拯救嫌疑人

最近上映的《拯救嫌疑人》，没把嫌疑人拯救了，却把张小斐给暴露了。

2020年，《你好，李焕英》上映，票房大卖50亿+，张小斐一夜翻身。

其实早几年前，她已经遭遇了“30岁女演员危机”，快不行了。

一个科班出身的女演员，因为自身条件不突出，混不出名堂，不去演戏去演小品，这事儿情有可原。

可惜张小斐没啥喜剧天赋，基本就是抱紧贾玲大腿。

在影视赛道上，她貌不惊人，但是在小品界，她反而成了颜值担当，那几年春晚，每次结束后，“张小斐 穿搭”都能上春晚，张小斐靠着差异化竞争刷足了存在感。

但这种讨巧维持不了多久，张小斐之后也参加了《欢乐喜剧人》，从第二季开始单独带队，成功证明了自己没有独挑大梁的能力。

彼时她的大学同学杨幂、袁姗姗等人早已在影视圈立稳了脚跟，她也有些着急，2018年还放下身段参加了《我就是演员》，这个节目本质上就是过气演员二次就业的pk舞台，张小斐作为春晚常客，来这种场子本该是降维打击，结果她水土不服，不仅很快被淘汰，还在节目里被孙茜当众穿小鞋，怎一个惨字了得。

在参加别的综艺节目时，张小斐也是各种被埋汰，比如被众人冷落，被袁姗姗爆料睡觉打呼噜等。

人善被人欺，这是娱乐圈残酷的法则，比张小斐惨的多了去了，实在没啥好说的。

按常理，30+的张小斐会一糊到底，直到查无此人的状态。

结果她愣是靠着《李焕英》一夜之间成为“国民妈妈”，还拿了金鸡奖影后。

一时间，她成为了香饽饽，袁姗姗给她道歉，网友给她平反，片约如雪花般到来，仿佛之前她所有的挫败都是一种莫大的冤屈。

在这个妖精遍地的娱乐圈，张小斐虽然没有顶级颜值，但胜在有亲和力，大家也愿意捧她，等着她迎来事业第二春。

结果她选择了相反的路：主动和贾玲做了切割，刻意较少曝光，影视作品里没有她的身影，只有红毯秀上偶见她摆pose。

本该绽放，她却神隐。

有人看不懂，赶紧趁着这一波流量迅速变现啊！

有人则夸赞，张小斐不在乎虚名，她真的想沉淀下来好好演戏：去掉身上的小品味儿，营造电影的神秘感和高级感，然后上演王姐归来。

之后，我们都在等张小斐憋一个大招，结果3年过去了，她愣是别憋出啥东西。

这3年，她就上映一部电影《交换人生》，其实这部电影是《李焕英》之前拍好的，而且票房口碑双扑街，抹去不算。

她还拍了一部电视剧《好事成双》，和黄晓明搭档，剧本几乎就是copy《三十而已》的顾佳和许幻山的剧情，连演员都找的许幻山，结果播出后没啥水花，豆瓣评分6.2，连吐槽的欲望都没有。

那么，这一次的《拯救嫌疑人》算得上张小斐三年磨一剑的作品，也是她事业成败的胜负手。

一开始，我很乐观。

看电影很唬人，导演是张艺谋之女张末。

张末都搭上了，张艺谋还远吗？

演员里有金马金像奖双影后惠英红做配，摆明了就是抬轿子的。

看预告片，虽然是一部翻拍片，翻拍自韩国电影《七天》，但剧情上和《消失的她》很类似，女性题材，典型的girls help girls。

话题电影是当下最吃香的题材，君不见《消失的她》《孤注一掷》靠着抖音传播话题双双收割了30亿+的票房。

翻拍犯罪片+时下热门的话题=票房大卖，这是当下电影市场的黄金公式。

《拯救嫌疑人》的片方也是这么想的，影片11月1日上映，他们早在10月28日就开始搞大闺蜜点映，这是效仿王宝强的《八角笼中》，用口碑效应达到出圈效果，进而收割票房。

