空镜子

没关系你也不用给我机会反正我还有一生可以浪费我就是剩这么一点点倔称得上我的优点没关系你也不用对我惭愧也许我根本喜欢被你浪费随便你今天拼命爱上谁我也会坦然面对这首歌就像是专为马黎明而写。

闲来无聊，刷了下豆瓣的榜单，然后就看到了《空镜子》，看《太太万岁》之后很喜欢许亚军，虽然已经老的眼尾都能看见皱纹了，但是老男人成熟睿智的魅力势不可当啊，瞬间被秒。

我是一个很容易入戏的人，看这种年代剧很奇怪，从一开始的年轻到最后步入中年，仿佛就在这一集一集中我也度过了一生。

很喜欢开始的前五集，孙丽和马黎明互相喜欢又较着劲儿，吃醋，闹脾气，撒娇，这才是年轻时候的爱情该有的模样，牛莉和许亚军的演技实在太好了，把那种较着劲儿的感觉完全演了出来，让人觉得这就是我们曾经嘛，那娇羞的，得意的，逞强嘴硬的，偷笑的，每一个表情都特别到位，屏幕外的我们都能感受到甜蜜。

所以我执意认为孙丽是爱马黎明的，甚至是只爱过他一个人，她是多么骄傲自私的一个人啊，只有在马黎明面前，才会一个劲的撒娇讨好他只为他不对她生气，而后来对张波短暂的撒娇和讨好都只是出于愧疚。

整部剧里，孙丽哭的次数屈指可数，而几乎每次都是为马黎明而哭。

马黎明进监狱的那个晚上，孙丽一直怔怔的，这实在不像她，她从未这样过，之后也没有再这样过，可以看出来这件事对她的打击非常大，她对燕儿说，她想他，想见他，甚至想把孩子生下来，然后就一直吧嗒吧嗒掉眼泪，后来张波来了，她就二话没说突然决定嫁给他。

我觉得这件事对孙丽是个转折，从此之后她就再也没有了爱情。

反观后面对张波，孙丽从未考虑过他的感受，孩子想要就带走，不想要就扔给他，有求于他了，觉得对他有愧疚了，就撒个娇卖个萌求他原谅，求他成全，他是这部剧中最可怜的一个人了，好在最后还是找到了自己的幸福。

马黎明呢，他可以称的上是痴情，他一开始是想跟孙丽结婚的，他爱她，出狱之后的第一次见面，他说我怎么都忘不了你，我自己都看不起我自己，他的眼神里，有自嘲，但更多的是深情，看的我眼泪哗啦啦的。

孙丽生孩子，即使生的是别人的孩子，他还是心甘情愿跑前跑后，燕儿骂他说他，他也只是嬉皮笑脸地说“我乐意”。

孙丽刚去美国那会，他还央求燕儿把孙丽的联系方式给他，即使孙丽早就把他忘到九霄云外了，孙丽打来电话，他高兴地跟个孩子似的，但是在长时间的远距离之后，对孙丽的感情渐渐淡了。

后面他喜欢孙燕，我觉得他说的是真的，不过呢，是那种外面的世界玩腻了想回家安心过日子觉得燕儿很合适的那种喜欢，不是对孙丽那种热烈的爱情，就像他最后说的，丧失了那种热情，如果只是为了结婚而结婚，那不如不结。

说到底，人都是会变的，可能某一句话，某一个眼神，就会突然让一个人寒了心，从此丧失掉对你的所有热情。

孙燕是那种传统的好菇凉，做事情总会考略别人多过自己，可是她为张波做了那么多，她爱的张波还是不爱她，原作里潘树林被小偷捅死，我看到最后特别害怕，生怕燕儿经历了这么多，这么善良地活着，依旧得不到幸福，好在电视剧里她还是和潘树林幸福的生活在一起，潘树林的女儿也接受了她。

孙丽是现在人心目中的绿茶婊，在各个男人中间跳来跳去，但谁又说的好呢，即使她自私欺骗别人的感情，我还是觉得她的独立掩盖了所有的缺点，是一个新时代女性，她爱马黎明就心甘情愿地跟他上床，把自己的第一次献给爱情，怀孕了就自己做人流打掉，甚至都没想告诉马黎明，她说这是她自己个儿的事，自己承担，这样的活法简直帅呆了。

