水仙花开

在一个男权社会里，有些女孩的名字叫做取悦。

她们迷惘，而不忘挣扎。

渴望纯净，却又虚荣。

不忘影片里的两幕：弗西斯安娜向玛西描述游泳队的男生的求爱过程时说，她认为那是恭维。

玛西回应，恶心。

弗西斯安娜说，可这就是生活，面露无奈。

我认为，这一幕就是导演在这部电影里最想表达的。

而我想说的下一幕则只是补充就是影片结尾。

男生们群魔乱舞，肆意妄为，而其中的一个女生有一瞬泪流满面，仿佛这就是她的内心，突然她又是一脸的享受，满脸的取悦，这是为了满足在同性面前的虚荣而必须要做的。

难道这不就是导演对这个社会的隐喻吗？

青春期的女孩子，甚至来不及求索自己的价值，就被推上了残酷虚伪又现实的成人班车。

至于影片中的百合，我只想说，有时候我们爱上的只是另外一个自己，一个理想中的自己。

Naissance des pieuvres克制的坠入“你不是任何人的救赎”一开始我们总会怜悯坠入混沌的人，看见她们向我们靠近，诉说着自己的痛苦和无奈，她们说，我希望你成为那个救赎。

从那个节点开始，被“救赎”所赋予的崇高责任和依恋捆绑，希望扑朔地筑成的蜃楼，我们不可遏制地将自己卷入深渊。

然后弗洛利亚放开了玛雅的手。

她继续向折磨自己的混沌献媚。

至此我们才看到，其实一个总将自己卷入混乱里的人，她本身并不如她所描述的那样无辜。

对于自我不清晰的界定和意识是她自己所应该承受的命运，玛雅伸出过手，一次两次三次，足够了。

我们不是任何人的神明。

我们不是任何人的救赎。

席安玛早期作品，一以贯之的谨慎和陈抑。

依旧在里面看见了烧女的影子希望自己早几年看到这部作品。

但同时又想起当时的自己可能还读不懂其中的色彩。

Naissance des Pieuvres meaning "birth of the octopuses" (章魚的誕生) 對我來說，章魚代表或體現了嫉妒和慾望之類的感覺。

換句話說，當我們墜入愛河時，章魚是我們內心伸展的八條長臂。

我們每個人都有自己的章魚。

- - - - Céline Sciamma 200萬歐元的資金，拍攝期38天。

主要拍攝地點：Val d'Oise département 第60屆坎城影展一種注目單元 入圍Cesar awards : best debut film ,best female newcomer2008/10/02 導演瑟琳席安瑪談《愛上壞女孩》！！

