隧道

刑侦剧的展开，通常都是一条主线伴随着若干支线。

支线可以做得很精彩，但我觉得，一部剧下来少则四五个支线剧情，多的话甚至是一集一个(例如美剧)，是很容易看腻的。

就我自己看的Forever和CSI的体会，前几集很有冲击，但是接下去就很难再产生相同的新鲜感。

韩剧的刑侦局更加吸引我的地方就是在于主线，大家赞不绝口的signal，相对来说没那么出名的能看到鬼的刑警处容，我觉得在主线上都是下了不少功夫，才让人真的沉迷其中。

剧情似乎还是那个故事，太多韩剧用的那个连环杀人的案件。

先找到模仿犯copycat，然后再最终抓到真正的凶手，虽然说过程BUG不少，例如这个凶手厉害到几乎一点证据都没有留下，而且还能在警察蹲守的时候瞒天过海再次犯案，各种监听监视反追踪用的炉火纯青等等，如果是别的剧我感觉我忍不住就要开喷了(不过其实大多数时候我都是忍住之后暗中观察大家喷而已哈哈哈，然后默默赞同，对对对我也是那样子想的！！

)。

还好，这部剧很快节奏的把线索推进，在还没把凶手暴露出来之前慢慢的讲案件，凶手出来之后节奏加快，抓捕没有证据然后释放，快找到证据钢笔时又被凶手摆了一道，最后是看穿了凶手的心机才得以抓获。

这一段真的精彩，看完最后几集有种酣畅淋漓的痛快加上中间还来回穿越了一次，剧情更加紧张，真的很nice而且还有一个很令人触动的就是人物关系，向来主角们能够凑在一起，肯定是有着千丝万缕的联系。

果不其然，大家的过去都是交织在一起，队长和忙内+父女+刑警和受害人的儿子，这样的化学反应是很强烈的，很直接的就可以相互体会彼此心里的感情，不至于说一句"我明白你的感受"都很假之类的。

而且对于一个人而言，一个从过去穿越来的人，给你讲述关于你过去你不知道的记忆，比一个从未来穿越的人给你讲述关于你未来的事情，要更加有感情的多，是真的。

虽说未来更重要，但更能触动的，往往是过去，不管那段岁月是怎么样的，我们都会希望有人陪着我们一起铭记我想，这也是这部剧主线成功的原因之一。

还有一个点我很在意，但是结尾没有讲，就是过去的事情可以改变吗。

因为光浩的妻子说是会在女儿六岁(具体记不清了)的时候出车祸去世，导致女儿变成孤儿送到英国啥的，那么成功抓到凶手回到过去，可以改变出事的这个事实吗？

似乎是可以的，因为在中间有一段，穿越回来抓童年的真实凶手的事，就植入到了振宇的脑海里，说明过去是可以改变的。

所以他应该也会努力避免这个事情的发生，但是又没有说在过去抓到了凶手没有……这个就很让人揪心了，莫非是该发生的还是会发生，那些死去的人还是没法避免他们的命运吗，一切只允许发生轻微的扰动，生死注定无法改变……哎这个也只是我的猜想，注定也就是我的想法而已了。

此剧绝对是大烂剧，从不写剧评的我也忍不住要写一下，告诫后来人别看这片。

理性的说，大概前10集还能看得下去，虽然警察有点蠢，犯人太强大，但勉强也算合理。

后面就开始让人痛苦了，这里说明下，我看剧有强迫症，一旦看了两三集，中间即使再烂，我也要把这剧看完，所以我一般只追评分相对可以、集数不那么多的剧，这样即使碰到烂剧也可以少点痛苦。

但是这个剧真的让我无言以对，看到后面会发现，男一号是个只会哇哇大叫的蠢蛋，一边后悔穿越到未来，说自己多爱老婆、多想回到过去，一边在穿回去后又不长记性的不听老婆的话，再次追人追到隧道穿到未来；一边说自己多对不起女儿，然后又一次次的蠢到把女儿送到危险的境地。

剧里的手机也很神奇，总在你觉得他应该打电话通知别人一件很重要的事时，不打电话，然后一些很无聊的事又去打电话。

更神奇的是男二号，看到后面会有一种强烈的感觉，男一号只是蠢，男二号简直就是犯人打入警察内部的卧底啊，不停的在把案子情况说给杀了他妈的犯人听，我在想这是重案组啊，没有一点保密条例吗？

整个电视看下来，除了男一男二，其他警察就是帮着男一男二跑腿打酱油的，完全可以不存在，让男一在哇哇大叫中、男二在不断坑自己人的时候就把这场剧演完。

演到大结局，我懵得无可言说了，男一跑到30年后费了九牛二虎之力去把犯人抓了，然后再回到30年前的时代，那犯人不还是在30年前的这个时代一直在杀人吗，这个剧表演的在未来抓人有意义吗？

