找到你

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

上周的某一个傍晚，我在上海做完面对面的咨询，约了下班的丈夫一起看了电影《找到你》，作为一名妈妈，我对电影有很强的代入感，在电影院里哭得稀里哗啦。

看起来这是一个保姆诱拐孩子的故事，但在讲这个故事的过程中，编剧将三个女人当妈的人生经历穿插在一起呈现出来。

一个是由姚晨饰演的职场妈妈律师李捷，一边与前夫争夺女儿的抚养权，一边拼命工作想为孩子提供最好的生活；一个是由马伊琍饰演的保姆孙芳，一名农村妇女，女儿一出生就患有先天性胆道闭锁，活不过两岁，为了给孩子治病，她拼了命地挣钱、借钱；还有一个是由陶昕然饰演的朱敏，丈夫很有钱，自己学历也不低，但是为了照顾孩子，怀孕后就辞职，选择做一名家庭主妇，但最后老公提出了离婚，并和她争夺孩子的抚养权。

这三个人物角色代表着三类妈妈：职场妈妈、底层妈妈，全职妈妈。

每一类妈妈都有自己的人生困境。

作为职场妈妈的代表律师李捷，工作很忙，经常加班，她既要照顾家庭，又要做好事业，有时候还要遭遇职场性骚扰。

但是因为要强的个性，丈夫觉得她不像个女人，婆婆觉得她没有做一个好妈妈。

她和孩子之间的关系也不是很和谐亲密，她在带孩子的时候，比较焦虑，也因为陪伴孩子时间太少而心怀愧疚，甚至保姆孙芳都认为她“不配当妈”。

底层妈妈孙芳的困境在于处在底层，很难有更多的自由和选择。

办婚礼当天，因为闹洞房的人起哄：“你管不管得了”，她的老公就当着众人的面家暴她。

之后，孩子生病，老公扔下一句“你没听医生说没得救吗？

”就消失不见了。

为了给孩子治病，孙芳一个人到处挣钱筹钱，什么工作都干，最后在漫天大雨中抱着死去的孩子无比绝望。

全职妈妈朱敏，全职四年，被有钱老公抛弃，因为没有工作，没有经济来源，无力争夺孩子的抚养权。

甚至因为生完孩子后，发现丈夫出轨，患上产后抑郁看心理医生都被作为不适合抚养孩子的证据。

她不堪离婚又被抢孩子的双重打击，而选择了自杀，但好在自杀未遂。

三个女人，三类妈妈，面临着不同的人生困境，但是造成她们困境的原因却是相似的：1、 对于这个三个女人来说，她们的痛苦很多时候正来自她们的伴侣即男人的压迫与伤害。

李捷的丈夫是个巨婴，妈宝男，因为老婆个性要强而出轨。

李捷提出离婚，要孩子的抚养权，他让她放弃抚养权，并说：我妈离不开孩子。

孙芳的丈夫酗酒、家暴，连孙芳怀着孕，挺着一个大肚子都被打得鼻青脸肿。

这个男人对孩子极其不负责任，一知道孩子有病就抛弃了孩子，孩子长期生病住院连看都不来看一眼。

最后孩子死了，还要纠缠孙芳，索要分手费。

朱敏的丈夫很有钱，但是中年猥琐男，婚后小三小四从没有断过，有了新欢就要抛弃妻子，要李捷给自己打争夺抚养权的官司，饭局上还对其进行性骚扰。

这部电影里，几乎所有的男性都是不靠谱的，连警察的办案能力都不怎么样。

孩子被保姆拐跑了，靠得是李捷强大的意志力和勇气，再加上作为律师专业的侦查能力，追寻着一条条线索才破得案。

我认为《找到你》是一部女权主义的影片，讲得是中国女性当妈后在男权社会会遭遇怎样的生存困境。

电影看起来找的是孩子，但同时也在找靠谱的中国男人，在呼唤中国男人父性的回归。

中国的丧偶式育儿是非常严重的。

有调查数据显示，在我国2岁半以下的儿童中，主要由祖辈照顾的比例达到60%－70%，3岁以上占40%，老人成为带孩子“主力军”。

老人带孩子比例中，很多都是职场妈妈，一边在外工作，一边回家与老人一起承担育儿的责任，而爸爸参与育儿的情况却不多见。

很多爸爸以工作忙，男人负责挣钱养家逃避育儿责任。

结婚时，父亲对孩子的照顾就不够，离婚后，很多父亲直接就消失不见了。

据《人民日报》报道，一项调查显示，目前我国家庭教育中，以母亲为主的占50%，以父亲为主的占20%，平分秋色的占30%。

这组数据说明，在孩子的家庭教育上，很多家庭中父亲的角色是缺失的。

据《中国家庭发展报告2014》，截至2014年底，中国有2396万户单亲家庭，成因以离异为主，70%为单亲母亲家庭。

而这些单亲妈妈的经济情况普遍不乐观。

还有一项针对全国四大城市六百名单亲妈妈的调查中，虽然有六成多的单亲妈妈有工作，但单亲妈妈的经济普遍低下，6000元算是高收入，500元以下的单亲母亲多达8%，超过1/3的单亲妈妈收入在3000元左右，3000元啊，住在大城市，一个人都尚且难以温饱，何况两个人。

为什么单亲妈妈会贫困，很重要的一个原因是很多女人离婚后，很难从前夫那里拿到孩子的抚养费，前夫对孩子很多都是不闻不问，女人完全靠一己之力在养孩子。

只要我们国家丧偶式育儿的现状没有得到改善，男人不积极参与育儿，婚姻制度在离婚时没有保障女性的权益，无论哪一个阶层的女性生了孩子，只要她爱孩子，她都会遭遇像电影里一样的生存困境。

2、这三个妈妈的困境都与她们陷入到自己的执念中，迷失了自我有关。

必须承认，钱很重要，养孩子也确实需要花很多钱，但李捷把金钱看成是养育孩子的唯一资源，夸大了金钱在养育孩子中的作用。

打电话的时候谈自己接手的案子，她说：“这年头没钱养什么孩子呀”。

为了挣钱，她拼命工作，和孩子在一起的时间少之又少。

她对带孩子这个事情也缺乏耐心，总是显得很焦虑，孩子和她在一起也很焦虑，哭个不停。

她依赖保姆孙芳，跟她共同生活在一个屋檐下，但她在骨子里看不起孙芳，对她傲慢，冷淡，有时拿她当空气。

在游乐园，看到女儿和孙芳，她跟女儿打招呼，直接忽视和跳过了孙芳。

出门的时候，看到女儿和妇孙芳更亲热，心里不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

对的，孙芳对她来说是“别人”。

孙芳几次想找她谈话，她都是轻视的态度，以工作忙为由拒绝了。

李捷信奉“你弱你活该”那一套，用对自己的标准衡量他人，认为女人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是一个失败者。

在面对朱敏质问时，她回答说："朱女士……我和你一样，我也有孩子，我既要照顾家庭也要工作，就是因为害怕有一天像你一样被动。

"“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”在孙芳和朱敏面前，李捷有自己作为女强人的优越感。

孙芳在孩子得了绝症，自身又没有足够的资源应对绝症的情况下，也陷入到偏执中，发了疯般挣钱，为了挣钱给孩子治病什么事情都愿意做，在夜总会里当小姐，一口气喝下20杯酒，吃别人吃剩的饭菜……看着非常令人心疼。

