蔷花，红莲

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。

我所看过的最忧伤的恐怖片。

---妹妹在玩弄一株有红色花朵和果实的植物，眼神像小鹿一样。

贪婪地吃着它的果实。

姐姐纵容地笑了，她穿着一件红色的毛衣，毛衣的边上有白色的小花。

姐姐叫了声，“红莲”，伸出了手。

妹妹高兴地奔上去，握住。

她们开心地笑着，跑向河边。

背景音乐响起，是一首非常华丽的舞曲。

华丽，但是有醇厚低沉的忧伤。

在夕阳的余晖下，她们手拉手跑着，铁门，灌木，在她们身边后退。

我们听到她们的笑声，和那首华丽哀伤的舞曲。

记住这个旋律，我们将再次听到。

姐姐叫“蔷花”，妹妹叫“红莲”。

-她们坐在河边，把脚放进河里。

我们看到她们的背影。

在阳光下，蔷花拉起妹妹的手，却看到了她们一模一样的掌纹。

-回到家里，等待着她们的是继母，她们失去了母亲。

继母秀丽的面孔，短发，发尾烫卷。

这样一个标准的晚娘形象。

她眉毛修得很浅，用眉笔画出颜色，眉形很细。

这使她看上去很凶。

她说话咬牙切齿，却偏偏装作慈祥可亲。

蔷花紧紧握住红莲的手，充满敌意地望着继母。

她要保护妹妹，永远保护她。

家里开始出现种种灵异的现象。

姐妹俩开始看到家中的鬼，一个小女孩。

这一切，都烘托出红莲卧室里那个仿佛贮藏前尘的衣柜，有恐怖力量的衣柜。

继母永远在欺负懦弱的红莲，而强势的蔷花总是难以及时保护妹妹。

-女人的仇恨是灵异片的永恒话题。

-红莲又一次被继母关进了衣柜，衣柜对她好像有可怕的力量，她大哭，尖叫。

但一直被关在里面，直到哭喊得筋疲力竭。

蔷花愤怒悲痛地救出妹妹，面对一无所知的父亲，她终于哭出来了。

告诉父亲，继母一直在欺负红莲。

父亲有点无奈（？

）痛苦（？

）压抑（？

）疑惑（？

）地对她说，“红莲早就死了。

”蔷花震惊，然后哭了，她发抖地后头看“红莲”。

红莲低着头，在发抖，后退，尖叫，眼神里全是恐惧和绝望。

然后消失。

红莲早就死了，从影片开始到现在，所有的和继母、红莲有关的事情，都是蔷花的幻想。

在她们的父亲结识了年轻貌美的继母后不久，亲生母亲便在红莲房间的衣柜中自缢身亡。

而红莲为了拉出衣柜中的母亲，情急之下用力过猛，亦被压在了巨大的衣柜之下。

在她死去之前，继母因听见巨响而走进她的房间，任凭红莲的手在地面上无助地敲打却没有对她和她的亲生母亲施以援手；并且处于报复对她无礼的蔷花的心态，也没有告诉正从走廊上经过的蔷花。

