为奴十三年

可以说是剧版<房间>,但本剧没有过多刻画女主在被囚禁的十三年里发生的事,而是着重讲述其逃出来后的心理重建过程.朱迪的表演可以说是合格了,但也没有多亮眼.对于一个受过严重伤害的人来说,她周围的人究竟应该如何与之相处,在本片中,我看到的是他们用了一个又一个的谎言,女主的父母假装还在一起,女主的初恋隐瞒了自己已经结婚了的事实,当这些谎言被揭穿时,女主再度受到了伤害.而女主在面对警察的询问时也隐瞒了一些她不想面对的事实,也可以说是谎言.但她的谎言是因为另一个谎言在她的内心中根植,她害怕失去.终究,所有的谎言都是因为害怕,因为爱.绑架犯的谎言也是如此,他也是一个因为家庭而受过伤害的人,他害怕失去女主,骗她说经历了这样的事,女主的家人就不会爱她了,她必须保持沉默.那么,人们要真正重获自由,首先要做的不是应该驱除心中的恐怖与害怕吗?只有真相,直面事实才能真正让所有的人走出来.正如女主的谎言让警察对她产生了怀疑,而当真相浮出水面,我们知道一切都情有可原,事件才能进一步推进.所以,真正的心理重建应该从直面事实开始,而不是谎言.

这部迷你剧一共五个小时，我花了一个月才看完。

最初是看到毒舌电影的推荐，又正好刚刚看完《房间》，就兴致勃勃找来看了。

总体来说，及格分吧，对绑架案受害者Ivy的刻画绝对要比《房间》真实得多，但这种真实也主要是来自电视剧的更为宽裕的时间，至于“神作，”我觉得还远远算不上。

导演的野心很明显，绝对不是要讲一个勇敢少女逃出魔窟，有爱家人帮助她重建信心面对生活的故事。

第一幕就是主角Ivy逃出一栋房子，然后打电话报警。

这个看似惊慌失措的少女带出了一件十三年都没有破获的绑架案，下一幕就是她与亲人激动地相拥的情景。

但是，随着调查的深入，Ivy身上的疑点却越来越多，一直到另一个十岁女孩Phobe的绑架，让她与她的家人，帮助她的警官，她昔日的恋人都陷入了一场信任危机。

导演想通过一个被关在地下室十三年又归来的女孩的故事，折射出各种人性。

例如父母之间的裂痕，母亲隐秘的情人，自己与初恋男友之间的美好……我最喜欢的部分仍然是对主角Ivy的设定，她满身伤痕，脸色苍白，显然是受了很多折磨。

但是当警察的调查越来越深入的时候，竟然发现她曾经与嫌疑犯去过商场，在明明有机会逃跑的情况下又回到嫌疑犯身边。

其实这不是什么让人大跌眼镜的情节，斯德哥尔摩综合征是悬疑剧快要玩儿烂了的梗。

但是这部电视剧高明的地方在于从来没有直接提出过Ivy回到嫌犯身边的真正原因，就当所有的观众都和剧里的警察一样认为Ivy一直在骗人，甚至还有可能是帮凶的时候，Ivy的第二次绑架发生了。

同样的嫌疑犯，同样的手段，但这之后的情节完整地再现了Ivy这十三年来所过的生活。

嫌疑犯把她当成一只小狗那样训练，乖乖被绑在那里不动，就是“good girl；” 他们应该是一家人，她应该为他生个孩子，甚至还强迫她相信“她爱他。

”比起粗暴地展示受害人对嫌疑犯的感情，观众被放到了一个更高的位置上，我们是旁观者，只能通过想象来揣测Ivy对嫌疑犯的真实感情。

所以，真实细腻，就是这部剧对这样一起长达十三年的囚禁的受害者的尊重。

Ivy重新回到社会后处处格格不入，有时甚至有点儿绿茶婊，在最后两集嫌疑犯出场后都变得可以理解。

导演没有一味煽情来博取观众的同情或者眼泪，而是真实地表现了一个受害人被洗脑十三年，回到社会后重新开始建立正确的价值观的过程。

这非常艰难，十三年，早就足矣摧毁一个人，但Ivy的第二次逃跑象征着她的胜利，她终于摆脱了恶魔的控制，重新过上了正常的生活。

比起奥斯卡电影《房间》，这部剧才是真正地在讲一部关于囚禁与解放的故事。

我一直认为《房间》这部电影如果要靠表演获奖，那应该是给那个小男孩最佳男主角，而并非最佳女主角。

片中有一个片段，是母子二人获救后躺在医院的床上，电话铃响起，母亲很自然地就接起来。

这一幕当时甚至刺痛了我，我觉得这非但不真实，甚至还体现了导演的一种傲慢。

一个在地下室与世隔绝七年的人，怎么会如此自然地面对电话铃声。

导演或许只是太着急地去呈现走出房间这个主题，却没有在细节上下足功夫。

如果说起Thirteen的缺点，我觉得也是细节的物极必反。

导演设置的人物关系有点儿复杂过头，到最后有点儿覆水难收的感觉，例如Ivy母亲和Ivy以前就读的中学校长之间的暧昧，没有对情节起到任何帮助，无非就是说明了“每个人都有罪”，实在有点儿多余。

