沼泽深处的女孩

*原文摘自：《蝲蛄吟唱的地方》 - [美] 迪莉娅·欧文斯（Delia Owens）在豆瓣阅读查看： §蝲蛄吟唱的地方首先贴一下小说中对应片段的开头：西姆斯法官朝汤姆点点头。

汤姆走向陪审团席。

“陪审团的各位女士们、先生们，我在巴克利小湾镇长大，在我更年轻一些的时候，听说过很多关于湿地女孩的故事。

是的，我们直接摊开来说吧。

我们叫她湿地女孩。

很多人现在还这么叫她。

有些人嘀咕她是半人半狼，或是猿类和人类之间缺失的那一环。

她的眼睛在黑暗中会发亮。

然而事实上，她只是一个被抛弃的孩子，一个在沼泽里独自求生的小女孩，挨饿受冻，但我们没有帮助她。

除了她仅有的几个朋友中的一个——老跳，没有任何一个教堂或社区组织给她提供食物或衣服。

相反，我们给她贴了标签，排斥她，就因为我们觉得她不一样。

但是，女士们先生们，我们因为她不同而排斥她，还是因为我们排斥她而让她不同？

如果我们把她当作我们中的一员来接纳——我想她今天就会真的成为我们中的一员。

如果我们曾供她衣食，爱护她，邀请她进教堂和家里，我们不会对她心存偏见。

我相信她今天不会坐在这里，被指控谋杀。

”律师“我们摊开来说”之后的内容直接撕开小镇伪善的假面。

还有我认为陈词中最有力的一段：“公诉人的所有证人都不确定自己看到的，一个也没有。

然而在辩方，每一个证人都百分之百确定……”这句话一出，判决基本盖棺定论了。

小说中庭审是先罗列出各项不利证据，再通过证人的不确定性逐一反驳，一气呵成。

这也是小说结尾反转更震撼的原因。

而影版改编时简化了如乔装、激流的内容，又让律师总结时唐突提起，像想到什么说什么，让人摸不着头脑。

以及结尾：汤姆在陪审团面前站了一会儿。

“我很了解你们中的大部分人，我知道你们可以放下之前对克拉克小姐的偏见。

即使她一生中只去过一天学校——因为其他孩子欺负她——她通过自学，成了著名的博物学家和作家。

我们叫她湿地女孩。

而现在科学界认可她为湿地专家。

”“我相信你们可以放下所有谣言和荒诞的故事。

我相信你们可以根据在法庭上听到的证据而不是过去听到的错误流言做出判断。

”“最后，是时候给湿地女孩一个公平了。

”小说中有提到，但是电影中没有表现：律师曾申请异地审理，法官虽然承认基娅受到的歧视，但并不认为她受到的歧视比其他受审人多。

这就是为什么总结陈词要以“饱受偏见的评价-道德谴责”开始，以“客观描述成长经历和成就-呼吁公平”结束，其结构是对应完整的。

然而，影版删掉了开头的谴责部分和对基娅的客观陈述，而单纯用“指出偏见-呼吁放下偏见”来说服。

坦白说，我并没有感觉逻辑有多合理或者更多情绪上的共鸣。

补充时间：小说中的陪审团是7女5男。

有姓名的两位：卡尔佩珀夫人，在基娅被骚扰藏匿时没有出卖她。

怀特夫人，不让自己小孩和年幼基娅玩。

电影9男3女。

提问，以下哪些可能是不还原的原因？

a电影立意错误，团队不在乎这部分还原度；b选角性别歧视；c导演觉得陪审团是白男privilege；d以上全部。

大放厥词时间：1.在本该是高光的地方垮掉也是不多见。

2.别老惦记那点男男女女情情爱爱的。

给蔡斯啥心理活动呢？

明明有更多可以挖掘的地方。

真缺了大德。

3.他美陪审团制度是垃圾。

从小被家人遗弃、独自在沼泽中长大的女孩，被卷入一场谋杀案的指控。

沼泽——城镇，乡野——都市，自然——现代，退却——急进，极简——欲望。

很古老的二分法对立模型。

但在影片平铺直叙的流水账里（真的特别平铺直叙、也特别流水账），这种对立依旧显得模糊不清。