她只是对态度倨傲强硬的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

” 蔷花疯了。

而怨灵亦在那栋屋子里无法平静。

蔷花活在一个完全由她自己创造的世界中。

在那个世界里，妹妹红莲仍旧活在她的身边，仍旧饱受着继母的虐待。

而她，则是红莲唯一的保护神，只要有她在，妹妹便不会受到任何伤害。

岂知在那个世界中，继母也是由她一个人扮演的……-幻象终于被打破，我们回到了现实。

蔷花坐在精神病院，没有表情。

突然笑了。

她听到了家里，红莲卧室的衣柜，传来红莲的歌声。

此时的家里只有继母，当年见死不救的回忆反复折磨着她。

衣柜里的怨灵终于苏醒。

继母打开了衣柜，这个衣柜禁锢着姐妹俩生母的痛苦憎恨，以及被活活憋死的红莲的痛苦。

那是怨灵，腐烂的怨灵，从衣柜里爬出，爬向继母。

怨灵在尖叫，是绝望的尖叫。

最后我们听到的是继母的尖叫。

蔷花笑了，屋里的怨灵也终于平静。

--画面变得昏黄。

是回忆。

所有人的回忆。

那天，继母第一次来到家里，遭到了姐妹俩的无礼对待。

（人之常情）母亲抱住哭泣着的红莲，默默流泪，然后红莲睡着了。

母亲在红莲的衣柜中上吊自杀。

红莲情急之下被压到衣柜下面………她的指甲在地板和衣柜上乱抓乱挠，发出可怕的声音。

……继母见死不救，对不知道发生什么事的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

”蔷花撞开继母。

她穿过了屋外的芦苇丛，这时，又想起了片头那段华丽而忧伤的舞曲。

如丝缕不绝。

镜头切换，红莲在黑暗的衣柜里窒息而死，死前凄厉低声向姐姐求救。

蔷花好像感应到什么，回头望，却望到了窗前继母冷酷的脸。

蔷花转身，继续走。

这时她低头的脸，是整个电影中最唯美哀伤的镜头。

这时，背景音乐，那支舞曲换做了八音盒演奏，旋律不变。

舞曲的华丽已全部洗褪，忧伤慢慢溢出，直至汹涌。

“姐姐，姐姐，救我，救我。

”-“我会一直在你身边，保护你。

”-她活在她想象的世界里，妹妹一直在自己的保护之下。

-影片最后，蔷花一个人穿着那件有白色小花点缀的红毛衣坐在河边。

她的脚放到水里，河面兴起涟漪，风将她帽檐下的长发吹起。

我相信，红莲是陪伴在她旁边的。

怨灵终于平息，一切恐惧和痛苦也都平息。

没有血腥了。

现在只有盛开的蔷花和红莲。

---我爱你，就算你死了，我也要，和你在一起。

这是一部恐怖电影，却又是一个充满悲情的故事。

用缓慢流淌的明暗，一点点氤氲出那些看似平静的背后不止的汹涌。

音乐是明快的，如阳光倾泻，将巨大的悲伤全部暴毙在明媚之下。

牵起的手，睡觉时紧紧依偎的姿势。

午后的静谧，笃定的笑容。

一切美好的记忆却成了最后秀薇悔恨的理由。

被压在衣柜下的秀莲用沾满鲜血的手不断拍打秀薇决绝地转身，继母用力关上的窗那一刻，有风吹过飞扬的发丝纠结在风里，凝聚成黑白的画面。

一缕阳光照在秀莲满是泪水的脸上，她绝望又无力地哭喊“救我，家姐”…… 缓慢铺陈的情节如钝重的刀刃在皮肤上一点点划下起初只是轻微的不易察觉的疼痛，但当你发现伤口时却早已鲜血淋漓。

