黑暗面

整部影片不管从内容还是结构来看，都只能说一般。

相较去年的《gone girl》，似有些大巫见小巫。

但对人性的阴暗，还是通过小细节精彩地演绎出来了。

首先说说我们多情的男主，当我看到男主的第一面时，就觉得像是看到了个傻逼，这脸，这气质，这胡须，都是我讨厌的类型。

尽管他有一份看似相当体面的职业——大指挥家。

但仍旧无法博得我的好感。

自古男人都薄情，在女友消失后也只是怒扔玫瑰，颓废地捧着酒瓶喝闷酒，过了一段时间就开始寻花觅柳，遇上了我们的法比安娜小姐。

然后，接吻，上床，似乎像流水线一样，快速的令人不可思议，但又实在觉得平常。

不知男主是真傻还是装傻，他的智商和情商都对不起他的职业，感觉是个傻逼中的战斗机。

这么长时间竟然没发现一点动静，让我觉得男人真是可怕的动物我们的法比安娜小姐，是个有着美丽的容颜，性感的身材，虽然许多人不待见她的贫乳，但我却觉得这也是一种无与伦比的美，我对波霸一直抱有根深蒂固的偏见。

法比安娜就像生活中人们口中的“拜金女”，她只是一个女服务员，突然交往了一个音乐家，住上了好的房子，有了钱。

而她又是单纯而富有心计的，她有着自己的小算盘。

当她发现镜子里的秘密时犹豫了，这很正常，这就是人们的欲望，可惜人们总是羞愧于自己的欲望而不停地为自己找借口。

每个女子都希望拥有现在美好的一切，不愿让任何人破坏，法比安娜也是如此，或者说，每个女人都亦如此，没人喜欢自己的男友和前女友一起，这是不能忍受的。

法比安娜很聪明，她比男主聪明，这也或许是女人的第六感和直觉，她其实并不恶毒，她到最后还用蒸汽写了“are you ok"?这足以证明她善良的一面，但安娜最终被自己的好奇心害死，她进去了就出不来了，也许她能出来，也许永远也不能了原配贝伦小姐，是个有着小脾气但是十分可爱的女人，她深爱自己的男友，只是她没有安全感，这基于男主太花心滥情的缘故。

所以她还是和其他女人一样”作了“，俗话说，不作就不会死，可是头脑发热中的女人怎么会听得进去呢，房东太太告诉她镜子的秘密时，我就知道她开始”作“了。

果不其然，她大意地掉了救命钥匙，把自己锁进了暗无天日的密室里，每天想着出去，眼泪汪汪地看着她和爱人的照片，期望男主能救她，但没想到等来的却是爱人和另外一个女人的上床。

我想每个女人看到这一场面都会心理崩溃的，贝伦又是聪明幸运的，她懂得利用一切条件资源让自己能够出去，包括装死。

最后也如愿的出去了，把安娜关了进去，留下钥匙和照片。

在影片结尾她看到大海，手握流逝的金沙。

我想她此生再也不会相信爱情了，也无法再信任别人了，因为人性实在太丑陋了。

人性本恶，千万不要去试探任何人的人性，你要懂得，大家都是为自己而活，谁都不是你的爸爸妈妈，无人会为你的行为负责，也无人会时时刻刻为你着想，围着你转。

更何况，你和别人也没什么区别，大家都不过是芸芸众生里可笑的表演者罢了，凡事实在不必太过认真，好奇心要适合而止，太过，迟早会作死

作为一个男的，看完这部影片，真的很有种被真实刺痛的感受。

所有的情节安排都不很违和，如果扪心自问，作为男主角，如果我的女朋友突然离开了，留下一段可笑而简短的视频来宣告我们这么长久的一段恋爱结束了，无论 是考验或是真实，都有种无可奈何得悲哀不是吗？