这个剧除了展示了男一这个哇哇大叫的傻B,男二这个一直耍帅的坑B，其它任何故事没有讲。

看到还有人把这部剧和信号还有火星生活比，所以我在这也评价一二。

首先隧道是烂片，让人看得非常痛苦（特别是合理党，强烈建议别看）；火星生活也有很多不合理，男主也只会耍帅（可能很多人会反对，这个是有证据的，看过机智的监狱生活和火星生活这两部剧的人可以统计一下，看看火星生活的这个男主叉腰，用手像托着下巴一样摸脸颊的动作重复有多少），这部剧看的也有点痛苦，每集都要忍受男主耍帅的动作和导演那种让男主显得摇摇晃晃的镜头，我能明白导演的这种镜头是想表现些东西，但每集都有，一集好几次，就让人不舒服了。

但这部剧相对隧道来讲有很多亮点，比如男配们的表演，很出彩，不像是隧道那样，除了主角，其他都是酱油角色，还有这个剧的结尾，有悬念，但总的来说，还是不是很推荐这部剧。

最后说信号，这个剧看的时间微微有点长了，所以印象有点模糊了，但当时看剧的感觉还在，那就是惊艳，主角配角们的表演都在线，男一不是那么帅，所以基本也不存在耍帅的可能，表演的稍有点僵硬，但也不是那么明显。

男二还有女二的演技比相对年轻的男一更到位，在我看来男一、男二、女二都是主角，一、二的界限很模糊。

整个故事讲的也很完整，不像隧道那样鸡零狗碎的。

隧道：男主跑未来去抓犯人，然后又回到过去，相当于这部剧就是放了个屁，啥也没讲，评分：1分。

火星生活：似梦似幻，男主跑到过去抓到一个犯人，又跑到未来抓到一个，讲了个很模糊的故事，评分：8分。

信号：评分：9.5。

最近连看了三部韩剧，火星生活-LIVE-隧道，在这给大家强烈推荐LIVE，重要的事情说三遍，合理党们不要看隧道，不要看隧道，不要看隧道。

【剧情】：悬疑程度真的不行，法医一出场，台词和镜头就疯狂暗示他有问题，简直要把我是真凶写脸上了，导致毫无反转和惊喜。

郑浩英目击凶手犯案然后模仿杀人，这不是很容易想到吗？

主角团们居然拖了那么多集才反应过来？

看得我着急。

甚至真凶都跟主角团暗示明示有模仿作案，然而主角团强行降智就是不信，我感觉真凶和观众收到了侮辱。

P.S.重案组解散为什么要烧资料呢，我还以为暗藏了什么玄机…【穿越元素】：从过去穿越到现在的设定引发很多笑料，增添了一些轻松幽默的桥段，这是优点，这点像反向的《火星生活》。

但是如果穿越仅仅是为了装饰那就买椟还珠了，结尾我期待着看到男主穿越回过去后对于现在的蝴蝶效应，然而实际上居然完全没演？？

一般穿越题材有三种，要么是像《复联4》（《彗星来的那一夜》《火车》）中的互不影响进程的平行宇宙；要么是过去会改变未来的单一时间流，通常表现在记忆以及现实的改变，就像《信号》《隔世追凶》《蝴蝶效应》；要么是像《开端》《忌日快乐》等循环类剧集每次穿越后之前的时空就会消失。

而这部剧通过小熊钢笔的剧情已经显示出是第二种类型穿越了，那么结尾男主穿越回去之后应该会使得2017年的男二女主的童年记忆都发生改变，比如俩人青梅竹马早就在一起了，甚至警队刚辛苦抓的法医应该早就抓住了，所以他们白忙活了。

本想看看编剧怎么展示，结果回避了这个问题……【人设】：男主：太莽撞，说真的刚穿越到2016时走了一路到警察局半天了都没发现不一样？

这得是多缺心眼？

中后期更是疯狂咆哮。

男二：前几集打死也不交流的装逼人设差点让我弃剧，中期跟男主和解了之后倒是可爱了好多，男一男二挺好磕的。

女主：从头到尾面瘫脸看不出任何表情变化，这要放国产剧里应该会被批演技差。

女主男二太搭了，都非常没礼貌爱装逼，话不说完就挂电话。

女主当诱饵那次，拜托，不跟警察们商量还关机就只身去引诱杀手不叫诱饵，叫找死。

三个主演但凡多交流交流、互通下情报，都拍不了这么多集。

总得来说，题材、主线案子以及一些温情的地方都挺好看的，但是破案不够利索，从1.25倍速到1.5再到拖进度条看……

在整个人耳所能听到的声音中，低频是声音的基础，声音的厚度。

同理也适用于演技呈现的方式。

放飞释开的诠释，张扬肆意整个透着股伶俐劲儿，个性鲜明的角色易上位博人好感，而忠武路过来剧场试水低调内敛的演绎却少有人从角色设定背景再到形成的性格来理解，往往止步于颜值造型便形式化简单粗暴的排斥。