沼泽与女孩之间的代表关系（或曰“象征关系”），远远大于塑造关系。

沼泽自始至终除了作为奇观和幕布，就是作为概念和对象（或曰作为“彼岸”与“别处”）。

你也许始终都无法讲清“女孩”被困于“沼泽深处”的根源，究竟来自外部世界的敌意和偏见，还是来自内心深处的抗拒与抵触，因为此二者压根就是互为因果的螺旋，然后，一段不幸的、扭曲的童年，通过一个暴虐的、扭曲的父亲，完成了外部疏离向内心恐惧的植入，一段清新的、浪漫的青春，通过一个远走的、消失的男友，阻绝了内心向往被外部友善唤醒的可能，就像小时候唯一一次出于好奇心来到学校、所遭遇的白眼和嘲笑。

所以，电影对“沼泽人生”的态度，就像女孩的遭际和挣扎一样矛盾摇摆，一方面，“不幸”毫无疑问是女孩的人生关键词，她丢失了童年、社交、福利保障、受教育权利，丢失了一个人该拥有的一切，这份底色奠定了“她本不该被锁死在沼泽里”的判断，奠定了“沼泽外才是一个更加五光十色的正常世界”的基调，但是，每当电影表现人们的歧视和构陷时，“正常世界”又显得如此让人恶心、如此理所当然地应该避之千里，每当电影对沼泽里的风景：丛林、鸟雀、流水、落叶以及女孩的画作还有女孩本身，进行诗意化的、舞台剧化处理时，使用明信片、童话绘本、MV一样的镜头语言时，“锁死在沼泽里”又成了一种乌托邦般的存在，一种终极的、超越性的美好，沼泽成了所有人的乡愁。

于是，当文明和商业的触角到达沼泽，游客、开发商侵夺了那片人际罕至的海滩，我们几乎和女孩分享着同等的遗憾与恐慌。

于是，她与现代文明所展开的正面联系都来自沼泽内的魅力散射，比如书籍的出版，她与现代文明所发生的负面联系都来自沼泽外的贪婪与索要，比如蔡斯这个渣男。

于是，那个“我唯一真爱的人”，选择了研究沼泽作为志业，并陪着你在沼泽中走完了一生。

这是沼泽对城市的反征服，一种总是会通过爱情的结果来兑现和自证的反征服。

就像《人猿泰山》的珍妮，选择了和泰山一起留在小岛上。

于是，我们和电影一起，一边代表着城市同情着沼泽，一边又代表着城市仰慕着沼泽；我们批判那些对沼泽怀有偏见的人， 一方面是因为“沼泽分明如此高贵”，一方面是因为“沼泽已经如此可怜”。

好像很多故事喜欢用一场法庭审判来作为叙述主线，浓缩性地贯穿起许多人和许多往事，每一段证言、每一件证物，都可以带出一场回忆，最近我在读的小说《雪落香杉树》也是如此。

不过对于沼泽女孩而言，这大概是特别恰当的场景选择：因为它意味着，你在文明世界最热衷于彪炳的游戏规则里（程序正义），最终战胜了文明世界。

这也就反讽了那些在沼泽面前如此傲慢的、自视高贵的一切：“他们是在审判自己”。

至于最后的反转，你大可将之视为来自沼泽的判决、来自自然的判决，一种比人类法庭更高维度的、也更透彻的判决，一种无关道德的、只关于食物链的判决。

因为影片已经对你强调过：死亡未必是悲剧和罪衍，而是宇宙的法则。

虽然影片在这个问题上，也并没说得太清楚。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

黛西·埃德加-琼斯主演的《沼泽深处的女孩》确定引进内地。

但是吧，电影里有些地方还挺不适合呈现的，我很好奇院线版最终会变成什么样子。

改编自现象级同名畅销小说，影片的投资不大，只有2400万美金。

但票房不错，北美市场上映两个月累计票房8600万，全球突破了1.18亿，并还在持续攀升，是近期投资回报比很出色的电影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，烂番茄34%，媒体基本上给出了不及格的评价。

