我的事说来话长

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。

下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。

大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。

去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。

在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。

光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。

姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。

连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。

连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。

失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。

在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。

不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。

结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。

”春海还在问：“欢愉的果实是什么？

”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。

”它就是一个人精神出差的小小奖励。

1.这篇剧评，我原本是不想写的。

《我的事说来话长》，一家子失败的人，却把我感动了。

不知道大家能不能体会，那种看完一部好剧，却不想评分的时刻。

因为俊俊身上，现在暂时带着“影评人”这个身份，所以都尽量想把短评写的好一点，最起码对的起自己的粉丝。

但是有时候一部作品实在太好，韵味太久，或是依然处在感动里，这个时候是不想写什么东西的。

硬要写，那肯定也不会满意。

啊，我是个写东西喜欢符合我自己心中完美的人。

要么就不写，要么就写清楚。

一样东西在我心里，会自动分类，是闲扯娱乐，还是认真对待。

其实我闲扯娱乐的时候写出来、说出来的东西，受欢迎多了。

轻松诙谐，乱开玩笑，段子手，或者犀利的表达一件事。

早期这样的东西在知乎写了很多。

但是这两年，我越来越严肃认真。

这和我的思考与关注点有关系。

比如前些时那个知识星球的介绍，我其实最开始写的深入的多。

最后删掉了5000字都不止。

这样的长文章，认真的东西，真的不好，不利于表达传播，但这也是我真实的一面。

我想寻找这样真实的一面。

面对值得我认真的东西，就认真起来，尽管可能没人看，但我喜欢这样的自己，只取悦我自己。

但有些时候还是因为大家需要，必须尽快写一些东西。

虽然真的很不喜欢这样，可活在这个世界上，谁又能一直只做自己呢？

谁又能敌得过的现实呢？

谁又没有委屈求全过呢？

总之、所以，如果你看到我的豆瓣，就会发现，其实有很多我看过之后，没有写、甚至没有评分的。

比如去年，《无主之作》这部电影，我就没有写任何东西。

其实在脑子里已经不停的思考，打了草稿又改了很多次，但最终都没有写。

今天要给大家介绍的这部剧啊，就是这么一部原本看完之后，实在太喜欢太回味所以不想写，也没有在豆瓣标记，但今天还是鼓起勇气推荐给大家的剧呢。

2.还没开始介绍这部剧，上面就啰里啰嗦的写了这么多，自己的小心思。

大家是不是觉得有点烦了呢？

其实这样的小心思，才是最最真实的我。

以前也会想，到最后谁能理解真正的我呢？

大概是个日本人吧？

细腻到极致的东西，也可以大方的说出来——日本的环境总给我这样一种感觉。

比如在美国，有些细腻的东西需要表达，尤其是黑人，经常会说，fell mebro?我不说出来，你要自己理解我。

都在酒里了，干了。

你不说，哥们都懂。

可是呐，哥们，你真的懂吗？

这世上的人，真的可以互相理解吗？

我写的犀利，就觉得我是一个犀利的人。

我怒骂，就有人说我偏激。

我表现的冷漠，就是一个冷漠的人。

我言辞冷峻，逻辑性强，就觉得这是我的风格。

我开开玩笑，就觉得我幽默大方。

我针砭时弊，就觉得我挥斥方遒。

我反讽一句，就有看不懂的让怀疑我三观不正。

我只是组合一些字堆在一起，摆成各种各样的形状，就有人把我定型下来，好像他见过、连我自己都没见过的灵魂似得。

受不了，所以，最终，我决定躲起来。

尽快的躲起来。

像我这样的鬼魅逃亡者，最终只想躲起来。

躲到太空去。

我想躲在人迹罕至，可以真正的离群索居的地方。

但这个愿望有很大的可能，最后是要落空的。

所以，这两年，也有开始物色人虽然多，却也可以隐居的地方。

最符合的，就是日本了。

我装作早熟，人人就都说我早熟。

我装成懒汉，人人就说我是懒汉。

我假装不会写小说，人们就说我不会写小说。

我伪装成骗子，人们就说我是个骗子。

我摆阔，人们就说我是有钱人。

我表现得很冷淡，人人说我是个冷漠的家伙。

然而，当我真的痛苦万分、发出呻吟时，人人却说我是佯装痛苦，无病呻吟。

反正总是格格不入。

——太宰治 《斜阳》你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。

你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。

你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。

你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。

——三岛由纪夫写出这样的文字，流行这样的文化，实在是一件奇妙的事情。

虽然日本有很多让人讨厌的地方，而且还有侵华战争，算是敌人也不过分。

但是日本的这种准许别人有小心思，被微小的事物而感到伤害，或是感到纠结，感动的这种准许，却真的吸引人。

允许别人啰嗦，有时间可以听人啰嗦，觉得这同样重要，允许别人说那些看不到的一面，这样的文化氛围可太宝贵了。

3.不过，日本也只是我的备选而已，也许都是假的。

在读《阴翳礼赞》等书的时候，我就在想，也许这都是幻想。

也许这只是日本的文艺作品，只是日本的文化人杜撰出来是生活假象。

不过，总是能编出来这种让人感动的，细腻的感触，真的让人羡慕啊。

相比起来国产为什么不能给我们的编剧，留一点这样的空间呢？

