美国人

2021.10.20

美国人杰克是个顶级杀手，他刚刚躲过一场生死劫。

机敏果断，让他及时发现了刺客；冷酷无情，让他回手就给了一直和他缠绵的女友一枪；干净利落，让他很快找到并杀死另一个刺客。

瑞典是呆不下去了，老板帕沃安排他去意大利小镇卡斯泰尔韦基奥躲藏，到了地方发现镇子上的人眼睛里流露出对陌生人疑神疑鬼的警惕性让杰克感觉此处危险，旋即自行决定去了距离这里12公里的另一个叫蒙特堡的小镇，路上扔了帕克给的手机。

蒙特堡是个依山而建的小镇，古老的民居建筑错落有致比邻而居，狭窄寂静的街道，完全适合隐居的生活。

周围群山环绕，雾气霭霭，小河溪水潺潺，有一种如临人间仙境的感觉，杰克一下子喜欢上了这里，并让半生嗜血生涯的他厌倦了杀戮，萌生退意，但是干了这行想退出哪儿那么容易？

其实让杰克想萌生退意的还有一个更重要的原因，是他结识了一个妓女。

由意大利著名影星维奥兰特•普拉西多所饰演的这名妓女，举手投足之间无不尽显高贵典雅，令人不觉得感叹在欧洲，即便是风尘女子都是这么地有品位与格调。

那种骨子里面透出来的优雅气质，仿佛与生俱来。

尤其是那双勾人魂魄、迷人的大眼睛，令人杰克为之动容。

而两人在餐后小镇的古道，自然地相伴而行的场面——一个帅气沧桑的老男人，一个性感体贴的小女人，平静地走在老街上，那种无言的情愫，两个孤独灵魂的彼此依靠的背影，无不令杰克为之动容。

他们之间的感情也从纯粹的性爱伴侣升华为了一种彼此依靠的灵魂伴侣。

孤独寂寞的杰克，终于找到了一份渴望已久的平淡生活，和一段真挚的情感。

刺客追踪到了他躲藏的小镇，让杰克终于明白了原来想要自己命的是老板帕沃。

于是他把给女刺客组装加工的狙击枪做了个小调整，结果女刺客瞄准他扣动扳机后，意想不到子弹没有射向杰克，而是反向击中自己的眼睛爆炸了，女刺客自己把自己打死了。

很多观众给这部电影电影的评分都不高，但是本人还是挺喜欢的。

本部电影虽然讲述的是一个杀手的故事，但是整部片子并没有让人感觉到有激烈的打斗场面以及让人难受的血腥场面。

导演使用缓慢而循序渐进的节奏让观众感受整个故事的忧伤氛围，在静态中慢慢引来高潮，氛围渲染得非常好。

值得一提的就是，影片里描述的田园生活很美好！

里面的风景如画美人如花！

让人有着很好的视觉享受。

《美国人》（The American）。

2010。

主演是乔治克鲁尼。

太欣赏G.C了，要怎么样才能拥有他那样的气质呢？

片中两人去树林试枪那段我很喜欢。

又到了写年终总结的冬季了。

推荐一位杀手的年终总结电影《A Very Private Gentleman》顺便谈谈职业宿命。

跟杀手最像的职业是记者。

1.浪费在准备上的时间，特别多。

2.成功都是一枪，失之毫厘，天堂地狱。

3.放下枪，就底死。

一年12个月，一个月出一篇尽心准备的特稿，也就12篇。

这12篇中，能对行业企业、焦点事件、特定人物产生深刻影响的，最多一篇。

这跟一个记者的采访、写作能力无关。

跟机遇相关。

好机遇，在关键的时刻，得到关键的消息，并第一个写出动人心弦的文章，这个太需要运气了。

跟你争新闻的，是十万个自媒体人、一万名记者、1000家官媒、100个超级网红、10个局内人，1个当事人。

比如，华为，最劲爆的新闻是任正非的内部讲话，而讲话人任正非自己主动爆料了，留给记者的活儿，就剩下改标题了。

So，一个记者的年终总结，不应该先列自己最优秀的文章、获奖的文章。

而是用数据算计自己：1.全年写稿多少篇？

平均一个月多少？

2.全年非工作日写稿多少篇？

3.全年单日写稿最多是几篇？

那一天？

4.全年真正的一对一采访，几篇？

5.全年通过公关公司写稿多少篇？

6.全年主动采访写稿多少篇？

7.全年工资总收入，税后多少钱？

8.用你的全年税后工资总收入，除以，全年主动采访的稿件篇数，发现每篇主动原创的成本是10000元以上的，你就知道，自己为什么还是Nothing和Nobody。

乔治·克鲁尼，在2010年自己49岁，出演了一位想退休的杀手。

他的头发灰白，肌肉健硕，目光坚定，床上勇猛。

作为世界级的杀手，他在电影里一共只开枪杀了2个人，一个是他的前女友，另一个是他的恶老板。

都不是为了钱，杀前女友是自私，为了自己的安全。

杀恶老板是自救，为了自己的爱情。

这部电影简单地描述了一个宿命：作为一名美国人，你放下枪，注定就是死。

不管，你是杀手，还是平民。

2021年注定还是新闻风起云涌的一年。

美国人不会放下枪的。

备注：《美国人》 The American (2010) 本片根据马丁·布斯的小说《一位非常低调的绅士》改编

片子拍得挺美，但是，我不喜欢那种救赎的感觉。

一个连朋友都能下手的人，应该算是一个恶人了。

恶人爱上一个妓女。

妓女也有美好的一面，神父也有其不堪的一面。

恶人最终因为发现了真爱而得到“救赎“了。

宗教符号很明显，但我不喜欢这种救赎，也或者是我已经看倦了这种救赎。

意大利的小镇真的很美，古老的石板街，友好的人，Di dove sei?

