遥远的北方

写电影简介之前摘录一句电影中的经典台词，会显得很专业。

——by 王十元。

所以在说‘北国罪与罚’之前，也最好摘录一句吧。

额，这部戏……台词实在很少啊，找不出啊，怎么办呢。

那就把最后一句po上来好了。

好了好了，正式开始……＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝I love you－by Mother《Far North》故事发生在北极，由杨紫琼扮演的Mother是个苦命的女人——在战争中她的爱人被杀，那个杀人的德军恶棍还强奸了她。

命苦的人一般出路是两条：要么像祥林嫂那样变成怨妇然后柔弱地死掉。

要么像《杀死比尔》里面的kiddo那样强变得心狠手辣强悍地活下去（好像kiddo本来就蛮辣手的，人家是杀手嘛）。

Mother在这个生死存亡的关口捡到了小女娃Daughter（杨雅慧）。

或许是因为这个柔弱的生命启动了Mother的母爱、求生意识、小宇宙、等等……她变强悍了。

找到机会，杀死了强奸犯。

从此带着女孩在冰天雪地相依为命地小心生存。

要躲着战火，要和恶劣的自然做斗争。

活得很辛酸。

但习惯成自然，活着也就活着了。

daughter长大了，变成了大辫子黄花闺女。

平静的生活被一个男人的降临打破（sean bean），Mother救了这个几乎冻死在冰原上的来路不明地男人。

活过来后两个女人发现这个男人还挺帅（天天对着冰和水，是个男人都帅）两个女人一起爱上了这个男人！

苹果和苹果干你选择那一样？

——至少那个男人选择了鲜嫩多汁的苹果。

苹果干mother经历了太多坎坷，当这个男人变成Fxxer和小苹果ml的时候，mother这个骆驼被最后一根稻草压垮了。。

于是，libido像一颗放进粉红兔子的金霸王一样——能量源源不绝。

（一般骆驼都是苹果干变得，小苹果太嫩，变不成骆驼）ps：libido的名词解释－－弗洛伊德后期把人的心理结构分为了"本我","自我",和"超我"三个部分.其中"本我"包含了所有原始的遗传的本能和欲望,这里面最根本的是性欲冲动,便是所谓的"性力"也就是libido,它为各种本能冲动,欲望提供力量,是人的整个的精神活动的基础和源泉。

mother想要Fxxer。

但是随着时间退役这个可能性越来越渺茫。

Fxxer要带着daughter远走高飞了。

mother绝望了，她实在太想要Fxxer了。

恶向胆边生，daughter的大辫子是mother给她梳的，这是个机会，mother在Fxxer外出之际，给daughter梳了最后一次辫子，然后用那条粗大的辫子勒死了daugher。

daughter死掉了，但男人还没到手，怎么办。

mother眼睛转啊转，想出妙招——把苹果干变成小苹果。

于是整片高潮来临，mother完整剥下了daughter从脸到脖子的皮。

往自己脸上贴去……Fxxer回来了，看着daughter躺在床上充满欲望地看着他，他燃烧了。

马上要带着心爱的小平果离开这个鬼地方了，作为纪念再来一炮。

可是干着干着……脸皮掉了。

Fxxer瞬间阳痿，做梦也想不到干着干着他就从fxxer变成了mother fxxer。

他惊惧地叫着'no no..no..no!no!!no!!!'赤身裸体奔出了帐篷，消失在雪原，剩下帐篷里的mother掩面而泣……这部片子的情节其实不错，但片子的前3/4让人看了昏昏欲睡，要不是杨紫琼间歇的记忆闪回，前段的片子就和单调的风光记录片一样。

