万里归途

战争太残酷太强大也太让人无可奈何了，生命变得如此渺小又软弱。

在危险来临之前，“勇敢”似乎更像是一句口号，可在真正的危险面前，能够把这“勇敢”拿出来的，或许没有多少人，在生命威胁面前，谁能不“望而生畏”呢。

《万里归途》里，宗大伟有过很多次不勇敢的时刻，他也是一个普通人，对生命有留恋，他跟所有人一样的有畏惧和脆弱，但他深知自己身上有外交人员的使命和担当，他要对同胞的生命安全负责。

我不相信人会天生的无畏，但我相信正直、义气和责任感，会战胜软弱和畏惧。

人们在退缩的时候经常会说一句话“地球离了谁都转”，但有时候在某时某刻，推动“地球”运转的，就恰恰是每一个真实的个体。

宗大伟就是这样一个个体。

努米亚共和国爆发战乱，宗大伟和成朗一起逆行踏上撤侨路，穿越枪林弹雨和荒漠带百名同胞回国。

当刘明辉拿着话筒让宗大伟跟大家伙说两句，他却只报了自己的姓名和来历，就说不下去了。

那一刻，恐怕连他自己都不知道该怎么办了，没有车，外面又是枪又是炮，他要怎么安全撤离所有人呢？

所以，漫漫的“长征”开始了，宗大伟自己也不知道，走到了迪拉特是否就能遇见救援，可他无论如何要带着大家安全撤离，因为保护所有同胞是他的责任，凭借多年丰富的经验，他在经过的路上给大使馆留了信号，32万6713步，数次的死里逃生，他做到了。

整个电影没有煽情，但它还是会让你掉眼泪，情绪的表达一直很隐忍克制，但感动始终累积在内心深处。

就像白婳，这一路上她没有哭，情绪压抑着，直到在回国的飞机上，听到已经进入中国领空之后，终于得以尽情的释放。

观影全程你都会感同身受、身临其境的代入到角色里去感受、去挣扎和抉择。

最触动我的，是到了迪拉特之后，宗大伟给老婆打电话，他说：“悦儿，对不起啊悦儿，有事儿耽误了，每次都这样，每次都被我耽误。

”他没有告诉悦儿自己在努米亚，可是悦儿早就在电视上里看到了。

她没有跟他生气，责备他，而是说：“虽然，我不知道你在那儿遇到了什么困难，但是我相信，能够带他们回来的，一定是那个又勇敢，又智慧的你。

”隔着屏幕我都感觉到了这段话对一个死里逃生又筋疲力尽的人来说，是多大的鼓励和安慰。

电影最后，宗大伟回到了北京，刚好是春节，到处都是放烟花的声音，他听到那个声音都会吓得一哆嗦，楼里的邻居们在为了鸡毛蒜皮的小事吵架，家里人正齐聚一堂准备开饭，除了悦儿，没有人知道他刚刚经历了什么，但生活的烟火气在对比下显得弥足珍贵，也让我们相信世界会变好的。

-作者-柒月暖阳，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，花开成景，花落成诗，已出版《以一朵花的姿态行走》。

个人公众号：柒月暖阳，私人微信qyny0704

小女孩吟诵的童话穿过努米亚无边的火焰与黑夜，飘散在黄沙大漠中。

理想主义终将掠过死，迎接生。

在这之前，“人们紧紧搀扶着，凝望漆黑的海面”。

即便导演是饶晓志，我还是抱着对国庆档电影大概是命题作文的猜疑坐在了点映场的大荧幕前。

可到头来我最想夸的，居然是人物弧光的完整性。

我看到的每一个人物都是可爱的，可信的，更是可敬的。

我上过一门名为“公共外交”的课，课上老师讲，每一个人都是外交的主体。

有这么一群人，他们是影片中的成朗、宗大伟、章宁；他们是现实生活中的亲人、朋友、师长；他们作为国企员工、翻译、记者、学者或是外交官；他们因为相信人与人之间有超越国界的理解的可能性而行走在中国的国境线之外；他们每一个人都践行着中国外交的智慧与尊严。