但烂番茄的爆米花指数高达96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，说明大部分普通观众对电影还是认可的。

今天我会带剧透地聊一下这部电影。

需要说明的是，这是一部悬疑片，剧透会对观感造成挺大的影响，没看过的观众们还是先去看电影比较好。

北卡罗来纳州的一个小镇上，男青年蔡斯从高处坠落摔死。

整个过程没有目击证人，没有任何证据，甚至高台上连蔡斯自己的指纹都没有，警方怀疑这是一起谋杀。

他们很快锁定了嫌疑人，独自住在沼泽深处房子里的女孩凯亚。

她与蔡斯有过一段恋情，但发现蔡斯背着她已经订了婚，是个十足渣男。

凯亚与他分手，却不断被他骚扰打骂，甚至差点被强暴。

影片随着庭审的推进，回顾了凯亚的母亲被父亲家暴，与初恋泰特的相恋和分离，以及跟蔡斯的情感纠葛。

特别是与泰特的爱情，其实挺浪漫的。

两人很小就认识，都对沼泽里的花鸟鱼虫感兴趣。

凯亚的母亲和哥哥不堪忍受父亲的打骂相继离家出走，只剩她与父亲生活，整天如履薄冰，但泰特给她很安心的感觉。

后来父亲也离开了，凯亚开始了独自生活。

她与泰特在十几岁的年纪重逢，泰特教她读书写字，很快相爱坠入爱河。

但凯亚在沼泽深处生活，小镇上的人都觉得她很奇怪，泰特虽然爱她却难免承受一些舆论压力。

而且他不想一辈子在小镇生活，上大学后就一去不回。

这种做法虽然有很渣，但对于十几岁的没见过世界的孩子，害怕一辈子困在沼泽里是可以理解的。

从他与凯亚的互动中可以看出，他真的尊重并深爱着凯亚，跟蔡斯形成了鲜明的对比。

而且我是真的很吃这种青梅竹马，相敬如宾，天长地久的爱情。

近几年也不知怎么了，越来越少有这样纯粹的极致的爱情电影。

《沼泽深处的女孩》虽以悬疑命案做包装，但案情并不复杂，就是下了个钩子来讲凯亚的爱情故事。

片尾揭开悬念，有些观众会有“就这”的反应。

我觉得是因为他们把电影当成了悬疑片来看，并没有完全投入凯亚的经历。

在我看来影片是爱情先行，悬疑更像是调味剂。

那如果爱情没能打动到你，或者抱着看烧脑案件的预期，多半就不会喜欢这部电影。

再来说说悬疑元素，虽说案情简单，没有烧脑的强推理，但这个耐人寻味的案子，很值得琢磨。

悬疑的点不在于作案手法，而在于作案动机，或者说人性。

蔡斯是怎么被杀的不那么重要，凯亚的杀人动机，或者说她道德感体系的建立才是影片的最大悬念。

而这些内心想法很难清楚的拍出来，只能通过凯亚种种的行为和细节拼凑出她的心理成长轨迹。

所以如果观众找到合适的观影姿势，是能得到不输强推理电影的观影乐趣的。

母亲在她很小的时候就离家出走，她从沼泽里学到的知识可能比父母教授得还要多。

后来她把这些观察集结成书，还给出版经纪人讲了雌性萤火虫会吃掉雄性萤火虫的知识。

在她看来，这是为了生存，不存在对错善恶，也无需内疚自责。

所以她的道德体系与常人不同，并不基于法律准则和人际关系，而是自然法则。

母亲和哥哥相继离家，凯亚却不曾离开。

不但是等待母亲回来，也因为沼泽深处是她的家园。

父亲都不曾让她离开，所以当蔡斯侵入她的领地，威胁她的安全，凯亚是决不能容忍，也不会离开的。