關於第一次執導 我在拉費米電影學校主修電影編劇。

為了畢業，我寫了一部劇情片的劇本。

夏維耶波瓦是審查委員之一。

他跟我說我一定要自己拍這部片。

當我去找製片的時候，這個問題就又出來了。

劇本的寫作有我自己的風格，因此好像當然是要由我自己導演。

於是到最後就這樣定了，我發現我也不想由別人來導。

關於影片的風格 我希望影片各層面都呈現一種永恆的時間感，包括場景跟服裝。

例如，片中都沒有手機。

還有一些細節也都配合傳達我要的感覺。

衣服方面，女孩們都是當代風格，但是看起來也像是十年前左右，尤其是現在流行的九０年代復古風。

也因為這樣，片中的歌曲都是特別寫的。

場景的選擇也是如此。

我們並沒有去更動外觀，但是每個場景都是精心挑選過的。

這些地方我都很熟悉，它是六０年代興起的市鎮，一種沒有歷史的市鎮。

市面上的小說不太描寫這些地方，因此幾乎還沒有電影拍過…。

這種市郊對我而言是中產階級的，無聊得很。

它很法國，很有代表性，即使它並沒有明顯的政治立場。

這種市鎮都有很多大型的開發案，發展出一些很特別的區域，也形成一種鼓勵風格化的氣氛。

這是個很適合我們拍電影的地方，也反映當前的文化。

關於片中沒有大人 我在寫劇本的時候有寫大人，不過我很快就發現寫得很勉強，怎麼寫好像都無法跳脫出過去已經有的窠臼。

父母親代表了侷限在這個類型裡的一種法律，強調的重點是青少年是一個沒有法律的世界，其內在的驅動力是來自一個跟大人世界對立的群體。

只是這個對立永遠都被以很刻板，很反叛的模式呈現。

我認為這個層面對這部影片有助益。

重要的是要進入青少年的底子裡，從氣泡裡面來正視它。

從感覺面來說，這樣好像才對。

父母親作為敵人太明顯、突出了。

如果把角色鎖在過度社會學的刻板印象裡，會讓我的電影沒有特色，尤其是處理到同性戀議題的時候。

關於影片的女性觀點 我對電影的女性觀點感興趣主要是電影製作過程方面。

從電影作品的角度來說，我並不特別希望用這個標籤，或是同志電影標籤，來標榜我的電影。

不過，我對這方面一直都有在注意，主要都是電影製作過程中，而不是影片完成之後。

關於游泳池與水上芭蕾 游泳池很入鏡。

很多法國電影都有游泳池的鏡頭，通常都是出現在女主角思考的時候，她游幾下然後反省自己的生活…。

在有些電影裡它是禁閉的空間，反之，在其他電影裡則是代表自由…。

對我而言，它是個溼的空間，慾望在這裡產生，祕密被揭露…。

這也是一個有自己法則的世界，有導演求之不得的豐富視覺跟聲音元素。

水上芭蕾是一個有不同階層，管理更嚴格的世界。

我完全著迷在它可以作為記錄片的層面，這是個我不了解但又極其迷人的世界。

它是百分之百的女性運動，因此我們能夠用它來討論女性特質。

它是非常困難的體育運動。

女孩們每週要訓練十五小時，她們的體能要特別好，但是又幾乎毫無前途，因為沒有職業水上芭蕾舞者。

這也是個要求很多地方都要被隱藏起來的運動。

女孩們要讓它看起來很輕鬆，而且一定要面帶微笑。

這是它讓我很感興趣的原因。

水上芭蕾舞者像是裝成洋娃娃的小戰士，她們同時要戰鬥又要引誘…。

關於選角 我們最早是在街上找女演員。

我希望她們跟角色的年紀一樣。

選角導演是意外在廬森堡花園那邊找到了寶琳阿夸特來飾演瑪莉。

飾演安娜的露意絲布拉雪兒是看到我們公司的雜誌廣告來應徵的。

飾演芙麗安娜的阿黛兒艾奈兒先前就在克里斯托福魯基亞的Les Diables裡演出過了。

我主要是看身材。

美國電影裡，演員看起來跟角色都很合，我喜歡那樣，我想要嘗試這些典型，因此我就得做得徹底。

然後我們就上工了。

開鏡前我們排練了一個多月。

其實不是真的排練，我們找了教練，一起研究角色的相關背景，還有訓練演員的注意力。

對於電影要傳達的意義，我們必須有一致的共識。

我不希望到時候有誤解。

我很訝異，同時也很感動的是，這幾個女孩能夠把她們原有的以及她們本來沒有的都拿出來給電影。

她們所給的比我原來預期的要多出許多。

她們願意拍這部電影，因為這是關於她們生活的一部看起來真實的電影。

為了這個目的，她們覺得有某種義務。

這是很動人的。

當你十五歲的時候你當然會想拍電影；但是最後，你發現你拍電影是為了某個很崇高的意義。

關於三個角色 瑪莉 她是最天真，也是最年輕的一位。

我希望她們的身體都不一樣，尤其不希望她們變成穿棉質內衣褲的幻想對象。

瑪莉既優雅又笨拙。

她是主角，但吊詭的是，她也是最常旁觀的角色。

她有個目標想達成，但是她主要還是旁觀…。