结果影片并未达到预期的效果，点映票房没有破亿，预期的出圈并没有到来。

我看完影片后，不仅皱起了眉头。

蛰伏三年，憋得大招，结果就这？

张末这一次堪称女版陈思诚，翻拍的犯罪故事，地点设置在东南亚国家里，镜头语言像流水线产品，很难想象张艺谋之女会有这样的审美，不知道的还以为再看一部《误杀3》故事很浅白：女儿被绑，张小斐饰演的律师被迫为死刑犯做无罪辩护，然后死刑犯脱罪，反转到来，真正的幕后黑手另有其人。

作为一部翻拍片，本作基本没啥变化，最大的创新就是把原作中的7天变成了5天，这么改大概是宣扬我们中国人做事更高效吧。

故事无趣，转折生硬，削足适履，邯郸学步...这些不足在张小斐的演技面前都只是小巫见大巫。

很难相信，张小斐苦练了三年，就演了个这。

大脸盘子怼在大银幕上，肉眼可见的法令纹，和李鸿其飒爽痞帅的身姿形成鲜明的对比，活脱脱一个蹩脚的小品花瓶摆在了电影花坛里，要多别扭有多别扭。

张小斐倒挺自信，还在拿自己的大长腿作梗，让人尬上加尬。

表演上，她不能说一无是处吧，但最多就是寡淡如水。

和孩子亲密互动，孩子被绑，被坏人威胁，勇斗坏人，法庭激辩...每一个表情都在意料之中，每一次出镜都是毫无新意。

这还不止，导演把惠英红请来，本来是抬她的咖位的，结果惠英红亲自示范了什么才叫真正的影后。

前面惠英红的戏份不多，全部的戏都集中在张小斐身上，整个剧情就像白开水一样温吞无味。

直到最后30分钟，反转开始，惠英红黑化，仅仅是一两场戏，就把让整个戏剧张力拉满，她最后濒死前绝望的神情让人久久难忘。

反倒是一旁双目无神的张小斐，像个刚进表演学员的小学生，好好的女主戏全被女配给抢走了，抬轿子的人走上了舞台成为全场最靓的仔。

对了，惠英红目前凭借《我爱你！

》提名金鸡奖影后，如果获奖她将成为三金影后，这部上映中的《拯救嫌疑人》没有成为张小斐的正名之作，反倒成了惠英红封神路上的垫脚石，你说讽刺不讽刺？

《拯救嫌疑人》目前票房刚刚破亿，最终票房估计4亿出头，这是一部让张小斐原形毕露的电影。

它证明了张小斐没有颜值，扛不住大银幕的特写，没有演技，只能靠小品表演的经验来演戏，在大银幕上看特别违和，她饰演的是住在东南亚的精英女律师，生怕她下一秒钟就把大碴子味儿的东北方言给飚出来，同时张小斐也不具备任何票房号召力，那些辛辛苦苦买的热搜不过是一阵风罢了。

张小斐本质上是个外形和演技不太出众的演员，她诠释了选择大于努力的重要性，傍上了贾玲，切换了赛道，靠着差异化在娱乐圈拥有了一席之地，这已经是她的上限。

随着年龄的增加，她注定会被市场淘汰，只不过《李焕英》的意外大卖给她强行续了一波命。

好在，张小斐有自知之明，知道献丑不如藏拙的道理。

这三年她的低调是对的，不然暴露的会更早。

但纸里包不住火，这次的《拯救嫌疑人》终于真正意义上把她的底裤给扒光了。

她接下来不妨安安静静接受过气的命运，继续在春晚舞台上混履历，没准儿二十年后，还能混出个表演艺术家称号。

《拯救嫌疑人》虽然说不上有多么优秀，但在这么好几周各种无聊的片子的衬托之下，本片水准线之上的悬疑铺设倒也足够令人度过一个愉快的周末夜晚。

相比于宣传得极为高大上，却让人看得如坠云雾的《河边的错误》，《拯救嫌疑人》可以说是通俗易懂，老少咸宜，仍旧是环大陆犯罪，最终也仍需依法治国。

当然，最重要的是，本片不管走到哪里都不摘丝巾的丝巾男，真的好像凡凡啊，可惜他吸毒过量脑子有坑，不然说不定也可以去监狱踩缝纫机。

咱来聊聊片中这些乐子蛮多的角色吧。！

本文仅限找乐子！！

剧透预警！

首先是咱们的主角：大长腿奔跑者，熬夜猝死高风险人群，法庭的不败神话，小天才手表掌控者别的也不提了，张小斐这部电影里是真的跑了好多步啊，开头就说了，咱别的特长没有，就一个腿长，跑得快，虽然这跑得快也就欺负一下各位人到中年不咋锻炼的孩子家长们，但在座的各位家长在跑步上，有一个算一个，都是垃圾。

