书店

西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特，根据英国当代女作家佩内洛普·菲茨杰拉德同名小说改编的剧情片。

佩内洛普·菲茨杰拉德(Penelope Fitzgerald,1916—2000)，英国当代杰出女作家，她的作品被一些评论家奉为当代英国小说经典，《时代》杂志曾赞誉她是“英国最优秀的两三位当代小说家之一”。

1978年，《书店》获英国文学最高奖布克奖提名。

酷爱阅读的寡居女人格林夫人突然有一天决定，要在镇上的老屋开间书店。

而镇上的人们，从权贵太太到银行经理，乃至普通人群，对她的举动百般刁难、设置障碍。

书店艰难维系，这期间有位同样喜爱阅读的老绅士，以及来书店帮忙的女孩，成为格林夫人最大的慰藉。

这是一个讲述书店和书的悲情故事。

英格兰海岸边的哈堡小镇，古朴典雅，人们优雅地参加派对，平静地生活。

看似历史厚重文艺气息浓烈的小城，比阴霾暗沉的气候更令人喘不上气的，是躲藏在每个人内心的嫉妒、龌龊和恶毒。

人性不因雅致的古堡、唯美的街道而变得温暖，固守传统的小镇是暗战的竞技场，唯有——“在书店里，人永远不会感到孤独。

”这是一部女人写女人拍讲述女性寻求内心力量的心灵电影。

影片清新隽永，风格哀婉，色调极美，建筑内饰和服装更是赏心悦目。

格林夫人的碎花衬衫、女孩的上衣，以及上流社会贾玛特夫人的华美服饰，与整部影片的阴郁氛围形成极鲜明对比，仿佛文艺复兴的宫廷绘画，精致奢华。

而再华美的外在，也不及精神世界的朗空，面对苦难，最重要的是，拿出勇气。

格林夫人和老绅士无疾而终的短暂相知，如深夜的一丝灿烂花火，醉人暖心。

女孩多年后也开了自己的书店，那是格林夫人赠与她的最有价值的人生瑰宝，就像那个中国的漆器托盘，永恒久远，终生闪耀不灭的光芒。

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对于女主这位宁愿忍受恶劣的住处也要在小镇上开书店的“怪异”，整个小镇没有一个人表示理解，他们默契地组成了共同体，织就了一张密不透风的恶意的网，最后也如愿以偿地将女主赶出了小镇。

但事实真是如此吗？

真正高尚的品格不会被恶意打到，书籍作为必需品也迟早会再次得到人们的簇拥，哪怕女主只影响并真正改变了一个人，那么她所做的一切也就有了全部的意义。

作者用无比温柔的结局予以赞许：六十年前小女孩翻开了女主安利的书籍，接过勇气的火炬，六十年后的她自己重新将书店开启，又一次拯救了无数人的孤独。

此外也是一个特别细节的电影，作者一定很懂书，导演一定很懂i人，不管是女主穿上鲜亮色彩衣服的不适表情，还是大笑到一半突然打住看一下有没有被别人看到，还是i人之间从来不直视对方眼睛的谈话都非常非常真实（i人汗流浃背了）。

并且里面对书籍的引用也是十分合适，恰到好处，无论是对剧情推动，主旨传达还是人物刻画的职能都执行得很到位。

但电影也不有没有缺憾之处：除了女主和小女孩外，其他角色的形象还是略显单薄（甚至包括布伦迪斯），感觉贵妇人也有她背后的故事，没能展开讲述使得这个角色仍呈现为一个单纯的恶役形象还是有点可惜。

