巾帼枭雄

1.黄嘉乐好帅！

2.对男女主角之间的情谊，不禁感叹。

的确超出一般狭隘的男女之情。

人生得一知己，足矣！

当仰慕以如此深厚的崇敬开始，以如此患难与共的经历为背景，纯洁的男女之谊是完全有可能的！

尽管这当中剧末也许还是掺杂了一丝爱情的成分，但并无影响。

即使他们之间有爱情，很难讲他最终会与四奶奶康宝绮成眷属。

因为柴九都说要取正经人家的黄花闺女为妻，而康宝琦又情系先夫蒋乔。

还是友谊地久天长来得伟大与长远。

3.邓翠雯哭戏有点多了，到后来都不太有感染力。

人无完人，以天下为己任，对人渣敌手都留存感情和同情（虽然是为蒋乔）可不是一般人做得到的。

剧里的老百姓与蒋家上下的人都挺好，连恶霸彭铿都有柔情一面（对他的妹妹蒋家二奶奶，当然随之去世而消失）。

唯有蒋必文和大奶奶及祥发叔无药可医。

可惜结局又是相逢一笑泯恩仇，落了窠臼 4.大赞黎耀祥的演技！

话说无锡人清朝时就那么开放了？

这部剧里几乎所有人都很能理解男女主角（除彭铿有一次污蔑他们二人有苟且之外），在一般古装戏里都不带这么能摒弃世俗成见的。

5.喜欢这部剧里吴卓羲与胡定欣的表现。

他曾对她说：“ 我柴九这一辈子只知道人不为己，天诛地灭，没有人不为自己想却为别人想，但是我柴九活到今天，终于遇到了一个，四奶奶，从现在开始，我决定做回四奶奶帮的人，我要跟你一起度过这道难关！

”她曾对他说“如果柴九有什么事，我康宝琦下半辈子什么都不做，只做一件事，那就是追究到底！

”他曾在最危难最无助的时候帮她保住了账房钥匙，保住了她心心念念一辈子的蒋家。

她曾在他快被火烧死的时候，毅然决然的冲进去，紧握着他的手，闯过了鬼门关。

他为了找她，跑回了早已沦为炮灰的无锡，发了疯似的在街上翻着一具又一具尸体，最后染上了咳血病。

她为了救他，毅然放下世俗的成见，陪他度过了余生最后的日子。

他们不是恋人,却互诉衷肠;他们不是亲人，却肝胆相照；他们不是朋友，却出生入死。

柴九与四奶奶，他们本就是两个世界的人，一个小家碧玉，受到过最好的教育，在颠沛流离之后，最终寻回了自己的爱人。

一个出生卑贱，当过难民，嫉恶如仇。

表面上相差万里的两个人，其实内心的距离是最贴近与契合的。

她懂得他的好强倔强死要面子，他亦明白她一心想要造福百姓的良苦用心。

他们分在两条不同的路上，但都朝着自己内心最坚定的信仰奔跑。

于是，她一次有一次的提携他，给他以最真诚的感情与最正确的提点，让他的长处得一发挥。

于是，他一次又一次的拼了姓名去保护她，让她在最无助的时候任可以坚持着走下去。

最终，她看着他从副工头，工头，三掌柜，大当家这么一步一步的走过来。

最终，他亦守着她一次又一次的为蒋家殚精竭虑，直至必正成材。

爱，从来没有成为他们之间的关键词。

宝琦爱的是蒋乔，她心心念念等了二十年的恋人，最终她等到了，成了他的夫人，度过了一段最美好的时光。

无奈岁月无情，蒋桥的离世将蒋家这个大难题留给了宝琦，她爱他，所以他会竭尽全力保住蒋家，保住庆丰年，培养他的孩子成材。

而于柴九而言，四奶奶是心中的一个神，他不敢也不愿用自己的爱去亵渎心中那最敬仰的一个人，所以哪怕他最后事业有成，哪怕他似乎发现了自己心中那隐约的情愫，他亦从没有想要去捅破。

他只是耗尽自己生命的力量去帮她，确保她生命的安全。

这样的感情，如同一湾清泉，没有涟漪，没有裂痕，有的只是岁月的长久与安宁。

我一直很排斥用所谓的蓝颜知己亦或是第四类情感这样的词来形容他们，总觉得这类词来的过于暧昧，很容易成为出轨的男女们找来的借口或幌子。

他们之间的感情坦荡，自然，没有一丝的物欲与邪念。

世上伟大的爱情固然值得人称颂，但柏拉图式爱情的升华却更加的令人景仰。

人生没有多少个十年，最要紧的是痛快。

人生得一知己足矣，而你就是我今生唯一的知己.（2010年写的东西了，做个备份）

柴九，享年三十六，籍贯不详，从小无父无母流落山野，被村妇梁四收养。

乙丑年夏天，乡间洪水为患，避祸去到无锡，开始了他传奇的一生……正是这一年，曾因被诛三族，落网逃脱隐姓埋名在王府做厨娘的好官之女康宝燕得以和二十三年前订婚立盟的米店之子蒋乔阔别重逢，从此续写前缘！

大家都说这部戏太棒了，简直是TVB近些年都难得一见的好剧作。

把个巾帼不让须眉的康宝燕和乱世枭雄柴九演绎得出神入化，令人拍手叫绝。

其实，我觉得，这部戏，不光演他们俩，演的也不仅仅是一个巾帼，一个枭雄，这部戏把人世间最真最纯最响当当硬铮铮的铁骨柔情演绎得情真意切，炉火纯青，正可谓——有情有义！