01年的剧，现在看来也仍然觉得好看，每个演员都是实力派，生活气息特别浓，接地气。

看一部少一部了。

床沿边梳妆台上的镜子，我特爱照，人都说女孩爱漂亮，有着骨子里爱美的天性，即便我长得平平，尤其与我姐比，她是如此耀眼，漆黑夜空中闪烁着的繁星似的，她冷，站在面前的人无一感到那距离有着万里之远，可我不同，爱笑，傻呵呵地笑，大家都与我好，就连镜子，那里面的我，美得自然，美得纯真，美得百看不厌；这条胡同走了多少回，我已经记不得了，唯独那路灯，含沙射影地使得我想起悸动过什么，有些事过去了就不想再提，有些事总是不经意间片段式浮现在眼前，如浩空中的鸽吟般，游弋离开，不惊不扰，此刻，春华秋实满院开，睹人间四月美景来。

院里老树伛偻的姿态，像位耄耋老者，霜白的两鬓挂满沧桑，眉宇间写尽华年的迷茫与彷徨，这院也是老了，由不惑之年一路走来，与我一样，由傻呵呵变得越来越周正，想了许多年我姐和马黎明的秘密，亦越来越清晰越来越明朗，说真的，从来就没啥大事难事，所谓一时的想不开和糟心的，其实都是些自找麻烦、顾影自怜，好事只会越想越好，而坏的、不顺的远没有想的那么坏！

说到这，我不禁想起了潘树林，长得魁梧如松柏，说话气宏如惊雷，整日的和我一样傻着乐，我问他“你乐什么呀”，他直说“看着你我就乐”，人生啊，百转千回，坎坎坷坷，到头来，旁人眼中的阴差阳错，却是我自个儿画的天圆地方。

一切都在往前走，老的老，离的离，连我姐，也像换了个人似的，她眼神变得温柔而非跋扈，她话少了可字字走心，她依旧是美的，那天我俩一起照镜子，我还这么觉得，姐说我也变了，一连串的形容词，天花乱坠的，我不愿去深想，只是死死地凝视着镜中的自己，变了？

老了吗？

可分明还是美的啊！

镜子里除了我，周遭是空荡荡的，唯一能想明白的，只有是“时间”这东西，缥缈不定，走走停停，尽管如太虚幻境般远近难恃真假难分，却有着不动声色的力量，生活，因此不同，生命，因此各自绽放。

其实我挺欣赏孙丽的，她身上有种一定要做到的野心和不回头的魄力，聪明、会识人、永远有折腾的劲儿，快言快语、轰轰烈烈 爱就爱了，分就分了，伤心过后收拾收拾自己继续下个旅程。