她在一旁審視，但是我們也在審視她。

透過她，我希望處理無可避免的慾望發生的時刻。

對她而言，她的慾望的來到是無法預期的。

它就在真實的生活中突然發生了，我們作為觀眾也必須跟她一起經歷，她的誘惑、理解以及受苦。

我想要讓這個發生在幾天內，當對慾望的意識開始產生的時刻被具體呈現。

這是從非常身體的觀點來看初嚐愛情時的感覺。

我不想去作社會學研究。

對我而言，同性戀是一個旅程而不是一個主題…。

《愛上壞女孩》是關於我們如何墜入情網的故事。

同性戀的稜鏡讓我能夠以不同的方式去談愛情的發生。

讓我有機會去拍過去電影沒有拍過的東西，例如二個女孩互相讓彼此失去童貞。

透過這三個角色，這部影片要講的是，各種形式的慾望都是無可避免的，都是無法滿足的。

瑪莉或許是在特定情境下產生的，而同性戀並沒有讓她成為烈士。

芙麗安娜 她是慾望的目標。

事實上，當我在寫劇本的時候，我很想談的是當一個漂亮女孩的悲劇。

電影通常都頌揚女生的美麗。

我也想加入它們，因為我認為這是很真實的議題，電影是討論這個議題最好的工具。

我們在一個角色身上建立起慾望，同時我們也讓慾望成為討論的議題。

《愛上壞女孩》對我而言，是一個三頭電影（或是三個心），並不是二股勢力的拉扯。

影片是關於三個角色，同時也是三個真實的生活。

能夠參與這個慾望，把它創造出來，讓愛上芙麗安娜是可信的，同時去處裡這個慾望所帶來的痛苦。

安娜 她並不是主要的角色，但是她是唯一一位孤獨的角色。

她跟男性角色有互動，但是事實上，她孤立無援。

在片中要處理這樣一個角色很困難，因為她有一個特別的調性，而且很討人喜歡…。

她有點像是騙觀眾的，因為表面上她演的是好朋友的角色，又是一個好心的胖妹，人也不是頂漂亮。

但真相是最後我們才發現她是最勇敢的角色，因為她得到的愛最少，受到的殘酷最大…。

對我而言，她是影片不可或缺的一環。

她所遇到的暴力讓她具有某種崇高性。

她不隱瞞自己的夢想，她是最孩子性的一位。

她行事只憑信心，會相信一些奇怪的儀式，例如埋胸罩或是禱告。

跟所有有信心的好人，她最合邏輯的命運就是成為一個烈士。

杰出者总是很轻易就能把一些倾慕他们的小傻子玩弄于鼓掌之中。

此处并无褒贬之意。

出色的人是真有其过人之处，为爱犯傻的人却不见得是真傻——不外乎是因对方的闪耀而爱，只是表现方式有些痴了。

如果一个人的自身条件不足以对心仪之人构成较强吸引力，便往往会着重强调和表现自己的深情——孤注一掷的明智之举。

虚的东西，最难也最容易。

变成被雨淋湿的狗狗，是打动对方的转机，还是被利用时的自我感动，又或者只是情不自禁地为心动买单？

或者都有吧。

欢喜又迷茫着的，可怜的人，可怜的狗。

一部细腻的青春疼痛电影，10年前看时觉得节奏太慢，最近重看觉得是部很好的片子。

三位主要角色各有各的痛苦，Marie卑微地爱着Floriane到病态的程度，收集她扔的东西吃她吃剩的苹果，和她（哔—）了但得不到感情上的肯定，还反复被伤害；Floriane明明对Marie有感情也有冲动，看着她的眼神写满欲望，但却不敢承认喜欢她，依然要和男孩约会，在两人间游离；小胖妞儿Anne从始至终喜欢的男孩也从始至终喜欢着Floriane，他得不到却又来找Anne来泄欲。

片子不长，节奏有点沉闷，细腻平淡琐碎，道出太多爱情的苦楚。

导演+编剧瑟琳·席安玛当时27岁上下，这是她的导演处女作，该片入围第33届法国电影凯撒奖最佳处女作奖。

片中主要角色最大的18岁，几位小演员演技都挺真实的。

拍出这样一部片子真的很棒。

接下来是喜闻乐见的八卦环节：导演瑟琳·席安玛和扮演Floriane的阿黛尔·哈内尔，就是12年后《燃烧的女子肖像》的导演和女主角之一，两人在2014年宣布在交往，在拍烧女图前已分手，但还是合作拍了新作。

PS：前阵子45届法国凯撒奖颁奖典礼上，当宣布最佳导演由罗曼·波兰斯基（性侵少女在逃）的《我控诉》获得时，阿黛拉·哈内尔愤怒离场，瑟琳·席安玛和演员诺米·梅兰特及其他人也陆续离场表示抗议。

对她们的好感又增加了几分。

阿黛拉·哈内尔在宣布最佳导演为罗曼·波兰斯基时愤怒离场========以下是概括全剧透，慎看========

Marie在看好友Anne的花样游泳训练时爱上了比队里其他人更成熟美丽的Floriane，她在派对上认识了她，求她带自己去看她们训练，Floriane开始只是利用Marie当幌子方便瞒着家里去和男孩约会，后来两人慢慢成了朋友。

