江山风雨情

《江上风雨情》才看了几集，就深深的被剧中的魏忠贤得吸引住了，他就好像一个纵古贯今阉人脸谱化的凝结，甚至因为老戏骨的艺术处理，竟也为他营造出了几分可爱之气，这个老太龙钟的老家伙，脸皮活像一张拉面土，面对不同的人他能拉出不同的形态，即可以像狗一样趴在地上学狗叫，又可以拍拍身上的灰，一个翻身，连眼皮都不带眨一下的，端坐于前，那姿态活像一尊佛像，下边的阉人小头目们站做一排，俯首贴耳，一口一口一个魏相的叫着。

而魏忠贤也的确是厉害作得了威受得了苦，尤其擅长洞察人心，大到皇帝贵妃，小到一个小小的太监，都被他几句话治得服服贴贴的。

这样一个站在时代弄潮，伴随着大明的后半生一起跌落的人，最后却因天意弄人，一朝错算，了结了性命，想想这样一个人，虽说是恶，是阴谋论，是极端利己主义的体现，可就凭这人生的大起大落几乎都可以写本自传了，试想哪个太监不是从一个挨欺负的小跟班，一步步摸爬滚打走上来的，魏忠贤做到了，凭借着他的恶做到了，只是这样的恶必然是跟社会主义和谐观所不符的，所以我猜测即便是有，也多是现代人的一种虚无空洞的意淫，即便有望拍出来，也多是极端扭曲拍成如《大太监》一样白莲花到演员需要像背课本一样，去说那些心灵鸡汤文，这样想来有些有相对于无，还是无更好些，和谐社会也需要恶的烘托，没有大恶，又何有大善之说呢？

陈家林导演的作品具有独特的人文气息和厚重的历史沉淀，他的作品提升了我国电视剧的文化品格和品位，同时他对待历史题材作品的严谨创作态度和爱业敬业精神，更是为电视剧导演从业者树立了榜样。

作为国内最早创作历史剧的导演，陈家林会对剧本进行严格打磨，强调思想性、艺术性和作品的厚度。

但是对于很多新拍的历史剧，陈家林生前曾大加批判。

他表示，这些年很多历史剧作品本身质量不过硬，粗制滥造，存在着跟风、互相抄袭、一切向钱看、颠倒黑白、胡编乱改等问题，“这些都导致历史剧变成雷人剧，不严肃又不够嬉皮，观众自然看不下去。

”“拉低了历史剧的水平，也搞臭了历史剧。

”他的作品《努尔哈赤》《末代皇后》《皇太极》《康熙王朝》《太平天国》《大清风云》，这都不是屁股坐歪的问题，鞑子后代抹黑汉族、歪曲历史不遗余力

今天，通关了一直想看的历史剧《江山风雨情》。

这个剧在我小时候应该看过，我一直记得剧最后吴三桂一边骑着马，一边胡子拉碴失魂落魄地嘶哑地唱歌的情形，但是一直不知道是哪部剧，今天终于找到了。

过瘾，过瘾哪！

整个剧展现了明末风云时代的群像，朱由检，王承恩，袁崇焕，洪承畴，杨嗣昌，吴三桂，李自成，张献忠，皇太极，多尔衮，孝庄，就这样走过了。

整个剧可谓戏骨云集，陈道明，鲍国安，唐国强，王刚，剧情也不错，抛掉必要的戏说部分，剧情整体遵循了历史脉络，情节衔接也比较自然，没有像《大清风云》那样剧情出现大的雷点，始终能够自圆其说，人物塑造也符合历史人物的性格和形象，算得上是上乘的历史剧佳作