我为他们骄傲。

其次，想说一下影片中让人眼前一亮的细节留白。

宗大伟为什么用中兴手机？

后方外交人员为什么能迅速卫星定位？

为什么在努米亚有这么多家国企，这么多中国人在这里长期生活工作？

回望中国的基础科学与工业发展历程，有这么一群人。

他们想把中国的卫星导航系统取名“北斗”，想用高铁代替骆驼重走丝绸之路，想着现代化或许真的有另一个方案。

外交展现的不是宣传与叫嚷，而是一个国度的气量。

宗大伟和成朗用自己的人格赢得了这份荣光。

再者，想说一下影片创作的艺术性。

给我印象最深的童话独白自不必说（见笔者影评“歌声在海上——浅析《万里归途》中的航海童话”），影片中的配乐、空镜和特效都服务于情感，又渲染地恰到好处，展现出中国电影在新场景的新可能。

有这么一群人，他们想赋予人物灵魂而不是技巧，他们有视听语言的审美与工业化的野心，他们有诚意讲一个好故事给观众听。

最后，想谈谈最触动我的成朗。

朗哥，25岁，外交部新闻司新人，滞留努米亚，没见过战争。

他是懵懂的，所以也是理想的。

他把航班位置让给台湾同胞；他在厂房跑来跑去安排工作；他拿过喇叭不厌其烦鼓励人们；他举起摄影机，记录历史的第一卷草稿。

他上一秒能为自己的想法辩护，下一秒也能迅速承担起责任。

他像一颗刚破土的种子，生机勃勃，每一帧镜头都尽情挥洒着魅力。

不得不说，王俊凯真的是个很神奇的演员，前面刚看过他《断·桥》里演一个少年杀人犯，现在我又被这位英俊潇洒的青年外交官迷倒了。

至于我嘛，我这一生，真的很想有一个瞬间能够举起摄像机，感受成朗的那滴泪到底是如何落下的。

理想的境况从来都是相似的。

在那之前，人们紧紧搀扶着，凝望漆黑的海面。

总体来说不错，值得一看。

虽然个人觉得外交官要参与俄罗斯轮盘赌这种事有点…..至于人物塑造上，成朗的年轻冲动是不是有点过分了，稳定军心的重要性不知道吗？

还有那个刘明辉，我真的服了，虽然能理解他是想自保，但真的很想骂人🤬不由得感慨一下军训的重要性，服从组织，听从指挥，不要自己搞特殊。

不过如果大部队在迪拉特没有等到救援，反而是刘这边自己找到出路，那么我可能就不这么想了。

不过，要别人替你承担选择的后果和影响，还是觉得非常不爽😕还我当地司机😭看到司机死的时候真的绷不住了，想到了项塔兰，总是这种充分展现当地人温暖真情的朋友被“献祭”，我真的哭死😭期待项塔兰的电视剧。

帮助他们撤侨的边境官在说完“活着”之后就死了，讽刺又犀利。

人性的“弱点”在闪着光，看的过程中，脑子里突然蹦出来这一句。

宗很想回去陪家人，但放不下撤侨，犹豫不决而又一次涉险；对死亡的恐惧让他没有勇气拿起那把枪，想救司机，外交官身份又不能干涉内政。

我觉得在闪光的原因，可能是因为面对这种两难抉择，犹豫不决、无力感以及那些气愤和悲伤才让人更像人吧。

（我在说些什么东西啊……）反复提到世界会更好的，虽然现实里新冠、猴痘、俄乌以及最近的天然气，but心态阳光积极一点也不错。

好吧，那我就再次期待项塔兰！

战乱的国家横尸遍野，中国人从街道中走过，不知道哪一刻就会来的轰炸带走谁的无辜生命，当地人在哭喊着，外交官硬起了心，他想再救一个中国人，他们一起穿过就像废弃的遗址穿过戈壁，唱着长亭外古道边芳草碧连天，他们心里这有一个地方。

