美国情事

玛丽·平乔特·梅尔约翰·肯尼迪玛丽·平乔特·梅尔年轻时是个大美女华盛顿警方在凶案现场调查约翰·肯尼迪和“秘密情妇”玛丽合影据美国媒体7日报道，众所周知，美国前总统约翰·肯尼迪的艳星情人玛丽莲·梦露的死亡真相几十年来一直是一个谜，然而鲜为人知的是，肯尼迪还有另外一个名叫玛丽·平乔特·梅尔的秘密情妇，玛丽在肯尼迪遇刺一年后也被刺客神秘枪杀，美国警方至今也未能查获枪杀玛丽的真凶，玛丽之死在历时47年后仍是“无头悬案”。

然而日前，美国马萨诸塞州作家彼得·詹尼经过多年调查，在即将出版的新书《玛丽的马赛克》中不仅详细披露了肯尼迪和玛丽在白宫中瞒着“第一夫人”杰奎琳偷情的内幕，还揭开了玛丽因为掌握太多敏感“国家机密”而被美国中情局雇凶“灭口”的惊人真相！

他们不仅偷情还一起“嗑药”据新书《玛丽的马赛克》披露，美国前总统约翰·肯尼迪的这名“秘密情妇”名叫玛丽·平乔特·梅尔，风情万种的她是华盛顿市的一名社交美人和画家，她的前夫科德·梅尔是美国中情局计划处的副处长，但两人却在1958年离了婚。

早在1954年，当时34岁的玛丽就和约翰·肯尼迪夫妇认识了，因为杰奎琳·肯尼迪当时在梅尔夫妇家附近买了一套房子，他们成了邻居，杰奎琳和玛丽成了好友，两人经常一起外出散步。

肯尼迪入主白宫后，1961年10月，玛丽受邀到白宫做客，又和肯尼迪夫妇恢复了联系。

没想到1962年初，玛丽就受到肯尼迪引诱，成了他的“秘密情人”，他俩经常瞒着第一夫人杰奎琳在白宫中幽会。

新书披露，在长达两年时间中，肯尼迪和玛丽背着杰奎琳进行了大约30次“幽会”，玛丽经常将大麻和一种“迷幻药”带进白宫，他们在发生性关系之前，通常会先吸食大麻和“迷幻药”助兴。

情妇“枕边风”影响肯尼迪施政新书披露，玛丽绝不仅仅只是肯尼迪的“性伙伴”，她还是一名世界和平主义者，试图通过“枕边风”让肯尼迪意识到，美苏“冷战”毫无意义，世界和平才是他真正值得去做的事情。

正是在玛丽的影响下，肯尼迪曾考虑和苏联领导人赫鲁晓夫商谈关于有限禁止核试验的条约，他还考虑在和古巴领导人卡斯特罗之间找出一条“和平道路”。

玛丽生前朋友、美国哈佛大学心理学家蒂莫西·里尔利相信，玛丽可能潜在影响了肯尼迪对于核裁军以及和古巴维持和平的观点，在古巴导弹危机和美苏冷战最白热化的时期，玛丽事实上成了肯尼迪身边一股强大的“和平力量”。

肯尼迪的助手梅耶·费尔德曼后来证实说：“我认为她在他心中的地位比其他一些女人更重要，他经常和她讨论他大脑中思考的重大问题，而不是与她谈论社交轶事。

”肯尼迪遇刺不久，情妇也被刺杀玛丽将她和肯尼迪的私情以及她从肯尼迪口中获知的一些“国家机密”，全都写进了一本日记中，然而令玛丽万万没有想到的是，正是这本“秘密日记”日后为她带来了“杀身之祸”！

新书披露，玛丽和肯尼迪的私情随着肯尼迪1963年遇刺而结束，据哈佛大学心理学家里尔利回忆，肯尼迪遇刺当天，玛丽曾打电话给他说：“他们再也无法控制他了，他改变得太快了，他学习得太快了……他们掩盖了真相！