孙芳和孩子紧紧地捆绑到一起，她为了孩子，做出了巨大的牺牲与付出，也对救活孩子抱着巨大的期望。

她和孩子是连体的，她们的母婴关系是一元共生的关系， 孩子活着，她才能感到自己存在的价值和意义， 所以当自己的女儿死去后，她感觉自己也死了，巨大的期望带来的是巨大的失望，以至于绝望，她陷入到更加偏执与疯狂中，她把自己孩子的死怪罪在李捷身上。

当她拖欠了太多医疗费被医院赶出病房的时候，李捷夫妇正抱着孩子躺在了她孩子躺的病床上。

于是，她开始执行自己的复仇大计。

故意摔伤李捷的孩子，然后扮保姆到李捷家应征，将死去的女儿冰冻在冰箱里，又因为是个法盲，将骚扰和试图强奸自己的前夫杀死焚尸，还计划将李捷的女儿卖掉还治病欠下的钱，后来反悔了，想把孩子当成自己的女儿抚养。

孩子有先天性的重大疾病对于任何一个母亲来说都是一个打击，甚至对有的家庭来说很残酷，一生下来孩子就要接受孩子活不久的不幸。

但是，他们并不会像孙芳那样为了救孩子而陷入疯狂，走上一条犯罪的不归路。

如果孙芳愿意接受现实的世界，放弃治疗，陪孩子走过人生最后一段日子，虽然她依然会经历丧女的不幸和哀痛，但她的内心会获得更多的平静，人生还会有其他可能。

朱敏也是如此，陷入到一定要争孩子抚养权的偏执中。

如果她接受孩子的抚养权给男方，认为孩子在经济条件更好的父亲那里也一样能成长的好，离婚后自己可以找工作，可以每周定期去看望孩子，那她会活得更自由更快乐。

当她说"为了孩子，我什么都付出了。

"其实在说：“除了孩子，我一无所有”。

因为丧失自我，没有了自我，没有自我价值感，朱敏将自己的一切寄托在孩子身上，她不能没有孩子。

所以，当感觉自己在争夺抚养权官司中处于下风时，她不堪内心的痛苦选择了自杀，最后自杀未遂，导致自己毁容。

作为一名心理咨询师，我真的很担心如果在现实生活中，像朱敏这样的母亲是否适合独自养育一个孩子。

毕竟，主要抚养者的情绪稳定、心理健康程度对孩子的影响很大。

李捷的内心信念是：我必须要做个女强人。

孙芳和朱敏的内心信念是：我必须要做个好妈妈。

她们都被自己的信念捆绑而陷入偏执。

一念天堂，一念地狱，当我们陷入偏执中，走向极端，就是进了地狱。

当妈妈这件事也是如此，母爱是伟大的，但是如果丧失自我和理智，走向了极端，就将自己和孩子都带入了地狱。

《找到你》这部电影看起来找的是孩子，但同时也在找女人的自我，一个不被妈妈，不被职场女强人这些角色而压榨的鲜活自我，一个稳定、强大而又不偏执的自我。

3、 缺乏支持，现实和心理层面都孤立无援让任何一个当妈的女人歇斯底里。

《找到你》中两场妈妈崩溃的戏，让人心里很难受。

一场是李捷接到骗子的电话把钱转给了对方后，得到孩子在哪的消息，她开始在天桥下的垃圾桶中发疯一样地翻垃圾，找孩子。

还有一场是，孙芳抱着重病的孩子在雨中等救护车，救护车却迟迟不来，她跪在雨中，叫天天不应，叫地地不灵，绝望的哀号。

电影中，无论是李捷、孙芳还是朱敏，她们在带孩子的过程中经常是一个人，孤立无援的状态。

李捷离婚了，作为一名单亲妈妈要工作上班，一个人带不了孩子，只能寻求保姆的帮忙。

孩子被保姆拐跑了，她也是一个人不吃不喝不睡寻找线索，丈夫基本就是一个打酱油的角色。

不是说保姆不好，不值得信任，但是假如李捷有闺蜜，她的父母在身边或者有其他朋友的支持和帮助，她在离婚带孩子以及丢失孩子之后的绝望感都不会那么强烈。

孙芳也是如此，孩子生病期间一直是她一个人在照顾。

当她出去赚钱，为孩子筹措医药费时，虽然医院里有病友家属帮忙照顾，但她身边缺乏真正关心她，给她足够支持的朋友和家人，后来交的男朋友也只是一个放高利贷的混混，不够给力。

在原始社会中，部落里所有人一起才能养大孩子。

在现代社会，一个人要养育孩子是非常不容易的事。

必须承认，作为一个妈妈我之所以没有发疯，没有变得歇斯底里，是因为一直有人在帮我。

月子里是月嫂帮忙照顾孩子，婆婆帮忙做家务，丈夫也休了一个星期在家帮我一起带孩子。

出了月子，丈夫和婆婆也一直在帮我，在我产后抑郁的那段倍受煎熬的日子，也是丈夫和公婆陪我度过。

还有那些妈妈群里的妈妈也在我疲惫困难的时候给我很多支持。

尽管如此，我依然感到带孩子的艰难，那些孩子一夜醒来七八次，每次都大哭的夜晚，那些洗不完的奶瓶，擦不完的屎尿，那些因为喂奶看过的1点、2点、3点、4点、5点的天空，还有孩子持续高烧不退的焦灼……都让我感到作为一名母亲的难。

如果一个妈妈一直是一个人给孩子喂奶，一个人给孩子换尿片，一个人给孩子洗澡，一个人陪孩子玩，一个人给孩子做辅食，一个人哄孩子睡觉……并且7x24x365都是这样的模式，不歇斯底反而是不正常的状态。

我们很多妈妈的困境正在于“一个人”带孩子。

这里的“一个人”不仅仅是字面上的一个人，指在照顾孩子这件事上缺乏帮手，还有心理层面上的“一个人”。

有则新闻，上海一名女子，生完孩子5个月，孩子不小心从床上摔下来，丈夫回到家一句“你不上班，在家连孩子都带不好”的指责就让这名女人抱着孩子从楼上纵身一跃。

不是这个妈妈太脆弱，而是她可能患有产后抑郁，可能在心理层面上感到一个人孤立无援的绝望。

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

很多妈妈带孩子的繁琐、缺乏睡眠、过度劳累、焦灼不安，自我被吞没等一系列的心理困境无人看见，也无人理解。

从家庭到社会，我们对妈妈这一个群体都缺乏足够看见、支持和帮助，更多的只是苛责。

孩子从来不是母亲一个人的，孩子是父亲的，是家庭的，更是国家和社会的，但是整个社会都把育儿的重担让母亲一个人来承担，孩子出了问题永远都是妈妈的错。

在电影中有一个简短的对话，体现在中国作为一个母亲有多容易被苛责。

在孩子被带走后，李捷来到警局报案，警察问她：“孩子跟保姆白天就失踪了，为什么晚上才报案呢？

”

李捷双眼无神，抬起头用哭哑了的声音慢慢答：“白天要上班。

”电影里有一段台词：“这个时代对女人要求很高。

如果你选择成为一个职业女性，就会有人说，你不顾家庭，是个糟糕的母亲；如果选择成为全职妈妈，又有人会说，生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业。

”

