子得了不治之症，妻子决心和他离婚，而多年参赛得到的奖品（一些名牌烟酒），只卖了1500元……崔业是一个时代的悲剧：曾几何时，年轻人被教导，要专注于事业；没技术、没才能的人不值得尊重；应把人际交往、玩耍的时间用来学习；坚信社会是公平的，付出辛苦就会得到回报。

崔业因此被规训为情感残疾，不谙世事，情商极低，内心却异常高傲，看不起别人，尤其看不起老板，而勾走他妻子的，恰恰是大老板。

“天才”崔业并没得到“应许的成功”，他不理解，那些棋艺远不如他的傻瓜为何能主导规则，为何能发家致富。

挫折让崔业自卑，他没朋友，沉默寡言，不与任何人往来，努力藏进角落里。

事实上，“无缘社会”的崔业已具备了当犯罪分子的条件，只缺一个契机。

是谁造就了崔业之恶人人都会有恶念，都瞬间有过坏想法，但绝大多数人并没堕落成罪犯，因为我们大脑中有最宝贵的进化成果——梭形细胞，它让人恐惧、同情和悲悯。

人脑中的梭形细胞比黑猩猩多数十倍，这就是为什么，干坏事会让人内心紧张、备受良知折磨。

与动物相比，人类并不理性，并不是有利益就抢、有损失就躲，人类经常自我牺牲，经常行善，经常帮助他人。

这是我们的本能。

倒是杀人狂魔，会制定出完美的计划，因为他们感受不到被害者的痛苦，不会怜悯他人，不明白被害者为什么会害怕。

然而，崔业从童年起就接受的教育，乃至成长中的经历，还有成人后的遭遇，其实都是标准的“养魔模式”——更适合培养杀人狂魔，而非正常人。

无条件支持崔业的父亲早逝，从此崔业的前途渺茫；黑白世界残酷的胜负，让崔业习惯了算计别人；所有人都看不起崔业，不断刺激他的自尊心，崔业因此学会了恨。

崔业有天赋的爱——爱孩子，爱母亲，可他不知怎么表达。

儿子躺在病床上，崔业只会剥个桔子送到其嘴中，不知道和孩子聊聊天，可能传递的爱意更多。

当孩子发现自己的金鱼死了，被换成另一条，崔业却表示：多看一会儿，你就会发现，它就是原来那条。

崔业“不善言辞”的硬壳下，藏着极端冷漠、自私的人格，他是“爱无能”的重症患者。

当一个人带着“爱无能”去看世界时，他只能看到爱是肤浅的，是一种表演，而非人的本质。

崔业根本体会不到爱与被爱的甜蜜感。

然而，崔业不知自己病了，他甚至不知什么是爱。

爱如游泳，知难行易，从没体验过的人，看一万本科普手册，也学不会。

如果说，曾经的贫困让上一代父母疏于爱的表达，则网络社会又使人们滑入新的困境：真实的人际关系渐少，大家彼此在网上对骂，社会更看重一个人的能力，而非品格……老一代同样缺乏情感教育，但可通过邻里关系、同事关系（很多人一辈子在一家单位工作）等补课，而对崔业一代来说，只能暗夜行路，受了挫折，感到苦痛，却找不到答案。

《棋士》将这一深刻的时代困境，血淋淋地呈现了出来。

崔业并不是一个人，而是一大堆：每一个背负着高考重担的孩子，每一个进入大学后感到迷茫的学生，每一个抱怨职场的辛劳与不公平的牛马，都可能成为一个崔业；而留在网络上的每一次怒怼，在饭圈中的每一次撒娇，在影评下的每一次“黑评”，乃至“一言不合就拉黑”……都是现代人的“养蛊模式”，下一个崔业正狂奔而来。