蒋乔。

柴九和宝燕之间的知己之情固然令人拍案叫绝，大家都说嫁人就嫁柴九这样的人，但我觉得蒋乔蒋老板一样是一顶一的人中英雄，是大丈夫！

他敢于抛弃性命站出来顶撞铁帽子王，只为替宝燕求一条活路；他冒着遮天蔽日的蝗虫，只身一人跑去为二奶奶请大夫，在紧要关头，宁舍儿孙，力求大夫保住大人；他身为江苏米业龙头，不嫌弃卿嫂母女，收留曾是街头骗子的她们，更开明的促成阿敏和必正的婚事；他也对一直以来不断挑拨离间、咄咄逼人的大夫人凤仪再三宽容，既往不咎；他更对屡屡败坏家声、作恶多端的不肖子必文心存恩念……他的一生虽然没有像我们以往了解的那些主角一样，一生只对一个女人好，从一而终誓死归一。

但他仍然算得上有情有义，响当当的好汉一条！

他对四位夫人公平对待，也从不到外面花天酒地；他对三个子女，恩威并施，循循善诱，希望他们都能成为正直的人；他更对整个无锡的百姓有所交代，绝非为富不仁之徒。

他敢于犯上直言，敢于亲手惩治孽子，敢于与青帮老大当堂对峙。

他有头脑，有担当，有胸襟，更有情有义！

无怪宝燕会甘愿做他的四太太，换做是谁，又何尝不想为他守住这份得来不易的家业。

殷凤仪。

凤仪说宝燕是她的天敌，天生的敌人。

她从小就和宝燕斗，年轻时为了争蒋乔这个好夫婿，年长时，又为了争庆丰年的当家人。

我说她们俩就是既生瑜何生亮。

凤仪也不曾就想做贪心恶人，确实如她血泪泣诉一般：“我以前的家是多么开心，多么井井有条，多么有大有小。

必正，你也好聪明，好能干，这是事实，但你这条命生的不好，你一出生就得靠边站，这也是事实。

是，我蒋必文是不如必正能干聪明，他刻薄寡恩，但他生的好，他的八字生的正，他含着金汤勺出世的。

这关你康宝燕什么事，你为什么要和他争，搞得他被老爷赶出家门，连一枚铜钱都分不到，还害得他连命都没了……”大家是旁观者，自然知道蒋必文最后命丧火场是他罪有应得，若不是他争强好胜、与人为恶、听信谗言、作奸犯科，也不会有那般下场。

但正如蒋乔在第一封遗书中说的一样：“我回想的最多的人，竟然是我最痛心的不孝子必文。

”年幼的必文在蒋家无疑被视为珍宝一样对待，长子嫡孙，庆丰年的继承人，蒋家大少爷……必文一上场就惹人讨厌，先是让林大人捉拿逃犯康宝燕，然后再克扣工钱，接着自以为是的捕杀雀鸟……他表面上一错再错，可我一点不怀疑，他所做的一切都是为了庆丰年，为了蒋家。

如果康宝燕从二十三年前便销声匿迹，再没现身，必文即便愚钝，也断不至于会变成最终火烧米仓，葬送火海的狂徒。

当然，狗改不了吃屎，二十年前风平浪静，他没经历过世事，自然没表现出险恶一面，怪只怪他生母护子心切，为了自己的孩儿，上刀山下火海义不容辞。

这种锥心刻骨的母子情义怕也是任何一位母亲都会做的。

康宝燕，你没有孩子，针扎不到肉自然不知道痛，你为了蒋乔，为了庆丰年，为了无锡的百姓，你以一个弱质女子的身份扛起战旗，人人称送你女中豪杰，巾帼英雄，但你又知不知道作为一个母亲，那种视死如归的眼神也会让人不寒而栗！

在这点上，雯女的表演自然是可圈可点，而心姐的表演更可谓入木三分。

孙海棠。

“全无锡的人都知道，我是彭铿的女人，没人够胆用我的。

”这么一个细皮嫩肉、风情万种的孙海棠，她曾巧笑倩兮的扶着彭铿当街戏弄刚从乡下来，衣不蔽体的柴九；她也曾勾三搭四，和蒋必文偷情；她嘲笑柴九穷酸恶臭，却最终又只能投靠柴九。

她说来也不过是一个被生活捉弄、抛弃又嘲笑的弱质女流而已。

在她的人生当中，又怎么会知道浩瀚的人生海面上到底何时会触礁，何时会靠岸，何时又会覆船。

她也不过想自我保护，因为对人生和周围环境的警惕，才会产生自我保护意识，但她也同时知道，到底什么人才是真心对她好，什么人在最危难时伸手啦她一把。

她所能做的，就是倾其一生、做牛做马的跟着那个人，她认定了这个人，就与过去那些轻薄虚荣的日子一刀两断，她铁了心，敢于当面对青帮老大彭铿说：“铿爷，我没生你的气，也没闲生你的气，我真的是喜欢柴九，我这辈子都会跟定这个男人行不行！

”她也一改从前的浮夸，全心全意为柴九着想，自己被彭铿欺负，她全力阻拦沙家帮的兄弟替她报仇，只因她：“柴九哥刚刚才有出头日，我不想他为了我这个小女人闯祸。

”一个弱女子，乱世飘零，随波逐流。

她是不幸的，被人骂水性杨花，无枝可依；她又很幸运，走投无路之时被柴九拾起，收好。

胡定欣的孙海棠，够靓够有种！

康宝燕。

终于说到主角，近年来，邓萃雯真真被广大影迷们爱戴至极，一路走来，即便是反面角色，都让人心生怜爱，大家都说雯女年纪越大越有气质。

康宝燕这个角色更让她将这TVB视后的宝座稳上加稳。

剧里她和心姐之间的对戏更可谓紧张激烈，斗智斗勇，让一班年轻演员都黯然失色。

不过话题说回来，这康宝燕确实是个有血有肉、有情有义的巾帼。

彭铿火烧柴九一段，她毅然决然的与缩成一团的柴九并肩而坐，眼神中毫无畏惧之色，她要拼了一条命保住柴九，她说到做到。

雯女的宝燕，举手投足都带着平易近人的贵气，知书达理又果敢刚毅，她对柴九固然有英雄相惜的知己之义，但她对青梅竹马的蒋乔也同样有着二十多年不曾褪去的深爱之情。

她像一只保护小鸡的母鸡一样，即便有饿狼在周围嚎叫，有鹰隼在天空盘旋，她都绝不放手，她永不后悔的挺身而出，为了蒋乔、为了这份产业、为了蒋家的后代，她将生死都置之度外，她就是要蒋家这个米业王国永远兴盛不衰！