姚晨在星空演讲回应这个部分时，她说：“但事实却是，因为努力工作我才有了选择的权利；因为当妈妈，我才了解了生命的意义，也让我有勇气去面对生活的残酷，这两个身份并不矛盾。

”一个女人当妈后如果不被苛责，而是被给予更多的支持和帮助，被看见内心的难，她会成为一个更好的自己，更好的妈妈。

就像电影《找到你》中，最后孙芳肯放下孩子，是李捷说的那句话：“对不起！

我不知道你这么难！

”李捷在寻找孩子的过程中，慢慢了解了孙芳的人生故事，对她的“难”有了理解和看见，所以，她对孙芳的那一番忏悔和真诚告白才真正打动了孙芳。

真的很希望，从家庭到社会，都能看见妈妈这个群体的“难”，能给予妈妈们更多的支持和看见，尤其是女人和女人之间给予彼此更多的理解和关怀。

我不知道其他妈妈有没有这样的体会。

我当妈后，对自己的妈妈和婆婆有了更多的理解，也对她们有了更多的感激。

同时，我对其他当妈的女人都感觉更亲近了，我认为她们更能理解我的感受，因为我们都有共同的角色——妈妈。

我和一个当妈的朋友说：“虽然自由职业，但是在家里我不是工作，就是带孩子，整整两年了，有的时候真的感觉自己疲惫和厌倦极了，偶尔还会想抛开一切，离家出走。

”她回答我：“你只是偶尔想一想，我是每周都想抛夫弃子，好吗？

”然后，两个人相视一眼，哈哈大笑。

我一直认为一个女性获得自由和解放的一条路就是她对其他女性心怀善意和关怀。

在男权社会下，其实所有的女人过得并不容易。

女人与女人之间并非对立、分裂的关系，而应该是联合的关系。

电影《找到你》的结尾李捷和孙芳由敌对走向了理解，但遗憾的是，孙芳跳海自杀了。

如果是我写剧本，我希望她们最后能一起走向合作，一起带孩子，没有男人，也不需要男人，两个女人相互关心，相互理解，相互扶持，快快乐乐地生活。

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我很少给现实题材的电影打高分，在我心里，一部伟大的电影不仅是讲好一个故事，更重要的是给人以思考，传递一种理念，传播一种智慧。

但这部电影我给了5分，实在是以一个女性的偏心。

做人难，做女人难，而这种难，是男权社会为主流思想的社会不能体会的难。

从前的女人难，难在无从选择，生来就是附庸；如今的女人难，难在无论如何选择，都是错误；选择做职场女性，难以兼顾家庭，能把工作做得风生水起，然后生一个孩子，归来仍旧从容不迫的女人，真的太少太少。

是的，社会对女性的工作能力很宽容，女人不必出色，不必拔尖，不必独当一面……女人比男性更被包容，尤其是她需要带孩子看病，给孩子开家长会，送孩子去幼儿园时，同事和领导往往给与更多理解和宽容。

同时，也少了一分期许与信任。

选择回归家庭的女人，是选择了一份24小时的工作，照顾好家庭是分内，从此柴米油盐，老人孩子。

同时还得要求自己不断学习，紧跟时代，否则和伴侣的差距越来越大，男人就有理由理直气壮的嫌弃。

这几乎就是一场赌博，用青春年华赌这个男人的一生钟情。

更多是平庸如我的女人们，没有倾城美貌，没有过人才华。

没有钱让我们可以奢谈梦想，仍有双亲要养；更没有时间可以恣意飞扬，不忍看父母担忧的目光；于是按部就班的读书工作，结婚生子。

时代对女性的要求很高，要美、要智慧、要独立、要和伴侣共同成长。

时代也给了女人更多选择，可以独身、可以不生、可以拼杀职场。

日子要过，难，只有咬牙忍着。

电影在最后，女律师在法庭上放弃了为自己的辩护人争取抚养权，看似温情，其实是一记狠狠的耳光，因为这几乎宣判了她职业生涯的结束，就算之前她那么努力，在法庭招招毙命，在酒场上应对自如。

但她选择了做一个母亲，她只能认输。

如果你的丈夫有钱，你学历也不错，本来也可以有好工作，你怀孕了，他希望你当全职家庭主妇，高学历也能更好教育孩子，你当不当?如果你是律师，你的男友是医生，你们才貌相当，但你的男友动不动就把妈妈挂嘴上，你怎么办？

如果你只是觉得差不多该结婚了，就找个差不多的人嫁了，觉得孩子才是自己要的，夫妻之间过得去就行，那日子会真得过得去么？

这次看的女性专场的点映。

去之前，看到介绍说是三个母亲的故事，片名又叫找到你，担心是部烂俗的煽情片。

我的担心是多余的。

大家看完都很感动，很多人默默擦泪。

电影非常人间真实，也深刻理解为什么要组织女性电影。

的确很深入刻画了女性，特别是在有孩子之后的女性，在现实社会的困难情况。

每个女性，无论有没有孩子，打不打算要孩子，都应该去看看，更应该带上男性亲属一起去，让他感受下女性活着有多难。

如果他看完毫无触动，你可以考虑分手了，以后他也不会体谅你的难处，甚至可能是渣男，这会成为送命题。

回到开头的三个问题。

这正是电影中，三个女性三个母亲面临的困境。

一开始感激你当家庭主妇，为家庭付出的丈夫，会渐渐嫌弃你跟不上时代，上不得台面，和他没有共同语言，更对他的事业毫无帮助。

他变心了，嫌弃你，没等你纠结要不要对他的变心忍气吞声，他就已经打算离婚，也打算把孩子带走。

你在法庭上和他争斗抚养权，你的牺牲被说成是脱离社会已久找不到好工作也没有能力养孩子，你的隐忍被说成看心理科所以精神不稳定。

你心灰意冷，连自杀都是错，都要被他的律师说成果然精神有问题。

一开始把妈妈挂在嘴上的男友，在婚后，也继续事事都要问妈妈的意见，还孩子怎么带，也全听他妈的。

你对此不满，你精神独立，对也是高学历的丈夫仔细分析。

他嫌你咄咄逼人，不能温柔孝顺他妈，他出轨了。

所幸你经济精神独立，可以选择离开他，也可以选择和他争抚养权不落下风。

可是，你要工作要养家就无法照顾孩子，换了好几个保姆，繁忙工作疏忽了家里的情况，因此度过了地狱的两天。

你想要孩子，想个好妈妈，找个差不多的人嫁了。

尽管那个人在婚礼上，就觉得没面子打你，你大着肚子也打了，生下孩子也打你，他还赌钱，还总问你要钱。

你总觉得有孩子就有希望。

可他不想要女儿，更别提这个孩子还有罕见病，他完全不管。

你只是个一般的女性，没有高学历，没有好工作，各种想办法筹钱，哪怕丧失尊严，可钱到底总是不够，孩子到底没了。

他最后还追着你要钱去赌。

你的遇人不淑，最后变成送命题。

有关注社会新闻的，有关注你周围女性亲友处境的，就会发现，其实电影中的场景，真的非常人间真实。

现实中，真的很多妈宝男，也很多家暴男，也很多女孩子傻傻的，以为自己牺牲就能感化他们，以为自己当家庭主妇是为家里付出，以为你把孩子当全世界就是对孩子好。

女孩子要读书，要工作，要经济独立，也要精神独立。

在遇到妈宝男，家暴男等渣男时，才有选择离开他们的勇气。

在要不要离开要不要孩子时，才有主动选择权。

有主动选择权就是一切，你的遇人不淑才不会变成送命题。

姚晨演的女律师就是因为精神和经济都足够独立，才使得她在遇到不幸时，成为三个母亲中拥有主动选择权的那个。

昨天在上海电影节看了由吕乐执导，姚晨、马伊琍搭档双女主的《找到你》，看完之后，主创团队来到影厅举行了见面会，才知道这是此片的首映。

用手机拍下了见面会的全过程，分享给大家一起看看。

姚晨、马伊琍都来了！

电影《找到你》首映见面会_腾讯视频我个人还是蛮喜欢这部片子的，在我看来，《找到你》可能是近几年国内最好的女性题材电影，甚至没有之一。

一方面是《找到你》这部电影本身质量过关，另一方面是内地银幕上能够看到的女性题材电影实在捉襟见肘，在大量的影视剧作品中，女性都是作为一种陪衬而存在，少有文艺作品真正去关心女性群体的生存境遇或现状。