我无法想象他们在飞机进入中国的领空，看到喜马拉雅山的心情，喜马拉雅在藏语里是雪的故乡，而看见喜马拉雅就是看见了我的故乡。

看完这部电影，看见了电影院到处挂着的是中国国旗，我在想也许没有哪个国家这么多人深爱着一个旗帜，中国国旗在飘扬的时候，召唤的是所有的中华儿女。

中国撤侨行动一向是震撼世界的，俄乌撤侨已经展示完美，也许在其他各国政府还在犹豫的时候，M国还在说撤侨会给M国带来麻烦时，中国已经展开了海陆空行动。

也许主旋律电影是多了一些，但这代表中国的观众更为之买账，大概就是中国的精神吧。

我很喜欢这部电影的题材，当演员们拿着中国护照面对枪支还昂首挺胸的时候，我就知道我的国家现在有多么强大了，也许的确人是脆弱的，但应该做对的事。

还有为之动容的是张译面对死亡还在强调着我国不干涉其他国的内政，这是我国的原则，而外交官更不会妥协。

不过此类事件虽然电影看的刺激，我希望现实再也不会有，我想世界能更好一些，就像张译在剧中说到。

在外想归国的中华儿女还有在缅甸的中国同胞，我希望你们能平安到达。

最近看了这个两年前的国庆档电影《万里归途》，这么细想起来2022年的10月份我在干嘛呢？

我在单位加班，哎……这才导致迟到两年之久，我现在才看到了当年国庆档票房第一的作品。

首先我要说，受到后续其他各种同类型电影的影响，如《维和部队》《海关战线》，我对这部《万里归途》的整体感受会耐心更低。

灾难片所呈现出来的炮火轰鸣好不好看？

当然好看。

整个故事的编排精不精巧？

尤其是小女孩讲述《一千零一夜》和这些难民穿过沙漠跋山涉水的交错，非常有质感。

张译非常成熟的演技，基本起到了一人挽救剧情质量的能力。

他的整个真实的枪林弹雨的画面，同时各种具有象征性的剧情前后互穿，一方面体现了编剧在故事中编排叙事块的能力，另一方面体现了美术团队非常具有真实质感的拍摄与场景调度。

尤其是这个团队的前期拍摄和后期制作工期非常短，郭帆团队带出来的嘛，适应这种大片工业化的制作质量很成熟了，有非常多的报道显示。

这个电影的拍摄和大景，都是耗费了很多细节功夫的，他们拍的那个北非小镇，也是实景细节建造出来的。

《万里归途》也参加了很多奖项的提名，但是最后获奖的还是导演、音乐和美术，就能说明问题。

但是，这其中如果有某个关键部分的问题被放大，尤其是看到成郎和宗大伟莫名其妙争论要不要告诉真相的那一段，就会觉得非常难顶。

这个答案是毋庸置疑的，肯定是不能告诉的，一告诉人心就散了。

看起来就仿佛是片方，为了给王俊凯加戏刻意增加的这种冲突对话，以便引起王俊凯后续向白总解释自己不喜欢欺骗的原因，可是这个原因就那么轻飘飘的两句话，很难说服人。

再者说了，在后面的镜头中，尤其是快到结尾的时候，成郎实际上有做出非常明显的改变，他举起了完全缺电的摄像机，说出了一番假话。

这个转变实际上是在全篇中是ok的，他正好呼应了电影最开头，他举起摄像机像拍摄下这些难民的生活状况。

但是如果我们为了这两个行动转变呼吁的合理性，就得牺牲中间争吵的合理性，既然你的心结那么严重，在面对100多毫难民的时候的坚持真相，怎么到了最后为了救那个外国小孩，你就要打开摄像头呢？

这就是王俊凯的演技没有办法很好处理这个转变，他的个人形象、他的人物线他自己的处理表演方式，都给人一种感觉：《断·桥》里有演技的王俊凯消失了，取而代之是一个破坏剧情正常推进的工具人角色，他但凡不举起那个摄像机，这故事开篇10分钟就结束了；他要但凡中间不和宗大伟争吵，迪拉特早到了。

这也是很多（不低于70%）高赞知乎、豆瓣回答洋洋洒洒写七八千字，告诉你这个电影有什么真实的故事原型、真实的人物形象，外国利比亚内战多么混乱，但就是绝口不提王俊凯演技有多好的口径——毕竟这个电影确实有很多值得夸的点，但肯定不在王俊凯身上。

反过来也是一样，如果中间正常的合理性立足，那么他前后的转变就很难说服人。

这不是小事，这是被精心构筑过的关键行为转变以及体现人物弧光的大事。

这里其实也能看出来，编剧尝试努力解决真假之间的问题，通过的是另外一条象征线去弥合这个矛盾：那就是“面具戴太久，真成你脸了”。

自己假扮的形象持续的时间太久，自己也有可能会相信，并且把它当做是真实存在的——这时真和假之间就出现了一个转化。

叛军首领穆塔夫的俄罗斯罗盘赌就是这样的，他用一种看起来虚假的游戏真实地体现出现实的残酷性，只要能够挫败对方的心理承受力，为啥要遵守规则呢？

他做了一个基本上不可能失败的局，他自己肯定不会被子弹打中；如果有人不想参加这个游戏，举枪射向对方，他也非常安全，然后会被其他的叛军视为是懦弱；当开到第6枪的时候，他可以大发悲悯，让对方不用牺牲自己，跪下来求饶就能放过。