虽然她在剧中作为一个相对反面的存在。

孙燕身上更多工具的属性，比如会照顾人、善良、脾气好，好像乐意牺牲奉献成了判断一个人价值的标准。

看到夸人先夸贤妻良母我就反感，唯独不是夸作为独立个体的闪光点。

看到最后跟着主角一起哭，一起发问：善良有什么用？

善良为什么得不到幸福？

其实，善良不是幸福的充分必要条件，本来就没有绝对的公平，姐妹俩不同的境遇并非完全是性格不同带来的结果。

显然，喜欢姐姐的两个男人其实本质上都是利己型人格，这一点从马黎明骗钱以及张波不照顾孩子就可以看出来（当然也可能是孙丽给他们上了一课）。

所以，他们会觉得孙燕太好了（相对于姐姐而言孙燕对他们毫无威胁），但是却不会因为这个比较得来的结果爱上孙燕。

潘树林这一类淳朴真诚的人，本质上就不可能爱上孙丽那样的人，所以他根本不会把孙燕跟姐姐比。

善良、真心的人和善良、真心的人在一起，你对我好一分，我对你好十分，日子越过越甜。

当然，我们不能否认孙丽的积极进取。

姐妹俩是两个极端，是艺术作品塑造的结果，大多数人处于姐妹之间，遇上的人也不是非黑即白，命运也就多种多样。

我们只能说，我们只能做自己，因为我们也做不了别人。

让自私的人善良和让善良的人自私都不太可能。

做人不可以没有底线，但是也不能固步自封不变通，不放弃学习和进步，其余的就交给命运吧。

这部剧也许是我虽然给出五星评分但对其表达的观点却不是那么认同的唯一一部作品。

原因何在？

说来话长。

初遇《空镜子》，具体时间久远得现在回忆起来已经完全没有印象了，但这么多年过去，它依然是我记忆里的经典国产剧。

今年春节，心血来潮又回顾了一遍。

现在再来看这剧，它的局限是显而易见的。

尽管如此，我依然很喜欢这剧，喜欢杨亚洲导演不动声色、内敛又含蓄的镜头语言。

喜欢这剧独特的氛围、气场，以及对生活不灭的希望和热情。

或者说喜欢它因一个人内心不变的善良和单纯而变得越来越美好的因果表述。

孙燕在最后一集的独白，将简单生活收获朴实幸福的美好渲染到了极致。

然而，生活不可能永远只停留在这冬日阳光满溢、春节前夕的四合院里。

时间会带来自我的觉醒、成长的蜕变，伴随着刻骨的疼痛，我们每个人唯有不断得反思和前进，才能真正找到属于自己的路，自己的幸福。

结合琐碎冗长又辛苦的现实，我是怎么看待孙丽和孙燕呢？

按照原作者笔下老孙夫妇俩的个性，家庭氛围，我一直认为孙丽不该是那样的个性。

怎么样的个性呢？

嚣张跋扈，凡事以我为尊，不考虑他人的想法，习惯性无视哪怕是最亲近的人。

两个字总结——她就是一个自私的女人。

孙燕是个极其晚熟的女子。

她的个性，恰是她姐性格的反义词，太无私了。

以致我重看时，真为她着急，这姑娘，怎么这么没有自我，不知道自己要什么呀？

两次失败的感情经历曾带给她很多痛苦，深深的自我怀疑，是不是因为我不够好才没有人爱？

我还能找到幸福吗？

然而恰恰是这些惨痛的经历让她沉睡的自我慢慢苏醒了，明白了自己是个怎样的人，需要什么，应该坚持什么，放弃什么。

换言之，没有之前的不堪回首，也就没有了后面的重生。

孙燕爸爸说自己为什么剪报、为谁剪报挺感动我的。

总的来说，两姐妹的父母都是挺简单单纯的人，孙妈妈是典型的北京老太太，她所谓的人生经验，不过也就是家长里短、社会新闻的浓缩版，带着世俗的偏见，功利的眼光。

