四叠半神话大系

之前每周看完四叠半后才看轻音，因为看完四叠情绪会比较低落（一度因此弃番）；最终话里OP和ED翻转，轮回首尾相接；小津和主角互为蜜柚，之前在主角眼里小津形同妖怪（本话里小津倒是打回人形了，因为主角他自信了），暗地里坏事做绝，脸皮厚城府深……但就怎么和自己☆纠缠不清呢？

一来自己昏昏恶恶又没自信，除了小津谁肯做自己的朋友；二来小津总是在自己走投无路或无聊之际找上门来，或出馊主意或送上一份挺有“诚意”（起码很实用）的蛋糕；三来“上一代”人早就为这个世界搭好了舞台，埋下前戏，主角逃不出剧情，小津也逃不出！

在小津眼里，主角这家伙昏昏恶恶，一无是处到也未必，起码在主角面前，小津才觉得有自信。

大学之内小津俨然混世魔王，生得一副妖怪相使得他抛弃了作为常人的人生进度，与其没自信不如完全抛弃这种（某种）“自信”的价值观体系，只是别人面前藏得了，恋人面前埋不住……不管怎样，还有那么三个糟糕的“上一代”，物以类聚同气相投（最了解小津的也是这三人了）。

主角对小津又鄙视又无奈，因为自己的软弱，最后在得知小津的纯爱之时终于为小津的勇气所打动，比起嫉妒，主角倒是为之钦佩而鼓舞，是好人呐～软弱而善良！

小津似乎只将主角当作为数不多的友人（以及继承来的自虐代理代理战争之对手），因为主角软弱，虽然不可靠，但人畜无害…这就是为什么每次主角对小津报以各种情绪，各种热情（除了最后的裸抱）时小津总是那么从容。

不过两人都追求过小日向…直到最后……小津的弱点（为漂亮而出名的女友小日向“骨折”而背叛众人还被拒绝过，为什么？

相貌和人品？

）暴露之时，攻受逆转了（雾）,而这时在小津的眼里主角形同妖魔～主角和小津一个主要是心理缺陷，另一个主要由生理缺陷而起，但小津所拥有的☆勇气，主角到最后才修成正果这个基于薛定谔量子平行宇宙论的四叠半世界，由一个穿越了非欧几何交点的主角一一过目，历历于心，若不是找到了☆勇气，就逃不出前前后后八次（大概吧，19集，有两集是一个故事？

）轮回。

不过“只能活一次，就和根本没有活过一样”。

PS:拨动轮回时钟的正是老婆婆和薛定谔的猫（猫拉面什么的以及最终话老婆婆盒子里的猫咪们）…良机就在眼前，玫瑰色的大学生活，负责人在哪呀？

……“人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来世加以修正。

”不值一提的，浪费了你我宝贵的视听时间，并非本作主旨的是：主角和明石（这对早就互相看上的同学）两情相悦了。

重看第一集，到处双关到处伏笔，和最终话环扣了。

☆ http://bangumi.tv/blog/974(四叠半 薛定谔的猫 量子论 平行宇宙 生命中不能承受之轻)

由第一话的迷人语速坠入罗生门，由最后一话OPED颠倒重回故事最初继续，11话的数量还可以以Eleventh Hour的典故来诠释一番。

除了最后两话显当然的汤浅式的后现代主义拼贴风格，故事整体也充满设计感地运用着重复和特异，当然，这一过程中一再上演的四叠半纪平行宇宙多少还是会让人审美疲劳，虽然意图是为了表达“最后一刻”（Eleventh Hour）努力所做的充实。

平行宇宙间的契合点和续承其实可以做到更好。

The Eleventh Hour，圣经典故，意为最后一刻。

在古代，犹太人通常将白昼分为12个小时。

《圣经》中讲过这样一个故事：天国里有一个葡萄园（桃园！？

），经常需要从外面雇用大量劳动力来园劳动，一天之内有三四批人在不同的时间进入园内，最后一批是11点进去的，但是所有雇工的工资却都是在一天劳动结束时（12点）一起发放的。

这样，如果有人打算钻空子，只要每天都跟最后一批雇工进园干活，领到的却仍然是全天的工资。

而在此动画中，显然是，即便你的人生在每一个钟点都大败特败，除非到了最后一刻，也许你会一雪好多个平行宇宙自己的耻辱，搞不好最后洋洋得意的竟会是自己呢。

最后一话中小津从妖怪退化成了洋葱头，而作为主人公的我，也可以很妖怪啊，这充分说明，优势是可以互换地，特别是在你得意的时候，就像库柏说的：我是我眺望到的一切的君主，我对它具有的权利无可争辩。

特别是在你得意的时候，你就是世界之王啊。

动画的系列构成为上田诚，但汤浅政明参与了所有脚本，同时作了首集和末集的分镜与演出，作为监督，也算是尽了心力。

另，大岛满的配乐也可作一标记。

靠近元旦，比较愿意写正儿八经的评述，可能也是希望在年末最后一点点时间，为即将过去的一年再做一点点微小的事情吧。

当然，也因为这部动画确实很有意思。

当年高考结束后逐渐观看动漫的频次上升，一部分原因是想满足过去他人关注而自己不了解的二次元领域的好奇心，补番的道路漫长，却在很大程度上满足了自身的精神上的需求。

少年们或多或者少保持着一颗颗中二的心， 首先用热血猎奇填补现实的苍白；其次，日式絮絮叨叨的独白似乎总能准确地描绘出生活中我们的真实写照。

脑子里总会是不是闪过许许多多稀奇古怪但很有意思的想法，下一秒似乎就忘得一干二净，记忆犹存，但是语言就没法很好地重现这些想法。

你不得不感叹这些导演，对于细节的把控和天生的敏感度，观测世界的角度似乎也不一样了，比如许许多多有趣的比喻，莫名其妙而又意味深长，出现在平时生活中觉得格格不入的那种。