当人性恶形成了共振从没有像看《棋士》这样，对王宝强的演技如此认可，他成功地演绎了一个已被夺魂的“空心人”崔业。

在《棋士》中，崔业与金夏生（陈永胜饰）组合耐人寻味：金夏生头脑简单，没胆没识，还好色、懒惰、贪婪。

他是一个被惯大的孩子，他的哥哥为救他而死，崔业当然知道，带上金夏生，只会把事情搞砸，但崔业还是选择与金夏生合作。

因为在内心深处，崔业是喜欢金夏生的。

在金夏生身上，他找到了久违的居高临下感，而金夏生虽三观不正，却对身边人比较厚道，从不算计同伴。

他是标准的网络一代——渴望与他人交往，内心简单，却没有更深层次的思考，更不关心价值——他依附崔业，因为他需要安全感，需要有人指路，他懒得思考该做什么、不该做什么。

当时代给令人金夏生以自我成长的空间时，他反而选择了躺平。

金夏生会抱怨崔业管他太多，不愿承担更多劳动，不愿被崔业指挥，但他从不想，如何才能自立，如何才能成为真正的自己。

网络正飞速改变着世界，但不要忘了，无数的金夏生正站出来，这些拒绝长大的“无脑的大多数”可能主动走向“黑化”，而无数的崔业正在等着这样的金夏生。

崔业遭遇金夏生，是邪恶版的“金风玉露一相逢”。

网络时代未必是一个更安全的时代，如何兼顾效率提升与人性的生长，这是《棋士》给观众们提出的永恒之问。

不否认，这些年有不少影视剧，涉及了“老实人黑化”的议题，“坏人永远是坏人，好人永远是好人”的独断论已被打破。

不过，《棋士》在此方面的反省颇有独到处。

以往拍“老实人黑化”，多集中在管理、执行上的缺陷，呼吁提升管理水平，让阳光照进每个角落。

而《棋士》则聚焦于高竞争社会压力下的人格障碍——即使管理提升了，如果忽视了对个体灵魂的反省与警惕，罪恶就可能喷涌而出。

警惕在富足中丧失灵魂通过崔业的悲剧，《棋士》提醒着每个观众：千万不要忽视内心的乏力与迷茫，千万警惕在富足生活中沉沦。

从人类史看，普遍富足是现代之后才有的事，绝大多数国人是第一代经历衣食无忧，缺乏足够的文化准备，也没有前人的经验可参考，如何保持优雅从容，如何保持灵魂的丰盈，如何保持足够的道德敏感……都是迫在眉睫的议题。

在《棋士》中，有为富不仁的大老板，有追求自我实现的崔业妻子，有迷醉在奢侈消费中的崔伟妻子，有助纣为虐却留了一手的秦晓铭，还有被困在下层不求上进的金夏生和女友夏雨……他们被集体抽走了灵魂，与世沉浮。

因为现代社会的流动性空前增强，人与人都是单次博弈，彼此都成陌路人，人事实上可以不为明天负责，则道德存在的基础也就松动了，这会引发一系列的心理危机：一方面，现代人告别了祖祖辈辈延续下来的道德生活方式，突然被抛入一个陌生的、只有自己对自己负责的世界，从而走向道德虚无主义，成为绝对自私的个体；另一方面，失去内心依靠，不再为自己是好人而骄傲的个体，生命的意义又是什么？

现代人将因此丧失坚持、勇气、信心，变得自己都认不出自己，他只能在无边的苦痛中途挣扎。

《棋士》也给出了自己的思考结果：崔业的哥哥崔伟就比较好地突破了“富裕了，反而丧失了幸福感”的问题，因为崔伟更自信，这自信源于他良好的人际关系，当崔业闷在自己的世界中时，崔伟保持了淘气、大度、幽默、上进的性格，在原则问题上，又丝毫不马虎。