先评人物吧。

王承恩：忠字当头，机变乖觉。

这个人物非常值得人敬佩和思索。

当退时退，当进时进。

识人于明，察事于微。

但他活得着实辛苦，既为了大明殚精竭虑，尽力保全袁崇焕、忍怒含笑百花楼，又不得不顺从崇祯的天真，尽力给予崇祯美好的幻觉。

同时他也相当聪明，用一次又一次的真话换来崇祯持久的信任，这是他身份所致，亦是他聪明所然。

吴三桂：有勇有谋，实无中心。

他身上既有浪漫的一面，我相信，他初见陈圆圆时，心中是如同少年般忐忑的，初见崇祯时，心中是真心效忠的，跟从袁崇焕时，也的的确确一心一意崇拜着元帅的。

他适合做一名将领，但不适合做一名元帅。

他没有主心骨。

这个人，不够彻底、不够纯粹，因此难以使人真心喜爱。

王承恩最纯粹的是他的忠，崇祯最纯粹的是他的骨血，袁崇焕最纯粹的是他对大明的心，祖大寿最纯粹的是他对袁崇焕的追随，皇太极最纯粹的是坐天下之主，范仁宽最纯粹的是满汉相融，洪承畴最纯粹的是他的抱负，陈圆圆最纯粹的是她的情。

