洛杉矶之战

开始——Alien！

突突突突突突突突突突突突突突突突突突 咻～咻～ 轰！

砰～砰～ 轰！

We won't leave you behind！

突突突突突突突突突突突突突突突突突突 咻～咻～ 轰！

砰～砰～ 轰！

突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……突突突突突突突突突突突突突突突突突突 啾～啾～砰！

轰！

哗啦啦啦啦啦……Yeeeeeeeeeeeh!

好莱坞与五角大楼之间的打情骂俏由来已久，特别是涉及军事题材的作品，若没有五角大楼的襄助，好莱坞根本玩不转。

二者间的暧昧关系在获得第一届奥斯卡最佳电影的《翼》中就已显露无疑，并在早期好莱坞的历史里刻下了鲜明的印记。

电影学者克丽斯汀•汤普森曾撰文指出，早在1931年摄制的《飞艇大战》一片里，其拍摄场景就使用了真实的军事基地、真实的战斗机和军用飞艇，而且有些镜头看起来就是在一个真实的航展表演中拍摄的，但当时哥伦比亚公司还是个名不见经传的小公司，怎么有实力拍摄这么大规模的影片？

线索就隐藏在《飞艇大战》的片头题词里：“献给美国海军，没有他们的合作这部电影不可能拍摄出来。

”军队参演电影当然有做征兵广告和威慑敌人的目的，军方对此也不避讳（在我看来，这是五角大楼参与电影拍摄的唯一目的）。

相较于空洞的宣传，电影所体现的鼓动与宣传作用显然更直接，于是乎，好莱坞在相当程度上承担了五角大楼宣传部的功能。

事实上，有许多好莱坞大片就是五角大楼的征兵广告，最有代表性的就是阿汤哥出道不久时主演的那部《壮志凌云》，据说公映后让美国海军航空兵的招募办公室挤破了头。

而随着时代的演进，五角大楼与好莱坞之间的合作也愈来愈立体，相较于《黑鹰坠落》只与陆军合作，《壮志凌云》只与海军合作，《钢铁侠》只与空军合作，以《变形金刚2》为代表的好莱坞大鳄们开始与五角大楼玩起了群P：除了海岸警卫队，陆军、海军、空军、海军陆战队等美军四大军种悉数在影片中亮相，而为了配合迈克尔•贝想要的效果，五角大楼不惜血本——如美国空军就真的提供了一个六机的F-16编队参加拍摄，他们时而低空俯冲，时而空对地攻击，这些都是空军日常演练的真实项目；当然，对于军事迷来说，更有冲击力恐怕不是擎天柱，而是在片中真实出现的美军航母。

有了这些背景的了解，我们便不难品评《洛杉矶之战》的潜台词了：神马外星人入侵，神马末世灾难，全都是浮云，整部影片真正给力的只有一点——大肆宣传海军陆战队的英勇善战和爱国牺牲精神。

其实随着冷战的结束，好莱坞打造的外星人越来越像弱势群体，譬如《阿凡达》，譬如《第九区》（当然主创在南非），此番《洛杉矶之战》里的外星人虽然来势汹汹，但跟H•G•威尔斯在《世界大战》里塑造的外星侵略者并非同一个量级——1938年，另一个威尔斯（奥逊）在广播里演出了根据这部科幻小说改编的广播剧，甚至引起了美国民众的恐慌大逃亡（看来老美有这个传统，福岛漏点电，北美药房里的碘片都抢完了），但在《洛杉矶之战》里，外星人固然经历了漫长的星际旅行——从做长途驴友的角度来看，这些外星人显然比我们经验值更高——不过它们杀将过来的时候，还是使用着跟我们差不多的热兵器——片中没有详细交待，从爆破效果来看显然还是俺们祖宗的四大发明之一在起作用——一开始战无不胜的美军有点晕，不过缓过劲来后还是硬桥硬马的对砍了过去，外星人立马成了炮灰——在没了致命的大规模杀伤性武器后，片中的外星人只剩下最后一招来营造丫们狰狞恐怖的效果——丑。

是的，丫们长得实在太丑，所以，丫们必须被肌肉线条刚健、五官端正、各种肤色和性别间有的海军陆战队指战员们（好像还有个空军女机师）合力消灭（当然头号英雄还是白人男性）。