这一招是跟谁学的我不知道，但是我曾经在齐泽克的《暴力：六个侧面的反思》 里看过，叫做“严苛的规则与君主的仁慈”。

穆塔夫基本可以被认为是整个电影中所有反派概念具象化，完全依靠暴力、威胁的无政府武装。

他通过非常强烈的色厉内荏，从精神上压制参与这个游戏的对方，宗大伟光是参加这个游戏就已经是承受了非常强烈的心理压力。

这里就又要说回来了，不是编剧或者说导演做不好人物弧光的转变，张译扮演的宗大伟就做得非常好。

从一开始的冷漠对待，到中间和边境官各种油腔滑调（花里胡哨的招），再到最后的外交官责任“一个也不能少”，中间还穿插了他两次面对俄罗斯轮盘赌心态的巨大转化。

而且张译起到的作用也太大了，经验非常之丰富，和他相比，在外交使馆的领导显得好像没有那么有能力，李雪健老师沙哑的嗓子是能够增添一份厚重感，但是也仅限于他的个人魅力，而不是整个组织的高效能力。

就是因为拨打电话没有用，这串特别的数字才没有什么意义，而且它只出现在国内的新闻画面上，甚至电影中还专门给了一个镜头讲宗大伟的手机坏了，不知道是不是导演的高级黑。

不过说起来，宗大伟也有他的毛病。

没错，你留了一手，你是在地上通过篝火组成一个燃烧的字母D，你非常清楚和老严之间的默契，他们一定会通过卫星系统找到这个信号标记，他们也一定会提前到地拉特迎接，剧情也是这么演的。

但是你咋不跟成朗说呢？

整个故事就憋着死活不讲，这也是绝大部分影评不会涉及到的内容，宗大伟最大的问题就在这，仿佛他是刻意为了推进剧情而做出这样的选择。

告诉他一句半句真相要死是咋的？

这也是真相嘛，人家成朗就是想知道个真相。

这么难的吗？

我知道就是为了衬托成朗带着大部队走到迪拉特，发现确实有各种来自中国的物资在等待着，体现了他的惊讶，但这个体现有必要吗？

我不知道。

不过从整体上来看，《万里归途》所体现的是另外一种撤侨的方式，不是依靠像战狼似的战斗力的保护，而是手无寸铁的外交官如何利用三寸不烂之舌在其中斡旋。

不只是他们自己能够从容应对，还得带着一大批滞留在国外的中国人，通过数次撤侨行动回到国内。

这无论在当时还是在现在，整体的故事架构方式都是非常具有新意的，也难怪他能拿到2022年国庆档的第1名票房，而且还成为了2022年豆瓣评分最高的华语电影。

我想我会关注《万里归途》，因为——其实我当年也看了不少撤侨的深度报道，和大家一样觉得特别适合班上大屏幕，自己也想出了一个剧本故事线，认为可以拍出复调主旋律大片（醒醒）。

我的这个剧本故事线（脑洞）和《万里归途》的简介多有重合，但人物、线索终究不同（是因为我当时看了一个新闻故事，其实边检也必须前置，协助撤侨），格局打开—— 我的电影开头，首都北京，边检忽然选派青年骨干男A赴利比亚协助撤侨，因为上船侨民情况复杂，必须在地展开边检入境等手续工作。

这是前所未有任务，要求谨慎又干练，A到了港口，和壮年外交官男B配合，很快理出头绪，进展不错。

夜深人不静，战场一点点逼近，AB二人终于坐下来喝口水，B稍微向A敞开心扉：他外交学院的同学们，由于背景好，大多都以位居要津，在日内瓦，在巴黎纽约布鲁塞尔，而他自己精通阿语，却转任于危地，连中层都不算，其实有点心灰意冷。

可正在这时，他们得知有一批中国基建工人，受阻于战事，无法赶来，B却还是毅然决定前往。

A大犹豫，因为行前领导就提醒，中国边检人员无权在他国领土上工作，只能在港口交接，但感到B形单影只，终于随行。

穿过战区找到了工人同胞，高兴之外，A很快得知，人群中有一个TW仔，他是探险背包客，只是临时混进来又走不脱了，拿着mg小护照，不愿承认自个儿是中国人，称之为男C吧。