而反观现实的当下，女性的生存压力却极为严峻，社会对女性太严苛了，无论处于什么样的领域或阶层，婚姻家庭、亲子教育、婆媳关系都是围绕女性的常态话题，而如何平衡家庭角色和社会角色，则是任何一个适龄女性均要严肃考虑的问题。

我们常常会看到的现象是，一个为丈夫、孩子牺牲自己而百般付出的家庭主妇，逐渐会失去自己的话语权，同时也得不到社会应有的尊重，而一个期望做出成绩的职业女性，则往往会被婚姻或家庭的诸多问题所羁绊，相对于男性而言，女性在工作和家庭之间，似乎必然伴随着某种残酷的选择。

电影《找到你》剧照电影《找到你》经由一出孩子的绑架案，背后凸显的正是这样的话题，电影通过塑造几位母亲，全方位地展现当代社会下女性生存的压力。

姚晨扮演的律师李捷是非常典型的职场女性，已经离婚的她，在孩子的抚养权上她势在必得，雷厉风行好胜心强，为了给孩子最好的生活她拼命工作，不停的为孩子换合适的保姆。

电影前半段的她，显得苛刻无情，在另一起争夺孩子抚养权的案子中，她作为男方的辩护律师，面临同为母亲的女方恳求责问，她说：我之所以拼命工作，就是为了避免在这样的情况下，和你一样丢失话语权。

而马伊琍扮演的保姆孙芳，则是一位身世悲苦的农村女性，丈夫烂赌成性，生下的孩子患有天生性疾病，在独自为孩子治病的过程中，她四处筹钱，什么活也愿意干，在经历种种无助和打击之下，最终精神崩溃的她，走上了自我毁灭的道路。

尽管电影主旨探讨的是女性生存压力这样严肃的话题，但《找到你》这部片子一点儿也不沉闷，反倒引人入胜，因为电影的故事始终包裹着一层悬疑的外衣，电影始终以姚晨扮演的李捷为视角，在寻找孩子的过程中，遇见了很多人，发现了很多线索，同时逐渐将保姆孙芳的悲苦命运一层一层拨开。

从某些角度来看，电影《找到你》有几分像当年陈可辛执导的《亲爱的》，寻亲的过程，以及片中母亲之于孩子那份难以割舍的情感，但不同的是电影的落脚点，尽管电影《找到你》也十分感人，但更难能可贵的是电影通过几名女性的不同命运交织，展现给观众的更多是关于女性生存压力的思考。

上影节见面会：导演吕乐、演员姚晨、马伊琍作为一部双女主的电影，片子的选角都非常成功，姚晨和马伊琍都奉献了自己最好的表演，尤其是马伊琍，形象大改，如若不仔细分辨几乎看不出来是她。

电影《找到你》是此次唯一入围上海电影节金爵奖的华语电影，能够在第一时间看到这部片子，现在想来也是一件幸事。

另外电影将于8月正式上映，到时候再去影院支持一遍。

——————————————————你还可以：从此故乡是路人我们可能成为不了想成为的自己原文来自我的个人公众号：movie-s，欢迎扫码关注；如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