想做现充时看剧观影，有时也可宅宅地投入二次元的怀抱。

看这部动漫，感觉完全就是在说自己。

现在也是大三，却恍惚间会回到大一时的状态，好像过去的两年未曾留下痕迹，成熟与成长似乎在别人眼里有不少体现，但终究不是满意的状态。

没有完成什么事，不认真学习以至于绩点也不理想，睡前猛然发现没有规划，这么多空闲时间也没干什么事，托福也没开始，新的一年里很快就大四了。。。

封闭在自己的四叠半中，迟迟不敢踏出一步。

这样持续性混吃等死状态永远是藏在心底的忧愁。

看到别人大胆地去做自己想做的事，虽磕绊，却很现充。

追根到底，就是脱宅到现充的过程。

有时候就想，假如我大一的时候能够不这么过的话，现在肯定会更加满意。

把希望寄托在了自己别的可能性，最无用的万恶之源莫过于此。

"没心没肺""的人可以更淡定渡过难关，有时挺羡慕他们的。

看完石头门的感觉是其他世界线的我应该过得不错，看完四叠半,原来每个四叠半内的我都是这样。

土拨鼠之日告诉我们，过好当下，才是最实在的。

冷色调的大一大二，百分之四十的自己仿佛和宅男没什么区别了，虽然依然爱动弹、寝室里呆不住，但是郁郁寡欢、小确丧笼罩（事实证明广泛出现于同龄人中），偶尔高兴的瞬间就像大饼上的芝麻一般稀稀疏疏地散落在其表面。

年轻的自己，内心悲伤似乎总是无限大，在那些虚构的形象中寻找归属感，观影量指数级增长。

逐渐，发现尽管自己品味挑剔而涉猎广泛，同质化的动画逐渐无法吸引自己的兴趣。

翻来覆去的套路，工业化的生产，现在看起来不那么成熟的世界观和行为动机。

是不是过了看某些东西的年龄？

或者这么说，自己逐渐不会被轻易地牵着鼻子走了，可以对于作品有着清晰的评判。

只是心思依然寝室一亩三分地，不愿意过多踏出去半步，对现实不屑一顾而桀骜不驯。

这就是每个人的四叠半吧？

与世界之间物理的界限和心理上的界限。

观影依然是生活不可分割的一部分，不过没有必要让其成为全部了 价值观和世界观相对成型之后，不再照单全收，依据自身喜好开始选择，不让外界过分干扰自己的抉择。

没有硬性的观影补完计划后，开始变得随心所欲。

在保证自身独立思想情况下，与世界展开平等的对话。

（为什么要唠叨这么多自己也看不懂的话233）回到《四叠半》本身，从《春宵苦短，少女前进吧》过来，被独特的画风吸引，发现导演之前还有魔幻的《乒乓》，跳出二维表达本身的框架，以一种另类的方式去击穿你的内心（所谓写意不写实？

）精美画风和清奇的脑洞很难兼得，也没有必要，至今为Rick and Morty所折服。

一言蔽之，非典型性日漫才能被逐渐成长的我接受吧。

多条世界线的阐述，往往总会让自己重新有动力为当下而努力，另类的鸡血。

去寻找自己的温柔乡看到这么长篇的一篇评论：“虽然不会看第二次，因为铺垫实在太长了。

然而这部动画寓意还是很深的。

很适合宅在家里或者因对现实失望，遇到挫折不愿外出的人看。

大学生男主有两种情况，一是一开始就选择不加入社团，二是加入社团失败后，两种的后果都是宅在四叠半房子日复一日过着相同而无所作为的日子。

如果选择加入社团，你会发现自己尽力了也不比别人优秀；或者沉迷于爱好而虚度年华作无用功；或者变得金钱至上不择手段赚钱成为金钱奴隶；又或者努力向上爬成为学生会一员，成为有权有势却空虚的现充；甚至你会变成个花花公子，在修罗场中苦恼的男人。

这些情况都有不美好的部分：会经历失败，迷茫，会做蠢透没意义的事。

然而这些都是有意义的，至少以后的回忆起来不只有相同的在四叠半间的每一天。

封闭的四叠半间，就是不愿外出的心，重复的四叠半间，就是重复的每一天。

要打破这个空间，仅仅需要的就是在你眼前的那条钥匙，那点勇气。

小津就是那个在你身边很烦人和你做蠢事但又给予你勇气的人；又或者是你一直深深讨厌又羡慕着的现充，你讨厌他的努力使你显的那么废材，但又给他为了达到目的不顾一切所吸引着。

明石就是象征着，那明明就在你面前却总是因胆怯而视而不见的锲机，外出的勇气。

正如师傅所说，废材的我们不管在心里模拟多少次，重复多少次，都不可能做到完美，总要有无数失败遗憾跟着你，带着这些失败遗憾走出四叠半间，总要比在封闭的一成不变的四叠半间生活来的有意义。

至少你改变了你的世界。

”世界不是玫瑰色，而是充满了各种各样的颜色 。

主角经过的每个房间，似乎都很快乐。

虽然不是玫瑰色，但每个四叠半都有自己的鲜明特色。

一个大三学生畅想着自己大一如何如何重新来过才能过得更好，真符合屏幕前的自己。

把希望寄托于自己别的可能性， 这种虚无缥缈的东西，正是万恶之源，自己必须认同只能成为如今自己的自己。

最后一集对于小津的重新理解， 摧枯拉朽地瓦解了我的防线，一切都竟是自己的丑恶臆想。

身边有多可爱的小津，在我眼里却化作了来自月球背面的怪物。

“”无所不能的小津，简单直白的纯爱，胆大包天的笨蛋，错认他是妖怪的我，内心是多么地扭曲。

”