这样一来，整部剧每个人的形象都过于立体，反倒削减了戏剧张力。

或许，现实就是很无趣吧。

说朱迪·科莫在此剧中的演技比在《肥瑞》里提升了多少实在有失偏袒，因为在《肥瑞》中朱迪扮演的是女二，戏份和留给她自己发挥的时间并不多，虽然能明显感觉到自己对这个角色的爱恨，但着实没有关注到她的演技。

然而《失落十三年》一开头，观众们的心里自然就会有个衡量演员演技的标准，因为此剧的角色很特殊，是需要一定功底的人才能诠释好的。

当然，我认为针对这部剧，朱迪演得不错，也肯豁出去，看出来为了演好这么一个特殊的角色也下了不少功夫。

《失落十三年》一共5集，每集将近60分钟，片长很长，细节也很繁琐。

其实故事并不难理解，主线也只有一条，但是剧中出现的一条又一条不知所云和疑似女主有可能在撒谎的情节让人始终觉得哪里不舒服，再加上一些无聊弹幕，总感觉谁都有可能是坏人，看谁都像有问题。

不过是什么支撑着我看完这部又长又烦的剧的呢？

（可能是我做事从不想半途而废的个性吧哈哈哈哈）我想知道结尾，我想知道这个剧会以什么样的方式结尾才对得起豆瓣上7.8的分数。

然而我还是等到了，结尾不能说完美，但对我而言却很美：一个迷失过的女性在厄运在自己背后结束时扬起自信迷人的微笑之美。

结尾很棒，很多人都哭了，这也是为什么剧长要接近5小时的原因吧，前期平淡无味甚至冗长的铺垫会让结尾显得弥足珍贵。

《房间》的出现确实是打开了这类型电影的窗户。

越来越多的电影将事实摆在银幕，以旁观者的姿态看人性，让观众做出了裁判。

《失落十三年》借着房间的光，再次闯入。

5个小时看的漫不经心，一度想在女孩身上找到阴暗的疑点，可能是第一季为之后的故事铺垫，总感觉有点凌乱。

我更加希望看到其中有关于男性为什么要囚禁女性的心理刻画。

在《房间》和《失落》中都没有提及。

Ivy被校园职工囚禁在地窖十三年。

当她出逃后，一对男女警察受理了她的案件。

这对警察对她的调查目的性太强，缺乏人道关怀，她也不愿配合警方，提供不了有力的证言。

在Ivy适应家庭生活时，另一个幼女被校园职工绑架。

警方向Ivy施压，要求她协助破案，后来甚至把Ivy认作嫌疑人。

校园职工通知警方他必须与Ivy碰面才能释放幼女，Ivy同意在警方的保护下去面见校园职工。

在监视的盲区，校园职工再次掳走Ivy。

Ivy说谎博得校园职工的信任，再次逃离，校园职工死于住宅爆炸。

警方的伪善与逼迫、母亲的控制欲或保护欲与刻意营造的温馨家庭（父亲在Ivy首次被掳后就出轨离婚了，母亲想让家庭变成Ivy被掳前的样子，让父亲回归家庭生活）、幼时互相依恋的玩伴已成家的事实、亲生姐妹的未婚夫的只穿内裤的身体等等，这些都让Ivy感到无所适从（似乎只有Ivy的亲生姐妹才是真正发自内心关爱她、接纳她的人）。

因此本人认为Ivy是自愿被校园职工再次掳走的（当然斯德哥尔摩综合症也是部分原因）。

Ivy第二次被掳后，才真正地感受到校园职工的变态之处。

这时，她才真正地、全身心地想要出逃，也成功做到了。

一些槽点：男女警察大搞CP真的很不专业，他俩都脑子有病，男警的脑子更有病一些，一意孤行出了车祸害得女警住进ICU；Ivy的亲生姐妹的未婚夫（演员身材很好）心眼小得要死，好像Ivy的回归夺走了本属于他和未婚妻的快乐时光似的，还冷暴力；Ivy的母亲在丈夫出轨后，和Ivy上学的学校的校长好上了，在Ivy回归后，她的父母和好如初了；电视剧似乎有一半以上的重心放在各角色的情感关系上，比如上面提到的男女警CP、Ivy的父母和好、Ivy的亲生姐妹和她的未婚夫的感情危机，还有Ivy幼时的玩伴与他的妻子因Ivy而不和……不知道到底想表达什么。

女主的心理线和。

最开始她非常抗拒和Tim的拉手手纯情校园剧，但是也没有看出病娇罪犯的哪个行为给她带来了PTSD; 其次最后一集在自己换被绑架的小女孩的时候，有种不管人死活的献祭，摘下通话耳机就跑。