（建议给后面摸鱼散步的黑人扣工资）

但身为金牌女律师，张智淇最大的天赋还是：法庭必胜之规则。

甭管被告有罪无罪，大律师上下嘴皮子一碰，当真能活死人肉白骨，说得庭审观众纷纷垂泪，说得法官心头震颤。

而且明明是个律师，刑侦探案的能力也是超强的，不管是网络人肉粉丝还是线下侦查跑路甚至假扮记者套取情报，都干得顶呱呱，咱警察金志雄除了贡献一点武力之外可是完全被碾压啊。

哎，主角光环啊。

最后，咱可不能忘了谴责一下断章取义的无良媒体。

然后就是金志雄警探：半月板摧毁者，能让人吃到哭出来的金氏面条创始人，飞雷神踹人术发明家飞踢飞踢，还是飞踢，咱金大警探名噪天下，走南闯北靠的就是一双飞腿，黄飞鸿里腿技高超的鬼脚七看到了都要让咱金爷三分，毕竟这飞腿可不是平地而起，而是神出鬼没，当你看见这飞腿的时候，你就要捂好自己的半月板了。

当然，除了武力支持外，咱金大警探上得厅堂，下得厨房，最拿手的就是一碗金氏家常面，看似普普通通一碗牛肉面（还是排骨面？

），但这做法端得大有学问。

首先是这汤，这汤可不简单，这汤是鸡汤，选用广东的清远小鸡，加上一块牛尾骨，葱段姜片去腥，几块八角，几片香叶，一勺豆瓣酱，小火煨一个小时，鸡汤的香醇伴随着牛尾的浓厚，这高汤闻着就让人垂涎欲滴。

然后是这面...

好像有些扯远了。

总之，是那种能让几十年对自己爱答不理的高冷美女律师吃到热泪盈眶的好吃面条啊。

（至少金志雄自己是这么认为的）

接着出场的是：鳕鱼过敏体质，光天化日之下被绑架一声不吭的乖巧女儿女儿主打的就是一个乖巧，朗朗青天，中英双语高级小学的操场，监控完全覆盖无死角的地方，咱大姑娘就这么一声不哼被人家带走了，家教真是没话说，换别人不得支哇乱吼一嗓子。

然后还有这神奇的过敏红疹，在影片最后小姑娘和受害者妈妈林淑娥的五日生活中，小姑娘岁月静好，哪里看出其中有一天长了红疹又被陌生男人抱着跑路的模样呢，这疹子消失得这么快，很难不让人怀疑在给某药做广告。

