女系家族

日式琼瑶剧也颇具看点，第一看点当然是米仓女王，从咄咄逼人的原口元子变身楚楚可怜的浜田文乃毫无违和感，第二看点私以为是桥爪功饰演的管家大野宇市，该老头精于算计，胆大心细，抓住把柄将主人三个女儿各个击破后以为大功告成可以带着姘头双宿双飞颐养天年，未料到螳螂捕蝉黄雀在后，最后被死去的矢岛嘉藏一击即溃落荒而逃。

相反剧中大反派三个姐妹的存在感弱到爆，色厉内荏的典型存在。

三姐妹得知父亲女朋友怀孕后的各种手段也就不过是让下属给她束束腰（老二），抑或骂到激情处给浜田文乃一巴掌（老大），人身恐吓威胁下堕胎药制造意外这些下三烂的手段绝对不用，就靠三寸不烂之舌正面说服对手，彻底失败后“善良”的不孕老二转而希望笼络浜田文乃让其产后过继孩子给她，真是天真烂漫得让人想哈哈大笑。

总的看来三姐妹对敌斗争方式也就是打嘴炮和扇耳光，纯粹的低级趣味，全然不知主动搜集情报做到知己知彼，得到的情报都是偶然看到或听到，对比之下管家大野宇市可以安排自己的姘头去和女主共事打探情报，段位不知高到哪里去了！

第三个看点也就是浜田文乃和矢岛嘉藏的感情戏了，虽然戏中着墨不多，却也被米仓和森本两位演绎的温馨浪漫感人肺腑，缺失父爱的米仓和缺失亲情的森本一见如故，六年小心翼翼如履薄冰的感情支撑浜田文乃产下男婴夺得遗产，不过最后米仓凉子推着婴儿车散步时的邪魅一笑让人心头一紧，最终的幕后推手到底是谁？

矢岛嘉藏还是浜田文乃？

非常喜欢的一部日剧，可以称得上是学习日语敬语的典范之作。

然，我基本只是把它当成搞笑片来看。

演员的表演太赞了，不过话说回来，在日本住了多年后，也慢慢发现其实日本人可以说是全民演员也不为过。

多年前看过，这几天又拿出来回味一下，发现剧情上一个重大的bug，倒数第二集里提到矢島这个入赘老头在家里就是相当于一个佣人的地位，家里的一切大小事务都由女主人来决定，也就是三个女儿的母亲，而母亲去世后，家里就应该是以藤代大小姐马首是瞻，所以当大小姐离婚回娘家时，家里的房间分配老头也是插不上嘴的，还是要听藤代这个总领娘。