我们痛哭流涕却又心怀感激，那每一刀赐予的疼痛。

父亲告诉秀薇，秀莲早已死去的事实。

她哭泣地望向身边，看见成为灵魂的秀莲抱着头歇斯底里地大喊大叫。

她想一直保护着秀莲可是因为秀莲的死而精神分裂的她却又一次次在继母和姐姐秀薇的角色之间徘徊，不断地重复虐待和解救，同时不停地用悔恨折磨自己，渴求精神上的救赎。

当秀薇服下一直抗拒的白色药片，当她躺在医院的床上闭着眼流下一滴安静的眼泪时，她终于相信了曾经的一切。

就正如继母所说，有些记忆是摆脱不掉的。

而她却要为自己的转身离开悔恨自责，并且背负着沉重和痛苦行走一生。

蔷花红莲，美到极致，却也痛到极致。

那大概是用血来祭奠一段不灭的回忆，带着惨烈的哀痛，噬啮着仍然鲜活年轻的生命。

下了很久，一直犹豫着要不要看。

好多年前看过另一部恐怖片《洋槐》，阴影挥之不去。

这部据说韩史排第一，蔷花红莲片名就带了丝恐怖的意味，封面又做的如此诡异，还真有点不敢看。

阴雨连着下了好些天，好不容易天放晴出了稍许太阳，就拉起窗帘开始看这个片子。

故事发生在乡下的豪华旧居中。

父亲带治病好的姐妹回家。

然后姐姐为了保护受继母虐待的妹妹而针锋相对。

期间，好似姐姐和继母都有患病。

父亲也似置身处外，只是会拿药给继母吃。

小舅和舅母来看望那段有些突兀，舅母突然发病回去时说看水池下有个女孩。

然后前面姐姐说不要和小舅他们吃饭，还觉得会有点瓜葛的。

倒只真是过客而已。

恐怖倒还好，可能早有心理准备，几处惊悚的场面都没觉着有多瘆人。

对姐姐一直出现幻象表同情。

直到父亲说出妹妹已死的真相，一瞬间明白了，姐姐自责疏忽便常常幻想保护妹妹。

直到继母变成姐姐的脸，又明白了，继母也全是姐姐自己的臆想。

所谓的一人分饰两角，再幻化出个妹妹。

于是一出悲剧浮出。

原本一家四口欢乐和睦，母亲开始发病抑或父亲爱上她人使然，小三虐待妹妹，并大有上位之势。

母亲自溢于妹妹衣橱中，妹妹发现惊恐中被砸倒的衣橱压住，小三听闻瞧见一切却与姐姐口角后却未救援，待姐姐回过神来妹妹已死。

然后姐姐自责至精神错乱。

真是可叹。

姐妹情深如此。

爱唯沉重。

真是可恶。

继母见死不救。

蛇蝎之心。

真是可怒。

父亲木知木觉。

不辨明非。

PS：都没敢认出林秀晶。

更喜欢了。

还是有关心理疾病的惊悚片。

第一次看的时候，开头我认为是很普通的心理惊悚电影，小女孩秀薇心理有问题，事实上房子中的怪事她是见证者，同时也是制造者。

人格分裂，而多重的人格之间的思维没有关联和交集，自己制造了怪事但是却认为是继母的吓唬自己的手段，可是后来发现本片的设计虽然不是特别的考验智商，但是可以算是抽丝剥茧，细腻丰富。

悬疑惊悚片一般都会有一个秘密，这就如同《禁闭岛》男主人公自己就是病人、《穆赫兰道》中女主角正在做梦一样，揭示了最后的谜底，你就会对之前的情节恍然大悟。

但是本部影片高超之处就在于，它最终有很多谜底，而这些谜底共同阐述了整个诡异过程的经过和原因。

衔接合理融洽，缓缓深入，而又不显俗套。

本片最终的谜底有四个1、秀莲已经死了2、一直以来房子中的继母是秀薇自己人格分裂假装的3、秀莲死于衣柜中，而继母对此见死不救4、秀薇曾经一度有机会挽救将死的秀莲，可是她没有，从而成为了她心头永远也挥之不去的阴影和创伤开头，爸爸问“你还不下车吗”这明显是指向性称呼，此处按时了秀莲只是秀薇相像出来的人物，实际上秀薇并不存在。

两个姑娘在水边的镜头，与后文中发现秀莲手上伤口相呼应。

其中，片子一共提到了两次“心理疾病”，一次是继母对秀莲说的，一次是给继母吃药。

这些都说明了秀薇心中对自己有病这一点极端排斥，这是秀薇心中的自负所决定的，她自信自己是勇敢的，她自信可以抵住爸爸寻找新的继母的意愿，她自信她可以保护自己的妹妹，可是现实给了她无情的打击，以至于她的心理出现了裂痕从而走向极端。

与“舅舅吃饭”：实施上这个时候的继母就是秀薇自己，所以桌上的人们才会如此尴尬，至于桌子底下的人，应该一方面是秀薇对自己妹妹的回忆，同时，那个人的恐怖形象也是她内心扭曲的真实写照。

最后，继母在衣柜里边看到的是谁？

应该是死了之后化为鬼的秀莲。

因为当初继母完全能够救她，可是并没有，秀莲只是遗憾姐姐没有救她，但是她的心里无法生出对姐姐秀薇的半分怨念，所以她极度怨恨也没有救她的继母。

所以化为厉鬼来索命。

从继母进屋之后，房间的温度突然变冷就可以看出一定有超自然的物质在干扰。

而且本片虽然最后合情合理，可是通篇并未否定鬼的存在。

秀薇再医院里突然喊了一生“秀莲”未必就是她幻想出来的，侧面证实了秀莲鬼魂的存在。

后面的事情通过最后了解了真相之后就不是很难理解了，整部影片气氛灰暗而诡异，虽然在惊悚、搞鬼方面仍然免不了俗套，让人一眼识破，但是一直都在围绕着当年发生的事情，抽丝剥茧的逐步展开谜团，可以说在情节设计和编排上面属于上上之作。