她这样的人物在电视剧里太多了，几乎每个电视剧里都有这么一个意志坚强、敢作敢为的女英雄，善良勤劳、乐善好施、视民族荣辱为己任……但是康宝燕更让人印象深刻，因为她并不是最完美的，确是最有人性的。

她当初豪言壮语、信誓旦旦的对全世界发誓，她要保住柴九，谁敢杀柴九，她后半生就什么都不做，只做一件事，就是要彻底追查杀害柴九的人，非要将此人绳之以法不可。

但她最终却又食言了，她明知道是必文背后雇凶杀人，却又因蒋乔的遗言，嘱她无论如何网开一面，留必文一命，而阻止柴九报仇。

做一个女人有多不容易，尤其是一个有情有义的女人。

一边是青梅竹马、深情厚爱的夫君；一边是甘苦与共，生死之交的知己。

人生有几多个十年，却要将酸甜苦辣尝遍！

TVB是最懂得体恤观众的了，恶有恶报，恶人最终都死掉，好人自有丰碑悼。

在柴九人生的第三十四个年头，为了拯救宝燕，不幸染上咳血病，宝燕更为了他放下世俗偏见，陪伴柴九前去上海，对他悉心照料，令柴九人生最后的两年感到无限宽慰。

柴九。

他试过做最卑微有食无工的苦力，也曾做庆丰年的三掌柜；他和绿林响当当的人物沙震天是异姓兄弟，也和庆丰年米业的蒋四奶奶是生死之交；他曾经遭人暗算，几乎沉尸太湖，也曾做过长毛贼的大官、朝廷的死囚；但无论起跌浮沉、枯荣得失，他的心愿始终都没改变，就是每年都一车一车白米运回家乡，接济他的乡里……柴九是被村妇四婆捡回家的，当年水灾，尸横遍野饿殍铺路，四婆再次为柴九求生指路，更不顾自己的生死，望柴九能到无锡城里捡到一条命。

朱门狗肉臭，路有冻死骨。

世上有多少深宅大院衣食无忧的富人，就有多少天地为家衣不蔽体的穷人。

一个连自己都不能果腹的妇人，不懂那么多学问德行，却懂得为无亲无故的孩子求条生路。

这份恩情，柴九永生难忘。

他可以扮狗在街上被人嘲弄，可以一路上只吃炒米度日，更可以三顾沙家帮，置生死不顾，他昂得起一颗大丈夫的铁头，也可以弯的下小人物无奈的腰。

柴九的血性为他赢得生前身后名。

不错，大家都说，嫁人就嫁柴九这样的人。

他血性方刚、有勇有谋啊！

即便是面对曾戏谑过他的海棠，他也可以宽容对之。

因为他不忘本，他知道小人物的悲哀，他也知道小人物的艰难，他更知道说一口“肉麻麻的漂亮话”！

“海棠，不用怕这个恶人，你没有娘亲生的吗？

人家要你死，要你做乞丐，我偏要你穿红戴绿，扮得漂亮。

王爷保四奶奶，四奶奶保我，我柴九保你，站我后面。

”“海棠，你有情有义，我虽然不能娶你做原配夫人，但我始终要给你的名分，我想娶你做二夫人，你意下如何！

以后你就是我柴九的女人，谁欺负你，谁就是欺负我柴九！

”试问，哪个女人听了这些话会不动心，会不以身相许，即便是谎话也开心，更何况柴九的话向来是掷地有声，说到做到！

他对海棠好，对宝燕的好就更无人可替。

他们俩就像上天安排的一样，相遇相知相伴皆是命中注定。

这部剧中，有情有义的又何止上述之人，必正、阿芳、卿嫂母女、二奶奶、铁帽子王，沙家帮兄弟……无不有情有义，个个铮铮铁骨。

孤军奋战又如何，终归天可怜见。

有些人的一生注定波澜壮阔，而有的人也只能碌碌无名。

人生几多个十年？

何必畏首畏尾、左右摇摆，我相信，即便这个世界再乌黑，也总有敢于持火把的人，而星星之火却也可以燎原！

电视剧比起电影，终究是快餐消费，更何况是江河日下的港剧。

但是它依旧拥趸甚众，甚至渐趋低龄化。

林奕华说到香港的电视台，“师奶文化”和“独此一家”已经变成了诟病之词。

香港的电视台的确是少，惯性收视已经足足有几十年的民心基础了，所以它的特色也可以归之为“小”，长年来无线，亚视，有线几家独斗，就好像经典家族剧的争产情节一样，来来回回你来我往，显得那么的小家子气，但是作为一个又姓共又姓资的地方，对利益的欲拒还迎，似乎也是无法避免的状态。

邵逸夫从与电懋的电影之争，到与丽的、亚视抗衡数年，香港影视创造无限辉煌，影响无数华人，似乎也是基于这些利益争霸。

港剧算是把利益化的创造意图表现得最为落力的一个载体。

从集集的高潮制造到投师奶所好的家长里短，无不在彰显着它最为切实的愿望。

这种从商一般的艺术创造，曾经到达过巅峰，也终于在这几年落到潭底。

一方面港剧从来就把受众设定得相当低龄化，师奶的心理年龄也许只在20岁以下，剧集制造可谓流水线上的简易复制，港剧中简易和极致的善恶观念，一点也不比台剧里的假单纯好多少，成功的经验被反复拷贝，几乎已经到了审美疲劳的地步；另一方面全世界的影视行业都在改变一个方向，简易的情节剧已经无法满足更多观众的需求，无数地域性电视剧的成功，正是在尝试着在情节剧中融入人情与社会的真实状态，换言之，就是受众的文化层次已经越来越高，除了对摄制的画面美感开始有要求，简单和老式的故事设计已经无法让他们觉得过瘾！