吴三桂不一样。

当宁远无人，他孤身受命时，他的心便开始膨胀，他轻视王承恩，游走大顺大清，他想要努力保全的，始终是自己的利益，这并不可耻，可耻的是，他一边如此，一边虚荣而自负。

既想要里子，又想要面子。

他只是谋，终究少了一份气魄和韬略。

崇祯帝：多疑猜忌，天真浪漫。

看着他从朗朗少年一步一步银丝满头，我是心痛的。

在王承恩的保护下，他的一生都活得像个可爱的孩子，但我着实心疼他，他身上背负了太多，以至于不能一刻安稳。

大厦将倾，他却又无力回天。

只能躲在山洞无力的痛哭。

这个角色诚然不够英明神武，但着实美好的如同画一般。

他喜爱美好的事物，却始终不曾将陈圆圆占为己有；他被培养的自负骄傲，却愿意听从王承恩的劝告，忍让洪承畴。

他的徐徐图之，留着洪承畴以后再杀既有帝王的冰冷无情，又有孩子般的负气可爱；他既害怕却要上城楼退清军，清军退后又对百姓出尔反尔，这一切真实而可信。

他身为帝王，自然对民心无知无解，他像个孩子，自然对人心难以洞察。

我着实难以讨厌这个人。

袁崇焕：为国为民，胸怀韬略。

他身上有建功立业的渴望，却不幸夭折于半道。

这个人令人敬佩。

洪承畴：心有抱负，忍字无双。

（也送给范仁宽）我敬佩此人的谨慎隐忍。

为了他的抱负，他可以出卖自己的同盟；为了他的抱负，他可以归顺于清朝。

我理解一个人对自己梦想的执著，也理解一个人对自己生命的热爱。

皇太极：胸有丘壑，腹有度量。

虽然皇太极对庄妃那一段有点扯，著名的海兰珠也完全没有提及，但这个人的塑造还是很成功的。

他有帝王的胸襟与气魄，有说一不二的决断。

亦能广开言路，从善如流，隐而不发，待时而动。

厚待自己的兄弟，他有德；对汉臣以礼相迎，他有仁。

只有最开始他和庄妃的直白令我心生反感，但的确符合满族蛮夷的特性。

陈圆圆：名满扬州，情义为先。

她太美，这美既是她外表，更是她心灵。

这个姑娘活得善良、纯粹而决然。

她可以给皇帝一盆水后笑意盈盈，也会在吴三桂怒斩刘宗敏时大声呼止。

出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

她没有莲花的洁白，却有莲花的清丽；她没有芍药的妖无格，却有芍药天生而成的魅。

桑之落矣，其黄而陨。

言既遂矣，至于暴矣。

美丽无罪，所托非人。

终究可惜了。

周皇后：眼含秋水，母仪天下。

她柔弱之躯，既能临机断事，处事合宜，又能不妒不娇，护持后宫，这的确是一位好皇后。

历史人物虽有其局限，也正因此而有其风骨。

先说到这吧。

先评人物吧。

王承恩：忠字当头，机变乖觉。

这个人物非常值得人敬佩和思索。

当退时退，当进时进。

识人于明，察事于微。

但他活得着实辛苦，既为了大明殚精竭虑，尽力保全袁崇焕、忍怒含笑百花楼，又不得不顺从崇祯的天真，尽力给予崇祯美好的幻觉。

同时他也相当聪明，用一次又一次的真话换来崇祯持久的信任，这是他身份所致，亦是他聪明所然。

吴三桂：有勇有谋，实无中心。

他身上既有浪漫的一面，我相信，他初见陈圆圆时，心中是如同少年般忐忑的，初见崇祯时，心中是真心效忠的，跟从袁崇焕时，也的的确确一心一意崇拜着元帅的。

他适合做一名将领，但不适合做一名元帅。

他没有主心骨。

这个人，不够彻底、不够纯粹，因此难以使人真心喜爱。

王承恩最纯粹的是他的忠，崇祯最纯粹的是他的骨血，袁崇焕最纯粹的是他对大明的心，祖大寿最纯粹的是他对袁崇焕的追随，皇太极最纯粹的是坐天下之主，范仁宽最纯粹的是满汉相融，洪承畴最纯粹的是他的抱负，陈圆圆最纯粹的是她的情。