道理不能再简单，无非“青春太过美好，怎么度过都是浪费”。

把一切寄托在自己别的可能性这种虚无缥缈的东西上，这正是万恶之源。

非常喜欢四叠半的设定，完美诠释了内心的状态。

当然絮絮叨叨的嘴炮有时也很难更加深入去理解导演的内心，无法预估的深邃。

老婆婆每次讲占卜价格提高，提醒着男主把握代价的成本在提升。

终于送出去的饼熊，终于迈出去的步伐，终于获得的温柔乡，还有那老二被束缚的可歌可泣历史。

巫婆说，良机就在你的眼前 ；小津说，我们是被命运的黑线牵在一起；明石说，我的饼熊缺了一个。

城崎在电影社里终于毕业找了一份工作，师傅毕业后去环游世界，羽贯还是喜欢师傅的，猫拉面还是那么美味。

而我，终于逃离了四叠半的宿舍。

因为太喜欢太喜欢福猫饭店（图书馆警察）所以稍微整理了一下……只是写完发现我像个反派。

只是比较粗糙的整理，看个乐呵

在森见登美彦的《四叠半神话大系》中，作者设定且主角参与的社团约有9个，因秘密机关“福猫饭店”包含三个部门，统计时合为一项。

自行车同好会“太阳”、电影社团“misogi”、垒球社等社团，都是作者对于现实社团的改造，虽然荒诞，有很多幺蛾子，但该骑车骑车，该拍电影拍电影，社团活动以拓展爱好、学习、交友为主，还算是正常的大学社团。

福猫饭店主要有图书馆警察、印刷所、自行车笑眯眯整理军这三个组织，该社团迥异于其他社团的地方在于：福猫饭店并不具有兴趣类功能，但承包着整个学校的秘密事务，在背地里“操控”学校。

与其说是社团，更不如说是个纪律严明的情报局。

再往难听处说，福猫饭店就像每一部小说电影里邪恶的反派组织。

举例：在看了社团介绍后你便不允许退出组织，一旦试图退出，会有名为“算账”的社会性抹杀手段等着你（具体是啥俺也不知道）。

福猫饭店拥有详细的分工，饭店只是交流的场所之一，社团活动以下设的三个组织为主。

饭店总负责人称“店长”，在四叠半中，店长兼任图书馆委员长。

他们通过饭店和图书馆警察搜集情报，靠印刷所和自行车笑眯眯整理军获得经济收入。

（饭店内部挺朴素……右上角的主角跨门来到正室）福猫饭店外部为普通建筑物，跨过侧门后乘坐电梯到地下N米，才到达真正的组织点。

通过主角的两次调剂，可得各组织的优先顺序是：图书馆警察——印刷所——自行车笑眯眯军。

组织内部像一个小型官场，需要通过政绩等因素升迁，权力的顶峰是店长兼图书馆委员长，着紫色制服，其余着黑色制服。

（森见世界里，《春宵苦短少女前进吧》的学园祭事务局局长也是紫色制服1. 图书馆警察：1) 最初目的：（以武力为主）逼迫那些在图书馆借书不还的厚脸皮还书，逼迫手段还有收集拖欠者情报作为威胁。

2) 后发展为：北至大原三千院，南至宇治的平等院凤凰堂，京都内外几乎所有人的情报都积存在图书馆警察手中，甚至成为了可以干预政治的组织。

3) 参加方式：去福猫饭店碰碰运气4) 获取任务方式：组织分配5) 身份鉴别：袖标，专用服装，佩剑，印有logo的帽子6) 最差记录：主角创下的“整整一年都没缴回一本书”记录。

同时，主角因此获得“图书馆警察史上空前绝后吊车尾”称号

2. 印刷所：1) 组织介绍：支配大量优秀学生来量产伪造报告，同时通过与懒惰大学生交易攫取利益2) 成员工作：优秀大学生写报告/主角这类运输员将写好的报告交给顾客3) 历史事件：主角为了尽快获得权力，大量积攒客户，用卡车运输报告，但因烟花意外坠落，导致一卡车报告报废，从而使得两百多名学生丢失学分，是印刷所有史以来唯一一次失信惨案。

4) 参加方式：去福猫饭店碰运气/被判定为“没有做图书馆警察才能”后转组5) 身份鉴别：无明显标志，隐匿于人群中

3. 自行车笑眯眯整理军：1) 组织介绍：取缔非法停放自行车的团体，同时会将这些自行车回收卖钱，由于该组织彪且凶狠，车辆一旦被盯上会很难逃离魔掌2) 成员工作：主角作为总负责人被称“曹长”，指挥他人工作，而其余社员主要是在强抢暗偷自车。

因社员多为肌肉壮汉，同时还是福猫饭店各大暴力活动的主要成员3) 参加方式：去福猫饭店碰运气/ 因印刷所工作成果太差而左迁4) 身份鉴别：曹长内着白衬衫，外套复古大衣，手套贝雷帽配齐其余劳力着蓝黑运动服，戴头盔或是帽子

……随便截的，看看就好4. 福猫饭店杂七杂八事件记录：1) 委员长相岛明面上是电影社社长的奉承者，实则是较劲对手2) 相岛因想把组织私有化，热得群众不满，被新势力小津算计，开启短暂小津政权时代3) 小津努力爬上权力最高峰，是因为想要动用组织的神秘力量，在五山送火中开飞船带女友同时赏五山4) 相岛为夺回店长职位，开启炮轰飞船的奇葩战役并获得成功5) 把四叠半和春宵苦短结合来看，图书馆警察是从事务局划分出去的。