他们更关心的是人与人之间的关系，人性，阶层的变化，社会的发展等等。

他们已经过了喂食的阶段，而有的挑了。

即便是师奶观众，都知道看演技派了！

而港剧面对的掣肘则是，他必须继续为它的低龄受众服务，因为这是它在本地最大的市场；一是人才紧缺，青黄不接不独是电视台的情况。

因此如何在有限的创造方向上做出新的成绩，我看【巾帼枭雄】是个成功范例。

此片继续着港剧家族戏的优良传统，极善极恶的人物，百试不爽的金句设计，务求让观众爱恨交织；每集皆有高潮点，吵吵闹闹有如辩论赛。

虽然依旧是照葫芦画瓢的成功复制，显得些许拙劣和做作，但是每一集吸引住观众的目光，便说明这种模式并没有过时。

相反的是，【巾帼枭雄】一剧甚为难得的设计一对在港剧历史上几乎不曾见的男女知己角色，这对知己并肩作战，生死与共，即便有过暧昧和若又似无的爱情，但最终也没有真正走在一起过。

这类角色其实与惯常的港剧思维甚为相左，好就是好，坏就是坏，爱就是爱，而这样若即若离的设计，已经是在冒险。

这种试水取得成功，说明过去那一套可以改改了，观众也并非只被那些极端的善恶角色和剧情所吸引，毕竟不忠不奸，狭隘的善心，忌怕的恶行……诸如此类才是真实的人生。

剧中另一突破的地方在于，戏中康宝琦对于蒋乔以及百姓之爱，柴九和康宝琦之爱，柴九欲回馈乡里之爱，皆是大爱，和过去的港剧中一贯都是小爱小恨当道的景象很不一样，很明显虽然此剧充斥着勾心斗角，但却不以这些冲突和矛盾为重心，而带出了难能可贵的感情，在港剧中甚为少见。

【巾帼】有黎耀祥邓萃雯这样的实力派担纲，戏味自然不成问题。

祥仔曾凭一己之力将三线剧【铁血保镖】搞到收视报捷；而邓萃雯是詹瑞文的徒弟，即便影帝黄秋生也对其欣赏有加。

但是归根到底，演技只不过是基于观众对于“真实”的基本诉求，这几年来，港剧已经被一堆后辈演到“无法相信”甚至“很难相信”了，一部洋洋洒洒的情节剧，观众连起码的相信也无法在其中得到，又谈何收视和好评？

但演技派演员断层，也已经是无法回避的事实了。

港剧在低谷中要求生存，便不能墨守陈规。

扩大受众群体，以情出发，改良编剧模式，加强制作是未来必经之路。

但时局如此，要重振声威，恐怕前路依旧茫茫。

一般啦，为啥这部剧号称”好评如潮“啊。

情节还不错，起码足够吸引人看完，但好多地方还是落入俗套了的。

比如柴九的起死回生，太假了！

怎么说也是绑着块大石沉湖啊，就是个完整的人也怎么可能浮得上来啊，别说他还心口上中了一刀。

虽然编剧解释说是“心长歪了”，靠，在你心旁边刺了一刀，还扔湖里，就算不绑大石沉湖，失血过多也该翘掉了吧！

真是无语。

编剧就想不出个更离奇的逃脱死亡的情节么！

最大的bug是，开始的时候说康宝琦是个”看上去三十多岁”的厨娘，说是跟她老公青梅竹马的，后来阿敏怀孕的时候，她也在札记中写”没想到我这么年轻就要当奶奶了“。

但后来三太太跟她亲家母去南通找王爷求情的时候，必正去找他妈妈，路上问别人说是”有没有看到两个五十多岁的女人从这里经过“，哇，这年纪相差得也够大啊最后还硬要把好的坏的人都搞死，真是不明白这编剧想啥呢。