节奏慢，慢的和2046有一拼。

如果减成30分钟，成为像‘三更1’其中的一个单元那样，会比较对快节奏如我者的胃口。

杨紫琼是个生存欲望强烈的女人，这和她的养女是她坚持下去的动力不无关系，片头杨把雪橇狗杀死充饥的镜头，表现出的不是凶恶，而是坚定。

这是为了让自己活下去、让柔弱的女儿活下去，继续保护她而作出的选择。

可是这样一个女人面对尘封已久的情欲，面对那个想要的男人。

变得如此可怕，反人类的行为让人发指。

但冷静下来觉得这个女人实在可怜。

命运的不公不去说了，战争时代人人皆危。

可面对着心爱男人被自己苦心保护养大的女儿抢走，自己经历的那么多苦难，建立起来的信仰，瞬间倒塌。

人性是什么，在如此恶劣的情况下，就是活下去。

但男人的选择，让她看到了绝望。

自己的血，无法在养女体内流淌。

自己的情欲和梦想，被养女生生夺走。

活着，原来是那么痛苦。

痛苦到没有明天，不能继续活。

哪怕没有了自己，让我活下去……所谓人性，就是活着，且性交。

剥去所有之后剩下的只有这两个内容。

心情异常沉重……最后的一句话影评：只要再多一个男人……世界就和平了。

很喜欢这部电影，可惜如此小众。

母亲绞死女儿确实残忍，但是女儿明目张胆抢走母亲的男人，当着她的面和男人打情骂俏甚至是男欢女爱的时候，可曾想过母亲的感受吗？

她已经没有把母亲当成一个人了。

母亲独自背过脸去，走出家门，瘦削的肩膀在风雪中一动不动，遥望着家里暖黄色的灯火和进不去的家门。

当女儿告诉母亲他们要离开她去追求自己的生活，还要带走一半的食物和一只雪橇犬的时候，就已经把她逼上了绝路。

女儿转身走了，留下母亲一双痛彻心扉的泪眼。

这个女儿是有多狠的心，才能把救了自己又把自己养大的母亲一个人留在茫茫雪原上，这和让她去死有什么分别？

母亲亲手救起的两个人竟然共同背叛了她。

经历了被同族赶出家门、亲眼目睹丈夫被杀又惨遭凌辱的她，再也禁不起这样的伤害了，她看透了人性的自私和人情的凉薄，她的心伤透了，死了。

她杀了女儿，其实也是自毁。

因为她有很多理由可以骗过男人，解释女儿的死，然后顺理成章独自占有这个男人。

可是她没有，她用了最狞厉最恐怖的方式，最后一次满足了自己作为女人的欲望，同时也彻底报复了男人。

母亲最后颤抖的呜咽，是对自己一生苦难的挽歌。

寡人决定今天认真来更新一篇。

这是工作时间，天杀的。

我居然可以无所顾忌的看娱乐新闻，学习ps，更新部落格，就是不干正事。

这得感激锦鸡给我这份闲散工作。

肉麻。

这么多年兄弟了。

不习惯说什么屁谢谢。

这事以后不再提。

我就整天守着一台电脑，不要问我是做什么的。

因为有很多事情不是聊个QQ什么的就可以说清楚的。

我也潮流一回，以上，是个小题记。

一切的起始，都是因为狗哥说过一部电影《遥远的北方》。

同以往任何一次一样，我只是试着写写影评，因为写影评在我看来是很有难度很难掌控的。

不像狗哥这种打通了任督二脉的可以对屁收发自如或者骚一样骚起来你一脚踹死他都不解恨不骚时老实得像个痴呆。

这是极品中的极品。

而世界上，极品是不多见的。

尽管它可以很贱。

一天晚上，狗哥问我有没有看过遥远的北方，我说灭有。

狗哥说，我操，这片子太诡异太恐怖太吓人了。

我斜着眼睛，嘴角斜向上一扬，轻蔑的呼出两个字。

是---吗---？

狗哥摸着心一脸余悸说，真的，不信你去看看。

于是这事就被搁浅下来。

哇擦，你说狗哥介绍的电影谁去看啊。