连一刻都没有为小姑娘消失的红疹哀悼，立刻赶到现场的是：坑爹狂魔，凡凡脸模平替，永恒的丝带爱好者，多金嗑药捡尸惯犯

凡凡，啊不是，纳吉同学，最喜欢带丝带，因为丝带能让他记起自己的母亲。

那天他骗女友嗑药说爱自己后，自己跑卧室睡觉，让女友睡沙发了。

然后一个起猛了，看到咋个回事自己的新晋女友就倒在血泊中没了气息了呢？

是不是我干的啊？

于是他带着自己这辈子最爱的蓝色飘逸丝巾，开着超级拉风所有人路过都会多看一眼的红色超跑，把尸体拉回了家。

爸爸：？？？

所以说千万别吸毒，吸毒把脑子吸傻了，不是自己的罪也以为是自己的罪，还坑死爹了。

然后就是，不管看几次，纳吉真的好像凡凡啊，脸和凡凡一样带着一种初生般的懵懂。

爹爹：为了不是儿子犯的罪而大动干戈甚至要杀一连串人的大检察长阁下爹爹表示也很难受，本来自己事业顺风顺水，但儿子是个嗑药的傻子，而且竟然还带一具尸体回家。

你说他能咋办，把尸体再送回去？

于是一个五六十岁老胳膊老腿的父亲，竟然要亲自出马处理车子，处理尸体，还要让手下的黑警收拾现场，自己还要跟踪命案的线索，随时料理可能出现的不利证据。

这儿子，是不是不要也行啊？

大boss姗姗来迟：人前爱狗人后虐狗的变态，被自己下身掌控的猥琐男有可能是玩《完蛋！

我被美女包围了！

》玩得太沉浸，把奇幻游戏的剧情当真，丹温竟然真的以为是个女的就会喜欢上自己。

有一个地方我一直没看清楚。

这丹温，到底是被啥砸晕的？

肯定不是硬物，不然直接就撂那里了。

好像是一只，飞下来的猫？

因为那大东西砸下来时，我听到由远及近的一声猫叫。

虚情假意照顾动物，最终也会被动物正义制裁，不知道这是不是导演想表达的宿命论。

“没有动物在本片拍摄中受伤”

迎击反派出现的是：物理系大锤精通，敏捷点满的复仇者联盟盟主咱就说，一个物理学女老师，五六十岁模样，抡圆了大锤，先是一个马步蓄力，然后升龙锤接一个大地锤击，最后点满愤怒，一记重力锤直接碎骨。

此“物理”非彼“物理”，这个物理系是和魔法系对应的那个“物理”吧？

但很可惜，林淑娥老师虽然大锤精通，出伤却不够多，不得不化身电锯惊魂老头，搞一些恐怖陷阱，被人截胡以后，立刻发动自己修行多年，敏捷点满的迷踪步窜到丹温身上，小刀碎扎，一秒内连捅十数刀，可惜毕竟敏捷天赋不能当饭吃，这么多次攻击，竟然一次都没命中要害，脸非如此，定是编剧暗改了暴击率。

明明是一部关于绑架与命案，关于母子之爱的影片，不知为何，我看着看着就变成这样了，最后工厂大战我当个乐子人看得也挺开心的，希望大家也能看得开心吧。

今天是2024年2月27日，我想通过这篇电影日记记录下昨晚观看的《拯救嫌疑人》。

观看这部电影时，我立即感受到了一种独特的角色设定视角，看完之后发现导演是个女性。

她敢于将反派角色设定为女性，并赋予她深刻且立体的形象，仅这一点便足以彰显女性导演的勇气与创意。

这位母亲为了女儿，不惜做出超乎寻常的选择，而电影在悬念揭晓后，又细腻地展现了这位母亲与被她抢的小女孩之间深厚的感情纽带。

张艺谋女儿给商业片带来的女性视角《拯救嫌疑人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili1. 女导演中的男角色在这部电影中，男性角色或阴柔退缩，或过于强势，或沉溺于酒精逃避现实。