非常典型的小说改作品，上一个看的有如此气质的还是《刺猬的优雅》。

同时也是非常明显的只有女作家女导演才会有的叙述视角和剧情编排，里面很多的讽刺真的很到位好笑。

格林：一个“寡妇”，孤身镇中没有朋友，只想在镇上开家属于自己的书店的女人。

她善良、坚毅、勇敢。

是值得女孩儿学习的榜样。

这是一首个人梦想与现实所相悖而产生的漫长叙事诗。

淡淡的忧伤感却绝不悲凉。

丑恶的与现实的。

格林的梦想是开一家书店，但与村里的文化相悖，拥有政权的将军与夫人通过法律的方式阻碍格林书店的发展。

最初，没有人支持格林的想法，可她坚持自己的梦想。

即使在这里没有人能理解。

有人说她一个人很孤独，她回答：“在书店里人们永远不会感到孤独。

”

是的，走入一家书店好似和一个又一个作者开始对话，安静且无声，现在的网红打卡行为实在是扰乱了书店原本的安静，就像去店里将书翻的稀烂却不会买下的人。

好在受人尊敬的老先生，格林的第一个客人，以书信的方式与她沟通，老先生是个几乎足不出户且认为自己不受大家喜爱的人，可他爱书，也喜爱格林开书店的行为，他邀请格林来家中做客。