它不像《黑天鹅》中，女主角杀死竞争对手，又在自己的腹中发现了断掉的玻璃那样让人觉得眩晕，觉得女主角虽然在逐步接近完美，却又在完美中迷失。

《蔷薇红莲》是个逐步认知，逐步清醒的过程。

最后的情节虽然仍然有悬疑的色彩，但是却是理所当然。

包括继母的死亡，包括秀薇最后吞下治疗精神的药物，让人觉得，电影的情节就是应该这样设计的，完美！

另外，本片开始的背景音乐着实让观众小小的郁闷了一下，可以说是毫无衬托之意，既没有体现出两姐妹的纯洁唯美，以使得秀莲、继母形象显得更加真实，也没有完全的烘托出诡异惊悚的氛围，有些不伦不类。

可是最后揭示当年故事的背景音乐我却觉得是无懈可击的完美，把那种哀伤、无奈、抉择、迷离的感觉拿捏的恰到好处。

似曾相识的镜头，略带感伤的音乐，恰到好处的故事节奏，配上灰暗而又压抑的色彩，可以说是完美的结局。

看到一半就猜到真相了，唯一没想到的是真的有鬼。

哎！

从吃药细节就推测出精神分裂，而且，父亲怕她着凉让她进屋却没有关心小女儿，证明小女儿已死。

同时来月事这个没必要。

我现在就一个问题，弟弟的老婆抽风是什么鬼？？？

她看到鬼了和抽风没半毛钱关系。

唯一没猜到的是真的有鬼。

确实比起欧美的还是差了点味道，导演有点太强行了，且往文艺方面走没问题，但过了就没意思了

女主是精神分裂分裂成一个人1；姐妹的继母。

首先姐妹两人来到房子跟爸爸继母在一起女主看不惯继母然而继母也刁难妹妹还把妹妹关进橱柜里然后亲戚来了女的看到了鬼跟他的老公走了然后继母各种刁难妹妹女主各种看继母不顺眼，然后继母VS女主【就是女主自己打自己】继母胜，继母要杀女主父亲途中回来阻止了两大天王的PK其实妹妹是存在的因为一次意外而死了妹妹的妈妈自杀在衣柜妹妹看到后拼命拽柜子自己被捂死在里面窒息和绝望而死继母看到了没有说姐姐就就离家出走了中途姐姐有反应没到回事就走了女主思想中要保护妹妹，妹妹最后把继母给杀了妹妹爱姐姐的看到妹妹死了有点想哭

喜欢林秀晶，所以找出了她拍的所有影视剧去欣赏，恰好遇见了这一部——《蔷花，红莲》，看遍了秀晶的俏皮与伤情，碰上这么凶狠的角色实在让人不得不去细细品味。

剧终，意犹未尽，于是手贱点开了豆瓣的影评，于是各种惊喜哀怒，于是欣欣然，于是亦想表表想法，于是一发不可收拾……个人观点，稍安勿躁，不喜勿喷。

我个人认为，所谓关于“继母”这个角色和某些网友的观点是一致的，即所谓的“继母”应该是姐姐臆想出来的，从母亲遗物中的照片可以知道，“继母”是父亲的同事，当然不可否认的是父亲存在出轨的情况，但并没有其他网友说的那样，母亲活着的时候父亲就让“继母”过户过来，姐姐回忆中的那次午餐其实只是很普通的同事来家里做客聚餐而已。

根据影片部分桥段分析，姐姐确有恋父情节，所以，她和母亲的关系也不会很好，这就为什么母亲会出现在妹妹的房间里，也可以解释为什么姐姐会梦见母亲变成厉鬼迫害自己（姐姐知道母亲是在衣柜里面上吊自杀的，所以厉鬼的脖子才会折向一侧），正是因为姐姐的恋父情节结，所以才会在第一次看见父亲带“继母”来家里做客就很不爽的样子，饭桌上就和“继母”产生冲突。

至于妹妹的汤勺被“继母”夺走并赶她下饭桌，这一段绝对是姐姐添加主观情绪的，想想看，姐姐和“继母”产生冲突后离开了饭厅，又如何知晓妹妹所发生的一切，妹妹并不懂什么是出轨，只是看见姐姐和父亲的同事产生莫名其妙的冲突而被吓哭或者姐姐吃饭前就向妹妹编造这个同事阿姨会赶走母亲然后虐待自己的谎言，所以看见姐姐和“继母”冲突时亦随姐姐离开饭厅。