他对妻子、兄弟、同事的爱发自内心。

经历过苦难，却没有成为自卑者，他充沛的常识感，为超越现代困境，提供了一种可能。

拍一个好故事，绝非易事，但能用一个好故事，讲出更深层的思考与主题，那就更难。

喜欢《棋士》，因为它是那种让人看后能让人有所反思、使人更聪明的剧，所以它值得追下去。

第十七集的总体观感还不错。

崔伟通过狼牙符的细节，觉察到崔业有重大嫌疑。

这个逻辑很好理解：大前提：犯罪嫌疑人夏生有狼牙符。

小前提：崔炎高的狼牙符来自崔业的朋友。

结论：崔业可能与犯罪嫌疑人夏生是朋友。

当然，这个推理属于一种可能性推理，而不是必然性推理。

因此，崔伟觉得崔业有嫌疑，但无法通过一个狼牙符就确定崔业就是犯罪嫌疑人。

毕竟，崔伟无法证明，炎高的狼牙符就是来自夏生。

可以肯定的是，崔伟将目标嫌疑人锁定崔业，这是他破案的一大步。

另一方面，崔业重视夏生，也将夏生的礼物送给崔炎高——这当然很不理智。

但这是崔业情感逻辑的必然。

我已经论证过，崔业违法犯罪的动机就是源于他要和崔伟对弈。

崔业一直认为，崔伟鄙视他，安排崔炎高的人生，架空他的父亲形象，让他感觉自己很不体面。

这也让崔业特别羡慕夏生，信用社抢劫案中 ，崔业明白夏生有一个敢为弟弟去死的哥哥。

崔业对夏生的羡慕，也让他从一个顶级的博弈高手变成一个有漏洞的犯罪分子。

狼牙符让崔业成为嫌疑人，实属必然。

第十七集还建立一个有效的剧情冲突，崔业想要搞事情，他不仅要和崔伟斗智斗勇，还要提防人狠话不多的一只耳。

崔业让一只耳盘保险柜店，更像是试探，看看这个人是不是靠得住。

崔业和店老板交涉过，对方对他爱搭不理。

然而，一只耳不仅能完成盘店任务，并且拿到折扣。

凭什么？

崔业说行动最好还要一辆车，然后瞥了眼蹲着的一只耳。

一只耳主动说，他有一辆新车。

这是高手之间的对决，很明显崔业赢了。

作为高智商犯罪分子，崔业肯定明白一只耳是个扮猪吃老虎的狠人。

他应该猜到一只耳黑吃黑，干掉保险柜店的老板，然后私吞了盘店的钱，并用这笔钱买了新车。

崔业默认一只耳有新车的事实，然后支开一只耳。

我可以负责地说，一只耳只是证明崔业高智商的陪衬，他不配当崔业的对手。

崔业的对手始终只有一个，那就是崔伟。

说完这两点，我觉得第十七集的精华是片头。

短短几分钟，就拍出高淑华的纠结（王智演得也好），崔业的心机。

开头先用一个降镜头，新安小学放学，学生们走出校门。

降镜头服务剧情传达的压抑情绪。

此时，同学们一起出校门，有蹦蹦跳跳的女同学，也有一瘸一拐的崔炎高。

蹦跳的女同学，明显是剧情设定，就是让观众明白，正常小孩应有的活蹦乱跳，崔炎高没有。

炎高的病，是崔家的心病，也是高淑华权衡的重点。

此时的高淑华拿不定主意，如果她把崔业的事情告诉崔伟，崔家拿不出高额的医疗费用，炎高的病只会越来越严重。

如果她不把崔业的事情告诉崔伟，崔业越陷越深，这同样让她糟心。

保大还是保小，这是高淑华纠结的问题。

因为不知如何是好，所以高淑华接崔炎高时一直苦着脸。

高淑华带炎高回家时，采用一个降镜头。

这和前面的降镜头一样，传达沉重压抑的情绪。

淑华脸上的光影从明到暗的变化，也是她内心沉重压抑的外化。

离家越近，她的内心越沉重，越压抑。

淑华回家之前的镜头是崔业在厨房拔鸡毛，两者传达的关系是，崔业是高淑华沉重压抑的来源。

事实上，崔业对高淑华用了两个方法，让淑华闭嘴。

一个是杀鸡。

在崔家，高淑华是做饭的主力。

崔业杀鸡，头上都沾上鸡毛，也在强化这个信息，崔业很少做饭。