Floriane不想让约会的男孩知道自己还是处女，在酒吧约老男人未遂后，让Marie帮她破处，Marie虽然不想被当个工具人，但还是同意了Floriane。

剧情中穿插Anne一直坚定地追求着在和Floriane约会的男孩。

Marie和Anne都被所爱之人的若即若离反复拉扯，最终唯有彼此安慰。

这部电影法文原名是Naissance des pieuvres，直译成英文是birth of octopuses，直译成中文是“章鱼的诞生”。

然而这部电影的英文名译成了Water Lilies，中文也因此译为《水仙花开》。

很明显，这部电影和水有关。

这是三个女生的故事，而故事发生在花样游泳队。

三个女主角分别是玛丽(Marie)，安妮(Anne)，弗洛利亚那(Floriane)。

玛丽很瘦，安妮很胖，弗洛利亚那则是个完美的漂亮女孩。

漂亮女孩的悲剧：佛罗利亚那弗洛利亚那是花游队的队长，长得漂亮，能力也十分出众，是男生们追逐的对象，也是女生们嫉妒的对象。

女生们传言，她和很多男的睡过，甚至当着她的面这样说。

她既不认输也不反对这种流言，倒是趁机羞辱了对方一番。

后来她告诉玛丽，其实她还是处女。

无论是男友弗朗西斯François，还是队里的男指导员，虽然他们都想和她发生关系，她都想办法拒绝了。

弗洛利亚那就在这样的环境中成长，玛丽为她感到难过，但是她自己已经习惯了这样的生存环境。

不过如果你认为她是个保守的“好”女孩，那么你又错了。

她想把自己的第一次尽快献出去，只是她不知道该给谁。

于是她决定去酒吧随便找一个陌生中年男人，当然了，还是让玛丽这个小跟班跟着她一起去。

她很容易就勾到了一个男人，不过，事情正办到一半，玛丽把她叫走了。

她竟然也很高兴地跟着玛丽跑走了。

种种迹象不得不让人怀疑，她是不是喜欢上了玛丽。

不过呢，青少年们的心思你别猜，因为你永远猜不透。

她一次次靠近玛丽，但最后还是“利用”了玛丽。

我把“利用”加上引号，是因为她也不是单纯地利用，她或许也对玛丽有感情，但是相比之下，她更爱的或许仍然是自己吧。

她把自己的第一次给了玛丽，又不断地“勾引”玛丽。

最后的派对那场戏，她一边在向玛丽示好，另一边又在和其他男人勾搭。

在玛丽把她拉走后，她给了玛丽一个吻，然后又回到了派对独自跳舞。

她谈不上是爱谁，她只是需要别人爱她，需要别人对她好，需要别人满足她。

身体上和精神上都需要。

她也许曾经也是被玛丽感动过的吧。

从小到大，她因为自己的美丽出众而孤独，女生们自然是排挤她的。

男人们对她大献殷勤，但这种殷勤的背后是他们自私的需要。

没有人真心对她好，没有人把她当成一个普通朋友来对待，所有人都希望从她身上得到些什么。

而玛丽似乎是第一个对她不求回报的人，所以当她感受到这一点时，她就很迫切地想要抓住玛丽。

然而她很快又失望了，她敏锐地感觉到，玛丽和那些人一样，不过是追逐自己的一员罢了，并没有什么特别。

所以她在玛丽表达出不希望她和别的男生太接近时，她给了玛丽一个吻，算是安慰玛丽。

然后，她转身又一次陷入自己孤独的世界中。

她始终是孤独的。

影片最后的镜头中，玛丽和安妮在泳池里“盛开”，而她一个人沉浸在自己的舞蹈中。

这是最真实的她，永远孤独的她。

旁观的主角：玛丽玛丽是个瘦弱的小女孩，和她的朋友安妮形成鲜明的对比。

玛丽是主角，但同时导演却让她成为了一个旁观者。

在电影的最开始，她去看花游的表演，儿童组的表演在她看来实在是太过幼稚了。

正当她打算离开的时候，她看到弗洛利亚那带领的花游少年队表演，她一下子就被迷住了。

既是被花游这种运动迷住了，也是被弗洛利亚那迷住了。

她和好友安妮都是15岁上下的年纪，然而她看上去却更像个还未开始发育的儿童。

她不喜欢自己儿童般的身体，而弗洛利亚那身上那种健美又温柔的力量，以及举手投足间散发出来的自信，很令她着迷。

她对弗洛利亚那的感情也无法简单归类于爱情，也许一开始更多的是崇拜和向往。

加上青少年对于性和爱的观念都还在形成期，所以我们是无法用成年人已经定型了的感情去定义青少年们的感情的。

她一向文静而瘦弱，但是这次胆子还挺大。

她在派对上直接告诉弗洛利亚那自己喜欢她的表演，第二天又直接跑去拦住弗洛利亚那，请求她带自己进花游队的训练池，为此她愿意替弗洛利亚那做任何事情。

构图对称，以背景墙上的竖条斑驳痕迹为竖轴，墙面和地砖的连接缝隙为横轴，交叉点正好在屏幕正中。

看着莫名舒服。

玛丽站在阴影这部分，背光，佛罗利亚那站在阳光这半边，迎着阳光，似乎和她们的性格也有着某种契合。

弗洛利亚那觉得玛丽是个怪咖，不过她还是把玛丽带进了泳池。

接着，她利用玛丽作掩护，去和弗朗西斯约会。

又向玛丽倾诉了自己无法和别人倾诉的事情。

这一切都让玛丽觉得弗洛利亚那是喜欢自己的，至少，自己在弗洛利亚那心里占据一种特殊地位。

弗洛利亚那一直处于主导地位，玛丽只是接受她的一切安排。

然而处于主导地位的弗洛利亚那又十分需要玛丽的“帮助”。

她需要玛丽在她和男生约会时打掩护，她需要玛丽倾听她的内心，她需要玛丽在男人烦她的时候来“解救”她。