我感到害怕和恐惧。

”1964年10月12日，在肯尼迪遇刺后11个月，玛丽在华盛顿散步时，被“职业刺客”枪杀，一颗子弹击中了后脑，一颗子弹击中心脏，她当场身亡。

FBI专家认为，凶手可能是贴着玛丽的皮肤近距离将她“处决”的。

没多久，一名叫做雷蒙德·克朗普的黑人在谋杀现场附近被警方逮捕，并被指控为谋杀玛丽的凶手。

然而警方既没有找到行凶的手枪，也没能在克朗普手上找出他曾经开过枪的痕迹。

克朗普最后被法庭宣判无罪，从此，玛丽之死成了“无头悬案”。

美国警方最后得出的谋杀动机是：真凶可能企图性侵玛丽，因为玛丽反抗才将她杀死。

情妇知道得太多被中情局“灭口”？

然而詹尼在新书中披露，玛丽显然是因为掌握了太多敏感“国家机密”而被美国中情局雇凶杀害的，肯尼迪的继任者林登·约翰逊也和此事大有关联。

文件显示，玛丽遇刺案的审判法官霍华德·科科兰是约翰逊密友托米·科科兰的弟弟，科科兰在审判中竟然禁止律师提到玛丽的任何“私生活”，尽管她的“私生活”很可能与她的被杀动机有关。

一年后，科科兰就宣判嫌犯克朗普无罪释放。

1976年，《华盛顿邮报》前记者詹姆斯·特鲁特披露了一个惊人真相，特鲁特的妻子安和玛丽是密友，玛丽曾亲口向安透露了她跟肯尼迪的私情，她还称自己保存了一本日记，玛丽对安称，万一她“出了什么事”，就请安将这本日记取走代为保管。

特鲁特披露，当玛丽1964年被谋杀时，安已经在日本东京生活，她得知噩耗后立即打电话给玛丽的妹夫《华盛顿邮报》编辑本·布拉德利，要他到玛丽家中去寻找她的“秘密日记”。

当布拉德利赶到玛丽家中时，却震惊地发现美国中情局反情报处负责人詹姆斯·安格顿也在玛丽家中寻找她的“秘密日记”！

据悉，安格顿成功找到了玛丽的秘密日记，并将它付之一炬。

安格顿后来私下承认，玛丽的日记中记录了她跟肯尼迪发生性关系前吸食“迷幻药”的细节。

据悉，玛丽的前夫科德·梅尔虽然也是美国中情局官员，但却和玛丽之死并没有牵连。

科德在1977年退役离开了中情局，他曾在一本自传中对前妻之死这样评论说：“警方称玛丽死于性侵动机引发的谋杀案，一名凶手在她企图反抗逃跑时杀害了她，我对这一调查结果感到非常满意。

”然而科德的长期私人秘书卡罗尔·迪兰尼后来透露说：“梅尔先生从来都不相信是克朗普杀害了他的妻子，也从不相信这是一起未遂强奸案。

不过，作为中情局的官员，他无法指控中情局实施了这一罪行，尽管这起谋杀案有着全部的中情局特征。

”事实上，科德·梅尔的内心其实深信，正是“那些暗杀了约翰·肯尼迪的"狗娘养的"暗杀了他的前妻”。

消息来源称，彼得·詹尼的新书令肯尼迪家族的成员深感不安，因为它不仅披露了肯尼迪的偷情秘闻，并且还将重新揭开肯尼迪家族后人心中的伤口。

这名消息来源说：“毫无疑问，詹尼的新书将揭开肯尼迪家族的一些旧伤疤，披露美国中情局在玛丽之死中所扮演的可疑角色，此外，该书还将披露其他一些爆炸性内幕。

”