如果想要提高效率，崔业去接崔炎高，高淑华杀鸡做菜。

他们没有这样做，大概率是崔业的安排，目的是用儿子的病情操控高淑华。

另一个是买自行车。

崔家人看到自行车，都有一种给和尚送梳子的荒谬感。

崔业给炎高买车，与其说是给儿子送生日礼物，不如说是对淑华的攻心计。

不可否认，崔业买自行车是在向崔伟彰显个人财力：你这个上门女婿能给琳琳买的车，我崔业也买得起。

更重要的是，崔业在向高淑华展现一个积极乐观的场景，我能治好儿子的病，炎高可以像其他孩子一样骑车。

言外之意是，如果你打乱我的计划，炎高得不到治疗，这辆自行车将会成为淑华心中的疤。

剧情明显传达了这个言外之意。

崔业笑嘻嘻地说“只要有爸爸在，炎高的腿肯定能好的。

”此时出现了淑华的近景镜头，她没有一句台词，但我们可以从淑华的神情，鼻孔的收缩细节感受到淑华内心的挣扎。

“用兵之道，攻心为上，攻城为下，心战为上，兵战为下。

”第十六集，崔业差点掐死淑华，第十七集，崔业接连用两个计谋缓解夫妻矛盾，起得好，收得也好。

尽管崔业用了攻心计，淑华内心还是摇摆不定。

淑华和邱嘉雯的谈话，距离她说出秘密只有一步之遥。

邱嘉雯主动问上次事情后，两人关系怎样了。

说这话时，两人中间隔着窗棂，营造一种淑华在窗里，嘉雯在窗外的视觉效果，这意味着邱嘉雯只是礼貌性询问，并不是真的关心他们的夫妻关系。

这个问题明显触动了淑华。

她甚至有些感激嘉雯问这个问题，此时一个中景镜头，两人都进入窗中，淑华想与嘉雯交心。

于是，她抛出一个问题试探嘉雯。

“如果你遇到一个你改变不了，左右不了的事，你该怎么办？

”

如果嘉雯情商足够高，或者足够关心淑华，她听到这个问题的反应应该是“嫂子，你遇见什么你改变不了，左右不了的事吗？

我们都是一家人，我们一起扛。

”然而，嘉雯单纯地像个三十多岁的孩子，说“我可能，没有遇见过这样的事情啊。

”这个回答，直接把淑华干沉默了。

嘉雯又开启场面话模式，“你要真有事，就给我说，我不给他们说。

”淑华已经勉为其难地笑笑，用气声说“我没事儿。

”嘉雯对淑华的态度，只是崔伟关系的延伸，她们只有妯娌关系，没有真挚情感。

嘉雯未必真单纯——高干子弟家的孩子，察言观色的能力通常很高，只是她不愿主动去处理崔家的鸡毛蒜皮。

这也注定了淑华想对嘉雯推心置腹，嘉雯会本能性回避。

两人在交流时，总是隔着窗棂就明示她们之间的隔阂。

崔伟希望利用邱家的资源来帮崔家，然而，这是他的一厢情愿。

崔家和邱家始终隔着一层。

希望接下来的几集也能保持第17集的水准。

更多阅读：不让崔伟赢，才是崔业的心魔

　　最近几天一直在看《棋士》，那天看到《棋士》第一个故事完了的时候，看着王宝强带着陈永胜坐在海边吹着海风照着夕阳分赃完毕之后给陈永胜分析这场博弈最终是如何走向胜利的时候，我真的感觉，如果直接在那里收尾的话，会不会是一个直接封神的故事。

那天我就想写，如果《棋士》只有那几集有多好，那种感觉有点像当年看《十一罗汉》的那种感觉，盗贼最终是胜利的，或者这种胜利只是暂时性的，或者这种胜利只是阶段性的，但是如果在那里收尾，那就是一个结局，多好。

　　天朝的剧，其实我们大概率会知道王宝强和陈永胜最终的结局，他们代表的不是一种正义的力量，他们甚至代表的是一种反正义的力量，所以他们最终一定会被代表正义的陈明昊结尾，不法之徒最终一定会受到法律的严惩，是这所有公开传播的影视作品在天朝里的一个硬指标，导向必须政治正确，不能给民众有任何不好的暗示与明示，这很重要。

