血钻

大山压顶一样的现实意义. 瞧瞧疯狂的人们追求繁华的阴影之下是多么的惨无人道. 推荐13岁以上观看. 看透璀璨钻石的背后, 做出自己最基本最人道的判断.我相信这一幕幕的剧情依然在非洲大陆上演.

其实第一次知道这部电影是高中班里定的“疯狂英语”，介绍近期出来的国外佳片。

后来就主动找到资源看完了它。

怎么说呢，故事是很有社会价值道歉，表演也很豁的出去，小李真的狠拼，看完也是很尴尬，这个社会犹如血钻，多少人颠沛流离，多少人浮浮尘尘，多少人不愿回头，多少人拼命挣扎。

可是如果是它是极品佳片，我也很难认可。

很显然，这部电影这么大的反响更多的是占了题材的光，话题的光。

也是很心疼付出了这么多心血完全不顾形象在表演的小李，血钻又陪跑奥斯卡了，好在八年之后凭荒野猎人他终于上了领奖台

《血钻》这个片名，真是名副其实，明明那么透明纯净的钻石。

Blood Diamond。

有点像爱德华·瑞克《最后的武士》，说不上哪里像，总觉得是有那么一个主角式的人物，而且一定是在历史中本来就不代表正义一方的主角，在混乱的战争背景中一步一步的救赎自己，并且用自己的视角展示一个客观的不为人所知的世界。

很凑巧，刚好一个导演1，混乱的战争背景在部分非洲国家，钻石是用来购买军备的资金来源，也是连年征战的原因 2，善级和恶极所罗门为迪亚的父爱救赎之路丹尼的自我救赎之路石油、毒品、黄金、钻石......黑人自救之路3，巧合太多粉钻，这个关键式的导线，却被所罗门找到了。

