大逃杀

《大逃杀》(Battle Royale)特别版：人物篇——我挚爱的那些小妞们(文/火神纪)是不是，因为已经可以不再负累。

所以，我可以如此轻快地书写。

不在思想。

——火神纪。

题记。

【千草贵子】栗山千明(Chiaki Kuriyama)饰

“神さま、もう一言だけいいですか？

”(神啊，请让我多说一句话好吗？

)——千草贵子我是除了最熟悉的北野武大叔之外，第一个能让我一下子记住的，就是这个女子；可能是因为《杀死比尔》(Kill Bill)里那个凶悍的少女杀手留给过我印象。

在这部电影里栗山所占的戏份虽说并没有她在《杀死比尔》里的份量重，但却要比那个角色更鲜活并让人怜惜不已。

在《杀死比尔》里，跟其他更饱满的角色相比，她像一个杀人娃娃——漂亮、可爱、淘气、稚致；但是她更像的是那种瓷制的娃娃，所以容易破碎。

相比而言，这部电影里的这个人物形象的塑造显得更成功；圆满而富个性。

我实在不喜欢栗山在《杀死比尔》里的那个人物形象；之前倒是没有这种感觉，可是看完了《大逃杀》之后，这种感觉如此强烈。

我曾经喜欢过那个形象——残酷、恶毒、嗜血；若非如此，她也许根本没有办法在昆汀•塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)那么暴淚的镜头语言下搏得半席之地。

当然，这是两种风格的镜头语言。

而放在某种心态下，我也许更喜欢这一种——简洁、明了、轻快；虽说同样残酷。

(简洁、明了和轻快所指的只是刻画这个人物所花费的简洁笔墨，并不是说整部电影的镜头风格，关于整部电影的评论，我在另外一篇文章里写过，非此篇文章所要叙述的。

)从镜头语言的运用以及整个人物的整体设计都深得我心，我着实喜欢贵子这个人物形象。

喜欢一个人物形象，首先认可的也许是性格——如此爱憎分明、如此理智果敢、如此镇定自若。

为了见自己喜欢的人可以守身如玉战斗至耗尽自己的最后一丝气力；喜欢一个并不喜欢自己的人，可是她依旧能大度地包容他，深爱他。

这个剧情如果放在平常偶像剧里，也许只能用来骗骗涉世未深的小男孩小女孩罢了；可是放在生死关头里的疯狂，依旧能换上一身黄色的运动服气定神闲地奔跑在清晨中，并且以一种平常心去看待所发生的以及即将发生的事，这就显得非常难能可贵了。

“神啊；请让我多说一句话好吗？

”在自己油尽灯枯之时，她找到了自己喜欢的那个男子，问他有没有喜欢的人，问他喜欢的那个人不是自己吧，告诉他他是最棒的男子——听着他说，你也是最棒的女子；满脸幸福和满足地死在那个人的怀里。

当所有的人都注定最终死去，她选择的是一种完全另类的方式倒地——保护自己并且排除困难去寻找自己的爱人，纵然因此而受伤，可是她在她死去之前，至少把自己的心意告知他，就算他喜欢的那个女子并不是自己。

她也并不是没有半点暴力事迹——但是，她仅仅只是为了保护自己的躯体不受玷污而进行的自我保护，并且在实施暴力之前对对方进行了再三的警告和劝诫。

在我看来，她是带着自己的尊严并且幸福而满知地死去的；就算并不圆满。

可是，谁的人生又能是绝对的圆满呢。

满脸欢颜地死在爱人的怀里，这让我如何能对她不印象深刻呢。

当大部分的人都已经开始了疯狂的厮杀，她依旧沉浸在一种完全自我的回忆或者幻想里，换上一身洁净的运动服奔跑在清晨的林间小路上。

少女、长发、一身鹅黄色的服饰、对美好爱情的遐想、清晨香甜的气息、林间小道旁青草的芳香……所有的这些细致的描绘不过只是寥寥的几个镜头，却把她与众不同的气质和个性都勾勒出来了。

她也许本来就不该是属于这部电影。

我想。

所以，她以一种与众不同的方式死去；与众不同得有些让人惊艳。

另类但纯洁；美好而优雅。

贵子这个人物存在的意义，是给这部弥漫着浓烈血腥味道的电影注入了一股清新的青春气息，让这部电影不仅仅只是一味的颓杀。

【庆子】美波(Minami)饰

“最後に、ええ友达が出来てよかつた！

”(最后，能和你做朋友真好！

)——庆子可以说，庆子并不是一个以实体而存在于这部电影里的人物；而是参加第一届BR法时就已经死去了的女子。

她所存在的，仅仅只在山本太郎(Taro Yamamoto)饰演的那个挚爱她的川田章吾回忆里，或者在章吾与他人谈话的内容里。

而她出场的镜头也极少，第一次以相片出场，然后是章吾回忆时闪回的镜头里有一段，最后在章吾临死之前的回忆里又一次闪回。

可是就算如此，她依旧是我印象最深的人物形象之一。

当两个人真心相爱，他们都会愿意为了对方而付出自己的一切，包括最为宝贵的生命。

章吾和庆子给那些整天情情爱爱却依旧懵懂不识愁的孩子们上了最华丽最悲壮也最身体力行的一课。

章吾是三年前第一届BR法里唯一的生还者；而他在三年前所做的所有一切，仅仅只是源于他的一个信念——他要拼死保护庆子，并且带着她一起离开这个荒岛。

于是他杀死了所有人，包括射杀了自己最好的朋友。

但是他所做的一切，不都是因为庆子；我不否认他所成就的一切，可是却是庆子成就了他。

当游戏三天的时限到来，章吾并没能找到他与庆子一起离开的路途，于是他无奈地抱着庆子。

章吾说：要相信一个人真的很难。

因为就在这个时候，庆子的脸上挂着一个复杂之至的表情——悲凉、忧伤却坚定、幸福的笑容，然后开枪射伤了他。

也许是因为自我保护的本能意识，或者是对于爱人信任的程度依旧不够，他却一枪射杀了庆子。

奄奄一息的庆子躺在他怀里的时候，表情不再那么复杂，只是笑——纯粹的一脸安慰与幸福的快乐——她说：谢谢。

这一段的剧情设置并不很费解；奈何，章吾却花了三年的时间来解开这个答案。

他被迫参加了第三届的BR法。

他来了，带着满腔复仇的烈火以及对庆子的愧疚之情，还有庆子最后留给他的那个他依旧无法明白的笑脸。

章吾为何尽心尽力地帮助男女主角度过难关并且最后把他们送回了人间。

其实道理很简单，因为他在他们身上，看到了当年自己与庆子在面对同样危难里挽着手龃龉前行的影子。

可以说，他和庆子的光华贯穿了这部电影并且远远地盖过了这部电影里的男女主角；如果没有他，以男女主角的天真稚嫩柔弱无能，根本可能一早就战死沙场无力前行了，焉能生存到最后直至逃出荒岛呢。