陀思妥耶夫斯基说过：“美拯救世界”，用这个定律衡量好莱坞科幻电影大都没有意外——一旦出现外星人入侵，必定是全世界遭殃；一旦全世界遭殃，那些外星混混们必是奇丑无比（不过丑到异形、铁血战士那个程度反而有了另类的魅力）；一旦群丑作祟，英俊、强壮的“美”军战士们必定帮我们消灭侵略者，拯救世界——此之所谓好莱坞的“美拯救世界”定律（靠！

福岛漏点电，美军怎么躲得跟缩头乌龟一样）。

《洛杉矶之战》就是典型的案例，估计是主要跟海军陆战队合作，所以影片很强调小分队集体作战的团队精神，海军陆战队的呼号也不断在片中闪现——立马让俺回忆起了《红警》里的经典语音。

真不明白，拥有如此高星际传输能力的外星人武器水平居然跟我们前一个五年计划的水准差不多，这编剧也太没技术含量了，连《三体》里的外星世界观设定都不如。

接下来，正如我们大家都知道的那样，海军陆战队的英雄们在浴血奋战、前仆后继、英勇牺牲之后，终于（必须地）拔掉了敌人的司令部，吹响了反攻的号角——他们又一次边说着笑话边牛皮哄哄的拯救了世界（另一个被印证的好莱坞铁律是：如果有大人和孩子同时出现，大人会死掉以制造悲情色彩，孩子会活下来以阐明中心思想）。

值得注意的是，《洛杉矶之战》里的外星人入侵采取了吃力不讨好的愚蠢战术——丫们舍近求远的先在美国西部近海溅落，然后再用飞机、大炮、机关枪展开了艰苦卓绝的抢滩登陆作战。