关于母亲自杀，因为我之前提到过父亲存在出轨的既定事实，所以母亲看见自己的丈夫居然还敢带小三回来吃饭，怒而生悲，悲而绝，故而自杀（至于为什么死在妹妹房间的衣柜，很可能母亲之前体罚妹妹的时候也是将其关在衣柜里的，故而自杀之前有愧对妹妹的想法，死在衣柜也算是对妹妹曾经受过委屈的一种偿还）。

父亲在医院听到医生告知的情况后用无奈而又愤恨的眼神望向“继母”，这是因为姐姐向医生讲诉的回忆中有一点是不可否认的，那就是继母知道楼上发生了衣柜倒塌的事实并且很有可能听到妹妹在衣柜里面求救的呼喊和挠柜子，抓衣架的声音，但是因为和姐姐的口角后产生了不满的情绪而耽误了解救妹妹最好的时机，父亲再怎么样，对女儿的爱肯定胜过小三，所以那眼神中充满了不解，疑惑，愤怒而又无奈（“继母”知道姐姐将这件事的原委说了出来，所以整个人也不自然了起来）。

关于“继母”有没有死，很显然，片尾的桥段也是姐姐臆想的一部分，“继母”在病房和姐姐嘘寒问暖过后，姐姐拉着她不让离去，因为“继母”的离开就意味着和父亲在一起，自己在病房又无法阻止他们，所以躺在病床上的姐姐又自编自导了一场妹妹鬼魂复仇记。

有人会问，那“舅妈”看见水池下有人又怎么解释，其实很简单，“舅舅”和“舅妈”来去的路上都是姐姐一手导演的，姐姐准备的场景，姐姐准备的台词，认为有鬼魂在水池底下的是姐姐，“舅妈”餐桌上突发癫痫，眼神直勾勾的望着水池底下，这个场景也是姐姐臆想出来的，从父亲事后拾取地上的饼干碎片可以得知。

那么，让我们来复原这个场景的本体：姐姐开启“继母”模式央求“舅舅”和“舅妈”来吃晚餐，晚餐上，伪“继母”谈论“舅舅”小时候的事情，大家都很诧异，其实最诧异的应该是“舅妈”，“舅妈”吓到了所以咳嗽，然后伪“继母”就开始发疯，又是摔碗碟又是尖叫，父亲叫“舅舅”上楼拿药，这个药是给伪“继母”的，也就是姐姐，疯狂中看见池底的鬼魂。

也可以这么说，姐姐此刻又饰演了癫痫“舅妈”的角色。

（关于伪“继母”如何得知“舅舅”小时候的故事：影片开始的第一顿晚餐中“继母”邀请“舅舅”、“舅妈”周末来吃晚餐，姐姐说不喜欢和“这个人”吃饭，说明，“这个人”也就是“舅舅”之前就来过，并且“继母”讲过“舅舅”小时候的故事以及“舅妈”有癫痫症状的事情，而且很可能就来过一次，也就是姐姐片尾回忆的那次）总的来说，姐姐是一个有较为严重的恋父情结的妹纸，爱和父亲睡，爱整理父亲的内衣，爱抚摸熟睡的父亲，后来“继母”小三的出现，母亲和妹妹的死亡给了姐姐双重打击，转而精神分裂，一个人同时饰演了“继母”、妹妹、癫痫“舅妈”这三个角色，甚至自行脑补了”舅舅”和“舅妈”来回的场景及对白（路上的小帐篷就可以解释了），在自己和“继母”间的斗争中将人格分裂玩转到巅峰，姐姐最后开启鬼魂模式干掉自己的小号“继母”。

至始至终，父亲的视角才是真实，而姐姐，亦真亦假。

跳开线索情节，不难发现，整部电影还是关于父母情感不合，丈夫出轨，家庭破裂，因果报应等主题，结合韩国影史父权主义意思识形态，该片在表达方式上亦未跳出束缚，电影中的父亲始终作为独立、客观、第三方存在，看上去这一切都与其无关，直到片尾也没有受到丝毫惩罚（个人认为在这里，失妻丧女对一个出轨的父亲来说算不上什么报复，而且也没看到父亲幡然醒悟的样子），姐姐幻想妹妹的鬼魂杀死“继母”便得安慰，那父亲的错又谁来追究？