而他又是一个机智、敢于担当的父亲。

刚好他偷取钻石的时候，叛军被政府偷袭，给他藏匿粉钻的契机丹尼恰好是一个能调动政府军的人，为他们的寻钻之路多了很多保障

利益熏心的资本争夺在非洲这片大陆上肆虐猖狂，血钻只是冰山一角，沦为士兵的孩子，战火纷飞的乱世，朝不保夕的生活，这片土地正在饱受折磨，千疮百孔。

在其他国家里，却不过是一条微不足道的新闻。

叙事行云流水，震撼娓娓道来，但思想太杂，前后两段重心明显失衡，反而未能深入。

小李子收着演，效果不错。

导演全片都在用他赤诚之心竭尽所能的表现传播故事的创作初衷，哪怕男女主角感情铺垫足够也不给一场吻戏，初衷即是主题即是灵魂，别无其他。

先用商业片的模式让剧情直观好看，请小李这样的巨星坐镇市场，他同样回报了赏心悦目的高超表演。

只有更多人看了，才能让更多人看见。

不装逼不假深沉一点都不妨碍作品的高尚和质量。

这样一部作品，其社会意义的恒久流传又远高于了他的艺术高度，我喜欢这样的好电影。

《血钻》——最帅的男人看了血钻有一段时间了。

记得当时看到丹尼（Leonardo Dicaprio）死的时候，我坐在那里，咧开嘴，闭着眼，大哭，很爽。

一直想写点什么，但一直也没写出来。

模糊的印象是两个男人互相的支撑，替代，殊途同归。

于是，今天我要抛却对一部电影的所有标准，背景、情节、叙事、技巧、政治意义都死去，我只想讨论一下迪卡在片子里为什么这么帅。

一个男人帅从来不是因为他单纯地帅，一个单纯地帅的男人让人没有任何遐想。

这与女人不同，一个女人是可以单纯地漂亮的，一个单纯的漂亮的女人可以让人浮想联翩：）。

所以，一个帅的男人必定是复杂的。

复杂必是吸引人的，尤其对那些有自以为是的自信的女孩。

这样的男人，怎能不帅？

一个男人特别帅的地方在于他背后有一个神奇的世界或他本身就是一个神奇的世界。

历数迪卡的片子：杰克为我们展开的一张笼罩在艺术与自由的星光下的流浪地图。

飞行大亨为我们打开一片无所不能，自由翱翔的天空。

丹尼带我们踏上这片远离上帝的动荡的非洲大陆。

对于一个女人来说，男人是某种手段，某种沟通世界的手段。

女人借与男人的发生关联而与世界连结。

片中有野心而又理想主义的女记者（Jennifer Connelly）不就是想在非洲这片混乱的土地上，通过丹尼了解战争背后黑暗的脉络吗？

我们好奇也向往的地方，不经由他们不能到达。

带我们超越凡常，这样的男人，怎能不帅？

一个帅的男人一定不是一个完美的男人或者说一定不是一个有无疑的正义感的男人。

他必定生于一个他不能理解的混乱背景中，有迷惘、有怀疑、有挣扎，有孩子般的叛逆与无助。

片中的迪卡说：“有时，我在想，上帝会不会原谅我们对彼此所做出的一切？

然后，我环顾四周，意识到，上帝离开这片土地很久了。

（Sometimes,I am wandering if god will forgive us for what we've done to each other. And I look around and I realize God left this place long time ago.）”他如此迷惘，如此困惑，如此挣扎，却仍没有丧失对爱的感知，放弃信仰也不放弃人间的丁点温暖情谊。

这样的男人让女人有用自己的热度去抚平他内心褶皱的冲动，这种爱的成就感让女人感到存在的欢乐与意义，这真是再重要没有的了。

这种男人，怎能不帅？

一个帅的男人，一定要有男人味。

片中的迪卡，脸上不经意的伤口，坚硬的胡茬，汗水血水浸透的旧军装衬衣，鹰般的眼神，兽般的生存能力，战火纷飞中矫健的身手。

他聪明。

他爱钱也爱女人，有办法征服她们，却也可以为了某种意义放弃她们。

他够义气，可以性命作赌，陪伴他的兄弟。

他并不是不惧怕死亡，却可以在无奈的境地坦然地选择放弃生命并安然视之。

他容易被爱打动，坚守自己所认为的正义哪怕为此付出生命的代价。

最可怕的是，世界遗失他，他却在一个女人心理留下深情。

这样的男人，怎能不帅？

最后，这个带着致命伤孤立无援地面对大军压境的男人在电话里对他的女人说，“我看到世间再美不过的景象，真想你也能看到。

”好吧，迪卡，你得逞了，我看到了一个世间再帅不过的男人。

导演想讲述的似乎很多：内战，贫穷，亲情，人性。。。

但我只想说说那个感动了我的男子Leonardo 他一直都在隐忍着，隐忍自己的爱，欲，他一直知道，活到现在，不仅仅是因为LUCKY。

他必须像个忍者一样，时时刻刻武装自己。

所以，当有一天，他动了情的时候，他必须面对的，是死亡。。。

影片有很多忧伤而美丽的小细节。

比如：丹尼握起一棓红土，知道自己，永远属于这个被上帝遗忘的大洲；比如：当老者问丹尼，人类到底是善良还是罪恶，Leonardo只是轻轻的一句“JUST PEOPLE"； 比如，所罗门在走进会场的那一刻，翻看着杂志，那里面所有的照片都是光鲜的，而唯有丹尼，只有黑白二色。。。

故事里是有隐约的爱情的，还好，导演没有在上面多费笔墨，但是，当丹尼面对死亡的时候，他给麦迪的那个电话，然后由硬生生地挂断，已经足以在你的心上，留下印记。

最后还是要表扬Leonardo，他从铁达尼一路走来，我们看见他的进步。

不说他的八卦绯闻，单凭他在电影里的每个眼神，就足以迷倒一众女子。

钻石，那一粒粒闪亮美丽而价格高昂的小东西，是梦露心中“女人最好的伙伴”，是情人眼里爱与忠诚的象征，是富裕、魅力和不俗的代言，我们早已习惯了钻石的珠光宝气，却不知那璨然生辉的正八面体背后，掩藏着何种的罪恶！