吴三桂不一样。

当宁远无人，他孤身受命时，他的心便开始膨胀，他轻视王承恩，游走大顺大清，他想要努力保全的，始终是自己的利益，这并不可耻，可耻的是，他一边如此，一边虚荣而自负。

既想要里子，又想要面子。

他只是谋，终究少了一份气魄和韬略。

崇祯帝：多疑猜忌，天真浪漫。

看着他从朗朗少年一步一步银丝满头，我是心痛的。

在王承恩的保护下，他的一生都活得像个可爱的孩子，但我着实心疼他，他身上背负了太多，以至于不能一刻安稳。

大厦将倾，他却又无力回天。

只能躲在山洞无力的痛哭。

这个角色诚然不够英明神武，但着实美好的如同画一般。

他喜爱美好的事物，却始终不曾将陈圆圆占为己有；他被培养的自负骄傲，却愿意听从王承恩的劝告，忍让洪承畴。

他的徐徐图之，留着洪承畴以后再杀既有帝王的冰冷无情，又有孩子般的负气可爱；他既害怕却要上城楼退清军，清军退后又对百姓出尔反尔，这一切真实而可信。

他身为帝王，自然对民心无知无解，他像个孩子，自然对人心难以洞察。

我着实难以讨厌这个人。

袁崇焕：为国为民，胸怀韬略。

他身上有建功立业的渴望，却不幸夭折于半道。

这个人令人敬佩。

洪承畴：心有抱负，忍字无双。

（也送给范仁宽）我敬佩此人的谨慎隐忍。

为了他的抱负，他可以出卖自己的同盟；为了他的抱负，他可以归顺于清朝。

我理解一个人对自己梦想的执著，也理解一个人对自己生命的热爱。

皇太极：胸有丘壑，腹有度量。

虽然皇太极对庄妃那一段有点扯，著名的海兰珠也完全没有提及，但这个人的塑造还是很成功的。

他有帝王的胸襟与气魄，有说一不二的决断。

亦能广开言路，从善如流，隐而不发，待时而动。

厚待自己的兄弟，他有德；对汉臣以礼相迎，他有仁。

只有最开始他和庄妃的直白令我心生反感，但的确符合满族蛮夷的特性。

陈圆圆：名满扬州，情义为先。

她太美，这美既是她外表，更是她心灵。

这个姑娘活得善良、纯粹而决然。

她可以给皇帝一盆水后笑意盈盈，也会在吴三桂怒斩刘宗敏时大声呼止。

出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

她没有莲花的洁白，却有莲花的清丽；她没有芍药的妖无格，却有芍药天生而成的魅。

桑之落矣，其黄而陨。

言既遂矣，至于暴矣。

美丽无罪，所托非人。

终究可惜了。

周皇后：眼含秋水，母仪天下。

她柔弱之躯，既能临机断事，处事合宜，又能不妒不娇，护持后宫，这的确是一位好皇后。

历史人物虽有其局限，也正因此而有其风骨。

先说到这吧。

这是我对崇祯扮演者李强专访稿中关于他演古装剧的部分。

据了解，当年《江山风雨情》本来是在央一播，但因为讲的是亡国之君，影响不好，最后没上央视。

此外，王承恩一角一开始定的是陈道明，他也谈过“下一个角色是演一个太监”。

陈道明还和导演沟通设计了人物一些细节，这些王刚演的时候都做了保留。

放在今天，一个演员挑战一个家喻户晓的反面人物，多少会担忧是否对自己的形象造成影响。

在日常生活中，我们看到太多观众把对角色的火，撒到演员微博评论下的案例。

但李强却表示，自己当年决定出演西门庆时，却没有这方面的担忧。

“我接这个角色，是觉得西门庆非常有演头，至于演多好多坏，我自己心里也没底。

”

西门庆是《水浒传》中非常有争议的一个人物，兰陵笑笑生还在施耐庵的基础上创作了一个“同人文”——《金瓶梅》。

事实上，那时候，很多人分不清《水浒传》和《金瓶梅》，再加上一些香港三级片的渲染，人们对西门庆的印象停留在了一个“淫”上。

到底该如何演，分寸感很难把握，李强的压力主要在此。

对《水浒传》李强并不陌生，拍戏的时候又拿出来读，他每天中午还听袁阔成的评书。

这是他第一部古装戏，恶补了不少知识，下了很多功夫。

李强外形高大英俊，眉宇间自有一番风流倜傥，加上他的一些神态设计，一下子把西门庆这个形象深深印在观众脑海中。

“我个人和西门庆其实差得挺远，这是大家对我的抬爱，他们认可了这个角色，就觉得‘我’就是西门庆。

”

事实上，西门庆一角也对李强的演艺生涯造成一些影响。

比如，大家都喜欢找他来演一些灰色地带、反派的角色。

李强对此却很乐观，“以前的作品，凡是正面的人物，都高大全。

恰恰是一些灰色地带的人物，是接地气的。

”“想想吧，崇祯皇帝朱由检，吊死在煤山上才几年哪？

忘了！

那棵老歪脖子树还站在皇宫后边，天天的盯着你们呢！

”在《康熙王朝》中，这场廷训戏令人印象深刻。

这部戏之后，编剧朱苏进、导演陈家林又合作了历史剧《江山风雨情》，而李强则扮演了吊死在煤山上的悲情皇帝朱由检。

李强表示，“这个角色演得很过瘾，但内心消耗太大了，我很长一段时间缓不过来。

”朱苏进把崇祯写成了一个莎士比亚悲剧式的戏剧人物，他胆小怕事，活得战战兢兢，又意外当上了皇帝。

那时，明朝已经病入膏肓，他却想重振大明。

“自身的瑕疵加上明朝的乱局，使得他身心疲惫。

他内心在哀嚎、失望、大发雷霆，他想拯救大明，但是国家因为前几代皇帝的懈怠已经岌岌可危。

包括他的多疑、用人不当，又加速了明朝的灭亡。

他非常想有作为，但还是做了亡国之君。

内外交困，没有人能帮得了他，他也没办法相信别人。

”在塑造崇祯这个角色时，李强耗费了不少元气。

“当时冬天在棚里拍，一场戏下来，里面的衣服全湿透了。

我内心非常撕裂和挣扎，而且每天面对的都是这样的戏，那时候都有点快崩溃了。

从艺以来拍得最纠结的戏就是这个。

”