这就像电影里对画的解释：颜色就是颜色，有什么意思吗？

你想他有什么意思就有什么意思，事情都是他本身所体现的，形式是死的。

就像房屋注定了建成就注定倒塌，只是在于你怎么看。

人性是存在的，只是在于你怎么看。

在人性的选择里有些人选择了善良（女主角），有些人选择了邪恶（政客），有些人选择了形式（父母，修女，白宫守门军人）。

这都没有对错，事情都是他本身所体现的。

想写一个影评，看完美国情事后，首先感觉这部影片就是整体的一种淡淡的忧伤的感觉，整体的感觉就是偏向抑郁的风格，看后我认为这部影片是关于一个男孩青春期的性躁动的一部影片，只不过给他融入到了所谓的美国当时的政治里面，叙事我认为不是很清晰，一直到结尾也没有看出是什么意思，整体好像就是跟美国的肯尼迪有关，而且这个女的好像还跟肯尼迪有过关系（当然是暧昧的关系），然后这个男孩子不但对于同龄的女同学有好感，还对这个离家不远的成熟女人也有好感，虽然影片叙事不是很清晰，但是如果耐着性子看完还是有一种别样的味道，具体是什么我也说不清楚，至于本片封面上的女人在片中所说的什么具有哲学味道的话我也没感到有什么深意，可能级别还没有达到，感受不出来，有人说这部片子与阳光灿烂的日子有点像，我感觉不是很像，虽然那个也是写一个男孩子躁动的青春期，但是总体的感觉是不一样的，最起码阳光灿烂的日子没有让我感受到忧伤抑郁的感觉，而这部片子整体的调子就是这种淡淡的忧伤，甚至可以说是抑郁的感觉。

按说一个小男孩爱恋上成熟阿姨的故事并不是个鲜见的题材。

托纳多雷《天堂电影院》中，就有一个成天推着单车去偷窥的小男孩。

《朗读者》中前半部分也是少年被成熟女性所吸引。

记得还电影《乳房和月亮》，故事如出一辙，只不过男主人公的求爱方式变成唱民歌儿，但整个影片都让人体味到分明的性意味。

《美国情事》里，一个占有欲极强的青春叛逆期男孩，和一个漂亮性感心里却不太安分的女人之间，似乎应该存在着相互作用的关系，这也是很多观众预期的结果。

但是，影片的基调绝没有仅仅停留在这上面，而是赋予影片一个更深刻的背景和主题，故事发生在一个政治变幻莫测、风起云涌的时代，但这一切对于一个十三岁的男孩来说，未免过于深奥，他只有坐在家里，望着对面窗户里的女人，幻想着自己完美的性体验。

但随着亚当应聘凯瑟琳的花园工人一职后，他在单身女人凯瑟琳的香闺里偷窥到不仅仅是香艳的女人身体，还有显赫的各色男人，这个神秘的女人家庭可以说是为亚当打开了一道认识世界的窗口。

尽管在她最痛苦的时候他还想着进入她的肉体，但她给他的，却永远是温馨纯真的友情。

凯瑟琳那本日记让亚当快速成长，也了解身边每一个人，包括他自己的父母亲，尤其他记者父亲最后向特务交出日记，亚当才认识到社会的复杂，人情的冷暖，凯瑟琳被卷入的阴暗政治毁了她爱的理想和自己的儿子，她只想尽力在她的生活里最后保留一点纯真，就象希望能在她的花园里播种出一些象征着希望的，新的生命。

她说：“一切形式都是死的，房屋建造的那一天就是在等待着倒塌。

”但她仍然死于她欣喜地以为可以用一些牺牲来换取全新自由生活的那一天。

影片通过凯瑟琳生命轨迹的展现，试图给亚当以生活启示和人生成长，对于政治的黑色阴谋和冷血的杀手，亚当也正是在凯瑟琳的教导下，理解艺术和生命的真谛。

An american affair/boy of pigs电影IMDb评分6.2 豆瓣评分7.7 夏洛特的烦恼豆瓣评分8.0不过这是一部（An american affair)被严重低估的电影佳作，7.7的评分着实让人感到遗憾。