想到这里，恐怕亲爹的离去也不简单。

尽管电影里既没有明示也没有暗示，可对父亲离开的处理非常突兀。

没有像母亲的离去的镜头也就算了，连凯亚起床发现父亲不见了的镜头也没有，明显是隐去了一整段的剧情。

后来母亲去世也有交代，可父亲呢，凭空消失，再没有提起。

也有观众说凯亚那时太小了，动手杀人不太现实，我觉得有道理。

不过我个人来说，还是倾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，几分钟就交代了凯亚的人生。

她观察动物、写书，与泰特相爱一生，如果不是片尾的贝壳项链，很难相信她就是凶手。

也难怪这么明显的结局，还是有人在网上问凯亚到底杀没杀蔡斯。

我想如果不是泰特保护她，和她过着隐居的生活，如果有其他人侵入凯亚的沼泽，威胁到她的领地，《沼泽深处的女孩》大概就是另一个画风，成为连环杀人电影了。

这些值得琢磨的地方可能是电影最有魅力的地方，与此相比，作案手法这类的悬念反而低级了。

另一个让我喜欢的地方是电影选角，或者说就是女主角的饰演者。

黛西·埃德加-琼斯演的是美国小妞，其实生于英国伦敦，有一种不同于美国女孩的气质。

那是一种仙气飘飘的疏离感，与凯亚这个人物特别契合。

相信很多人跟我一样，是从《普通人》认识黛西的。

前段时间蛮热门的与“冬兵”出演的《新鲜》和与“加菲”合作的《天堂的旗帜下》也都有亮眼的表现。

但她在好莱坞还算新人演员，《沼泽深处的女孩》有可能成为她职业生涯中至关重要的一部作品。

总的来说，作为普通观众，喜欢悬疑片也喜欢爱情片，我很喜欢这部电影。

现在的电影，要么拼命讲段子搞成闹剧，要么满屏特效和打斗，总之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了触动人心的，永远是好的故事。

我特别不同意娱乐片不需要好剧本的观点，总有人留言说，“这部电影就是图个乐，为啥在意剧情”。

我觉得剧情是核心啊，像《雷神4》，大场面再火爆也没有实感，因为内心毫无波澜嘛。

感觉很久没看这种认认真真的讲个故事，叙事手法娴熟，有一些巧思和设计，又没有喧宾夺主，看完还久久不能平静的电影了。

从这个角度来说，《沼泽深处的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我们鼓励和期待的。

虽说想要表现女性力量，可通篇还是塑造了一个传统中的单一的美好女子的形象（也许是因为故事背景在五六十年代），和她在沼泽地里长大生活的背景设定有很多冲突，显得很不合理且理想化：一年四季的淡长裙，淌一趟水就会弄脏；长发飘飘，屋里只靠手动打水机器，也可能在河边洗头，真的不会剪短发吗；从小被暴力对待，被抛弃，孤苦伶仃的长大，也没有出现任何心理问题，就是有点害羞；没有亲友在身边，来月经时怎么面对的，在沼泽地里怎么保持卫生，心理变化？

（私以为这对一个无人教导的女孩来说应是件惶恐的事）；但实际上，通篇除了女孩穿着超长裙趟水去挖石头卖钱外没有再描写她一个人长大的困难了👀要把它当成悬疑片看，情节又过于简单，说来说去就两个可能性，1是意外，2是kya杀。