有不少人刚看隧道头两三集，会特别怼女主申在伊及演艺，原因无啥，嫌她样子怪个性异端面瘫阴沉无表情看起来又像个引人犯罪的反社会，猜不透这个清冷木讷、闷声干事分析心理的人物。

申教授就是个怪咖啊，六岁被领养至英国，人生路不熟，待在无血缘关系的养父母身边谨小慎微降低存在感看人眼色地生活，因为，她是被施予者，早没了孩童的纯真，只懂得默然地承受着一切命运的变化无常。

一个孩子的性格体现出父母之间以及父母与子女的关系。

15岁的少女，遭逢灾祸却没有一般正常人的反应，表达不了自己的情感，面对着火的家宅、养父母的逝去，她既喊不出来也宣泄不了，像被困在瓶子里一样，什么也无法做，没有人教过她面临这样突发的状况该如何自处，于是乎，失语、不善言辞的申在伊，在往后的的少年期一直背负着纵火杀人嫌犯的争议过去，身为东方面孔的异乡人，本就低人一等备受歧视加上不被理解，长大后的申在伊把真实的自己埋得有多深也是完全能想象的。

第二集甫出场的她，采访过了刑期的首位女性连环杀人者，近距离听取她过去发生的事、触摸到犯案的动机与心理，这么做，并不是第一次干，申在伊擅长研究已犯案的杀人犯，并撰写论文报告在学术界扬名，早早荣获教授一职。

凝视深渊黑潭能游刃有余是因为保持无比清晰的头脑与冷静的自控力，才能越来越看透一个人的真话与谎言。

可活在人间等死等折磨的女疯子听了她的一句话，选择结束无意义的余生，自我了断，所以蛮多人对于在伊正邪难辨的特质，觉得她从外貌到气质都有点恐怖。

第三集上课：杀人瞬间的记忆，眼神多坚定

第三集下课：神出鬼没是出名的

第三集谈话：她知道自己的课，有学生无法接受

第三集最后：首次被挂电话话却没讲完直到第四集，逐渐揭开了她隐藏于内心暗角的人性一面。

受金善载所托，本来就不擅长与人打交道的在伊，接到了个棘手的任务：陪伴目击了犯罪的受害者妹妹。

小女孩跟她小时看见养父母去世后的状况有点像，紧闭心门，不愿理睬别人，只沉浸在自己混乱受伤的世界里爬不出来。

申教授试了所有她知道能接近那个年龄小孩的法子，却得不到任何回应。

她待女生如平起平坐的同辈，没有说你可以叫我在伊姐姐什么的，也没有强迫逼其讲什么，选择了剖白自己过去那段懊悔的历史，如同站到和小女孩一样的同理心上，将十五年前那会儿的真实情绪流露了出来，当时的迷惑、甚至连迈开一步的勇气也没有的心境都缓缓道出，抚慰熨帖了陷入失去哥哥而哀伤到不可自拔的女孩儿，也让尔等窥得了在伊性格中柔软温暖的人格魅力。

第四集送别：相似之人的悲哀，不予人理解的共鸣

第四集送别：尼玛这还叫脸僵面瘫？？

丫的懂不懂啊

第五集：收到秀晶小妹妹的感谢问候卡那淡淡的会心暖笑

第四集开头：着火后的黑白点头巾造型现身了解到这里，倒觉得OCN这次作品中的女主人设，立足在了与以往不同的层面，不似《我的美丽新娘》中武力值吊打的李诗英，也不像《Voice》里有特殊听音技能的李荷娜，纵观申在伊从少年到现在，更像国内所不熟悉的ACGN人物（ACGN为英文Animation（动画）、Comic（漫画）、Game（游戏）、Novel（小说）的合并缩写），她这人物线上的谜团与铺设，很日系，介乎于“三无”与“无口”之间。

什么是三无？

三无女，即无口、无表情、无心，ACGN界用语且多为御宅族所使用，用以喻指那些沉默寡言、缺乏面部表情、难以被窥知心理的内心封闭的女子。

无口指少言寡语，即使说话也就是最简单精练的回答；无表情指没有表情，看不到悲伤也看不到喜悦，看不出内在的心理情绪，有些冰冷且不为外界所动的感觉；无心指无法了解其内心的感情色彩，并非说‘三无女’没有心灵。

实际上却会随着故事进行在不同情况表现出不三无的一面...搁在伊的情况..她并不是一丝波动都没有，不是僵硬紧绷着的不自然，你感觉的到她绝大部分时候关闭了与人主动寒暄的功能，不知怎亲近别人也没被靠近过（女院长除外），不习惯接受别人的关心（女院长一鼓励她结交异性她就转移话题举杯子避开）。