我看过IMDB、时光网和豆瓣上关于这部电影的影评都没有说到点子上！

所以我决定自己写一篇，谈谈我对电影的理解。

大部分人认为Catherine的原型是玛丽莲·梦露，不全对，故事原型是玛丽·平肖·迈耶。

Catherine 是总统的情妇，所以尽管借用了玛丽·平肖的故事原型，导演在对人物形象的塑造上，仍然融合了肯尼迪众多情人的特点：玛丽莲梦露的性感，杰奎琳的优雅、坚定以及对肯尼迪的理解与尊重、帕姆·特诺尔、米米·比尔兹利·阿尔弗德的单纯、善良等，而Adam以及Catherine 的丈夫Graham分别映射的是肯尼迪的不同的性格面“他性格开朗、讨人喜欢、傲慢不羁相貌漂亮但一点也不用功”“很有前途，爱好思索并喜欢把思想付诸于行动”上面引用的话是加尔布雷恩教授和政治学教授阿瑟·霍尔库姆对肯尼迪的评价，在此用来形容13岁自信、独立的Adam也不为过。

就读于天主教学校的Adam与肯尼迪的教育经历也有相似之处。

肯尼迪的父母都是虔诚天主教教徒，虽然我不知到肯尼迪是否就读过天主教学校，不过在1884年美国主教团举行的第3次巴尔的摩全体会议要求--不允许天主教家庭的孩子在公立学校读书！

肯尼迪就读过天主教学校也是极有可能而Adam青春期暴怒的荷尔蒙承接的是肯尼迪健旺的情欲，是肯尼迪生活性格的体现。

Graham的出场不多，但也极具特点，他代表着肯尼迪忠诚、坚韧不拔的政治性格。

Graham在警告Catherine时与愤怒的Catherine有这样的对话Catherine：When I married you.../当我嫁给你时Catherine：you were the most idealistic man I'd ever met./你是我遇见过最大的理想主义者Catherine：The man who's gonna change the world./Catherine：You've changed the world alright...Catherine：You lost every ideal you ever had...Graham：Times are different.Catherine：Times are the sameCatherine：you are different.Graham：I didn't lose my ideals, Catherine.应该如何理解这段话？

我在用这样一段引用你就明白了他通常总用较为简单的方式来概括他在政治分野中的立场：一个具有几分克制感的北方民主党人。

一个凭自己的良心来为国家谋求利益的温和的民主党人。

一个讲求实际的自由派····一个实用主义的自由派。

当有人问到他希望成为哪一类型的总统，自由派还是保守派时，他回答说：“我希望做一个负责人的总统”或许他的妻子对他作了最好的概括：“一个没有幻想的理想主义者”当Adam 问Catherine是否认识总统时，Catherine说她和肯尼迪在学校认识，而故事原型玛丽·平肖是在考埃特学校举办的舞会上与肯尼迪相遇，大学毕业之后，因为加入了美国劳动党，玛丽受到胡佛领导的FBI的监视。

玛丽·平肖后来嫁给了考尔德·迈耶，也就是电影中Catherine的丈夫Graham，他是一名参加过第二次世界大战，失去了一只眼睛的海军陆战队军官，后来加入了CIA，这就是为什么电影中Catherine和丈夫都与CIA有联系。

电影中多次提到的Catherine逝世儿子是迈耶夫妇9岁的儿子迈克尔，他在1956年（9岁）时在家附近被轿车撞倒后生亡，值得注意的是，肯尼迪夫妇的住宅离迈耶夫妇的住宅仅一条路之隔。