不是我刻意联想，只是这情节实在是太——太冷战了吧！

如果把外星人改成地球人模样，再操一口斯拉夫或某东亚语言，这不就是《赤色黎明》吗？

不过这也不奇怪，既然是海军陆战队的征兵广告，他们的假想敌就应该是这样来的——由此看来，《洛杉矶之战》骨子里还是透着浓厚的冷战意识。

调侃了这么多，我还是得说，《洛杉矶之战》是部好看的电影。

打得漂亮，特技质感强劲，战斗场面设计承袭了《拯救大兵瑞恩》《兄弟连》这种近景热兵器巷战的效果，该煽的情也都煽了，而且有效的调动了观众的情感。

对一部征兵的硬广告商业片来说，你还能指望它怎么样？

反观我们，搞了个八一厂专门拍摄国防、军事题材的电影，但是有哪部作品能起到征兵广告的效果？

花了那么多纳税人缴纳的军费，传播效果低劣得惊人。

骂都懒得骂了。

（南方网专稿）

拜托，导演，歌颂陆战队的手法也太拙劣了吧，只要不是太歪曲事实，我一般对美国主旋律电影也不算反感，但有你这么直接插入的么？

你这都快赶上天朝的主旋律电影的那套了..而且掌握了宇宙旅行技术的外星人怎么就用这么原始的技术和人类作战？

人家想殖民化丢几个中子弹或者病毒武器就行了，还需要派这么弱小的地面部队去打。。

好吧，就算不用那些武器，能拿点看起来猛点的武器么，，，就这些小燃烧弹小口径步枪能指望征服地球？

还什么主控母船被炸了就失去了控制。。。

我靠。。。

独立日里也只是母船完了其他飞船失去了防护罩，你这倒好，直接从天上掉。。。。

他就没有自动控制系统？？？

打死我也不相信外星人如此愚蠢。

另外说说天际线，虽然也是个烂片，可人家外星人还算牛逼，被核弹炸了还能重组，人家才有这个资本大摇大摆的用看似愚蠢的战术入侵地球，打不死呗！

你这洛杉矶之战里的外星人有啥理由这么愚蠢？

一拿不出撑台面的武器，二来那些载具。。。

设计师明显喜欢柴油拖拉机之类的东西。。。

总之这片子顶着一堆硬伤，还要歌颂主旋律，而且是用最拙劣的手法。。。

哎剩下的三分给特效了。。。

豆瓣6.2还是有道理的。

看了下时光是8.9，感觉还停留在预告片的评分。

体会：1，预告片制作团队很棒。

2，充实大量对白，对白，对白，对白，对白，对白。

3，茂昌眼镜是国际品牌。

4，外星人的星球重力肯定比地球大，所以来到地球一直处于飘过的状态。

5，地球人仍的东西，还是不要随便捡。

尤其是喊fire in the hole的时候6，地球人的智商还是很高的，还是不要跟我们玩躲猫猫的游戏。

瞬间就猜出外星人藏在在地底下。。。

7，外星人的枪法太有限了。

8，还是地球的设施质量好，绑了一整个公交车的炸弹去炸外星大脚炮。

外星生物全炸没了，公交还保存了完整的框架。

9，话说最危险的地方，就是最安全的地方。

号称最安全的基地，化为平地了。

10，男主角才是外星人。

3天2夜连续作战，回营后装备上武器继续奋战。

我不知道豆瓣上的一些人都喜欢看什么电影，喜欢电影的哪种体位，他们对任何电影总是可以骂得理直气壮：动作片就说你头脑简单，战争片就说你文戏武断，科幻片就说你套路俗烂。

如果你是披着科幻外衣的近似动作片的小分队战争片，恭喜你踩到雷了，大家会从各个方面开始吐口水，甚至包括政治角度，而无论你是否好看。

一天到晚传的都是些俗的不行的荤段子，干的都是些骂架八卦的小勾当，在一部电影面前就集体高尚起来，恨不得全世界都是文艺片，都是苦情剧。

这部电影，好看。

“洛杉矶之战”全过程：Start突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒咻咻咻咻轰we won't leave you behind突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突哒哒哒咻轰！！

End

当洛杉矶成为斯大林格勒，当黑鹰坠落发生在独立日，当电影融入第三人称射击游戏… 你可以用无数类似的短语来形容这个怪胎。

这从一个角度说明了它的毫无原创性，从伪纪录片式的摄影风格到美国大兵英雄主义的主旋律精神，从击败外星人的战略重点所在到主角屡战屡险却逢险不死的小强俗套，甚至连结尾主角匆匆用过早餐重回战场的一幕也好象是黑鹰坠落最后的埃里克博纳附体还魂。

不过这样的电影谁还在乎什么原创性？

逼真的枪林弹雨连番爆炸加上热血的剧情足够撑起一部值回票价的娱乐片。

开头不到十分钟简单介绍了片中英雄小队个人的背景，如果你可以在这一段适应摇晃的手提摄像风格，那么一开打就可以尽情享受如同游戏通关般的快感了。

类似于使命召唤那样的游戏对于这部电影的影响是显而易见的，片中每几分钟一个小剧情，都可以做成游戏中的一关。

据说同名的家用机游戏已经发布，不过哪怕在大尺寸的电视上玩也总比不过电影屏幕带来的快感。

除了动作之外，动作娱乐片最重要的就是作为主角的英雄人物能不能压得住场，而从蝙蝠侠之黑暗骑士中走出来的双面登特给力地撑起了高大全的主角。

从开始的安居下位不谋其上稳定军心，到灾难时刻的个人英雄力挽狂澜，再到最后临危授命义薄云天成不世之功，如此的领导，怎能不让人舍命追随？

最让人感动的瞬间当属当他手下士兵们动摇质疑他以牺牲手下来成就自己的战功的时候，他平静地宣称那些曾经在自己指挥下牺牲士兵每时每刻都会浮现在他的脑海中折磨他的良知，然后一个一个报出了那些人的姓名和名牌号码，顿时震慑全场。

最后，一点杂念：片中所展示的美军战术让人印象深刻：每士兵都配备无线电，每小队都配备导弹制导激光仪，这样行动一体化且反应迅速，指哪打哪。

更重要的是对手不是人类所以这样炫耀没有道德负担。

啥时候咱国家电影人也能拍个红军大战异形，也扬我军威……

不得不惊叹：这部电影真神奇。

[洛杉矶之战]最神奇的地方在于，预告片与前期宣传几乎可以把一部电影的内容彻底扭曲。

试想想，2分钟预告片里占不下3040%时间的洛杉矶火光冲天宏伟全景还有蝗虫般密布天空的机体，加上犹抱琵琶半遮面的海报设计，我们没有理由不去猜想这最起码是一部[独立日](国内版宣传语讽刺地真的写着“[独立日]+[黑鹰坠落]”)级别的地球保卫战电影吧，让咱看一场美帝资本主义如何轰轰烈烈地在外星友人面前出洋相——没想到国内版宣传真是一语中的，洛杉矶保卫战是[黑鹰坠落]式的。