两个孤身的灵魂在小镇中找到彼此的灵魂。

后来格林的书店受到了阻碍，老先生出面帮忙劝话，且说“我多么希望能在生命的另一个时刻遇见你，准确来说，是另一个生命里。

”所以啊，很多时候不是没有人能理解自己，只是还没有遇见那个人，而遇见那个人时又恨不得早点遇见，但一切都是安排好的，无法打破的规律。

店里的小兼职克拉丽丝，可谓格林最好的朋友，从一出场就强调着自己不爱读书，也是格林闯进了她的生命，让她原本的人生打开了第二条出路，爱上阅读。

古灵精怪的她单纯可爱，在格林离开时一把火烧了老屋，这是简单的她表达出来最愤怒的方式。

“她实现了自己的梦想，又被人们所剥夺，但是谁也剥夺不了她内心深处的东西，她的勇气。

”这股勇气，老先生称之为美德，即使丑恶的现实的阻碍着，也不妨碍格林勇敢的做着自己热爱的事情。

0815-《书店》书店：自从发现生活中的平和就是我的激情，我便完全无法拒绝表现勇敢的人们，他们在做的又何必伟大？

他们在做的已是伟大。

爱情：我们在路上，遇到曾错过的人，下意识感到遗憾，殊不知对于那些错过的，我们仍可以友善地直面柔软的目光，甚至淡淡地拥抱一下。

错过，不意味着悔悟。

天真：没有这份纯粹的品性，成不了当初书店的爱情，也无法完成小城中的老屋书店；自然不会导致查处童工，招揽奸细。

阅读，需要天真的平视。

这部电影没有讲太多有趣的情节，只有落得平实的生活，勇气中坚定的回响，便已足够好的了，一切坦坦荡荡，即使一切最终焚毁于贪欲之罪愆。

生活，是坦荡的。

风起了

傲慢飘去

我不冷，我很暖和（哎，这么一句简单的话……）

绝对通宵了！！！

太幸福啦！

争议里面，需要勇气

下午好，碧海云天

越是风景如画的地方越是距离文明遥远。

这里的文明可以理解为多样化的选择。

《书店》的故事就发生在就连石头，就连一张床都可以在油画里不显得突兀的地方，那里的文明掌握在少数人手里。

女主角卖书的动机很朴素：怀念亡夫为她每个夜晚读诗的时光。

然后又遇见了一个非常干练的小姑娘。

当她觉得那些中年油腻男人乱翻明信片却什么都不买是书店日常，小姑娘还两手叉腰做气呼呼状。

看书的人都会有一种美好的幻想，打开书，就是一个和现实世界毫无关系的世界，那里会有狄更斯，那里一个你认识的人都不会有。

打开书的确会有这样的魔法，但你毕竟会合上书。

一座破落空置五年的旧屋，因为书店的关系重新回到小镇人的视野。

优雅的加玛特夫人希望把这所修葺一新的房子让出来开办一个艺术中心，作为回报主要是她纡尊降贵来亲自通知这件事。

正当她喜笑颜开地准备夸奖弗萝伦丝·格林懂事的时候，竟然遭到了拒绝。

这小镇上的人倒也不一定非得做点什么。

但是如果想做的事情竟然因为一个寡妇变得停滞不前，那么事情本身就会迅速补满重要等级。

甚至动用了关系颁布了法律。

天罗地网，不想剧透。

一个城在对付一个人，当然，这个城有一个例外。

人生至少有一个例外，就是从自己出生之后就丢失的那个另一半。

布朗迪希先生是一个厌倦了勃朗特姐妹（我真的很伤心这点）的隐居者，但他并非对尘世一无所知。

他甚至精通法律上的那些阴谋诡计，这使得他避免了损失数百亩沼泽地，农田和两个磨坊。

这样一个对世界完全丧失信心（这个世界竟然还编造了妻子已经离世的谎言）的人，在这个世界被遗忘的角落里，重新开始和这个世界有了联系。

因为这个世界有了一个书店。

我们大概总有和这个世界相互嫌弃的瞬间，我们不得不和这个世界保持联系，是因为这个世界上，我们觉得已经不存在的那个人出现了。

布朗迪希先生关于理解是这么说的：理解会让思想变得懒散。

然后在这段话之后，他这样倾吐衷肠：【您让我相信，又一次相信，一些我本以为已经遗忘的东西】所有的话真的被听到的时候，差不多类似行星穿梭大气层坠落到地面的残骸。

这个男人已经坠落了无数次，无数年，这样一个勇敢的女性又让他看见了人类和诸神以及动物所共有的美德。

他为了这个女人结束与世隔绝的生活。

因为他痛惜自己“多么希望可以在生命中的其他时刻遇见您”。

这个有些刻薄，冷漠，把那么多书都付之一炬的人，在生命的最后时刻遇见一个用美德打动他的女人。

他无以为报，他走出自己的老房子，他把自己和老房子一起付之一炬。

电影的结尾，大火与大火遥相呼应。

我记得《白衣女人》的开头是这样的：【这篇故事里说的是：一个妇女的耐性能坚持到什么程度，一个男子的决心能达到什么目的。

】就本片而言，一个妇女的耐性足以坚持到这个世界将她完全吞噬。

而一个男人的决心可以达到把自己的世界毁灭掉，和这个女人并肩作战。

这不是爱情吗？

这不是爱情还能是什么。

他们甚至没有接吻，他们的拥抱也不是那么浸透情欲，但他们知道，哪怕这个世界的力量无法抵挡，在这个世界将他们吞噬之前。

他们相遇了。

-END-

其实书店的命运也反映了文化事业在现实中的困境，为生计奔波的普通人需要的仅仅是奶头乐。

地方保护主义其实在世界哪里没有呢？

小到一个家庭，大到一个国家都会有隐藏的利益网，对挑战者会用尽各种办法打压，以免造成隐患。

也不用把阅读捧的如此之高，我最厌烦的就是一些文艺片儿把阅读、文艺捧得高高的，觉得因此可以和庸常的大众隔离开，就因为这是这种态度，才让片中的普通群众更加排斥阅读。

现实中也遇到相当多的文青，开个感觉很有格调的书店，生意不好就说现在人都是不懂文化的乌合之众，觉得自己怀才不遇，生不逢时。

反智主义的浪潮并非无源之水，一些自诩精英的知识分子的态度也是推波助澜的。

其实我觉得女主的形象一直都有些单薄，以她的年纪，她最起码应该嫁到这个小镇好些年了吧，怎么可能对小镇上的潜规则一无所知，而且她的文化水平究竟有多高，看起来也是博览群书很有气质，但是我总觉得她好像从来没有订过杂志，看过报纸，听过广播，跟镇民一样，好像从来没有关心过镇外的世界。