它源自日语的“無口”（无口），日语假名作むくち，罗马音读作mukuchi，本义为沉默寡言、不爱说话，在现实中是一个形容动词，但在ACGN界则是一种萌特性。

绝大部份可被称得上无口的人物，都是女生。

无口作为萌的属性，并非只是单单的默不作声，而是一系列以「没有需要，便不会说话」为核心的外在行为和复杂的心理活动聚合而成的性格特征，「没有需要，便不会说话。

没有需要，便不作表情」就是无口的外在表现的集中体现。

汉语中并无无口这个词语，因而不要按照汉语词法将其理解作没有嘴，不说话之类的意思。

事实上无口这种萌属性更多时候都表现为一种反差萌，它的萌力大爆发通常在无口的特性迅速降低，出现无口而不无口的瞬间，在此瞬间无口的惯常特性和不无口的现实行为之间产生了强烈反差，足以使人眼前为之一亮，迅速为其所俘虏。

申在伊就有这反差啊：第二集，朴光浩通过学校广播说要找个女生还Taxi钱，结果找着申在伊之后，她还真直愣愣地以为他是专门来还钱；第三集，率先不等金善载回答就挂了电话，等到案子结尾金善载终于抓住机会给她打了通过招的电话后扳回一城，女人倒微妙了，品尝了话没讲完被挂电话的感受；第四集，家里电炉着火了不自知，等到出来后发现已被闯入的朴光浩扑灭，那转头第一句问喝不喝咖啡的反应也不是普通人能有的；第五集，屋内紧张的气氛被申在伊这个半路冒风雨闯入的女人给莫名打破，一进来就面不改色地撒了个谎，缓和了在场的气氛，可这番说辞并没有骗过敏锐精明的金善载，两人私下一碰面，她倒老实承认怎么可能讲的是真的，没有掩饰自己的想法，乖乖和盘道出这么做的理由是为了让真正的凶手掉以轻心，为接下来的查案埋线；第六集，别人关心她受伤的手，也是不知怎回应地下意识转开话题说还手帕。

这样的女人啊思考迅速，但不絮乱；判断力高、集中力强。

能够时刻保持清醒和冷静。

一旦出言，就会说出非常精炼（字数奇少）、极之一针见血的话语，往往一言惊醒所有人。

其实你不能说她不懂社会上一些人际交往的规则，相反，女主深懂人情世故，又思法出世，更拥有外人难以观察的个人原则，以及一种不能言传的执著。

没有甚么值得令她害怕、惊吓、快乐、忧虑，和其他常人所认为理应表情转变的事情，几乎不见情绪，却不是麻木冷血。

具有极大极强的需要去吸收知识，因而锲而不舍地阅览材料，申在伊选择研究的方向亦非常精辟独到。

学术成绩自然令人羡慕。

也因为这样，更使她远离正值活跃的年少时期的同伴，反而给人一种怪异的离群感觉。

无口是三无的特征之一，不等于三无。

区别是：无口萌娘仍然具有内心情感和表情，而三无萌娘必须同时满足“无口”、“无心”、“无表情”三个属性。

申教授虽非典型的三无，也在这三无与无口之间啦。

可想而知如此冷清的人物会有多不被认同与理解，却不该被传统主流审美的视角埋没。

若只停留在第二集初初像金善载一样因不了解、因长久做刑警推理惯性下的偏误而怀疑她善恶模糊并有害人嫌疑，那只能说流于眼球的人们图样图森破了些。

在伊此姝，低频，起伏不大，不是挤眉弄眼肢体语言夸张的类型，不代表她没有身为人的声音，只是音量与音质振动频率不如你我，需要不带主观臆断地去侧耳细听，才感觉的到她神秘之下与众不同的特别，就是受了伤也不会喊疼、脑筋又缺根弦的人。

女主人设并不好诠释，往内收还得演出层次感，不是简单的大吼大叫就讨好的。

硬要粗舌评定些人所言的面瘫面僵面无表情只是洋葱外表的第一层，现在已经剥开；第二层是有厚重有分量，至于有没有继续欣赏挖掘下去，或许更应沉下心体会这阴郁寡言女子的美好，看她怎样一点一滴敞开心、融化坚固的外壳将光华溢出。

说到演申教授的李裕英（又译：李宥英），毕业于韩国艺术综合大学表演系，与金高恩、朴素丹同班好友，三人之中以她年纪最长，却最晚从忠武路出道，三人是2010年届的，同校校友还有前辈张东健、李善均、李素妍、李准、郑素敏、柳善、李帝勋、王智媛等等。

韩国艺术综合大学（韩国语：한국예술종합학교，英文：Korea National University of Arts），创立于1993年，是一所著名的4年制国立艺术大学。

