孩童姿势

三星全给女主角，梦鸽即视感

就是金熊奖会喜欢的那种片子。

影片无处不流露出的强烈的批判意味在现在的电影中几难遇到，似乎成为了左翼电影的回光返照。影片在最后呈现的事故双方见面的戏份，简洁明了又具有足够的张力，仿佛言简意赅又寓意绵长，涵盖事物的多个层面,以一个长镜头给出了一点点若有似无的期冀。

咖啡馆谈判和看望受害者家属的戏饱满有力，整体故事平平。

如坐针毡，就好像一个上层阶级的人需要改变一种状态就得牺牲别人的什么一样，挽回颜面的地方几乎没有

一个懦弱暴躁胆小怕事又逃避责任的废物居然有洁癖！结尾的痛哭和听不见的道歉其实是确定危险解除后的一种庆幸反应，可视为其卑劣本性的彰显。至于强势者溺爱的程度，科内莉亚和梦鸽或可遥相唱和，但处理善后的方式，却异为人兽。算是熟悉的罗国拍摄风格，干脆直接到猝然开场又戛然结束且拒说废话。

「婴儿体位」即点明主题，一个控制欲极强的母亲可以在（畸形）「母爱」的名义下横行霸道，其背后的政治暗喻同样犀利——似乎可以共通到所有以「人民的名义」实行极权统治的独裁者（集团）的心态。

三星半。讲的是一场车祸撞死了一个孩子，但实际是关于另一个母亲如何失去儿子的故事。他们病态的关系，伴随着懦弱和残忍。导演的主要矛头并非针对上流社会，它自己本身就说明了一切。母亲先开始试图用金钱为儿子开脱，但她想要的恰恰买不来。剪掉的部分还挺可惜的，对了解母子关系有很大帮助。

三星半。比内策尔去年的新片好，社会道德事件包装起来的家庭事件，车祸与家庭琐事下对Jocasta plot的剖析呈现，手持和大量特写联想至同是社会写实片的《嘉年华》。母亲的强势无处不在，而男性的软弱既体现在父亲被儿子骂窝囊废后的哑口无言，也体现在儿子缩坐后排婆媳坐前排这一车内空间的简单组合中。

太强势的妈，一般就是悲剧的根源，而且他们一般也意识不到。其他，都还是罗马尼亚新浪潮的东西，剧本偏薄弱，也导致故事吸引力不足，刻画母亲太过用力，其他人也有点模糊。不过，还是值得看看的好片。

敢不敢拍天朝版？

在巴布尔问妈妈要绿色鼻腔喷雾而发火的时候我对这个妈宝男的厌恶高达100匹曹尼玛。在卡门向婆婆转述巴布尔让她去做妇科检查而自己不去的时候，我对他的厌恶高达1000匹曹尼玛。但是最后，他让妈妈开锁下车，去和“死者父亲”握手言和的时候，我觉得这才是高光时刻吧。但是我还是很义愤填膺。不喜欢这个妈宝男。但是导演和编剧对他的控诉应该是讽刺以及希望他成长的吧。母亲的角色也真的演得很动人，非常真实，尤其是面的被撞孩子的家长那种与平时雷厉风行大相径庭的柔弱与为人母的敏感自白，是本剧最高光的部分。我觉得只看最后10分钟就行了。

金熊，没感觉多好，一般

评三星主要是因为跟时下的的李某某有不约而同之感，电影一般

相当尖锐的视角，看起来是在拍一个努力拯救孩子（同时亦在积极修复母子裂痕）的母亲，但电影的腔调是嘲讽的。母亲对孩子的一切举动与其说是出于爱，倒不如说是沉溺在幻象中的自我感动与麻痹，而从片头的聚会可见这种自我麻痹在中产阶级中比比皆是。东欧人真爱谈阶级，结尾处两位母亲的对话极有意思。

很不错的电影。以一场车祸作为线索，投射出失败的亲子关系，尖锐的阶级对立，罗马尼亚的人情世相。

手持摄影版国产家庭伦理剧

《孩童姿势》罗马尼亚新浪潮，一起车祸牵出强势母亲与儿子的故事。最后车内的长镜头。

于是可以概括罗马尼亚新浪潮就是长篇累牍的室内长镜头加对话和比比谁更苦逼么。。并不讨厌这种形式只是这一部真是太平庸了

人类的故事总在重复，不幸的是，悲伤的也重复。这一次重复的是，富贵人家宠溺儿子，儿子成年犯错，母亲动用各种办法试图洗脱儿子罪名。