还有就是康宝琦几次起死回生，都跟有个罩着她的“王爷”息息相关。

作为一部21世纪的电视剧，这情节的“觉悟”显然还停留在把人的命运寄希望于给所谓的“清官”手中的层次。

好吧，我承认这是这个故事所在的历史时期而导致的历史局限性，但是从而也就决定了这个故事情节尚可，但并不高明。

当然康和柴九之间的情谊还是电视剧中比较特别的，最后看到海棠把那张船票交给四奶奶的时候，我吓了一跳，心想不是吧！！！

还好看到最后，对他俩的关系仍定义为“挚友”，编剧还算是脑子清楚，有点新意。

不过让四奶奶陪他两年治病哦，这个实在真是有点暧昧。

照顾他生活起居哦，这个可不是一般的“挚友”应该做的，“挚友”的工作最重要的应该是精神上的交流扶持和支撑，当然还有必要时候的援手和物质帮助。

结果你把人家老婆晾一边，越俎代庖，你让人家海棠情何以堪，太剥夺人家做妻子的权利了！

演技也算是个亮点。

邓萃雯很适合这个角色，但感觉没啥突破，也就是个善良版的如妃。

如果说如妃精明算计，她就是聪慧能干罢了，换个好听的词而已。

而且这个角色说白了就是个高大全的形象，啥缺点都没有，圣人一个。

说啥都是对的，说有蝗灾就有蝗灾。

柴九这个角色相比倒真实可爱很多，从一开始的难民，到后来一副小人得志的样子，但又一副义薄云天的样子，恩，还是蛮像那个时代的草包英雄的。

角色本身就性格丰满，被塑造得也好。

所以平均一下，给个中等的分数吧。

看着娱乐一下得了，咱就不这么认真了。

小时候看过很多TVB的剧，但之后就没怎么看过港剧了。

去年玩B站，知道了梁非凡。

然后在17年寒假把这部剧两部都看了一遍，第一部到今晚已经看了三遍。

但仍然觉得意犹未尽，似乎好久都没有这种荡气回肠的感觉了。

这部剧我更感觉是四奶奶历险记。

前两集讲述了四奶奶的“前世”。

虽然是一笔带过，但已经为我们展示了四奶奶出身名门，有勇有谋的一面。

以及柴九的胆小，狡猾。

第一集用一场戏就把蒋家所有人的性格展示的淋淋尽致。

然后后面的剧情基本就是四奶奶遇到难题，四奶奶机智的解决难题。

虽然很多难题都像“开外挂”一样顺利的解决了，但观众不就是喜欢看这种“大团圆”式的河蟹剧情。

如果主角团都是最后才能发现坏人的阴谋，又怎么会如此大快人心？

第一部主要是为了说巾帼的，但四奶奶这种人现实中基本不存在，反而更多的人都是柴九。

遇到恶势力时会屈服，但真正的大是大非上却没有错过。

最后，我只想说，祥发叔那样死太便宜他了，这种人比蒋必文更可恶。

蒋必文至少蠢，被家庭娇纵的不分对错。

而他每次都是知道是错的，还要助纣为虐！

“世间什么爱最纯洁，你甘愿化振翅红蝴蝶！

”

我知道我有些迟了。

TVB那个时候连《宫心计》都已经推出了。

我却才开始去关注《巾帼枭雄》。

更确切是，在《宫心计》结束以后，屏幕前的画面还停留在琼花缤纷的扬州刘三好和高显扬一家重逢的温馨遐想时，豆瓣上急不可遏的推荐已经把海报有些寒碜的《巾帼枭雄》给呈上来了。

事实上我还是有些保留的俗气的。

看过今年的台庆颁奖直到雯女和祥仔双双荣耀夹带着巾帼剧组满堂彩的时候，我才知道，哪怕我对TVB有日渐失望的趋势可这部戏也是我今年不应该错过的精良制作。

其实从开始以来一直想敲下些什么。

但豆瓣能人太多，剧评榜首木儿的标题就让我自叹不如。

【人生得一知己，可以不恨。

】这部戏就是在讲两个人，怎么从无关的陌生变成真正同生共死的知己。

旁枝末节掺杂的，不过是一路考验一路见证的必经。

我一直不相信男女之间有纯友情。

至今仍是。

柴九和四奶奶，我可以认同他们之间没有爱情，但他们的友情绝对不纯。

那是以彼此生命最为交换前提的仁义。

这种超越了身价性命彼此一切的友情，岂是“纯洁”二字可以概括的？

心里有很多在想。

却敲不出完整的思路那样的感觉很残酷。

这部戏一直在紧张至死的氛围中考验着我的情商。

一路遇险一路化解，凭借的不过是四奶奶的临危不乱和柴九的机智聪敏。

我爱极祥仔这一次的角色。

柴九，小人物，有血有肉，怕死，又重情义。

我讨厌TVB对大英雄无边无际的渲染和夸耀。

比如《宫心计》里的高显扬和刘三好。

无血无肉，脸谱化的角色甚至是演员自身发挥的桎梏。

看柴九多好，想哭就哭，想闹就闹，有小人得志时的不计后果，也有穷途末路时的大局为重。

黎耀祥做了几十年绿叶积累的宝贵表演经验，此时正如从收纳盒中倾囊而出，让观众看个痛快，相信他自己也表演的淋漓。

至于雯女。

我对她的第一印象还真是《金枝欲孽》里的如妃。

第一眼就爱极她的扮相和角色。

我既喜欢她有些韬光养晦的定位，又觉得她适合做一个理智的母亲。

前阵子看的《恋爱自由式》，大大咧咧状作唐宁妈咪，竟分外喜感。

^_^当然，我最喜欢看到的剧情里没有被爱情过分羁绊。

这一点，巾帼的编剧就处理的很好。

既渲染了四奶奶和蒋乔之间夫妻情义，有没有让四奶奶和柴九落入窠臼。

前面二人之间的感情在我看来多像是一个语重心长的家长对一个急躁的孩子的教养。

每一次都是四奶奶耐心规劝，让柴九不要冲动，不要意气用事。

哪怕后来他们被彭悭困在茅草屋即将被烧死，四奶奶就那样拉着柴九的手出来，我也没看出任何男女之情的端倪。

四奶奶的眼神就是，【这是我的孩子，我负责】，态度强硬的家长表情。

而到后面五集，柴九要杀蒋必文，四奶奶声泪俱下，大声喊道，你知道一个人失去最好知己的那种感觉吗？

我不想再失去你。

至此，像是一条导火索，从柴九的眼神里，有了然也有震惊。

而点燃的是什么，没有说出口的东西，会不会也叫做爱情，没有人知道答案。

就像在教堂，他们角色互串，最后四奶奶指着柴九痛斥，你为什么还要回来。

柴九想开口，就被闻言而来的官兵打断。

那个时候，他想说什么，那一个深深的眼神里，欲说还休还是开不了口，因为没有注解，永远没有答案。

从柴九得咯血病，他的台词就不多，时常靠眼神传达他的讯息。

而四奶奶回望的眼神，已是满目了然。

这种关系纯粹又透彻，丝毫没有暧昧痕迹。

连最后她陪他去上海求医，亦是出于本能。

大爱编剧没有用世间男女的爱情去概括他们的生死相随。

噢，其实，这样的感情，这样的感情，生死相随都不足以相比。

亦舒说，一个人和另一个人做朋友，总有目的，至少也是贪那人是正人君子，学识渊博。

那么四奶奶和柴九，必定是英雄惺惺相惜的默契。

看剧看的高潮迭起，全剧没有一个镜头一句台词被浪费，一班戏骨充满张力的演出，黎耀祥慷慨陈词，雯女眉宇间透露的淡定，岳华深明大义，谢雪心城府阴险，所有这一切，勾勒出一副精彩绝伦的众生相。