玛丽·平肖于1958年与丈夫离婚，而约翰·肯尼迪与妻子在1961年因为竞选美国总统成功后搬进了白宫。

原来居的住宅让给了弟弟罗伯特·肯尼迪一家人住。

这家人从此成了玛丽的新邻居。

所以Adam在衣柜看见同Catherine做爱的男人charlie有很大可能是肯尼迪的弟弟罗伯特，因为通过Catherine和其对话的内容来看，查理不仅知道Catherine和总统的事而且和总统关系相当近，甚至打算为Catherine离婚。

Catherine：You should have seen your face in light, Charlie.charlie：was to worried about your hands...Charlie：Helene is making dinner, quail or something.Catherine ：Give her my love.Charlie：She read that Huxley book you suggested.Charlie： i could leave her, you know?Catherine ：For me?Adam告诉Catherine他丈夫和卡斯特罗有关系后Catherine曾打算警告总统，不过总统已经不再接见Catherine了。

这点让人感到疑惑，总统之前为Catherine写信并送给她毒品表示他们之间的感情并没有出现问题，而Catherine仍然保留着总统的照片，在听到Adam说“She said it made her feeling she was naked”后的莞尔一笑也代表着Catherine仍然爱着总统，那为什么总统突然就放弃了与Catherine的交往呢？

是谁能有这么大的本事抢走总统的女人呢？

唯一的可能！

罗伯特·肯尼迪！

Tips：电影中总统送给Catherine的瓶子共出现了三次，三次出现的时机也极具深意，第一次是Adam偷拆信件时，第二次是Adam拜访Catherine时，第三次是Graham纠缠Catherine时，两个男人和一瓶药，他们属于一个分裂的整体，又各有不同，表现了Catherine对三个男人内心深处的挣扎。

为什么说瓶子里是毒品？

1962年，玛丽从一位名叫蒂莫西·里莱的哈佛大学教授那里获得一些LSD（麦角酸二乙基酰胺，一种强烈的半人工致幻剂。

这种药物在美英等国都是非法的）。

这位教授以推崇将这种类似毒品的药物作为启迪手段而众所周知。

玛丽很可能是在与肯尼迪做爱之前与他分享这种致幻剂。

在影片开头Adam借口整理花园赚取路费接近Catherine时，Catherine说了那段让大家影响深刻的对白“form is dead”Catherine：Form is dead.Catherine：Have you ever seen a man in building?Catherine：Broken windows, cracked doors and walls?Adam：Sure.Catherine：From the moment that building was builtCatherine：it started to fall apart,Catherine：just depends on how you choose to look at it.Catherine：Form is dead.肯尼迪竞选总统成功后，约翰·费希尔在《哈泼斯杂志》上写过“每位总统大概需要十二个月的时间组成他的行政班子，摸索着进入这个庞大而危险的官僚机构。

···当［肯尼迪］还在想把家具搬进去时，他发觉实际上屋顶已经在坍下来，房门也被风刮走了。

”电影对白的出处源于此，暗示着白宫潜在的危机（猪湾事件）和肯尼迪家族的悲剧命运。

Form is dead 是影片的点睛之笔，它不仅是对影片叙事方式的总结也暗指无论爱情以什么样的形式展现，爱情都会是爱情，赞美肯尼迪与情人之间纯粹的爱。

结尾处同学和Adam又在开同样的玩笑，不过这次Adam并不像Jimmy那次挑选弱小的自己攻击而是勇敢的反抗。

Adam被围攻时，对sister的笑也很有意思，在我看来Sister代表着当时落后的“政教合一”教育制度，而肯尼迪在未来的执政生涯中为推进教育改革做出了卓越的贡献。

最后拼图，确实很感人，零散的拼图是肯尼迪不同的性格特征，合而为一的是Catherine纯粹无暇的爱情。

政治无爱情，但是爱情无关政治！

关注我的公众号，lidaxia：一张自由职业者的名片

非常有深度的伦理片，表现了灰暗现实中人性的温情善良的一面。

亚当是一个正处于青春躁动期的单纯男孩，表面上看，似乎是亚当被凯瑟琳所吸引，并且主动接近她甚至追求她，但其实从一开始起，在凯瑟琳的潜意识里，亚当就占据了她失去的儿子的地位。