走私钻石，往往来自战乱中的非洲国家，那些源源输出的晶体，被换作了更多的武器，成为了死亡的使者。

后来，为了警惕大众，几个人权组织为它取了个让人毛骨悚然的名字--血钻，因为它带来的是死亡，是屠杀，是沾满鲜血的一双双贪婪的手。

　　导演泽维克不怕选择政治和争议的题材，钻石大亨们眼看着本片暗示的钻石行业利益和非洲战乱的隐性关系，反而坐不住了，联名反对、游行示威，很是折腾了一番。

抛开争议性的话题不谈，静观生机勃勃的非洲大陆，炸弹枪火打破了自然的平静，漫长、折磨、痛苦、血腥的挣扎，只为了得到生命的救赎。

这是两个小时如火如荼的拯救与被拯救，也是一出惊心动魄的逃亡之旅，还有一些震撼人心的眼泪。

血钻，如它之名，尽管沾满屠杀，却璀璨夺目！

《血钻》：黑色娜拉的救赎 　　我在看爱德华·茨威克导演的影片《血钻》。

当我看到迪卡普里奥饰演的丹尼带着黑人索罗蒙在战火硝烟中穿行在非洲塞拉利昂的原始丛林中寻找着那颗可能将每一个主人公带出这个野蛮充满杀戮世界的钻石的时候，我的思绪却飘远到了1987年的维也纳，一位诗人的演讲会上。

那也是一位曾经生活在充满着杀戮和恐惧世界的诗人，当他终于逃离了集权主义的清洗来到迷人的维也纳的时候，他受到了最为隆重的接待。

但是诗人却仍然无法忘却那些仍然生活在危险的阴影中的他的同类和朋友，他说，当我们聚集在这里，在这个迷人的、灯火通明的房间里，让我们暂停片刻，想想那些自然是无法来打这个房间的人。

比如说，让我们想一想那些在西德的大街上闲逛、对周围的现实感到陌生或羡慕不已的土耳其打工者。

或者，让我们想一想那些漂泊在公海上或已在澳大利亚内地安置下来的越南船民。

让我们想一想那些越过南加利福尼亚的山沟、躲过边境巡警进入美国领土的墨西哥偷渡劳工。

或者，让我们想一想那些乘船抵达科威特或沙特阿拉伯的巴基斯坦人，它们饥不择食地承担了靠石油致富的当地人所不愿做的那些卑贱工作。

让我们想一想那些逃避饥荒，徒步穿越大沙漠走向索马里的埃塞俄比亚人。

他沉痛的说，他们的存在才构成了那个被我们遗落在文明之外的真实。

　　导演爱德华·茨威克好像特别中意那些被遗落的残酷的真实。

《秋日传奇》、《最后的武士》，都是画面壮观、规模宏大、再带点史诗色彩的影片。

而这次《血钻》的拍摄中，他又把目光放在了广袤的非洲大地上，内战、奴隶制、钻石黑幕与童兵等残酷的题材，都一一融入了他沉重的摄像机的背后。

但是在我被茨威克一贯的大手笔所惊叹的同时，我却已经不怀好意的猜测他在这部影片背后想表达什么。

事实上，查阅这部影片的背景资料，塞拉利昂地处西非，是有名的钻石出口国。

塞拉利昂国内长年叛乱不断，目的都是为了能够控制国家的钻石出口，从中牟取高额的利润。

被本片作为背景的内乱长达11年，一直到2002年9月才被彻底平息，给当地人民带来了无尽的苦难。

事实上，非洲大陆长期以来流传着一句俗语：“If You want long life，never touch the diamond！

”（如果想获得长久，千万别碰钻石），钻石俨然与毒品成了一个层次的东西。

在这部影片中，在我看来，茨威克主要的想表达出对一个弱势族群非比寻常的关注，或许他觉得对那些生活在文明之外的国家，我们的忽视其实也是一种罪责。

在这个意义上，他是在谴责文明的进步其实也是意味着对野蛮的遗弃。

但是这种所谓对野蛮的遗弃并不是说我们的世界上已经脱离了贫困，人人生活富足。

而是我们对那些战乱蔓延，贫困肆意的地区视而不见，或者干脆说闭上了眼睛，当作它们不存在。

　　如果说我们以上对导演的初衷的分析是基本正确的话，那么我得承认茨威克在处理这种敏感关系的时候还是非常吸引我们的眼球。

在影片中，白人丹尼这个依靠非法钻石交易牟取暴利的军火商想夺取钻石逃离这个他痛恨无比的非洲；而黑人索罗蒙为了拯救自己的儿子和家庭同样需要这颗钻石；另外，一个美国女记者曼迪想揭露钻石交易的黑幕是她千里迢迢来到塞拉利昂的唯一目的。