实际上，这部借用大背景描写小个体+“海涛教你玩手持”的摄影宗旨的电影，又是一部十分撩动人心的华丽丽的序幕——[洛杉矶之战]有着难得一见的可让人产生无限联想的开局。

电影一开场便是各国电视新闻的主播播报外星人大举入侵地球的声音，随后军队负责人与士兵磨刀霍霍交叉穿插，直升机密布洛杉矶上空——这个3分钟的片头简洁而极具压迫力地拉开了一场宇宙级别大战的序幕。

顺着这个开头，实在无法止住自己往下想象，人类军队浩浩荡荡地战场中心与外形生物决一死战——要知道，[独立日]还仅仅展现了空军大对决，[第九区]、[天际]之流仅仅是小型战斗，[变形金刚]都更像是先锋部队的对碰，我们从未在大银幕上观看过开篇序幕拉得如此开阔的地球保卫战。

然而，3分钟令人热血沸腾的开篇一过，电影突然转向了一支小部队在交战前的琐碎日常描写。

短暂的停顿之后，我的大脑重新跟上了电影发展的步伐——嗯，原来是要来个大战背景下小个体的描写啊，还事无巨细地将队内每一名士兵都描述了一番。

虽然被那3分钟撩动得十分难耐，但这样笔锋一转的处理倒不是不能接受，毕竟如此一场大战，从宏观角度上表现不单难度大而且容易陷入卖弄场面的窘境。

从一支小队的视角来描述确实比较讨巧。

不幸的是，接下来100分钟里，电影暴露出了致命的缺陷。

按理来说，放弃宏观描述，着眼于小部队视角，电影必须要铺陈足够的细节表现才能让观众情感投入到小部队当中产生感同身受的观影效果。

但电影接下来不仅在故事上走向平白，整条故事线索空留一条大骨架，细节缺乏得令人发指，于是电影彻底走向温吞的开水。

诚然，充斥电影全片的手持摄影毫不停歇地帮助观众尽早投入到小部队的紧张氛围中，但真正能让观众全身心投入的关键在于细节，而足够的细节并不是肆无忌惮的手持摄影、超重超大音效和快速剪辑加起来能够替代的。

接上，细节表现的缺乏让电影大战前对个体不厌其烦的交代几乎失去了作用。

同样不幸的是，大战前那一段逐个交代的思想，是很能给电影出彩的。

众所周知，电影里丰满的人物实际上最能打动观众，依照电影开头那段交代的处理，电影显然要走一条小队人物描写的路线，这与上面所说的小视角小细节表现相辅相成，就是[洛杉矶之战]最出彩的地方了。

可是同样是细节的缺失，人物形象虽然不至于高大全，但十分扁平。

接连不断的动作场面无法帮助人物发展，两者联系一断裂，人物成了空洞的个体，动作场面成了平淡的视觉轰炸。

[洛杉矶之战]被形容为美国主旋律军队电影。

这本来是一部题材上不太落俗套的主旋律电影，同时带给观众充满热血的观影体验。

但主旋律电影最倚重的人物描写在[洛杉矶之战]中比较失败，这让电影十分遗憾地想给观众打满鸡血却又无从下手。

说到打鸡血，不得不对电影配乐另眼相看，如此平淡无奇的故事发展以及人物细节，愣是在配乐的贯穿下让人毫无缘由地充满热血不能自已。

空有一个热血澎湃的电影开篇，念念不忘地在电影中反复穿插着对宇宙大战旁敲侧击的描述，开头结尾的大全景让人无限遐想，但电影却丝毫不向宏观角度发展；从小视角入手连篇累牍连篇累牍地在开头交代每一个个体，却又无法提供足够的细节表现使电影最终流于平淡。