这些特质在女性导演的镜头下显得尤为鲜明，或许会让习惯于男性主导电影的观众感到不适。

然而，正是这种独特的女性视角，展现了女性导演在创作成熟商业片时所拥有的广阔视野和无限可能。

我曾多次在影评中提到，希望女性导演能创作出更多这样的作品，将她们独特的视角融入电影之中。

男性导演在表达感情时可能存在的局限性，需要有女性导演的作品来弥补，使电影世界更加平衡多彩。

我们应该包容女性导演的作品，即使全片没有一个正面男性角色，也并不意味着观众会感到不适。

至少，作为男性观众的我，在观影过程中并未感到不适。

只有女性导演真实自然地展现女性角色时候让人觉得不会不舒服，比如大胆拍摄女性参与学校运动会的长腿画面，或是毫不避讳地呈现母女共浴的温馨场景。

这些元素在男性导演的作品中可能会带有某种审视意味，立场也可能不够准确。

今年，我们再次看到了一部由女性执导的商业片，这无疑是一个令人欣喜的现象。

2. 突兀与逻辑草率另一个令我印象深刻的是这部电影的娱乐性和商业性。

在这部电影中，娱乐性始终贯穿其中。

近年来，一些娱乐大片陷入追求深度的漩涡，这确实是个值得探讨的问题。

在追求深度的同时，往往会牺牲观众观看时的流畅感和刺激感，需要观众带入更多的社会议题去思考。

但这部电影在这方面处理得相当好，它专注于讲述故事，没有过多的繁琐元素。

故事的核心简单而直接：一位母亲为了拯救女儿，与反派斗争，而反派则是为了给自己已去世的亲人报仇。

这种母爱主题与《你好，李焕英》有着异曲同工之妙，我想这可能就是选择张小斐作为主角的原因。

这部电影成功地将娱乐性和深度相结合，为观众带来了既流畅又感人的观影体验。

在谈到剧情时，我注意到一个稍显尴尬的部分。

当张小斐在法庭上提及那个死去的女孩受到第二次审判，即舆论的谴责，在公众心中再次死亡时，这一幕显得略显突兀。

而庭审结束后，张小斐在草丛中找到熟睡的女儿的情节也缺乏必要的衔接，让人困惑她是如何得知女儿的下落并采取行动的。

丝巾男作为关键证人，居然是男主自己开庭以后去一个人亲手抓的，这一情节虽然为剧情增色，但也显得过于草率，削弱了整体逻辑性。

影片在构建这几个情节时，似乎更多地追求剧情的迅速推进。

这种草率感可能并非完全归咎于编剧，有时导演在剧情铺垫上的不足也会导致这一问题。

以女孩在舆论压力下长期受困为例，除了开头的报道，影片中并未充分展现这一压力的实质影响。

可以这样加几个镜头，比如张小斐去她妈妈家采访时，门口若安排一些记者和狗仔窥探她的隐私，甚至对她进行谩骂，这都将使妈妈所承受的痛苦更加真实可信。

同类型电影在剧情说服力方面也存在类似问题。

以阿加莎的英国名著改编电影为例，《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《威尼斯惊魂夜》等作品，导演在视听语言层面未能充分铺垫和呈现信息，导致观众难以完全信服剧情。