是章吾造就了他们，也造就了这一切。

然而，却是庆子造就了他。

可以说，他和庆子的意愿存活于藤原龙也(Tatsuya Fujiwara)饰演的七原秋也和前田亚季(Aki Maeda)所饰演的中川典子两个人身上。

我们可能想像得到三年前那场惨烈的战争，是保护庆子的信念支撑着他一直走到了最后；这是庆子对他的第一次成全。

与其两个人人一起死于项圈上的定时炸弹，不如牺牲一个人而保全另一个人。

当他抱着庆子不知所措无能为力的时候，庆子其实已经毅然决然地打定了主意要牺牲自己保全他的平安。

这是庆子对他的第二次成全。

只是庆子知道，如果跟他照直了说他肯定不会同意；所以她采用了一种他参详不破的方式完成了自我牺牲的壮举而让他不会为此而背负太多对自我的罪责。

如今他被迫参加了第三届的BR法，他是为了追寻庆子给他的那个谜一样的笑脸背后的真相而来，他是为了替庆子复仇而来。

他的到来又成就了秋也与典子；可以说，这是庆子对他以及秋也与典子的成全。

很多人也许不会同意我的这种观点，但是我想提醒那些持反对意见的人们说——我们在看待一个人物的作为与成就的时候，我们也许更应该正视那个成就了这个人物背后的那个人。

因此在我看来，对于庆子的高度评价并没有诟病。

甚至在某种程度上而言，我觉得秋也和典子也仅仅只是作为花瓶式的摆设来凸显出章吾作为一个悲情英雄的圆满；而章吾，则只是作为一个相对更强势的花瓶式的摆设来凸显出庆子人格力量的功能圆满。

我喜欢这个不曾正面出场的角色更甚于这部电影里其他的任何角色。

自我牺牲，永远要比逞强斗勇战胜敌手更伟大也更难得。

以我的视角来看，庆子才是这部电影真正的灵魂。

以“不杀”止“杀”，也许才是导演深作欣二(Kinji Fukasaku)所要表达的真正核心思想；只是，太多的人不曾注意过庆子这个角色，太多的人被那些眼花缭乱的鲜血淋漓蒙蔽了双眼。

欣二的确是大手笔，不管是前面说到的贵子也好，还是不曾正面出场的庆子也好，或者是主角秋也和典子；许多的角色都在表达着一种“不杀”的意愿，只是他反其道而行，以“杀”为手段来表达“不杀”，并且也没有用明显的镜法去刻画，而让大部分的影迷对这部电影始终有所误解。

反其道而行，加上不显山不露水地挑明；欣二更需要的也许是一种勇气，一种不怕被误解以及扭曲的勇气。

【相马光子】柴崎幸(Kou Shibasaki)饰

“あたしただ夺う侧にまわるうと思つただけよ。

”(我只是不想坐以待毙。

)——相马光子。

没有人会忘记这个虽算不上漂亮却一路强悍飙行的蛇蝎女子。

我不知道别人对这个人物的感觉如何，我是不会讨厌她的，甚至有点同情她。

跟她的同学比起来，她显然可以站在另一个高度轻快地叫他人为“孩子”。

她也是这部电影花费了大笔墨所描绘的一个人物形象，可是跟前面说到的那两个不着笔墨的女子比起来，她显然是我所说的那种“杀”的表象里最具代表性的人物形象之一。

她是一个完全与秋也相反的角色，不管是这个角色的性格还是这个人物给我的感觉，都是完全截然相反的。

我在另外的一篇文章里曾经说过——没有人会讨厌秋也，但这并不意味着所有人都会喜欢秋也；而在这里的感觉是一种彻底的相反——没有人会喜欢光子，但这并不意味着所有人都会讨厌光子。

我甚至还挺喜欢她。

或者说，是怜悯更为确切些吧。

谁曾如她；如荼蘼孤独。

如果把电影里有关她的一切稍作梳理的话，我们会发现，她是如此孤独无援。

然后我开始理解她的所有行为，不管是否支持她的作为，至少我对她是钦佩的。

许多人也许没有办法去喜欢她；但至少会同情她，然后原谅她；更没有办法去讨厌她。

幼年的光子，应该是在一个单亲家庭里长大的独女。

不管她的父亲是早年逝世，或者是抛弃了她们母女二人另觅新欢都好，她都是由自己的母亲独力抚养的。

也许，母亲对她的人生是如此不得意甚至绝望，所以酗酒；母亲总是教导她说——光子，要坚强；如果不够坚强，将来就只能像我一样生活了。

没有兄弟姐妹，缺乏父母关爱；当然可以说，就算如此同样也有人成长得很她。

可是，她所遭受的并不仅仅只是如此。

酗酒的母亲不仅没有给她的家庭生活带去多少温暖的回忆，并且还曾为了生计而把幼小的光子卖给了恋童癖的中年男子去对她进行猥亵。

这样的一个光子，怎么可能不坚强地做人，怎么可能不养成非常独立的性格、强烈的求生意识和非常强烈的自我保护意识。

最自己血缘最亲近的父母亲都不能让她依靠，甚至被至亲出卖的经历让她把自己所有的希望都只能寄托在自己身上；要生存下去只能不再相信任何人，只能坚强，只能把自己所有的能力都发挥到极限，只能无所不用其极地努力拼搏。