打死也不看啊。

不过在接下来的日子里，却经常被提到。

最后没办法，在狗哥的蛊惑下我终于决定要把这部恐怖的让狗哥半夜睡不着觉的电影下下来看看。

至于为什么会终于决定下，有一个定律是这样说的。

古人表达是近墨着黑。

这样太文雅。

你说狗哥这种蠢到极致是自然的晋国人。

我跟他认识四年，毕业后居然又同住一屋。

你们就同情下我吧。

我再聪明，也经不起这样的耗法。

狗哥有多蠢？

这个问题你真是问的好。

你可以想象你一下你生平遇到过的最蠢的人。

想到以后，把那个人的蠢再放大八十倍，就是狗哥了。

对于我有个悖论，我能想到的最蠢的人已经是狗哥了，那……算了，世界上很多事情本来就是没有缘由的。

以上，为第二题记。

有些事情，迟早是要开始的也有些事情，终究是要结束的。

其实我们猜不透任何开始，也古恩到任何结束。

《遥远的北方》如果没有记错，我当时看这片子，有了这个想法。

我迅速在一个本子上记录下来。

并不是说这认识有多么超前还是什么，只是那个时候我真的决定想要试试影评这种高难度挑战。

只有严寒，只负责生存。

我有很长时间的愿望就是希望待在这样一个环境里。

荒凉里的东西，比较实在，那些温暖，也比较厚重。

原始的恒久，只存于简单之中。

我知道我已想的太多。

这是我个人的悲哀。

在饥寒难耐的时候，也只好杀掉朝夕相处的猎犬了。

总会有不愿意要面对的艰难的抉择。

任何时候，都一样。

决裂，毫无声息。

杨紫琼说，下次，杀只嫩点的。

下次，杀只嫩点的…… 面不改色。

女人有些韧劲，有些残酷，比男人要强大。

强大多少？

很微妙，可以是一点点，也可以是不敢想象。

因为都说女人是性情动物。

人性有多少张力，男人的张力似乎可以预料，女人的却无法捉摸。

女人可以因为仇恨或者爱，无需过渡瞬间变成边缘人。

男人除了天生性格有潜伏因子，一般都做不到。

一群人在冰天雪地里行走。

他们要去哪里，去干什么我已忘记。

他们的身上，有绳子互相拴着。

因为如果遇到冰窟掉下去，其他集体力量能拉他上来。

只可惜，这群人里，有个变化无常的女人，可怕的女人。

杨紫琼走在第一个。

她是要带路。

走在最后的那个男人，是这群人的头，他把她抵在干枯的树上做了一件事。

他错在当时没有一枪打死她。

所以这些人的结局，在这大寒地域里，变的有些不知不觉的危险。

看不见的危险，是致命的。

杨紫琼回到冰窟，看着趴在冰缝边上的男人，朝他伸出手。

世界安静。

手上一根链子晃动作响。

男人把她抵在树上的时候，链子也一样在晃动作响。

她手上拿着链子。

面不改色。

空气依旧冰冷。

还有我已经写不来了。

有时候我总是想试着把所有麻烦事站在人性角度来想明白。

因为感觉从人性来分析，一切都简单明了。

可是，人性诞生之时，善恶已分，复杂已定。

它确实简单，却必须在复杂里旋转绕圈，反反复复，逃不脱，看不透。

再面不改色的人，都一样。

再坚定的人，都有动摇。

这是个狭窄的故事。

不过到现在，我觉得还行。

不为那情节，只为一种心境。

为杨紫琼的蒙昧没有出路的爱，她自始至终，都没让人看到她除了冰冷之外的任何表情。

可惜她掩藏太深，这样一种衍化成怨、成仇的情，奋不顾身。

我看到这出难堪的悲剧。

想到一句话。

所有深沉的，难言的，痛苦的，说出来，都浅显。

我知道什么。

你又知道什么。

那始终，都只是她一个人的。

