镜中人

电影本身并没有太多的新意，无非是被外人欺压、被朋友背叛和家人不理解后的反击。

而且在我看来故事并不完整。

它的不完整在于，一、并没有交代女孩玛丽亚为什么会变的内向压抑，同学们如何开始欺负的，故事直接给我们了一个受欺负女孩的设定，。

二、而这个女孩就是这个不完整的另一个表现点。

她并不像魔女嘉莉中的嘉莉·怀特一样，土气而又不入流，母亲变态的教育还有对常识的缺失。

那么造成玛丽亚这么大怨恨，以至于打伤欺负她的男孩，杀了闺蜜、父亲的冲突就不那么明显了。

（当然现实中一个人的转变确实是因为很多小事的积累以致小事引起巨大的悲剧，但是电影是要源于生活而高于生活的，否则故事真的会很平淡。

）

话说女主这么好看且不变态，为什么身边没有保护她的骑士却全是欺负她的配角，这是全新的撩妹手段吗？

所以整部剧故事不出彩，剧情平淡。

唯一能撑起整部电影的就是女主——93美国小女孩英迪娅·埃斯利的颜值、女性身体的裸露以及对完美的抨击了。

其实看完整部剧，真的让我觉得女孩改变的原因应该是父亲对于完美的双标。

话说我们的“卢修斯·马尔福”先生还是很性感的哦。

父亲的完美真的已经是病态的了，对于自己刚出生的孩子，据说刚出生的孩子都是丑的一比，而这位父亲竟然直接把双生子中的一位丢到了雪里让其自生自灭。

这是整部悲剧的始出了。

一直到玛丽亚到了18岁，父亲的完美要求提现在各个方面，比如事出无因的你要精精神神的出现在众人面前，而你的精神不好一定是因为你没有睡觉。

又比如我是你的父亲，所以我了解你为什么不扎马尾，是因为右耳和左耳差了2毫米……而父亲的完美表现是私自而又双标的。

他对完美的要求都是自认为的，他认为女儿的烦恼就是自己想象的那样，他认为他可以处理妻子对女儿的担忧，一切都是他认为。

而他对自己的要求又不是那么的完美。

成为婚姻出轨的一方，每周和女儿的约会，带女儿去看成人电影...而这近乎变态的行为，造就了她两个女儿的畸形，一位是外形的畸形，一位是心里的畸形。

父亲在她们出生的时候选择了外形比较完美的一个，却没有想到过分追求外表完美的同时造成了女儿内心的畸形。

就比如说父亲和女儿约好每周四要约会这种事，女儿的闺蜜评价是你们布伦南一家好奇怪，而且女孩和父亲在影院的时候是非常害怕同学看见自己的，这是不是造成了同学们觉得女孩很奇怪，欺负她的一个重要原因呢？