日本的编剧，写人生和生活的连续剧，是真的犯规。

日本的连续剧，实在是，太温柔太有细节了，每次都让我感动的泣不成声。

明明知道我心肠特别特别软，特别特别爱哭，特别特别容易感情用事，还每次故意让我感动、心疼，这样的人最讨厌了。

我是机器人，我只会工作学习，我没有感情。

我没有感情。

我没有感情。

我没有感情。

我没有感情。

我没有感情。

我不知道为什么，人们总是爱听那些宏大又不切实际的话，或是明显为了讨好人，安慰人而假装温柔说出来的甜言蜜语。

我不知道为什么，人们为什么总是在乎别人的地位，物质，被假装沧桑的经历吸引。

为什么，我就不能是我。

一定要告诉你，我旅游流浪过无数的地方，你才会喜欢我。

一定要写出，符合你立场的文字，你才会吹捧我。

一定要炫耀自己读过千本书，看过无数的电影，考过名牌的大学，你才会尊敬我。

一定要把那些哲学和概念，用高大上的方法说给一万个人听，你才觉得最有效率最能红。

一定要把那些温柔的细腻的东西，拆分消解成一小口一小口，再装作温柔的喂进去，我才是世上最有同情心的人。

温柔是世上最宝贵的东西，却被知道它好的人盗用，滥用了。

可能只是为了今天晚上可以上床性交，甚至只是为了可以有人夸自己一句，在网上赚点钱，人们就戴上面具，表演世上最温柔的样子，恨不得自己都信了。

为什么要这样，我就不能只是我吗？

我就不能为了让我感动的细节，而突然在公开场合大哭一场吗？

不，我不能，因为我和大家一样，都是机器人。

他小时候被下了诅咒，说话时不能夹杂感情，总是那么严肃冰冷。

于是他把感情都写在纸上，画进画里，他做的很用心，别人看了他的作品，便都很喜欢他，纷纷靠近他。

可是他一开口说话，大家都吓跑了。

这个人怎么这样说话，好无趣。

这个人怎么这么严肃，好伤感情。

后来他把自己伪装成机器人，带上没表情的面具，穿上僵硬的铁皮衣服，画上可爱的logo，于是大家都围过来。

原来是个机器人，真可爱呢，比以前更喜欢他啦。

——2017年，王俊俊4.《我的事说来话长》，失败的一家人。

妈妈六七十岁了，死了老公之后，一个人苦苦的支撑着一家不大不小的咖啡店。

主角继承了父亲的天赋，做咖啡和做菜都超棒，从小就励志开一家咖啡馆，最终却连两年都没顶住，就破产了，成了一个失去梦想的啃老族。

姐姐离婚又再婚，为了不停的先前看所以不准许自己失败。

姐夫是一个失败的贝斯手，抱着音乐梦想度过青春，失败后四十多岁连工作都找不到。

外甥女在这样的重组家庭里，与母亲和继父都不合。

暗恋的同桌，又被闺蜜抢走了。

一家人，都是这么的失败，这么的平凡，这么的丧。

可是我好喜欢他们家啊，想独吞毛蟹的吃货，最终还是不忍心邀请继父下来一起吃；因为发烧错过螃蟹，却被一锅糊弄自己的螃蟹汤感动的落泪。

每天早上给母亲做一杯咖啡再回去睡觉的啃老族，最终为了割舍失败的梦想而卖掉了咖啡机。

两个废物带着女儿，在家里唱着从姐姐的钱包里偷钱，如果被发现了就跪下认错，以后发达了一定还，如果还不上就骑摩托车跑路。

被姐姐逼着卖掉了所有贝斯的姐夫，躺在地板上还假装在玩贝斯，我一下哭出来说傻瓜，去弹啊，可我声音他又能听见吗？

一点也不煽情，可能是太心软，看见姐夫又丢了工作，连端茶倒水都学不会只好蜷缩在墙角，看见主角又被赶出去，露宿街头，看见外甥女表白又失败，我实在忍不住了。

为什么这个世界上有这么多和我一样的废物，为什么他们还在努力的活着，还可以自嘲的笑闹。

我们才没有给你加油，我们是在给马拉松加油，穿上西装很适合你哦。

梦想失败的人，没有工作的人，就不能活着，一直等到可以重新站起来的那天吗？

要喝的酒连放在酒桌上都是奢望，虽然我确实在这里，但真实的我在哪里呢？

最终，主角穿上西装去面试了。

在笔记本上写着加粗的“去吧”，姐夫用贝斯弹起了“洛奇”。

同样面对这没有意义的人生，年轻时任性过头的我也无处可逃，光是活着就拼尽全力了，只能对自己说，昂首挺胸的活着吧。

5.喂 朋友啊人生这东西 实在是很棒吧？

所以无论如何也要活下去啊古老美好的时代早已远去人们匆忙不已地掀开新的历史之幕为了不在瞬息万变的浪潮中丢失本心又自顾自较劲起来你大可嘲笑我活得一事无成但绝不可说我的人生毫无意义可别仅仅凭借画面上的几句话就随便给他人下定义呀 混蛋今天也在声嘶力竭地喊叫着没法成长的我们即便舍身也想要守护的东西正是这一文不值所谓“信念”的这玩意啊在没有答案的时代 也绝不动摇的觉悟怀抱梦想被现实击溃后绝不放弃继续追寻喂 朋友啊人生这东西 实在是很棒吧？

所以无论如何也没法放手啊心灵的避风港之类的只能暂时歇息那时应感受到的不是孤独 而是决心还热血个什么劲啊都已经老大不小了 可即使这样又怎么可能因败给年龄而委曲求全啊偶尔懒懒散散任性过头的我们即便满身泥泞也想为之拼搏到底的东西是对改变了自己的那份“憧憬”的报恩啊在这颓丧消沉的时代 厚着脸皮许下誓言汗流浃背 丢人现眼什么的才没有这回事呢喂 朋友啊人生这东西 实在是很棒吧？

所以无论如何也没法放手啊为这没有答案的时代 献上毫无保留的爱怀抱梦想被现实击溃后绝不放弃继续追寻在大声欢呼尽情呐喊之时活出自己的人生吧喂 朋友啊人生这东西 实在是很棒吧？

所以无论如何也没法放手啊2020年第一天，这篇没有格式随笔而写，比发送时间晚了10分钟才写完的任性的剧评观后感，太合适我的人生了。

我的事说来话长 (2019)9.12019 / 日本 / 剧情 / 中岛悟 / 生田斗真 安田显 这部剧就像是生活给我的一个礼物，先前看第一集觉得平平无奇，就淡忘了，前几天偶然之下继续追了起来，结果一口气看完了，酣畅淋漓！

好的作品就像是家人一样的存在，在某些时刻可能会被你忽视，但永远不会离你而去，当你的目光转向ta的时候，ta会给你一个大大的拥抱。

家永远是我避世的港湾，家常便饭就可治愈人心，还有和家人斗嘴简直是我的快乐源泉。

对我来说迷茫也是生活的常态，没有特别想做的事但清楚自己不喜欢什么，在受到打击后选择用取悦自己的方式去生活也没什么不对，能够直面内心的挣扎并坦然接受旁人的目光也是一种勇敢啊（嘿嘿，是不是有强词夺理那味儿了，但我确实这么认为！

就像阿满编的“动物园狮子”理论，在自我否定与自我肯定中挣扎度日，或许他的嘴炮功力就是这样炼成的hhh）。

和阿满一样，有的时候走在路上看到他人忙碌而充实地生活着，心里会泛起阵阵感动与羡慕。

有一颗躁动的心，时常心血来潮但却难以付诸行动，潜意识里一定需要一个能说服自己的理由才有去做的动力。

但“不讨厌”也是一个很好的理由了。

阿满会把不讨厌的事列出来，我则是会列出一些想做的事，有的很小有的又很宏大，大多是一些开脑洞的想法，不知道这一年里能做成几件，但总要给自己找点事情做做，对吧。

最后一集中，阿满有了愿意改变现状的念头后决心去面试，途经跑马拉松的路段，他在桥上走着，家人和朋友在桥下的的路边看到他后为他加油打气，仿佛在夹道欢送一位马拉松选手，这一幕太美好了。