为了引出后面的剧情，未免也过于生硬。

简而言之就是，我希望知道这是什么症状。

因何引起，因何治愈，可以预警的表征有什么。

但是这部剧都没有给我答案。

让我印象比较深的是妹妹抓了奶油和姐姐一起吃。

起码是表面上，我们是一样的，be with u。

但是我也不理解为什么妹妹最开始相信这就不是姐姐。

有太多没有解释清楚的部分了。

最大的感触就是，能够救赎自己的只有自己。

编剧叙事能力非常棒，一是通过警察对Ivy的追问拼凑出她这13年被囚禁时的画面。

直到女警推断出Ivy爱上囚禁者，并且在包庇他的罪行，剧情反转并被推到高潮。

二是通过Ivy的视角，来看13年后家人、朋友发生的改变。

父母双双出轨、初恋结婚，好友出柜。

这些突如其来的改变让她觉得自己被抛弃，甚至还不如回到囚禁者身边。

不过好在编剧没有让剧情流于“五十度灰”的俗套。

刷完第一季，内心非常压抑。

我想编剧不仅仅想要表达斯德哥尔摩效应，还在拷问人性：警察通过撕开Ivy的伤口来追查罪犯，母亲利用父亲出轨掩盖了自己精神出轨，妹妹起初对Ivy身份的怀疑，初恋隐瞒结婚的事实。

Ivy明明已经逃离地下室，但却并非真正的自由，生活里充满了无处可逃的窒息感。

就像我们所有人一样，不过是从一个坑到了另一个坑。

成年人的路，每一条都不好走。

抱着看推理剧的心情进来觉得有点拖沓，看完之后发现如果当作伦理剧看就可以了。

看到女主最后逃出的那一刻，觉得特别可怜，第一次逃出来靠的自己，第二次逃出来也是靠的自己，突然脑洞大开，如果这部剧关于警察的质疑和被绑匪再次挟持、爆炸、出逃就是女主角的心理治疗过程呢？

那些警察的质疑其实也是来自于她自己的内心，最后的逃脱也是心理的景象，就像致命ID或者催眠大师那样，否则怎么可能这么恰巧有爆炸而她可以在最后一刻轻易击倒绑匪逃出来

女主角艾薇被怀特关了整整十三年都没被一大堆警察找到，这倒也算了，可是之后怀特又绑架了第二个女的（菲比），最后还是怀特自己把菲比放了的，英国的警察们若是真的有这么愚蠢的话，早就全部都死光了，而且还让怀特连绑了两个人，警察审问女主角艾薇的时候倒是比谁都猛！

拦怀特的车怎么不见你们俩这么积极？

第一个是绑架那天女主和母亲的动向女主在劝小时候的闺蜜不要自责时说过，太多如果……其中一个如果是那天让妈妈开车送她母亲在厨房坦诚，以前父亲总在办公室，母亲就自己一个人在家，校长是她的倾吐对象，绑架那天同样我在想那天是不是也是在家母亲和校长聊天，女主看到了隐约觉得不爽就不让妈妈送她呢第二个是女主为啥不跑，和警察说的斯德哥尔摩综合征以前看的影视剧也提到过斯德哥尔摩综合征，但我觉得好像跟这剧里女主的情况不太一样女主更像是被训练的条件反射，从小时候13岁开始，绑匪跟女主说你现在跟我在一起以后其他人就不会再喜欢你，他们会嫌弃你，只有我喜欢你，你也要喜欢我这样的洗脑，再加上不听话不给吃的，还要挨打，看其他评论里说的就算是狮子老虎这样的野兽训久了也听话了。

有点像宠物和主人的关系，带宠物出门遛遛，就算撒开绳，她也不会跑了（除了二哈这种的）。

第三是男警察和女警察的关系真是英剧传统吗？

还记得看过另外两部英剧里也是男女搭档都有点乱（这是吐槽）两个警察态度几次转变，男警察，我觉得一开始他表现出的不信任和傲慢比女警明显，但是后来或许是女主苦逼的经历以及可能女主的长相楚楚可人，男警察的态度就变了，甚至感觉好像有点喜欢上女主了（好像雄性挺容易陷入这种对弱者的假想情节里）而这个时候女警察（兼暧昧对象）一下子就察觉了，于是后面不怎么友好的审问不能说全部出于私心么，至少也有一部分嫉妒的原因。

再到后面男警察偷看女主病历，发现：哟呵你好像不是我想象中那么无助的样子嘛，于是幻想破碎生气了哈哈，态度变得强硬了，结果又反转发现还是误会女主以后又愧疚了啰嗦这么多我是想说，这描写挺真实的，人特么真的很容易陷入自己情绪或者假想里，打定主意后能坚持到底真很难，并且完全能公私分明也很难（像我）最后一小点，女主在面对男警察和Tim的时候会做抚摸头发的动作，这是一种在展现女性魅力的方式，联想到绑匪对女主做的事，女主所处的环境，这应该是女主以前讨好绑匪的时候养成的下意识的习惯。

（看最后一集最明显）