[洛杉矶之战]可谓音乐之外完全无法打动观众，宏观微观两头都不到岸。

如果这个World Invasion系列真能够成为一个系列，[洛杉矶之战]倒是比较适合作为一部序幕篇出现，用小队视角拉开一场史诗般的地球捍卫大战。

好吧，尽让人YY却根本没给观众实现，都是[洛杉矶之战]的错……

刘强爱电影第122集之《洛杉矶之战》：独孤求败Q：我看你差点儿就“老板，换碟了”。

L：是啊，一看又、又、又是闪回结构，当时就想换了。

可惜最近“换碟”太多，让观后感的进度严重滞后，没办法，将就看完了。

Q：看来后面问题很多。

L：我给你沙盘推演一下这部电影的生发过程，你就能看出这部电影最大的几个问题了。

“老板，最近没骗钱了，我想了个题材。

”“啥题材啊？

”“外星人入侵咋样，2012快到了，稳赚！

”“嗯，我看行！

故事想好了吗？

”“想好了，就是外星人来了，美军抵抗，最后把外星人打败了。

”“得有个核儿啊！

”“设计了一个要退伍的家伙儿被过去的阴影笼罩，最终走出来。

”“嗯，行，一个核够不够？

”“不够，就再来个‘军爱民，民拥军’，反正军队那边是想把这个弄进去，你也知道，现在征兵不容易……”“开头是什么，这很关键！

”“我大概分了一下场，发现片长不足，就准备在开头来个主要人物小传，每个人随便勾勒几笔……”“不行，不行！

要更吸引人一些，要从外星人入侵开头！

”“那片长不足咋办……”“你SB啊，闪回一下不就得了呗！

”Q：明白了，人造感过强。

L：整个一半成品，还是不合格的，片子本身没什么多说的了，就这了。

咱还是从它开始，聊点儿别的。

Q：又有啥感触？

L：我也是今儿才意识到一个现象，你发现了没有，这种跟外星人搞军事斗争的片子，百分之九十九都是美国人拍的。

说百分之九十九是因为话不能说绝，我还真想不起其它哪国谁拍过。

美国太多了，以前就不说了，就说近的，什么《天煞》、《星河战队》、《第九区》，等等，很多。

Q：美国人钱多呗，这种片子都得是大制作。

L：那你是小看其它国家资本家们追逐利润的决心和能力了，如果想拍，欧洲、日韩，几家大公司合伙，也不是天大的难事。

你说为什么只美国人热衷搞这种跟外星人干仗的片子呢？

Q：跟冷战也有关系吧，美苏争霸，西方阵营毕竟美国带头，用外星人入侵象征不可理喻、无法沟通的苏联人入侵……L：沾点儿边了，但也不是主要原因。

冷战已经结束二十多年了，再大的敌意现在也消失殆尽了，祖国还没强大到让老美发动新冷战，所以，意识形态对决不是目前世界主流观众群的关注点。

你说的“美国带头”是关键，以前苏联使出吃奶的劲儿，还能跟老美此消彼长几个回合，苏联一解体，就世界范围内来说，就一直是“美国带头”了。

老美凭什么带头，财富啊、软实力啊、民\\\主自\\\由啊都是扯淡，归根到底是军事实力第一，而且领先“第二们”不止一两个档次。

于是，想把观众骗进电影院，你整些现实中的假想敌，比如祖国啊、日本啊、朝鲜啊、哪怕是欧洲啊，没劲儿，观众没兴趣，这实力差距还用你在银幕上编，用脚后跟想想都稳赢！

最后谁赢谁输的悬念，根本建不起来！

那就只能把外星人整成假想敌了，反正谁也没见过，天马行空，说外星人多厉害就多厉害，至少能跟美军大战一把。

再去琢磨为啥其它国家不拍大战外星人的电影，也就很清楚了，天塌了高个子顶，外星人真来了，除了美国，其它国家输了赢了都没什么意思，输了，人家美国还没出手，外星人能不能占领地球还说不定，电影没法结尾；赢了，美国人更能赢，赢得肯定还要比你更轻松，这等于侧面给美国打了个软广告，谁没事儿干这儿事，不是贱嘛！