3. 形式与内容“错位”在电影制作中，视听语言层面的铺垫至关重要，它能在潜意识层面影响观众，而非仅仅依赖于剧本层面的描述。

若导演在这一方面处理不当，许多剧情将显得缺乏说服力，无法引起观众的共鸣和认同。

在得知这部电影的导演是张末时，我稍感失望。

我以往的电影日记，对张艺谋的评价并不高，觉得他过于注重形式而忽略了内容。

不过，还好他在电影的形式感上，还是做得相当出色，无论是视觉还是声音层面，都展现出了高超的技巧。

例如，他的电影镜头调度总是让人眼前一亮，美术设计也充满感觉，这得益于他作为摄影师出身的背景。

然而，当看到张末的作品时，我明显感受到了与《一秒钟》的差距。

所以我猜想，在《一秒钟》这部电影中，张艺谋主要负责了视觉方面的工作。

我认为，视觉元素在电影中的确占据了举足轻重的地位。

所以，这部新电影给人一种较为粗糙的感觉，甚至有些类似于网络大电影。

我认为，即使是一个刚从电影学院毕业的学生，从器材公司租用性价比最高的设备，也能完成这部电影中的大部分画面。

所以我认为，作为一部商业性的电影，还需要兼顾大众普法类型知识，娱乐感和趣味性的形式方面的用心不能少。

与最近上映的《第二十条》，以及张艺谋执导的《坚如磐石》相比，问题便更加突出。

尽管这种对比对于张末来说可能有些不公平，但是如果题材的高度类似问题，一直持续下去的话，这种对比可能会伴随着她之后的职业生涯，毕竟她的爸爸是张艺谋。

真的很无奈，既然无法摆脱基因的影子，不如做的更大胆和出格一些。

年度最差电影。

如坐针毡。

我快崩溃了。

我不理解为什么所有演员除了李鸿其和惠英红都在用戏剧腔来演戏。

包括所有老土的十年前就过时的戏剧冲突设计，包括儿戏般的庭辩。

最不能理解的是音效的滥用。

一会儿来个激昂的配乐，一会儿来个抒情的配乐，一碰到紧张刺激的事情就开始打雷。

太土了，实在是太土了，没有见过比这更土的了。

翻拍片。

剧本也是来自韩国电影，整部电影一股浓浓的十年前的韩国类型片味儿。

东南亚背景、韩国式冲突、台湾演员、诺兰式配乐，我们的中国女导演也有属于自己的陈思诚。

说实话我一直不理解，陈哲艺魏书钧和张律为什么会被捧那么高，我觉得他仨也没什么表达。

张律可能有一点，但是蛮重复的。

燃冬，河边的错误，白塔之光，我也没觉得有多好。

但真的经不起比较啊，现在院线都是些什么牛鬼蛇神，什么是魑魅魍魉。

张末可能再拍个50年，都赶不上现在的魏书钧。

一想到当初三枪她是副导演，也就能释怀了。

最让人不能接受，并且不能理喻的在于：张末作为一个女性导演，为什么要用拍A片的方式来拍一个女性被性侵的案件？

然后最后电影还是落在女性主义身上，落在母亲落在女儿，她不顺拐吗？

对很多观众来说，这部电影可能是一部表面上的好电影，诚然它有很多的反转，它有老戏骨演技的支撑，但是这就是那种金玉其外败絮其中的电影。

也就是说这其实对于电影行业和电影产业来说，属于能起到坏作用的坏电影。

它是假的悬疑片、假的女性主义电影、假的现实主义电影。

本质上来说，是一部鸡贼电影。

其鸡贼程度，甚至更多于《消失的她》和《孤注一掷》。

电影《拯救嫌疑人》看了，不喜欢，很糟糕，不建议看。

这片是华语电影行业如今盛行翻拍的又一名跟随者，原片来自韩国电影《七天》，改天我把原片找出来看看，比对一下两版的相似程度。

今天此文只针对改编版。

《拯救嫌疑人》围绕一桩为犯罪嫌疑人辩护的故事而展开，张小斐在片中扮演知名律师，专为弱势群体辩护，胜率极高，同时她是一位单亲妈妈，有一个小女儿。

故事的起因是女儿被绑架，绑匪要求她为一名因杀人而一审裁决死刑的嫌疑人辩护，而二审开庭时间剩下不过几天时间，绑匪下的通牒是：嫌疑人胜诉，女儿活，败诉，女儿死。

时间紧，任务重。

为救女儿，张小斐只得全力以赴、躬身入局。

电影前半段，基本围绕张小斐在全力调查事实真相的同时，如何与绑匪的纠缠等等，是一般悬疑犯罪电影的推进路数，随着时间流逝，银幕上大大的打出“第一天”、“第二天”的字样，像是陈思诚《唐人街探案》一样的处理，烘托时间的紧张感。

算是平平无奇，能看到程度。

后半段就很糟糕，一连串的剧情反转，那种把观众当傻子，“没想到会是这样吧”，“我很厉害吧”的即视感很重，因为缺乏铺垫，逻辑上是很有问题的。

从线索上而言，这个故事本身当然是充满悬疑的，嫌疑人是否真的有罪？

绑匪是谁？

为何要帮助嫌疑人脱罪？

真正的凶手是否另有其人？

等等，在看电影的过程里，观众一直带着这样的疑问，也有所谓最后“反转”的预期，但由于此前片子对最后反转涉及的角色着墨太少，其观感就是“硬反”、“瞎反”，一帮被导演与编剧随意拿捏、翻转的工具人，用在剧情故事反转就算了，电影还要拿他们打感情牌，实在是厌烦的很。

《拯救嫌疑人》是当下中国电影市场极其典型的电影，就是所谓“抖音化”电影，其表现是其一什么议题火就就都想沾一沾，本片女性导演，女性主演，女性议题自然也是要掺合一下的。

其二是逻辑不重要，情绪则要给到位。

电影故事里的凶杀案的被害人，是青春正茂的年轻女孩，生前被富家子弟男友精神控制、药物控制，死后还要被互联网污名化及荡妇羞辱，电影自然要安排代表正义的张小斐在法庭上激情演说一番，但问题是那些表达不过都是零碎的、套路的、痕迹很重的，是把严肃议题工具化、素材化，更何况这片子标榜女性主义，却还在电影里奇观式的展现女孩被欺凌、被强奸以及被杀害的情形。

而尤其离谱的是电影开场，张小斐与女儿有一场全裸浴缸洗澡戏，张小斐从浴缸里伸出大长腿，跟女儿说，我跑得快因为我有大长腿，有无数种展现母女情深戏码的表现方法，有无数种方式可以让张小斐信誓旦旦的表达自己可以帮助女儿赢下学校的接力跑，但这部《拯救嫌疑人》，偏偏用一种无法理解的男凝视角来表现。