韩国艺术综合大学现有石串和瑞草两个校区，各艺术学科常年稳居韩国高校各艺术类专业首位，其中影像分院培养了一大批被中国观众耳熟能详的韩国一流演员。

韩艺综的入学条件非常严苛，虽然学校成立时间不长，但在音乐、舞蹈、美术、戏剧、影视、传统艺术等学科领域已经主导并引领着韩国艺术教育的发展。

百科介绍

私下聚会合照 图片出处一 图片出处二金高恩，1991年7月生2012年通过爱情伦理片《银娇》正式出道，并凭借该片获得包括第33届韩国青龙电影奖、第49届韩国电影大钟奖在内的8个电影颁奖礼的最佳新人奖。

第33届韩国青龙电影奖最佳新人女演员 第49届韩国电影大钟奖最佳新人女演员 第32届韩国电影评论家协会奖最佳女新人 第52届韩国百想艺术大赏TV部门最佳女新人

朴素丹，1991年9月生2013年参演励志电影《格斗青春》正式出道。

2014年9月参演古装电影《思悼》。

第52届韩国百想艺术大赏最佳新人女演员奖 第25届韩国釜日电影奖女配角奖 第37届韩国青龙电影奖最佳女配角奖李裕英，1989年12月2014年以主演情感电影《晚春》的演员身份正式出道。

第14届米兰国际电影节最佳女主角奖 《晚春》第52届韩国电影大钟奖最佳新人女演员奖 《晚春》第36届韩国青龙电影奖最佳新人女演员奖 《奸臣》第24届韩国釜日电影奖最佳新人女演员奖 《晚春》第 6届韩国年度电影奖最佳女新人奖《晚春》

电影《晚春》

电影《晚春》个人版海报注：第24届釜日电影奖是由林权泽导演担任评委会主席，与影评人、电影记者、电影教授组成的评委会一同参与评选的活动。

2014年刚出道的她，参加米兰电影节 图片出处一 图片出处二

2014年7月参加电影首映 图片出处一 图片出处二笑与不笑的她，给人的印象差别有点大，这大概就是演员自身塑造的弹性魅力吧，看完这几年公开或私下的图，你会知道她究竟面不面瘫，僵不僵。

2015年左右 图片出处

继续笑与不笑的区别，右图是摄于2016年4月 左图出处 右图出处

2016年7月采访 图片出处一 图片出处二

2016年10底获青龙电影节最佳新人女演员员 图片出处

2016年11月初青龙电影节拍摄得奖演员画报 图片出处一 图片出处二

2016年11月

2016年12月刊YouYou magazine 图片出处

图片出处

图片出处 instagram照片

2016年年末恋情曝光

2017年1月中旬开机测试与尹贤敏拍摄 图片出处

剧中产生暧昧的申在伊与金善载 看我认真脸，以上放了那么多照片与文字描述、观过剧或两部影片还觉得面瘫、面僵，WULI也无话可说，只能讲造型、五官、气场，不是人人BUY咯！

PS：李裕英那不是美瞳而是天生的瞳孔颜色。

怪就怪我太内涵（摊手）

1-6集分析文https://movie.douban.com/review/8474799/前8集分析文https://movie.douban.com/review/8484686/首先，必须要恭喜一下在前两篇剧评的真凶投票里，投了法医的同学们：① 1～6集

② 1～8集

在K长篇大论孜孜不倦的“烟雾弹理论”中，依然有为数可观的同学们坚守了身为“韩剧”观众的直觉与经验，不被随处可见佯装缜密的数条“暗线”和更多脑洞大开刺激性更高的可能性所动，选择了编剧导演摆在明面上，用镜头和台词全身心地在告诉你“是他是他是他哦”的那个人，并且最终获得了胜利。

所以，谜底揭开的瞬间，你们爽到了么？

反正咱是在黑灯瞎火里被撩了半天，前戏水准上天入地，到了本垒对方却秒射的心情。

前八集最明显的一条凶手线，法医各种合理的&不适时宜的串场博眼球，动不动就发表些模棱两可故弄玄虚的言论，还以为编剧导演埋梗埋的那么明显，是为了隐藏真凶多聪明的圈套呢，原来他们真的只是——担。

心。

你。

猜。

不。

到。

就像之前说过的那样，其实打脸并不可怕，看推理作品时未知带来的震惊与快感总是比已知的被印证更让人愉快，但是，因为太幼稚太明显而被排除的已知，最后简单粗暴地作为正解登堂入室，打脸打得技术全无侮辱智商，这就要另说了。