2017年，青年演员刘端端在电影《绣春刀2》中再度塑造了朱由检这个角色。

有趣的是，刘端端和李强都参演了《庆余年》，“两代朱由检”就这样碰撞在一起。

“这个孩子非常好，我跟他以前不太熟，通过这个戏认识了。

第一季没有交手戏，生活中有时候一起吃饭，也一起聊戏。

”2020年，古装剧《清平乐》让宋仁宗这个相对冷门的皇帝浮出水面。

事实上，李强早年在电视剧《苏东坡》中也演过这个角色。

以西门庆一角成名，又演了《江山风雨情》和《苏东坡》，李强在此之后却很少演古装剧，反而接了不少刑侦剧、抗战剧、职场剧、谍战剧。

李强解释道，“现实题材的戏，我本身就感兴趣。

我对古装戏不是特别感兴趣，只是对剧本和人物感兴趣。

如果真碰到好剧本、好人物，那真的不演不行，心里痒痒，能把你的魂勾走。

就比如《庆余年》。

”《庆余年》中的言若海也是一个亦正亦邪的角色。

到底谁要谋害陈萍萍？

作为鉴察院的二把手，言若海有最大嫌疑，而实际上这是他与陈萍萍布的一个局：表面不对付，私底下是一伙的。

对于儿子言冰云，他一直不苟言笑，把他派到北齐搞情报……这又是一个局。

事实上，一开始李强对网络小说有偏见，但不少人都给他推荐过这部小说，他看了剧本之后大为惊叹：“哎呦，这个故事还挺好看。

”在都匀拍戏的空闲时刻，他也忍不住想知道后续剧情，在网上追看《庆余年》的小说。

“每个人身上都有非常多的秘密，所以这个戏好看。

拍这个戏的时候，我是越演越瘆得慌。

”功夫不负有心人，《庆余年》在2019年底播出后大火，成为男频IP剧的翻身之作。

据悉，《庆余年》第二、三部会在今年套拍，李强将继续扮演言若海这个人物。

文/杨文山

农民造反拉起队伍，建立政权，稍有规模，都必须解决自己的给养问题，建构自己的经济供给模式。

从历史上看，农民造反队伍，一般有两种形态。

一种是流寇型，如黄巢之流，到处流窜，走哪儿抢到哪儿，所有的军资供应，全靠劫掠。

一种是换班型，如刘邦和朱元璋之辈，创出一份家业打出一片地盘之后，按照原有的统治模式统治，尽量安定民心，照旧交粮纳赋。

而李自成的农民军属于第一种。

1，打仗是需要花钱的，从古至今都是。

崇祯皇帝之所以吊死在煤山上归根结底还是缺钱，自古有言，皇帝不差饿兵，没钱什么事也干不了。

就算你是皇帝，也只能困在紫金城里等死。

明朝政府之所以缺钱是因为身上背得包袱越来越重，花钱的地方越来越多。

李自成轻装上阵，明朝政府的税负越重，李自成的人马越多。

明朝政府再加上饥荒、官吏贪污腐败，成为恶性循环，李自成只会越战越勇。

清政府不一样，新生政权背负的包袱就小，组织能力和收税能力也高。

而且入关时的清军已经不是当初抢了就走的土匪集团。

经过皇太极和多尔衮的努力，吸收大批投降的明朝将领，通过武力掌握了先进生产力。

有钱，有粮，自然无法阻挡。

李自成领导的农民武装有大多数农民起义军的通病，组织涣散，财政来源不稳定等等致命弱点。

一只没有稳定财政来源的农民军队，遇见清政府这样新生政权的有组织军队，自然只能节节败退。

2，明朝政府人心向背，清朝政府作为新生政权，笼络了大批士绅官僚，而这样士绅官僚在地方都算是实力派。

而李自成领导的农民军并没有很好的笼络地方实力派。

李自成能攻入北京城有很大的运气成分，但他没有很好的利用这个机会。

军纪涣散，将领不受节制，打家劫舍，不仅明朝政府投降官员受到严刑拷打，就是普通百姓家庭也深受其害，由此失去了民心。

而清朝政府一方面通过武力镇压反对力量，一方面又注重笼络这批地方实力派，通过拜孔庙，设科举，封官加爵等多方面举措安定地方，稳定人心。

3，农民军内部的‘山头主义’在胜利之际开始显现，使领导层出现了分化。

对比清朝政府的领导层，有很大的劣势。

李自成手下大将，如刘宗敏、李过、高一功、田见秀、刘芳亮、袁宗第、刘体纯、李双喜、张鼐、谷可成、马世耀、吴汝义、李友、李强，这些人一方面能征惯战，为大顺政权立下了汗马功劳；一方面都拥有自己的嫡系部队，在革命胜利之际开始自我陶醉，贪图享乐，李自成也无法节制。