全片的中心，其实就是男主角在杀死瑞典人后，在花园里和神父的那场交谈。

神父说：“你要相信地狱的存在，那是一个没有爱的世界！

……what do you have？

my friend。

” 这些启迪让一个杀手夜不成寐，他一直以来，不就是过着一种没有爱的日子吗？

和地狱有什么两样？

他本来已经拒绝Clara永远在一起的请求，这次他犹豫了，他再也不想那样生活了……特别是在后来排除对Clara的怀疑后，他对Clara的爱和对新生活的向往更加变得的情不自禁，一发不可收拾。

对本片的评价是：一部高水准爱情片，讲得象个悬疑片。

乔治酷鲁尼回归冷面杀手这种驾轻就熟的角色让人欣慰，比前几年猛往政坛靠拍的那些意识形态的片子强多了，折腾了那么多奥斯卡到底也没给奖不是。

那些片里的酷是装出来的，这部里就自然多了。

放着自身这么好的身材脸蛋拍十一罗汉，美国人这样的007式的型男大叔多好，野心大是好事，也不能都学阿诺辛丽佳不是。

整部片子还是不错的，人物不多，情节也不复杂，但气氛营造的确实不错，不会让人感觉拖沓感，对白配乐都不错，乔治酷鲁尼的表情表演还是比较到位的，关键时刻有让人心里一紧的感觉。

都说岁月是把无情的刀，可这把刀也有点太眷顾酷鲁尼了，就顺着头皮刷了刷边儿，脸蛋基本没舍得下手啊。

另外冲着意大利美女 薇奥兰特·普拉西多的激情演出就值得一看。

嗯，你懂的。

2019-6-30瑞典雪山丛林小木屋 光屁股女趴在床上男主坐在地上二人一起烤壁炉 二人从屋里出来一枪手开枪被男主打死男主让女子去报警从身后打死女子 男主在一辆车边上又打死一杀手 男主来到罗马打电话 中间人来见他并给他一辆菲亚特和地图以及手机让他去一地 男主看到此地是小镇于是住到蒙特城堡 城堡是建立在山上的 男主结识神父告诉神父自己是个摄影师 男主给中间人打电话得到任务是客户定制的无需男主开枪杀人 男主遇到一女 女子告诉男主需要的枪支类型 男主来到意大利邮局收到一些枪指零件自己组装 男主喜欢蝴蝶 女孩们都叫他蝴蝶先生 男主找了个妓女几次给了她不少小费 男主在车站等女雇主把她带到小河边芦苇荡 雇主试枪以及消音器并在一些子弹 男主找到神父的朋友修车工拿到一些零件继续加工 男主发现修车工是神父的私生子 妓女约男主吃饭喝红酒 男主发现妓女包里有枪并跟踪妓女发现有两个男的与她说话 男主回程途中发现一直跟踪他的一个人 男主走在石板地拖鞋 杀手开枪打死一个骑摩托的 男主骑摩托追打死杀手 男主告诉中间人瑞典人来追杀了 男主约妓女去河边问她为什么带枪 妓女说因为之前有两个妓女被杀了 两个男的是介绍活儿的 妓女让男主带她走男主拒绝 男主给中间人打电话告诉可以交货了但是是最后一票然后退休 中间人答应 男主觉得不对把枪支改装放在特制改造成工具箱的箱子里 男主与雇主在咖啡馆见面 雇主给了他尾款 中间人电雇主雇主说没机会下手 雇主跟踪男主来到小镇 小镇正在游行活动 雇主开枪但是枪支被改装了子弹打中雇主自己 男主把钱给妓女让她去河边等自己 男主问雇主是谁派她来的 雇主告诉他是中间人 男主被中间人在小镇跟踪 男主打死中间人 男主开车去河边发现自己中枪了 河边妓女在等男主 男主趴在车里失血过多 结束