现在再回过头去看，之前大多数让人觉得编剧布线设局技法高超、逻辑缜密、想象力超凡的细节，一下子似乎都变成了部分推理小说看多了的观众——比如K——眼中的过大妄想。

神乎其神的多次穿越不存在，精彩烧脑的圈套不存在，出乎意料的凶手人选也不存在。

其实编剧用了长长10集，集中描述的只有这些单纯而表面的问题：➊三个主角之间的关系➋郑浩英是30年前杀人案的目击者➌睦法医是北斗七星案的真凶这么一看，剧情进展的节奏也并没有那么快：第一个问题在前6集已经可以推理出来，却直到第10集才让片中的角色知晓，后面估计确定及相认还得花去一些时间。

第二个问题编剧埋了整整半部剧，郑浩英不是凶手从黑点这个MO来看一开始就很明显，而目击论第8集完毕大多数观众也已经可以猜到。

但在接下来的9、10两集中，警方面对郑浩英的证言、法医给出的七点女&八点女的黑点提示，却像鬼打墙似的原地打转不愿相信，至今只有女主一人提出了两个连环杀手的想法。

不得不说这个梗破得真是很让人捉急。

只有第三个问题揭晓得比想象中早。

但是，且不提这个凶手人选是不是最高明的选择，只说这个揭晓的时机——在第九集末早早将最大谜底展示给观众，由于今后还有长长7集的内容需要填充，而一旦抓住郑浩英供出目击事实，法医的败露也近在眼前，所以编剧短时间内还需要安排破案方徘徊在“郑浩英”这个大号烟雾弹里。

这么一来，让屏幕外明知凶手是谁的观众，更对警方的愚蠢无力感到焦躁虚脱。

甚至，因为提早公布凶手，打乱了剧本节奏，为了制造刺激性情节维持收视，第十集连申教授诱敌居然不事先通知警察这样无法原谅的低级败笔都出现了。

充其量就是为了引出个哨子，真的需要如此大幅度牺牲之前辛辛苦苦经营出来的编剧&女主的高智商吗？

也难怪看到不少人吐槽，说女主要是这么死了，才是真神作XDD一部原本拥有无限可能的“穿越”悬疑推理片，一个脚打滑，步子迈太大，后7集变成了低成本犯罪动作片。

观众的主要观剧乐趣从分析猜谜脑洞大开，变成了洞穿一切的我，静静看你们傻看你们作看你们怎么抓凶手——这说来也是很醉可惜的一件事情。

当然，因为观众中本来就不乏习惯把脑子调成节能状态看剧，对编剧的套路言听计从任君调戏的人，所以从一个更轻松更娱乐的层面看，隧道在刺激大多数观众视听神经的方面，还是有做得很成功的地方的。

而比起视听方面做得也不错的前作Voice，除了第十集诱敌那段，逻辑又更复杂而自洽一些。

所以10集过后，在收视率上的表现，已经大有赶超Voice的趋势。

（第10集单集收视已略超Voice）

严格说来，剧还远远没崩，只能算是对一些注重推理层面、对编剧的破梗技术抱有更大期待感的观众来说，一种个人趣味上的“烂尾”吧。

不出意外的话，这应该是关于隧道的最后一篇剧评了。

出于善始善终，最后这里再来说说剩下的为数不多的走向与疑点。

走向：抓郑浩英→抓法医→解决穿越问题。

“郑浩英是目击者”这一点，个人觉得应该是最后指认法医的关键。

关于这个，从法医至今为止都在尽力帮助警方抓捕郑浩英来看，他应该还不知道，简单一些的发展是他直到郑浩英被抓供出来之前一直不知道。

如果处理得复杂一些，法医先猜到了这点，那么两个连环杀手之间可能又有一场厮杀。

另外两个小点，第一，88年光浩基本可以确定是被法医追杀的了，他因为一些偶然的原因触及到了30年前连环杀人案的真相，被灭口。

按照凶手这个梗被编剧打脸的经验，朴光浩这个名字极有可能是真偶然。

只是“命运安排”，让老光浩有个可以穿越的触发点而已，不用想得太复杂。

第二，法医杀害那些女人的真正原因，从那句“不是无辜的人”可以看出，法医和大多数反社会人格杀人狂一样，把自己当成了拥有无上权力的审判者，而从他针对的一直是穿丝袜的年轻女子来看，能想到的原因无非是跟淫荡、无知、长舌之类有关。

看编剧怎么圆了。

最后，也是目前为止最大的悬念：光浩究竟能不能回到过去。

回去了，又是回到哪个时间点。

能不能阻止杀人案的发生和妻子的意外。

讲道理地说，从前几集的一些细节可以看出，光浩穿越后的时间和过去是同步的，也就是现在一天等于过去一天。

相隔30年，月份日期也相同。

所以回去的话，比较符合逻辑的设定，应该也是回到正好30年前的那天。

但是，如果稍微想得任性点，就会发现这其实是个靠推理绝对填不上的坑：“穿越”本来就是一个奇幻桥段，没什么硬逻辑，回不回去这件事情完全就是编剧看心情，她说回就回，说什么条件回就什么条件回，说回到什么时候，就得乖乖回到什么时候。