不管结果如何，这是他新生活的开始。

想起一句老话：当你真正想要做一件事的时候，全世界都会来帮助你。

所以，只管“做吧”！

即使还没想好要做什么也没有关系，当你迫切想要得到一个答案的时候，未必就能得到，不如就顺其自然，生活就是由少部分美好、大部分无聊以及少部分不美好组成的（仅是我个人体会，每个人的感受也会有差异），接受这一点后，就尽情地去体验吧，去感受生活。

在某种意义上，工作也是一种对抗无聊的方式，对我而言，它大概率不会是答案，但或许可以成为帮助我找寻答案的钥匙。

所以，只管做吧！

ps.啰啰嗦嗦写了一些感想，其实更像是与自己的对话，看到的友友见谅。

真的太喜欢这部剧了。

日剧总能体察到你自己都还没定义过的感情，连你自己都怀疑会不会是自己矫情了的微妙情绪日剧也总能get到。

本片有一个剧情让我觉得特别触动。

阿满因失恋，一段时间不去小酒馆，吧台小哥专门找到他家来劝导他。

房枝妈妈桑也有明确地说过，自己很珍视店里的常客。

原来这种萍水相逢的感情也可以大方地承认“我很在乎”呀，好细腻的感受。

本片的笑点也在于非常巧妙地把握住了生活中细微的滑稽时刻。

我自己进入社会后，也会时不时感慨“人生怎么会有这么多不合理”。

生活很多时候就挺草台班子的，让人突然地感觉很搞笑。

主角阿满开头看起来颓废固执又嘴碎，并不可爱。

但看下去会发现这人虽然拎不清自己，却很会照顾别人。

他会每天给早起的母亲泡咖啡，擅长做饭，还时不时运动读书，保持身心健康，在无业游民中属于作息很规律的那种了。

而且这个人幼稚得很有趣，会为了一些小目标竭尽全力地说胡话。

比如为了转卖南瓜胡编规矩，审判谁是偷吃冰淇淋的小偷，为了吃寿喜锅而“舌战群儒”……他给平淡的日常生活带来了生气。

春海的青春故事也很有趣。

春海虽然看来酷酷的，很有自己的想法，实际上对生活也有很多疑惑。

“为什么人生中很重要的事，反而没有人教我呢？

”她会不可控制地爱上又渣又莫名其妙的男生，会独自听播客希望陌生人能解答她的困扰，会突发奇想地想退学去做播音主持人……我觉得这些细节做得特别真实，把青春那种回看起来傻傻的，但当时是认真的迷茫完美地展现了出来。