男主蹲在镜子前独自喝威士忌，此时的女主躲在镜子后面看着，为自己被对方在意而欣喜。

绝对的，每个恋爱中的女生都会想要这种感受，男主的孤独失落便可笑了。

而当男主另结新欢，在短暂的低落后找到了新的恋情。

诚然，在情绪低谷时出现的一位愿意安慰你愿意陪伴你的人 ，的确是那么诱人的。

而当贝伦看着镜子外做爱的两个人，内心的孤独绝望无能为力却也那么真实。

当法比安娜独自在大宅子里，经历的很多开始是恐怖的事，心里肯定也会充满孤独吧。

这让我想到了那些独守空房，面对男人出外工作而深感寂寞的人，直到改变室内陈设来掩饰自己的发现，第一次抽烟面对同事的询问沉默不语，这都是些许为了掩饰卑微而投向希冀的小小投降，对孤独的投降，对自己觉得配不上自己心爱的而不择手段去争取的投降，对爱情高于人性的投降。

可怜而令人理解贝伦选择放弃工作而与爱人来到哥伦比亚是对未来生活的希冀，男主借酒消愁是对告别痛苦的希冀，最后拒绝女提琴手也是对回归温馨爱情的希冀。

包括法比安娜的希冀，有着对高贵生活，高富帅男友以及自私爱情的希冀。

希望组成了背叛，漠视，或者回归自我等等的诱因。

最后想说，生活或爱情正是由一个个当下而组成的，每个人都会为了或是”现在暂时的分开是为了更好的未来“的种种理由躲进带钢化玻璃的屋子里，以为一切都在自己的掌控之下。

而殊不知，你怎么就不会忘带了钥匙？

记住当下每一秒，爱情就是这样。

安娜第一次看到亚德里安的时候，他独自一人在酒吧哭。

这太容易就激起了安娜的母性。

即使安娜的同事--年长的女人提醒了一句：男人哭是因为内疚。

安娜还是不以为然的反驳了。

正是因为这先入为主的印象，安娜爱上了他。

等到电影过半才开始描述亚德里安和贝伦的热恋，争吵，出走。

在镜子后面的贝伦看着亚德里安痛苦，消沉，以酒浇愁，然后压着新欢驰骋。。。

从密室中的罐头来看，这个周期也就是2-3星期吧。。。

看到这里我就想啊：女人真的是不要太作，那种“没有我你可怎么办”的想法真是一点不能有啊。。。

男人比我们想象的更无情。

世人都说爱情是高洁、神圣的，可一旦相爱成魔就会变成阴暗、危险的。

多部影视作品中都把背负爱情之痛的第三方诠释成妖魔化的人物，制作成恐怖、惊悚、悬疑等多种类型的作品。

而痴爱的魔化又被编剧、导演们大胆想象成各种诡异，甚至荒诞的情节。

西班牙2011年度优秀影视作品《黑暗面》又被译成《镜中人》，便属于这一类型，在引入时被定性为惊悚片，讨论的也是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。

但是，与同类题材不同的是，《黑暗面》强大的编剧把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。

《黑暗面》的故事很简单，就是讲花心男人周旋在三个女人中间，在欢愉之外给自己确定准目标的时候，被对方发现了蹊跷，于是开始了心里纠结和行为荒诞的闹剧。

而在闹剧的真实面目被一点点揭露的时候，人性的残酷与自私也一点点浮出水面。

剧情大至分成三段，第一段是矛盾出现端倪的时期，第二段是计划进行的过程，第三段是剧情发展的结果。

这三段内容假如按照顺序描述的话，只需20分钟就能把故事的来龙去脉交代清楚，而且跌宕起伏的部分不多。

可是，编剧却选择了置换剧情表述顺序的方式，将第一段和第二段的先后顺序进行了调换，增加了剧情的悬念，也丰富了情节的信息。

除了调换顺序以外，编剧还在剧本当中巧用了不少的心思，不过都是在不给剧情填累赘的前提下。

影片中主要人物有三人，男主角、前女友和现女友，当中有位打酱油的小情人可以暂时忽略。

影片的三段剧情分别对应男主角的前女友和现女友以及她们取得联系的三个部分，其中影片叙述顺序的第一段与第二段的后半段是计划过程中平行发生在前女友身上的事件，第一段整段是男主角与现女友相知相识相爱（如果称得上的话）的全过程，在第一段中导演选择了悬念加惊悚的模式，在小细节处给剧情埋坑；第二段的开始是描述前女友的交往过程以及复杂心理的产生过程，这部分的后半段进入了平行，不过没有深入，算是悬念的推动部分；第三部分抽丝剥茧的推理为剧情服务，也给两位女主角的接触做足了戏份，当现女友被前女友摆一道时，剧情的高潮也制造了一个不小的意外，开放式的结尾更是让人浮想联翩。