学园祭事务局同时掌握图书馆警察的情报，但与之不同的是，图书馆警察只负责搜集，事务局兼具管理功能，即通过获得的情报去“帮助笨蛋大学生在回归现实时不会撞得头破血流”。

最后碎碎念：森见绝了，他设定的社团都特别特别好玩，电影社自行车社我也很想去，但我最向往图书馆警察。

我对别人的情报没啥兴趣，我就想亲自逼迫厚脸皮按期还书……不过我希望我的上司是漂亮局长，而不是wsn相岛

“烦死了，都怪你我都过不上有意义的学生生活了！

”“哎呀，我们彼此彼此嘛。

不管你选择哪条路都会变成现在这样。

”“咦？

我们以前是不是也进行过这样的对话？

”“怎么可能啊？

这是Deja-vu现象（没见过的场景，事物却仿佛见过的一种错觉）啦。

”“是么？

”“无论如何我都会遇见你，倾尽全力让你堕落。

”“你为什么要缠着我啊？

”“这是我的爱啊！

”小津、仙人、明石、老婆婆……一切都似曾相识。

第一集声优以一种近乎癫狂的语速吓坏了观众，大呼神作。

可网上依旧常见这样的贴子：“这动画究竟讲的啥？

”当时我说，命运。

因为在我心中，日本人是信命的。

再看第一集的剧情，主人公不停的说自己如果没有加入网球社，如果没有认识小津……一个个如果当初，似乎就是我经常在脑中显现出的影像。

看到第二集，似曾相识的情节让我初看还以为是网友的玩笑。

但后来才明白，这不过是另一个如果当初。

主人公如愿进入了如果当初，但结局也并没有什么不同。

开始思索，一切只是“命运”的玩笑吗？

我们总是把一切归咎于命运，可细想想，这似神仙安排的“命运”也有必然。

第一次，主人公如果没有自暴自弃，自然不会因为小津的三言两语便堕落；第二次，主人公如果不是那强烈的虚荣心和自卑感，也不会换掉录影带。

命运的必然，并不是命运，而是我们自己。

只看了两集，或许读的还很浅显。

第3集不争气的主角终于努力的一把，可这次命运却给他开了个大大的玩笑。

不管怎么努力却总是事与愿违。

怎么会变成这样？

感觉与先前的想法完全相悖了。

想起一句话：“在哪里跌倒，就在哪里爬起来。

如果总在一个地方跌倒，我怀疑那里有个坑！

”而如今，主角恐怕也是这样想的吧？

开始怀疑这是部纯粹的宿命动画。

不过我仍会追看。

毕竟我还没有下定论，或许会柳暗花明又一村？

静静等待……

动画一开始的时候我真的很不明所以，感觉像是看到了《求婚大作战》的影子，还有那个所谓的四叠半到底是什么意思为什么制作组自称四叠半主义协会。

纯属无聊当天一下子看完了前五集， 明明是颜色明快的构图却怎么也无法感觉欢乐。

废柴主人公不厌其烦地穿越时间，重演失败。

小津邪恶地说，无论你选择了哪种剧情结果都是一样，你都会变成现在这个样子。

那时候感觉小津像是主人公内心黑暗面的拟人化，每次主人公心情动摇的时候都会出现，然后怂恿主人公干这干那。

明明只是想要一个玫红色瑰丽的校园生活，为什么会那么难实现呢为什么我倾尽全力还是落得孤家寡人呢为什么我一定要为了派遣寂寞而随便找人在一起呢。

种种疑惑困惑着主人公，也困惑着屏幕前的我。

也许正如明石在第四集所说的一样，前辈只是拥有拼命做这些无益事情的激情罢了。

明明是这么残酷的话，却可以让失意的主人公在堆叠的失败中嘴角上扬，让他微微感觉到被别人认同，被肯定的欢喜。

这样寂寞潦倒的人生让屏幕前的我心里发寒。

第五话 目前让我印象最深的一集。

温馨垒球社，人人都带着温良美好的假面。

当这一切面具都撕毁后，他们争先恐后地露出骇人的面孔，吼叫着，痛苦泪流。

想必，这也是现在大多人的脸吧。

大家都害怕受到伤害，于是选择隐忍地生活，任凭内心深处的不满日益膨胀。

时间一长疼痛变成为了习惯，一旦得到解脱，愤怒的猛兽便迫不及待地释放出来。

这样的人生，真的快乐吗，真的是我们想要的吗。

一直到今天早上的第八话，我以为主人公会一直继续穿越，选择不同的生活。

幸好我错了。

主人公什么社团都没有参加，他对失败的逃避使他整日闭门不出，只是宅在家里，在四叠半的小小空间里创造着他的妄想世界，全神贯注自以为是地反击着命运之神，做自己的王。

但为什么越是躲闪鄙视外界肮脏的事物，越是自得其乐地用厚实虚假的笑容伪装自己，隔绝外界，心里就越是空虚得难受呢。

有一天他终于想要出去，可是出不去了。

自己陷入了一个又一个相连的四叠半空间。

有着吃不完的鱼肉汉堡和蛋糕，有捡不完的一千日元纸币，还有怎样都填补不了的空虚。

他发现每个四叠半空间都稍稍有些不同，每一个四叠半空间都意味着当初入学做出不同决定的自己，每一个四叠半空间都承载着碌碌无为的生活。

虽然不是玫红色瑰丽的校园生活，却忙碌而充实。