而春海很幸运的是，在迷茫的年纪有一群支持引导她的家人。

全家都会一起替她参谋恋爱问题，也很尊重她一时间无法接受新家庭的心情，对她青春期的叛逆犟嘴也都很包容。

真好啊，真是适合孩子成长的家庭。

尤其是房枝妈妈桑对绫子说的那句“他说谢谢你生下春海，这让他很欣慰”，让我很感动。

之前看日剧就发现，日本好像有一种习俗一样，会对刚出生的孩子说“ありがとう生れて”（谢谢你的降生）。

在《重启人生》《假如猫从世界上消失了》里都有看到过。

那时候就觉得很温暖，孩子一降临在这个世上听到的第一句话，就是全家人郑重真诚的欢迎。

没想到原来不仅会感谢孩子降临在家中，外公也会感谢女儿生下孙女。

虽然不一定每一户人家都这么做，但是在我们的文化中好像以前从来没有听过这种说法：家人感谢生孩子的母亲，感谢降临的孩子选择了自己家。

小时候我会觉得这种大家庭住在一起很烦，没有自己的独立空间。

但是长大之后，反倒会怀念起一大家子住在的喧闹时光了。

那种令人安心的相处感觉，怎么吵也不会分开，任何一件生活小事都可以动员一堆人来给你参谋，长大后很难找到代替了。

剧集的最后，究极家里蹲在朋友和家人的加油声中，伴随着洛奇的背景音乐，也流着眼泪地走去面试了，看了让人很感动。

人生就是这样被打倒又再爬起来啊。

虽然根本没法做出什么伟大事迹，但普通人也很认真地在活着。

最近闲在家，决定把所有台词抄到本子上。

刚看了第一集的前几分钟真的觉得很有意思。

最开始是几位客人和妈妈的对话。

镜头在店里，妈妈是开饮食店，跟客人的关系非常好，甚至可以称为好朋友，大家一起坐在吧台聊天。

牧本大叔不知什么原因把其他客人赶出去了，妈妈笑着说，“让我损失一个重要的客人呢。

”（我觉得可能是大叔的潜在情敌）妈妈并没生气，所以妈妈可能是一个心平气和的人。

然后 生田君出来跟妈妈换零钱，一个正常的年轻人在本应该上班的时间跑出来、跟妈妈换钱。

说明此人无业游民，紧接着妈妈又和几个客人说起来她小儿子的事，以前开咖啡馆倒闭了。

然后现在在家宅。

既没有要继承家里店的意思，也没有积极的找工作。

但是每天早上还是会为妈妈做一杯好喝的咖啡。

妈妈也十分开心和满足。

妈妈虽然着急，也无可奈何。

而且每天很开心儿子能给自己沏咖啡。

紧接着，外甥女出场。

她无精打采的躺在地上听着广播（节目是为人解决矛盾和困惑）母亲敲门没开，说明母女俩关系不咋地。

妈妈说“老师问你什么时候开始上课，你不说你的困难，大家帮助不了你。

以后我不会给你请假，要请找你爸。

女儿已经很久没去上课，而且可能面临某种不能说的困难。

找不到可以说知心话的人，也很可怜。

ps：在日本这种现象叫“不登校”。

就说由于某种原因不去上学长期请假。

这种事情很常见，而且成为一种社会现象。

然后就是夫妻关系。

俩人来丈母娘家吃饭，老公下班回家。

问有什么可以帮忙的。

妻子：“准备碟子，准备碗，你咋这么没眼力见儿”“有不是第一次来家里，瞎客气啥！

”“你在干什么呀，碟子不就在你眼前吗？

”老公可能不常干家务，没分清碟子和小盘子。

说到“我以为更浅的一个是碟子呢”老婆直接怼了他“我不是说了今天吃锅吗？

你拿其他盘子什么意思？

让我给你做小菜吗？！！

行了、叫生田来吃饭吧。

”所以妻子是比较强势的一方，而且说话带攻击性，喜欢挑刺，说话特别直。

夫妻关系倒也还行，因为老公脾气比较好。

紧接着生田在楼梯上就跟姐夫谈论起高级的和牛吃火锅太浪费。

其实姐弟俩特别像，都喜欢没事找事，怼来怼去。

前五分钟基本人物关系就交代清楚了。

每个人的脾气和性格。

生田：创业失败宅在家里的爱挑刺较真的未婚。

老青年妈妈：漂亮温柔 有自己店铺而且现役老板娘姐姐：母女关系不合 比较强势也爱挑刺的老婆。

姐夫：脾气好 爱迎合别人的 中年工薪族女儿：不去上课 有未知困惑的初中女生客人abc：对店里特别熟，也知道家里人际关系。

喜欢这种日剧，第一就觉得其实就是生活里的小芝麻的事，没有霸道总裁，没有白莲花，没有绿茶婊，没有狗血剧情。

一点点小事，每个人的处理态度和人物冲突，都很好看。

当然还有各种美食。

周末看完一部日剧——《我的事说来话长》，觉得还不错。

很多日剧着眼于社会中的小人物：因各种问题而苦恼的学生，充满压力的上班族，一事无成的中年人……因为很现实，所以看起来很丧，当然也比较有代入感，但是基调依然是积极的，时不时地流露出一些温情，便格外让人感动。

这部剧的男主岸边满是一个31岁的啃老族，自从几年前大学辍学开咖啡馆倒闭之后，就赋闲在家再也没有出去工作过。

故事是这样的，男主的姐姐绫子一家由于房子装修，临时要搬回娘家同阿满和母亲一起居住。

阿满在家待业六年，母亲房枝一个人支撑着阿满父亲留下来的咖啡店，姐姐住回娘家实在看不下去了，责怪母亲对阿满太过偏爱纵容了他的啃老行为，决定要在这几个月的时间里让阿满出去找工作。

男主的人设并不讨喜，如果在你我身边出现这样的大龄啃老族，即便人家家境殷实并不在乎儿女啃老，恐怕社会风评也不会太好。

但是阿满有一个专长，就是特别会强词夺理，俗称嘴炮，或者杠精。

无论别人说什么，他都会立马予以否定，并说出一套自己的歪理，让别人无从反驳，诡辩堪称一绝。

他的诡辩让这部剧看起来特别轻松，没有半点无业游民百无聊赖的苦闷。

举个栗子姐姐问他为什么要把当初做咖啡的工具留着不扔，难道是想重新开咖啡店？

阿满立马否定：如果我对咖啡店还有留恋的话早就攒钱准备开店了，何必等到现在。

姐姐说既然留着也没什么用，那可以扔了吧？

男主马上吃惊脸：姐，你能对着输掉棒球比赛的高中生说，让他们扔掉训练场地的泥土吗？

姐姐一脸懵。

男主继续嘴炮：我看你就是会说出“不就是泥土吗，这些东西放在那儿也没用，还是快点扔掉吧”那种话的人。

是不是胡搅蛮缠，不可思议？

并且不露痕迹地引导姐夫光司和侄女春海跟他统一战线，为姐姐扣上了“总是以向前看的名义，逼迫大家牺牲掉对他们来说很珍贵的东西”这顶帽子。

姐弟口舌之战第一回合，阿满完胜。

姐姐绫子

标准的女强人，职场白领，执行力强，但也有典型的女强人通病，比较大条，容易以自我为中心。

离过婚，同现任光司是二婚。

姐夫光司

以前玩音乐的，组建过乐队，（当然没火）。

遇到绫子后在其淫威下无奈放弃了音乐，成了一个唯唯诺诺的上班族。

怕老婆，怕继女，脾气极好，口头禅是“对不起”，窝囊指数四颗星。

侄女春海生

读初三，叛逆期，成绩优异，正处于青春期的烦恼中（自己喜欢的男生被好朋友捷足先登），从未接受光司这个继父，惹不起一族。

母亲房枝

一个很温柔热情的老太太，很有气质，性格好，厨艺好，很理想的外婆人设，备受老头子追捧。

这一家五口住在一起，就相当热闹了。

在期望阿满出去找工作这一点上，阿满是孤立无援的，另外四人统一了战线，只是姐姐绫子的方式简单粗暴。

但在对付姐姐这一点上，阿满又与姐夫和侄女组成了阵营，毕竟一个妻管严，一个叛逆期，敌人的敌人就是朋友，团结一切可以团结的力量。

在相处的过程中，哪儿有绝对的谁对谁错谁是谁非呢，生活啊，就是跟环境、跟自己不断磨合的过程。

阿满的嘴炮不仅体现在跟人抬杠上，姐夫不喜欢自己的工作，还念念不忘自己的音乐梦，在他的怂恿下瞒着绫子辞了职，和他一起过上了家里蹲的美好生活，共同创作了《家里蹲兄弟》，建立了深厚的革命友谊。

侄女春海因为感情受创，不愿去学校，阿满帮她做心理建设，成功诱她上学；后来春海因为想当电台节目主持人而不愿参加中考，也是被阿满无懈可击的口才说服；姐夫和侄女的关系也得到了改善……关于别人生活中的烦心事，他能一语中的，直接触及问题的核心，唯独在面对自己的生活时止步不前。