这部片子是会打感情牌的，母女情深不是一对，而是两对，惠英红在片中饰演另一位母亲，受害者的母亲。

两位母亲的共同点就是为了女儿可以不顾一切不择手段，在爱的天平上，正义可以暂时放到一边，生命也可以放到一边，倘若抛开这部电影的表现，坦率地说，故事本身在情理上是可以说通的，但电影把故事讲糟糕了，力量完全没有出来，因为电影为了过份追求反转的不可预料性，人物丢失了，情感也就失真。

怎么说呢？

《拯救嫌疑人》的观感，其轮廓其气质就挺像《消失的她》的，但这片子肚子里装的东西还没有《消失的她》那样眼花缭乱花样百出。

题图：《拯救嫌疑人》剧照你还可以：独行月球，不好看消失的她，不值得狂吹🌇夕阳自由计划：//去年7月初，建了个叫做“让我看看你那里的夕阳”的群（后台回复“加群”）//今日份，来自@阿勇.，摄于11月2日。

（更多可查看“夕阳包”）

罪案律政复仇反转片。

母亲为了复仇绑架了金牌律师的女儿相要挟，金牌律师抽丝剥茧，发现罪案背后的秘密，最后的反转还算不错，提高了电影的品质，原来一切都是母亲设好的局，金牌女律师不过是个棋子而已，母亲只是为了让真正的罪犯可以无罪释放，可以便于她动用私刑……金牌女律师声名鹊起，打赢了很多官司。

一天她的女儿突然被人带走，她报警后，警察没有办法。

一天她收到一只手机，绑架者和她联系，让她谎称女儿被婆家带走了，驱走了警察。

然后绑架者让她为一起谋杀案的嫌疑人辩护脱罪。

通过自己同学男友的帮助，她慢慢剥开迷雾，发现整个事件的真相，找到了杀死女孩的“真凶”，发现了幕后的检察官是个坏人，为了掩盖自己儿子的罪行，帮助儿子掩埋尸体，处理现场，还嫁祸给现在的嫌疑人。

但是正当他们准备在法庭上陈述一切的时候，他们遭到袭击，检察官要杀他们灭口，幸亏女律师男友全力挣脱脱了险。

在法庭上，检察官与律师针锋相对，不相上下，女律师虽然找到了检察官的儿子，但是还是翻不了案，不过女律师还有杀招，她拿出了检察官要杀他们的现场录像，检察官终于百口莫辩，被抓了起来。

原来的嫌疑人被无罪释放。

如果到这里结束，也就是一部律政翻案的普通之作，里面的一些桥段还很陈旧，比如老师被绑的孩子过敏要打针，什么放个电话，让干这干那……什么的。

最后的揭露真相，提档了这部电影，原来一切都是被害人的母亲弄出来的，目的就是不让有罪的嫌疑人轻易被处决，而是要自己动私刑。

不过被女律师和男友插了一脚，把性命搭上了，真的蛮不幸的。

看了影评，说什么女律师的证据是不是有点扯，不经过认证就可以当证据来用，在我们这里不可以，不代表在国外不可以。

还有就是母亲的证据怎么没有被发现的问题，应该是母亲故意隐藏了。

总体最后的揭秘抬高了电影的品质，有说模仿了棒子国电影，我是没有看过。

小女孩可爱，张小菲中规中矩，惠英红收放自如，一看就有点问题，说明很入戏，老戏骨毕竟不一般。

文/梦里诗书对韩国电影《七天》的改编，张末的《拯救嫌疑人》，非但没有能完善原作的不足，相反从被完全架空的国家背景，到苍白无力的人物，再到莫名做作的煽情，电影种种不伦不类的改编，无不让人如坐针毡，而其唯一的优点仅仅只是继承了原作的框架。