这是一个非常有趣的组合。

其中女记者曼迪无疑是文明和理想主义的象征，她手中的相机暴露了导演的想法，她是这部影片的真正见证者，同时她是一个拯救的力量。

不得不提醒的是，这是文明对野蛮的拯救，西方对非西方的拯救，白人对黑人的拯救。

如果把这种有趣的组合纳入后殖民主义的语境内，就很清晰明了的显现出殖民主义统治的一贯的意识形态策略。

当然如果影片仅仅是通过曼迪一厢情愿把黑人索罗蒙送入到文明的西方世界以此弘扬西方对非西方世界的救赎的话，这种救赎的策略的单薄和伎俩的拙劣是不能赚取观众的眼泪的，于是这部影片还需要一个主角——丹尼。

　　由迪卡普里奥饰演的丹尼是从小在非洲长大的白人，他依靠非法的军火买卖和钻石交易为生，他最大的愿望就是赶快离开这个残酷无比的世界回到文明的西方。

所以最初当他得知黑人索罗蒙手中藏有一颗巨大的钻石的时候，他的一贯的贪婪暴露无遗。

我毫不怀疑他最初的动机就是想通过索罗蒙拿到钻石，然后毫不留情的处理掉索罗蒙逃之夭夭。

事实上，他就是如此的想法，但是他遇到了曼迪，并爱上了她——这就是好莱坞电影的模式，虽然陈词滥调，但是仍无数次被每个导演使用其间。

我读懂了导演的意思，茨威克想让曼迪的爱情拯救丹尼的贪婪，把他一身的残暴化为一股柔情的力量，获得自我的救赎。

然后让这个白人为了拯救黑人索罗蒙脱离这个落后野蛮的世界而客死他乡，从而升华并把这种救赎神圣化。

这种迂回的救赎策略虽然略显僵硬，但是当丹尼最好深受重伤弥留之际，还记得拨通远在美国的曼迪的电话并且要求她帮助索罗蒙一家的时候，相信大多数观众都能恻然动容。

　　影片的最后，索罗蒙在白人女记者曼迪的帮助下依靠那颗沾满了无数人的鲜血的钻石赢得了一家人的团聚，并在文明世界幸福的生活了下来。

这种结局无疑有好莱坞电影的逻辑，但是我觉得这种幸福的结局仅仅是导演一厢情愿，或者说拯救者对被拯救者故作恢宏大度的胡思乱想而已。

这种白人救赎黑人脱离苦海的模式才是这部电影的致命所在。

当年鲁迅先生曾经发表演讲说，娜拉出走后该怎么办？

黑人索罗蒙就是那个黑色的娜拉，他逃离了那个充满杀戮战火纷飞的非洲世界来到了文明的世界，故事到此并没有结束，我们该问，黑色的娜拉该怎么办？

他们看似得到了救赎，但是这种救赎同样需要代价。

在白人世界中，对黑色皮肤的猜疑、蔑视、歧视无疑仍然存在。

而且更重要的是，他们能融入那个所谓文明的世界么？

也许，在他们一次次从半夜中醒来的时候，黑色的娜拉会回忆起仍然在战火中偷生的他们的同类吧？

　　思郁　　2007-1-14书于破碎虚空

看之前，以为是关于爱，关于战争，关于利益，原来一切的一切是关于——真相——钻石的真相，那些放在橱窗里、展柜里、《蒂凡尼的早餐》中令赫本驻足的、爱做梦的女孩们梦寐以求的，是这个吧！

“一颗钻石引发的血案”，我竟这样放肆的调侃真的是对它有失公允，但从这背后能看到的一定震撼人心。

所罗门只是一个普通的渔夫，黝黑的面庞透着非洲居民天生的淳朴、本分，盼着儿子狄亚长大成人，实现他的理想——当个医生，有个相濡以沫的妻子，小女儿，刚刚出生的小儿子都嗷嗷待哺。