Q：你说的都对，我只是对一件事不同意，我觉得美国人打不过咱！

他们只要胆敢侵略咱们，绝对不会让他们活着回去！

L：在核武时代，两个核大国打仗，没有谁打得过谁的问题，最后肯定都是全完蛋（当然前提是咱的核武器有机会发出去，发出去人家的TMD和NMD拦不住）。

大家都不用核武器，在求胜意志相当的情况下（美国政府无法承受太大的人员损耗，不可能跟咱“相当”），如果你非说先进的打不过落后的，经常打仗的打不过只是演习的，那你可以建议军委，咱干脆落后到家，一人拿个菜刀算了，也别演习了，手越生越好！

分清宣传逻辑和现实逻辑，在祖国，无论你是当官还是老百姓，都很重要。

误了你一个事小，误国误民事情可就大了。

（笑）

偶尔就会有一个这样的夜晚：很累，很疲倦，不断的喝水，看着电视上放着的英超集锦，发呆，但是不想睡。

心情很低落，如同外面的天气：暴风雨即将到来。

晚上刚刚去看了《Battle L.A.》。

前天是日本大地震，而昨天是日本的核电爆炸。

人会担心一些有的时候自己也会觉得莫名其妙的东西；但是，在某一个时间，就是会不可自拔的为那些事情担惊受怕。

昨天老婆还和我说，核辐射污染的云会飘过来，我还在安慰她不必为这些我们无法改变的事情担心。

可是现在的我，一边在觉得荒谬的同时，一边却在担心：会不会哪天真有外星人来袭击地球？

是的，我自己已经承认荒谬了。

就算不荒谬，我也知道，这还轮不到我操心。

我不是电影中勇敢无比的美国海军，一个小分队最后解决了外星敌军的老巢；而且这还是建立在他们自己分析敌情作出判断下定决心的基础之上。

片子一如既往的走着好莱坞传统大片的路子：好看的画面，惯用的特技，老套的剧情，英雄的人物。

这片子的预告片做的极好，商业推广也很成功，让我去年年底第一次看了预告片就记住了上映时间03-11-11这个日子。

这会是一部吸引我到电影院掏钱去看的片子，但我也知道，这肯定不会是一部会在来年奥斯卡上获得肯定的片子。

首先是这片子的人物塑造过于好莱坞主旋律风格。

人物塑造高大全，台词像极了美军的征兵广告。

在影片最后的高潮“攻击敌人老穴”到来之前，又出现了在好莱坞同类型电影中反复出现的一个桥段：海军战士们掩护着普通百姓终于坐上了前来营救的直升机，可以安全撤离。

飞机升空后，埃克哈特饰演的临时小队长发现了敌人的老穴，然后毅然决然的放弃了撤离的机会，从直升飞机上沿着绳索滑到地面，准备一个人勇闯敌穴。

之后他的那些队友们都一个个下来了，和他站到了一起，要并肩战斗，这里面一定有个女战士！

更为经典的一个桥段是，小队长在离开飞机之前，把之前牺牲的一个平民拜托他转交给妻子的最后遗物拜托给了另一个准备撤离的平民；这个时候还会有个特写，队长充满信任的看着对方，语气坚定的问道：Can you ......另外就是故事的整条线索其实了无新意。

人类一定会取得最后的胜利，这是毫无疑问的。

外星机器人一开始会把人类逼到彻底灭绝的死角，人类发现自己毫无还手之力。

然后就当一切似乎就要无可挽回，洛杉矶已经完全毁灭，地球多处已经开始遭受袭击的时候，人类就发挥了自己会思考的本能，开始研究外星生物，终于找到了它们的命门，从而一步步扭转了形势。。。

最后敌人复杂而庞大的巢穴被美军一个导弹给彻底摧毁，而且激光制导器极其简陋。

有时在想，好莱坞要是拍足球题材的电影，一定是上半场0：4落后对手，然后中场的时候球队的教练或者阵中领袖人物站出来，发表了一番激励人心的演讲，下半场开始后球队如同全部更新过一样，发动凌厉攻势，最后在中场哨响之前攻入第五粒入球，以5：4 一球小胜对手。。。

更要命的是此类科幻战争动作灾难片的一个通病：太多细节禁不起一点点推敲。

两个士兵可以在房顶用瞄准镜看外面的外星怪物大肆杀戮，却可以安全的不受攻击。

在高架桥上，人类和外星人激烈战斗，旁边的小孩子居然可以顺着绳索从高架撤到安全的地带。

整个洛杉矶都已经被毁灭，罕有人类的踪影，美军战士居然可以在一间破损的房子里通过电脑网络收看CNN新闻：而电视里面的记者居然可以在枪林弹雨之中拍摄到外星人最珍贵的画面。。。