这是感情之一种，大可不放在心上。

毕竟影响我们的，不是这与我们不相干的故事。

有过一点牵连的，也只感触到自己身上。

遥远的北方，谁会知道那些风声呼啸的夜晚，谁不曾想象寒冷的夜晚男女相拥入睡多美妙。

但凡那个女儿有点良知，体谅下母亲，也不至于落到这个结局。

但凡那个男的顾及下三人的相处氛围，就不会导致母女不合。

两个自私的人把一个偏激的人逼上绝路。

以前听说吕雉残忍，对戚夫人如何如何。

后来了解历史，心中感慨，也许戚夫人在世时嚣张跋扈不把吕雉放眼里也是导致自己悲惨的结局的一个原因。

遥远的北方 (2007)6.52007 / 英国 法国 / 剧情 爱情 惊悚 犯罪 / Asif Kapadia / 杨紫琼 肖恩·宾

看到蝶的时候还以为是一部战争片,看完了都不知道是怎么会事,真不知道这部片子到底要讲个什么故事,想说明个什么道理,是讲北极的生活状态,还是要说明荒芜人烟的地方也惨透人性本能的需求

每个人心中都有一个恶魔，它张开血盆大口，躲在你忽视的角落，痴笑着你的挣扎与困惑，而它永远不会失败。。。

环境Far North，遥远的北方，远到人类所能远的地方－北极，影片从名字上已告诉我们这一切发生的环境，在这样的前提下发生的故事必定更接近原始与本质的东西，莫不如就讲人，讲人的本性，人的意志。。。

社会环境举足轻重，人们依附于社会环境的规则、制度而建立生活，头脑依赖于少数权威所创造的理念与信条，个人用社会环境的各种问题来形成满意的自我。

但在冰雪覆盖，人烟稀少的地方，Far North，这一切束缚都微乎其微。

Saiva，曾经的年轻姑娘，爱笑，有心上人，他们爱意绵绵，情头意合，但生活却在它最甜蜜时，也给予她毁灭性打击，仿佛地狱的恶魔，杀人如麻，贪欲，占有，冷漠，在一个弱小的年轻女子面前，一切黑暗的东西都涌了上来。

她选择了逃避，带着她爱人的信物，并抚养了孤儿Anja，永远离开她无力反抗的地方。

占有Saiva带着孤儿Anja生活，像一位母亲，给Anja梳头，这是人们所歌颂的善良与母爱。

但对于恶魔来说，她逃避了孤单，却没有正视它的本源－－孤独。

她以抚养的方式占有了Anja，在头脑里影射着母爱的光辉。

虽然她随身带着爱人的信物，她的心灵却仍然是孤独的，她回忆那段美好时光，她留恋着爱情的美好，这颗欲望的种子播洒在头脑里，没有生长的土壤。

比较仍相信爱情的Saiva救了负伤的男人Loki，在他生命尽头给他温暖与照顾，并且在Loki示爱的亲热举动下，露出难得的笑容，虽然Loki的示爱夹杂的感恩的因素。

也许故事到这里，似乎是完美的。

但人的头脑总是停不下来的，它不停的产生着各种意志，于是，Anja将自己与Saiva比较着，Loki将Saiva与Anja比较着，比较产生了欲望，而欲望得到了恶魔的翅膀，则会飞向地狱。。。

Loki与Anja似乎没有挣扎就摒弃了对感恩的承诺，而这对于Saiva而言，却意味着人性的再现，而这次，却来自身边的人，巨大的痛苦不言而遇。

因此，她明白，人性是逃避不了的。。。

欲望与暴力Saiva唯一的美好，只剩下手中爱情的信物，她贪恋着爱的感觉。

Loki与Anja将Saiva头脑中的欲望赤露露的展现在她眼前，她走出了围帐小屋，用这种抵制的方式来驱除对爱的贪婪，但抵制也造就了她的封闭，她默不做声的看着Loki与Anja，而心中的愤怒却悄然生长，这种愤怒隔绝了一切她理性的思维，生长为意志上的暴力，头脑被强烈的“我要”所占据。