而在女孩18岁生日礼物上更是矛盾的激化点。

女孩认为父亲是关心自己的，但是没想到在这么重要的日子，父亲要给她的还是父亲自认为很重要的完美的外形。

这件事后女孩变了，她开始接受畸形儿姐姐艾兰的说法...悲剧始于出生时对完美外表的选择，转折于18岁成年时对完美的看法，终于对完美有要求的父亲的死亡。

随着选择完美玛丽亚的父亲的死亡，玛丽亚也不再回应艾兰， 而艾兰最终回到了对自己一直有愧疚心理的母亲的怀抱。

故事结束。

完美结束，让我们继续活着这个不完美的世界中吧。

好片。

第一，导演拍的非常克制，但推进节奏都在点上。

第二，不止女主演技好，配角们也有亮点比如母亲。

第三，仔细看女主每杀一个人之后的状态都不同且都可以追根溯源，这一点就秒杀那些"大杀特杀一杀到底直到自己懵逼"的同类型片子了。

第四，特别赞一下最后一镜，朴实且圆满的镜头语言，向好电影致敬。

至少在我看来，这是一部值得推荐的影片。

并不是因为尺度关系，而是因为剧情，故事线，以及向我们传达出的东西。

那便来说说我在这部影片中看到了什么吧。

先从主角玛利亚的处境说起吧。

虽然玛利亚出身一个父母双全，资产也算富裕的家庭中。

但是这样的家庭环境并没有能够给予她足够的爱与关怀。

首先是她的父亲，性格上算是我们常说的大男子主义（贬义的那种），要掌控一切的人格。

而其本身作为一个美容外科医生，又与太多的女性接触过，因此也有着自己的出轨对象。

对于家庭的爱，父亲与丈夫的角色都是缺失的。

而从母亲的角度来说，她却始终坚信着丈夫仍深爱着自己。

她始终不会承认，自丈夫决定丢弃自己生出的另一个婴儿时，或许更早，他在家庭中的角色就已经缺失了。

因为他是个美容医生，追求的是完美，所以他送给女儿的生日礼物只是一场手术而非她最期待的汽车。

在这样一个丈夫的掌控之下，母亲所能够给予的爱又要如何越过父亲的掌控来到女儿的身上呢？

何况母亲本身也自身难保。

这种家庭之爱的缺失，本身就会对心灵产生不可预估的影响，自闭、自卑算是最明显的表现。

而当一个人怯懦时，整个世界都将与之敌对。

玛利亚在外没有社交，朋友呢也只是一种虚伪的友谊，更是受尽了各种凌辱与欺负。

可怜的玛利亚只能躲在自己的黑暗世界中，所以镜中人的出现，到底是另一个平行世界的时空交错，还是因为人格分裂？

又或许是曾经被抛弃的畸形儿的降临？

不得而知。

但对于玛利亚而言，这似乎是一种救赎，也是一种放逐。

将她从黑暗中救赎，却也将原本的自己从此放逐。

报复，似乎是救赎的一种形式，但是当自己那所谓虚伪的朋友死去后，这为了救赎的报复就已经变了性。

之后自己心爱的男孩也被自己杀死，到这里已经失控。

然后是父亲，当她脱光衣服站在父亲面前时，她已经完全陷入疯狂之中，杀死父亲，算是完成了一种从黑暗中走出，又化身黑暗的历程。

而这一切之后，她只能回到家中，回到母亲的怀抱中，依偎在母亲的怀里，感受那唯一的爱意。

镜头转动，镜中的世界与现实的世界调换。

如幻灯片式的快切，最后定格在母亲揽住两个相同的孩子。

这样的隐喻，是不是也早已向我们传达出了母爱永远是平等的？

又或许是更深的东西，传达一种我们前面所未能了解的，到现在才能豁然开朗的深意呢？

总的评价一下，我以为只是一个简单的救赎的故事，但是似乎完全出乎了我的意料。

从她失控、疯狂、黑暗、回到母亲身边，任何一个都不得不将心紧紧提着。

实在给了我很多出乎意料的体验，也从心里认可了这部影片。

《镜中人》。

6分。

阿萨夫·伯恩斯坦编剧、导演，英迪娅·埃斯利、詹森·艾萨克主演作品。

故事的逻辑是不宜推敲的，“镜中人”既不是心里的鬼，也不是现实世界的鬼，它就是一个虚构的惊悚故事。

英迪娅·埃斯利饰演的青春美少女玛利亚家庭富足，长相甜美，但不知为何在学校一直被人欺负，不仅男同学刁难她，她的闺蜜也待她刻薄。

影片的开篇，玛利亚的人设是崩塌的。

一次沐浴后，玛利亚无意间在洗漱台的镜中看到了另一个自己，在未做更多交代后，玛利亚的另一个自己艾兰出现了，尤其是在舞会上被人欺负后，艾兰替代玛利亚出现了。

于是影片开始了转折——艾兰复仇。