到了晚上，C也不得不和大家一起分食仅存的统一方便面。

白天，B和当地商人D联系上，他亲见中国搞基建，也和随基建而来的温州人们建立了交情，他愿帮中国人们走最难一程，再穿战区，他的女儿，女A担心父亲，决定随行。

一路艰险，男B女A暗生情愫，而A盯上了C，却又一次次看到工人们帮助了C。

战区穿过了，女A来和男B告别，男B提出，你还可以往前走，实在不行当难民，去欧洲吧，女A说，可这是我的家，我的父母之邦啊。

男B在广漠之上，夕阳之下，和利比亚父女告别。

到了港口，男A知道大家证件已经不全，顶着压力，决定让所有中国人上船，可C犹豫了，他连国歌都唱不出，但A最后要连他也带上，B说出了问题咱们一起承担。

船终于开了，至第三国，男B下船，原来使馆已经临时转移到此，他得到命令前往。

A说以后未必能再见，男B回答，但我们都是在有国旗的地方工作，看来他恢复了对自己的使命感。

又一路折腾。

一到首都机场，工人们亲吻着大地，而A则要把C遣返宝岛，因为他连入境文件都没有，可是，他们竟也有点依依惜别。

几年后，在机场边检，已经升迁正在指导边检新人们的A看到了一个乘客，当这个人走到入境窗口，递上了台胞证，原来是C。

A看似平静，但一下子接过了窗口的工作，换自己来，麻利处理好文件后，递回台胞证，说了声“欢迎回来”。

在这个镜头就可以剧终了，然后以字幕或镜头虚入虚出的方式蒙太奇其他所有人物的命运现状。

大家觉得怎么样，是不是在人物配置上、关系安排上还可以？

（反正我编不下去了）

只要提到关于对外交官的影响，多数人的回答是：风度翩翩、仪表堂堂、能言善辩、不卑不亢。

但对于饶晓志导演和《万里归途》的工作人们而言，他对外交官有了新的认识。

“最打动我的，是真实撤侨的外交官们， 他们在生活中是普通人，是父亲、是丈夫、是儿子，但职责要求他们冲在一线”。

影视中的外交官最引人印象最深的是影片《我的1919》中陈道明饰演的顾维钧；他在巴黎和会中为我国争取山东主权，做出了无与伦比的奉献。

《万里归途》中的严行舟和章宁也是如此，为保障我国国民在其他国家的生命安全权益鞠躬尽瘁。

一、童话的现实再续角色章宁的生活态度是玩世不恭、油腔滑调；但他情商高，具有极强的领导统筹和协调力。

这种反差感宛如童话中的超级英雄再三次元世界中重生一般，他坚持自己的思想，能最大限度地忍受内心地痛苦；即使反抗这不公地世俗也会有自己地一番标准，不会有诉诸极端地行为。

这类人物很像《杀死比尔》中的主人公，只为报仇，不会滥杀无辜；就比如比尔再遇到小男孩和黑社会纠缠一块的时候，并没有一同斩尽，而是用刀背去拍打小男孩的屁股，这与报仇的一家是一样的思想。

她虽然为了报仇杀了孩子的母亲，但并没有在母亲面前露出过多的暴力。

而章宁关注着现实世界，有明确的物质需求和精神需求。

也为那些待在异国他乡的同胞去争取合法的权力。

宗大伟也宛如童话中的人物一般，尽管他厌倦了外交职业的不确定性和危险，想过放弃，但他仍然靠着自己的意志完成了撤侨任务。

而支撑他完成任务的正是中华文化中源远流长的“义”，这个义不是义气，也不是正义，而是他心中的“大义”。

所谓的“义”：君子之于天下也，无适也，无莫也，义之与比。

正是如此，义不断在一代代中国人民的心灵深处沉淀，在道德修养中体现的更为深刻。

在童话故事里总会有坏人幡然醒悟，宗大伟亦是如此，他没有其他人物的正义凌然，他也会退缩，也会怯懦和犹豫，这也从侧面去应证了他的平凡。

完成撤侨任务也意味着他重返了“英雄”行列。

让他去改变的不只是章宁殉职而已，两次俄罗斯轮盘赌才是真正促使他去改变的主要原因，第一次轮盘赌，失去了外籍帮手，着让他的内心愧疚不已，第二次轮盘赌，是为了他和所有同胞的生命去拼，巨大的心里压力让他喘不过气，甚至于生理上都出现了反应，但他为了能完成撤侨任务，毅然决然的扣动了扳机。