她是孤独的，自小到大；她又是坚强的，生存和自我保护的意志要比谁都更强烈，所以她才能存活至今。

所以，当其他的人都还不知所措满脸上的慌乱时，她已经知道自己接下来的路应该怎么走了。

因为她的危机意识比谁都更早地萌芽，她的求生意识比谁都更强。

过早的社会生活给了她更多的启示——要活下去，就不能有太多的仁慈；所以，我们在她的身上看不到半点温暖，她是如此冷酷并且残忍。

然而，我们应该以一种什么样的道德准则去苛责她呢。

她其实并没有错，世界给了她一种什么样的认知；于是，她用她所认知的方式去回报给这个世界。

如果非要去追究她的不道德的话；我们是否应该先去追究一下这个世界对她的不道德呢。

每一个人都有其生存下去的权利和欲望。

不管，她是生在一个什么样的阶层和家庭里；也不管，她曾有过什么样的经历。

正是她所经历过的那一切赋予了她独有的生存方式、逻辑思考方式以及做成某件事情的方式……所有的这一切，其实都是一种连锁反应式的延伸。

这个世界给了她什么，她则以她所接受的一切反戈这个世界；这是人性使然，又有什么地方应该被苛责的呢。

尚且幼年的光子就曾为了保护自己而力抗中年猥亵男的侵犯而把他推下了楼梯，何况是一个已经长大并且想要活着离开这个荒岛的光子呢。

长大后的光子同样很孤独。

电影最后，整个班级都在为自己班里的篮球队加油的时候每个人都是满脸的欢颜；唯独光子一个人落魄地独自黯然离去的特写镜头让人无限嘘唏。

她只能孤军奋战，并且她想要活到最后，一直战胜所有的人平安地离开。

这是一个与这篇文章里之前所说到的所有人物都不相同的人物，也是这部电影里最悲情的一个人物。

她的悲剧性成就了这个人物在美学上的悲凉。

我们可以不认同她，我们可以不耻她的行事方式，但是我们没有办法去责备她，没有办法去苛责她。

写到这里，我特别有种悲天悯人的感觉。

不是她造就了自己，而是那样的一个社会环境把一个本来应该天真纯洁的少女逼成了光子的模样。

“我只是不想坐以待毙。

”光子所想要的，其实如此简单。

学着去宽容，从环境来看这个人物；也许，她并不是那么让人难以接受，甚至是非常让人同情的一个角色。

【内海幸枝】石川絵里(Eri Ishikawa)饰

“…ねぇ，この意味わかる？

”(你明白我的意思吗？

)——内海幸枝除了秋也；也许，没有人会不明白幸枝的意思是什么。

我为什么会想到这个人物；也许，因为她是这部电影里最清新可人的女孩。

虽说也同样笔墨不多，可是这个人物从出场一直到她死去；她的脸上一直挂着一个非常清新的笑容。

这与这部电影的整体基调是格格不入的。

可见，导演欣二是非常擅于利用反差来凸显他想表达的主题的；但是因此而产生了另外的一个意想不到的效果，那就是把人物的性格特点也是非常完整地凸显出来。

之前所说到的那些人物，都是属于那些没有办法取悦所有人的；而这个人物，我想，也许没有人不喜欢她。

乐观、勇敢、有组织能力、漂亮的外表以及和外表并无二致的性格，如何能让人不喜欢呢。

可以说，所有的女同学都喜欢秋也，而女主角典子在此之前也许只是一个不惹人注意甚至常常被人欺负的女生；而幸枝，也许可算作是女生里的秋也。

她同样被其她的女同学所拥戴，同样被男同学所喜欢；而她，暗恋着秋也，直到她有机会亲近秋也的时候，性格开朗的她应该就大胆地表白。

我喜欢这个人物。

因为，她有着一种与众不同的气质。

当然，她给我的感受并没有之前所写到的那些人物那样深刻。

但是写这部电影的人物篇，我必须写上这样的一笔；否则，这个人物篇是不完整的。

纯粹只是个人感官罢了。

不求苟同。

　2008-08-23；戊子鼠年庚申七月乙未廿三。

处暑；诸葛亮诞。

附注：电影资料扩展链接。

■片名：《Battle Royale》■译名：《大逃杀》、《东京圣战》■导演：深作欣二(Kinji Fukasaku)■原著：高见广春(Koushun Takami)■编剧：高见广春(Koushun Takami)、深作健太(Kenta Fukasaku)■主演：栗山千明(Chiaki Kuriyama)、美波(Minami)、柴崎幸(Kou Shibasaki)、石川絵里(Eri Ishikawa)■类型：动作、惊悚、剧情、恐怖■片长：122 min(director's cut)■出品国家：日本■对白语言：日语■制作公司：Toei Co. Ltd.■发行公司：Manga Films S.L.■首映日期：2000年12月16日(日本)

这是一部血腥而暴力的影片，残酷的情节刻画让人性在光天化日之下一览无遗。

人是很难理解的动物，在面临困境、陷入危机的时刻，人的各种弱点便开始集结并喷发，在这部影片中，我们可以看到各种各样的人性：孤独的、自私的、嬗变的、冷漠的、胆怯的、矛盾的…如此种种，不一而足，同样，我们也不能不看到人性中最光辉灿烂的一面，那就是不惧怕艰险、重视友情、勇担责任、直面现实…从某种意义上来说，这部影片所带来，是对社会、对人性的一种反思。

崩溃、危机、失业、犯罪、信心与内心的痛苦挣扎在影片的开头是一段旁白：“新世纪之初，一个国家崩溃了，总失业率超过15%，一千万人失业，八十万学生杯葛校园制度，少年犯罪率攀升...成年人失去信心，并且惧怕青少年…”2000年之初，亚洲金融风暴尽管已经过去了三年之久，但其产生的余波仍然没有平息，经济萧条，失业率激增，青少年就业问题得不到有效解决，社会压力随之增大。

影片以这样的开场白告诉我们，经济危机所造成的震荡波及的不仅仅是一个层面，而是覆盖了整个社会，如同南美洲的蝴蝶扇一扇翅膀就会引发世界另一头的风暴一样，经济危机所带来的，不仅仅是经济的低迷，更是整个社会信心的受挫，个人信心的压抑。

以至于影片主角之一七原秋也的母亲在小学三四年级时离家出走，上高中时爸爸上吊自杀，他留给秋也的遗言是“秋也加油，秋也加油”。

这似乎在暗示这个不堪社会压力的中年男人痛苦而复杂的心境，对现实社会的无能为力只能以自己的死来摆脱，但却有着强烈的不甘。

在成年人的世界里，他的死只能说明他无能的现实，他希望自己的儿子能够加油，因为唯有这样，在现实中才可以胜出。

影片以这样的铺垫开场，其象征意义大于一切。

如果将视角放回到日本，我们不难理解，在日本这个快节奏、高强度的国度里，现实的压力经过内心的煎熬而做出逼不得已的举动，其实更多的在揭示着现实残酷的一面。

包括影片后面秋也的梦境里，他爸爸不断的寻求工作机会，却不断的遭受拒绝，而将怒火发泄到频频问他是否点菜的餐厅侍者身上，更加凸显了影片所要反映的现实情况：内心是复杂的，并处于不断的挣扎之中，而最终的结局，始终是个人的无奈之举。