一切都是“她需要”。

电影的最后，玛丽也许想明白了，自己的心里只有弗洛利亚那，但是弗洛利亚那心里不是只有自己。

她还会不会回到弗洛利亚那的身边，我们不知道，但是她一定想明白了一些事情。

成长就是如此吧，经历一些东西，然后想明白一些事情。

或许她被伤了心，离开弗洛利亚那。

或许她还是忍不住要回到弗洛利亚那身边，但是在这段感情中她不再让自己被对方主导。

又或许，她看清了曾经迷恋过的关于弗洛利亚那的一切，其实也不过是自己加诸于她身上的某种想象而已。

当然，也有可能她想了很多，却仍然想不清楚感情这件事。

这就是青少年，她们褪去了儿童的身体和思想，试图摆脱一个单纯的，由家庭定义的自己。

但是同时，她们又仍然在黑暗的混乱中四处寻找自己的路。

受到最残酷的对待的女孩最勇敢：安妮玛丽的好友安妮也在花游队，不过她是在儿童队。

在一群儿童当中，她“庞大”的身躯让她显得和周围人非常不和谐。

她因为外貌和身材而受到周遭各种冷眼，在花游队里毫无存在感。

她只有玛丽一个好友，玛丽也只有她一个好友。

她和玛丽形成鲜明的对比，她太胖了，并且总是控制不住自己的欲望。

她遭到了周遭环境最为残酷的对待，但是她却是最为勇敢的一个。

电影对于她性格的刻画十分精准。

一开始花游表演前，她紧张到不断祈祷，周围人带着些许鄙夷的眼神看着她。

表演完后换衣服，她因为没有带内裤而不敢在队友们面前换衣服，等到所有人都走了才换衣服。

正在这时，弗朗西斯意外闯入，看见了她的裸体。

弗朗西斯对这样一个身材发胖又其貌不扬的“儿童”并没有兴趣，但是她反而对弗朗西斯有了兴趣。

她在弗朗西斯必经的路上遛狗，为的是和他说上一句话。

可是弗朗西斯并不想理她。

她又去偷了一条项链，当着一众水球队男生的面送给弗朗西斯，这样弗朗斯西很有面子，不过弗朗西斯对她暂时也还是没有什么反应。

然而勇敢的女孩运气不会太差，弗朗西斯在被弗洛利亚那拒绝了做爱请求后，跑来找安妮了。

于是安妮的第一次给了弗朗西斯。

如果你以为安妮从此成为了屁颠屁颠的小跟班，那么你又错了。

在最后的那场派对上，弗朗西斯找到安妮，当然是想着和安妮再来一次。

在此之前他还向安妮表了白，说自己其实是喜欢安妮的。

然而安妮好不容易等来了心上人，却在听到表白后拒绝了他。

如果弗洛利亚那诠释了“被偏爱的都有恃无恐”，那么安妮则诠释了“得不到的永远在骚动”吧。

安妮得不到他，才会对他心心念念。

一旦安妮发现他也不过是如此，（大家都是为了性欲而已，没有什么神秘而不可侵犯的爱意）那么安妮就不再喜欢他了。

更何况，在这个过程中，安妮从一个追求者角色转变成了被追求者，也许她明白了自己身上是有某种魅力，或者说可以用来达成自己欲望和需求的某种能力。

她不再是一无是处的胖儿童，而是一个可以散发魅力的女人了。

她的转变应该是三人之中最大的。

她同样是孤独的，但她的孤独与弗洛利亚那的孤独不同，她的孤独是被迫的。

弗洛利亚那的孤独，从某种程度上来看，是她自己主动选择了“孤芳自赏”，而安妮的孤独完全是因为社会对待她这样的女孩的残酷，她不得不孤独。

导演对于三个主角有过评价。

总结起来大概是：玛丽是天真而羞涩的旁观的主角，弗洛利亚那是欲望的目标，代表漂亮女孩的悲剧。

安妮是最孤独的，她受到最残酷的对待，但同时又是最勇敢的。

水仙，自恋，回声而关于这部电影的主旨，其实也和它的名字有关。

前面介绍过，按照法文原名直译，应该是“章鱼的诞生”的意思。

“章鱼”有“嫉妒和欲望”的意思，或者说“占有和欲望”。

导演说，当你陷入爱情当中时，内心就会伸展出八条长臂。

长臂会伸向各个方向去探索，你自己也不知道会往哪个方向去。

我们每个人都有自己的章鱼。

青少年的爱其实是懵懂的，很大程度上是由性欲推动的。

弗朗西斯就是最为典型的例子，弗洛利亚那拒绝和他做爱，他就跑去找自己曾经不放在眼里的安妮，而为了让安妮满足自己的要求，他甚至毫不犹豫地告诉安妮自己爱她。

他的爱完全是被性欲所主导的。

所以这部电影其实讲的是青春期对于爱情的探索。

这一时期的爱情很大程度上也是被性欲所支配的复杂感情。

这种感情是占有欲，性欲，友情，爱情等等混杂在一起的。

不过对于片子的名字我目前还有一些困惑，这里我先记录下来当下的想法，日后如果搞明白了再做补充。

片子的英文名翻译成Water Lilies，分别直译两个单词，water就是水，lilies就是百合（复数），而百合也有女同性恋的意思。

水我能够理解，但是lilies和“章鱼”又有什么联系？

我没能找到确切的资料去证实，于是只好猜测，百合花在水中盛开的样子就像章鱼伸开它的触肢的样子。

能力所限，我又不懂法语，也没有办法看到更多主创人员对此的解读，所以只好自己猜了。

不一定准确，但是似乎暂时还是能够说得通不过，既然lilies/lily是百合的意思，那么中文又为何翻译成“水仙”呢？

“水仙”对应的英文是Narcissus，对应的法文是Narcisse.于是我又跑去查看了植物志，我们暂且不考虑具体品种，把水仙看作水仙属植物，百合看作百合属植物。