正是这次经历之后，所有人对他刮目相看，此次经历也成为了他化茧成蝶的最后一步。

在群览我国以往的外交题材电影之后，只能看见伟人的丰功伟绩，观众只看见了极端的个体主义的力量，国民形象始终在电影行业处于失语状态。

而《万里归途》另辟蹊径；从普通大众中去演绎不同人民群众的不同反应，将人民群众的大众形象和愿望呈现在银幕上。

《万里归途》就开辟了这样的崭新道路，而在之后，更多展现我国形象的道路还等着电影人去拓展。

二、“生僻”的中国式撤侨回想历次撤侨，无论是利比亚撤侨，也门撤侨还是尼泊尔撤侨，没有一次不令人自豪，但如果真的提问道：什么是撤侨？

大家脑海中最有可能想到的便是《战狼2》和《红海行动》，因为两部影片的票房太高，大家只记住了枪林弹雨中的英雄形象，可真实的撤侨真的是冲进去救人吗？

《万里归途》首次将镜头聚焦于中国外交官，讲述不同于《战狼2》和《红海行动》的撤侨故事。

其实在上述两部影片中，都或多或少听过“外交官”一词，大家对他们的印象仅为交流而已，对于具体内容不得而知，而《万里归途》将外交官彻底摆放在镜头中央。

让观众清楚的认知到：外交官也只是普通人，也是父亲、是丈夫、是儿子，他们也会害怕，也会胆怯，但身上肩负的职责让他们冲在保护同胞的第一线。

或许有人回想；手无寸铁的“战五渣”外交官，究竟是用什么办法将那么多同胞从战火纷飞的国家平安带回强大的祖国？

这其中的过程充满了危险。

两个年代的外交官，将进行思想观念的碰撞，这为撤侨的困难更是带上了隐患，也为表现不同外交官的不同使命做出了展现。

这个使命就是——没有比带同胞回家更重要的事了。

无论是影片中二位外交官妻子对待丈夫的态度，“克制、隐忍、包容”被两位演员展现的淋漓尽致。

影片自始至终，观众只在影片结尾看见了两位外交官妻子的眼泪。

外交官们在其中一直是抱着这种心态：照顾好所有人！

在那个战火遍地的环境下，这份温暖与这个环境格格不入。

这与演员对章宁的印象一样——守职而不废，处义而不回。

这与多数观众认知的“撤侨”有出入，亦或者说：影片展现了一种“生僻”的撤侨方式。

三、枪和门 战争和苦难无论是《战狼2》、《红海行动》还是《万里归途》，三部影片都加入了惨烈的战争场面。

其中不免是为了展示战争的惨烈，引导观众思考人在战争中的所作所为；其中出现最多的便是——枪。

战争中不可或缺的两个因素是人和枪，有人便有了政治，人为了自身的政治目的和意图便拿起了枪。

而枪是战争最不缺的东西，无论是政府军用的各种枪械，还是反政府军使用的AK步枪，再或是反政府军头目所使用的金色左轮手枪；枪被导演给出了大量的特写镜头。

枪里的子弹，夺走了章宁的生命，夺走了司机瓦迪尔的生命，夺走了外籍外交官的生命，更夺走了无数平民百姓的生命，似乎人人手中都有枪，唯独外交官手中没有。

外交官仅有的只是一共扩音喇叭。

枪响了，便会有人失去生命，喇叭响了，便会有更多的人被拯救。

一个代表了希望，一个代表了绝望。

宗大伟全片唯二拿起枪，都是在和反政府军的领袖的“俄罗斯轮盘赌”中，第一次，他失去了司机瓦迪尔，第二次，他为了保护身后的同胞克服了内心的恐惧，连续开了三枪，尽管三枪都没响，但在人民心中，宗大伟已经开枪打倒了反叛军领袖，几次扳机叩响的声音更是击中了反叛军领袖的面具。