这样的剧集，哪是那般拖沓莫名的《宫心计》可以相比的？

真是浪费一众好卡司。

直到剧终，四奶奶在柴九坟前，那抹淡定的笑容，已经替柴九对自己的一生作出最贴切的评价。

可见，世间有几多男女能做到如此？

相知相识却不是为了相爱。

只是简简单单的，【懂得】。

没有承诺没有誓言，只有一个眼神，包含千言万语，就可以赴汤蹈火。

就像木儿说的，四奶奶就是柴九的精神信仰。

因为，托付性命，是谓大气。

那么，我亦了然，他们之间，的确是，最不暧昧的知己。

PS：我觉得祥仔几次三番演咯血病病人，看的我心疼。

其余一班绿叶表演不俗。

RON君这次中规中矩，没有大放异彩也没有黯然失色，看的出努力；不过更努力的应该是敖嘉年，演反角竟然如此得心应手。

很中意那个叫阿敏的姑娘啊，水灵灵的。

嗯，至于小定，我觉得她还能带给我更多的东西，远不是一个海棠能够表现的了的。

所以说，她还缺一个机。

剧中穿插了他们年轻时候的一些片段。

竟意外中意。

年轻时候的蒋乔真是俊朗少年，宝燕也娇嗔可爱，还有刘芳，那个有些婴儿肥的彭娇，甚至连凤仪的少年时期都透着些微纯真。

只是毕竟镜头太少，遐想太多。

最后花痴一下，看了木儿的影评，说黎耀祥是一片海。

真的喜欢这样的男人，看上去普普通通，却在扎实用力的生活。

不怨天尤人，又热爱家人，努力眼前力所能及的一切。

今年颁奖礼的时候雯女说，TVB不是每年都会给她奖，但是每年都会给她一部好戏来做。

这个承诺有够重，不过只要是她，驾驭起来，从来都不会困难。

那么。

希望来年的能送上更多好戏，让我们看惯了老套路的刁观众，一解戏瘾。

期待巾帼的民国版。

^_^

4.5星推荐！

柴九(黎耀祥)从只顾自已艰难出头成长为有勇有谋有情有义的掌柜，四奶奶(邓萃雯)察颜观色、七窍玲珑心又智勇双全识大体掌大舵，两人的演技都光芒万丈，但我这次反而第一次注意到大奶奶(谢雪心)，真是好好戏，气质又好，蛇蝎美人第一名，觉得蒋必文(敖嘉年)就是给这样一个蛇蝎妈妈害死，每次惹祸总有人替她掩饰或甩锅或嫁祸，才令他越陷越深，最后死路一条！

后来百度才知，谢雪心凭本剧的大奶奶一角获当年最佳女配，黎耀祥邓萃雯分别是视帝视后，果然观众的眼睛都是雪亮的，好戏之人的光芒，真是遮都遮不住！

以下转自豆瓣“我独行”的影评https://movie.douban.com/review/2035119/生离和死别，对常人来说，那几乎就是全部了，经历这些足以枯竭。

但对康宝琦却不然，她还可以把爱继续下去，即使只是孤零一人。

她还可以叱咤商场，应付家内家外的危机，智与勇毕现。

也许我们可以学习不要抱怨生活有多少坎坷不平，不要一点事就讲什么压力太大自暴自弃，不要抱怨平凡平淡耐不住一点点寂寞，不要执着爱恨离别只要做爱的无私信徒。

女人的美在于她的韧性和博大，如水般温柔如水般深情，但在必要时她能掀起狂风巨浪。

生活不是静止的，只要我们始终干劲十足，不需要期待什么好运，尽力地尽力地去过每一天便是。

（看完两个半月后才写剧评，我对自己真是很无语。。。

）之前刚遭遇了《宫心计》的打击，对TVB的编剧和制作水准大失所望，但仍兴致勃勃、义无反顾的下了《巾帼枭雄》，原因很简单，一是因为它不仅力克《宫心计》获得几乎所有大奖，口碑也甚好，二是因为黎耀祥和邓萃雯，这对实力派的拍档组合本身就很吸引人，更何况他们双双凭此剧拿到视帝视后桂冠。

事实证明，我没有再受一次打击，此剧绝对值得连夜下完连夜看，绝对值五星，除了邓萃雯的铜钱头跟其他人有点格格不入、部分角色年龄定位自相矛盾、个别细节不符史实和环境外，堪称完美。

故事情节紧凑、高潮迭起是此剧的一大优点。

从开局开始就始终有根弦绷紧着，事态的发展不落俗套，往往出人意表。

短短25集所展现的时间跨度很小很集中，但观众的心情却会跟随剧中人物的命运跌宕起伏、悲喜交加，看完后更是会发出他们像是过完了一个世纪的感叹。

各有千秋的角色设计以及演员们的出色表演和对人物的准确诠释是另一大优点。

一心一意为家为民为国家福祉的四奶奶难免给人“高、大、全”的形象，但邓萃雯不仅将她的坚毅果敢、智勇双全表现得淋漓尽致，也演绎出了她对丈夫和柴九的不同情义。

做生意难，女人做生意更难，古代女人做生意最难。

说实话，像四奶奶这样的人活得真的很累，整天应对纷繁的业务、绞尽脑汁解决各种冲突和灾祸已经够让人头疼够催人老了，还要承受被猜忌、被误解、被排挤、被算计、被出卖的精神压迫，既要攘外又要安内，做的还尽是些吃力不讨好的事，何苦来哉？