反观清朝政府，尽管内部也有争执和矛盾，但在对外时能同心协力共同合作。

4，人心思定，大家都想好好过日子，厌倦了战争。

而明朝政府没有这种能力，李自成本来有机会却没抓住机会，但清朝政府牢牢抓住了历史给予的这次机会。

大家都是普通人，都想踏踏实实的过平安日子，没有多少人愿意过这种朝不保夕刀头舔血的日子。

明朝政府的政策让种田的无心种田，当兵的拿不到军饷，当官的贪污腐败无心理政……但到了李自成手里，他依然无力改变这种局面，于是只能继续闹哄哄。

但清政府通过血腥暴力和政治手段实现了社会稳定。

种田的，读书的，经商的，当兵的，都能安于本职工作，对生活有了盼头，从而赢得了人心。

这一点是李自成领导的农民军所不能比的，也是他失败的根源。

很喜欢片头第一句话，“中国五千年历史长河流淌过许许多多朝代，每个朝代的开始与结束都是历史最震撼的时刻”。

这句话让我一下子想起张养浩的那句“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。

看了一下评论区，很多人都同情明朝、同情崇祯，可有多少人同情当时的百姓啊？

剧里有句话说的好，“大明朝不爱民，民众也不会爱这个大明朝的”，高迎祥、李自成、张献忠等农民起军为何能以“迎闯王，不纳粮”就让百姓追随其后？

“饥民是逆之源泉，人无饭吃，必然造反”不是逼到民不聊生的绝境，朱明王朝治下的百姓又怎会选择造反啊？

“饥民是逆之源泉，人无饭吃，必然造反”，正如洪承畴此言，如果不是逼到民不聊生的绝境，朱明王朝治下的百姓又怎会选择造反啊？

剧中有个情节从侧面说明了朱明王朝最重要的覆亡原因——失了民心。

皇太极兵临城下之时，朱由检原先答应过给护城百姓每人20两银子，结果事后反悔，还说“赏百姓根本不必花那么多银子，朝廷要用银子的事情还很多，银子要花在更重要的地方，朕要重整军备。

朕只不过是用另一种方式犒赏百姓，这几年来，京城百姓共拖欠朝廷的税银400万辆，朕决定将这笔税银全部免了，不就等于少了百姓400多万两吗？

他们比该得到的还多了几十万两。

”当初商鞅南门立木取信于民，而晚明朱由检则舍不得银钱诓骗于民。

还有第8集的时候朱由检宁愿把自己的皇银内帑留着也不给缺饷数月的将士以平息哗变，还言之凿凿要这笔银子不能轻易动用。

😅朱由检说他自己“朕并非亡国之君哪，百官们都是亡国之臣”，真是可笑之言！

多少忠臣良将被其罢免甚至处斩。

朱由检此人“龙驭深宫”、刚愎自用、生性多疑，总是把自己的面子放在第一位，犯错也不能承认自己的错误，听不进别人的正确意见。

至于某些人说他怀有中兴大志，倒不如说他志大才疏、好高骛远、眼高手低。

剧中冤杀袁崇焕是朱由检这个无道昏君自毁长城的愚蠢行为，在他看来，皇帝的脸面、朝廷的尊严比将帅的性命、国家的安危重要得多，历史上的他也是如此。

在治国理政和抚民驭臣方面，他差他的哥哥明熹宗朱由校还很远啊。

🤣🤣🤣再说说剧中的王承恩，虽然不为百官和敌人所容，但他却是唯一一个做到了既忠于朱明王朝，又忠于朱由检这个皇帝的人。

他看人准到让人惊叹、料事神到让人惊讶、处事也独有自己一套风格。

我相信，只要他愿意，只要他肯，只要他稍微没有那么忠，没有忠过了头，他一定也可以在新朝获得自己的一席之地。

可正因为没有那么多“只要”，才成就了最好的王承恩。

范仁宽（原型人物是范文程），至今不少人还对他有很多误解，骂他没有气节、两头不是人的走狗。

可我却觉得，他只不过是早生了数百年。

他所追求的不是一家一姓的大汉族主义，而是满汉蒙回藏五族平等相处，让所有人都能生活在民族平等团结的土地上。

他也深知历史发展规律，“首先，任何城关都永远保护不了王朝，秦开筑万里长城却二世而亡；汉唐宋元，无不深沟高垒，却既不能阻挡强敌的铁蹄弯刀，也不能阻止内部的腐败瓦解。