她的嫉妒杀死了幸福中Anja，她扭曲的欲望让她戴上了Anja的脸皮，只为了满意被愤怒与欲望所侵占一时的头脑。

当一切外在的东西都消失时，一切都平静了，她认识到她所做的一切，影片的最后也唯有剩下她凄惨的哭声。。。

看这部片子，每一分每一秒都是煎熬，无论是冰天雪地的恶劣，还是相依为命的二人世界的孤独与寂寞难耐。

生活对于我们而言简单而乏味，我们只是活着。

母亲我生下来就注定得不到幸福，直到那天我救起了他，我以为一切噩梦到此为止，我以为接下来会按照常理发展，我以为我可以结束那个该死的诅咒，结果美梦却在她的手里毁灭，我是多么嫉妒，多么羡慕她，她年轻，姣好的身段；她幸运，打一出生就比我走运。。。

这种嫉妒让我发疯，我迫不及待的想要体验她的生活，想要变成她，即使牺牲一切都无所谓。

所以，我把她杀了，并把她的脸皮剥下，附在自己脸上，我以为我可以变成她，一天，一小时，一分钟都好，体验那种从来未有的幸福，还有爱。。。

终于他发现了，奔出房子狂奔而去，留下我一个人在黑暗里只有无边无尽的绝望扑面而来，到头来还是逃脱不了命运的诅咒。

女儿幸福是靠自己争取的，我知道这个男人是我离开冰冷世界的唯一稻草，我还年轻外面的花花世界从未体验过，我不知道到底爱不爱他，我只是知道我需要他，他是我生命的转折，所以即使和母亲反目也无所谓，原谅我只是太想要幸福了。

在幸福面前，人人自私。

我想，如果换成个老中拍，两女一男，也许就成为了孔融让梨的老调调了。

人性中天生的自私残忍在这里发挥到了极致，致使我看完后整夜辗转难眠。

究竟是人本善还是人本恶呢？

始终是个鸡生蛋，蛋生鸡的问题无从考究。

有些事情仿佛你永远都弄不明白，而这些事就一遍一遍地在你眼前出现。

比如老天要在十月末的杭州先来两天闷热让人烦躁地渴望冷水澡然后忽然降温十几度逼我们套上毛衣；比如你从小中意的姑娘长大之后某一天忽然联系你然后发现你按耐不住地激动心情等来的是人家的结婚请柬；比如纳什在高位档差之后会稳稳地不可动摇地射中跳投而奥尼尔专心致志并且同时虔诚祷告瞄上半年也只能砸到篮脖子；再就比如松岛枫好不容易奋战数年功成身退可以和男友比翼双飞了，但是却面临分手于是只好复出投入史上想象力和女优质量之比最低的弱智公司北都S1。

太多太多。

同样弄不明白的，今天就是为什么六二年出生的杨紫琼演了茫茫多的动作片出生入死不知道断了多少根骨头，却接下一部台词少得让人发指的《Far North》，而且我们知道上一次看见她是在霍元甲里。