到了影片的中部，两人一起画画打闹嬉戏时，已经看到凯瑟琳开始创作后来寄送给亚当的那副油画了，也就说明亚当也已经在凯瑟琳的心中生根发芽。

那副油画，寄托着她对自己儿子的爱，而这份爱却也一定会让亚当承受终身。

整个影片中，凯瑟琳对亚当这份离奇的感情让人感动，那么亚当对凯瑟琳是一种什么样的感情呢？

亚当的母亲是一个相当严厉和理智的人，而且她没有对亚当正处于一个特殊的生理和心理成长阶段这一事实给予应有的关注和理解；这使得亚当很苦恼，同时也让亚当对凯瑟琳身上散发出的浓郁的温情与母性产生了不可抵抗的向往，总是不自觉地去找她。

根据亚当的这种心理特点，也就可以理解他和影片中另一个女孩之间的感情：由于亚当的这种家庭气氛和他的这种心理特点，再加上凯瑟琳的出现，使得亚当对同校的女孩子的感情也只是停留在青春期简单的性冲动阶段，无法发展出更美好的爱慕之情。

亚当在凯瑟琳身上，同时感受到了性感、温情、理解与尊重，所以凯瑟琳之死以及死前寄给自己的油画，将注定成为亚当永恒之痛。

影片中的政治因素，从凯瑟琳的角度看是充满可怕的不可调和的矛盾的：首先凯瑟琳和肯尼迪总统以前是校友，后来是好朋友，而且凯瑟琳的立场将会倾向于肯尼迪总统这边；而凯瑟琳的前夫则是另外一个政治组织的成员，而且该组织参与策划了刺杀肯尼迪的阴谋；凯瑟琳的前夫在自己的政治需求和对凯瑟琳的感情之间选择了政治需求。

而凯瑟琳则因为选择了相信她前夫的感情和承诺而失去了自己的生命。

实际上她如果让亚当把日记火速藏好的话，也许可以躲过一劫。。。。。。

美国人到底买不买一个有窥淫癖兼正人君子的导演的账？

$28,044的总票房收入告诉了我们答案。

媒体时代，这种几乎人人皆有的“疾病”已经成为娱乐经济的一部分，堂而皇之的在各大报刊杂志上占领头版头条。

当然，这也是如赵忠祥老湿般的“党国喉舌”，在一把鼻涕一把泪的苦诉衷肠后仍不能对宋祖德之流释怀的。

我们可以看看《美国情事》上映时，米国各大报纸的评论：“一切的一切都散發著業余味，古董級的老套故事和毫無內心世界可供挖掘的扁平人物，配合在史實中捉襟見肘、支離破碎的劇情，徹頭徹尾地招恨欠打”、“中後程的暗殺計劃與成長戲的融合簡直笑死人，簡直是為詮釋‘牽強附會’和‘無病呻吟’而生”、“試圖玩的所有花活一律不發，《殺手沒有假期》的失敗版”云云。

一个青春期男孩的窥淫癖没有问题。

问题在于导演想要将这种青春的情欲与政治的情欲性窥探接连起来。

青春情欲与政治窥探也问题不大，关键在于导演还想将这两种窥淫合理化，并假以“爱情”之名。

结果不但因为政治窥淫的捕风捉影而导致对肯尼迪刺杀事件真相的探究变得“支离破碎”，还使青春期爱欲纵横的故事变得如一块甜腻的油条般不伦不类。

窥淫、花匠、柜子这些中世纪骑士小说中老掉牙的情欲符号，与间谍、密谋、刺杀、共产主义这些现代色情主题一起被导演揉捏在一起，形成了一副色情却又乏味，紧张却又平淡的荒唐景象。