有一集孙妈得知姐妹俩都离婚，伤心极了，对孙燕吼了一句“你和你姐都不是什么好东西。

谁知道你安的什么心啊。

”说实话，我挺震惊的。

这不该是一个母亲对自己亲手抚养大的女儿说的话，这句台词太狠了。

可见编导对生活还原的力度还是挺彻底的。

母女有时会是对立面，甚至针锋相对，水火不容。

看上去有些不可思议，但生活的真相和残酷也正在此，越是亲近的人，伤害也越深。

责骂抱怨和逼迫已经完全走到了爱的反面，所以我常提醒自己，不要被所谓的爱控制，也不要因为爱，而去控制别人。

张波对孙丽的感情，在我看来，有点像爱上爱情。

以他对孙丽深刻的了解，他应该知道像她这样个性的女人是不会安分做一个旅行公司的职员、一个母亲和他张某人的妻子的。

那他为什么还要和孙丽结婚呢？

赌徒心理+当年太年轻吧。

而孙燕对张波的感情，多少有点盲目。

离婚后的她，在极度孤独压抑的心情下，被张波的男子气概、渊博深沉吸引是完全情有可原的。

然而，一厢情愿的孙燕只是渴望能有个伴儿，她并未想过除了生活上的照顾，她和张波能有灵魂的交流吗？

这样的自己能给予张波力量和希望吗？

孙丽和马黎明，青春冲动时期身边有一个荷尔蒙同样强烈的异性，不发生点儿什么才是怪事。

他们的确有很多共同点，极易吸引异性的容貌、极度自私，不安分，渴望激情又没有足够的耐力和定力去维护一段感情。

马黎明比孙丽更缺乏安全感，更需要被照顾和关怀。

所以他是无法被期待的，无论在哪段感情里他都是被动的，他都在等待别人给他归属感和家庭的温暖，很遗憾，爱是双向的，安全感同样如此。

或者说，真正的爱情应该发生在灵魂、人格对等的人之间。

儿童时期的缺失注定马黎明不完整的自我，要先勇敢克服平衡好这部分，才能从容应对感情，应对它带来的风暴和失去。

他屡次刻意接近单纯的孙燕，说明他是多么软弱多么无助，但同时也映射出他的人品也是多么不值得信任。

翟志刚这部分没什么好讨论的，对他曾经的恶，生活给出了更尖锐的回击。

潘树林第一次去孙燕家就在集体照中认出了孙燕的父亲，这真是天注定的缘分。

潘的耿直鲁莽憨厚，正义感爆棚，对应孙燕的纯朴善良简单，真是再合适登对也没有了。

也许只有当我们心无旁骛，勇往直前，方才能收获今生的无怨无悔、圆满完整。

演员本身的个性也非常符合角色，两位的气场太契合了。

就孙丽去美国前后的剧情设置，我认为作者有点弱化这段经历对她个性的影响。

我觉得她去了美国后，整个人更狭隘了，对生活爱情的理解也更局限了。

不过是个通过婚姻换美金的人生格局而且还失败了。

对孙燕说出那样不可理喻的话，这书是白念了，这金也是没镀上去，付出的代价似乎也不值了。

当初那么急切得要出国，请问到底是为了什么？？？

而孙燕的局限在于，对幸福的理解。

重复繁重琐碎的家务，今天干完明天还得接着干，日复一日，没有穷尽，那种深深的疲乏和生命力的消耗，绝对不是电视里看上去那么美好。

家人的笑脸，时间长了，也是不足以支撑漫长岁月的操劳和付出的。

更何况，孩子的教育问题，飞涨的物价房价，这变换的时代层出不穷的各种内在外在矛盾，家可以是温暖的港湾，家也有可能是冲突的聚集地。

在我看来，能抵御所有这些的，是你必须努力去实现自己家庭身份以外的价值，可以从工作上找，也可以在兴趣爱好上找，可以从参加社会活动中去找，也可以通过其他方式不断充实强大自己。