这部电影涉及了三位女性的婚姻故事。

姚晨饰演的李捷是线索人物，而我最关注的，不是李捷，也不是孙芳，而是那个只在三场戏里出现的朱敏。

一、 全职妈妈的出路朱敏毕业于重点大学，原本可以有很好的职业发展。

但是为了照顾孩子，她成为一名全职妈妈。

当婚姻出现问题，朱敏要争夺孩子的抚养权时，“全职妈妈”的身份使朱敏完全被动。

朱敏在婚姻中失去的绝不只是美好的职业前途和孩子的抚养权。

从她怀孕时，她的丈夫就逃避在家庭中应负的责任，搞外遇，致使朱敏出现精神问题。

在朱敏的婚姻中，她全心付出，受尽伤害。

当婚姻散场，大家分行李时，却被告知：你不行，孩子不能给你。

我们的社会观念，对全职妈妈是这么不友好。

这不是电影中才有的情节，事实上，假如你有一点阅历，多一点见闻，会发现这是我们这个社会中的常态。

虽然这是常态，但是在我的印象中，影视作品触及这一问题的，似乎并不太多。

因此，电影将全职妈妈所遭遇的不幸呈现出来，本身就极具价值。

全职妈妈卑微，全职妈妈弱势，全职妈妈没有话语权，甚至得不到理解。

当朱敏向丈夫的律师李捷苦苦哀求时，李捷说：我个人很同情你，但我是个律师。

另外，我努力工作，就是为了避免有一点像你这样被动。

二、 女强人的弱点李捷说的，有一点道理。

她有事业，有钱，当她离婚时，就具备更强的“议价”能力。

但是，作为一名女性，她同样忍受着这个社会观念的不公。

当她与丈夫争夺女儿的抚养权时，丈夫那边的主攻手是婆婆——当女儿失踪时，是婆婆与她大打出手。

显然，孩子到底该归谁，在婆婆这里有不同的想法。

李捷当然不是吃素的，她对婆婆说：“你是孩子的奶奶，而我是孩子的妈妈。

”事实上，在我看来，李捷是一个合格的母亲。

她关爱女儿，为女儿提供好的物质条件。

由于工作忙，她请保姆照看孩子，而且尽自己所能抽时间陪伴女儿。

对于一个职业女性，我觉得这是足够了的。

但是，其他人可能不这么认为。

社会对于女性的要求，是以家庭作为基点的。

君不见那些事业上风生水起的女性，如果没有幸福的婚姻，或是没有承担起大部分照顾孩子的职责，就总会被指摘。

这种偏见由来已久，不但来源于男性，也早已内化为很多女性对自身的道德约束。

所以，保姆孙芳说：“你不配当妈妈”。

孙芳并不比李捷成功，但她比李捷更多了履行了照顾孩子的职责，这成了孙芳指责李捷的来源。

这也是当下社会中，女强人的重要弱点。

三、 经济独立不是女性的万能药孙芳代表的是与李捷完全不同的群体。

孙芳这一群体，经济条件更差，观念也更为落后。

她的丈夫在新婚当天，因她不配合闹新房而对她大打出手。

她长期忍受家暴，她的唯一指望就是有了孩子之后丈夫会对她好一点。

当孙芳得知李捷正在闹离婚时，问李捷：“为什么要离婚？

他打你？

”当李捷否认丈夫打她时，孙芳一脸茫然。

在这一点上，孙芳与李捷很难产生共情，因为在孙芳看来，只有丈夫打人，才是离婚的理由。

以孙芳的标准来看，李捷在孩子身上花的精力太少，天天在外面忙来忙去，早出晚归，这不是一个好母亲该做的事情。

囿于她自己的生活阅历和观念，她无法理解李捷这种必须要兼顾事业与家庭的城市白领的无奈。

孙芳的婚姻更加不幸。

她的丈夫不但家暴，还是个无赖。

当女儿重病时，丈夫直接离开，完全不承担一个丈夫该承担的责任。

我们从孙芳同乡那里得到信息，在他们的观念里，孙芳如果生的是个儿子，情况也许会有很大不同。

元稹诗曰：“贫贱夫妻百事哀”。

但在孙芳这里，尽管她和丈夫都很贫困了，但贫困的强者还要欺压贫困的弱者。

现在有一个论调：女性一定要经济独立，否则就无法争取平等。

事实上，孙芳的家庭虽然贫困，但吃苦耐劳的孙芳，显然比他的丈夫经济更加独立。

然而经济独立又能如何？

他俩的家庭地位显而易见。

李捷经济更加独立，那又如何？

经济独立自然能强化女性独立的筹码，但经济独立既不是女性争取平权的充分条件，也不是必要条件。

过于强调经济独立的重要性，反而会将社会观念引向一个歧途——李捷这样的人，可以理直气壮地指责朱敏这样的全职妈妈：你之所以被动，是因为你经济不独立。

当然最后，李捷意识到这是错误的。

性别的不平等的原因是复杂的，归因于经济，当然简单又痛快，但那是错误的。

四、女性才能救女性最开始，李捷并不能理解放弃职业发展的朱敏和在贫困中挣扎的孙芳。

她在事业上顺风顺水，她给全职妈妈朱敏以冷酷的忠告。

她虽然说“我个人很同情你”，但其实那并不是同情，而只是对不幸者的高高在上的怜悯。

李捷甚至没有兴趣知道孙芳的过去。

尽管孙芳是一个尽职尽责且具有一定天赋的保姆，李捷仍然颐指气使。

三位女性的不幸，从大的层面来说，其实是性别地位的不公正，她们只是尽自己所能为自己拼命，却未意识到大家都是落后的性别意识的牺牲品。

李捷在面对孙芳和朱敏时，总是掩饰不住自己的优越感：我是职业女性，我有事业，我跟你们不同。

如果不是孩子丢了，李捷的观念可能依然故我。

社会观念固化，很多已经内化为女性对自己的束缚，对于女性的伤害，也常常来源于其他女性。

而对于男性，社会往往出奇地宽容。

三位女性，对应着三个家庭。

有一个共性，那就是丈夫在家庭生活中的缺失。

朱敏的丈夫是个事业有成的油腻老板，油腻委琐到揩自己律师的油。

李捷的丈夫是个妈宝，离婚时要争女儿的抚养权，因为“我妈离不开孩子。

”他也没有尽到照顾孩子的责任，因为“我妈能照顾孩子”。

孙芳的丈夫是个在婚礼上就能揍妻子的混蛋，孩子生重病，完全不想挽救。

孙芳要离婚，他还要拿离婚这件事讹一笔钱。

这种无赖我不知道为什么走在路上不被雷劈掉。

在我看来，这几个嘴脸丑恶的丈夫，甚至不如那个放高利贷的混混。

我们的社会对男性太宽容了，只要你上班，赚点钱，就算大节无亏。

就算你打老婆，只要打得不太狠，不太频繁，就不会受到法律的制裁。

如果不搞外遇，就算加分项了。

如果再能照顾一下孩子，对老婆好一点，就可以稳步踏入好丈夫的行列。

孙芳指责李捷不配当妈妈，但没人指责李捷的丈夫不配当爸爸。

作为一个男性，我觉得我所属的物种实在太过分了。

电影的结尾，李捷找回了孩子，了解了孙芳的悲惨遭遇，进而对朱敏产生了共情。

在法庭上，她公然违背了一个律师的职业准则，抛弃了自己的当事人，而为朱敏说话。

而且她说：“我个人为我的言论和行为承担全部代价。

”在那一刻，她身上散发着人性的光辉。

自杀失败而毁容的朱敏，听了这句话，哭得说不出话来。

在电影的结尾，李捷完成了一次转变。

她变成一个能够自觉扶助其他女性的人。

在当下环境里，女性仍处于弱势。

不论你是全职妈妈，还是事业有成的女强人，都只是在弱势坐席上占据了不同等级的座位而已。

所以我特别认同一句话：争取女性的权益，归根到底要依靠女性自身。

也许有人不认同这句话，认为男性中也不乏有共情能力的优秀者。

我当然不否认，但这种男性毕竟太少了——如果这种男性足够多，女性的权益也就不是个问题了。

不信，你看这三个丈夫，即使经历了这么多的故事，依然没有任何长进。

“女人天生弱势却总作自强不息，戏剧的悲伤可以壮阔，生活里的磨难却不能。

”外面雷声轰响，锅上的火鼓动着盖子，潽了……镜头穿过靠在床边打盹的年轻妈妈，伸近孩子肿胀的肚子，黑黄色可怜到骇人的脸，呼吸重得每一声都锤在心上……屋里真黑啊。

《找到你》看到这段时，绷不住哭到喘不上气。

通读电影，烘托的旁枝冲淡了主线故事的力量，丢孩子找孩子的大故事逻辑不通，几经跳戏在姚晨过力的表演里。

马伊琍却好，不着声色透过孙芳，把一类妈妈对生活的爱和恨都流淌在电影里，挺喜欢的。

导演是男人，把三位母亲都划在悲情里。

看完一直在想，李捷、孙芳，朱敏作为妈妈的无助，究竟是谁给的？

命运、男人，还是自己。

我信命，尤其对女人来说，命运给出的一些牌不是打鸡血说“我能！

”就可以解决。

前阵子“跨省救援800克小清瑶”的事件热火朝天，河南孕妇羊水早破，25周未足月出生的宝贝现已在北京的医院里护理，准备满5斤转入普通病房。

28周羊水早破，差几天足月的婴儿夭折，单就北京的妇产医院，都称得上比比皆是……人从开始并入命运轨道，就谈不出公平，作为妈妈，这些时刻都只能随命，无法努力。

孙芳在医院里，快速划拉两筷子别人剩下的菜饭，转头就因为交不出一直拖着的住院费，拉不住命运拖拽宝贝离开自己，这份无奈是恨什么捷和她的孩子都不具意义的。

当了妈妈之后，最受不住的事情不过是孩子受苦，明白走一遭人生怎么会不苦，还是想卯足了爱，需要时释放到恰如其分。

对爱的理解常把女人引向坚强，强，怎么强？

李捷对着跑来追问自己的朱敏，告诉她，我为你出轨的老公打官司只是出于职业，我也是女人是母亲，我要照顾孩子也要出来工作，就是为了有一天能够不像你现在这么被动……朱敏被噎得对不上句子。