北极的冰山把她脸上本来应有的衰老变得平和柔韧，却也让她的舌头如同目光一样僵硬起来。

我并非诟病她的演技，我从来不评论任何人的演技，我只是为演员的表现和某一个比喻创造联系。

杨在电影一开头自己说是被萨满认为的被诅咒的人，于是被放逐到荒野中，听起来仿佛利未纪中的戴罪羔羊，而影片里的确证明她并不是女版俄狄浦斯。

她杀了自己的养女，然后剥下她的年轻的皮肤贴在自己脸上，仿佛让自己重新回到若干年前和自己的小伙子在一起的时候。

当使用逻辑和一个普通人的价值观分析的时候，我很难指出杨在最后杀掉自己养女的动机是什么。

杨是个被诅咒的人，那么她理应意识到自己周围的人都将被自己带来灾祸，所以养女离开她是正确的。

而这么多年杨教导女儿的是“见到陌生人就先把头砍下来然后问他们是来干嘛的”，却又仿佛在说女儿离开她是不被允许的。

好吧，还有，男人先挑起了她冰封的情感，却又像无良肇事司机一样迅速逃逸，更让她无法接受的是情感的转移对象是自己的养女。

说实话，杨几次让我想起日本超级囧片神秘马戏团，母亲和女儿争夺一种身份的成立的时候精神错乱相互倾轧，而两个人看起来却都是无辜的，唯一的男性父亲就成了一个罪恶的象征，当影片中的决定性因素是象征的时候，影片就永远不可能达到导演的目的。

就像有人认为深刻就有人认为装B，有人认为浅显就有人认为直白。

然后我们看到五花八门的影评。

大多数时候我们在各种文字杂耍中喜欢玩最初级的伎俩，模糊自己的立场同时拉扯所有可能被扭曲的价值观。

我们写东西码字的目的不仅仅是陈述，在这之外，还要加上为了让自己的思想得到体现而后有被接受和传播的装饰和掩盖。

一场篮球比赛里，替别人做掩护的家伙永远得不到那个助攻的技术统计，只有传出最后一传的人才可以，而在文字游戏中，每一个字节都没有助攻，他们都在掩护，而掩护的层层叠嶂之下还是掩护，当你拨开所有迷雾走到文字的最深处仿佛可以看到那个布下苦局的人的真实面孔的时候，你却发现他的大脑其实不一定可以完全支配他的手指，他也许是用脊椎指挥手指的人。

我的意思是说，当我们尝试用离散的思维模式捕捉连续的客观存在时，一个不可能完成的闹剧已经拉开大幕了。

连悲剧都谈不上，悲剧总是让我们继续思考，而闹剧让我们乐此不疲。

曾经有那么几年我极其推崇自然主义，让世界在文字中透明虽然没有美感，但是却的的确确有强烈的存在感。

后来我发现我写作文很难上及格线，我在思维的最底层上拒绝联想，然后我的老师让我找作文书看，让我去模仿去拷贝。

思维的拷贝是容易的也是困难的，如果你认同它你就可以轻松地接受它，然后你的作文分数就节节高升，然后我又一次一气呵成自我感觉极其良好地写了一篇文得了个四十四，从此再也不信作文书改信人品，概率论和吸牌原理才是天下无敌的。

还是说影片吧。

这其实是个很关键的时刻，就算你是谢霆锋，可以容忍张柏芝出制服艳照，恐怕也不能容忍她拿着艳照跑到你面前说我家冠西好棒好棒吧。

看着自己养女和自己救回来的马仔在自己搭建的帐篷里上演毛片现场无码版，这还怎么忍得下去，罢，罢，罢，都死了最合理。

其实我也姓杨，写到这里回头一扫看到这么多杨不免心里发毛，以为是自己在未来某一天被枪毙前的忏悔时空越迁粉墨登场，满头大汗。

杨的合理就是每个人的合理，杨的思维就是每个人的思维，杨是谁，她是你的父亲母亲你的兄弟姐妹，他是埃德蒙邓蒂斯是金正男也是吉泽明步。

思维和行为都是只和过去相关的函数，真正在杳无人烟冰天雪地的荒原中驱动自己的只有自己的欲望，我要食物，我要取暖，然后我饱暖思淫欲，如果你觉得这句话比较难听我们可以说是情欲。

我经常追而且是唯一在追的一部美剧《犯罪心理》在第一季第一集援引Joseph Conrad之语开宗明义：不需要相信有什么超自然的邪恶根源存在，人本身足以做出任何恶事。