阿满的诡辩来源于他超强的自尊心。

他并不是不想工作，用他自己的话来说，只是还没找到自己喜欢做的事。

但凡有人在他面前提起找工作的事或者给他介绍工作，他都会以充分的理由驳击回去，并让人因为把自己的观念和理想强加到他身上而感到自责。

他能够把啃老说成是陪伴尽孝心，把吃软饭粉饰得清新脱俗，就是不肯承认自己也想出去工作，只是迈不出那一步。

但那一步终究是要迈出去的，就看在什么时候，谁推得最用力了。

奇葩说有一期的辩论主题是：如果你的伴侣一心当闲鱼，你应不应该去鞭策TA？

正方认为两个人要共同承担两个人的未来，如果一方一心做闲鱼，这种伴侣不负责不靠谱，当然是要鞭策TA共同进步。

反方认为生活已经不容易了，所有人都在鞭策你，如果伴侣这时也来加一把火，说不定就是压死骆驼的那最后一根稻草。

但很多时候，真的是需要别人在背后推你一把才有足够的勇气向前走的。

阿满喜欢的超级女富豪请朋友给他转达两个字：“去吧！

”对姐姐他们请人算命一事嗤之以鼻，说是不愿窥探未来的运势，可在经过一个占卜师面前时，听到占卜师也对他说了一句：“去吧！

”这两个字便久久萦绕在耳际。

和朋友打嘴仗说绝对不会去面试，就好比明明是美味的料理，结果却要被送外卖，这个过程本身就让料理的味道打了折扣。

后来却看到常去的一家料理店也开通了外卖业务。

仿佛全世界都在对他说：去吧！

当然，最后的结局是阿满最终在家人及朋友的帮助下虽然忐忑但是坚定地迈出了那一步，身着正装，去参加面试。

无论面试的结果如何，他都已经成功了：冲破了自己内心的桎梏，跟长达六年的家里蹲说拜拜，这不是一个很好的起点吗？

家里蹲岸边满的故事，说来话长。

父亲去世6年了，每个人都在向新的生活出发。

寡妇母亲谈起了恋爱，职场女强人姐姐为女儿的升学烦恼，新姐夫和继女关系紧张。

只有男主六年如一日地家里蹲。

姐姐因为家里装修，搬进了老家，故事就开始了。

姐姐要督促弟弟找工作，弟弟要和家人斗智斗勇，偶尔还要客串侄女的情感顾问。

编剧将生活和美食结合在一起，一锅寿喜烧让他们相聚，一锅寿喜烧送他们离别。

新住进来的家人不仅增加了烟火气，也预示着小满的生活要开始发生变化。

每个家里蹲都有他不想面对的事实——创业失败，在父亲生病的时候没有好好对待父亲，是岸边满的心病。

他不愿意面对自己的失败，也不愿意承认自己的脆弱。

他和那只乌龟一样，缩在壳（家）里，自怨自艾。

岸边满画地为牢，为自己打造了一个以家为名的牢笼。

时间就这样一天天流逝，当他离同龄人的生活越来越远，他就越来越不能从这个牢笼走出去。

当他已经习惯了一事无成的自己，他对别人的指责就越来越迟钝，他变得无欲无求了。

反正他又没有伤害其他人，他自己的人生，别人凭什么指手画脚？

他用嘴炮对付别人的恶意，同时把亲朋好友的关心和帮助也一起拦在门外了。

发现自我的旅程一定是痛苦的，毕竟迷茫就是人生常态。

但是，无欲无求真的有那么好吗？

当你停下来，思考自己的人生意义，放弃体验生活，你就和人生的本质背道而驰——在生活中体验不同的情绪，在生活中满足不同的体验。

如果找不到想做的事情，那就从不讨厌的事情开始做吧？

如果找不到人生的意义，不如先从好好生活开始吧？

没读过高中的电台主播应付不了听众的提问，没经历过人生的空想家，又能谈什么意义呢？

001.生田斗真总是能够让人眼前一亮，不知道为什么，看到海报中他的那个样子，就觉得这部剧应该会好看，之前的师生恋电影《老师我可以喜欢你吗》里，生田斗真出演了一个看起来平凡普通其实非常有魅力的历史老师，略微宽大的西装硬是被他穿出了窈窕绰约的味道，眼下的这部电视剧《我的事说来话长》里，他又一次把平凡普通的灰色居家服穿的出神入化，让人忍不住想要伸手过去好好摸上一摸，同样，他出演的阿满，开店失败之后宅在家里做了六年啃老族，也还是让人恨不起来，俗话说，哀其不幸，怒其不争，本来一个地地道道的不思进取宅男，硬是被他演出了情有可原理所当然的意思，家庭剧要拍的好看需要功力，不仅仅需要对故事脉络和人物性格的深入把握，更需要一颗透视人间冷暖精于人情世故却依然满怀善意的心，只有这样的目光之下，表达出来东西的才能深入人心，比如是枝裕和的那些电影，《步履不停》，《小偷家族》，《海街日记》，讲的都是家人之间平凡又普通的生活经历，每个人都有每个人的角度和内心世界，许多条看其简单其实繁复的线条在无限空间的飘摇延展之中，平行或者相交，回避或者面对，最终形成万花筒般让人眼花缭乱的群体轨迹，无法拆解成为个体单独存在，这大约就是家庭的力量，把人像纸片一样钻孔之后装订在一起，形成一本书或者笔记，只有合起来看的时候，才能明白到底发生了什么，这部剧里讲述的也是这样一个家庭，因为房子要重新翻修，姐姐一家搬回来住，从原来的外婆和阿满两个人相依为命，变成了五个人生活在一个屋檐下，低头不见抬头见的关系，各自都有各自的难题和困惑，彼此之间有矛盾，有牵绊，有冲突，有斗嘴时实话实说毫不避讳的尖锐，也有家人之间互相包容不见外的豁达温暖，虽然是平行时空里发生的虚拟事件，却会让人觉得真实的在我们的时空里随时发生和进行着，让人不知不觉从头到尾看了下去，不知不觉一个星期又一个星期的追了下去。

每一集都是分成两个部分，故事讲述短小精悍又互相联系，不拖沓，没有不必要的无病呻吟和狗血的台词表达，会尽量争取按照剧集顺序写下去，第一集01.寿喜锅与自行车这一小段很暖的是阿满和春海之间的沟通交流，饭后夜色之中两个一前一后骑自行车的人，成年人和未成年人，在社会生活中各自面对困境迷茫失落，身为成年人的阿满，在自己人生失意的情况下，依然努力豁达开导春海，没有端着成年人一惯表现出来的那份身为过来人的觉悟，也没有指点对方人生的意思，只是闲谈一般讲述了一个简单而深刻的道理，是学生，就要努力适应学校去上学，逃避解决不了问题，面对春海那不上学的大事件，阿满没有像姐姐绫子那样咄咄逼人，他用发生在自己身上的寿喜锅事件，让春海自己去明白其中蕴含的道理，有些事，并不完全像自己想象的那样，十五年没吃寿喜锅，一直觉得难吃的不得了，现在再吃，因为种种变化，觉得还不错，可见有时候还真的就是可笑的坚持，也是用了这样的话题让春海明白，不上学也不是什么大事，只是人生的一段有趣经历，也许以后过段时间再回头去看，就会发现不过是可笑的坚持，月夜之下两个人畅快骑车的背影，真是让人由衷的羡慕，这一部分充分突显了阿满作为失业宅男的种种明显特质，时常有惊人的论断，关于牛肉，能说的让光司姐夫心悦诚服深以为然，和阿满比起来，光司姐夫无疑是个地地道道的暖男呀，通过酒吧那两位的描述，可见当下那些女汉子女精英们喜欢的正式这样看似废柴其实和暖的男人，居家过日子免去了很多不必要的棱角之争，绫子那番咄咄逼人果断麻利之下，正是社会人必须具备的显著特征，总是要果断的，大踏步的向前，没有那么多的时间徘徊在对过去的留恋之中，因为无论如何的留恋，也不能改变什么，人生只能不停的往前走，要么是被人推着被动往前，要么就是自己主动选择了向前奋进，每一个成功的社会人，大约都是绫子这样主动选择了时时刻刻闷头往前冲吧，相比之下，随遇而安的光司姐夫，以及原地踏步迷失方向不能前进的阿满，则是我们拼命隐藏的内心世界，这是一个弱肉强食不进则退的世道，承认自己的懦弱无力本质，就是要时时刻刻活在别人怒其不争的眼光里，有时候，仅仅是来自家人的这种目光，已经足以让人伤痕累累心生倦意，人生有时候，或许真的不是简单的黑白选择，不是别无选择的只能向前或者后退，如果能够有充裕的时间面对真实的自我，努力争取为自己好好的活一次，才是人生的终极目标吧，在生活里活着，是艰难，也是快活，要得到，就要付出代价，能够沉得住气的人总能有所斩获，不是么，