李捷强成独立女性，主动权真的就自动收掳手中了吗？

那又何必在扑事业回头看到孩子与保姆亲昵不舒服，把婆婆挡在门外，告诉她，你是孩子的奶奶，我，是她妈妈。

本就是最重要的妈妈，又何必宣称，滋味何其苦……

电影里的三个女人都爱孩子，她们的男人，爱妈，爱打女人，爱别的女人，另外的唯一一个爱自己女人的，却接不住她有病的孩子。

男人在女人的世界里扮演太重要的角色，擦清楚眼睛找个好男人，生活里确实炼心的事情会少出一个境界。

孙芳和孩子的悲剧，并不在于穷，不过是每一步都否定自己的所托非人。

男人嘛为搏面儿，婚礼上给一巴掌就给一巴掌，酒精作遂而已；平时打就打吧，有孩子出生了就好了……

不要说一个打女人的混蛋，普通的男人，普通的好男人，父爱加身的时间多不过孩子不哭不闹冲他笑，还能玩玩的时候。

孩子是要吃喝拉撒，会发烧生病一个晚上哭着求关注的，每一分成长都是吸着丝丝如扣的爱，一点点儿滋养出来的，他们火星没教过一切的这种时候，要如何除却自我，耐住性子给予。

比男人多出一年和孩子生命的连结，女人就是有这种本能，怪也无处怪。

我很认同老公对男女在家庭中定位的说法，他说原始的时候男人就是拎棍子出去打猎找食的，女人偏于守业护子，人类生来如此。

活到这个年龄，在摸索人生的过程里接住了一个事实，它也影响了我很大一部分生活，以及在生活里看待人和事物的心态和角度。

生理和心理于男人女人都没有被设计成适合独立存在的结构，女人修为自己，人格和思想独立，之后再仙也需回魂，成为人类的一部分，生存与男人相依。

炼就的强大内力，钢于护佑家庭，活着凭直觉感知，随心性过出有趣的日子，比拿出脑子来权衡左右，到底来还是更属于女人的舒服。

不然真炼成了纯钢，扛着里里外外自强不息的号子，实质变成了爱无力，比男人强悍怎么爱男人？

大责压身怎么爱孩子？

好听的话都是别人嘴里的甜，结出的果子到底苦不苦，自己咽了才知道。

就算如朱敏，那些和孩子朝暮相处的时光都是好的，怎么就被叫成牺牲自己照顾孩子呢，一直也不认同这个说法，只见失去不谈得到，我们女人不是这样看事情的。

价值的创造也并非只有现存的若干单线条形式，世间本因女子而美好，负责美好之路万千条，何必执着。

就算遇了男人不义，那便随他去吧，生活里磨难时有，女人受纳和寻美之心常在，何惧之有。

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见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

我喜欢很多诗人，王勃和李商隐尤甚。

喜欢王勃，是因为每每想起“勃，三尺微命，一介书生”就会有一种难以言说的酸楚。

喜欢李商隐是因为他是一个彻彻底底的悲观主义大情圣，“桐花万里丹山路”“芭蕉不展丁香结”光是听上去就舒服，尽管我并不知道在说什么。

在《红楼梦》中，曹雪芹把李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”改成了“留得残荷听雨声”，于是就有了林黛玉非常经典的桥段，“我最不喜欢李义山的诗，独爱他一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。

”宝玉听后，“果然好句，以后咱们别叫拔去了！

”（摄于天井湖）曹雪芹这里写的真是非常高级了，所有人都觉得林黛玉天天伤春悲秋，这么悲观的人怎么会讨厌李商隐？

她什么时候变得这么乐观了？

很多人一直不懂曹雪芹这么写的用意在哪里，可是我想换一个词，如果把“乐观”换成“珍惜”岂不就说得通了？

因为珍惜，所以葬花，因为珍惜，所以留荷，因为珍惜，所以说天下水本就是一源，因为珍惜，从茕茕孑立才有牵肠挂肚。

回到当今社会，每一个如你我一般平凡的女性能在多大程度上获得幸福呢？

随着这几年主体意识的觉醒，越来越多的适龄男女认为结婚不是人生的必须，这一点我简直不能更赞同，但是有两个问题是必须要弄清楚的。

第一，你为什么不婚不育？

第二，你生活的幸福感究竟来源于哪里？

近来女权主义崛起，“不婚不育保平安”的论调可谓越发高涨，我不反对很多女性做出这样的决定，但是每一次听到我都会小声的问一句，“ARE YOU SURE?”我的大家庭当中，除了还有一个正在上大学的妹妹，我是最小的了，上面的哥哥姐姐们我真的都很佩服，大家都对自己的人生做出了不一样的选择。

表姐1号和表姐夫结婚后，如今已年近40，家产千万，丁克，看不出他们有多幸福，也看不出有多不幸福。

表姐2号单亲妈妈，商界大佬，同样看不出幸福还是不幸福。

表姐三号与四号，国色天香，一个是模特，一个是校花，今年已经30岁，两人从没有谈过恋爱，因为一种莫名其妙的连她们自己也说不出的害怕。

从姐姐们的生活中我是做不出任何判断的，因为想从别人的人生中寻找自己价值观的答案不现实更不明智。

可见，以为没有孩子会幸福，可是真的不要孩子了，人到中年也不一定会幸福。

以为婚姻能带来幸福，可是一不小心几年后很有可能就变成了单亲妈妈。

以为婚姻会不幸福的，因噎废食，就干脆放弃任何会有幸福的机会吧，可是放弃了，也真的会幸福吗？

所以，有没有发现，不管怎么选择，最终能够带给你幸福的根本就是那个相信会有幸福，能够勇敢追求幸福，放心地去拥抱幸福的你自己。

而不取决于你的各种规避风险的计划。

所以，说到这里，问题好像有一点明白了。

林黛玉所说的“留得残荷听雨声”就是问题的答案。

在当今社会，女性确实生活不易，咸猪手性侵等猥亵案件层出不穷，女性在生理上的弱势仿佛是原罪阴魂不散。

社会既要求你漂亮又要求你有内涵，要求你工作稳定又要求你兼顾家庭，要求你知书达理又要求你身手矫健能为家庭、为工作当牛做马。

说起来真好笑，上个星期手机上被推送了一条新闻，“漂亮女孩高速上抢救三人”，当时看到我就来气，难道美女救人就比丑女救人要高贵？

难道丑女救人就是应该的？

话说当很想举报某家媒体。

但是，上述的所有苛刻，不是在教我们怎样去逃避，怎样去抱怨，怎样去歇斯底里，而是教会我们珍惜。

珍惜每一次心动的感觉，珍惜那个不会如上述一般苛刻待你的人，珍惜那一丝丝能带给你幸福的机会，珍惜能让你不再禹禹独行的一次相互依靠。

正是因为社会的苛刻，旁人的斥责，那罕见的幸福才更值得被珍惜，那个珍惜你的人才更加的万里挑一。

前段时间网上流行，“男人都是狗”这样的言论，其实我不喜欢这样言论，第一，我想重声很多遍，我不是女权主义者，我是平权主义者。

第二，大部分的我们都是平凡的我们，过着平平凡凡的一生，遇到大奸大恶的概率真的没有那么那么大，我觉得大部分的女孩子还是单纯可爱的，大部分的男孩子也还是善良有担当的。