欢笑都只是暂时的，狮子山所谓的联合革命军的到来打乱了这里的一切，打着为国家为人民的旗号，滥杀无辜，小孩子被拉去充当童军，幸运的 逃走了，不幸的 做了俘虏，被砍去四肢，所罗门的四肢保全却被捉去替革命军挖钻石，，这到底幸还是不幸？

这一切都太快了，幸福去的太快了，经历过惶惑与非人待遇的所罗门也意识到为了全家团聚是该做点什么，于是铤而走险。

丹尼，一个走私贩子，长年游走在南非，为那些非法开采出来的钻石寻找买主，早年当兵的经历让他跑得快，跳得高，反应灵敏、随机应变，追踪、躲避，俨然特工一枚，莱昂纳多这身段不难让我想到Cobb。

麦蒂，女战地记者，来到非洲——原始却又贫穷的地方，带着拯救的信念，身体力行。

三个毫无关联的人就这样机缘巧合的走在了一起，钻石内幕、解救儿子、离开非洲，三人纠葛的利益就这样集中在了一颗粉红色的钻石上。

利益确实是一种强大的推动力，丹尼差点就成了金钱的奴仆，计划、旅途、交涉，为了钻石无所不用，连麦蒂都可以一语道破“你在利用他”，可丹尼反唇相讥“你在利用我得到你想要的新闻，我利用他得到钻石，这没什么好说的！

”只是丹尼忘了，自己也有弱点，一路上都陪伴着所罗门，所罗门的爱子心切，避难营中与老者有关做好事的探讨，丹尼曾无助的说：”石油、象牙、黄金···不知道上帝会不会原谅人类的自相残杀，原以为上帝会来拯救我们，可是，上帝早就离开了！

“或许是真的失望了吧。

其实个中转变最大的也是丹尼，麦迪、所罗门更像是他身边的传道者，用爱与信念去感染他，让他从利益与罪恶的泥沼中挣脱出来。

当他完成质的转变，当他将钻石再一次交还给所罗门时，也是他离开的时候，他看清了，倒下了一个革命军还有千千万万个革命军，也会有更多的所谓雇佣军去消灭他们，为了什么，金钱···他用生命捍卫住了重塑的人格，向世人展示了，耀眼钻石的背后，是无辜百姓的鲜血凝聚的，我们在享受欣羡的目光，惊人的赞叹，无限的虚荣的同时，世界的某个角落，就有人在无缘无故死。

这种从未停止过的现象貌似比五星红旗背后的意义来得更为真实、更为残忍。

可以想见，所罗门来到他一辈子或许都到不了的城市——伦敦——所谓的有钱人的地方，隔着玻璃看着那串闪闪发光的钻石是个什么心情。

这些外在的东西重要吗?重要或许也不及一家团聚，就像麦蒂说过的”不是每个非洲人都是坏人，不是每个非洲人都不做好事，不是非洲每处地方都在自相残杀“。

影片的结尾，所罗门一家拥抱在一起，在他们的不远处，钻石黑手就拿着那颗钻石仰头对光欣赏，强烈的对比，隐射的更是精神的崇高与低下。

同样是具有号召力、感染力、启迪心智的影片，不禁让我想起前段时间上映的《肩上蝶》，后者更像是一本儿童读物——适合5岁以下儿童，什么时候中国导演能沉下心来，把情节丰富了，人物饱满了，手法精致了，这中国电影就有希望了。

看罢此片，真的下了一种拒买钻石的决心了····一些浅谈，欢迎指正！

拍出一部在票房和口碑俱佳的，最好还能带点奥斯卡相的好莱坞电影，选题是相当重要的，而近两年好莱坞不乏此类批判商业巨鳄在利益驱动下危害穷国民众的电影，诸如去年《不朽的园丁》，今年的《血钻》同样也属于同类影片的范畴。