在这三段情节中，最难把控的莫过于平行时间里，两个女主角的行为之间的对应关系。

前后行为的关联和逻辑促成事件的最后结果，要说服观众细节的逻辑性是很难忽略的。

现女友把不寻常的行为视为灵异事件，但是随着心理的变化又把对灵异的恐惧转化为对表象的怀疑。

之间的任何情节掉链子，都会在观众眼中被放大，前面的所有悬疑铺垫也就前功尽弃。

《黑暗面》的亮点也是最为人乐道的部分，显然是编剧在构思剧本的时候，对任何与情节主线发展有关联的细节都考虑得异常周详，给导演的拍摄打好扎实的根基。

通过影片的表现，也能看出导演对剧情的理解非常到位，与编剧之间的合作亦是和谐默契。

一些小情节的设置，例如前任、现任女友与歌剧院经理的会面，小情人的插曲等等都给剧情的悬疑部分提供了信息，但是又么直接把真相透露给观众，给了彼此互动的空间。

而整个画面及场面调度，也是为剧情而服务，而非全为视觉服务，可见影片的讨好程度低，忠实作品品质的态度非常好。

近几年，越来越多的西班牙影片进入了内地观众视野。

这些作品所呈现出来的风貌异常突出当地民风和民众性格，并未像某些地区的电影作品，一味追赶好莱坞的特效路线，只在视觉效果和娱乐性方面给观众冲击。

而是平心静气的琢磨剧本，理解电影的艺术价值，真正在2D电影市场上做出好作品。

这些作品，并不一定为大众所知，却给铁杆影迷创造了一个更丰富的观影体验空间，多元化的类型让观影的乐趣越来越大。

黑暗面，很简单，表面上说的是密室。

其实隐喻的是人心的黑暗面。

亚德里安的黑暗面是背着自己的女人和别的女人调情，出轨。

法比亚娜的黑暗面是在得知了任何人都不知道的贝伦的下落的情况下为了独占男主角的爱决定让贝伦悄无声息的死亡。

（个人认为她是最黑暗的）。

贝伦的黑暗面是欺骗男主角并躲在暗处妄图观察男主角失去自己后如何悲痛欲绝的场面，想最后在男主角后悔不迭的情况下来一个“绝望教育法”，可惜最终失败，并差点害死了自己。

和贝伦最后为了报复法比亚娜把她也关在了密室里。

但影片结尾并没有肯定说贝伦就这么一走了之，贝伦把钥匙留在了亚德里安的房间，以后她可以通过电话或其他方式告诉男主她关起了法比亚娜，留下无限遐想。

个人感觉贝伦只是想惩罚一下法比亚娜，但即便是想复仇害死法比亚娜，在法比亚娜做出那样的事情的前提下，我不认为这算是一件非常残忍的事。

另外如果害死法比亚娜，世界上真的不会有人知道了，因为唯一知道这件事情的上一仁房主老太太已经去世了。

贝伦最后在镜子上贴了一张曾经他们两个的照片，提醒男主角曾经的感情，这也说明了贝伦在看清男主角本质的情况下，对男主角如此快速的觅到新欢似乎有点心有不甘，尽管他已经对这个男人完全死心。

最后说法比亚娜，很多人说法比亚娜是善良的，她最后还是打开了密室救了女主角云云，其实不然，法比亚娜是整部电影心理最黑暗的人物，黑暗面其实主要指的就是她，她在得知情敌活着的情况下假装不知情，就是怕情敌夺走她的男人，在独占男主角和救人的选择中，她毅然狠心的选择了让贝伦去死。