确实不能从逻辑上去推敲它，去要求它，但好在，英迪娅·埃斯利够美，她的美拯救了一切。

阿尔弗雷德•阿德勒说：“每个人的行为都依赖于他对生命的某种解读，而每种解读在某种意义上都是一种误解。

” 面对校园欺凌、面对闺蜜的暗中排挤、面对种种外部性的压力，玛利亚作为一个刚刚成年的女孩早已形成了软弱无为的性格结构，这是因为她的安全感依赖于他人。

为什么会选择性的遗忘闺蜜的恶意玩笑？

因为害怕失去唯一的伙伴；为什么会在每次受挫后都求助于镜中的自己？

因为害怕失去刚刚抓住的救命稻草。

这种心理，让她不得不自己承受种种痛苦与后果。

用精神分析的术语来说，就是一次次基于焦虑的抑制作用，不仅没有减轻真正的焦虑，反而逐渐积累最终爆发。

爆发，也就是与艾兰的镜像互换，或者说是第二人格的激发，或者说是畸形儿怨灵的附体。

与玛利亚相反，艾兰相信安全感依赖于施虐，依赖于暴力与获取。

如果遭遇外界的否定，不应该畏首畏尾，而应该以牙还牙、以血还血。

如果别人欺负你了，那就打断他的腿，阴掉对方的命；如果想要什么东西，直接去争取，不计代价也要争取。

这种病态反应可以理解为一种象征，象征着基于冲突-反应的过度性自我扩张，虽未及神经症程度，但也差之不远。

导演刻意将两种截然相反但同样失之中庸的性格结构先后呈现而出，显然不仅仅为了探讨生命伦理的问题，更多的，则是引发观众思考，每个个体在与其他个体相隔绝孤立（即人的局限性与孤立性）的情况下，如何选择对生命的解读。

查尔斯•库利提出的“社会我”理论认为，人的行为主要取决于对自我的认知，而这种对自我的认知是通过与他人的社会互动形成的，他人对自己的评价、态度等等都是反映自我的镜子，个体通过镜子形成对自我的认识。

换句话说，我们认识自己离不开外部世界的冲击，而我们面对冲击的反应则取决于对自我的认识：倘若认为自己的安全感来源于他人，那就离不开他人；倘若认为来源于施虐与获取，那就注定与压制倾向与扩张倾向为伍。

事实上正如阿德勒所言，并没有一种绝对正确的生命解读方式，但总有接近正确与偏离正确的方式。

而很不幸，片中的玛利亚两次选择的，都是偏离正确的方式。

片中多次出现玛利亚与艾兰、镜外人与镜中人紧紧相贴的场景令人印象深刻，这或许又是一重隐喻：每个人对生命的解读并不是永恒不变的，而就算某个特定瞬间，这个人对生命的解读也同时有两种截然相反的倾向，正是这两种倾向的相互作用、相互平衡，才避免他走入歧途。

而一旦某一方占了上风，极昼或是极夜便会如期到来。

电影题材还算是新颖，大概故事讲述女主玛丽亚和她母亲在他父亲的男权控制下明明貌美如花家里有矿的女孩子活的相当自卑懦弱还经常被同学欺负。

母亲怀孕时怀的双胞胎因为另一个孩子（艾兰）出生就畸形就被父亲丢弃。

玛丽亚长大后艾兰出现镜子里，玛丽亚由于自己的懦弱无能遇到窘境无法去摆平选择于凶狠泼辣的艾兰做交换，从此艾兰也开始了自己的复仇之路。

结局是母亲和两个女儿躺在同一张床上，给了观影者想象空间看大家对剧情怎么解读了。

看了其他影评很多都说因为女主由于自己的性格原因分裂出了跟自己完全不一样的艾兰（人格分裂）。

但是对于人格分裂我更愿意去认为这是部科幻片，首先一开始玛丽亚并不知道有艾兰的存在，如果人格分裂到连名字都跟丢弃的孩子名字一样有点太神奇了。

艾兰复仇完被锁在镜子玛丽亚就消失了，或者她不是消失了只是她已经和艾兰成为了一个人所以结局躺在母亲身边的艾兰随之也变成了两个人。

家庭的权力分配不当才是万恶之源。

不仅对弱者造成的伤害更是自身，毕竟人的所有情感和了解都是相互的。

就像标题说的，除了女主好看一无是处的电影，镜中人究竟是畸形的双胞胎还是第二人格都不重要，当然行为逻辑是更倾向于是畸形双胞胎的。

每次情节的推进和人物之间的质问，都靠女主脱来开展。

整个人物关系和矛盾都很套路化，闺蜜觉得她勾引男朋友，所以想教训她，在别人欺负她时袖手旁观，闺蜜男朋友或许有那么点正义感更多是美色下的吸引，会偶尔替女主出个头，然后在女主在舞会上被拖行时，被女朋友拉个手就扣住无法行动，不帮助女主，怎么说也是两个朋友吧，套入到现实的校园暴力中也能映射，只不过现实更多是怕连累报复，影片中是争风吃醋。