既然故事开头说了是1，结尾就一定会反转是2。

当成爱情片看，也是oversimplified情节。

男一好人，男二坏人，所以好人几经曲折和女主终成眷属，坏人几经曲折死于非命。

全篇完！

以上是看完后个人的想法 for personal reference👀

电影开场几分钟，忽然意识到我应是读过小说的。

然而记忆如同迷雾，深锁重楼。

在剧情诱导下，我的记忆也逐渐复苏。

影片开始于一桩不能确定的谋杀案，死者是他杀还是失足，没有明确证据。

然而镇上绝大多数人却认为“湿地女孩”是凶手，就在没有明确证据的情况下，她被关押，并且接受审判，面临死刑的风险。

关于“湿地女孩”有很多传说，人们总是对异于群体的人抱有警惕怀疑的态度，哪怕她仅是一位被遗弃的可怜姑娘。

电影拍摄很唯美，世外桃源般的丛林小屋，美丽的女子，赏心悦目，是一部值得观赏的电影。

但在我看来仍有一些问题值得商榷。

一，女主人公内心伤痕刻画不深，遭受到的歧视潦草带过，更多着墨在爱情，俊男靓女，如同拍MV。

因此在法庭最后女主向律师控诉便缺乏了力度，观众很难代入。

二，悬疑性不够。

谋杀案似乎无关紧要，没有那种环环相扣，主人公命运悬而未决时的紧迫感。

女主被当庭释放，主人公很激动，我却波澜不兴。

三，女主够美，然而太聪明太通透，少了野性，看起来是个正常社会中的姑娘。

总体来说可看，好看，但还够不上经典。

闲时再读一下小说，文字不如影像直观，但文字可以漫游，想象力无穷延伸，也许会更能理解到她。

关于歧视，就如几乎每个人都有过触电的经验，当转学时，刚参加工作时，在异国他乡时，我们或多或少都有为人排斥被视为异类的体会，一个人独自面对茫茫宇宙，孤独地令自己坚强起来。

这是一部将marsh girl的成长、恋爱和谋杀案的辩护穿插讲述的电影。

影片开头由一名叫Chase的青年尸体在沼泽旁边被发现，与Chase有感情纠葛的‘’marsh girl‘’ Kya 被指控为杀人凶手开始。

父亲家暴、母亲和哥哥姐姐相继离家出走、父亲的遗弃构成了Kya 童年的底色。

她没有鞋子，没有收入，没上过学，倍受嘲笑，独自一人生活在沼泽深处的木屋里，只能靠着捞青口从小镇杂货店黑人夫妇那里换取生活必需品。

童年时偶尔在船上碰面的Tay的出现让她的青春都明亮起来。

他教她读书认字，他们在海滩边看成群的白色海鸟，他们在树林里描画花朵昆虫，他们拥抱接吻，在彼此的眼里闪闪发亮。

但离开小镇上大学的Tay并没有如约回来找Kya，换句话说，Kya 又一次被遗弃了。

这时Chase出现了，虽然他粗鲁暴躁地闯入Kya 的生活，却也实实在在陪伴了Kya 一段美好的时光。

但很快，发觉自己仍然深爱着Kya 的Tay再次出现想要挽回她，与此同时Chase一直轻视欺骗她的真面目也被发现。

恼羞成怒的Chase殴打了Kya ，闯入她家，肆意破坏她珍视的画稿。

法庭辩论的环节十分焦灼，最后一锤定音的是Kya 的辩护律师对陪审团的总结发言：不要因为marsh girl与其他人的格格不入而带有偏见，希望陪审团基于事实证据而非偏见来判断她是否有罪。

公布结果的时候所有人都提着一口气，终于，Kya 被无罪释放了。

她随后出版了越来越多的画稿，和她真正深爱的Tay白头偕老。

直到她去世后，Tay翻看着她曾经的画稿，无意在书稿间发现了一枚小小的红色贝壳---当年Kayak 做成项链送给Chase，却在Chase被谋杀后杳无踪迹的关键证物。

至此，Tay才突然明白过来，原来Kya真的是谋杀Chase的凶手。

Tay将贝壳抛入大海，一切真相都会像沙滩上的脚印一样，在海水一遍又一遍的冲刷下消失的无影无踪。

影片里有多次Kya抬头仰望天空中的鸟的镜头，我想，年少时被所有人遗弃却坚持独守木屋的她或许最向往的就是像鸟儿一样在天空中翱翔的自由。

Tay送过她很多羽毛，这些羽毛一根一根拼凑在一起，成为了她飞翔的翅膀。

但即便成为了有名的画师，出版了诸多画册，Kya却始终留守在那间木屋里生活，如同活着时终身无法离开海水的、那枚她送给Chase的红色贝壳一样。

原生家庭将她牢牢束缚在那片沼泽地，Tay的爱让她得以开心快乐地生活在那里。

她像鸟一样向往自由，但也永远只是向往而已。

电影《沼泽深处的女孩》是前几年北美畅销小说《蝲蛄吟唱的地方》改编，畅销书趁热打铁，影片有浓浓的自然之美，喜欢视觉效果可以去影院体验一下。

北卡罗来州巴克利湾镇的森林沼泽旁，青年安德鲁斯橫死，沼泽深处的女孩克拉克被缉拿，1953年沼泽女孩卡娅原本有着幸福的一家，但大人和小伙伴先后离开，只去过一天学校克拉克和暴躁的父亲一直生活在沼泽深处，父亲走后一人生活。