有句话不是说只有把自己照顾好了才能照顾别人吗？

就最后一集最后一个场景来看，孙燕还沉浸在新组建家庭、母亲身份被认可的无尽喜悦中。

我祝福孙燕，但我也更期许一个勇敢看见自己、焕发出更多光亮和温暖的孙燕！

3哭着睡觉坐病。

4穷得直掉毛儿。

你可真能闹。

我爱你，你听见了吗？

姐姐是个颜控，可有心神不定，心比天高。

脚踏两只船，终究害的是自己。

5别人介绍的，老老实实，本本分分也很好。

6为了他们能成，介绍人周师傅可是花费了不少心思。

在路上，镜头前车老晃来晃去。

“还研究生呢，研究个狗，人情世故都不懂”7如果她不爱你，把她结婚结到手又有什么意义？

当时没手机，有电话，照样谈恋爱。

孙燕是个有人爱就接受的人。

光结婚，没见办婚礼啊。

他们结婚也忒快了些。

8翟志刚小气鬼，度量小，又多疑，她很不好受。

姐姐说“男人都有点孩子气。

他们喜欢听什么，你就说什么吧。

男人都喜欢有点轻浮的女人”9结婚现场，他竟然嫌老婆的婚纱装露出太多脖子，要挡起来，囧。

老公阳痿，妻子只能受委屈。

10“我也不知道怎么搞的，老忘不了你”“我情愿你笨点，本分点”“病！

闹妖！

”11 老公不行，还老怀疑妻子。

12老贱种。

13他只是把她当做生育工具，她流产了，他只是责怪，没有安慰。

孙燕笑起来很好看。

娘娘腔说“你这个死张波”14“爱情和年纪，没什么关系。

”夫妻之间最主要的一条，就是好好过日子。

15外国人吃苹果都不削皮？

今天玩儿美了没有？

一开始就不爱，就不要结婚了，否则早晚得离婚。

孤男寡女彼此哈哈大笑时，感情就来了。

16人死如灯灭。

小孩子长得也太快了吧。

17你（要）好好的啊。

张波大概是怕被人说乱伦嫌疑，于是拒绝了张燕。

为了让他们成全，老天让潘树林的老婆得胃穿孔去世？

一定要有感情才结婚。

好好过日子，这就是爱。

18马黎明不是个认真的人，孙燕最后经姐姐点拨，懂了。

19结婚要找个靠谱的。

20俩大人儿就坐着商店里的席梦思傻乐，就是不买。

见义勇为后，遭到未逞强的违法分子的报复。

情人还是旧的好。

孙燕没有生育份额了吗？

当时北京天真蓝。

电视剧《空镜子》里，空镜子是隐喻。

首先，人与人之间互为镜子，照见彼此。

一上来，就听到妹妹孙燕讲，姐姐孙丽多么漂亮、优秀、聪明能干，说到自己则是各种不足，能有姐姐的一半就知足了。

孙燕从姐姐这面镜子里，看到自己一无是处，孙丽从妹妹这面镜子里看到了无所不能。

为什么会这样呢？

再往上看她们的妈妈姜玉华，她一直活在另一个女人的阴影里。

在她的想象中，老公并不爱自己，而是爱另一个西藏的女人，和那个女人比，她觉得自己是输家，一无是处。

所以，她和女儿们的关系里，有一个无所不能的自己，会战胜所有女人的形象，投射给了孙丽，借助对女儿的理想化，她也感觉自己很好；而那个一无是处、输家的自己，则投射给了孙燕，总是贬低孙燕，排斥她不认可的自己，借此保持自己的完美。