欺负女主的男校霸，感觉模式化的对女主有好感所以要欺负她孤立她，过激的弱智表现，最后被敲坏了膝盖也是活该。

父亲为了自己的偏执对女主的痛苦视而不见，母亲为了夫妻关系对女主的痛苦听而不闻，孩子是提线木偶的意思很明显，夫妻关系也是影视剧中最常刻画的。

视而不见偏执的父亲，校园霸凌的2b男同学，嫉妒反复的女闺蜜，父亲被“被抛弃的”畸形姐姐杀死，因为在她的眼里是他放弃了她；然后2b男同学和闺蜜的惩罚量刑其实与他们的行径过分程度相反，可能是朋友的背叛更为过分所以死了闺蜜。

然后因为闺蜜觉得她喜欢男朋友，报复就去勾引了男的，或许有那么一点喜欢？

但是很明显不重要。

总结，美丽的女主靠脱衣服推进俗套的剧情，痛苦脱，质疑脱，蜕变脱，诘问也脱，一脱到底，全篇over

从来都没有鬼。

受害者和复仇者是同一个人的两个人格。

开头的双胞胎照片，让女主意识到另一个的存在。

既然从未见过，肯定是死了/被遗弃了，然后形成第二人格，ariam，也就是maria的回文。

第二人格做的，全都是maria想做的事情。

杀掉闺蜜，打击霸凌者，与喜欢的人在一起，杀掉父亲，如果是鬼，已经骗到了身体，没必要。

可惜，即使如此，命运从来都不仁慈。

很多事情怎么选都是痛苦的，怎么选都没有更好的答案。

忍受，或者反抗，等待她的都是无止境的痛苦，命运推着她走，然后将她吞噬。

最后，她光着脚，走向母亲，母亲拥抱着她，短暂的获取了平静。

就像十几年前，姐妹在母亲的子宫里一样。

然后，出世，沉入深渊。

十八岁女孩玛丽亚经常受到同学欺负，使她变得自卑，害怕，不敢听从坦诚的内心。

有一天，她发现镜子里的另一个自己——艾兰。

艾兰勇敢、无畏，她与马丽亚交换了身体，帮她实现原本存在内心想着却不敢做的事。

艾兰先报复了长期欺负她的男同学，后又制造一场意外杀了与她朝夕相处的闺蜜，夺走了闺蜜男友，再一次因为与闺蜜男友意见发生不合而杀害了他。

听了这些消息的马丽亚特别难受，这些都不是她与艾玛交换身体想要做的事情。

她活在自己的世界之中，有时候小心翼翼地考虑他人的感受，听爸爸的话，顺从他人的意愿，成长之中的无助，她有哭泣，努力挣脱成长带来的疼痛，可是，很多难过的事，她无法解决而变得踌躇。

相比马丽亚，艾玛的无畏表现出来的是一个成熟女性的心机，做事的果敢、老辣。

《镜中人》这部电影中的两个人，无疑代表了存在于每个人身上的两面性。

一方面，我们尽力想成为无往不胜的人；另一方面，脆弱、伤害紧紧拉着我们。

我们矛盾、挣扎，想任何事情都能够应付得得心应手，而却又缕缕失败。

这是成长的痛，而每个时间段，我们都要经历这样的过程。

疼痛着。

相比马丽亚成熟的艾玛，我们总是以为当我们成熟之后会活得轻松一点，其实，我们还是会被自以为是的强大打败。

长大之后的强大，一部分来源于岁月，如果成长过快，似乎失去了那些畏畏缩缩的不勇敢的自己，缺失这一部分，不是遗憾，是人生过大的缺失。

正如当下快节奏的生活，迫切需要快速成长，可是，背后又有哪些人真正扛起不在既定年龄的事而不哭泣？

成长，是一步一个脚印的事。

或许，我们该正视的成长中的那些错误，在思考错误过程中看见自己。

不要太快，孩子，暂且慢慢来。

娘胎里的艾兰就非常的不安分，从那时候她就给自己的家庭种下了祸根，这么多年已一个旁观者的角度看到了这个家里发生的所有的不幸，包括另一个自己——玛利亚。

但艾兰可以说走了一个极端，她从被抛弃的那一刻开始心中就只有仇恨了，她没有教会玛利亚把自己变好的方法，到最后她认为自己所做的正确的事情却害了全家人，包括艾兰自己。