如果说，米国如中国政治一样，充满了紧闭的黑暗，那么这种将色情的隐喻套装在政治幻觉中必定是讨喜的。

猪猡湾事件背后的共产主义与资本主义的政治斗争如同本片女人与男孩之间的情欲张力。

肯尼迪荒唐可笑的“反攻大陆”只能被解读为如男孩对女人身体的迷恋般欲求不满。

也许可以这么说，在本片中男孩性勃发的窥淫，是对历史探秘的政治窥淫的确认与证明。

媒体时代的窥淫癖在影片中得到了精神上的合法性，导演企图在这里重构观众的童年记忆。

双线并进的叙事线索，构造出情欲与政治的双向色情，不断地放大，直至死亡。

因此，对于男孩来说，直观的裸体并不能激起性欲，只有在某种“被遮蔽”的状态下，色情才真的称之为“色情”。

这也是为什么，我们能够很确定的说，集权政治是色情的。

因为它不断的掩盖它内部运行的事实与真相。

当然，这也是媒体在19世纪诞生之初的首要任务——探听皇家内室的政治色情。

但是，民主政治不需要这种政治色情的叙事。

贝卢斯科尼近期的性丑闻无疑极大的满足了人民群众日益增长的生活娱乐审美情趣。

这种电影产生在这样的政治环境之下，只能是一个悲剧。

然而，在我们这里，它完全可以作为一个正剧完美的出场。

在宿舍连着无线没事想悠闲的躺在床上找个小电影看看的，无意中看到这个电影，封面挺让人觉得会是有点色情的那种的，后来看了才知道还是挺特别的，有着格外的意义。

从当时政治立场及少年青春懵懂的情节，折射一些社会的一些问题，与其是天主教也好因为政治派别对立也好，亚当做到了孩子的纯洁。

最后的那幅画也显示了人与人的温情之处，音乐也是配的这么恰到好处。

不过好像《后会无期》里面的插曲和这个是一个调调的。

本片色彩纯净，故事朴实真挚、人物刻画细腻。

一明一暗两条线索，交织相映。

情节平淡，但是忧伤的旋律让人不断看下去。

男孩成长，迷恋成年女性的故事，有《玛玲娜》专美于前，自是无可超越高峰。

不过说起以小见大，在与女性交往之中，初见世情，明悉成人世界，本片自有独到之处。

自然肯尼迪先生谋杀案为中情局联合古巴流亡分子所为并非新见，表现如此细致，则确为创举。

本片对于“形式即死亡”这一观点的演绎发展，叹为观止。

下为妄言，试述一二：亚当之父，身为记者，见如此惨景、也只是掩盖；修女教师见亚当受辱，旁立冷观；总统臣僚，属意戕害总统；恰恰相反，疑为挂名美术家的情妇凯瑟琳女士，却能分块绘出现代主义正宗的肖像。

旧体制——舆论、教育、行政——之腐朽、新力量——艺术、未经战争之一代——兴起，为美利坚下面五年的风起云涌呈现力量。

可见历史发展之必然，无事勃兴，皆有因果。

本片匠心独运，试以一例：时群生互相耳语，互传总统遇刺消息，无悼痛悲伤，只是纷纷散去。

镜头转为俯拍，一股落寞而来。

闲话一句，肯尼迪先生情妇如云，众人皆知。

可是人物俊雅斯文，言辞恳切动人，自不比大腹便便、偎红倚翠之辈。

臆想情妇之中，有真情者多。

然唯杰奎琳女士之所感、外人难猜。

肯尼迪、马丁路德金、黑寡妇，一些零碎的黑白录影剪辑在一起，加上香艳的海报和影名《An American Affair》（中文名美国逸事），初看，很容易认为是一个政治背景下的情色故事，事实上，这是一次意外的观影，政治阴谋也好，情色也好，只是它的形式，Form Is Dead，这一贯穿整个故事的中心思想，又一次让我共鸣，总之在毫无防备下在不经意间被深深的感动了。