于是就可以发现，水仙属植物和百合属植物都属于百合目。

百合翻译成水仙虽然不是十分准确，但是不深究的话应该也是可以的。

而且， “水百合”似乎确实不如“水仙”来得好听，更何况，“仙”这个中文字似乎也更有一层缥缈的水上韵味。

虽然不知道这些翻译背后的考量，不过，我却因为水仙花的翻译而意外找到一个关于水仙花的希腊神话故事。

这个故事也许本来不在主创们的考量范围内，不过在资料匮乏的情况下，我似乎也能够用这个神话故事去对这部电影做一些解读。

自恋(narcissism)这个单词来源于水仙(narcissus)，古希腊有一个美少年纳西索斯(Narcissus，又翻译成那耳喀索斯),他是全世界最俊美的男子，无数少女为他倾心。

然而他并不知道自己长得多俊美，因为在他出生时有一个预言者告诉他的家人，只要不让他看到自己的样貌，他这辈子就能一辈子平平安安。

于是他的家人就从来不让他看到自己的容貌。

虽然迷倒了万千少女，但是他并不爱任何人。

女神厄科(Echo)也爱上了纳西索斯，但是厄科此前因为喜欢嚼舌根被惩罚，失去了说话的能力。

不过，如果她真心爱上了一个人，那么她将再度可以发声，只不过，她只能不断重复对方的话，而无法说出属于自己的话来。

厄科只敢偷偷跟在纳西索斯后面，因为她知道自己无法将爱意向对方倾述。

有一天，纳西索斯发现了厄科。

他问厄科，你是谁。

厄科想要回答，但话说出口，却是在重复纳西索斯的话，你是谁。

纳西索斯又问，你在这里干什么？

厄科开口回答，你在这里干什么？

厄科听到自己说出口的这些话，难过极了。

从此她离开了纳西索斯，伤心而亡，只留下声音整日飘荡在山谷里。

于是山谷里我们常能听到回音（Echo）。

而纳西索斯呢？

因为他从来不爱任何人，于是报复女神(Nemesis)决定替众女神报复他。

报复女神使用的方法很简单，就是让纳西索斯来到河边，让他看到自己的倒影。

纳西索斯此前从来没有看过自己的容貌，不知道自己长什么样子。

他突然之间看到河面有个长得如此俊美的少年，一下子就爱上了自己的倒影。

但是他从来得不到回应。

日复一日，他就这样在河边逐渐消瘦，直至死亡。

他死后化成了水仙花，于是他的名字就成了水仙花的名字，而这个单词后来也就引申出自恋的意思。

这个故事中的纳西索斯倒是颇有点儿像《水仙花开》中的弗洛利亚那，但不同的是，弗洛利亚那很明白自己是长得美的，这种美给她带来了一些麻烦，但同时也是可以用来为自己争取很多利益的。

电影也有两个前后照应的照镜子情节，也许稍微能够和自恋以及孤独联系上。

照镜子的情节出现在两处，分别是弗洛利亚那和玛丽的第一次交流和最后一次交流。

玛丽当面称赞弗洛利亚那很美，弗洛利亚那并不以为然

弗洛利亚那亲完玛丽后，看着镜子里的自己和玛丽说话外貌外形的美带给他们普通人无法企及的关注，但是他们自己却很难去爱上别人了，更多的情况下，他们是自恋的，是孤独的。

他们的孤独很难为那些追求他们或者讨厌他们的人所理解。

厄科爱上了一个人，但是她却只能重复爱人的话，无法说出自己的话。

这一点是否和玛丽有点儿像呢？

她总是跟在弗洛利亚那背后，对方说什么做什么，她即便不同意也不会说什么。

弗洛利亚那需要她做什么，她就会去做什么，为此她心甘情愿。

用这个古希腊神话故事来解读这部电影也许不十分准确，不过那种孤独的感觉似乎还挺贴切的。

普通人的共鸣电影里面的人物从造型到台词都有很强的真实感，普通的女孩真的就是很普通的女孩子，不会设定一个普通青少年然后呈现出来的竟然是一个长得很漂亮穿着打扮很时髦的女孩。