发现这些的他顿时内牛满面。

故事的结局是好的，主人公最终做出了正确的觉悟，用力向平凡琐屑充实的生活奔去。

无论做什么，总比宅着强。

说来也蛮巧的，我在刚读完了王小波的万寿寺之后就开始看这部四畳半神话大系，有一种非常微妙的感觉——这似乎是两个相当类似的故事。

虽然认真说来，两者想要表达的完全不是一个意思。

前者也只是建构了一个文字的迷宫，是借由一个失忆者观看自己手稿的方式讲述故事，而后者是一个毫无来由的平行世界背景，似乎两者之间并没有什么关联的地方。

但如果把时间倒流这个说法删掉，这两部作品其实都是在讲一个关于迷宫的故事。

在四畳半神话大系里，主角是在某一天醒来，然后陷入了一种无限循环的状况之中。

这种无限循环，不仅是在时间上的（我们之前看到的所有内容），还有空间上的，主角自身感受到的——无论从房子的哪一边出去，都只是回到了四畳半的房子里，这便有了一种恐怖片的氛围。

时间的无限循环造成的恐怖状况，我记得在以前上学的时候在教科书上看到过同样的一个故事：主角是第一次进行时间穿越的实验人员，进入时间跳跃机器之后需要等待十秒的机器启动时间，在这段时间里机器是不能打开的。

在倒计时结束之后，主角感受到一阵剧烈的疼痛，然后他成功穿越了——但是只穿越到了九秒钟之前，于是他就在这个时间跳跃机器里进行无限的轮回。

我有时候会想，这才是对于人来说最痛苦的事情。

这要比死更惨。

而回到故事本身来说，在我眼里，作者并不是要讲一个关于平行世界的故事。

在动漫里面不断轮回的这些过程，其实只是主角在自己大脑里建构起来的一个意识迷宫。

所谓四畳半的空间，是男主进行自我逃避的精神世界的一个隐喻。

这些听起来挺复杂，但男主的实际行动倒一点都不复杂：他只是在作茧自缚而已——为了不去告白，为了不意识到自己不敢去告白。

一个人如果只是不敢去告白倒还好，因为这代表他至少能直面自己的怯懦。

但如果这个人甚至不敢去面对自己的怯懦，那就糟了，因为他会陷入一种无限循环的境况之中。

而这种无限循环的境况，就叫做自我欺骗。

自我欺骗是个很微妙的事情，因为本质上来说，人没有办法欺骗自己，就像一个人无法抓着自己的头发把自己从泥潭里拔出来一样。

这是一个悖论般的状况，所有的自我欺骗最后都是同样的结果，身处其中的人只是在扮演一个被骗的人而已。

自我欺骗这种行为与其说是很困难，不如说是不可能。

而回到故事里来说，男主一直绞尽脑汁在进行的动作，其实就是自我欺骗。

又或者，我们可以用自我逃避来形容这种情况。

在《思考，快与慢》这本书里曾经很精准地讲过这种行为：有一件事情在现实中很经常发生，就是我们如果遇到了一个困难的问题，那么我们常常会制造出另一个简单的问题，在解决了它之后，我们就假装自己已经解决了那个困难的问题了。

这就是男主所面临的局面。

他真正要解决的其实只是一个关于勇气的问题，良机就在眼前，他只要纵身一跃就好。

但缺乏勇气的他不愿意直面自己的怯懦，所以他通过自己高超的脑力，在自己的思维里建构了一个跟平行世界有关的迷宫，身陷其中不愿出来——是的，男主是不愿出来，而不是无法出来。

在动漫里他一直痛苦地原地打转，并非是因为他真的找不到出去的路——他自己就是建造迷宫的人，他只是不愿意出去面对现实而已。

现实就是，那时候的他不敢去告白。

所以他要在大脑里进行一系列的预测、构建和研究，从而试图找出一条万无一失的路出来。

这条路要能够避免一切人生的失败，避免那种他一直在担心的情况——因为第一步选错了，导致之后的生活全是无意义的。

但这里其实依旧是在自我欺骗。

然而这种想法倒也不算欺骗得太离谱，理性与爱之间，确实是意义之争。

在理性的世界里，不能因为寂寞所以就去爱自己不爱的人，那么，只是因为一种被叫做爱的冲动，自己就要去告白嘛？

这种感觉难道不只是人体的一种冲动嘛？

被它操纵的自己难道不也只是被另一种感情控制了嘛？

因为寂寞所以去求爱，与因为喜欢所以去告白，又有什么不同呢？

如此思考，最后不都是无意义的嘛？

男主在自己畅想的那些平行世界里，一直在避免无意义的大学生活，意图去过上一种玫瑰色的校园生活。

直到最后他真的过上了那种想象中的玫瑰色生活，他却只感觉到一片空无。

因为归根结底，这种所谓的玫瑰色也只是由别人去上的色，在别人的描述下才是玫瑰色的。

身处其中的男主，他看到的只是人工上色的世界而已。

在动漫里，师傅所说：你肯定无法过上有意义的学生生活。

这句话在之前也往返地出现，而其中的“有意义”三个字，并非我们通常意义上认为的有意义——它只是被社会主流认可的意义，“有意义的生活”也只是社会主流眼里认为的有意义的生活。