女孩、笑容、报道，人们追求的不过是心理上的安全感兴奋的女主播正用她悦耳的声音报道着新闻事件，而新闻的主人公则是在游戏中最终获胜的女孩。

疯狂的记者、短枪长炮对着正由军队护送的女孩的脸上。

最终活着的女孩身上还残留着同学的血迹，手里抱着或许是她心爱的洋娃娃，只是，她的笑，如此的诡异，让人不寒而颤。

这究竟是怎样一种笑容，使观影者感到这般的惊心。

人们总是善于利用别人的痛苦来制造自己的快乐。

正如每一场惊心策划的游戏一样，只有一个胜利者，其他的，都是牺牲品。

旁观者无疑从中得到自己需要的，满足自己心中的那份欲望。

人的心里永远都有着两面，在得到与失去之间徘徊，举棋不定。

当自身无法附诸实施的时候，更愿意将自己的愿望假象到别人的身上，并以此来获得心理的安全感。

或许正是因为这样，大人们才惧怕孩子，正是因为这样，人与人之间才猜忌，于是乎，每个人都缺少着安全感。

北野、老师、父亲，多重角色的人格刻画有日本“暴力宗师”之称的北野武在片中扮演老师的角色，似乎深作导演要通过北野武这个现实中的身份来隐语影片的暴力、血腥及残酷。

北野一个人静静的坐在教师的讲桌上，低垂的头与微弯的背影，还有“今天不上课，因为我们不想上。

B班全体同学”于黑板给他的留言，折射出青少年一代叛逆而张扬的一面，这是对制度的挑战，同时也是个性释放、渴望自由的暗示。

北野此刻的心情是无奈的，更是无能为力的，就像秋也的爸爸一样，他根本没有办法去改变这个现实。

血腥的开场来自一个叫国信的学生对老师的刺杀。

当北野走出教室的时候，国信冲出来给老师大腿上一刀，被国信刺伤后，北野从地上爬起来，走到水龙头前洗去沾在手上的血迹，表情木然，似乎他毫无疼痛的感觉，对这样的事情好象是见怪不怪。

这个情结的铺排显得有些突兀，因果却在后面的故事中有所交代。

北野曾经因为国信很差，而建议他不要上学。

不知道这可不可以视为对传统教育体制的一种隐射，在一般人的观念中，老师总是被摆上很高的位置，而学生的命运似乎更是由老师所掌控，国信的退学及刺伤北野看似一个有因有果的过程，却揭示出隐藏压抑心理爆发的可能。

在影片中，北野所扮演的角色除了老师以外，还扮演着父亲的角色。

他有一个女儿，但他的女儿至始至终都没有在影片中出现，而连接其中的就是通过手机与女儿的对白。

从影片来看，北野的内心实际上是孤独的，他无法与女儿沟通，但是却想展现他温情父爱的一面。

这个场面通过影片后段中川去接秋也的那场戏中表现出来，原本冷漠的北野将伞递给中川，“不要着凉了”感觉是一位长辈对晚辈的关爱，但这样一句台词出现在这里，却多了几分批判的味道。

人，总是不愿意露出自己真实的一面，明明自己的内心是充满着关爱的，却偏偏把自己深锁，缘于现实，还是惧怕现实，每个人都有自己的理解。

此外，在影片的结尾部分，空旷的操场北野一个人站在领操台上一个人作着运动，他是想再回到学校与自己的学生一起呢，还是只是想与自己的学生分享生活的美好，这一切都不得而知。

到最后，北野的结局是悲呛的死去，而至死，他都没有化解女儿对他的那份误解，随着他一声枪响，手机碎了，而他与女儿的沟通的愿望也彻底的化了泡影，也再也没有机会了，因为，他死了。

青春，集体照，发黄的照片绝不仅仅是怀旧影片的主角在开场的时候便集体亮相，这是城岩学园三年级B班全体同学的合影。

以一张泛黄的集体照开始，却以98%的人死去而告终，这究竟是何等的残酷。

照片还缺少两位转校生，他们一位是上届游戏的幸存者川田章悟，一位是渴望刺激游戏的桐山和雄。

照片上，每个人都洋溢着青春的朝气，以及对生活的梦想，但是谁又能想到，就在这样和谐的氛围下，镜头一转，同学们便相互厮杀，活下来成为他们唯一的理由。

的确，发黄的相片绝不仅仅是怀旧，更多的，是两种情景的矛盾对立，凸显着理想和现实之间的巨大反差，诉说着选择的煎熬及困惑。

这就是生活，昨天绝不等同与今天，而明天，则充满着更多的未知。

第一次看着电影是在初中的时候（大概），于是它深深的摧残了我还未经世事的心灵，只记得当时难受了好几天，沉浸在无端的幻想中，觉得随时都会被人背叛。

（电影果然是要分级的）这里不再讨论人性的问题，不再讨论深作欣二的暴力美学问题。

重看电影就是因为里面有许多现在的“熟面孔”-藤原龙也、柴崎幸、栗山千明、冢本高史、安藤政信……当时印象最深的女生是柴崎幸，因为她的腿长得漂亮，是个美丽的坏女人。

不过这次更让我在意的是她的内心独白-我只是不想坐以待毙。

霎时，在我的眼前她似乎又变成了一个被逼到角落的可怜女孩。

北野武自然不用说，一如既往的自然表演，让人怀疑这就是他的本性|||。

其实，我最想看到的就是安藤政信。

当时不知道他是谁，只是觉得那个叫桐山的帅男生狠到极致。

当现在知道那是安藤政信的时候，忍不住再去看，在我印象中是那么安静忧郁的安藤原来可以有如此凌厉的眼神。

他出场不是很多，从头到尾没有一句台词，大部分的时间都是举枪扫射，在枪声轰鸣中偶尔透出令人不寒而栗的表情，在残酷的竞争游戏中本能的露出兴奋的笑容，这是极具压迫感的危险人物。

可是，我的眼睛始终没办法移开那邪气逼人的脸庞，我想自己是彻底完蛋了，对于魅力的反派人物总是心动不已。

什么主角，什么正义，早就在脑中灰飞烟灭了。

或许就是因为安藤给我的印象总是平和温柔的像一块玉，所以那肆意的张狂才更加的令人着迷吧。

桐山就像一朵孤独的即将颓败的花在最后的时刻绽放血红的颜色。

这部电影花了两个小时的时间，展示了四十二个在踏上毕业旅行的大巴之前还不识愁滋味的少年们在三天之内被逼自相残杀，直到剩下最后一人的惨烈场面。

　　　　所有这四十二人中，只有两个人完全理解并且高效地实施了游戏规则，即一男一女两位杀手：相马光子，桐山和雄。

他们是规则的充分利用者，人生这场游戏的积极投入者，残酷的世界的强者。

　　其实游戏规则简单又明确：三天内只能存活一个人。

否则三天后剩下的所有人都得死。

这就是说，在孤岛上面遇到的所有的昔日同学全部都对自己的生命构成了威胁。

他/她若主动杀你，就构成了直接威胁。

他/她不杀你，你若不杀他/她，那也构成间接威胁。

但是除光子和桐山以外的其他人却从头至尾都没有确定坚定不移，见谁灭谁的杀人路线，不是出于恐惧，慌慌张张地杀人，就是自卫杀人，或是想办法打破规则，又或是得过且过，听天由命。