而从K个人目前的观感来说，觉得目前这种走向，编剧只有处理成光浩回不去，制造一个单向时间线故事，才有可能尽可能避免bug，也让目前为止发生的一切情节，除了一集末的隧道穿越外，都合理且有意义。

虽然死者皆已逝，但是因为命运给予的小小礼物，原本会逍遥法外的恶者，最后还是付出了应有的代价。

但是正如大家知道的那样，基本可以确定最后光浩还是要回到过去的。

但是一旦处理成这样，即便他在过去抓住凶手改变了未来甚至避免了妻子的死亡全家幸福，那么现在时段发生的所有事情——包括女儿女婿的相遇——都会全部清零。

从结论上来说就是，他穿越过来的唯一意义是知道了凶手身份&妻子的意外，为他回去后改变未来加了个“先知buff”。

然后一切从头再来。

这么一说，有没有觉得整部剧忽然变得好虚无…

不过，因为凶手谜底揭晓，后续剧情基本一目了然，倒是为追剧党缓解了一些即将到来的停播期带来的压力。

半个月的空白期好像也没有那么难等了呢😂那么，反正是最后一次，猜对的猜错的痛快的郁闷的，大家再畅所欲言一回吧～么么。

－－－－－－本文转载自微信公众号：小玩剧韩剧专门原文地址：https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247487498&idx=1&sn=e2d048e5b939835ac89c5c0b7e5e4ba1&chksm=e9e4fb39de93722f291bb662362514c3a94a5616e6bebc34e5a1ee5042ac359d113809a50048#rd转载请告知

非常喜欢此类题材的电视剧，虽然有小bug，但跟内地国产剧相比逻辑和演技不知甩多少街。

（当然谈情说爱的脑残韩剧例外）。

虽然很多人都认为这部剧沿用了信号+神的礼物+岬童夷等等同类题材，这几部剧我都看过所以也有发言权，但是不管怎样只要剧情精彩，我并不介意良性的参考，换句话说也是对经典题材的致敬。

但是！！

男二和女主两个面瘫对戏看得我尴尬死了！

并不是童年阴影都是应该通过面瘫来表现的。

话说，女主有点像万绮雯～

韩剧的画质一帧一帧如大片，近两年更加如此。

《信号》我没看过，《隧道》开始是冲着崔振赫而来，而看到第六集时，男主女主的颜值已经不再是关注的重点了，故事情节和凶犯才是追剧的关键了。

到第十集，凶手已经基本揭晓，但是凶犯的动机以及如何穿越三十年的仍然在观众心里打着大大的问号❓悬疑侦破剧没有到最后一集就给大家昭告了结果的还是第一次，相信后面六集还有很多可以言述的事情，也许凶手案背后还有更动人心魄的人性现实的问题崔振赫在这部剧里给人的感觉特别干净单纯，直快。

男二也挺耐看，演技也可以，起码可以看出很认真用心的在演戏。

女主是男主的女儿，女二是男主的妻子，这是唯一的一部男主跟女二女三没有三角恋的韩剧。

女主参演过电影《奸臣》，饰演妓女“一枝梅”，跟本剧中完全不是一样的角色，风情万种妖艳无比的妓女和本剧中冷漠理性索然的女主之间跨度相当大，很多人说女主演技不好，面瘫，但我完全不觉得，这个犯罪心理分析师的角色当然应该是这样的。

啥都不说了，继续追剧

《隧道》是韩国OCN有线电视台于2017年3月25日起在金土档播出的科幻刑侦连续剧，由申勇辉执导，李恩美编剧，崔振赫、尹贤敏、李裕英主演 。

该剧改编自韩国三大悬案之一的“韩国华城连环杀人案”，主要讲述了1986年正在寻找女性连续杀人案犯人的刑警，穿越时间到达2016年，发现过去与现在的连结点，并再次开始调查、解决30年前连续杀人案的故事。

尽管该剧故事原型的案件已经被众多韩国影视剧反复翻拍过，但《隧道》的编剧李恩美最终以自己的诠释给观众留下的深刻的追剧印象。

该剧虽然以朴光浩最终抓到连环杀人案的凶手，通过隧道再次穿越回到三十年前为结局，但这个结局留给观众的感受依旧是压抑而深刻的，留有让人痛哭的能量。

当光浩和金善载相认那一刻，让人不由得感叹编剧的脑洞之大，看到头发发麻了……

ocn最开始被人熟知应该是李海镇当年的《坏家伙们》，真正大热起来是因为去年的《信号》，但s熟悉ocn的观众其实都知道早几年该台就热衷于出品各种悬疑破案剧，有如同美剧版的《神的检测》还有个人最爱的《特殊案件专案组ten》到后续的《特殊失踪专案组m》，其实都很不错。