王朝之兴衰，在于天下大事，在于人心向背，在于君王的贤愚。

”所以，他说“望皇上以天下苍生平安康乐为己任，力排万难，一统天下，早成大业”。

面对皇太极这个异族皇帝，他也敢犯颜直说“您现在是个圣君，可不敢说得天下之后仍然是圣君”。

皇太极听后反而加其官进其爵，也足见皇太极远胜朱由检太多太多太多。

皇太极任人唯贤唯才唯德，而朱由检则是任人唯亲唯顺唯庸，所以朱明王朝的朝廷是“满朝能言鸟，一片赞扬声”。

“你们抬起头来瞧瞧，这里是朝廷，是天下中枢，不是菜市场，能在这儿立足的，个个都应该是国家栋梁。

可你们哪，谁是弄臣，谁是草包，谁早年是弄臣而如今是草包，谁早年是草包，而如今是寡廉前耻的弄臣，你们自个儿心里有数吗？

”明清对比，清胜明太多太多太多。

正因如此，范仁宽才是最贤的范仁宽，皇太极才是最英的皇太极。

吴三桂，相信他初见陈圆圆的第一眼一定是如少年郎见那在水一方的伊人，其内心的感情一定是纯粹的、干净的。

正如他一开始追随袁崇焕也是出于对袁崇焕的欣赏、敬重，当袁崇焕把“以战促和”方略对他和盘托出并希望他能在自己不在人世时接过来继续完成下去的时候他的内心一定是激动和欣喜的，他一开始也一定是把王承恩当做一个见多识广、智谋超群又宽厚忠善的老人家来相敬相重的，他一开始对朱明王朝也一定是赤胆忠心的，他应该也想过对其尽忠到马革裹尸还。

可后来，他经受不住权欲的诱惑，为了自己的荣华富贵和锦绣前程，不惜亲手逮捕自己的恩公和伯乐良师袁崇焕并设计让其被处以1200刀的千刀万剐的凌迟之刑，最后甚至不顾父亲性命而打着“国仇家恨”之名顺清并把过错全部归到陈圆圆一个无辜女子身上。

在用朱慈良换取豪格的信任之后还打骂侮辱陈圆圆，像一条猎犬一样，毫无政治人品，叛了一次又一次。

曾经的恩、爱、忠、义都是真的，可后来的伤害、阴谋、叛变、出卖更是真的。

在他身上，我再一次读懂了“权力和欲望是最可怕的两头怪兽，任何一个靠近它们的人都会被咬得面目全非”这句话的含义。

每当离权欲靠近一步，他就离成为最猾的平西王更进一步。

陈圆圆，身世浮沉，生在宫变之夜、自幼丧母、沦落风尘，十八年后几经转折又回到出生地，却始终如一的保持善良的心地、单纯的心思、活泼的性格，她对身边遇到的每一个人都尽心尽力地做到最好，她只想他们都能好好的活着。

（本剧编剧朱苏进说，由陈圆圆一个弱女子来送朱由检最后一程，更能显本剧的悲剧性。

）她以一片赤子之心真诚相待每一个真心实意对她好的人——王承恩、乐安公主、朱慈良。

对于吴三桂，她爱他的孤胆赤忠、顶天立地、英雄气概。

在吴三桂牺牲袁崇焕换取和自己的婚姻时她有过疑虑，在吴三桂选择顺清手刃刘宗敏时她有过疑问，但这些都没有阻止她继续选择和吴三桂相依相伴，因为她是真的深爱着他，哪怕此时的她已经感觉到吴三桂变了，她也累了，希望吴三桂可以放下一切和自己一起远离是非之地去过自己的小日子，因为她认为这个时候的吴三桂还打心里在乎她。