所以男主即使过上了那种生活，他也是无法接受的，最后他依旧会从这样的生活中逃离。

这就是为什么，师傅和小津都一直在说，男主肯定无法过上有意义的学生生活。

因为了解男主的他们很清楚，那种生活不是男主想要的，所以他既无法过上，也无需过上。

如果男主真的想要过上有意义的学生生活，他需要的是自己去赋予生活意义，而不是让别人来判定什么是有意义，什么是无意义。

于是在了解到这个事实之后，男主才从这个平行世界回到迷宫之中——是的，整部动漫认真说来，里面有三层故事。

一层是现实，一层是男主的思维迷宫，一层是迷宫延伸出去的无限可能。

男主从无限可能中回到迷宫，最后再从迷宫中回到现实。

整部作品就是这样的结构。

可以这么说，男主就是为了解决这个告白的问题，所以开动自己的大脑，去穷究所有的可能性，试图去找到生活的意义所在。

而他为什么要寻找意义？

是因为他需要相信恋爱生活是有意义的，这样他才有足够的勇气去告白。

但这番探寻的结果倒是让男主完全意想不到，他在彻底陷入了自己思维中的迷宫之后，才发现自己的日常生活原本就充满了意义。

他一直在给自己的世界赋予意义，但他却总觉得这种意义是不重要的，而那种“玫瑰色的校园生活”才是重要的。

这种“玫瑰色的校园生活”，在第三层故事里，是社会主流认可的有意义的生活，而在第二层思维迷宫里，它代表的是一种思维上认可的有意义的生活。

这种说法会让人很难理解，但每个人可以回顾一下自己，社会的主流看法难道真的是直接影响我们自身嘛？

不是的，它只是影响了我们对世界的看法，在我们的思维里潜移默化地安装了一个“意义”。

那么我们的思维为什么会认可这样的“意义”？

道理很简单——因为思维本身无法产生意义。

或许换句话说，人无法通过思考来赋予世界意义。

意义是一种信仰般的存在，它存在于我们的自我世界之外。

打个比方来说的话就是，我们像是在打一个开放世界的游戏，没有去过的地图都是一片黑暗，那么我们为什么要朝着自己未知的地方前进呢？

因为我们相信那里会有有趣的事物存在。

这就是我们踏上旅途的意义。

所以意义本身就是理性（或者思维）无法理解的，它并没有办法通过思考的方式来得到、确认以及证实，它所需要的，只是人相信之后的纵身一跃。

这个动作在四畳半神话大系里所对应的，就是男主踏出自己的无限四畳半宿舍，去跟明石告白。

整个故事从表面上来看，其实并不复杂。

它只是在讲男主希望通过理性来解决关于爱的问题，但始终不得其解，反倒是让自己陷入了自己所设计的迷宫之中，差点再也找不到路出来。

而在这种绝境之中，他不得不面对自己的自我欺骗，以及出发点的错误——爱是不能用理性去解释的。

但在这种纠结之中，男主倒是对意义进行了一长串非常有意思的哲学探讨。

通过穷究自己人生的各种可能性，最后发现这所有变化之中的不变——无论在哪个平行世界，自己都无法过上那种“有意义的校园生活”。

在知悉了这一点之后，男主最后才完成了自我接纳，踏出房门去，过上了自己认为有意义，旁人认为无意义的校园生活。

森见登美彦老师真是个怪物......换个方向来想，这个故事也像是个在描写怪物的小说——关于自我意识的怪物如何跨出自己的牢笼。

1，我看过的少有的动画上乘佳作，一看到我就觉得：这才是动画嘛！

现在的动画充斥着异世界媚俗媚宅，鲜有佳作；而过去的经典又显得太过古老，太过过时。

四叠半给我的感觉是耳目一新的感觉：这就是动画，纯粹的动画，动画最初始的模样。

简单的线条，粗犷的笔触，泼墨的色彩，恣肆的想象力。

2，四叠半跟春宵苦短少女前进吧相得益彰，人物基本上一样。

四叠半是以男主为第一人称讲述的故事，而春宵苦短则是以女主为第一人称讲述的。

一个稍微的区别是春宵苦短的色彩更奔放，更鲜艳明亮；而四叠半为了衬托灰暗的色调和蔷薇色的校园生活的反差，主要还是黑白色调居多。

3，op和ed一级棒！

op是伪一镜到底的四叠半宿舍的场景加上AKG亚洲功夫小子的《迷子犬と雨のビート》，实景拍摄但是加上黑白滤镜，就像漫画里的黑白场景一样；最后伴随着副歌的节奏是剧中角色的头像的变换。

ed是药师丸悦子 的《神様のいうとおり》，感觉很像玉子市场的ed《 ねぐせ 》，电子乐，鼓点节奏，空灵，有点赛博朋克的感觉，女声是轻佻、冷淡的声音。

ed中是户型图的排列组合、折叠放缩和变化。

原谅我没有一点美术、电影的常识，只能用粗劣的语言直白的说出来。

4， 四叠半里塑造的人物形象也让人印象深刻：樋口师父 ，茄子型的下巴像极了大力水手，让人啼笑皆非，感到新奇又觉得理所当然，和服浴袍加上木屐，因为这样才符合闲云野鹤，神通广大的师傅形象。

小津，洋葱头，吊斜眼，獠牙，尖嘴猴腮，男主的最佳损友，既干涉破坏着男主的生活，又在暗中默默成就支持男主。

5，前十集的剧情都是一个套路，如果接连看下去竟会让人稍显疲惫厌倦：向往着pikapika蔷薇色大学生活的男主足下每集加入一个社团，然后深陷各种漩涡而无法自拔，最终纠结郁闷，只能躲回自己四叠半的宿舍，每集都有一个命中注定的恶魔小津，一个高深莫测的师傅，一个每集加一千日元的老奶奶。