可是为什么最后她又打开了密室了呢？

很简单，当她发现男主角和小提琴手有一腿的时候，当前“警察男友”把男主角和小提琴手幽会的照片送到她手里的时候，她悲痛欲绝。

这时她才有了两个想法：1.为这样的男人杀人不值得。

2.即便杀了贝伦，她也无法独占男主角。

所以此时杀人已经没有任何意义，这时的法比亚娜才“良心发现”想起了贝伦，打开了密室的门。

而且是在贝伦无任何回应的情况下，也就是说，法比亚娜还有一定的想看一看贝伦是不是真的死了这种好奇的心理。

最后在狭隘的总结一下阴暗面这部电影，这部片子似乎在说，男人的阴暗面本质永远是花心，女人，出轨。

而女人的阴暗面永远来自于嫉妒和对男人的独占欲。

贝伦为此差点死掉，法比亚娜因此可以选择害死人。

以上纯属个人理解。

最近学校没课，寝室就我一个人。

过了凌晨躺在床上看这部电影。

首先要谢谢我看到的名字是《黑暗面》而不是《镜中人》。

电影名剧透什么的最讨厌了。

就像《孤儿怨》被译成《长不大的女孩》就完全没了看点。

这部片给我带来了好大的惊喜，就算不是悬疑迷也会为这部电影叫好。

电影前面稍微有点小肉，后面剧情节奏把握得相当到位，紧凑不失悬疑片的特色，又穿插了交响乐也不失浪漫。

浴室那营造的氛围也恰到好处，没有透露出还有第三人在那间屋子，反而会觉得是法比安娜主观意识作祟，老悬疑迷或者会觉得这是个女主精分电影呢。

“黑暗面”，剧中每个角色都有黑暗面。

首先是房东太太，科普了一下纳粹那事儿，房东夫妇是以前德国纳粹，后来得到哥伦比亚的庇护住在这栋房子里，为了躲避追杀才建了那个密室，虽然最后夫妇俩都没有用到那个密室，但密室里有很多当年罪恶的纳粹遗留物，所以房东太太说她不太想待在那间房间，因为那会让她想起曾经做过的许多伤天害理的事情，她告诉法比安娜丈夫是工程师什么的当然就是假的，这是房东的黑暗面，到最后接到电话说房东太太死了，这也应该是她回到德国被暗杀了。

法比安娜，应该很多人会喜欢这个漂亮的女人，当她发现镜子后面的秘密时我着实捏了把汗，很是希望她能把贝伦救出来，但是又很清楚的知道剧情一定不会像想象中这样发展。

要说她是仅仅为了爱情吗，为了独享亚德里安吗？

那个警探说了，法比安娜，你终于如愿以偿找到了一个有钱人。

物质上的需求也构成了她的黑暗面。

直到后来她看到亚德里安和提琴手的照片才决定打开那间密室，因为她醒悟了就算没有贝伦，她也不一定就真正得到了亚德里安。

贝伦，她多么渴望被救出去，可是法比安娜居然在最后一刻让她失去了所有的希望。

她只能装死等待打开密室的那一天，她绝不能轻易原谅这个女人，所以最后击昏法比安娜把她也锁了起来。

亚德里安，典型高帅富，他爱贝伦，可又要在外面找小三，这种男人很典型，既收不住自己的花花肠子又深爱着一个女人，不过变心实在太快，我想他后来应该也是爱着法比安娜的吧。