而这两位男女杀手，意志坚定，目标明确，身手矫健，思维敏捷，似乎最有资格从这场残酷战争中存活下来。

光子说：“我只是不想坐以待毙。

”，川田评论桐山是一个“觉得这个游戏刺激而主动参加的疯子”。

这两个人是很实惠的，对自己有利的，让自己开心的就是对的，反之就是错的。

桐山是一架纯粹的杀人机器，十分低级，不值一提；而光子虽然有童年创伤和影片最后的挽歌部分中她流露出的些许人情味为她开脱，但仍然让人无法同情这个冷血杀手。

　　像桐山和光子这样的人是弱肉强食社会的强者，他们擅于审时度势，适应能力强，绝不牺牲自己的利益挑战不可战胜的规则。

规则有利，就尽量利用；规则不利，就改变自己。

　　他们是强者，但却没能成为最后的王者。

在真实的人的社会，这样的人也未必能够成功。

未达目的不择手段是否道德暂且不论，至少这样的行为会为相当多的人所不齿。

失却人和，难以服众，这恐怕不是什么通往成功之路。

今天看了严少在博上写的关于大逃杀2的观感，于是联系上他，告诉他应该去看1，而不是2。

其实在3，4年前我有机会用vcd看了这部血腥的电影，我头脑里出现的是一部科幻小说里面的一句话，子辈的成长必然威胁父辈的存在。

在大自然里，公狮子经常会乘母狮子不备，攻击小狮子，甚至吞吃自己的幼崽。

其目的不过是减轻自己的存在威胁而已。

而希腊神话里，宙斯的父亲克罗诺斯因为害怕自己的子孙会威胁自己的皇位，不停吞下自己的子女，直到宙斯被他母亲偷偷掉了包，长大后才打败自己的父亲克罗诺斯，并把自己的兄弟们解救了出来。

在电影里的日本，成年人和少年人分裂成两个近乎对立的团体。

成年人必须努力工作，必须战胜失业，还必须养育子女，而子女们，享受着免费的生活保障，却恣意地浪费，制造着社会的不安定因素。

两个团体互不沟通，互不理解，少年们把社会的混乱和黑暗归功于成年人的所谓成熟。

而成年人却把社会上的动荡归罪于少年们的叛逆。

其后果便是所谓的br法的制定。

BR法案，意义不过是公狮子在还能动弹的时候，偶尔袭击成功，杀死掉的那几只幼狮，象征意义多于实际，一种无意义的安慰而已。

其实就像影片最后，北野武的那个电话，沟通永远不迟，只是方法不对。

而北野武也用他的表演证明了那句话，即使是一个恶魔，内心深处也有一处温暖的地方。

大逃杀1是一部很精彩的片子，它也表现了人们在面对死亡时的表现，无论是肮脏的手段，还是无为的放弃，甚至于互相猜疑和误解，在这座小岛，这40多人，其实已经包含了大部分人类所能表现出来的生存信念。

这世界是残酷的，永远都是胜者为王，败者为寇，所谓的规则，是胜者的特权，而不是弱者的。

不要忘记，当你这个精子成功和卵子受精的时候，已经有成千上万的，你的兄弟姐妹，失去生存的权利，从这种意义上来说，我们的诞生，其实是建立在你兄弟姐妹的死亡的基础上的。

所以，其实你一诞生，就已经杀了很多人了。

千万别以为生存是件很随便的事情，这是一场要花一辈子的战争。

只要是对电子游戏稍有关注的朋友，最近都会很熟悉“吃鸡”这个词。

这款名为《绝地逃杀》的游戏现在是相当的火热，随便打开一个直播网站，都会看到不少与这个游戏有关的直播。

在每局游戏中，都会有一百名玩家被空投到一座孤岛上，而整个岛的安全区也在不断的缩小，在有限的时间内，玩家需要通过捡拾武器和使用各种阴谋诡计，在不断缩小的范围内同其他玩家争夺活下来的权利，直到最后一名玩家幸存，而这名最终的幸存者在游戏中会得到“大吉大利，晚上吃鸡”的评语，这也是这款游戏被称作“吃鸡”的由来。

这款游戏之所以会火起来，背后有着方方面面的原因，而今天我想跟大家说的并不是这款游戏本身，而是一部给予这款游戏极大创作灵感的电影——《大逃杀》。

这部诞生于2000年的日本电影，在如今看来仍让人感觉震撼：由于社会失业率不断上升，大人们在养家糊口方面越来越艰难，而未成年人们则变得越来越懒散和不尊敬长辈、犯罪率高发，于是政府通过了BR法，在全国范围内每年挑选一个中学毕业班，把他们投送到荒岛之上，在有限的时间和空间内，这些昔日的同窗好友需要自相残杀，直至最后一个幸存者胜出，从而让即将踏入成年人社会的他们理解成年人们的不易。

城岩学园3年级B班在电影中成为当年被选中的班级，全班40名同窗好友加上2名插班生开始了一场死亡大逃杀。

这部电影的剧情虽说脑洞清奇，但也并不是没有根据的，其实仔细想想，这种事情从人类有了文明的时候就已经存在了。

从古玛雅用人头当足球，谁踢输了就要断手断脚到古罗马竞技场角斗士们之间的血腥残杀再到现在风靡的真人CS比赛等等，一切都来源于我们体内原始的暴力欲望与生存压力，《大逃杀》的故事只不过是把很久以前在古罗马竞技场内的一切移到了一座荒岛上而已。

人类从柔弱的直立动物一路走到地球生物链的最顶端，最主要的原因是我们拥有思考的能力，而当我们学会思考后，就开始不断的为活着而担心，生存压力是支撑人类不断发展的原动力，同时也是人类焦虑的源泉。

人们喜欢看角斗、喜欢看战争场面、喜欢看拳击等等其实都是为了寻找一个安全的方式来释放自己的生存焦虑和暴力欲望而已，而《大逃杀》之所以更加吸引人，是因为它展现的是熟人之间的杀戮。