其实这些硬伤会使的这片子最后人类打败外星怪物的结局变的不那么可信，而对比之下，外星人把人类打个稀巴烂的场景却显得相对真实。

当然，种种的这些问题都是可以被忽略的。

这样的一部应景的商业大片，在2012之说甚嚣尘上的时候，又碰上了日本大地震这样的事情，它本来就对获奖没有任何期待，现在则更有理由专注于票房所得。

其实这片子如果当年把背景设在了日本东京，取名为Battle Tokyo，而且又是3月11日上映的话，那估计现在的票房已经突破一亿了。

不过那样的话，发行方也许需要应景的搞些募捐的活动，或者直接捐出一些票房给灾区；当然，也搞不好，受到某些网友的反对，最后整部电影没有办法正常上映。

联想到刚刚发生的日本大地震和其引发的核辐射威胁，这个片子的确给了我很沉重的心里感受。

片子刚开始创造出来的外星人对于洛杉矶铺天盖地的袭击画面，的确是逼真且极其震撼的。

外星人攻击力的凶猛，人类伤亡的惨重，让电影院里很多一开始还唧唧喳喳吃着爆米花吧啦吧啦喝着可乐的美国年轻人顿时安静了下来。

每当电影里出现死寂的时候，整个放映厅里也真的悄然无声。

几十年前外星人给人类造成灾难可能会是彻头彻尾的笑谈，但在今天，在灾难说非常流行，而人类也经历了更为频繁的自然灾害之后，恐怕很难会有多少人能够以纯娱乐的心态看待片子里所说的噩梦。

谁都会担心，万一哪一天这些会成为真的呢？

人类的心态，已经被真实发生的灾难真实的影响到了。

片子里面的一个细节说到，外星怪物对人类踪迹的寻找是借由通讯信号完成的：埃克哈特还利用此发现成功将怪物们引到了加油站将他们引爆。

这个编剧让我觉得颇有新意，当然，他也不是电影制作方自己的独立创造。

记得霍金之前就曾说过，人类应该放弃用各种办法包括通讯波所寻外星生物的尝试，因为这可能会给人类招来灾难。

电影里面没有讲的但已经很明确的暗示的一个背景，就是这些外星怪物是循着人类释放的通讯信号追寻到地球上来的。

片中的怪物是利用水作为燃料的，这也解释了他们为什么选择了地球：因为地球是人类目前可以探索到的星球之中唯一含有水这种物质的。

尽管水在地球这种氧充满的环境之中不是燃料之选，但对于外星怪物适应它们独立的环境，甚至有他们独特的化学原理，一切都是有可能的。

这片子里面的外星怪物依然是金属机械结构的，这大概和E.T.里面的那种类生物材料的外星人，是好莱坞最常见的两类外星生命形象。

其实这大概是出于电影形象化角色的需要。

如果真的有外星生命的存在，它完全可以是各种体积各种材料各种能耗方式的，它甚至未必非得是人肉眼可见的，它也未必非得满足人类关于生物“可以完成自我更新和繁殖”的定义。

记得之前有个电影讲述的外星生命就是某种可以感染人类的病毒，这个倒是颇有创意。

而片子里面的外星生物老巢明显是受到了《第九区》的启发，连形象都是那么相似，尤其在腾空的那一刹那。

之前的动画片《Monsters vs. Aliens》里面也是类似的设计，这说明大概在好莱坞甚至大多数美国人心中，未来外星人要是真的来攻击，大概就会乘着一个类似的玩意儿了。

总的来说，Battle L.A.是一部披着灾难片外衣的战争片，它契合了当前对于各种灾难的恐惧心理。

作为娱乐的商业大片，谁也不期待它能讲述什么深层次的含义；但是如果人类可以在对未来灾难不断的娱乐化设计之中，收获到哪怕一点应对未来一切可能的信心，甚至是一点看似荒谬的经验或者预案的话，那么，无论这种类型的电影可以拿到几颗星几个奖多少票房，它们都是值得的！