太阳总在左边

故事的戏剧冲突十分强烈，这也导致人物的内心困境能够贯彻始终；但外部人物、情节对人物内心一点点的感化，能看到进程，但不可说编排缜密；同时以朝圣、旅行的方式化解人物内心障碍、完成救赎，结构和形式也不算新鲜。但作为处女作，导演对视听、情绪的掌控很到位；藏地天然提供了荒芜和迷惘的气氛。影片的摄影和音乐加分，尤其音乐很能提点情绪。

影片讲述儿子无意中成为杀害母亲的凶手，最终自我流放得到救赎的故事。故事简单却深刻，是今年看过最接近文学气质的一部电影。淳朴而简单的人、大漠和公路的风光、雪山和朝圣者的寓意、睿智老人的故事。不知道为什么，最喜欢还是片子中两人住宿时，临睡前老人的一句话：“你怎么像个鬼魂一样，睡吧！”

尼玛的母亲不幸被他驾驶的拖拉机碾死，这让我想到了“重庆外婆开车压到刚下车的孙子”那个非常诡异的视频。外婆，妈妈，刚睡醒的孙子，路边的台阶，三个人差一个动作，一个分秒都不会酿成悲剧。但有时候命运就是这么安排，半点不由人。死人无法感受痛苦，只有活着的人去承担。凡所有相，皆是虚妄。事已至此，时间与新的生命是填补痛苦的最好甚至唯一的解药，旅途与远方只是换了一个形式。或者那些有宗教信仰的人更容易解脱一点，死亡只是生命的一个部分，总有一天他们会再相见。

粗中有细，挺好

对于西藏去魅化有益的片子，了解藏民族的灵魂信仰和生存态度。

开篇还是有力量的。男主演的情绪还是到位的，沉重的事件就注定了片子的基调。整体来说确实是一个文艺片，叙事比较慢节奏，需要沉下心来看。相对疏离（远景全景）的镜头，大部分固定长镜头，少量手持跟拍。

“当痛苦遇见时间和小孩就会黯然失色，没有什么迈不过去的事。按照我们的说法，人生是无常的，但再怎么无常我们还要继续生活，我们会出生，会长大，会恋爱，会结婚，会生儿育女，然后就是死亡。”我们知道世事无常，但无常也要好好生活。虽然我们总是谈及文化冲击，但总有人围绕着白塔祈福。片尾的“谨以此片，献给我的父亲”，也让人无不想起如今很多在路上的修行者们，他们在朝圣路上，又会遇到哪些点点滴滴呢?Ps: 收音好棒，摄影好棒哇！可以学习

出事后拔脚就跑挺真实，管窥了一点西藏风情，磕长头、泡奶茶等。经常来我家取快递的西藏小伙和男主一样帅。

看过的第二天，就把这个故事现学现卖了一通。忘了这个老人怎么不见的

主题跟海边的曼彻斯特一样，但是对比就能发现这部电影有多不注重细节，完全没有抓人的点，还搞得挺烧脑，就煮奶茶那里，作为全片色彩最正常的地方用意何在？还有中途的几个冷笑话。本来挺好的题材

松太加家庭三部曲第一部，和谍影重重一样按照231的顺序，最喜欢河，这部相对更加朴素平淡，关于自我救赎，不好看但是很真诚。老人100分钟的话是核心，人生无常生老病死，没有迈不过的坎。要学会接受命运和过去和解。

质朴真挚，细节处理得不错，那个素昧平生固执又心地善良的老头儿很可爱

民族化叙事的公路片。一次救赎之旅，一段生死感悟。和智者的言谈，总是让这沉寂的生活多出了几分亲切。

松太加情节转变见细节的编剧功力不俗，一部真正的公路电影，路途的风景甚至过客都是其次的，真正重要的是在行走的过程，没有目的，是一场在旷野下的心的修炼，冥思生死亲爱的价值。这样的徒步精神与宗教的内心静修多么接近。一场不堪回首的往事，一碗粗陋的奶茶，一段难以磨灭的历程。

3.5星

灵魂的救赎，一个需要路上修行一个需要智者陪伴。

我们用一个一个故事打开彼此心扉。

这个错事有很多种，《过年回家》里陶兰坐了牢，尼玛朝了圣，老喇嘛牵引他进行自我救赎。救赎之外的一些东西，比如忏悔、自虐、流放等等，都是和朝圣一样的形式。尼玛最终得到了想要的，还有很多“孤魂野鬼”在荒野里因为错事迷失了自我。这是本片附加的价值。松太加比万玛柔和。

有点粗糙的片子似乎会给诚意加分。至深的悲伤都是孤独的，不管是母亲之于少年，还是人生之于老者，而救赎孤独的方式太主观了，所以导演要找的平衡点很容易通顺——宗教、流浪或者回家，而转折点就在于，重新放别人进出你的心里的那一刻。

相比于男主人公的救赎，更心疼这位善良、有爱又空虚的大叔。刚参加完女儿的婚礼回来，他跟司机说：抱了孙子以后又盼什么。儿女成家了，老人心里是寂寞的，没着没落的，夜里都说了让他儿子给妹妹打电话，结果想了想还是亲自打了电话，还叮嘱女儿要好好照顾老公。他在路上遇到这个孩子，可怜这个心里有伤的孩子，陪着他，照顾他，其实也能看出来他内心里无处安放的父爱啊。有人说这是人老了，不被需要了，失去了存在感的落寞，但我怎么看到的都是满满的爱呢。