两姐妹的关系，正好是姜玉华内心冲突的两面，她们从妈妈这面镜子里，看到不同的自己。

孙燕觉得，只有成为孙丽那样，才能被父母-尤其是母亲-认可，姐姐就是人们常说的“别人家的孩子”。

所以，凡事都要听孙丽的，甚至男友潘树林，因为姐姐的贬低，她选择了放弃。

因此，她总是很随和，招人喜欢。

也因此，她缺乏活力，没有主见，犹豫不决。

有一天，从小学同学翟志刚的镜子里，她看到了完美的自己，就嫁给了他。

他居然记得自己的生日！

连她自己和家人都忘记了，没人记得她，只有翟志刚！

她因此而感觉到自己的存在，而她的镜子里，翟志刚也因此完美。

婚后走进现实，才发现不是这样。

后来，姐妹俩半夜打架，父母门口看见。

伴随这个部分的，是姜玉华内心的冲突，她也在面对，自己真的是输家吗？

也许他是爱自己的？

呈现在两个女儿身上，就是打架，也是整合，从不同的镜子里，看到多样的自己。

其次，人与欲望互为镜子。

从这个角度看，姐妹两个都活在妈妈的欲望里，看到的都不是真实的自己。

在别人看来，孙丽聪明能干有魄力，因为她要替父母争面子；而孙燕身上，别人也会看到很多优点，特别是传统的可爱、善良、谦虚、贤妻良母，她会努力表现出这些样子。

而妈妈姜玉华，则活在老公的欲望里。

她一辈子都希望被他认可，委曲求全，她的价值也随着老公的变化而起伏。

当她的欲望松动了，对女儿的欲望，也会因此而变化。

然后，是人与文化互为镜子。

两姐妹，分别呈现了妈妈与文化的矛盾。

孙丽是反传统的，背叛的，而孙燕是保守的，忠诚的。

或许因此，人们虽然欣赏孙丽，但更亲近孙燕。

马奶奶喜欢红楼梦，这是一个传统文化的象征。

而马黎明父母的缺席，隐喻了传统文化的断裂。

在最后一场听书，戏台上在讲红楼梦，马奶奶在听，马黎明在睡，他对传统文化一点兴趣都没有。

马奶奶从红楼梦里看见自己，也看见世界，而传统文化也因为马奶奶而存在、传承。

当马奶奶死了，没有人看戏了，镜头转到戏台上，说书的人也没了。

这里或许在说，鲜活的文化是靠人传承的，而不是书本和抽象的道理。

同时，也在担心文化的断裂，比如孙丽出国，张波要把儿子放进幼儿园全托，全然不顾一个孩子对依恋的心理需要。

后来又把儿子带出国，离开熟悉的文化，这对孩子来说，又是一次创伤经历。

这就像现在城市化带来的留守儿童现象，以及经济高速发展的社会里，父母和孩子之间的疏离。

当文化断裂或缺失，人就会迷茫，看不见自己。

最后，来到一个“空”，从一个哲学的镜子看人。

正是人类历史的文化和欲望，照见了人的样子，当欲望和文化消散，镜子里并没有一个人的影子。

这时候，人会去拼命抓住什么呢？

还是待在那个空里？

正所谓“应无所住，而生其心”，当没有一个人的影子了，我们要去抓住另一个欲望，来照见自己，还是让生命的一些东西，开始浮现出来，叫做初心？

老北京四合院发生的故事，记录了那个年代的北京。

以至于长大后对白塔寺的情怀也是这部电视剧。

这是一部没有狗血剧情，没有矫揉造作和资本运作的佳作。

全员演技在线，每一个人物都塑造得非常真实，仿佛就是身边的你我他。

每年冬天都会重温，孙燕的笑容在寒冷的冬天里多了一丝丝温暖，也是最喜欢的京味儿电视剧，没有之一。

《空镜子》在我看来绝对是国内电视剧里面的极品。

昨天看最后一集，虽然我希望有个欢乐的结局，结果也果然是如此，却没有了之前的那么多感动。

这片拍得完全跟文艺电影似的，几乎每集都会出现的街头远景镜头，女主角的旁白，还有音乐和对白，完全没有一般电视剧的狗血和虚假。

最后一集，潘树林小女儿在家遇歹徒，要一般电视剧，可能就出人命了，再怎么也得出现人质警察对峙的局面，可光就是小女孩对着歹徒一句依依呀呀的话，镜头一闪，事情就完了。

老父亲去世，老母亲一晕，在女婿的怀里嚎了两下，镜头一切，又完了。

从不故意渲染悲情，隐而不发，光这就很不容易了。

一切都是我们的生活，但经过选择以后，那些压抑得让人烦躁的部分舒缓平静下来，成为漫长生命里的背景。

生活的悲情不因为它的起伏，而因为它的平静。

两姐妹是那么不一样。

姐姐漂亮又聪明，但充满野心；妹妹平凡善良，安乐知足。

两条人生轨迹并进。

姐姐得到了各种各样的男人，这些男人还都很优秀，姐姐也得到了让很多人包括她的妹妹羡慕的生活，可她永不满足，到最后回到原点。