所以，我们到底在怕什么呢？

我想了一下这应该叫懦弱。

莎士比亚说，爱是生长在悬崖边的花，要得到它是要勇气的。

在杨千嬅的《勇》里有一句歌词这样写道，“渴望爱的人，全部都爱的很英勇。

”所以不管男孩还是女孩，在追求幸福的道路上，真正需要的可能是勇气，这是能够走进的勇气，也是能够离开的勇气。

我已经记不全《找到你》最后的旁白了，其实找到你，找到的不是孩子，而是找到了女性自己的价值，是那份自由独立的灵魂，和毫无保留的爱。

爱要给对的人！

《找到你》和2016年的韩国电影《消失的女人》用的是同一份剧本，其商业模式和2015年的《重返20岁》类似，属于“一本两拍”。

电影主题除了歌颂母爱，背后其实还影射了中国家庭中父亲角色的集体缺失。

不过可能碍于审查，在更深一层的社会批判上面还挺遮遮掩掩的。

类似社会现实题材方面，本·阿弗莱克在2007年作品《失踪宝贝》里面发出的诘问就显得余音绕梁。

看到有人说马伊琍的演技很好，全片看完下来，诚然，第一眼确实惊艳，但后续基本就是仗着化了一层黄皮妆变了个脸，几乎全程都在垂着眼皮演面瘫戏。

孙芳前后分别是一名新婚妻子、母亲、陪酒女郎、情人和保姆，但是从马伊琍的表演看来，这几种身份状态根本没有层次转换，全都一个样。

片中有很多地方为了戏剧冲突和煽情，强行牺牲故事逻辑。

比如开头，姚晨接吴昊宸索要赎金的电话，警察明明就在旁边。

她完全可以做个安静手势然后开喇叭公放，让警察叔叔静悄悄参与沟通、从而获取更多线索。

前后不到两秒钟的工夫，姚晨非要跑出去自己一个人瞎折腾；再比如马伊琍的孩子具体到底是在马伊琍当保姆之前死的还是之后死的，为什么要放姚晨的冰箱，这也缺乏细节铺垫；再比如结尾姚晨在法庭上公然反水，建议法庭将孩子判给精神状况存疑、欠缺经济能力和抚养能力的原告，也是显得她作为被告的代理律师一点都不专业——你导演编剧想表达个女人艰难、母亲伟大的思想，就非得捧一踩一吗？

姚晨的母亲身份值得被尊重被理解，她的律师职业社会身份难道就不重要了？

因为自己和原告一样都是母亲，所以就做出这么不 professional 的行为，这种剧情设置看似在理解女性，但其实一点都不女权。

它背后折射出的是一种 女性的职业身份、社会身份需要为母亲身份让步 的思想——倒很符合现在鼓励生育、女性回归家庭的政策大风向。

总而言之，由于该片一直在罔顾逻辑用力煽情，看准时机就抓个狂发个疯，歇斯底里地哭一哭闹一闹，顺便搭配大段独白，再加上配乐又铺得太满，导致其观感就是八点档婆媳剧的母爱大泛滥水平。

在看国产片很多涉及感情的文戏的时候，都能感觉到导演似乎有一双手颤颤巍巍地从银幕里伸出来，抓住观众的头使劲摇：“你感动了吗？

你告诉我你感不感动？

” 这种过度煽情，换个说法其实就是苦情了。

它最鲜明典型的特征在于表现方式一定要夸张刺激，通常会围绕着道德伦理冲突去大力渲染，要义是让整体气氛情境都处于悲苦之中。

而这种悲苦达到的效果与西方古典悲剧的崇高感有着本质区别——苦情戏无关命运的荒谬与绝对，无关深度意义的追问，更无视理性精神对于外部世界的把握与探求（摘自豆瓣用户@LOOK 影评：《但求宣泄的陈腐苦情戏》）。

它的存在目的就是为了给观众提供廉价的情感刺激。

如果情感到了一定高度，恰如其分地煽煽情当然是可以的。

比如在《我不是药神》结尾的那段白血病人长街送程勇。

但倘若情感高度不足，光靠哭闹、大段大段的独白或者配乐来凑，出来的效果就很尴尬了。

在艺术价值层面，苦情戏其实是一种很幼稚很低级的表现手法。

很多时候苦情戏可以牺牲掉一些基本逻辑。

近期类似的例子还有比如《悲伤逆流成河》，剧情推进到女主角独白控诉众人的情绪最高点场景的时候，也是对全片一路下来的许多逻辑漏洞视而不见。

此处不再展开赘述。

我可以想像，《找到你》的主创团队在开剧本会项目会的时候，可能每每写到苦情戏的部分，就会指点江山地评论一句“中国观众就爱吃这套”。

私以为，做电影的，不能自以为是地认为观众爱吃哪套。

仅仅因为国产影视作品“苦情戏”现象横行，观众缺乏其他选择，并不能作出绝大部分观众都喜欢这种艺术手法的推论。

这次《找到你》营销吹到天上去，而票房表现平平、金马奖也颗粒未收，就很能说明问题。

就像两名业务员到岛上卖鞋的故事一样，岛民不穿鞋，未必是没有市场需求，可能反而恰恰说明遍地都是商机。

目前国产电影依旧缺乏不过度煽情的，情感渲染恰到好处甚至举重若轻的好作品，这时期正是具备一定审美水准的电影人的机会。

李安导演说过，大陆观众的品味需要慢慢培养。

有追求的从业人士应该担当起这份责任，而非为了票房盲目迎合自己臆想中的 “中国观众” 的口味，最终对电影作品的艺术价值造成损耗。

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文/爱自己的小鱼 （又名：做自己的小鱼）看完这部电影的点映，我接连三个晚上失眠—女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