有光芒的女孩也真的是很有光芒，是那种从内心散发出来的自信，而不是用妆容和外物堆积出来的blingbling的感觉。

导演对于青春期女性内心的拿捏和表现非常之准确，以至于虽然可能拥有不同的背景文化，但是你仍然可以从主角的身上看到青少年时的自己以及朋友们。

说到这里，我又不免想起了《我的天才女友》，这本来是意大利作家的“那不勒斯四部曲”的第一部的名字，近期被改编成电视剧，也算是掀起了一番热烈讨论吧。

这部剧讲的是生活在那不勒斯贫民区的两个女孩一辈子互相扶持又互相较劲，企图摆脱环境但终究无法摆脱环境的故事。

我囫囵吞枣地把“那不勒斯四部曲”看了一遍，即便只是翻看故事情节，当中已经有很多的细节打动我，并且让我想起我自己的故事。

《水仙花开》的导演也就是今年大热的《燃烧女子的肖像》的导演，在《燃烧女子的肖像》相关宣传采访中，导演说，那部最后一幕的哭戏，是留给观众去代入和回顾自己的人生的。

可见，导演大概总是希望自己的电影能够让观众可以产生共鸣的。

我为什么会喜欢这些作品，也许很大程度上是因为我能够从这些作品当中看到自己，从而产生共鸣吧。

创作者们把人的共通感情用他们自己的文化表达出来，而我穿过他们的文化去寻找这些东西，然后用我的文化把我能够理解的东西表达出来，也蛮有意思的。

在这些女性书写的作品中，女性的善良，嫉妒，努力，无助，挣扎，放弃等等，真实地呈现出来，她们是一个个鲜活的角色。

不是圣母，也不是守节的寡妇，不是女巫，也不是疯婆子。

她们就是一个个普通的人。

抛开性别，纵观我们人类的历史，其实最开始关注的都是一些大人物，重要人物。

文学作品一开始都是在讲神和英雄名人的故事，他们是故事的主角。

很长一段时间都是如此。

普通人成为故事的主角可能要到中古时期了，也就是中国的宋元时期。

西方的市民文学兴起也是12世纪工商业兴起后而产生的。

不过直到19世纪，文学中的人物性格都还是比较单一的，越接近现代，文学的人物性格刻画就越多元，也越向真实的人性靠近。

人性本来就是复杂的，文学也应当将这一事实如实反映出来。

当然，文学作品总归是虚构的，否则就是纪实了。

纪实也可以有文学性，但是文学本身作为一个探究人性最好的空间，仅仅用于纪实就未免太过浪费了。

不管怎样，希望在未来能够看到更多贴近真实，能够令人产生共鸣的国产作品吧。

Summer IFF其中一齣法國電影"Naissance des Pieuvres", 故事圍繞韻律泳女孩, 關於成長, 性慾及性取向, 和私隱等題材的電影.導演Celine Sciamma的第一部作品, 1980年出生的年輕導演, 有點給人刮目相看.昨天才看了奧運的雙人韻律泳比賽, 一向都頗欣賞這項運動, 電影以韻律泳為題材更加吸引.高傲又誘人的Floriane, 成了瘦小又害羞的Marie的崇拜對象. 相比起她又胖又麻煩的好友Anne, Floriane像個女神.十五歲的女孩子, 腦袋充滿十萬個問號. 一大堆女孩子, 就令我回想到中學時的校園生活. 導演把那種女孩與女孩之間的爭鬥, 友情, 曖昧及對男孩的好奇都捕捉得不錯.導演也愛運用顏色. 有一幕印象深刻, 就是Floriane和Marie在睡房中. 整個畫面都是藍色的. 藍色的睡房, 藍色系列的服裝. 另外, 她們的泳裝都是紅色為主. Marie替Floriane塗的髮蠟是橙色的. 都是色彩鮮明.節奏適中, 亦間有幽默. 令人喜歡的電影.*2007 Cannes Film Festival Un Certain Regard.