这种定义语言犹如一把激光刀砍人不见血只见黑炭，而血肉碳化的瞬间一般并非我们可以触摸。

于是我们的无数天才、庸才和白痴导演编剧用他们的殚精竭虑或者潜规则作为照相机，让我们能够了解Conrad在说出这句话之前，之后，之中，脑子里呈现的到底是什么。

写到这里我终于明白关于影片我想要说的是什么了，我是说它的带入感。

一个思维细腻敏感的人总是会将自己轻易不加保护地暴露在犬牙交错的想象力中，而影片就是诱发这种想象力的催化剂，在我们上班下班上课放学的普通日子里，一个怪异的眼神和一摊狗屎都可能诱发它，但是影片和书籍的效率是他们的若干倍。

杨在片尾嚎啕大哭如同忏悔，而我可以百分之一百二十肯定她的情欲并不赞许。

我们的邪恶注定了角色的邪恶，古往今来天上地下，其实没有特别新鲜值得用引力波向宇宙广播的事迹。

这在一切之前都已经决定，乌拉诺斯和盖亚保佑了情欲，让她穿透无数夭折和苍老。

如果我拼死拼活救了一孤儿 千辛万苦把他养活了 教他说话 教他打猎 给他食物 给他做衣服 说不定我还舍身从虎口里救过这个跑的没爬的快的拖油瓶 结果这小丫头片子翅膀硬了之后当着我的面和喜欢我的男人调情 最后把这男人替老子给上了 还要带走我一半的食物 带走我的雪橇 带走我的狗呢么在这个白眼狼教会我什么叫做养虎为患之后我是断然不会让他过的这么舒坦的 男人老子可以不要 食物老子还会再找 你这个小狐狸精吸干了我的血还要从我的嘴里抢食物 你想要 我可以给你 但是你用抢的 就不要怪老子翻脸不认人了

简约，内敛，凡是可以用内心表达的绝不诉诸语言。

这部在寒冷的冬天让人看着背脊发凉的影片，你收获的不会是快意和解脱，你一定积攒了一口凉气以及几个问题：这一切是怎么发生的？

为什么一个看似温暖的故事最后却走向残酷和阴暗？

在谋杀和虐恋之后是否有着更为隐秘的要素？

仅仅是因为争夺一个男人吗？

或许这可以成为一个理由，但显然不会造成这样的伤害，saiva完全可以在杀死安雅之后谎称安雅因为其他原因死去，洛基仍然可以回到她身边。

但她却选择杀人、剥皮，然后以《画皮》这种方式去得到，这不是太匪夷所思了吗？

Saiva回忆的伊始便是孤单一个人，在收获短暂的爱情后就被几个殖民士兵夺去了爱人，怀抱着失去父母的婴儿，saiva开始的正是不动声色的复仇。

或许从那时起，她又重回了孤独，对于任何人都不可避免的失去了信任，走上一条离群索居封闭自我之路。

Saiva 与安雅的关系呈现出一种特别的局面，很难说这其中没有爱，但也可以说他们之间更类似一种附属的情感，Saiva对安雅的保护和忌妒是交织在一起的。

当洛基出现后，Saiva孤独的生活出现了一道曙光，两人的嗳昧很快被安雅的夺爱所打破。

Saiva对安雅和洛基的感情十分矛盾，一方面他对于安雅所可能受到的伤害深深忧虑，一方面又有着内在的欲望而不能容忍安雅的横刀夺爱。

当安雅最终要离开时，忧虑变成了现实，而亲情遭到遗弃背叛——这就是悲剧的诞生。

Saiva的杀人剥皮不像是出于嫉妒的占有，更像是一种对青春的嘲弄和复仇。

她并没有考虑天亮之后的露馅，在被遗弃和背叛的内心中，她以一种自我泯灭的方式向背叛复仇。

如果这个故事的结尾更具超现实主——比如，那张人皮面具很完美，裸机不会发现破绽——那将如何呢？