拿原片《七天》来说，这部电影放在韩国电影来看，本身就并不够出类拔萃，原剧情本就存在着很多瑕疵，是经不起推敲的，去完全是依靠节奏的紧凑和反转，支撑起了看点。

去改编这样一部电影，本身就存在着两大问题，一是如何把电影嫁接过来，融入本土。

二是如何去弥补原作剧情的不足，融入新的构思，但遗憾的是《拯救嫌疑人》在哪一点上都未有建树。

不知从何时起，中国电影刮起了一阵歪风，自已不想着如何去创作贴合现实，反映社会的作品，总想着躺在人家的成果上，如果电影因为某些限制，没有办法直接拿过来也不是什么难事，与其想着如何本土化改编，不如直接把原故事放在别的国家，主演还是用自己人，话也还是说着中国话，但本土化的问题，就这样被“轻而易举”的解决了。

殊不知这种自己为可以完全放开手脚的做法，不过是自作聪明。

从《拯救嫌疑人》使用这种做法的成片来看，其不仅失去原作完全失去了原作的现实意义，转而变成了一部为了悬疑而悬疑的爽片，更让人感受不到任何的真实。

你无法相信一个所谓的“成功”律师，在法庭上不讲证据完全依靠情绪辩护，也匪夷所思于一个警察，为什么可以全无纪律的肆意妄为？！

在这一个架空的场景中，作为导演的张末，也根本没有去考虑该如何去弥补原作的不足，甚至于根本没有起码的节奏掌控。

她能把这样一个故事架空到完全虚无的背景中，或许在她的眼里这个故事本身就是完美无缺的，于是如同过家家游戏般全然不讲逻辑的反转，一次次让人啼笑皆非，而电影最后把所有的赌注全部放在了反转之后的人性和亲情上，殊不知面对这样一个问题不胜枚举的二创翻拍，情感早已不再是电影的内核，它只是沦为了言之无物的命题作文。

才华是不能遗传的，张艺谋的女儿其实也并不需要向世人证明，自己能成为一个好的导演，从《28岁未成年》到今天的《拯救嫌疑人》，如此作品，换谁来都拯救不了本质的平庸。

剧透慎入很遗憾，一步之差从四星到一星，就是因为屎一般的结局。

最后20分钟都是屎。

强行和谐…如果结局，就是惠英红把danwen绞了，然后结束了，那就好了。

然后彩蛋再闪回一下，其实张小斐一直都知道danwen是真正的凶手。

那tmd我就感觉能引人深思了，我可以打四星。

这就是惠英红完成惠英红的救赎，张小斐完成张小斐的救赎，各不相干就挺好的，而且两个人都是复杂的人，更值得回味，而且就算要歌颂母爱，他们也为这个爱付出了良心上的的代价，更能体现母爱。

惠英红做出这种事，已经很疯批了，值得一个疯批的结局。

没看影评就去电影院看了，不到十分钟就看出来了是2004年韩国上映的《七天》故事线，一下子后面的悬疑感就没了，主打就是一个后悔….珠玉在前也是不出意料的感觉一般，小斐气场不太能hold住30场辩护不败的大女主人设，李鸿其是帅的，但是因为很多敏感性的故事线不能深入，导致该升华的都没有。

可能最讨喜的就是惠英红老师的戏，霸气又温暖，最后的报仇未果，自己还牺牲的戏，虽然演的很好，但是太生气了！

陈思诚悬疑宇宙再添一名大将，翻拍殿堂再加一尊神像，《拯救嫌疑人》荣膺年度最佳悬疑片模板电影。

只要照着格式拍，老师根本找不到你的扣分点；只要写成八股文，连主旨写错了也能给你50分。

当爸爸妈妈为爱发狂，当绑架私刑遍地惊雷，东南亚早已成为了犯罪圣地、自由的温柔乡。

东南亚旅游业大衰的原因不止有《孤注一掷》的电信诈骗，还有《拯救嫌疑人》的违法乱纪。

当电影里的绝大部分主角全部有罪时，伟光正的主旋律便要告诉我们：还是国内好，国外都是坏人，在家睡个觉都会有生命危险。

“谁动我女儿，我要谁命”一言震耳发聩、地动山摇，道出了多少父母的心声。

张末怎么拍的，她拍绑架、拍私刑、拍炸车，她用毒鸡汤和抖音文案编织出观众爱看的剧本，她加入商业片所有元素，将父母之爱催化到反应阶段。

却没想到她一拍，直接把化学反应熄灭了。

拯救嫌疑人 (2023)5.82023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 张末 / 张小斐 李鸿其