但是换个角度想，如果从那里给斩断了，那是第一季的话，可能他们只是一个阶段性地做到了逍遥法外，他们最终也一定会被法律严惩，但是至少在那一个阶段，他们小小地打下了一个小虎头堡不是。

　　这部剧，我喜欢它，因为它让人感觉有种人性的温度在里面，它对王宝强和陈永胜是有一定的同情的——那些抢劫银行的罪犯，那些敲诈勒索的罪犯，不一定是穷凶极恶罪大恶极的，像王宝强饰演的崔业，他一开始会跟抢劫犯混到一起，不就是为了自保吗，他并非是有意去犯罪的，但是命运把他跟他们推到了一起，而他们刚好就把他给推了出来，为了自救，他无可奈何地救了他们，不是吗。

后来他会去敲诈王红羽，不也是为了给儿子治病吗；又比如陈永胜饰演的金夏生和他哥金春生，他们又何曾是那种罪无可恕之人呢，父亲是厂长，因为拯救那个即将倒闭的厂，他找人合作要购买设备，结果被人设局，不仅把厂子让人骗走了，还欠下了一身的债，他兄弟俩想的是要拯救老父亲，拯救那个厂，所以出发点来看，其实也并非只是为了一己私欲。

当然，他们选择的路子并不正确也不推荐，但是他们的本性，并不是以往固定思维里的那种刻板片面的罪犯。

　　重笔去写罪犯的原生家庭，以及他们走上犯罪道路的心路历程，至少这种描绘，我们很难会直接去讨厌这两个罪犯，因为他们的底色同样是底层的人民，当他们走投无路的时候，只能铤而走险，虽然我们不会觉得他们这样做得好，但是他们敲诈的对象王红羽也并不是什么好鸟，所以甚至还有一种盗亦有盗的错觉。

　　所以，如果在那里收尾，让他们赢了一局，把更大的蛀虫王红羽给送进了监狱，他们吹着海风晒着夕阳喝着酒谈笑人生，如果定格在那里，那是多美好的一个场景，至少在这个时候，底层走投无路的老实人打败了偷挖国家墙角的大盗，虽然顺手地给自己增加了收入，但是也把更大的大盗给送进了监狱，相比来说，他们是行了义举，大有以前看武侠的那种劫富济贫的味道。

　　看看后面的集数，我其实有些失望，因为那种完美的阶段性收官，是不可能实现的。

于是我又接着往下看，往下看之后，我又不想写了。

或者，等它播完再写吧，反正它不可能是我想要的那个模样。

《棋士》22集完结，到现在我终于可以放下悬着的心：这不是简易的中国版《绝命毒师》。

要超越鸿篇巨制野心勃勃的“毒师”何其难，罗伯特·麦基在《人物》一书中将之比为当代长篇小说（陀思妥耶夫斯基式的）——中年窝囊废“老白”生命的光芒始终紧扣“”如何让自己变得伟大”，直到最后他才承认，不，我不是为了家人，我就是为了自己。

人性的光明和黑暗是相似的，但在不同文化环境里，价值选择的方式却有巨大差异。

《棋士》自第8集之后开始，义无反顾地走向了我们更为熟悉的方向——当一个中国窝囊废决心改变自我，他的动力和羁绊，往往来自亲缘关系。

（一）崔伟、崔业两兄弟，形成了这个故事的对称结构。

从第一集开始，一黑一白的“猫鼠游戏”就发生在两兄弟之间，螺旋向前，直至案件侦破，人物解开心结。

在《绝命毒师》中，“老白”改变自我的动力来自于“我的生命即将终结，而我却如此虚度一生”；对崔业（王宝强）来说并不是，他的动力一直是，“为什么我是家中最不被信任的人，哪怕我儿子病了，挑起责任的首选人还不是我”。