那我就奇怪了，这个入赘的老头哪有什么权利来立这样的遗嘱，一个入赘的男人凭什么来分配整个女系家族的财产，他的私生子还有继承权？

一个入赘的男人死后立个遗嘱要求女系家族自此瓦解，女系家族就乖乖瓦解了？

私以为，按照女系家族的传统，难道不是应该每一代的女主人去世前就分配好家族遗产，而不是入赘老头继承所有，待他死后再重新分配。

如果男女性别对调的话，在一个男系家族里，女人在外头的私生子有权继承男家的遗产？

我把这部剧理解为拜金社会中男女关系的扭曲。

正如六郎所说：男人娶个有钱的妻子，可以少奋斗十年。

（这是中心思想吗？

）讽刺的是，它构造了一个“母系”家族。

使男人成了客体和依附者。

有别于那些豪门怨妇剧。

在一群心怀鬼胎的男女之间，文乃与社长的爱情如一股清泉，让人感动，因此，最后一集，文乃大反击时，感到大快人心，也终于明白社长的愿望。

但是为何最后一分钟里文乃的眼神和失岛家回荡的笑声如此吓人？

真是被吓到了！

在书店翻了几页书，就有点迫不及待的想看剧了。。。

几个人物之间的尔虞我诈。。

让短短的十多集剧内容很丰满，和服、樱花、干净的道路。。。

日剧与韩剧相比，故事的内容更能让人捉摸不定，需要边看边想，对日剧的钟爱不是一时的，而是一世的。。

“貌似温婉怡然的面具下，也许就藏着一颗鲜血淋漓的心。

打开那个保险箱，你便会见到美杜莎的眸子……你可以选择伫立千年，守望她残酷的美丽。

但别忘了你那被风化的心是永远也找不回来的……”现如今韩剧走跌，日剧抬头，并大举收复失地。

星空暑期档的电视剧被日剧占了八成有余，现在轮到韩流望洋兴叹了哦。

真是十年河东，十年河西除了走漫画路线的《龙樱》（哈哈 我可爱的大叔 阿部宽）推理剧《圈套》大有当年金田一的余味；至于演员很抱歉的日版《流行花园》和智商低的可以的花瓶剧《富豪刑警》我就不多说什么了，除了闲人免进吧先搁一边晾着；比较吸引我的是仅有11集的《女系家族》和凤凰热播的《离婚女律师》。

先把民族情感放在一边（某只狗前几天又去拜死人，好像自己丈母爹在里面似的！

我先划清界限的说），日剧以女性为主轴的风格着实值得一赞。

呵呵……偷笑ing昨天晚上《女系家族》完结。

之前只看了第一集和零星的片断（不是我懒，是广告太多，忒揪心了），但是总的来说故事情节比较简单，还是能观个大概的，呵呵……“如果说家是一个温馨的笼子，社会是一片孤寂的森林；我们这些或喜或悲的鸟，又会选择哪一个筑巢呢？

”这是一个日语专业的师姐说过的一句话，用在这里应该能作引子了。

《女系家族》改编自山崎豊子的同名小说，只是场景由上世纪中叶的大阪船场，搬到了东京的和服商号，卸下了一些沉重粗笨，变得愈发华贵耀眼了。

故事很单纯，一个世代相传的女系家族，一些坚固沿袭的刻板传统；一群口蜜腹剑的女人，几个隐忍徘徊的男人。

还有就是，毁灭与新生……矢島家是东京有名的望族，主打产业是日本家家必备的行头——和服。

像大多数战后膨胀的家族一样，矢島家一直秉持着其浓厚的家族传统，那既是女人当家（所谓的母系氏族公社的现代版）。

但是像现在大多数有名的家族企业一样，其家业是由特约经理人代为经营的（即我们所说的公司经营制——所有权和经营权分离 嘿嘿）当然这里的契约则是很封建的婚姻关系了。

所以一直以来，矢島家的家业是在历代入赘女婿的经营料理下才得以发扬壮大的。

故事就发生在现在的大当家矢島嘉蔵过世之后。

由于没有留下详细的遗产分配清单，嘉蔵的三个女儿各自显现出其人性的阴暗面。

再加上嘉藏生前地下情人滨田文乃的横空出世，一场云波诡谲的女性争斗一触即发。

浓缩版的《金枝欲孽》哦山崎豊子的《白い巨塔》（也就是白色巨塔）被改编成日剧后反响甚佳，于是富士电视台再接再厉，又把她的《女系家族》搬上荧屏，由近来风头甚劲的米仓涼子出演善良坚忍的女主角（要知道此女上一部的翻身戏演的是涩谷的妈妈桑啊 不过是个狠角色）。

场面华丽，制作精良，没有韩剧的拖沓，和港台的娇气，堪称上乘之作。

看点1：华丽丽和服赏因为是经营和服的老字号，里面又齐聚老中青各色美女，所以和服更是极尽华丽铺张之能事看点2：小眼睛的美型男——高桥克典 这次在剧中出演梅村芳三郎，舞蹈流派梅村流的掌门人。