每次的最后，男主都会感叹，如果时间重来多好！

那样就会有重新选择自己人生的机会，如果再来一次，说不定就能过上当初憧憬的，瑰丽而充实的校园生活 。

于是作为逆转时间的意象的时钟指针拨回，时间回溯。

前十集大概是十个平行时空的足下的经历。

而最后两集，则是全剧的重心。

足下陷入了无限的四叠半宿舍，这一幕似曾相识，在很多科幻片上都曾出现过。

足下怎么也挣脱不了无限多时空毗邻的四叠半宿舍的牢笼。

男主终于明白，“过去认为毫无价值的日常生活，原来是如此丰富多彩的世界，我尽是空想些子虚乌有的事情，却不肯脚踏实地，这就是我选择的人生，我所期冀的结果。

”而在另一集跟师傅的交谈中，师傅说："但是眼睛老是注视着不存在的东西是不行的，把希望寄托于别的可能性，这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源，你必须认同只能成为如今的你的自己...你肯定无法过上有意义的学生生活。

”男主才意识到：玫瑰色的校园生活什么的根本不存在，要说为什么，因为这个世界根本不是玫瑰色，而是充满了各种各样的颜色。

玫瑰色的校园生活是憧憬，是美好的希望。

有几个大一新生面对即将到来的大学生活不充满了各种美好的期待呢？

健身、加入各种社团、结识一大堆朋友、找到对象、旅游、尽情发挥自己的特长、施展自己的兴趣，有的则是积极畅想一个美好的未来，保研、出国，沉浸于科研或者驰骋于职场。

然而，对于大部分人来说，这种期待往往会落空。

堕落，从躺尸宿舍开始。

而在中国，往往是室友四个人的攀比堕落，在日本，则是一个人的放纵与沉沦。

日本与中国大学宿舍的一个区别是，中国大学宿舍绝大多数是四人间、六人间甚至八人间。

日本大学生性格较为独立崇尚自由的风气蔓延，越来越的的年轻人不愿意和别人分享自己的私人空间 ，所以日本大多为单人间。

只有20%左右的学生能住的上学校和政府提供的寝室，大部分学生都得到校外自行租住。

校外自租房一个月的房租，几乎相当于学校一学期的住宿费。

所以大多数经济并不富裕的留学生一边上学还得一边打工，应付房租，水电费等琐事。

所以男主足下由于经济原因才租住在一个四叠半大小的房间。

京都和关西地区的榻榻米要比东京和关东地区的稍稍大一些 ， 一叠大概是面积1.62平方米 ，四叠半就是7.29平方米。

四叠半如何狭小局促就可想而知了。

长期宅在一个逼仄的空间里，也许很私密、很自由、很...爽，但是很压抑，很局促，很封闭，可能容易致郁、使人自闭。

美好的大学生活确乎是不存在的。

就像你订的人生规划永远不可能完美实现，你订的年初计划永远不会按时完成。

回头一看，缺乏自制力的我们，还是没有完成计划的任意一项。

也许人性就是懒惰、缺乏自制的，而严密的计划，则是反人类的。

美好的理想，按照师傅来说，是不存在，而一味追寻这种虚无缥缈的东西，就根本不可能获得想要的有意义的大学生活。

即使穿越到再多的平行时空，每个平行时空的足下都照样在四叠之中浑浑噩噩。

就算再多次逆转时空，不明白这个道理，也依旧无法实现。

有意义，不代表绝对的完美。

世界并不是玫瑰色，而是多种颜色，有压抑沉暗的黑色、灰色，有活泼明艳的红色、黄色；有深色调，有浅色调；有冷色调，有暖色调。

我们能做的就是把握当下，活出属于自己的颜色。

而不同人的颜色又是不同的，每个人又拥有多种颜色，所以人的颜色是混合的，人性是复杂的，人格是多面的。

6，最后，为什么我格外喜欢这部作品，因为它十分契合我现在的大学生活。

我所知道的动画中，专讲大学生活的还寥寥，所以这部格外突出。

有人评论，后悔没在大学入学前看到这部作品。

可是，如果大学入学前看到了，真的能改变什么吗？

就像男主足下，即使逆转时空回到开始，难道他就能过上想要的大学生活了吗？

这就是一个无意义的谓叹罢了。

我们唯一能做的就是，努力，把握当下，把握良机，勇敢地迈出第一步。

我现在大三了，回顾之前两年的大学生活，没有加入任何一个社团，倒是加了两个任务就是干杂活的学生会，没有学任何兴趣爱好，没学乐器，不去运动，一时心血来潮买尤克里里热情一过就被遗弃在角落。

学习上敷衍了事，综测绩点排名靠后，数学甚至挂了三门科。

大一时雄心勃勃的保研梦破灭，现在大三下学期已经逐步认清现实，准备考研了。

所以，我们能做的，很简单，只有把握当下，然后努力，任何一个平行时空的我们都不会感到后悔吧。

风格化的影像在看四叠半之前只看过汤浅政明2018年的恶魔人crybaby，尽管两作气质剧情相差甚远，但是影像风格具有高度的一致性。

简笔画线条，大面积撞色，喷涌而出的色彩，丰富的镜头特效，无不彰显监督浓烈的个人风格。

这种影像风格结合本作天马行空光怪陆离的剧情，气质非常契合，实乃一大看点。

折返推进的剧情制作委员会精心设计了剧情的展开方式：前四集反复地重开平行世界的具有高度重复性的剧情，很容易就劝退了那些兴趣度一般的新观众；中间三女择一的三集，剧情逐渐向着一个新的高度推进，尽管形式上依然带有前四集的平行重复的结构，但是已经逐步勾起了观众的好奇心；剩余的几集再把小津和四叠半世界的秘密展开，解开前面埋藏的各种谜题。