俄罗斯轮盘被人民熟知，这里的玩法是当时环境的娱乐，却也是决定人生死的刑罚。

在枪响之后没有对错，只有死亡或是存活。

或许对于反政府军头目而言，俄罗斯轮盘是造成他扭曲人格的原因，那种极端的政治思想。

当他沉迷自己的政治思想的时候，他也就带上了面具，为了政治目的，用枪决定的面具。

影片中也多次出现这样一句话：面具戴的久了，真成了你的脸了。

当第一次带上面具之后，便很难直视不戴面具的自己，人为了所谓的心里安全感，一次次的拒绝摘下面具，渐渐的，也便习惯了带着面具的自己，并甘之如饴。

相比于枪，“门”更为神秘，当你去开门的时候，你不知道门后是什么，是危险还是安全？

影片最开始，宗大伟和成朗抵达努米亚时，被沿途的政府军拦下索要贿赂，当他们踏出房门的那一刻，门炸了，几人被弹飞在灰烬之中。

之后几位外交官在火锅店经历了并不美好的火锅之后，几人推开门来到街道，却遭遇了意外的交火，这使得章宁不幸牺牲。

再后来，两位外交官再当地一位孩童的带领下找到了125位同胞，当时环境里支离破碎的门令人印象深刻。

好像在努比亚这个地区，门代表的只有生离死别，没有好运和礼物，没有爱的人在门后等你，即使有人，也只是死神在敲门。

希望现实世界，枪只会是孩童之间玩耍的玩具枪，门后只会是爱的人在等你。

《万里归途》用不同于其他外交影片的角度书写了独属于中国外交故事，外交官也会害怕，但不会退缩。

在中国人民的心中，家是唯一的方向。

带领我们回家的领导者也只是我们芸芸大众中的一员。

愿鞭炮声代替枪声，人们的拌嘴代替战火纷飞的哭喊。

团圆不再困难。

“我们并非生活在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家”。

好久前写的，勿喷

从来没有和父母看过电影，这回去电影院，和妈妈看了这部电影。

这部剧讲的是张译饰演的外交官与王俊凯饰演的外交部新人，临危受命协助撤侨的故事。

先说总体观感，刚刚及格的电影，相对完整的故事线，主要人物张译相对完整，有一定的复杂度，场景的故事感十足。

但是其他的人物角色都太过单薄。

其中王俊凯的角色是这个电影减分的一个原因。

他本人的演技还是非常青涩，用力过度，让人十分出戏，所以当成朗这个角色被打冷枪，打倒在地的时候，我一度觉得，如果这个角色死了，我反而对这部影片有点期待了，结果，别人的枪就打在防弹衣上了，这有点失望。

殷桃也在这部剧里演了一个重要的角色，但是挺失望的，这个角色的发挥空间十分狭窄，其实作为一个刚失去丈夫，收养了当地孤儿的一个女性角色，我觉得这个人物甚至可以独当一面。

但是这部电影中，这个角色很明显就是作为一个弱者，一个被营救者的身份去呈现的，即便她做了远超她个人能力的事情，比如在战乱交火的地方，她以一己之力组建了一百多号人的基地，且建立起了有力的秩序，保护了人们。

但是这些东西在电影中，更多的是作为一个背景式的信息，稍微带了一下。

论角色的丰满度比成朗那个角色不知道好了多少，结果在电影中只是单纯成了一个和《拯救大兵瑞恩》里面的瑞恩一样的人，沦为背景墙。

张译那个角色其实还是有一点立体感的，但是我有点没有看懂，他为何要如此刻薄，在章宁死掉的那个时候，章宁的手打在了宗大伟的肩膀上，宗大伟第一反应是丢开章宁的手，这可是战场，队友受伤了，他即便没有意识到队友受伤的可能性，第一反应是扔掉队友的手，我真的不是很能看懂。

他与章宁之间的矛盾，我也不太能看懂，别人章宁收养了当地的孤儿，把自己的家都安在了战乱之地，他去怀疑人家是为了当接任的外交官，这……是不是有点太以小人之心了，就这个人物的各种迷惑行为，我没有很能看懂，后面也没有相应的解释。

除了人物角色的单薄的诸多问题，其剧情设计也有很多问题。

后面的剧情为了戏剧感，而喜剧感，我也有点没有看懂，本来一百多号的人活着走到了迪科特，这一路的艰辛，都十分有戏剧感，后面又来了一出，要出关了，然后恐怖分子又攻了进来，就是为了和男主宗大伟，玩那个没有玩完的游戏……就情节同质化也太严重了，编剧是真的没有什么好写了，非要写这种悬浮的剧情，是为了什么呢，就那个恐怖分子就差一个玩伴，非要去找宗大伟去玩这个游戏，就剧情有点让人无语。

这是里面比较想吐槽的几个点。

1.除了外国人和张译，整个中国人都演得很尬，很莫名其妙2.使劲抒情，使劲挤眼泪，使劲莫名其妙3.是，主旋律，但这真是看过最差的主旋律4.很尬很尬，从头到尾5.而且好像差评不太好发上去6.最后再让大家抖一下7.非要凑够140个字是吧？