哈德伯勒小镇，这世上无数的封闭环境之一，等级分明，高层奢华，底层愚昧。

加玛特夫人是社交中心，很多时候不需要她亲自做什么，动动嘴就有无数的狗腿子为她跑腿，消除隐患。

布伦迪斯先生，隐居庄园，镇上流传无数关于他老婆死掉的版本，尽管他本人亲自向女主澄清，他老婆婚后6个月就分手，在伦敦活得好好的。

他看起来很有钱，就算不见人，天天在家里也是穿得西装革履，但却愤世嫉俗，宁可家里植物长得藤蔓丛生，整个城堡永远阴嗖嗖的，也不想让讨厌的仆人伺候自己，我觉得他可能本身就对人类社会感到厌恶，所以他不要婚姻，不要朋友，不要子女，连仆人也不要。

文化人之间的交流都是笔谈，从来不当面儿撕破脸，所以女主和那个律师之间的嘴炮，哪怕是住在同一个镇上隔得根本不远，小孩跑几步就到了也要一封接一封地互相写书信。

我觉得克里斯汀比成年的女主更讨喜，虽然总说不爱阅读，但实际上对世情人心比女主看得更透，小小年纪就麻利地打工养家，说话也是独立清醒，讨厌油嘴滑舌的米洛，但却说将来也要成为米洛，因为那样活得更舒服，早早就知道人早晚要变成自己讨厌的模样。

我觉得女主跟布伦迪斯许先生的情愫诞生得莫名其妙，就是因为能谈得来，都喜欢读书？

女主是活在泡泡里吗？

在镇子里活这么久都不懂镇子里的人情世故吗，或许她懂，但她不愿理会，可她又不像布伦迪斯一样可以躲进自己的大庄园里。

其实我觉得电影拍得并不怎么样，它努力地想要模仿一些经典的风格隽永的英式文艺片，但实际上在人物形象上刻画都比较单薄，故事情节上设计都很勉强，简单地搞成了正邪对立，为啥类似故事的主角都得一定要成为一个闭塞环境里的启蒙者，革命者呢？