关于顶级牛肉的阿满理论

阿满的寿喜锅事件独家体会

月夜下御风而行让人羡慕嫉妒恨的两个人02.寿司和纸箱幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭则各有各的不同，俗话说，家家有本难念的经，清官难断家务事，每个家里大约可能都有一个绫子这样的强势之人，总是想当然的为别人做出决断，这样的母亲和妻子，必定会有一个所谓软柿子的丈夫，以及一个表面顺从内心乖张的孩子，春海乍一看来并不如何出挑，剧情越是发展就越是鲜活生动，青春年少，面对人生第一次心动就失败的经历，还有这样看似简单实际复杂的家庭关系，还能够这样率直真性情，非常不容易，父母离异，总会给孩子带来困惑和影响，血脉斩不断理还乱，那个人可能不是好妻子或者好丈夫，可是总是孩子眼中当之无愧的亲人，正如春海所坚持的，爸爸只有一个，那就是亲生父亲，后来的人只能是叔叔，总是会觉得别扭，大人已经果断的斩断过去往前走，孩子还在无措的一个劲回头看，在遭遇了属于自己的感情创伤之后，越发惆怅低落，每个过来人只要肯去回想，大约都能想起来一些自己那时候的感受，可是，当我们摇身一变成了别人的父亲母亲，在对待这样的问题时就换了立场，很难再去换位思考感同身受，总是无形之中追在孩子身后咄咄逼人，其实，春海需要的只是一份理解和了然，还有一份来自父母家人不小题大做的从容，时间会证明，无论什么样的门槛子最终都会成为过去，可是，在那些门槛子事件成为过去之前，需要时间和空间的包容炼化，家人之间的错位，大概就是在对方需要柔软的时候冷硬粗糙，在对方需要情感支持的时候就事论事，这一部分阿满和光司姐夫的对话很精彩，绫子面对尖锐的女儿的反应也很真诚，可见成功总是有原因的，绫子的魅力就在于那份洒脱直爽不做作，在家人面前，常常不自觉的有很孩子气的表示，尤其在和弟弟斗嘴的时候，真是两个没长大的小孩子呀，外婆是个活的非常惬意的女人，希望我到了她那样的年纪也能过的那么自然美丽，每一天都能发自内心开开心心的笑，阿满一惯的松散人生，因为姐姐一家的介入而不得不做出改变，他说了那么多，斗嘴了那么多，最后还是把那些凝固过去的纸箱子搬去了自己的房间，最后那躺在床上辗转又孩子气的行为，也是一种对生活和人生的呐喊吧，不是不想做出改变，只是不知不觉迷失了方向，不知不觉就在原地停留了这么久，命运的转轮在姐姐一家的推动下终于吱吱嘎嘎的又一次转了起来，这不长不短的三个月里，阿满将在外力的推动下去经历，去发现，去面对自己一直逃避回避不去探究的内心深处，这不正是我们每个人都在经历的成长和撕扯么，

无比和谐的姐夫和小舅子

看似废柴其实暖男的光司姐夫寒冷的冬天，偶然温暖的午后时光，深夜里床头的那一盏灯，属于自己的一段时空，大约就是这剧给人的感觉，完全可以在吃饭的时候看，不会影响消化，因为无论如何看似尖锐的矛盾风波，总能踉踉跄跄的平稳过度，尤其适合一个人静静的看，傻傻的会心一笑，有些时候，有些事情最好还是一个人做，两个人的孤独会比一个人的寂寞更苦，不过看了这部剧里的绫子和光司，还是对婚姻生活生发了一点信心，柴米油盐酱醋茶背后夫妻之间不为外人所知的谙熟和温暖，大约就是这样吧，

前方包含大量剧透及台词！！！

请慎重观看01出场人物男主，男主姐夫，男主姐姐，男主妈妈男主霹雳啪啦对姐夫说了一堆不吃寿喜锅的理由，这么好的牛肉用来煮寿喜锅太浪费了balabalabala姐姐一出现什么都还没说呢男主：你是在找茬吗？

戳中笑点，不过我是站在一个正常家庭准备晚饭的角度觉得好笑的，男主觉得姐姐今晚做寿喜锅就是在找茬明明知道他不喜欢吃而我觉得刚刚男主说的一大堆寿喜锅煮上好的牛肉是浪费这个理由是在找姐姐的茬，太好笑了吧！

这两个截然不同但都觉得在找茬的矛盾成为了笑点！！！

1.男主觉得姐姐明知道自己不喜欢吃寿喜锅还做是在找茬2.观众视角已经默认今晚是寿喜锅，而男主前面一大堆寿喜锅不好吃的言论是在找姐姐的茬。

成为笑点的原因是，我们都站在姐姐这边默认今晚吃寿喜锅，自然已经默认男主是在找茬，而男主却一本正经的先发制人“你是在找茬吗？

”先质问起了姐姐，哈哈哈哈哈哈哈男主：你是明知道我不喜欢吃寿喜锅菜故意要做这道菜的吧？

姐姐：我才不知道呢男主：你怎么可能不知道，老妈一做寿喜锅我就生气这种场景你都见过无数次了吧姐姐：你说的都是几十年前的事了妈妈：抱歉 我完全忘了阿满不喜欢吃这个了男主：你为什么要说这种一眼就被看破的谎言呢妈妈：我没有说谎啊男主：你是自己想吃寿喜锅才保持沉默的吧（妈妈也是一个打哈哈圆场的选手）（妈妈，姐夫退场）姐姐：寿喜锅时春海最喜欢吃的，我是想着做这个她应该会跟我们一起过来男主：春海也来了吗姐姐：倒是没来男主：诶！