有了一个好的命题，剩下的便是讲好一个故事，曲折起伏的情节设计也是相当重要的，另一个要点是千万不要忘了探讨一下人性，悲悯煽情，于是这部影片什么都齐了。

此类影片看得多了，虽然当时会被感动一把，可过后就又会产生一种被耍一道的感觉。

细细一琢磨，发现好莱坞也是装大尾巴儿狼，利用这惯常套路来蒙骗一下观众的情绪，最终仍不过是一副居高临下的施舍状，没剩下多少真情实感在里头。

这部电影被塞入了很多的现实问题，贫穷非洲的自相残杀，军阀下属的童子军现状，利益驱动下人性的贪婪，西方世界对非洲的盘剥，以及那些垄断企业对市场的操控。

这么多问题有得观众一个个思考下去，只是在观影时刻一个问题还未思考透彻，新的问题又来了。

得，打住，所谓贪多嚼不烂，《血钻》实际是没有那么多篇幅来一个个讲清楚这些现实问题，况且在这部影片中还有为数不少的火爆场面，这些看起来深刻且值得挖掘的东西最终也只是作为点缀一部商业片的饰物，实际上所有的问题都仅仅触及了表面。

这就是非洲，贫困交加水深火热的非洲，好莱坞俯视下的非洲众生，让人司空见惯。

太多的电影在非洲的痛苦中纠缠，可它们究竟想改变些什么？

又能改变些什么？

《血钻》的目的难道就是告诉观众，每一颗美丽的钻石背后隐藏着无数非洲人的血泪，然后期望他们不要为花钱买这些小石头。

现实只怕观众们在电影院里唏嘘感叹一番之后，转身又心甘情愿为小石头掏出大把金钱，这样的说教无力而苍白，就象捱过苦日子的长辈对幸福中成长的孩子说要节省同样不具现实意义。

如果影片不仅仅抱有这样的目的，那么在这部影片中我们又能看得到多少？

迪卡普利奥塑造的主人公阿彻是一个出生于非洲的白人，经历过父亲被分尸、母亲被奸杀的惨痛人生，而且还当过雇佣兵，一直从事走私军火贩卖钻石。

从苦难中成长起来的阿彻并没有被锻造出伟大的人性，而是被磨砾成只为自己而活的利己主义者，其实这种人物设计是合理的，当生存得不到保障的前提下任何道德说教全是扯淡。

事实上在这部影片中每个人物之间都是利益关系，阿彻自始至终都是为了能够获得那块粉红钻石而帮助渔民所罗门，而所罗门也是为了拯救自己的家人才和阿彻展开合作，女记者曼迪最初之所以帮助阿彻和所罗门也是为了获得新闻内幕。

所有的关系均是建立在利益交换的基础之上，虽然故事的后续发展开始催化出一些高尚的情操，比如阿彻最终牺牲了自己让所罗门父子得以脱离苦海，同样阿彻与女记者曼迪之间也产生了爱情。

但是所有高尚的产生也都是有条件的，阿彻之所以最终让所罗门带走钻石，是因为他知道自己已到尽头，正所谓人之将死其言也善，如果阿彻生龙活虎的状态，只怕利己主义仍将主导着他。

而女记者曼迪与阿彻之间感情的产生也全然是好莱坞故事的使然，这样的爱情事实也并没有可靠的根基，她和大多数同行的记者其实也一样，当入目尽是困苦的难民群体，媒体的正义感与同情心显得如此之微薄，正如她脱口而出：“这么多的难民，我为什么只帮助这一个？

”也许唯有这句话才真正道出人心的麻木，当看到一个难民你会同情，看到一群难民你会惊讶愤怒，当看到无数的难民你只能视而不见。

人道主义在一块被利益驱使的土地上，多半是无助的。

《血钻》这样一类电影是将悲天悯人商业包装后进行出售，从骨子里来讲它都不是真正意义上的人文电影，充满了大量的血腥暴力场面，并且有着环环相扣的情节，因此它终究只是一部商业电影。

如果说影片确实也揭示出某些真相，但它也没有围绕它阐述出更正确的观点，更不用说给出什么答案。

这部电影利用到的只是一个好故事，配以适时的煽情，而这也是导演爱德华.泽维克的强项。

文：眉间尺