因为是私生子，剧中最为阴暗而真实的世态炎凉都是经由他口道出。

是个美丽而孤独着的人。

看点3：转型的蛇蝎——米仓凉子 她在该局中没有沿袭其在《黑色笔记本》中的恶女风格。

从前线直接退到了炊事班。

但毋庸置疑的是，她并没有“下得厨房”。

除了最后一集有大段的独白和炯炯的眼神稳固这个角色，其他地方并不出彩，让人有些廉颇老矣的感慨。

不过不管怎么说，她是全剧精神依托之所在。

看点4：“始作俑者”——森本レオ 饰大当家 整个故事就是由这个老头子的死展开的。

虽然关于他的影像只出现在那张遗像上以及众人的回忆中，但是在拨云见日的第十一集里你才会窥到其真面目。

可以说他跟编剧没什么两样。

乍看之下，文乃除了是他的红粉知己还兼任他的遗嘱执行人。

两份遗嘱把所有人耍的团团转，姜还是老的辣哦不过这也是他给女儿们留下的最好的遗物——爱与希望才是王道。

（这就是为什么中央要搞遗产税了 哼哼 还是“自己动手丰衣足食”）看点5：能乐式的人物刻画 剧中的每个人物都在外表光鲜的面具下生活着。

款式不同，但各有各的悲哀。

终日奔波于高温高压、尔虞我诈的人群之中，日本人的心理机能已是牛皮纸包裹的惊弓之鸟、可能随时崩盘的疲软股市。

把这当成能剧看，也未尝不是对其社会机理的讽刺。

但是说到底，这也是上层建筑的问题，财富并发症而已。

看点6：“睥睨”中的温柔——插曲 《爱の诗》 可以说插曲是该剧的又一灵魂。

女人的硝烟绵延了数千年，主题逃不过男人和金钱。

但是今井美树诠释的《爱の诗》用其特有的柔美音线将该剧提拔到了一个至美纯粹的境界。

其实争斗只是人贪玩的表现，我们可以随时介入或退出某个游戏，但追求内心的美好未尝不是戏里戏外永远的纠结。

愛之詩曲：川江美奈子詞：岩里祐穗唱：今井美樹どうしたら幸せをこの手にできるでしょう究竟要如何才能得到幸福握りしめたはずなのに本已把它抓緊また指をこぼれてく却仍然从手中溜走人はみんな気づがずに人们总是在无意中重い荷物を背負って背负了沉重的包袱終わりない遠い道を在没有终点的路途上ただ一人歩いてる孤独地走いま、悲しみの中見えるものがある现在 悲哀中可以有所发现いつか、優しさに姿変える時がくる事情变好的一天总会来临涙あふれ失っても流泪满面 纵使失去了一切あなたのこころは死なない你的心也不会熄灭どれだけの寂しさや思いを捨てただろう怎样的寂寞和思念已经放下了吧生きるほど彷徨い、また自分の弱さを知る明白到生存帶來的彷徨与自己的软弱さよならをするために因为别离誰もがめぐり逢うなら才会有重逢的话それでもなお同じ微笑に我会以同样的笑容もう一度出逢いたい期待与你再次相会いま、その瞳に映るものは何ですか现在 眼中映现的是什么たった一つだけの大事なものならば若是独一无二的重要事情怖れないで閉じ込めてたこころをほどいてあげよう不要害怕让我帮你打开那颗紧闭的心灵愛を知り、愛を憎み、懂得爱憎恨爱それでも愛を信じたい纵使如此仍然相信愛風やまない夜を越えて歩いてゆく在暴风黑夜里穿行前进たった一度だけの人生を逃げないで不要逃避只有一次的人生涙あふれ傷ついても流泪满面 纵使受到伤害あなたのこころは死なない你的心也不会消逝To 在美国西海岸上空飘荡的笨蛋：我什么都明白，我长大了……2006年8月17日 纪念：我发现我用了两年的时差才赶上你，但是你又丢了……爸爸、妈妈、姥姥、弟弟、L、汀汀、所有人好好的……