那岂不是很奇怪了吗？

在你知道春海不来的那一刻就没有做寿喜锅的必要了吧姐姐：可我都买了做寿喜锅的肉了啊，这不是也没办法了吗男主：做寿喜锅的肉用作别的用途的话是会遭天谴吗？

姐姐：都说了 我也不知道你这么讨厌寿喜锅啊！

男主：说到底，你应该心里清楚，春海不是那种能被食物诱惑的性格吧，你好歹也是她母亲啊姐姐：你要是那么不想你那你就别吃了！

（突然感觉到姐姐并没有说自己真心的话呢，她到底喜不喜欢吃，愿不愿意做之类的。

结合上面的母亲，我突然觉得妈妈和姐姐在操持家里是一样的类型，隐藏自己的需求，维持表面的稳定，包括姐姐对待女儿的方式。

姐姐相比较男主母亲来说是比较强势的类型。

妈妈笑嘻嘻，女儿凶巴巴。

但经营家庭用的是同一种手段：维持表面的稳定，遮盖家庭里每个人的真正需求包括自己）（咦，我为什么开始分析人物了，为什么突然感受到了这些）姐夫：好了好了不如这样吧，把阿满那份做成烤肉好了，怎么样？

男主（阿满）：这样真是谢天谢地了姐姐：什么！

这可是我买来的肉男主（阿满）：不是，你好好听人说话啊，我们在说吧我吃的那一份肉单独做成烤肉就好了。

姐姐：不行 我不允许姐夫：绫子（低声）姐姐（绫子）：你要是想吃烤肉的话就自己买肉去（谈话结束！

）（家庭或许就是隐藏自己维持稳定的场所呢？

或许每个感情城堡都是这样吧）去书店卖书，给了一个外人对阿满的评价，这评价虽然我们也时常听到，但是不知道为什么却让人觉得很好玩，很可爱。

这就是喜剧和悲剧的区别吗这样的一个大龄待业在家的人，在这个社会上真正的情况怎么过分的去猜想都猜想的到，但是喜剧用了这样的方式来描述，真让人觉得又可爱又慈悲。

接着阿满和姐夫在酒吧里的情景真是个特别的对话啊！

姐夫：我都多少年没这样被人夸了阿满：家里都没人夸呢姐夫：我好心帮忙刷碗，却因为不知道怎么用海绵被骂阿满：我姐为什么和你结婚了呢姐夫：我也不知道啊，一直过着废柴生活的我和丸之内的麻利职业女性结婚，我做梦都没想到。

男酒保：但是高收入又能干的女性，就是喜欢光司先生这样的人啊女酒保：我们的客人也有很多这样的。

女医生和未来艺术家，律师和新人演员···阿满：难道说，是因为你开始好好工作了才变得不行了吗。

姐夫（光司）：但是我们都结婚了，孩子也有了男酒保：就是这种想法让你本来的魅力减损了一半姐夫（光司）：你们是让我重新变回废柴吗？

哎呀这段～对自己约束，对家庭约束的人，会容易喜欢上自由的灵魂，因为自己似乎很难做到。

说真的，人到底是会被不同的人吸引还是相同的人呢。

或许是相同中的不同吧。

我暂且这么认为。

姐姐真是个不留情面的真实姐姐啊！

我妈妈也会这样说话亲人真是一眼一眼看着你的成长，你成长里的成功，失败他们都记得，一点点小小的苗头就被他们扯出来嘲讽不过在剧里看到姐姐这样的角色，却觉得很可爱，很认真，很较劲。

必须要有这样的人存在不是吗，他们理智又清醒，不会做越出良好范围圈的决定，不会异想天开，他们摒弃了天花乱坠的胡思乱想，成为了毒舌优秀的人。

所以你又觉得他们说的对，关键时刻依赖他们，信任他们。

春海～春天的海，她就像小时候的我一样，在这样三世同堂的场景里坐在离大家不远的餐桌附近自顾自的玩手机，不同的是，我妈这个时候肯定要过来凶我一顿：能不能别沉醉在自己世界里！！

听听大人说话行不行！！！

因为她这句话反正我是没咋听那时候他们都说些什么。

我也有位小舅，在我小的时候姥姥妈妈都愁他，明明没什么钱，每次回来都换新手机，一回家就约着朋友出去玩整天不着家，又很幽默，跟他在一起大家经常笑嘻嘻的，他也很爱和我玩，每次回来都给我带好吃的，给我玩他的新手机！

哈哈哈哈哈真的每次都有新手机，如果没有新手机，我会觉得他变了！

后来妈妈对舅舅说：你每次回来前能不能把你手机里的东西清理一下。

童年视角真的很生动，这世上的一切都是精力充沛的。

09为什么这部片子每个结尾都让人热泪盈眶呢“やれ”

序 人为什么要工作？

这是无数的人们每天在钢筋水泥的丛林里工作都会问自己的问题，人们心中一旦出现这个问题，而下一刻就立马浮现无数答案：家庭、理想、社会关系等等。

我们心中都有自己答案，但还是每天在工作之余或者在某一刻不时的会问自己。

但为什么明明心里都有自己的答案了还是会问呢？

而生命的意义是什么？

这是个哲学问题，是每一个存在于过去，现在，未来的人都会思考的终极问题。

我们为什么会问出这些问题？

答案又是什么？

而社会中类似于影片主角的人和一些社会边缘人群他们的心理问题和这些问题又有什么关系？

最终归宿又在哪里？

一 宇宙的终极演化规律 熵，1865年由德国物理学家克劳修斯提出，用以度量一个系统“内在的混乱程度”。

可以理解为，生命（系统）在活动中产出的无效能量。

而且熵是不可逆的，无法再被利用的，且无时无刻不在增加的。

恒星会熄灭，生命会死亡，而宇宙从一个奇点开始大爆炸而产生，最终的宿命就是归为死寂，沦为熵，也被称为热寂。

这个过程叫熵增宇宙的终极演化规律就是熵增定律，即在一个孤立系统里，如果没有外力做功，其混乱度（熵）会不断增大。

简称：熵在不断增加的过程。

这里面包括了所有生命和非生命。

物质总是向着熵增演化：非生命中例如屋子不收拾会变乱，手机随着使用时间会越来越卡，耳机线会凌乱，热水会慢慢变凉，太阳会不断燃烧衰变等等，直到宇宙的尽头——热寂。

而生命总是自律总是比懒散痛苦，放弃总是比坚持轻松，变坏总是比变好容易。

少有人能做到自我管理，大多数人作息不规律，饮食不规律，学习不规律；又例如公司随着规模扩大组织会变得臃肿，员工会变得官僚化，效率和创新能力也会下降，国家会因为竞争而被世界没落。