空余的时间我总会用电影、阅读、音乐来度过，但我看电影通常不会连着看，我认为这是对电影的一种尊重，就像结束一段感情不应该随机投入另一份感情一样，看电影这种事情，跟平常练导引流一样，看完得细细咀嚼和品味，用心去收获它，思考和感悟给我们带来了什么人生启示，很多时候，我会把自己从一个观者的角色抽离出来，以导演和编剧的视角来解读故事，这样更能读懂背后深刻的思考。

当然，我所看的通常都是比较费脑的电影，怎么区别是否费脑呢？

很简单，那就是看你是否能伴随着爆米花一起看完，如果你能一边不停的嚼着爆米花一边看着电影傻傻木木痴痴呆呆的表情看完的电影一定是不费脑子的。

形式就是腐尸（Form Is Dead），我更喜欢这样来翻译它，这样的字眼更能具有心灵冲击力。

这也是我一贯以来观影的切身感受，很多时候我喜爱的电影也好，生活本身也好，总是有很多与实质相反的形式在迷惑着我们的感官，我们的媒体报道好人好事，那是因为我们现实缺少好人好事；我们的口号总是文明、和谐、热爱，那是因为我们不文明，不和谐，不热爱；我们的大众文化总是离不开娱乐，那是因为我们都很苦；我们总是参加各种友情派对和频发节日问候，那是因为这种友情通常都很脆弱；我们被各种信息所包围，恰是因为我们害怕孤独；我们贪恋爱情的甜蜜，正是我们无法独自面对自身的寂寥；我们能不惜时间的去装点自己光鲜的外在，却是印证了空虚的精神内在。

影片中的女主角的成熟风韵让人为之倾心，而其所代表的一种人生态度以及人格精神，更是摄人心魄。

女演员格瑞辰·摩尔让我想起来《本能》中的莎朗·斯通，都是那种风姿绰约的女子，而且都是属于那种需要剥离外在形式才能解读灵魂深度的疗愈型女子，而对于任何一个少男，在成长经历中能相识这样的一类女子，毫无疑问是一大幸事，可以作为培养男人的洞见能力和人生格局的温柔大学堂。

男主角13岁的亚当，恰好就是一个很幸运的小男生。

当在那样一个充斥着谎言、阴谋、伪善的灰色时代背景下，两位主角就鲜活的突兀的生存在那样的时代，当亚当衣着光鲜的母亲鄙夷凯瑟琳的放荡不检的同时不知廉耻的回味与肯尼迪总统握手时的赤裸裸性幻想，当亚当道貌岸然的父亲一面指责儿子与凯瑟琳接近的同时私下里爬上了凯瑟琳的床，当修女振振有词的维护她的腐朽的信仰和崇拜时，却可以歇斯底里的对学生施暴且变态满足的漠视亚当其被其他孩子群殴。

这一切使得故事情节中的人物有着鲜明的对比，亚当和凯瑟琳，两个灰色底板上的亮绿和鲜红，跃然纸上，被所有的其他所孤立出来，这样的情境下，少男恋上少妇似乎是无可阻挡的，且因为他们都秉持着一个人的初心，一个真实不虚的未污染的心。

就像在身心灵课程《导引流》当中，不断重复的曼陀罗式练习，动态冥想，带领我们一层层的退下形式外衣，释放内在那个被囚禁的小孩，逐步的去找寻回我们原本就鲜亮的温暖的初心，重回自我。

故事结局凯瑟琳的死，亚当拼好那幅画的时候，感动就像不可控制的洪水，那首经典的《the end of the world》 作为片尾曲缓缓地把视线浸润在一片模糊当中，但在模糊当中依稀闪耀的是亮丽的五彩斑斓，那是希望的色彩，那是人性的色彩。

——小航（Cread）