米仓凉子饰演的女主珍惜与矢岛家族的父亲辈情人——矢岛嘉藏的感性情绪，被一众浸淫财权的各位矢岛家千金，视为廉价的情感主义。

女主普通又不平凡，似栀子花般的胭脂，隐忍生活对于自己的苛待，无欲无求，但是绝不能容忍别人编派辱及嘉藏和孩子。

整个家族穷形尽相，嘉藏的长女崇尚威严的家主权力，对待女主咄咄逼人，显然是我为刀俎，她为鱼肉，认为“勾引”嘉藏的女主丧德败行。

次女则与入赘她们家的丈夫有着不孕不育的痛苦，因此他们昧着良心耍弄阴招，目的是为了把女主的孩子——也就是次女的弟弟/妹妹，领养为自己的孩子，以期待加入并占有集团。

因着次女丈夫的攀龙附凤，以及他们没有什么实质感情的婚姻现实，他出轨，事后被次女发现更是一味的洗清关系。

女系家族的小女儿则被亲生小姨盯牢，小姨的心愿是收她做养女，以继承大笔财产来挽救自己的家庭。

在这个圆形人物真实饱满的叙述中，观众可以看到所谓女系家族价值观的固化，每一个人都是为了利益而行，所以不相信情感主义的他们对于女主进行的是非理智的规训。

阶层意识是这些千金们的砝码，山崎丰子明显想让日本社会摆脱这种先天性的人格桎梏，才塑造了这一批的恶女，显示出她们做为女系家族，对于自己父亲嘉藏呼呼喝喝的特质，她们无聊且厌倦，有中产者的彷徨，但是一旦涉及利害纷争则炮火一致对外。

经历了种种纷争的女主，携子归来参与遗嘱的最终审判，她最终有了权利的觉醒，也更加尊重嘉藏先生生前的意愿，人格的蜕变也标示了其既不傲慢也不可怜的内心底色。

抚养遗腹子长大成人，成就的不就是和嘉藏的一份情感么。

嘉藏在这个家庭中找不到做人的意义，而女主的出现带他走向一个开阔清平的世界，他们的感情是自然而然的，真挚的，如同清泉，呢喃且不失物哀之美。

女系家族的牢笼是捆缚陷于其中的男人的生命陷阱，而嘉藏对于女主的爱更是让他有勇气对家族展开复仇。

因为钱权诱惑对于女性生命的褫夺，众女之间的矛盾似乎就在这场遗产大战中——最终消弭于无形，但往往利益、感情的纠葛会随着女系的一脉相传而持续下去。

人性的贪婪是很难治愈的，人之欲望就似捆缚他的绳索，这种名缰利锁导致的人性失常和人性冲动不但应该让人性论冲刷，也应当放飞自我回归本真。

作家山崎丰子的另一部经典《白色巨塔》，意在鞭挞医务人员——人性中林林总总的失德，把势位放在人性美好懿德之上的价值批判取向。

这部戏则是更多关注女性话题，详细抒写她们心中的魔鬼，和两面三刀的做派。

两部戏却是总有一个对立面——理想主义的存在，国内的畅销书只为言情，而诞生不了这样事关人性解剖刀的故事。

米仓凉子、高岛礼子、濑户朝香、香椎由宇看到这样的阵容不由得就会想，这样的四个女人会是怎么样的一台戏？

如果说以往的米仓是在男人的世界里面展现自己的魅力，那么到了这里，又如何在那么多女性的角色里面出彩呢？

某传统和服店的老板矢岛嘉藏去世，留下一笔可观的遗产，高岛礼子、濑户朝香、香椎由宇饰演他的三个女儿，米仓凉子则是饰演他的情妇。

自古以来，情妇这样的角色，实在不是很光彩，大约也就是可以简单归入“坏女人”的范围，既然说白了都是围绕着遗产来展开的剧情，那么为了钱财撕破脸的事情，在观众这里都是有心理准备的。

可惜，矢岛嘉藏并不是什么垂涎年轻女子美色的老色鬼，浜田文乃也并不是什么咬定老板攀高枝的心计女子，事先所想到的一切关于情妇拿着死去的老板的遗书，带着胜利的微笑向着家里的未亡人来要求遗产的场面并没有出现，反倒是那一个个生活在女系家族中的大小姐们的貌合神离傲慢无礼，得到了淋漓尽致的表现。

米仓在片子里面的表现，既不傲慢也不可怜，很长时间给人的感觉就是平心气和的坚定，虽然一开始无法让人知道她所坚持的内容，但是却没有办法不被这种不卑不亢的坚持所感动。

如果说是要坏的精彩，经常可以看到的都是米仓饰演的角色在日常生活以外的暗夜的华丽，但是在这部片子里面，所有的华丽其实都让女系家族的三位小姐给占据了：长女矢島藤代身上所具有的权威感，精致的和服，精致的生活，高雅的舞蹈爱好；次女矢島千寿长期以来对于姐姐的不满，漂亮的洋装，干练的业务打理；幼女矢島雛子集父亲的所有宠爱于一身，梦幻的生活，娇嫩的个性…… 我们再转过头来看浜田文乃，她拥有什么呢？