妹妹遇到的都是平庸的男人，他们的缺点那么明显，可妹妹没有更多的选择。

她多么渴望一段真正的爱情，她默默地喜欢姐姐的丈夫，等姐姐离婚后反反复复酝酿对这个她认为很完美的男人表白，而他们的故事也就终止于表白那一刻了。

姐姐和妹妹每次的争论，都是两种对立的人生观的交锋，但到最后总要回到姐妹情深。

我心疼妹妹，多么希望她能幸福，我也理解姐姐，她想要的东西太多，以至于在冒险途中迷了路。

两种极端的性格和人生，结果都没有带来真正的幸福。

但是生活中总有快乐。

姐姐的快乐，在于她的征服。

妹妹的快乐，不在于什么，只因为生活本身。

姐姐的生活那么丰富精彩，她的男人们，要么因英俊俏皮可以让女人心旌摇荡，要么因气质涵养可以让女人安稳依靠，要么干脆是异国的多情少年郎。

而妹妹遇到的，要么是阳痿而阴郁的小男人，要么是暴躁没文化的粗男人。

女人都渴望爱情，可她们两个，也许都看不到真正爱情的执守。

妹妹再是善良可爱，最后也是让人心疼的不幸小女人。

当她和那个曾经不满现在又不得不结合的男人在家具店遇到了以前的姐夫，眼里仍然闪过了那一丝恍惚的辛酸。

之后她恢复了惯常的欢乐，安于现状的归宿，同时也对那叫做爱情的东西死了心。

幸福，是不是就开始于知足与妥协？

幸福和快乐是不一样的追求。

姐姐追求的是现世的快乐，妹妹追求的是长久的幸福。

在“性”这个问题上，姐妹俩的差异尤其明显。

姐姐坦然追求，并且开导妹妹，妹妹却处处回避。

结果，姐姐的爱情，也明显比妹妹要丰足。

善良的妹妹在开朗的笑声背后其实是无比压抑的，这使得她的人生过于苍白。

知足能够得到幸福还不一定，但压抑一定无法得到快乐。

妹妹叹息，难道人生就这么过去了吗？

她不甘心，但也并无办法。

她从不主动追求什么，只是接受着外界的施予或者强加，最多只是表达出自己的想法。

如此一来，姐姐的态度反而能得到更多的理解，如果妹妹能向姐姐靠拢一点，她的人生也就不会这样悲情了。

在姐姐和妹妹两个方向，我们选择自己的人生。

更多，其实是无可选择。

我们循着本性或自觉或不觉地向前或停滞，但路的尽头总是无法看清。

要追求精彩就不免要承受得到失去反反复复跌跌宕宕的阵痛，要追求安心就不免要承受一成不变苍白无趣心如死灰的不甘。

看完全剧，我们也许都会喜欢妹妹，但仍觉得她这样还是比较惨一点。

所以导演才弄了那么多远视平抑的镜头，两个人在街边说着话，我们远远地看着听着。

汽车在我们的视线里来来去去，他们俩若隐若现，好像稍不留意就会不见踪影。

我们旁观着他们的生活，其实也是在旁观着自己。

我们似乎在尽力让生活朝自己所想的方向前行，但总是无力控制，轨道总要偏移，偏移到陌生的地点。

照镜子的时候我们也许能够安稳一些，有时候却也恍惚不安，当我们感觉不能确切把握镜中那个人的时候。

而镜中人也只是那一刹，多数时候，我们看不见自己，像个盲人行走在世界上。

我以前一直思考一问题，你说为什么孙燕没跟马黎明上床呢。

评论里说，因为孙燕只跟喜欢的人上床。

可孙燕也喜欢马黎明啊马黎明奶奶走的那天，马黎明使出了浑身解数，后来孙燕也跟她姐姐坦诚了很久，描述了那天的场景，他说马黎明说了很多甜言蜜语，在她身边反复恳求。

剧里马黎明更是使出了聪明又爱骗人的男孩子的必杀技，马黎明说，燕，你能闭上眼睛么，我觉得你闭上眼睛特好看，我求求你闭上眼睛好么。

燕闭上了眼睛，马黎明在她脸颊轻轻亲昵。

确实只差一点，最关键的是燕善良，马黎明奶奶走了他有多伤心，燕知道，脆弱也特别打动人但燕还是走了马黎明诱惑又深情的说，燕，你就不想么，你真的不想么当然想了，说不定燕每晚睡前的脑洞小剧场想的都是马黎明呢可是有些人，像燕这种人，他们对关系有明确的定义，她们只会跟恋人或者配偶这种明确被定义过关系的人上床，而不是喜欢谁就跟谁上床燕从小和马黎明一起长大，拿落魄的马黎明打趣，被长得好看的马黎明诱惑，又反反复复的去找他没别的，燕就是喜欢马黎明，燕这种女孩子，总是觉得自己应该喜欢一个完美的人，更好的人，所以说她说自己喜欢张波，也去跟张波表白但不是，真不是，燕喜欢的是马黎明，以为自己喜欢的是张波，而最合得来的是树林那马黎明也不缺女孩子啊，为什么百般诱惑孙燕呢因为马黎明也喜欢孙燕啊，孙燕跟他一起经历了很多，像朋友，像兄妹。

茫茫人海，要骗他利用他的人太多了，而孙燕不会，就这份不会就值得10分怜爱了