所谓乱世出英雄，四奶奶接受太平天国官印的时候，我终于明白，她不仅是个聪明女人、厉害女人，更是个非凡女人，在她身上我看到了“我不入地狱谁入地狱”的大仁大义和自我牺牲精神，已经远远超出商界精英的范畴，令人肃然起敬。

（PS：后来发现豆瓣上居然还真有个“四奶奶帮”，显然，四奶奶比刘三好招人待见得多。

）柴九是剧中性格特征最为复杂的人物，也是我最钟爱的角色。

他好胜记仇，固执冲动，做事只顾眼前不顾后果，自视甚高而思虑片面极端，好高骛远而急于一步登天，但与此同时，他又有精明才干，有超凡的胆识，有无私的抱负，有能屈能伸的韧劲，有义薄云天的江湖热血。

他不是十全十美的大善人，不是仁厚坦荡的君子，却是爱憎分明的性情中人，有情有义的真汉子。

“人生有多少个十年，最要紧是活得痛快!”不计较一时的荣枯得失，也不计较周遭的异样眼光，只要自己觉得是对的就去做，如此这般就算死也无憾，这就是柴九做人处事的信条。

而黎耀祥将这样一个既有匪气又有道义的有血有肉的柴九活生生的展现在我们面前，使其一生充满传奇色彩而又不失真实，令人对其从嗤之以鼻、到赞叹欣赏再到感动唏嘘，越发被其独特的个人魅力折服。

可以说，柴九是黎耀祥塑造的最成功的角色，是突破演技的巅峰之作，“视帝”头衔实至名归。

不得不提的还有谢雪心和惠英红，她们是除了两大主演之外表现最突出的两个。

在《宫心计》里，谢雪心的精湛演技和庞大气场令人惊艳，而在此剧中，虽然仍盛气凌人，城府极深，眼神中却少了份犀利和威严，多了份世故和市井。

她所饰演的大奶奶擅耍心机，整日明枪暗箭伤人，颠倒是非黑白，搞得家里鸡犬不宁，实在令人恨得咬牙切齿。

四奶奶与彭铿的对立是生意和道义的对立，只有以强势的商业手腕和不逊于男儿的气概与魄力才能笑到最后，而她与大奶奶的对立却是“被”对立。

大奶奶把四奶奶当作假想天敌，在她眼中，四奶奶抢走了老爷的心，抢走了她的主事地位，还剥夺了本就属于儿子的那份家产，是“不是你死，就是我亡”的敌对关系，因而不算尽机关斗出个你死我活来是决不可罢休的。

其实说到底，大奶奶只是一个被传统礼教束缚的小女人，正所谓“老来从子”，宠儿子、护儿子、处心积虑的为儿子谋划，本无可厚非。

然而，她明知儿子刻薄寡恩、见利忘义、卑鄙无耻、难成大器，也不反思自己的教育理念，不去苦口婆心的亡羊补牢，反是一味放纵、包庇，甚至在儿子有了放弃念头的时候加以怂恿鼓动，从子可以从到如斯阴险狠毒，从到完全枉顾丈夫的心血和基业，还真是极致了，可见她是一个多么自私自利的女人。

唯一的儿子死了，死在她面前她却无力去救，虽然是咎由自取没错，想想也挺可悲的，一切就当是报应吧，害人者终害己。

不知后来她是否意识到了自己才是把儿子推向死亡绝境的罪魁祸首（除了她，就数迂腐、愚忠的祥发叔最难辞其咎），还是因为打击过大，生活一下子失去了轴心骨，总之，她脑中的自我保护机制启动了，所以最后我们看到的是一个完全不同于过去的端庄大方的大奶奶，一个更像是出家人的大奶奶。

不错，也只有抛开前尘的纷纷扰扰，她才能活下去。

惠英红在此剧中再次证明，不靠打戏，她也是绝对的演技派。

《宫心计》中因为角色限制难以发挥的真正实力在此剧中有了展现的机会，虽然机会不多，但一旦爆发出来却是惊天动地的。

说到这里，都应该想到是哪段了吧。

对了，就是三奶奶训斥大奶奶的那场戏，个人最喜欢也是认为此剧最经典的片段，可谓一波三折，荡气回肠。

三奶奶上来就是一巴掌，让人直呼意外，继而却哭着抖落这些年来所受的委屈，给了大奶奶强词夺理的喘息机会，可就在观众以为三奶奶又要恹了的时候，形势却开始峰回路转，前一秒还在抹眼泪的三奶奶竟突然青筋暴突、横眉竖眼、面露狰狞，咬牙切齿的破口大骂起来，一直骂到把大奶奶逼回座位，一字一句是那么的铿锵有力、掷地有声，不禁令人心中为之一震：这还是那个一直以来唯唯诺诺、低声下气的三奶奶吗？

判若俩人！

所以说，就算平时再怎么软弱怕事、逆来顺受，也不代表就可以任人欺侮，怪只怪大奶奶触碰了她的底线——你可以为了儿子不择手段，我难道就不会为了儿子杀人放火？

老虎不发威，当老娘是hello kitty啊，狗急了还跳墙呢。

而大奶奶遭逢突变，嚣张跋扈的气焰瞬间凝固，却仍装腔作势，故作镇定，摆出一副不屑一顾的傲慢状，实则早已懵了，惊魂未定，心有余悸，郁结难纾，待众人离开房间，连握筷子的手都颤抖了，继而气急败坏地发起飚来。

惠英红和谢雪心这场飚戏精彩至极，虽然只有短短两分多钟，却掀起了一大高潮，令人拍手称快，如果要用四个字来形容，那就是酣畅淋漓、心潮澎湃，两个字，痛快、解气，一个字，爽！