影片始终在遮掩父亲丑陋的形象，父亲因出轨而丑，又因出轨给原本完整的家庭带来各种阴暗和灼痛而陋，而恶，而不堪入目，但是，姐姐分裂的这么多角色始终没有一个是为惩罚父亲而设定的，故，导演有意而为之。

观众惊魂未甫，匆匆离席，除了对姐姐眼角那滴泪无限的同情，又能有什么呢？

凌晨两点，看完金知云的《蔷花，红莲》,片尾的圆舞曲优美得有些凄清，久久萦绕在耳边。

画面的最后一帧，林秀晶脸上的那份难以置信和一触即发的悲痛停留在了去向绝望的途中。

都说这是最值得看的韩国恐怖片，我看了，说不清让人恐惧的到底是什么，虽然在观看的过程中自己也着实有被吓到——但更深的感触是对这样一个家庭悲剧的惋惜：爱的确是一把双刃剑，特别是当它化作一种守护的力量，直面仇恨的关爱并不能战胜一切的伤害，于是换回来无穷的悔恨，一种对自己的恨，一种对过去的恨；换回来悲伤，摆脱这种折磨的遥遥无期更是一种绝望；然后演化成恐怖的人格分裂，在分裂的视角中，又以爱的名义对仇恨的那个人进行报复，为了获得这种报复的合理性在幻觉中将原先的仇恨极端化，最终这种可怕的幻想融入到现实世界当中，悲剧诞生了，导演用自己的镜头让我们看到了，有人害怕了，我，被感动了。

让人觉得惋惜的事物原先都应该是美好的。

片中，林秀晶和文更英饰演的一对如花的姐妹，郊外怡人的自然风光，碧绿的水，无人的渡，细腻的光，串成一条情感流动的渠道，“姐姐”走进这片恬静，试图寻回“风的记忆”；封闭的小别墅，精致的装饰和摆设，到点会“铛、铛”敲的古钟，转动时“咯吱、咯吱”的门轴，印在墙纸和窗帘上的随处可见的蔷花、红莲，都是停留在分裂边缘的物象，穿梭在“姐姐”的现实与潜意识之间。

纵使是绝望的痛，那一幕爱恨交织，还是一次一次变本加厉地上演。

恐怖片中的屋子总是特别的静，静得能听到爱恨之间的摩擦。

“妈妈”对爱情绝望，上吊自杀。

“妹妹”第一时间发现，却被意外倒下的衣柜压倒，呻吟着向自己唯一信赖的“姐姐”求救。

“继母”正犹豫着是否前去营救，却撞见全然不知情的“姐姐”。

“姐姐”恨“继母”，一见面尽说些难听的话，被激怒的“继母”铁了心不去搭救。

“姐姐”踏着圆舞曲走出家门，尽不知自己将走上一条绝望的回忆之路。

她精神分裂了：对“妹妹”的爱和对“妈妈”的爱一脉相承。

这份爱催生了对“继母”的恨；“妈妈”死了，要为自己的爱恨寻找一个支点，于是同样已经死去的“妹妹”活在了自己的幻想界中，原先的仇恨也转化成“继母”虐待“妹妹”的幻觉；爱成了一种守护的力量，守护种种想象出来的伤害；更可怕的是她潜意识中已经接受“妹妹”已死这个事实，因此在她的幻像界里，“妹妹”也必须死去，升华了的仇恨歪曲了“妹妹”死亡的真相（成了“继母”将“妹妹”害死），最终导致她在现实世界中做出极端行为。

悲剧的根源在于爱的种种。

是因为爱的魔力，林秀晶饰演的“姐姐”才会执拗地停留在那段让自己绝望的痛的记忆当中。

为爱承受悔恨和悲伤，绝望地走上绝望之路——当你开始有爱。。。

不能想像 这样单薄的女生能爆发出什么 你不知道 她是否还有所保留 或许那些看到的 根本就不真实 总之 她是永远不会让你感到厌烦的人 她会创造惊喜 或 奇迹