不过是每天在工作岗位上面清汤挂面的朴素，难得穿上和服进入矢島家，也是为了维护自己和矢島先生最后的那一点尊严。

没有珠宝和名车作为陪村，没有和上层人物的觥筹交错，那么她的独特又要怎么来体现？

情妇的角色，成为了遗产分配的最大问题，谁也不愿意自己的部分被瓜分，于是各自寻找自己的同盟，就连专务大野宇市也蠢蠢欲动，多一个人分财产终究不是什么好事情，但是一开始的一致对外，到了后来在各自的衡量之下，居然转为了纷纷与浜田文乃结盟，剧情的讽刺和戏剧，就在人们的贪念里面来来回回，更何况还有浜田文乃肚中的遗腹子，是隐隐的威胁。

对于财产的觊觎，矢島芳子，次女的丈夫矢島良吉，以及长女的情人梅村芳三郎，专务大野宇市，都是各有各的办法，山崎峰子没有延续《白色巨塔》中两种不同选择双线并行的手段，而是让那种黑暗的欲望彼此吞噬，让观众冷冷地看这场笑话。

其实看笑话的人不只是我们，还有那已经故去的矢島嘉蔵和他在现世的目击者和执行人浜田文乃。

《女系家族》的结局其实是一个很大的逆转，这样的逆转虽然说是有端倪在，但是始终还是让人大吃一惊，争夺遗产的情妇形象在最终遭到了颠覆。

其实只要我们回想一下前面的剧情，不管矢島家的三位小姐再怎么样百般刁难，在肉体和精神上进行折磨挖苦，浜田文乃最多也就是咬紧牙关背后落泪罢了，如果说是忍辱负重，到最后抱了一箭之仇，也不见脸上有什么特别得意的表情，作为一个外人来看，居然也带有对这个长期生活在女系环境下的女孩子们的深深同情。

所以真的是很难定义《女系家族》当中的米仓凉子，大约这也就是她在改变戏路之后的磨合状态，好也好，坏也罢，不是一句话可以简单说得明白，或者对于我们来说，这样的米仓带有更多的传统的影子，即使在破除传统之后，依旧是对这爱与信义有着恒久的信任和坚持，这与梅村芳三郎有着很大的区别，靠着欺骗过日子，渴望着生命当中的荣光，鄙视着这个世界，报复着周遭的所有人，又何尝能够让自己释放？

当女系家族的规则被破坏之后，那三位被社会身份束缚起来的千金小姐们，是否会对自己的状态作一个新的审视，然后也给自己一片自由的天空，给自己一点自由呼吸的空间呢？

鱼的时候必须生活在水里，但有的时候跃出水面也会有新的惊喜。

矢島嘉蔵被这样的游戏规则束缚了那么多年，完完全全感受不到一点做人的尊严和意义，是浜田文乃在他仅有的短暂生命里面给他带来了一丝亮色和希望，也让他鼓起勇气，向整个家族的规则宣战。

接下来的路，浜田文乃会往哪里去呢？

恐怕不再是身不由己的奔跑，而是任务达成之后的轻松吧？

告慰亡者在天之灵，抚养遗腹子长大成人，一切都慢慢归于平淡，知道谁都记不起曾有过这样的一个故事。

而这样的米仓，也恐怕就此摆脱了花瓶或者坏女人的标签，从单向度的角色转向了立体和丰满，在随后的《女之一代记》里面达到了高峰状态。

2006-04-09

一直跟着ICS看这部片子，今天屏伐牢了终于k掉了结尾很诡异，一个可怕的笑颜，一个可怕的笑声...不过倒也是很自然的——毕竟矢岛嘉藏是很憎恶女系家族的压迫的，所以作为他的爱人，文乃当然应该为最后能报仇而高兴，至于矢岛嘉藏回荡的阴笑嘛...也就更能理解。

看到最后不得不感叹，矢岛老头和文乃绝对不简单哪其实真正傻的应该是宇市这种人吧！

这部片子的教育性让人对社会很恐惧啊。

比较喜欢剧中的音乐愛の詩 -今井美樹(Imai Miki)蛮配合主题的欣赏日剧这种超强的作风恩..以前米仓凉子当md时就已很牛逼了/现在更穿越了