这些是构建我们现实世界一切现象的根源。

二 生命的诞生 生命以负熵为生。

薛定谔曾在其书《生命是什么》中写道：“人活着就是在对抗熵增定律，生命以负熵为生。

”生命的诞生就是对抗熵增定律，即负熵（减熵）。

地球上第一条RNA分子的出现，预示着生命即将诞生，RNA分子通过大量的吸收能量来复制，而宇宙中的熵是不断增加的，是不能违背也不能逆转的，RNA分子这个举动就是在延缓（减熵），所以生命用于生存的减熵行为会导致环境急剧的增熵，即环境会不断加快恶化，我们也会不断被迫进化来进行对抗。

从RNA分子到DNA分子到第一个单细胞生物再到更高级的多细胞进化，它们会开始移动，并且产生了感知能力，比如视觉、嗅觉、听觉等等。

这是智能的出现，生命走的进化之路即是智能的进化之路——生命为了生存，为了获得足够的能量和物质从而延续下去，必须变得更加智能。

生命的意义就在于此。

三 智人的出现和被赋予的使命 我们的祖先经过本能的减熵（负熵）行为进行了数个纪元繁洐，不断进行智能进化，直到其中一个物种猿人，它们中有人产生了自我意识，明白了自我的存在，并且抬头望向星空的那一刻产生了一个新的物种——智人。

他们会对自己从生命诞生以来一直进行的行为产生疑问：“生命的意义是什么？

”放到现代社会来讲就是“我们为什么要工作？

”问题的反复出现正是自我意识的体现。

而问题现在有了答案，就是工作使我们可以延缓增熵，能减少更多熵的产生、有利于我们的族群延续下去；能使单独个体在注定死亡的过程中为自己的族群以及整个地球生命群体做出最大的负熵贡献；能使我们地球上的生命尽可能的离宇宙的最终归宿——热寂得近些；能使我们在这个与增熵定律对抗的伟大过程中找到使生命成为永恒存在的方法。

这些就是现代人类被赋予的使命。

所以社会的秩序是不断重组和安定的，这是一个自我更新机制，是一个与增熵对抗的过程，是刻在我们生命的基因里的。

在我们现代社会，人类对抗熵增定律的手段大概就是努力的工作、努力学习，与人结成家庭，繁殖后代。

无数科学家和文学家一起工作就是为了寻找能永恒存在的方法，不受熵增定律控制的方法，我们努力学习也为那而准备的，繁殖后代也为所有地球生命努力争取时间而做的。

毕竟人类是地球用45亿年筛选出来的最智慧的物种。

四 社会边缘人群的重新定义 大家都知道，唯心主义和唯物主义之争一直是自然科学从诞生开始就没有停止过的，而自然科学是哲学的一个分支，近代人类社会经过四次工业革命已经将唯物主义作为真理了，而唯心主义在现代已经基本没有立足之地了，但世界在唯物主义统治下，现代自然科学也没有寻找到一个能解释宇宙产生的正确答案，公认最有信服力的宇宙大爆炸的宇宙诞生论到现在也不过还停留在假说阶段。

熵增定律以及现在的相对论、牛顿力学等等都是建立在宇宙大爆炸论的基础之上的，而浩瀚的宇宙中又有无数的不解之迷。

到现在为止，人类一直也无法单靠现有自然科学去破解，我们引以为豪的现代物理学在那些奇怪现象面前数次岌岌可危，险些全盘推翻，是我们人类的无知还是唯物主义的片面造成的？

要知道二元论才是正确的。

是熵增定律为宇宙的终极演化规律，还是只是我们在盲人摸象，管中窥豹？

人类有可能找出摆脱定律的方法吗？

而面对这条定律我们的应对方法是真正正确的方向吗？

或许是这条有可能“不正确”的道路，让我们反而步入绝境，出现了各种病入膏肓的社会问题：人口老龄化、失业率、金融危机、核战争威胁、冰川融化、病毒肆虐。

这是一种近在眼前的消亡，面对这种结局的年轻人们在不堪受到“现代人类使命”折磨后进行反抗，他们以极度消极来面对世界，不工作（影片中）的、不生育的，崇尚嬉皮士精神的，从而导致我们的社会问题日益严重。

他们遭受谴责，被冠上反人类的罪名。

他们对内与自己基因里的负熵使命对抗，对外接受无数人的恶意：不被理解、不被正眼相待；被社会淘汰、被直接宣判“死刑”。

正是这种原因造成了类似单向、双向人格障碍等等现代心理疾病的出现。

他们被定义为社会边缘人群但类似的人群并不是只出现在现代。

以中国古代为例，“隐”文化一直是经久不衰的，也不乏历史上出现了许多的有名的隐士，像陶渊明等等，他们满足于自己的精神世界，要知道中国古代社会一直是根植于唯心主义上的，而古人并没有像现代人一样产生诸多心理疾病，反而他们的思想是古代社会所追求的，是社会中主流人群中不可缺少的一部分。

之所以后世会这样是因为现代社会的绝大多数人对世界认识上存在了很大错误，即过度信奉唯物主义，把正确的二元论归为一元，极度排斥唯心主义。

而他们出现的“心理疾病”其实不应该被称为疾病，是我们在回归正确的二元论世界上出现的障碍。

我们可以重新把他们定义为“新人类” 五 “新人类”的出路 古人和新人类所做的一切和我们现代社会主流们所做的并没有什么本质上的不同。

我们可以支持唯心主义的同时践行唯物主义，可以只在自己的世界认知上与唯物主义不冲突。

只要我们把世界理解为：我们的全部认知经验是一串神经脉冲信号的汇集。

一粒形状不规则的珍珠的闪烁、电话拨号音的声响、杏树的芬芳，所有这一切都是用神经脉冲信号构造而成的。

我们构想了这个世界；这个世界完全可以解释为出生以来(包括出生前的几个月)我们所接收到的神经脉冲信号的独特汇集。

习惯上，我们把神经系统的经验表象为真实的外部世界。

而宇宙对于人类来说就是被关在了黑布蒙上的笼子，对于笼子里的人类来说，宇宙就是这么的黑这么的大，它有边界，而且人类无法到达这个边界，熵增定律是不可破解的，我们不能将成为永恒的存在作为我们人类的使命。

既然热寂是不可阻挡的，所以人类也不必因此而悲哀。

因为我们不能总想着打破笼子，但我们可以享受安逸的待在这个笼子里，同时努力对抗熵增，去履行自己生命上的意义，并且在精神层面上追求永恒，在我们单独个体有限的生命中去成全自己，在精神上构建出属于自己的永恒世界。

最后这篇文章目的不是想让现在的大众去认同这些“新人类”，他们现在还不是社会主流思想的一员，注定会遭受指责，所以我的目的是他们看到我写的文章后能内心能强大，不受人们的影响，能正视未来，还能仰望星空，更能用自己力所能及的力量给自己找一个心灵栖息之所。

要知道生命可以另一种形式的负熵为生。