我喜欢她，仿佛喜欢一个更完整更美丽的我。

1 我见到了一个和我差不多的女孩，我是说长得差不多。

但是她明显比我更高挑，各类曲线比我发育得更流畅。

她的眼瞳是淡绿色的，当她迎着我望的时候，那淡色的眼瞳散发的朦胧，让她仿佛天使一样美丽。

2 她的美丽是公认的，我自以为的美丽却无人问津。

很多女人嫉妒她，嫉妒她的美丽，嫉妒她的性感。

她就算是吃个香蕉都能引发雌竞。

偏偏她又特别喜欢吃香蕉，在她察觉到周围女人的厌恶之前她已经提前把香蕉作为爱好了。

察觉到之后她也更是挑衅地吃。

因为她有自尊，当大家讨厌她的时候，她就以更强势的姿态激起那些女人更深的厌恶，用以维持她的自尊。

3 我喜欢她，仿佛喜欢一个更完整更美丽的我。

我想要保护她。

4我不让她被男人牵着，不让她被男人吻。

我希望她纯纯洁洁的，只是和我一样还未对性产生兴趣。

我希望和她做最深厚的朋友。

5但是她却想着如何更加迸发她的魅力。

她知道男人喜欢她，她也知道比吻更进一步是性。

可是男人是狗，只知道太阳，弗洛她看不上。

有的时候她逼自己和男人太阳，但是到最后她总是自己先受不了了。

于是男孩还是没办法太阳，她也不可能让男人太阳。

矛盾。

6在这一串故事里，我只是她回头才能看到的剪影。

我希望出现在她的故事中，明明白白的，而不是只在她心事里做个注脚。

然而我改变不了她。

她太习惯男人的关注和女人的厌恶，如果只让她和我在一起，那样太逼仄了，她受不了。

7那一天，她和那个她受不了的但是至少面容帅气的公狗在一起说笑。

那一天，我走向泳池，抱紧自己让自己沉入水底。

——我要洗干净对弗洛的喜爱。

我的朋友安妮——现在我才注意到她。

她说不要放手，不然我们都会迷失。

她和那公狗做过，她知道那公狗长着人的面孔，其实就是公狗。

公狗为了泄精，会巧言令色，会微笑会温柔，然而都是假的。

一切都是为了泄精。

所以我的好朋友安妮在他第二次讨吻的时候对着他的唇吐了口唾沫——呵，他的淫荡也只配得上这个。

8“别放手，不然我们都会迷失。

” 我和她头贴着头，漂浮在蓝色空寂的游泳池。

那一天，我们结合，灵魂成为了圆满的一个。

水仙花开的时候，会倒影出一个，呈现出一个。

我没有想到的是，最后和我依偎在一起的，不是那个倒影，而是一直陪伴我的真实的伙伴。

那倒影被风一吹，便模糊了。

于是这段时间的神迷也远去，可以称为一段回苦的记忆。

这是我第一次看的感受，这么久了，有点陷进去。

迷恋。

我很迷恋。

暗恋过的人都会懂女主吧，不过我倒是觉得女二是喜欢女一的。

只是，她也不勇敢，她也怕。

😭😭😭😭😭😭成长为什么都是这样的。

为什么总是主动，引导女一的女二最后放弃了。

我收回说她们不合适的话，那么小，哪里懂得那么多。

😭心疼啊。

好喜欢女主们，怎么就不火呢，颜值也好看。

看到这种奇奇怪怪的电影，总忍不住写点儿什么。

过程中已觉着是导演的处女作，随后果然证实自己的猜测。

是因为某些地方仍显出稚嫩，和做作。

处女作总是这样的，生猛但难以成熟。

一如青春期。

三个女孩，一个干瘪瘦弱，一个丰满艳丽，一个肥胖臃肿。

真是类型齐全了。

玛丽第一次看到佛伦西里斯，就被她的美丽折服。

安娜一心梦想着白马王子会看上她这个胖胖的姑娘。

安娜和玛丽之间又有着有些暧昧有些亲昵的友情关系。

而佛伦西里斯虽然看似完美，也有烦恼，她想要摆脱处女身份，却不愿意真的和男生发生关系，其他人不知内里，全都认为她是个放荡之人。

这样三个女孩，导演选择这样奇怪的组合，也真是奇怪。

看电影时，越来越注重开头。

这部电影的开头就让我给她打高分，后来才发现，如同《深海寻人》，全片的亮点竟然就只是在开头。

不过，这部电影比《深海寻人》还是高明得多。

《水仙花开》，这个翻译很奇特。

在我的认知里，水仙是种特殊的花，也许受希腊神话的影响，水仙就是代表自恋。

玛丽这个瘦得不能再瘦的平胸女孩爱上佛伦西里斯这个漂亮自信的女孩，在我看来就是爱上一个镜像，一个她内心里渴慕的镜像。

她爱的不是自己，而是理想中的自己。

这包含着爱慕与敬仰，所以不能忍受镜像的幻灭。

当她给佛伦西里斯破处时，以为自己的爱情实现了，当她和佛伦西里斯接吻时，终于发现自己爱的只是幻觉。

这个看似完美的女孩不是她以为的圣洁，而是真的一个放荡之人。

佛伦西里斯的独舞很有意味，大约两分钟的镜头，只是她一个人的独舞，那么陶醉，那么满足。

她不拒绝男人的追求，却拒绝男人的深入，或许她才是那朵水仙，独独爱恋自己。

安娜呢，终于和白马王子发生关系，一偿夙愿，却跑到玛丽房间，献出初吻。

安娜和玛丽的关系到底是什么？

近几年，“拉拉”很多。

女孩爱女孩，女孩也能同时爱男孩。

我不信世上有如此多双性恋，所以这些又爱女孩又能爱男孩的女孩们，恐怕受影视影响太深，自以为这是时尚和自由。

感情是很难的一件事，要确定自己爱上一个人是很神圣的，哪里容得这般随意？

这部《水仙花开》，拍得很暧昧，什么感情都不明朗，介乎于友情爱情之间，游移不定。

在我看，毕竟是导演夸大了。

友情之间有占有欲，却仍能与爱情分辨清楚。

我们的青春期，都经历过同性之间的占有欲，简单说就是，我看到好朋友和另一个女生走得近了，近到会忽略我，那我就会不舒服，甚至对那个女生产生嫉妒和怨愤的情感。

但友情和爱情不同的是，友情最后的结局也许是三个女生都成为好朋友，爱情则必须二选一。

我的结论是，如今大多“拉拉”都是水仙花的意淫，爱上自以为的镜像，爱得自以为很美，实际上只是变质扭曲的友情的一种。