我不爱看煽情的电影，但是这部电影，故事很流畅，足够有爆点，更重要的是，情节也是满满的诚意。

但是我更想说的是，我真的希望它能爆。

我发自内心地为它摇旗呐喊。

因为为它呐喊，也就是为这部电影所发声的千千万万的女性呐喊，为我自己呐喊。

一部引起广泛讨论的电影，可以照进现实。。

譬如《亲爱的》，譬如《失孤》，譬如《我不是药神》《摔跤吧爸爸》。。

都引起了广泛的讨论，引来了世人的关注，引起了改变。

而这部电影，也是我希望能够像蝴蝶一样扇动翅膀，最终引起舆论的风暴的一部影片。

主线是个看似有点离奇的故事，一位离异妈妈的孩子，被一个小保姆拐走，而在追寻保姆的过程中，故事徐徐展开，逐步揭开了小保姆一生悲剧的面纱。。

同时也揭开所有女性悲剧的面纱。。

媒体上常有像特朗普女儿那样的名女人，一手握着闪闪发光的事业，一手握着好老公在大庭广众下炫耀。

让人误以为女人兼顾工作和家庭，还可以大庭广众下秀恩爱，是多么容易的事情。

但是有多少女人，在这两层巨大压力的撕扯下，喘不过气来。

因为这两大压力，不仅是来自外界，更是来自你自己，因为一边是母爱，一边是自立。

两边都如同生命一般重要。

姚晨的那段独白说的对，当一个女人要顾事业的时候，人们会说你不是一个好妈妈。

如果你要想一心做个好妈妈，人们又会说你没有事业。

就像我看这部影片的第一次落泪，是看到《甄嬛传》里的安陵容，在这里饰演了一个争夺不来孩子抚养权的母亲。

这个女人也是从很好的大学毕业，但为了照顾孩子，做了全职妈妈。

可在离婚时，被质疑没有工作多年，无法给孩子提供足够好的经济条件，眼看就要败诉。。

我不知道在现实中，这种情况，孩子是会判给有经济能力的父亲还是判给一直照顾孩子的母亲。

但如果是真的母亲付出了最多的辛苦和爱，却受到理所当然的质疑和鄙弃，那么足以让人痛彻心扉。

那意味着，你对家庭掏心掏肺，没有底线，没有退路的付出，被视作无物。。

这有多可怕。。

我作为一名情感咨询师，也强烈地建议大部分女性，都不要去做家庭妇女。

因为全职家庭主妇一直是最没保障的一个职业。

当你失去了职场的成长，你也在同时，也失去了选择权。

不只一个全职妈妈问我，丈夫出轨了，要离婚吗？

可是我已经好多年没工作，没收入了。。

孩子还小，我该怎么办？

我都会建议说，先去找份工作再说吧。。

经济没有来源，不仅仅像影片中那样，在离婚时有种种掣肘，种种现实的顾虑。

也会在你的婚姻里，埋下不平等的种子。

如果老公不是出轨，仅仅是聊骚呢，你有底气去干涉吗？

如果你想给孩子买条贵点的裤子，遇到老公说你太浪费，你有能力去反驳吗？

若非你真的有不同寻常的底气和实力，那么在婚姻中，一个全职妈妈，奉献得再多，也只会过的越来越小心翼翼，越来越卑微。

为什么不卑微呢？

因为手心朝上，朝人讨生活。

谁能强制把钱从他的口袋里拿出来，放在你的衣兜里呢？

哪怕，这是你们的婚后共同财产。。

是整个家庭的收入。。

更不要假设离婚了，就算孩子判给你，你也只不过是个拖家带口，年华老去，不会赚钱的女人，而他可能是个钻石王老五呢。

最惨的悲剧不过如此，就算对方并未有心要伤害你，但是因为你的位置太过卑微，又太过脆弱，人家只无意中轻轻一踩，你就支离破碎。。

这现实吗？

太现实了。。。

但这样正确吗？

完全不正确。。

早就有研究表明，三口之家的家务劳动，相当于一个副教授的工作量。

而这些付出，又被看重了吗？

如果法律能不仅仅保障婚前的财产安全，也保障婚姻中的家务付出，让享受了婚姻既得利益的一方，支付对方赡养费，那么，家庭主妇就会不那么被动了。

或者，像日本和德国那样，承认家庭主妇的家务劳动，规定丈夫必须把收入中的多少给妻子，也是一个解决问题的好方法。

这不光是解决了家庭主妇的问题，这更关系到，承认了家务劳动的价值，承认了对家庭付出的价值，也会使那些在夹缝中生存的，既要事业，又要家庭的那些职业妇女，境况要好一些。

最惨的职业是家庭妇女吧？

是的，最没有保障的是她们。

可是论辛苦，职业妇女可能还要辛苦得多。。

我也有个同学，在top2的学校里读硕士时，导师对她说，女孩子不要那么要强，反正最后都是要回家奶孩子的。

她是笑着说的，可是我听完却有些笑不出来。。

就因为我们要当好妻子，好妈妈，所以我们天生就不该追求事业？

也不能做好事业？

HRunion 《职场妈妈现状大调查》里写道：在《妈妈是超人》里，胡可拍戏承诺了孩子当天回来，她早上天没亮就赶飞机，深夜才到家。

却还要被沙溢说胡可没有权衡好工作， “甩开儿子去工作太残忍”。

胡可当时就哭了，她说自己很喜欢演戏，不想因为家庭就放弃事业。

说辛苦的不是一边工作一边带孩子，而是另一半的态度。

如果一个妈妈长期不在孩子身边，而是长期在外忙于工作，那她一定会被骂不是好妈妈。

可是如果反过来，如果父亲是常年在外工作，忽略孩子，却被当做理所当然，偶尔回来表现的和颜悦色，就可以叫好爸爸。

同样是父母，只要是男性的一方，几乎就没有在这个方面受到过苛责。

隐形的男女差别，就像一把利刃一样，悬在我们每个人的头上。

可中国人习惯的丧偶式育儿，真的就是天经地义的吗？

在人生的某一个时刻，每个女人都会被自己，被他人，反复地拷问这样一个问题，我们究竟是要事业，还是要孩子？

不能事业和孩子都要吗？

能，但是有多难？

孩子的父亲会支持吗？

会分担家务吗？

会觉得这个孩子，也应该由他来照料吗？

姚晨饰演的律师，在繁忙的工作之余，还要参加工作饭局，被人灌下一杯杯的酒。

你的领导，你的客户会因为你是个新手妈妈，就放你一马吗？

如果从一视同仁的角度来说，不能放，谁不是在工作中拼命挣扎过来的。

可是于情理上来讲，真的不能放一马？

尊重女性，尊重一个妈妈，有多难？

每个人肯退一小步，职场妈妈的路就没那么难走。

职场妈妈的天空，就会多一丝亮光。

国外很多公司，已经在公司的写字楼里就办了幼儿园，让妈妈们可以放心工作，也可以在需要的时候，出现在孩子的身边。

这种温暖而人性化的举措，在中国成为常态，还需要多少年？

而单方面指责职场妈妈们不敬业的说法，又要持续多少年？

全职妈妈和职场妈妈，两种辛苦，谁比谁苦？

其实这个问题，根本没有意义。

因为如果整个社会环境不改善，我们就还像生活在曹雪芹的那个年代，像红楼梦里一样“千红一哭，万艳同悲”。

女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

能不能把女人的变两难，变成女人的两利？

法律能不能为全职妈妈，提供足够的经济保障？

世人能不能给全职妈妈，以足够的尊重？

丈夫能不能与职场妈妈一起分担家务劳动，也提供足够的理解和支持？

美国太空人阿姆斯特朗登上月球时说，这是我的一小步，也是人类的一大步。

我想说，对全职妈妈和职场妈妈的多一点尊重，多一点保护，就是人类的一大步。

而这一步，早该迈出去了。。

另外，说点题外话。

姚晨是我比较喜欢，也关注得比较早的演员，《武林外传》《潜伏》都是我深深喜欢的。

但在这个片子里，更让我心折的是马伊琍。

朴实的外表，倔强的眼神，她就是那个小保姆。

那种东西，更像是骨子里的。

她的倔强，不是十几岁小姑娘的倔强，不是天真地不撞南墙不回头的倔劲，不是初生牛犊不怕虎的莽撞，而是一种坚持，一种笃定。

这种特质，更像是演员本身有的，跟这个角色完美的契合了。

马伊琍早前的作品，我也没有关注过，只看过一部《我的前半生》。

当时虽说不上喜欢，但不由自主地被她的角色所吸引。

这里，则是让我刮目相看。

因为这部电影里，我看不到她的任何演技。

没有演技，什么都没有。

有的只有那个小保姆。

倔强的，坚持的，温和的。。

让人落泪的。。

那个眼神，那个笑纹，那点土气，那份卑微，还有那骨子里的那份豁的出去。。

把我带到了她的故事里，很动人。

最后，挑点毛病，有的地方太煽情，而且最后为什么一定要弄成一个大团圆结局？

维纳斯的美，在于残缺。

最后的强行圆满，让我觉得索然无味。

不如就停留在马伊琍跳海的那一刻，唯美，开放式的结局。

让人震撼，让人久久思考。