作为在同一个屋檐下生活了多年的同班同学，我们在电影最开始的毕业旅行阶段看到的是相亲相爱其乐融融的场景，大家彼此友爱，共同畅想美好得未来。

可突然之间，他们需要面对的是生存问题，于是，之前还互相微笑的同学们撕下了自己的面具，为了活下去朝自己最熟悉的人们举起了屠刀。

这虽然是未成年人的故事，但其实是成年人们的心理投射。

在职场中，同事之间看起来都是那么互相友爱，可一旦出现了一个升职的机会，或者面临裁员的巨大压力，昔日友好的同事便会瞬间撕破脸皮，无所不用其极。

时隔17年再来看这部电影，我才发现，其实人生也是这样的一场《大逃杀》。

不断消失的时间象征着我们有限的生命，不断出现的非安全区象征着社会因素对我们的限制，在有限的生命和各种各样社会规则的限制中，我们需要不断的用各种手段谋生，保证自己能在这个社会中活下去或者活的更好，我们不能停下脚步，因为你一停下来，面对的可能就是来自四面八方的死亡威胁。

片中的几组角色也正好反映了现实生活中的几类人。

那两个死于山崖上的女生代表了天真的那部分人，这类人在现实中俗称“傻白甜”，他们还对这个世界抱着天真幼稚的美好幻想，而结果往往就是被成年人的社会规则打得头破血流；死在海边的五人组代表了骄傲跋扈的那部分人，这类人就是现实中的官二代、富二代以及攀附他们的那些人们，他们拥有的相对普通人要多的资源，蔑视新入局者，感觉自己很牛逼，却也往往容易成为不按套路出牌那些人的刀下鬼；而镰刀妹光子同学则代表了工于心计的那些人，这类人在生活中、在职场里都有着非常强大的生存能力，随时都能隐藏自己，处处示弱，但当机会出现的时候会毫不留情的除掉所有挡路的人，他们是现实中最多的一类人，不愿坐以待毙，努力的去适应游戏规则，伪装自己，放冷箭打黑枪，一步一步成为人生赢家，但也容易因为一着不慎而满盘皆输。

还有一类人，就是男女主角那样的人，在别人的帮助或是自己的努力下，打破游戏规则，逃离游戏规则，在影片最后，打破大逃杀游戏规则全身而退的男女主角成为了通缉犯，这也像我们现实社会中那些活出自我特立独行的人们，他们不愿意像其他人那样在游戏规则内苟且的活着，因此也总是受着来自社会的各种指责和白眼。

我们的人生其实就是这样一场大逃杀，你在电影中看到的一切都是现实生活中的写照，想做什么样的人，完全看自己选择。

然而有一点我们不能忽视，那就是主角活到最后，似乎也没有怎么努力，完全靠的是非凡的运气和受女孩子喜欢的颜值才一次次的活下来，我们可以拿起镜子看看自己的脸，再翻翻自己微信里的红包记录，如果觉得自己没有颜值也没有非凡的运气，那么“大吉大利，今晚吃鸡”这件事对我们来说就是十分艰难的一件事。

要想在这场人生的大逃杀中活到最后，就只能是拿好武器时刻准备拼尽全力。

所以，不管你是少年、青年、中年还是老年，只要你想在这场人生的大逃杀游戏中体面的活下来，就只能全力以赴的向前奔跑。

跑吧！

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不吐槽的话我会死的啊！！！！！！

真的会死的啊！！！！！！！！！！

一开始就不喜欢男主的大饼脸！！！！！！！！

但我不是颜控！！！！！！！

逐渐也觉得人长的纠结了点不要影响观影快感就好了！！！！！

麻痹啊早知道主角是这种懦弱的只会说空话还圣母的小白我就不看了擦！！！！！！！！

谁都比他有理由活下去啊！！！！！！

谁都在用自己的方式抗争啊！！！！！！！

这个家伙和他的真善美女盆友倒好！！！！！

弱不禁风啊！！！！！！

危急时刻卿卿我我啊！！！！！！

把自己当圣母指责别人啊！！！！！！！

是啊！

自己没脏手啊！！！！

阻碍道路的家伙全被别人解决了啊！！！！！！

好人他们做！！！！

坏人的角色让保护他们的转校生承担！！！！

尼玛是攒了多少RP碰上转校生的啊！！！！！！

所以说这一定是杰克苏吧一定的是的吧！！！！！！

因为不费吹灰之力就有美女和基友啊！！！！！

就有陌生人前来相助啊！！！！！！！

自己攻击力防御力智商弱的要死！！！！

还把持着那么高的道德准则！！！

理想主义的让你想煽他啊！！！！！

女主就是玛丽苏啊！！！！！

真善美的化身啊！！！！！！

头顶光环的女神啊！！！！！！！

在这种游戏里有两个男人保护自己啊！！！！！！

麻痹的这俩货除了谈恋爱啥事都没干啊！！！！！！

你们下了一盘好大的棋啊！！！！！！！

其他角色没那么多唧唧歪歪但人家在抗争啊！！！！！！

特么不想参加游戏不想杀人你特么的不学人家跳海么？！！！

人家自杀都比你有勇气啊！！！！！！

也有人不想杀人啊！！！！

但人家去做炸弹了啊！！！！！

尽管没成功那也是在努力抗争嘛！！！！！

真正活下去的应该是谁啊！！！！！

我觉得应该是两个转校生和光子！！！！！！

三个人最后PK嘛！！！！！

嘤嘤！！！

还我的光子！！！！

如此坚强的女性！！！

不做作不唧唧歪歪不抱怨生活！！！！！！

这点很重要！！！！！

男主你以为就一个人童年阴影啊！！！！

光子也很惨好不好！！！！！

人家没像你一样啰嗦和自我可怜！！！！！

人家在努力对抗戴斯特尼！！！！

这样的人走上社会才能为自己博得一席之地啊！！！！！

另外有胆色会变通还是策略高手！！！！！

麻痹的这种人不活下去谁该活下去啊！！！！

别跟我提道德准则那一套！！！！

因为规则限定好了！！！

不是你死就是我亡！！！

旁观者没有权利指责游戏中不得不杀人的人！！！！！！

川田同学也要活下去啊！！！

因为和光子一样而且还有人情味啊！！！！！

可是还是被小白炮灰了啊嘤嘤桐山应该活到最后！！！！

为什么呢！！！！

因为他帅啊！！！！！！！！！

【咦？

————————咆哮结束————————正经说，此片的创意我完全接受。

我也觉得当下青少年需要一些教训。

但我不得不说因为种种猥琐的原因【比如体现人性之善什么的】本片在我心中完！

全！

烂！

尾！

按照小白幸存到底的原则，大家不要努力了，装天真装纯洁等着别人为你铺路吧。

1.离生命的尽头越近，如果还有时间允许思考的话，或许绝大部分人会思考自己人生的意义，甚至人类人生的意义。

当然也有人思考得很早，比如我，因为我很早就发现人定胜天是骗人的，自己甚至决定不了是否要来到这个世界或者选择父母家世。

即使三世因果是真的，做决定的人也不是自己，所以，无论如何，总有一个在自我、在人类之上的一个系统在运作，至于这个系统是什么，人类从祖先到现在也一直在研究，衍生了很多名词和观念体系。