哥哥的光芒、儿子对大伯的崇拜、妻子的出走、母亲的选择性忽略，构成了崔业的主要生活环境。

这个家庭“小圈”对应外部“大圈”，崔业在校长、企业家等社会人士面前也是一个无足轻重的人。

抢劫，撬动了崔业的反叛基因。

他第一次发现，有这样一个机会可以对哥哥发起挑战，也可以获得外部关系的信任。

帮助犯罪团伙并非他的本意，恰恰因为信用社大门外是他那不可一世光芒万丈的哥哥，他就是想要挑衅一次、成功一次，才动起了合谋的念想。

对亲情的背叛，瓦解了兄弟之间本应稳固却摇摇欲坠的关系。

在警察队长崔伟看来，他的弟弟始终应该臣服于他、无条件地相信他，接受他的帮助（连带责问和鄙夷），也包括为他的儿子选择未来。

崔业何尝不想打破这种被控制的“代父”关系，一次又一次地，他渴望在围棋技艺上突破，得到社会的认可。

但学校、企业都没有给到他应得的尊重，从开场第一个镜头的空茶杯里就可以看出，没有人真正重视过崔业。

直到抢劫案发生，崔业第一次领悟，真实世界本就是一场棋局。

他利用对自己哥哥的了解引其入局，每做一步选择，都有如在上空俯瞰各个身边的人——警察、罪犯、会计、企业家甚至包括他的妻子，就这样成为他现实棋局的一部分。

他玩得不亦乐乎，操控、引导，直至达成一个个目标，得到了过去从未得到的爽感。

推动崔业在现实世界下棋的动力，正是他的哥哥。

如果没有正义的白方作为明确的敌人和目标，黑方的狡黠和杀伐决断将无处释放。

而形成他们之间角斗的力量，正是《棋士》晦暗涌动的部分。

它不单纯要描绘一个棋手的高智商犯罪，也不单纯讲述一个警察追求真相——恰是两兄弟之间，他们的亲情存在冷漠、凶残的一面，直到两人走到“猫鼠游戏”的尽头，他们才知道各自的驱动力来自哪里。

（二）在有限的童年情节里，我们得知崔伟、崔业出身于一个拮据的家庭。

他们对各自命运选择的权利有限，更多取决于父母之爱的分配，对应家庭资源的分配。

尽管亲人之间的血缘关系是家庭无条件的弥合剂，但资源的分配不均也是客观存在的，必然带来嫉妒、仇恨，隐隐导向命运的不同方向。

成年后落寞的崔业，对照他意气风发的哥哥，那些奖杯实在不值一提。

而哥哥有美满的家庭、称心的工作，他又理所当然地为自己行使“代父”的权力增加了筹码——因为我过得比你好，所以你更应该听我的。

这种隐隐的情感和权力博弈，始终撕扯崔业的内心。

初始表现为一顿肯德基的手办，被他狠心扔进垃圾桶；再之后，当崔业得到了有力的“事业伙伴”，他就通过犯罪实现更大的挑衅。

崔业对成功的定义并非简单的财富或名利，而是每当他能从哥哥眼皮底下脱逃，或以财富换得哥哥的嫉妒时，他就得到精神上丰足的奖励。

我们一次次看到奖励加码，崔业更新自己的面孔：从看着妻子回家做饭微笑，到办大师班演讲，到给家里买车，他的显性成果都是为了给哥哥看的：你看，我就是能行，不是你说的那样。

一次次弟弟/罪犯和哥哥/警察完成对局，也就得到了人格的确认。

微妙的“兄弟情”含着相爱相杀，不断裹挟人物的命运向前。

（三）另一层不可忽视的对称关系，崔业和夏生之间的“兄弟情”。

他们是偶然结识的同盟，但因为相似的家庭地位（都是被忽视、被照顾的弟弟），却生出了比亲兄弟还可靠的信任和依赖。

同样家庭资源有限，崔伟对崔业，更多是控制和反控制；春生对夏生，更多是庇护和依赖。

当春生决定为夏生牺牲、充当“弃子”时，在旁观看的崔业一定备受震撼——夏生可是尿裤子还没长大的小孩啊，却值得被这样满满的爱保护；而我本应拥有高光的棋士人生，却为什么连哥哥都否定我的价值？