对比起名声在外的《信号》这部剧的接档其实在我看来并没有那么讨巧，同样是早年的悬案未破，同样是连环杀手凶手，同样是各种意外巧合穿越，这部剧整体细看下来会发现bug还是挺多的，但是悬疑片对于我而言就是那么具有吸引力，所以我还是坚持看了下来。

前两集算是整体交代故事背景，挖下的连环杀人坑也算合情合理，到了第三集埋下了第五名被害者未死亡的消息总算让人觉得有看点了，谁知道是一个情杀案件，后续的第四集入室偷窃到杀人案件和第五集服务区的杀人案件都维持着一集一案件的故事发展，但是明明有单集一个多小时的时长却把案件弄的假意的复杂，虽然能看下去但是看完后也回想不起亮点所在，也确实比较失败，单集案件也是很重要的，编剧可不能主攻主线而忽略辅线啊。

目前已经出了五集，其实整体的人物线也能基本串起。

首先是已经清晰的人物线，男二是当年连环杀人案被害者的小孩，从第五集其父亲登场时大家就会发现，这不就是第四个被害者的丈夫嘛，哪个带着孩子每年去警察局询问男主案件进展的男人。

看豆瓣里有人说女主是男主的女儿，这一点我还存疑，也许是没有看的那么仔细，但是目前也只有女主是校长十五年前在英国领养回来的，当时女主也只有六岁，往回推的话就是二十一年，男主整整穿越回了三十年，当时穿越回闪回的画面里也完全看不出其老婆有孕的情况，所以这个女儿的推断我还不知道是从何而来。

另外就是男主，对于男主穿越到现代的过程是bug最多的地方，一切都过于顺理成章，而其顶替身份的警察也在第六集预告中死亡，男主穿越后也认为能够破连环杀人案就能回去这点我能接受，穿越后发现了新的第五名被害者证明历史确实在改变，那么男主的妻子到底在哪里这点也是编剧挖坑之一。

最后就是演员，崔振赫的演技确实不太适合男主角这一复杂的角色，总感觉脑子不太好使，虽然调查案子起来像模像样但是总缺了点什么。

女主李裕英的脸每次看都不一样，之前演反派时给我感觉演技不错，到了这部不知道是不是角色需要有点故作淡定，加上角色本身也是个不太好接触的类型所以目前还不觉得讨喜，最后则是男二尹贤敏，跟女主一样有点装逼过头，虽然个人真的很喜欢他，但是感觉三人搭戏起来没有默契感，不过毕竟才出了五集，主线也未完全铺展开还是有一定可看性的，希望后续能翻盘

今日《隧道》完结，没有烂尾，欣慰。

穿越刑侦剧是我的心头爱，前九集被编剧牵着鼻子走得兴致盎然，九集末尾陡然转为上帝视角，像是被高高吊起的胃口见了实物突然没了食欲似的，后面就只能眼睁睁得看着主角被反派吊打，有些只能耐心等待结尾主角智商上线的那种索然无味了，但比起单纯追查真凶的刑侦剧，穿越题材还有一个发挥点在于可以利用穿越，通过改变过去来改变已有的结果，但在这部剧里这一点并没有做大的发挥，只是停留在主角能否能够回到回去这个层面让人不禁有些遗憾。

这让我有了些许思考，其实对于未来而言现在就是过去，就好像在当下位置上眼前有一个由无数放射线组成360度的放射圈，每一个发射点对应一条线通向未来，选择其中一条就会触发相应的过程和结果，而选择另一条又会触发另外的际遇，可见人生是偶然性与必然性的辩证统一。

但我又想到另外一种玩法，就是两件或是多件毫不相干的事之间其实也可能是存在触发机制的，只有做了这件事才会触发另一件事，或是必须要经历一系列事才会触发某一件事，所以才有攒人品一说，通过做很多好事来积攒足够的运气来达成自己所希望的事情，而现世报也是一样，如果上午没有贪小便宜少花两毛钱，下午也不会莫名其妙损失二百块。

所以我总觉得这苍茫大地上冥冥之中有一股神秘的力量在调配着众生的际遇，那种掌控的程度不是大概也不是笼统，而是精确到一个又一个瞬间，再细化时间而言，每一刻对于下一刻都是过去，每一刻的行为都会影响下一刻，可谓是环环相扣，丝丝缠绕，从而在众生浑然不觉之间衍生出个千差万别的每一个个体独一无二的人生经历。

我好像又迷信了，其实不然，我只是对自然更敬畏了，这种敬畏感超越了道德，它对我的行为形成了约束，让我知可为而为，知不可为而不为，我相信我此时此刻的善行总会得以回报，而恶行总会付出代价。

其实我说了这么多就是四个字：因果报应。

可见我想到的老祖宗们早就想明白得渣都不剩了。