每个人都有黑暗面，但每个人也都心存善念。

房东太太为什么不继续留在哥伦比亚要回到德国，一方面是对家乡的思念，一方面也许她想要回去接受谴责。

法比安娜也打开了那个密室，而不是把它变成永远的秘密。

贝伦走的时候留下了那张照片和那把钥匙，如果她真的想置法比安娜于死地，她大可以带走那把钥匙，甚至她还留下一张照片给亚德里安。

亚德里安最后也和提琴手说拜拜了，不想再继续这种偷情活动。

结局是开放式的结局，谁也不知道最后法比安娜会不会死。

也许她死了，因为亚德里安远没有法比安娜聪明能够发现房间的秘密，何况法比安娜把卧室搬去了另一个房间，除了那只狗，应该没有人会知道她就在镜子背后。

亚德里安接下来的日子一定也不好过，那位警探说了，如果法比安娜失踪，一定不会放过他。

又或者她没死，因为贝伦已经上了失踪人员名单，她出境肯定会被发现，一经询问所有的真相都会大白。

不过这看起来更像电影的一个BUG。

不管几位主角将何去何从，我是觉得，人性永远能打败爱情，让爱情变得丑陋罪恶不堪，可是爱情永远也战胜不了人性。

（芷宁写于2012年7月3日）《黑暗面（La Cara Oculta）》是一部令人无法忽视的西语片，它好似一架心理测试机，测试片中人在极端特殊的境况下所作出的最基础反应，而那一瞬间出于本能的行为方式，则是这次测试中最凸显人性真实面的一环。

总体而言，该片呈现地通顺流畅，节奏张弛有度，情节或微澜或跌宕，且自始至终扣人心弦。

出生于哥伦比亚的导演、编剧安德雷斯·拜兹经少数几部戏的磨练，就已然成为会讲故事的人，其编剧架构能力不俗，影片前部分的布局铺垫颇为机巧，既表现了细节，又营造了氛围，还不失节奏感，并让片中人在浓烈的情爱表象中极尽缠绵之能事，继而他调转镜头，以颇具张力的视角互换，将故事有致重述，从而完成了诸多叙事上的互补和心理上的冲击。

影片剧情相对简单，本是个文艺花心男与前后脚的两个女友以及暧昧女同事间的情爱故事，却因在伊始不久就适时点出了失踪谜案而流露出惊悚的气质，并在重重的疑虑中将剧情不断推进。

事实上，很多故事的雏形都是简单而大众化的，成片后能出奇制胜的关键在于讲故事的方式，该片在对“镜中人”这个桥段的使用中，体现了拜兹的创意和用心。

影片又名《镜中人》，一面隔音单向镜分割了世界，一个天上一个地下，简陋密室中的人可以看清舒适居室中的一切，而居室中的男女却浑然不知。

曾有位自杀的诗人说过：“别忘了我看不到我自己，我的角色仅限于看向镜子里的那个人。

”在此之前，前女友贝伦和现女友法比安娜都不算了解自己，曾经当她们习惯性地照着这面单向镜时，也都仅限于看到镜子里自己的容颜，除了追求皮相之美外，并不作他想。

每个人至少有两个“我”时常纠结在一起，一个外在，一个隐藏，并且这两个“我”，时友时敌，纠葛一生。

外在和隐藏间，时友与时敌中，一切突发的状况都可能将此种纠葛引爆，有时候在困境中做出的决定，也可能令自己吃惊。

就像哈兰·埃里森说过的：“人们坠入了爱河，也堕落成了骗子。

”爱着同一个人的敌对状况，让发现隐情的人选择了保护自己的感情，这是人类唯己性的表现之一。

而后来贝伦的行为，则更多了报复性的因素。

就表演而言，这部戏几乎是两个女人的情感对峙与内心鏖战，男主人公只需够帅且花心即可，出演过影片《深蓝即是黑》的奎姆·古铁雷兹克无需太多演技即能胜任。

饰演法比安娜的玛蒂娜·加西亚，身上有一种独特的味道，恰好地诠释出一个看似纯美的姑娘心中那不可告人的小伎俩。

令人欣喜的是曾经的小姑娘“卡罗尔”克拉拉·拉戈长大了，02年她主演的影片《卡罗尔的旅程》，以清澈明亮的眼神和纯净真挚的内心世界俘获了观众，也带给观众丰沛的观影感受，此番她饰演的贝伦有较为复杂的内心戏，如，毫无防备地眼睁睁地面对背叛和绝境，独自吞咽下心痛的滋味与苦泪。