这是一部韵味独具的老派电影，暗色调的画面搭配舒缓内敛的叙事，仅一眼便令人感受到宁静致远的治愈力量。

若你正陷入困惑与焦虑，这部电影无疑会成为你的心灵良药。

片中，一位孤独的寡妇立志在小镇开设一家书店，这一决定引发了全镇的瞩目与质疑。

毕竟，这里的人们普遍不热爱阅读，他们觉得“现实生活已让人疲惫不堪！！！

”唯一嗜读如命的老绅士却深居城堡，几乎不出门，他也未必会成为书店的常客。

因此，在小镇居民眼中，开书店简直是异想天开。

然而，这位勇敢的女性还是毅然前往银行办理手续，筹措资金，决心要将书店开办起来。

没想到，此举却引发了一场意想不到的纷争。

当地权贵为了维护自己的颜面，竟不惜动用势力阻挠她，甚至不惜代价将她逐出小镇。

这是一个关于女性创业与自我救赎的故事，关乎勇气、热爱、梦想与现实。

即便最后不得不离开小镇，告别自己心血浇筑的书店，哪怕被剥夺一切，她依然坚韧不拔。

因为她深知，梦想已经实现，那份对梦想的执着，那份对自我追求的清晰认知，令人由衷敬佩。

“在书店里，人永远不会感到孤独。

”个人与团体的抗衡，小众与大众的较量，梦想与现实的角逐，或许总会陷入无解的境地，但我们仍需坚守内心的信念。

只要有热爱存在，便能散发出温暖人心的光芒。

与你投缘的东西，或早或晚，都会遇到。

下午想找一部电影打发火车上的时间，挑来挑去，那些热门的片子都引不起兴趣，突然就遇见了《书店》，没有犹疑，平静而幸福的享受了两个小时。

原以为文艺片，会有爱书人的共鸣，会有一个happy ending，这部电影里，似乎没有，但似乎又有。

她坚定，果敢，却又温柔。

花6个月的时间坚持申请老房作为书店。

用书温暖小镇，却也坚守责任。

然而现实灰暗，居心不良的贵妇，借助权势不择手段，犹如浮萍的世人，空有皮囊却无心，有意无意的狠狠的伤害了她。

幸运的是，有人懂她，与她心灵相通，欣赏她的智慧和勇敢，在她遇到困惑时，尊重并支持她，甚至最终愿意为她一搏。

他倒地时那条丝巾，无声之中隐含了多少情感。

她要离开书店时，躺在地板上的无声抽泣，令人泪目。

有人敬她，承其衣钵，让书店的光再一次点亮。

第一次让火光打破沉默，第二次用灯光照亮内心，因为“在书店里，人永远不会感到孤独”。

含蓄纯净的电影，舒缓令人沉静！

小镇的气候阴晴不定，有时一个早晨就能够体会到四季。

而在书店女主人被驱逐的午后，小镇中的四季燃烧起来。

勇气是人类的赞歌，也是本片女主人公最为动人的特质。

她一己之力对付着世俗及浮华，遭受了人们所能够想象到的不公与冷漠。

但她依然怀着热忱，走进老先生的心里，走进小女孩的未来。

阅读不能为我们带来好运，它只会让我们默默的成为自己。

因为对佩内洛普菲茨杰拉德原著小说的喜欢，所以此次上影节非常执着于这部电影的求票。

整体看下来，有点失望，这种失望不是来自于电影本身，就电影本身而言是一部还不错的电影，失望来自于偏离。

这种偏离可能来源于两个女性创作者的都很强大的自我，佩内洛普菲茨杰拉德有自己的写作风格，而伊莎贝尔科塞特也有其自身电影风格。

对于佩内洛普菲茨杰拉德文风的喜欢让我对电影的偏离很失望。

依稀记得佩内洛普菲茨杰拉德结束自己的学院生涯六十岁左右才开始写小说，又是英国人，其文字之节制，文风之隽永，绝非样子货。

最后总难免囿于繁琐的我所以喜欢其人其文风，大概是深知自己作为一个读者的观望根本无法抵达这种简洁之径。

伊莎贝尔科塞特在电影叙事上也是简洁的，然而相比小说，竟然会显得十分维多利亚，但小说所讲述的不是一个简爱式的或者奥斯丁式的故事。

小说中偏执的要开一家书店的中年女人，没有艾米莉莫蒂默漂亮的脚踝，没有好看的毛衣开衫完美搭配不过火的筒裙，没有明显涉及情爱的男子的出现，没有一个在书店浪漫邂逅的爱人丈夫，她甚至都不懂书。

这样的一个女人在给新书上架的时候，因为看到扉页上写着一本好书是一位大师精魂凝结而成的宝血而出于对“精魂”、“血”的常识，把其归类于宗教与家庭医药图书。

然而，在一家书店都现实经营上，她一个老农民式的精耕细作去维系它，并坦然面对这种精耕细作的产出可能并不那么好都事实。

这个女人，可能根本读不懂《洛丽塔》的，也不会意识到在小镇里上架《洛丽塔》所引起的氛围的。

很久以来，对文学作品改变成影视作品的失望即来源于如此：画面和影像总是会加上滤镜，不愿面对文字里的残酷：那真的不是一个美丽的女人在小镇上开了一家书店然后全世界与其为敌可以让谁在人格上挟以自重的故事，那只是一个普通甚至庸常女人的偏执而已。

而庸常的偏执比美丽的偏执更让我觉得动人，更能感觉到有所谓的类似于生活的韧性的东西，不是只有美丽才可以坚持的，坚持也未必都是美丽的，这两者之间也许根本就没有关系。

开一家书店真的不是一件多么了不起的，一定要让人谈论理想主义都事情，如果非要这样谈论，也许只是某种程度上对于书籍对于知识所怀有的表演性。

每当看到那些关于书店的理想主义的寄托，我都会想起这样一个庸常的女人及她的偏执。