相比之下，新生代们就稚嫩了。

敖嘉年拿了飞跃进步奖，多少跟这个角色本身写得好有关，而且我是第一次见他有那么多戏份，供发挥的空间多了，自然也就特别卖力，不过某些眼神的精髓把握上仍欠火候。

吴卓羲就不说了，tvb明摆着捧他，他也不知做了多少回男一号了，可至今仍跳不出自己的框框，进步甚微。

倒是胡定欣在一帮子老戏骨里挺放得开。

海棠有她自己的生存之道，表面虽然风光，衣食无忧，内心却极度寂寞空虚，她要的不过是一个容身之所和一个爱惜她、保护她的男人，却总是遇人不淑，令人同情，直到柴九的一句“我柴九保你！

”彻底征服了她，于是心甘情愿的将一切托付给这个男人，全心全意地依靠他，不离不弃地侍奉他。

从一开始尽勾引之能事的妩媚，到最后洗尽铅华的温婉，海棠的转变一点也不觉得突兀，而最后她没有上船而是让四奶奶去陪伴柴九最后的日子，也让我们看到了这个小女子的细腻和深明大义，令人不禁为之动容。

是的，我未曾料到，这部电视剧看到最后会如此感动，甚至有股想哭的冲动。

四奶奶与柴九经过那么多的大风大浪，终于可以远离勾心斗角，摒弃世俗之见，相伴余生，实在太不容易，而且这也不过是在柴九不久于人世、四奶奶丧夫和海棠自愿退出的条件下才达成的，少一条观众也只有残念的份了。

虽然没有挑明究竟是怎样的情愫，但事实上，二人就算没有男女之情，也已超出了一般世俗的男女之情。

“世间什么爱叫纯洁，你甘愿化振翅红蝴蝶，饱经挫折伤口淌血都不至会磨灭；世间什么爱叫纯洁，处在绝望仍力竭，留守最尾一起哪怕历劫。

”他们不仅是相互扶持的良朋挚友，更是共患难的生死之交，对他们来说，人生在世，得此知己，死而无憾。

这样一份感情，微妙而刻骨铭心，但如用“暧昧”来形容，则未免太香艳、太恶俗、太不纯洁。

不过，话说回来，柴九对四奶奶的感情的确很不简单。

柴九铭记四奶奶的知遇之恩和救命之恩当以涌泉相报，更重要的是柴九欣赏四奶奶的智慧，敬重四奶奶的为人，视四奶奶为精神导师和领袖，因而才会设立所谓的“四奶奶帮”，不仅自己以四奶奶马首是瞻，誓死保卫四奶奶，更动员周围的人也一齐拥护四奶奶。

我想柴九对四奶奶不是没有过非分之想的，只是一来四奶奶已为人妇，二来他对她的情更多的是敬慕，像星矢对雅典娜那样的奉若神明，只可远观不可亵玩。

所以，当他以为四奶奶说升他只是骗他的时候，他没有怨，只有悔，悔的是自己看错人、信错人，而当他以为四奶奶包庇大少爷才不让他报仇的时候，他亦不曾恨，只觉痛，原来自己在四奶奶心中的位置并非以为的那么重要，深感伤害却欲哭无泪。

而四奶奶呢，纵然对蒋乔二十几年的感情不容置疑，可面对一个对自己有恩、有义又有情的男人，除非冷血才不感动、不心疼。

那么，心动吗？

或许，但已经不是那么重要了。

无数次的四目相对，一切尽在不言中，对一个“你懂的”的眼神报以另一个“我懂的”的眼神，足矣。

只是，观众不会满足，于是编剧抓住为数不多的恰当时机，让四奶奶喊出了“我不想再也见不到你！

”和“我不想你死！

”，短短两句真情告白就令观众想入非非。

但幸好也只有这么两句，若太过直抒胸臆，失去的不仅是古代人的含蓄美，更是聊以回味的余韵。

就此放过四奶奶和柴九，任观众去纠结，这是编剧最明智的决定之一。

btw，看剧时并未太注意，但看了《东张西望之巾帼枭雄会》忽然发觉这帮演员的嗓音都十分好听，再回味更是觉得很衬角色，很难想象换成国语配音是什么样子。

或许会抗拒吧，尽管那些国语配音已经熟悉的不能再熟悉了，或者说，正因为太熟悉，才会越发觉得难以企及。

配音是声音的演技，演员将角色配以自己的声音，其达成的统一性永远是配音演员所无法达到的，这本身就是一种完美。

我喜欢这个女人，不是说角色，而是指本人。

我喜欢她的如妃，在深夜骂鬼的那场戏，我想我这一辈子都会记得，因为演的太好、太深刻，这是我生平第一次知道被一个人的演技折服的感觉原来是这样的。

当然，我也喜欢宝琦，喜欢她的进退有度、凛然正气；喜欢她的宽宏容忍、和善可亲。

不过，宝琦太过完美，这样的女子是大家闺秀，是米王之家的女当家，是柴九这一生唯一信任和尊敬的红颜知己，却不是我心中最称赞的角色。

有对有错才更显的像人生吧？

我也喜欢柴九。

喜欢这个人叫黎耀祥。

看过他很多戏，很多精彩纷呈的五色人生。

在我的眼中，他和黄子华是同一类人：即使世界上没有人觉得他们好看，但是他们却有另所有人都折服认同的演技。

这里的吴卓羲我喜欢。

他是我从来没有喜欢过的人。

但是我喜欢这里的必正。

从单纯走向成熟，到最后真正当上蒋家的当家人，他演绎了一个男人成长必走的经历，虽然演技上还有些生涩，但是越到后面越收放自如。

当然，或许是这个角色给他加了分，但是，反过来，我又怎么能说不是他给这个角色加了分呢？

还有个人我要说一下，胡定欣在里面还是蛮漂亮的哈哈