1962年，沼泽地唯一的伙伴泰特开始教卡娅认字书写。

他们恋爱了，在山水之间止乎礼，泰特要去城里学习工作，希望卡娅考虑卖画和出书笔记赚一些钱。

1968年，开发商即将在沼泽地建酒店，安德鲁斯和卡娅首次登上消防塔，看见沼泽地全貌。

为交土地税卡娅画将出版，安德鲁斯借着升职约出差发生关系。

1969年，泰特回到父亲捕虾地方，祈求卡娅原谅当年的离开，认为安德鲁斯配不上她。

卡娅在镇上碰见安德鲁斯未婚妻，崩溃。

书出版后，卡娅生活改善，哥哥朱迪找回沼泽地，得知妈妈已去世。

安德鲁斯再次找到卡娅想发生关系，被砸伤，由于担心被报复，卡娅决定去见出版商。

就在去见出版商的这两天，安德鲁斯意外死亡，卡娅被拘留指控杀人，由于没有直接的证据，卡娅在辩护律师的努力下被无罪释放。

这个电影披着悬疑的外衣，实际上有些《寂静的春天》的味道。

沼泽地的女孩，有一种国内文学白洋淀的场景感，也有沈从文《边城》般的简单爱情结构。

电影的小说原作者貌似是个动物环保爱好者，很迷恋“自然气息”，这可能就是“白左”喜欢的，电影不但批判泰特“进城工作求前途”的做法，也直接杀死花花公子安德鲁斯，对核心事件发生在五十多年前的“沼泽女孩”所作所为有一种“歌颂”。