思考人生意义这件事的好处和坏处就是早熟与晚熟的区别。

时间像一条或多条射线，早与晚是以离原点的距离来判断的。

不只是一个人一生的早熟与晚熟，人类的发展史上，我们的先祖在没有手机、电脑和网络的时代，有比我们更多的时间来思考人生，先祖们的哲学有一些还是奇迹般的流传了下来。

当人类自大并且又无知的时候，就断言自己并不能完全了解的东西是迷信，每一代人都会质疑前辈。

为什么叫迷信？

迷信就是盲目的相信，不明觉厉。

为什么盲目就相信呢，因为晚辈们往往只记住了结论而忘记了证明过程。

为什么只知其然不知其所以然呢？

人类自己的历史貌似有一些端倪，比如天灾、人祸导致的所谓失传；也或许是凌驾于自我和人类的那套系统的自我保护机制。

目前的科学更多的验证了一些迷信的正确性，注意是一些而不是全部，因为人总有犯错的时候，人类自然也有犯错的时候，人类也在质疑、否定、肯定再质疑、再否定中不断成长。

创新？

我们对人类历史的过去、对人类身体都不能全部了解的情况下，创新这个词是对人类自己的一种鼓励而已，或许就像本片中的光子一样，只是不想坐以待毙，所以总要做些什么，说些什么，写些什么。

我刚才写的这段文字在汉语的古文中也可以找到很多类似的思考，就是发现没发现，知道不知道的区别。

2.人生就是一场压力测试，有的人没有通过，以自杀的方式或逃避或抗议；有的人虽然活着却如行尸走肉，不是因为没有心跳，而是他们没有了希望却苟且偷生；还有的人忍着痛、含着泪、怀着一丝希望、挣扎着想要活到生命的尽头，这希望不是对自己的，因为他们深知自己的渺小，而是对年轻人、对下一代、对未来莫名的期待——有希望后三者证明自己是对的，也有希望后三者证明自己是错的。

不是把每个人单纯的对应到上述3个类别，那只是3种人生形态而已，人会经历其中1-3种形态，北野老师就是经历了3种形态的人，活到最后的七原秋也和中川典子只经历了其中1种形态，其他片中人物自行理解吧，每个人的人生也自行体会吧。

3.青春是什么？

青春就是为达到目的不计较后果和代价的时期和心态。

有的人青春期很长，有的人很短，这是一种心态，跟年龄无绝对关系，只是越无知越无畏，而无知往往发生在年龄较轻阶段。

所以当两个人都处于青春心态时的爱情是最美的花朵，从娇美、艳美到臻美、凄美。

面对现实的残酷，有的选择一同赴死（小川和山本），也有的选择不弃守护（七原和中川），还有的只是因为一句许诺、一种暗恋就愿意付出自己的生命（杉村、千草、琴弹）。

千草问杉村有喜欢的人吗？

杉村说有，千草问是我吗？

杉村说不是。

杉村一直在寻找千草，只为了那句自己对千草的许诺：我会在后面一直守护你的，即使他喜欢的人不是她。

当杉村终于找到他一直暗恋的琴弹时，琴弹却误以为杉村要伤害她而将杉村射杀，杉村中弹后却对琴弹说：快逃，听到这里的枪声就会有人过来，快逃！

然后向暗恋已久的琴弹表白心迹。

多么感人的生命表白与男人的守护。

如果杉村早些让琴弹明白自己的心意，这本来可以避免，杉村和琴弹或许就是第二对七原和中川。

所以，请在青春的时候，勇敢的向你喜欢的人表白，即使可能被拒绝被蔑视，但是请不要让青春的爱情后悔。

熟龄后常常不认为那是爱，可那其实才是爱本来的样子，不用考虑精子、票子、车子、房子、孩子，只是单纯的想和一个人在一起、永远的在一起，哪怕付出生命的代价，他们愿意用生命的短暂换取情感的永恒。

当你衡量付出和回报的比例时，那已不再是爱本来的样子，也意味着衡量者正在走出自己的青春。

爱情的轰轰烈烈其实不是表白激烈考究、不是无悔献出身体更不是用叛逆的行为来博取眼球和作出自我个性，爱情的轰轰烈烈在于守护的责任与长久的坚持。

4.学习过古希腊神学、哲学的修士埃瓦格里乌斯·庞帝古斯定义出八种损害个人灵性的恶行，分别是暴食、色欲、贪婪、忧郁、暴怒、懒惰、虚荣及傲慢。

他观察到当时的人们逐渐变得自我中心，尤以傲慢为甚。

六世纪后期，教宗额我略一世将那八种罪行减至七项罪行，将虚荣并归入傲慢；忧郁并归入懒惰，并加入嫉妒。

他的排序准则在于对爱的违背程度，其顺次序为：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食及色欲。

本片中的互相杀戮的所有场景分别对应了庞帝古斯的八种恶行，也就是人性中的可以让人类自身灭亡的8种负能量。

七宗罪的说法更广为人知，但我更喜欢庞帝古斯版的8种恶行：嫉妒是一种行为，原因在8种恶行中，不用单列；虚荣不同于傲慢；忧郁也不是懒惰。

自信和傲慢是双胞胎，所谓科技让人类对自然和超自然力量的敬畏之心越来越少。

人类企图自己扮演神灵的角色，一部分有权、术、势人认为自己就是新时代的神，他们已经不满足于普通的造物（利用地球自然物质生产制造）和造人（传统有性繁殖），而转向新造人（人类无性繁殖、基因改造和人体机电化）、新造物（利用宇宙物质）、新创世纪（探索外太空寻找地外生命）。

在《三体》2006年公开发表以前，《大逃杀》对地球和宇宙社会学进行了极为生动的诠释：北野雪子和日下由美子用扩音器向其他人呼唤和平与团结却招来了桐山和雄锁定位置并献上人头。

这和后来刘慈欣《三体》中黑暗森林的宇宙观是一致的。

书中叶文洁提出两条宇宙社会学基本公理：1、生存是文明的第一需要；2、文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量保持不变。