（两组兄弟关系对比）——想象那一刻给崔业带来的震动，也激起了他强烈的保护欲。

他在夏生身上看到自己同为弟弟的怯懦和无助，也看到了自己在另一个“家庭”中成为父亲和兄长的可能。

夏生像一只羽翼未丰的雏鸟，刚入社会就见识了现实的残酷；崔业对他负有抚育的额外责任，给他财富，给他安全，包括教授各种生活技能。

不过在这过程中，崔业对夏生的关照也包含了一定的权力控制。

他无法在自己儿子身上实现全部的“父权”关系（因为被哥哥分摊了），却在夏生这个孤儿身上得到了100%的满足。

一种隐隐的“代父”关系紧密连结了崔业和夏生，也使得他们的情感捆绑到最后，有如真正的亲人一般不可撼动。

（四）《棋士》最后1/3出现的人物“一只耳”，是故事转向的最大变量。

他将我们拖拽到中国亲缘关系最阴暗的一面，也使故事与《绝命毒师》彻底区别开来。

这个从一开始就在信用社案潜伏的人物，到崔业和夏生同盟需要“弃子”时佯装加入。

他比另外两位生活中备受压制的失落者更懂得人性的恶——防备、隐瞒、生存，就是他活着的唯一准则。

因为他从未真正感受过亲情，也不必假装亲密的合作关系。

在“一只耳”犀利的表演里，我们更多感到了恐惧和怜悯。

可恨之人必有可怜之处，这个被亲缘关系彻底抛弃的孤儿，当他做出狠辣选择时，我们却一边害怕着一边又带着深深的同情。

崔业尽管被兄长压制，但他形式上有完整的家庭，爱护他的亲人们；夏生虽然失去了父亲和兄长，但他有了值得依赖的“亲人”崔业，并通过纯真的爱情，体会到了单纯美好的善。

而“一只耳”，他生命中几次渴望善和爱的机会都被无情地剥夺了。

他选择相信亲人，却被他们无情地利用和摧残。

他的家庭一无所有，只有零和式的掠夺。

孩子时的他就成了关系中最无能为力的一方，他也早早形成独行于世的逻辑，这世上除了钱没有什么是重要的。

也许有那么一些时刻，“一只耳”曾经短暂地羡慕过崔业对夏生的百般呵护。

他渴望也能得到平等的关照，还有平等的财富分配，但一次又一次他证明了自己的预判：崔业只是将他作为行动计划里的“弃子”，随时准备用来牺牲。

作为观众，我们总是会站在主角这边。

但《棋士》确实抛出了一些残酷的问题：崔业的善也是有限的。

当“一只耳”从崔业口袋里掏出写好的抽签纸，他对人性的预估没有错，再一次地，他获得了失望和仇恨。

（五）最后一场殊死搏斗，以相对的恶和绝对的恶，将灰色和黑色明确区分。

崔伟和崔业两兄弟能再次连结，因为他们确实还有起码的亲情。

当阳光照耀在两个“对手”脸上，童年的秘密也被照亮。

崔伟终于承认他对弟弟天赋的嫉妒，担心自己终其一生都会显得平平无奇，他才处处要去控场、要去压制。

——这是我们极少在讲述亲情的故事中能够听到的实话。

亲情既无条件地包含了必要的善和责任，也有条件地决定了人的个性和命运。

在资源有限的家庭里，总有人会多得一点，有人少得一点；而当时代的大浪掀起机遇，有人可以乘风破浪，也有人从来没有那样好的运气……如果没有抢劫案，崔业的一生也会在平平无奇的失落中度过。

一次极致的条件设置让他看到可能，也让我们看到亲情的背面——那些耻于谈论的较量、失衡和争夺，确实隐隐把控着人们的情感流动，也决定着人们的选择。

好在，善意最后还是回到了家庭内部，一家人整整齐齐和和睦睦迎来圆满。

但这代价高昂的“旅程”已经给了你我启发——照亮内心的角落，清理尘埃；再次，回到阳光下。