《美国人》我看了两遍真的很喜欢，首先影片的画面很唯美，意大利小镇风景如画，影片的对话不多几乎用镜头和演员的肢体动作来演示故事人物的心里活动。

我们一提起专业人士脑子里就浮现出例如：外科医生、建筑设计师等等让人尊敬的职业，而电影的主人公也是个专业人士，他是个枪械师，专门为杀手量身定做杀人工具的。

他这一职业要求他孤身一人，随时面临死亡的威胁，缺乏人与人感情的维系，晚上陷入恐惧、血腥的回忆中，他厌倦了这样的生活，但在最后一个订单他还是出事了！

影片中那个牧师还是很有意思的，他是男主人公的灵魂救赎者，他一语断定杰克生活在地狱中，他好像说：“我有一颗爱自己孩子听从主的心，你有什么？

”这一叩问击中了杰克的命门。

这是一部需要细细品味的好电影，看后很有回味。

看罢《美国人》，我想对于这部影片的评判，势必会泾渭分明地形成两个派系。

其一是“昏昏欲睡派“，其二是“意境至上派”。

就它惨淡炎凉的票房成绩来看，显然大多人都投奔到了前者的门派之下。

乔治•克鲁尼凭借着自身老道娴熟的演技，在个人“自恋”秀的道路上越走越远。

去年的一部《在云端》，的的确确见证了他独挑大梁的雄厚实力，他个人的魅力光环依然大放异彩。

可事实上，深究而言，《在云端》的大获成功，跟它的剧本有着密不可分的联系。

为此可以说，乔治•克鲁尼只是站在了巨人的肩膀上，差强人意，中规中矩地完成了分内的工作。

而这部《美国人》，倘若说其失败，那败就败在空泛乏力的剧本构架上。

《美国人》给人的第一感觉就是沉闷，闷到让人感觉到这是在为赋新词强说愁地装深沉。

开篇将近半小时，丝毫不见背景音乐的踪迹，哪怕是一丁点虚无缥缈的音符都没有。

难道说，这是导演在刻意地营造一种肃杀、抑郁的气氛？

类似于《七日复仇》这样严肃压抑的影片，没有背景音乐到真的是此时无声胜有声的。

但就《美国人》来说，为了表现杀手内心的寂寥无助，意大利小镇与世隔绝、远离尘嚣的致景，大可以不必如此板着一副忧愁的脸。

其次，前半段的剧情并不具备多少悬疑惊悚的色彩，光靠演员的个人表演是抓不住观众思绪的。

用零星悠扬的音乐加以点缀，能不能帮助入戏，暂且不谈，至少不会使“昏昏欲睡派”过早地进入最佳状态。

先前看完《美国人》的预告片之后，倒觉得剧情必定会一波三折，感情的纠葛与徘徊也将很有发挥拓展的空间。

但令人遗憾的是，这些单纯的想法完全跟影片的理念背道而驰了。

除了乔治•克鲁尼那张至始至终若有所思的脸庞，使人似乎能够觉察到一种山雨欲来风满楼的架势。

剧情的本身，就根本没有多少张力可言。

杀手的世界堪比险恶的江湖，腥风血雨中透着尊严与无上的荣耀，年轻时是叱咤风云的武林豪杰，等老来想归隐静修的时候才发现，这其实是条没有尽头的单行道。

《美国人》正是讲述了这样一个简单到清澈见底的故事。

跟金酸梅奖的热门《杀手们》有的一拼，甚至纯粹比起剧情，还不如它来的“悬疑”。

既然剧情本身没多大看头，那就只能盯住乔治•克鲁尼不放了。

大概是剧情太不给力了，个人觉得老戏骨乔治•克鲁尼此番倒颇有些木讷。

当然，有人会说，这叫绅士风度，为人处事低调，生活作风严苛。

我必须承认他的确演出了上述的神韵，但通篇一味地追求严谨高雅，就不得不说有点流水机械之嫌，如同被导演完全操控的木偶一般。

同样是反映杀手身不由己，心生怜悯之情的《狂野目标》，跟乔治•克鲁尼饰演的杀手定位一模一样，传统保守，思维缜密，行动干净利落。

但后者融入了诙谐幽默的轻松调调，杀手前后生活作风的改变，形成了颇具喜感的对比，这就是使观众入戏最简单的办法。

而《美国人》所摆出的姿态过于高端，不紧不慢的节奏，一边优雅地信步于意大利的小镇，一边又深沉不苟言笑地诠释着杀手的身份。

其中，穿插着大量豪放不羁的美好露点，这对于影片气氛的烘托有着不可磨灭的功劳。

露点其实是一门很考究的艺术，露得恰如其分能给影片加分；露得突兀尴尬，就是恶俗平庸了。

如此剑走偏锋地贴上了“文艺范”的标签，自然就失去了冲着体验烈士暮年，壮心不已之感的观众。

剩下的，持看好态度的观众，想必都应该是最忠实的文艺电影控，画面控，风景控云云。

将《美国人》拍得如此文艺小资，的确自有它独特的内涵所在。

把话语权都交给观众，也不失为一种胆大自信的手法。

但是，影片几乎将所有涵盖的元素统统弱化了，那就使本身的内容变得异常乏味贫瘠。

弱化了杀手的冷峻漠然，弱化了英雄难过美人关的炽热感情，弱化了杀手集团的掌控能力及庞大触手，弱化了大多数正常感情的宣泄途径。

即便是再高雅安逸的文艺范影片，也应当具备些许的小高潮。

直到最后千钧一发的“生死狙击”，还是将感情惜墨如金地点到为止。

憋了一肚子五味杂陈的情绪，到头来却如同一缕缕轻烟缓缓散去，委实有种说不出的酸楚与无奈。