剧情结构别出心裁，尽管平行世界已经是老掉牙的套路，但是本作依然能拿着这种老旧工具玩出一些新花活，实属不易。

小津是什么？

充满神秘感的小津到底代表了什么？

这个问题从剧情的中段就开始萦绕脑海。

小津似乎是学长的另一种人格，他和学长是一体两面的存在。

学长（相对地）遵循规则，追求快乐和意义，大体属于混乱善良阵营；小津充满了恶趣味，践踏规则，并且（看似）践踏意义，属于中立邪恶阵营。

两者似乎有一种微妙的对立面的意味。

学长可能代表了男大学生渴求正常的精彩生活的那一面，而小津则代表了男大学生内心破除纪律和规则、打破常规、渴望异于常人的一面。

但是与此同时，学长在很多时刻的决策和小津并无区别。

在学长主动做出那些看似荒谬的、但更富有可能性的选择的时候，他就是小津。

在最后一集的学长探病小津的场景中，学长化身为前面若干集当中小津恶魔般的面孔的时候，一体两面的假设似乎又得到了某种印证。

明石是什么？

明石作为学长的心仪对象，在本作中的戏份其实非常少。

明石代表了学长对于美好精彩生活的一种向往。

此刻我还难以辨明这种向往（有待完善），只能说学长追求的既不是纸醉金迷、玫瑰色的美好，也不是和小津一起鬼混的荒诞疯狂的精彩。

苦闷宅男生活的破解本作充满了强烈的宅男气息，从根本上应该算是视觉化影像化的一本青春（青年）小说。

拥挤又脏乱的四叠半宿舍，无限重复的“毫无”意义的生活，小圈子中刻意社会化的社团活动和人际关系，学长所做的一切荒诞抉择无不是对破解这种苦闷的大学生活的渴求。

尽管几乎所有的抉择都没有获得期望的效果，但是至少说明了学长并不是一个他自称的“不肯脚踏实地”的人。

在每一个平行世界中，学长都在尽自己所能选择最有可能破解苦闷的决策。

某种意义上，把指熊人偶送还给明石这一动作和学长的其它动作并无二致。

所以在本作末尾，学长陷入四叠半迷宫世界、反观每个平行世界中看似废柴的自己的时候，他竟然对原以为的“苦闷”生活充满了羡慕。

学长一直是一个积极寻求破解之道的人，只不过没有找到最合适他的那个解决方案（即：追求明石）。

无处不在的幽默1、没想到“二叠纪”、“三叠纪”的命名是这么回事

2、把小老弟称呼为Johnny、Johnny不停发狂、以及Johnny终于颓丧了，实在有趣

3、小津每一次魔鬼般的登场4、免费地散发着邪气的占卜师，以及学长对占卜师给出的“有才能大智慧”评价时的反应

我在b瓣写了长评，但是不能发图，很伤。

直接搬运过来。

不同寻常的时间轮回loop片内容涉及剧透说到讲时间穿越的动画，大部分人都会想到石头门，小圆，寒蝉，凉宫春日，穿越时空的少女还有近来的仆街re0等。

但是这个动画的风格好像和之前的都不太一样。

我一直认为，轮回系的动画有很大的优点是能让看的人产生很大的代入感，在你观看动画的时候，也陷入轮回中，就像凉宫里的无限循环八月，石头门里冈部为了嘟嘟噜无限跳跃，穿越时空的少女为了 避免被告白而不断循环时间，再打破这一轮回的那一刻，感官和精神上的享受都会达到高峰。

但是这也存在一个很严重的问题，就是不断的循环很容易让人审美疲劳。

当年八月连续播了八集剧情一模一样的内容在业界引起了不小的反响。

这其中存在的问题，我认为是日系动画的‘通病’或者叫共同点。

日系动画不会像一些欧美电影一样做的非常科幻宏大，它主要偏向的就是日常。

这些动画善于刻画伙伴们的羁绊，在这些循环中，让你更能体会到动画里人物之间的魅力，感受男主的心情。

而在这一点上四叠半所表达的就比另外一部脱宅作《欢迎加入nhk》冲击力要高很多。

男主碎碎念的唠叨和奇特的作画风格，让很多人弃了这部动画。

一集封神，一集封屎，让很多人摸不着头脑。

汤浅的一些粉丝说这种叙述风格是艺术，有些人却嘲笑是故弄玄虚。

汤浅政明的片我也看过一些乒乓，兽爪。

可以说是很有个人独特的风格，和其他的宅系动画俨然不同。

用一些文青的话说四叠半就是一本超现实魔幻主义的艺术片。

我没有看过森见登美彦的原作，但同作为整天宅在宿舍碌碌无为迷茫彷徨的大学生，这部剧真的挺对我电波。

前期略显拖拉和重复容易造成审美疲劳，但是后两集后现代主义的风格加上作者超神的想象力足以弥补这一不足。

‘我’不满意自己的生活现状，于是不断将时间重置，想要遇见自己想要的生活。

可是不管我怎么重新开始大学生活，加入不一样的社团，却总是得不到‘我’想要的结果。

于是在最后一次的轮回中，我选择了做一名家里蹲，把自己锁在四叠半的宿舍里，用垃圾食品度日。

一日醒来，‘我’推开门，却发现门外面是永无休止的房间。

而每个房间里都是我曾经错过的独一无二的生活。

在无尽的四叠半房间里，我陷入了永恒的宅人生活，靠每个房间的残留食物度日。

我看着自己曾经后悔的事情，不禁满面羞愧，哭了出来。

好想去吃拉面，好想去找小津，好想去找明石。

那些以前所后悔平凡的事在废柴大学生心中逐渐展开，我一定要踏开这窗户，走向外面，走出这四叠半迷宫。

故事中的最后我终于发现，自己潜意识里恶魔化的小津的真正面目。

只是自己被封闭了眼睛。

原来自己真正想要过的生活就在眼前。

故事中的老婆婆总是提醒我不要错失良机。

其实后两话，已经把这鸡汤说的很明白了。

你必须接受如今你眼前的你自己，不要后悔要向前看。