通常，人类的诸多不明智的行为都源于对爱的不确定，贝伦原本只是想测试一下男友那颗漂浮不定的心，却不曾想，这个测试进行地超乎寻常的彻底，彻底到连最后一丝慰藉都抹杀了。

片尾，坐在海边的贝伦表情平静，她应该已明了，原来，爱，经不起挑战，也经不起挑逗。

（杂志约稿）http://nicolew.blog.hexun.com/78929961_d.html

先来说一下我喜欢的点吧。

首先呢两个女的都很美，这男的还去勾搭别人最后竹篮打水也是活该。

还有就是两个视角。

酒吧女视角:这个视角看起来有些迷糊，更像是酒吧女心理作祟，可以当做恐怖故事来看，这个视角最后处理也很好，镜面这面向镜面黑暗面的挑衅！

前女友视角:这个视角是全片最精彩的部分，也是这个视角片子上升了好几个档次。

隔着镜面的交流，虽然找到开关的过程有些开挂 但是完全不影响！

结局也是开放的，酒吧女是否有那么好的运气呢！

现在来吐槽下吧，前女友真是不作死就不会死啊 ，演员真是拼，文明观看！

男主就是一个婊！

个人认为，这部影片最精彩的细节在于法比安娜第一次发现钥匙的存在时，证明了亚德里安在之前早已知晓暗门的存在。

为什么这么说，咱们把影片分为两个章节来分析这处最精彩的细节。

第一章是法比安娜章，第二章是贝伦章。

在法比安娜章中，法比安娜是从地板的一个小凹口里发现了暗门的钥匙，而贝伦章里，贝伦在亚德里安马上回家进门时，贝伦由于过于匆忙，慌乱中将暗门钥匙误落在了地板上而没有带进暗门里。

从两个章节来分析这处细节，这把钥匙出现在了两个不同的位置，并不是导演在拍摄中遗漏疏忽了，而是亚德里安后来在认识法比安娜之前，就已把钥匙捡起来放在地板里的小凹口中了。

那么亚德里安这么做的目的是什么呢？

因为他的黑暗面，他想惩罚贝伦。

每个人都有黑暗的一面，贝伦的黑暗面在于她做出这种对男友不信任而做出的“考验”，亚德里安的黑暗面在于既然你想暗中观察，你却又没带钥匙进去，那你就在里面看吧，看我的表演，直到你死去。

为什么这么说，我的理由有三点。

第一，贝伦慌忙中掉落的钥匙是亚德里安放回了原处。

因为这间房子除了他们三个人和一条狗，没人进的来。

早期法比安娜不知道这回事，贝伦出不来，狗没这捡钥匙的能力。

第二，在检察院给亚德里安打电话要他去认证尸体的时候，亚德里安并没有过多的看就断定那不是贝伦，并不是他不敢相信前女友已经死了他太过悲伤不愿意相信尸体就是，而是贝伦现在在哪他清楚得很。

第三，亚德里安在刚开始认识法比安娜的时候有这么一句台词，他说他喜欢事物的另一面。

他在用他的黑暗面惩罚贝伦的黑暗面。

影片结尾处，贝伦逃出暗门后将钥匙放在了床上，把她和亚德里安曾经一起的照片粘在了镜子上，说明贝伦已经知道了亚德里安早就知道她被困在暗门里，这是对亚德里安的失望和愤怒。

并且也告诉了亚德里安，这回我不在暗门里了，法比安娜在，怎么选择，你去做吧。

这三个人各自的黑暗面，被导演以及影片表现得淋漓尽致。

还算是一个开放式的结尾。

法比安娜比较聪明。

剧中有两个小情节，一是法比安娜站在房子周围，朝着湖里扔了一个果核，然后湖面有异常。

二是贝伦在密室里，找到了一张房子结构图。

我推断等法比安娜醒来，她会找到逃出密室的方法。

不过，可能在她逃出密室前，亚德里安又会带着新女伴（乐队暧昧女同事）来家了。

到底还是因为亚德里安管不住自己的老二。