可当吴三桂向豪格交出她的小三儿并对她进行打骂侮辱的时候她的心就彻底凉了，不，应该是彻底死了。

所以，她摔了那只琵琶选择只身离去。

正因为她最后的离开，才谱写了最美的陈圆圆。

导演陈家林说，“《江山风雨情》是一个历史的大悲剧，看了心里会很难过，会被历史激荡起心中的情感。

”这部剧配合的最好的就是它的背景配色和背景音乐阴沉昏暗，给人一种压抑的亡国末世之感。

“臣等生在崇祯年间是何等的荣耀、何等的幸福啊！

”“君昏臣庸，犬儒当道，关山破碎，壮士含冤，三桂呀，我看，我们这个大明王朝快完了！

”“如今要想做一点实事，就要从说真话开始。

”“公公这辈子从来就不相信什么海誓山盟。

看人要看心，别光听他嘴上说什么。

”“这就是我们汉家数千年所说的王道，当然，王道中包含霸道，但是王道绝不仅仅是霸道。

”“我看见好些兄弟进京城之后，很快的就变了，生死考验经得起，却经不起荣华富贵。

”“自古以来，种地的人才是天地的真正主人，他们重回大地，但总有一天他们还会翻天覆地的。

”

这剧背景设置在明清交际时期，这时期明清和顺三方势力纠缠，大变局呼唤英雄人物，这些英雄人物也反过来左右历史的潮流，让这剧从背景设定上就很有看点。

所谓的江山风雨，就是指站在时代拐点上的这些人在关键历史节点上的选择和对历史走向的影响，虽然剧里有很多一眼可见的硬伤，但是开头第一幕就声明是改编的，既然定位不是还原历史，那就以好看为第一要务，所以有这些问题我觉着也没关系。

最后的情字则是剧中对崇祯周后，陈圆圆和崇祯吴三桂刘宗敏等人的感情纠葛，还有一些人物彼此之间不涉及爱情的其他感情等，虽然大部分也都是原创，但是质量还算可以，没太多槽点。

让我比较不满意的地方是虽然对三方势力都有涉及，但是厚此薄彼得很明显，对李自势力描写过少，对关键人物李自成刘宗敏的塑造比起一片空白也没好太多。

相比之下姚雪垠的那本《李自成》就处理得非常好，虽然以李自成为主角，但是无论是明朝方面的崇祯，还是卢象升杨嗣昌洪承畴，还是清朝的孝庄多尔衮范文程等人，都塑造得很丰满，讲述也很全面，这才是真正的历史变局下的群像，这部剧在这方面还有所欠缺，类似三足鼎缺了一个腿，摆在地上就难免摇摇晃晃。

片头曲很好听，很有那个年代的历史剧的特色，标配韩磊hhh我尤其喜欢那句“朗朗长空，只剩下一万里白云还在翻涌”。

片尾曲前面引用了白居易的《长相思·汴水流》，也符合历史剧经典配置的片头宏壮片尾缠绵的特点，结果没想到唱着唱着忽然变成原创，而且还不是一般的原创，是什么“情哥哥”，“情妹妹，亲一口”，“哥哥喂你盅交杯酒”，我去，忽然间俗不可耐，这种玩意拼接到白居易的词后面，不怕人家爬起来打你吗……再一看作词，朱苏进，我忽然释然，嗯，这就解释得通了……

汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡头 情哥哥 慢些走 妹妹等你在楼外楼 楼外楼 汴水流 泗水流 瓜洲有渡没有头啊 情妹妹 亲一口 哥哥喂你哥哥喂你盅交杯酒啊 交杯酒 汴水流(汴水流) 泗水流(泗水流) 瓜洲有渡没有头啊 情哥哥(情妹妹) 亲一口(亲一口) 妹妹喂你(哥哥喂你) 盅交杯酒啊 交杯酒啊 汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡啊 情妹妹 慢些走 妹妹等你 (哥哥等你) 在楼外楼 等你 在楼外楼