8.就那演员，真的，看着怎么就那么烦，不知道叫什么9.希望国家和平，战争带来太多的灾难10.锻炼身体，保卫自己，身体健康，才能保护家人5.最后喊一句老话

《万里归途》中涉及的国家为“努米亚”，是一个虚构的国名，实际上，“努米亚”就是现实中的利比亚。

和电影所说的不同， 利比亚撤侨并不是匆忙进行的临时举措。

早在2011年2月初，利比亚国内反对派的示威游行和抗议活动开始进入高潮时，中国外交部和相关政府部门就开始高度关注利比亚局势，并对此进行了充分评估。

2月份外交部长牵头和各司召开了紧急会议，评估局势。

国际司及时报告了西方国家正在酝酿针对卡扎菲政府的提案，意在整垮卡扎菲，从而进一步验证了利比亚局势发展的悲观前景，而此后利比亚的局势完全和紧急会议上的推断高度吻合。

也正是基于此基本判断，中国政府在局势发展出现转折的关键时刻，做出了大规模撤侨的决定，避免了形势误判和时间延误带来的严重后果。

当时我国在利比亚投资上百亿美元，有26000多华人在利比亚。

撤侨规模是空前的，在此之前，从来没有超过千人的撤侨行动。

而且利比亚地域广阔，地形复杂，各个华侨分散在全国，中间大量的沙漠地区。

再加上各派武装交火激烈。

外交部立了利比亚局势应急领导小组，外交部党委书记任组长，副部长为副组长，领事司司长、亚非司司长以及其他部门一把手为小组成员，领事司和领事保护中心为具体行动的主要执行单位。

杨洁篪外长对应急小组特别叮嘱：要把“考虑人的安全”作为首要原则，一方面，“政策司和亚非司要把情况搞清楚”；另一方面，“欧洲司、非洲司要先准备起来，关键时刻要找得到人、说得上话、办得成事”。

从21日下午4点开始，外交部牵头召开部际协调会，包括公安部、国家安全部、交通运输部、农业农村部、商务部、国资委、海关总署、国家市场监督管理总局、中国民航局、解放军原总参谋部以及相关公司负责人。

启动了海陆空全方面的撤侨计划 同时，外交部抽调了总部和其他驻外使领馆 52 名外交官赶赴一线支援，而这些人员就是《万里归途》中张译和王俊凯扮演角色的原型。

其中，最具代表性的就是宁波华丰建设有限公司驻利比亚分公司（下简称“华丰公司”）员工的自救，而他们的事迹正是《万里归途》中主线剧情的现实原型。

2月20日，多名部族武装匪徒驾驶皮卡闯入位于利比亚东部城市艾季达比耶的华丰公司工地，他们在工地上大肆抢掠迫害，殴打中国工人，并将多处宿舍、办公室点火焚烧。

这让留守工地的936名中国职工身陷险境 。

因为无法和中国大使馆取得联系，摆在倪永曹等众人面前有两条路：首都的黎波里，那里有大使馆和国际机场，相对可靠，方便回国，但距离在1000公里外。

而另一个港口城市班加西虽然距离只有150公里，但被反对派控制，交火激烈，无法确定是否有救援，且路途中要走过百里生存环境恶劣的沙漠区域。

两难之下， 由于艾季达比耶局势急剧恶化，大量部族武装云集开始互相杀伐，这迫使倪永曹选择立即全体撤离艾季达比耶，穿越沙漠直奔班加西。

之所以选择这个路线是因为沙漠区域相对安全，能有效躲避武装匪帮的劫掠。

电影里面， 宗大伟在劝说100多人工人穿越沙漠前往目的地时，还得隐瞒实情，并且工人们在发现谎言后，有人选择逃跑，并失去了对宗大伟的信任。

但在现实中，近千名中国工人是在明知目的地可能没救援的情况下，毅然决然服从倪永曹的指挥，没有一个人产生质疑和动摇，他们选择了团结，选择了相信集体才能自救。

电影里面，出发的工人只有百多人 现实中，在2月20日傍晚，936名工人（包括一名刚出生10天的婴儿）带上剩余的干粮和水，戴着做工的安全帽，手握钢筋条护身，扶老携幼向茫茫沙海走起。

而他们在寒冷的沙漠里跋涉了20多个小时后， 一座利比亚村落伸出了援手。

村民们为上千人提供了食物，并为他们找到了10辆货车，充足的食物和饮水，派人护送他们到了班加西。

新中国数十年来同第三世界国家站在一起所得到的口碑，在那一刻得到最好体现。

不像战狼，红海行动，现实中中国政府的撤侨行动从来没有开过一枪。

但是就有有一群人的努力和付出，才能实现这种略显沉闷但是完美的结局。

借用某部电影里顶级保镖的口头禅：沉闷就是完美...所以也感谢电影能反映出这些人的努力和付出..