沼泽深处，没有法律。

暴躁的父亲让家庭破碎，卡娅干掉暴力求欢者，与自然融为一体。

喜欢这种自然性人生的女影迷，不要忘了前提:你得有大片土地产权，有无师自通的技能如绘画能出版保证生活品质，守护你的羽毛男孩。

昨天凌晨看完《蝲蛄吟唱的地方》，把观影过程中自己写在日记本里的想法整理在一起了。

一边看一边敲，所以很零碎。

·电影开头就很有诗意，沉静的旁白回荡在湿地里，无尽的河水从中淌过，拂动一片又一片绿叶。

不得不说大自然本身多美丽，好像沼泽女孩纯净的眼睛。

·她跃进湖水中的那一刻，我突然意识到她肯定十分了解这片湿地，程度或许甚过自己的体肤。

·基娅翻开图画书。

基娅说人们会忘记生活在贝壳里的生物。

基娅说曾经自己也有一个家。

母亲，少年们，和一个暴君。

拳打脚踢中所有人都被催着长大。

·在醉倒在餐桌上的父亲的身体旁边，在拎着手提箱匆匆离开的淤青着脸的母亲的背影里，基娅长大了，只花了短短一个清晨。

·家里所有成员都出走后，基娅害怕孤单中自己的回声，所以拉着被褥躺在了院子里。

夏日湿地的夜晚，各种昆虫动物都在用它们自己的语言来表达思绪，一切都很热闹。

她好像也不再孤单了。

·最后原来是一场美丽的谋杀……沼泽地从不会对死亡新鲜，你谋杀我，我谋杀你，都只是生存的一部分而已。

而基娅则是湿地本身，她是叶，是树，是萤火虫在深夜发出的微光。

被捕食者杀死了捕食者，潮汐带走了血腥的栉孔扇贝，大自然中理性和野性从来共生。

·基娅和母亲重叠了一段共同的经历，她们都遇到过用暴力来解决问题的男人。

在一片狼藉的画面中，基娅内心独白说她终于明白了当年母亲为什么要离开。

不过电影的戏剧性就在于，她们两个因为在分岔路口选择了相反的方向而获得了迥异的命运。

在捕食者的獠牙下，母亲选择了逃跑，而基娅选择了血债血偿。

父亲家暴逼走了Kya的母亲和兄弟姐妹，最后连父亲自己也走了。

年幼的Kya在沼泽地独自生存了十年。

父亲与Kya后来，沼泽里发现一具尸体，没有直接证据，没有证人，“沼泽女孩”被指控杀人。

这是一场大自然的血案。

大自然法则，沼泽地明白生物为生存会做它必须做的事，有时候为了猎物的生存，其捕猎者必须死。

故事：伤心，感动，颤栗。

Tate & KyaTate & Kya：遇见，相见，看见。

离开是个不能触碰的问题。

怕分开后不再相见，怕拥有爱后失去爱。

Tate离开Kya去完成学业，却没按承诺再见，终究因爱成恨。

Chase & KyaChase & Kya：在伤心寂寞中相爱，在谎言与欺骗中摧毁。

The marsh沼泽地是Kya的疗愈之地，是家。

沼泽地以外对于Kya更多都是焦虑与恐惧。

远离这里的人甚至也变得无理与偏见，只因Kya是那个一辈子活在荒野的孤儿。

只因社会对女性的偏见。

" I don't know if there is dark side to nature. Just inventive ways to endure. Against all odds. " (我不知道大自然是否有黑暗的一面。

它只是一种奇妙的生存方式。

对抗一切异类。

)Kya为保护自己，遵巡对大自然的观察，依照自然法则，做了她必须做的事。

她与出版商聚餐时说过：“我不知道大自然是否有黑暗的一面。

它只是一种奇妙的生存方式。

对抗一切异类。

” 因此，Kya才认为法律衡量不了她的行为，因在大自然里没有所谓对错，她更不会为动物行为而认错求饶。

"It understands that every creature does what it must to survive. And that sometimes, for prey to live, its predator must die." (沼泽地明白生物为生存会她观察大自然，记录故事。

关于人与自然她有她一套评判标准。

她深知这一套规则，于是她选择活在沼泽地，成为沼泽地，与大自然融为一体，一直活下去。

被遗弃的女孩，独自一人在沼泽深处成长，只有寥寥无几的好心人关怀，那么多年来被各种传谣言甚至妖魔化，这是人生的不幸。

但她亦有幸运的地方，那就是整个成长过程并没有被父权式的教育驯化乃至剥夺个性沦为平常的庸碌之辈。

女孩温柔美丽的外表下恬静羞涩的性格背后是一颗坚强且野性的心，不允许被辜负亦不允许为暴力屈服。

亲眼见过因为家暴被迫离家出走的母亲的悲剧，女儿并没有重蹈覆辙，而是用自己的方式解决了问题。

以情节设置来说是做了一个悬疑性的冲突来加深结局的震撼性，但同时从主旨来说也是对于男性靠体力压制所做的象征性反抗。

本剧年代的设定也是非常重要的一环，50-60年代的美国，女性意识正在成长中，所以电影中这个将沼泽视为自我领域的设定或许本身也带有某种隐喻，细想起来有很多值得玩味的地方。

沼泽柔软湿润美丽迷人，它孕育万物生机勃，但也是深不可测幽暗晦明的。

“我不知道大自然是否有阴暗面，我只知道它用着创造性的方式来突破万难” 如果说这一整个事件有什么动机的话，在那次与出版商的晚宴上，打扮靓丽以社会人身份融入人文世界的沼泽女孩已经以大自然代理人的口吻说出了一切。

总之，因为这部电影的缘故，我打算去拜读一下据说更加精彩的原著。

追记下可能是因为为人母的缘故，看到小女孩被抛弃一个人艰难求生的那段实在太心疼了。

到临终时再次见到已逝的母亲从出走的小径回来接自己，耄耋老人变回小女孩呼唤妈妈然后安详死去这种桥段，我真的看一次哭一次。

我永远都无法离开我的小女孩