两大重要概念：1、猜疑链：双方无法判断对方是否为善意文明；2、技术爆炸：文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内由于内因或者外因引发而超越强大的文明。

不止本片的情节安排，各学科，特别是人文学科中都可以广泛套用，不一一赘述。

5.爱在面对黑暗森林的公理情况下到底能起什么作用，在没有最终结果之前，我们先不要断言，但是爱至少能让一些人在通往死亡的道路上感觉到一丝幸福，哪怕很短暂。

6.晚辈不需要前辈的喜爱或者信任，这世界终究是晚辈的。

对于光子的理解，我觉得，其实这是一个悲剧的人，有人说她应该活下去，但是，就算她最后能够活下去，杀了所有的人，她也不过是这样活下去，从一开始，br就是规定的，她做的最好就是遵守了这个规定，她是个按照一个可悲的游戏规则活下去的人。

而不是那些敢于打破规则，敢于按照自己的想法活下去的人。

就如最后，两个人是被以杀人协助杀人被通缉的，这不是很可笑的事情么。

这就反是了对整个政府制定的规则的否定。

如最后她的话一样，只是不想坐以待毙。

她的人生是可怜的，所以有人说她所做的无可厚非，我也不想去批评什么。

但是，如果有人在她后来的人生上给了她一直没有的东西会怎么样呢。

那是什么，那就是爱。

在班级的篮球比赛上，光子最后默默的走开，如果这个时候有大家一起过来拉住她的手又会怎么样？

当然不是每个人都会有这样被爱的机会，就如我们更觉得这样的事情不会发生，因为我们自己没有，不曾，不想这样做一样。

她缺少对别人的关爱，也没有别人对她真心的爱，这是一个无限的恶性循环。

很多电影，动漫作品的反面角色都收到大家的追捧，他们有着特别的人生，奇异的个性，或许是长相能力出众。

但是，反面总是有个悲剧的结局，观众不以为然，但是，作者导演，是不是想借此说明什么呢？

想告诉什么呢？

在我个人的理解，在导演看来，他也知道会有光子这样的人，他无力改变，但是他也无法赞同。

为什么大家不能一起想办法逃出来，为什么非要自相残杀，从一开始就进入角色的光子是坚强的表现？

不要说笑了，被他人制定的无聊疯狂的游戏规定所束缚就算自己做的再好又怎么样？

没办法反抗明明知道是可笑错误的规则的人还是勇敢的么。

正如国人的心态，在一个残酷的环境下，不断的想着自己如何才能活下去，于是出现了地沟油，毒奶粉，毒胶囊、、、、、这些人不就是一个个个适应了所谓规则的人们么，为什么大家都不去认同他们呢？

一个民族最艰难的时刻我觉得不是被外族侵入，生死堪忧的时刻。

而是现在，为了自己的生存在自相残杀的日子。

·总有人反对圣母情结，我并不对其感冒，如果心中连美好坚定的信仰都没有，那我们什么都可能做的出来。

这片子还是很棒的。

虽然它所讨论的是极端情况下的极端情况，但是仍可以令观者为之震撼。

====================看电影时顺手记下的==================1，牛掰的人物敢于挑战自己。

甚至再参加一次所谓的大逃杀。

有点类似高分复读生。

【吃口香糖的人，忘了他叫什么了。

】2，在极端情况下建立的信任极其脆弱，一点点试探就可以彻底毁灭它。

【灯塔中的女生联盟】3，高科技应对极端环境还是非常有效的。

前提是真正的尖端科技。

【这里有一点过于巧合了，北野武结束的时候否定了一直为入侵系统做努力的三个男生的功劳，那么他们不是白忙乎了。

】4，相信爱。

这应该也是影片的主题。

5，所谓蝴蝶效应，确实很神奇。

【灯塔中的毒药事件】6，哇，你都不和那个女孩子说一句话，她怎么知道你喜欢她？

【三村（还是衫村？

）死的好不让人心服口服啊】7，不是所有借口都必须找一个童年阴影遮挡吧？

凶狠而残忍的面对人生也是一种态度，没什么不对。

我最大的童年阴影就是没有童年阴影【光子】8，有关成年人最好的东西是什么——学会了生存！

9，归属感很重要。

【在最后三年B班的篮球赛闪回中，班级呈现出相当的和谐状态。

而光子在人群外落寞的转身。

归属感缺失也是她性格成型的相当一部分原因。

】10，当一个集体一同对抗外部时，凝聚力是最强的。

而当没有外部胁迫同时内部出现哪怕小小的裂缝，也会造成巨大杀伤力。

【这42个人都是不错的孩子，在篮球赛中也表现出了强大的凝聚力。

而内部其实又分帮结派，一点诱因可以瓦解这种团结】=======================关于庆子笑容=======================说一下我对庆子笑容的猜测。

我初中的时候看过一篇小说。

背景是一个网络游戏，人和人之间设立一个信任值，杀死一个信任值越高的人奖励越大。

文章写了一对网上偶遇的男女玩家相互扶持一起游戏，最后信任值惊人的高。

这时候到了某个巨塔，两人面对了一个相当棘手的麻烦。

两人等级都不够，陷入困境。

这个时候身为法师的女玩家对战士（？

有点忘了）进行了攻击，男玩家非常吃惊，同时发现女玩家正在酝酿一个大法咒，处于不设防状态。

于是他趁这个机会把女玩家杀掉了。

由于两人之间惊人高的信任值使得男玩家等级暴涨自然麻烦解决。

当然故事结尾男玩家发现那是女玩家的一个花招。

她知道无论如何男玩家不会杀死她，于是首先激怒他以成全他。

====================回到电影==========================我也觉得庆子是了解川田不可能杀掉她所以进行不致命攻击用来保护川田。

就是这样。

因为上面原因我还觉得这个电影是教导人相信爱。

==========================北野老师===========================北野武老师是寂寞的。

相当寂寞。

可能他也缺少归属感，同时也缺少一种社会认同感。

女儿讨厌他，学生作弄他。

身为父亲身为老师他都是失败的。

影片中并没有给出他的其他身份，想来也是不尽如人意。

他厌世，但是仍然对学生中川保有温暖的看法。

也因此救出过一次中川【中川在山林中遇见光子】。

他在游戏结束后一个人做广播体操，说明他寂寞。

真的寂寞。

然而现代都市人有几个是不寂寞的呢。

=====================================================两个逻辑薄弱的地方1，上面提到的黑客入侵问题。

彻底否定了那几个男生做的努力但是理由不够强大。

2，完，第二个写了这么多东西我忘掉了。。。